攝影攝像基礎(chǔ)知識(shí)

一、攝影

攝影有兩種含義：

一是指攝制人員。攝制人員是一部電影造型藝術(shù)的表達(dá)者0一部電影一一全體創(chuàng)作人員的勞動(dòng)結(jié)晶,

都是通過(guò)攝影人員一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝出來(lái)的。他與導(dǎo)演一起進(jìn)行“創(chuàng)作”，也就是說(shuō)，作為一個(gè)

攝影人員，職成就是在導(dǎo)演的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝影手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。

二是用電影攝影機(jī)攝取景物影像的過(guò)程。通常包括三個(gè)步驟：

首先使景物形態(tài)通過(guò)透鏡在感光片上曝光，構(gòu)成潛影；

其次將曝光后的感光片經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理，得到明暗程度與景物相反或色彩與景物互成補(bǔ)色

的負(fù)象，印底片；

最后，使另一感光片通過(guò)底片曝光，再經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理而得到明暗程度或色彩與被攝景物

一致的正象，即透明正片。也有使用反轉(zhuǎn)感光片拍攝的，經(jīng)過(guò)顯影和定影等化學(xué)處理，直接得到透明正

片。

二、攝像

攝像有兩種含義：

一指攝像人員。攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的表達(dá)者。其職責(zé)是在導(dǎo)演創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用

攝像手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。

另外，指用電視攝像機(jī)攝取景物影像的過(guò)程。

三、錄像

錄像有兩種含義：指使用錄像機(jī)的人員。

將電視攝像機(jī)攝取的景物影像用錄像機(jī)記錄在錄像磁帶上的過(guò)程。

四、曝光

感光材料受光作用的過(guò)程。曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時(shí)間，即：曝光量;照

度X時(shí)間。照度可用光圈大小來(lái)調(diào)節(jié)，曝光時(shí)間可用遮光器（鉞煌龐）速度來(lái)控制。電影攝影機(jī)中的膠

片是恒速連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的，一般除使用光圈外，有時(shí)也配合使用裝在機(jī)身內(nèi)部的俗稱(chēng)乙蹲影逵的遮光器的開(kāi)

角度大小調(diào)節(jié)曝光量。

1.曝光點(diǎn)

電影底片上獲得中級(jí)密度的景物亮度控制點(diǎn)，也是曝光組合選擇的基準(zhǔn)點(diǎn)。在電影生產(chǎn)中，對(duì)它的

選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級(jí)反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級(jí)密度，經(jīng)過(guò)標(biāo)準(zhǔn)光號(hào)印片而獲得銀幕

最正確視覺(jué)效果。實(shí)際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是優(yōu)擇曝光點(diǎn)和計(jì)量曝光時(shí)各種參數(shù)的主要

依據(jù)。

2.曝光缺乏和過(guò)度

拍攝場(chǎng)景的光線(xiàn)比擬昏暗，在拍攝時(shí)又未調(diào)整好光圈而致使拍攝出的畫(huà)面昏暗不清，稱(chēng)為“曝光缺

乏”，反之，稱(chēng)為“曝光過(guò)度”。曝光缺乏和曝光過(guò)度本是攝影過(guò)失所致，但有時(shí)為了獲得特殊的藝術(shù)效

果，有意使曝光缺乏或過(guò)度。在兩種畫(huà)面交接時(shí)，運(yùn)用曝光缺乏或過(guò)度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想

不到的藝術(shù)效果。

3.曝光反效應(yīng)

指在增加曝光量后繼續(xù)曝光，使密度反而降低的反效應(yīng)。

4.暗部曝光

用測(cè)光表暗部曝光點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次清楚，其余局部都

在底片有效光域之外，必然曝光過(guò)度，尤其畫(huà)面最亮局部發(fā)白、發(fā)毛。這種方法適用拍明調(diào)、軟調(diào)等畫(huà)

面。

5.亮部曝光

測(cè)量景物選擇光域中最高比度，用測(cè)光表亮部曝光點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。這樣

的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯局部，其他漸暗局部都在底片上有效光域之外，必然曝光缺乏,

缺乏層次。畫(huà)面中的高亮度局部層次清楚，而陰暗局部成為暗影或剪影。這種方法適合拍“喑調(diào)”、“硬

調(diào)”的畫(huà)面。

王、感光

1.感光度

表示感光快慢的數(shù)值。在規(guī)定的顯影條件下，測(cè)定感光材料到達(dá)一定密度值所需的曝光量，即：感

光度二常數(shù)。感光度的計(jì)量，國(guó)際上有很多標(biāo)準(zhǔn)，如我國(guó)暫行標(biāo)準(zhǔn)（GB）,美國(guó)國(guó)家企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（ASA）等。

2.感光測(cè)定

以曝光量與密度的關(guān)系為根底，檢驗(yàn)感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感

光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對(duì)應(yīng)關(guān)系的特定曲線(xiàn)，即可測(cè)得感

光材料的感光度（曝光指數(shù)）、反差系數(shù)（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標(biāo),將光楔作

不同時(shí)間的顯影，根據(jù)反差系數(shù)與顯影時(shí)間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，畫(huà)出?條r=f（t）函數(shù)曲線(xiàn)，作為控制中的

洗卬條件的依據(jù)。

六、清晰度、明度與能見(jiàn)度

1.清晰度

又稱(chēng)“象界”，攝影透鏡的成象在細(xì)微紋理上表現(xiàn)清晰的能力。物體的反射光點(diǎn)通過(guò)透鏡聚成焦點(diǎn)

（實(shí)際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。假設(shè)分散圈大，那么透鏡的象界一定柔散，細(xì)微

紋理不能顯示出來(lái)；假設(shè)所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細(xì)微紋理，透鏡的象界可稱(chēng)良好。這

是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過(guò)度，以及顯影液性質(zhì)過(guò)強(qiáng)和顯影處理方法不當(dāng)?shù)龋?/p>

會(huì)影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。

2.明度

攝影術(shù)語(yǔ)。由光線(xiàn)所產(chǎn)生的視覺(jué)明亮程度。明度不同于亮度，它是一種主觀方面的感覺(jué)，一種心理

印象，不能直接測(cè)定。

3.能見(jiàn)度

通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。這里是指影片畫(huà)面（映在銀幕上）在一定距離的情

況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱(chēng)“明亮度”。能見(jiàn)度的好壞受諸多因素的制約，如

攝影機(jī)解象力的好壞，拍攝時(shí)天氣、光線(xiàn)的好壞等。

七、攝影臺(tái)本與攝影闡述

1.攝影臺(tái)本

也稱(chēng)“攝影設(shè)計(jì)”。為表達(dá)攝影創(chuàng)作意圖制定的具體拍攝方案°攝影臺(tái)本包括分場(chǎng)設(shè)計(jì)、特殊效果及其

具體措施。攝影（象〕帥要對(duì)每個(gè)鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時(shí)間到劃、境氣氛，從色調(diào)

到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。攝影臺(tái)本也是攝影（象）師最具

體、最細(xì)致的拍攝方案。

2.攝影闡述

電影攝影師、電視攝像師拍攝前的工作術(shù)語(yǔ)。攝影（象）師接受拍攝任務(wù)后，在聽(tīng)取導(dǎo)演意見(jiàn)的根

底上，自己全面分析影視稿本，然后向攝制組闡述他對(duì)稿本的理解，對(duì)影視教材各主要場(chǎng)景的設(shè)想、要

求等。由于攝影［象）師的創(chuàng)作有所不同，攝影構(gòu)思的表達(dá)方式也有所不同，有的用文字表述，有的用

文字加草圖。攝影〔象）師必須在影視教材開(kāi)拍前作出攝影闡述，并與其他創(chuàng)作部門(mén)進(jìn)行交流，統(tǒng)一意

圖，以便使攝影構(gòu)思得以實(shí)現(xiàn)。

八、拍攝順序表與拍攝對(duì)象

1.拍攝順序表

按拍攝的方便性，而不是按最后放映的次序來(lái)安排鏡頭的福本。場(chǎng)景拍攝順序，外景往往由季節(jié)決

定。有時(shí)因演員同時(shí)接受兩部以上影視教材任務(wù)而調(diào)整拍攝次序。在同一場(chǎng)景中，鏡頭的拍攝順序主要

考慮以相同拍攝方向的鏡頭為一單元，而且要先拍全景，后拍中、近景。合理安排拍攝順序可以節(jié)約布

光、搭景和布置道具陳設(shè)的時(shí)間，從而提高工作效率。

2.拍攝對(duì)象

即指鏡頭畫(huà)面中所表現(xiàn)的景物。一般情況下，這些景物都應(yīng)在鏡頭焦點(diǎn)范圍之內(nèi)，出焦點(diǎn)的景物不

應(yīng)屬于拍攝對(duì)象（即使它也在畫(huà)面之中）。但有時(shí)為了獲得某種特殊效果，攝影（象）師有意將拍攝對(duì)

象弄成虛焦點(diǎn)。在國(guó)外將拍攝對(duì)象譯成“客體”。

九、構(gòu)圖

原屬“造型藝術(shù)”術(shù)語(yǔ)，后常為影視教材制作者使用。這旦多是指影視教材畫(huà)面的攝影〔象）構(gòu)圖。

攝影［象）構(gòu)圖貫穿著影視教材創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過(guò)程。影視教材導(dǎo)演、攝影（象）師為表現(xiàn)作品

的主要思想和美感，在一定的空間安排與處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別的或局部的形象組成藝術(shù)的整

體。構(gòu)圖要求有全局觀念，突出主體、畫(huà)面簡(jiǎn)潔、形象生動(dòng)、影調(diào)與主題結(jié)合。

1.攝影構(gòu)圖

從廣義上說(shuō)，攝影（象）構(gòu)圖貫穿著攝影（象）創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過(guò)程。從狹義上來(lái)說(shuō)，是指

攝影（象）畫(huà)面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實(shí)生活為根底，乂以比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的

表現(xiàn)手段，把客觀對(duì)象有機(jī)地組織安排在畫(huà)面里，使思想得到充分的表達(dá)。

2.運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

影視畫(huà)面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個(gè)因素組成：一是被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)，二是攝影］象）機(jī)運(yùn)動(dòng)，

有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)會(huì)使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影［象）人員要根據(jù)變化的特點(diǎn)組織畫(huà)

面。在有人物和沒(méi)有人物的畫(huà)面里，攝影（象〕機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的原那么是明顯不同的。對(duì)于沒(méi)有人物的畫(huà)

面，在作環(huán)境介紹時(shí)，根據(jù)所要表現(xiàn)的對(duì)象，不管起幅或落幅都要找出主要對(duì)象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的

對(duì)象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個(gè)對(duì)象時(shí)，應(yīng)以該對(duì)象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對(duì)于有人物的畫(huà)面，

應(yīng)以人物為畫(huà)面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）機(jī)的運(yùn)動(dòng)，常伴隨人物的表演作復(fù):雜的場(chǎng)面調(diào)度，或跟隨人物

運(yùn)動(dòng)，或作戲劇重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，都要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來(lái)變化構(gòu)圖。在運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖中，

始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。

3.靜態(tài)構(gòu)圖

即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對(duì)象，構(gòu)圖組合根本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、色變化使畫(huà)

面產(chǎn)生多含義、多信息時(shí)，也可形成多構(gòu)圖畫(huà)面。在衛(wèi)星電視教材中，教師講課的畫(huà)面多為猙態(tài)構(gòu)圖。

4.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

即被攝對(duì)象或攝影（象）機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使畫(huà)面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視

畫(huà)面所獨(dú)具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時(shí)也以單構(gòu)圖形式出現(xiàn)，如攝影（象）機(jī)伴隨動(dòng)體在

無(wú)背景變化、無(wú)景別變化的空間運(yùn)動(dòng)時(shí)，就是單構(gòu)圖形式。

在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動(dòng)態(tài)造型因素的銜接。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫(huà)、照相比擬時(shí)，泛指影視畫(huà)面構(gòu)圖。

5.風(fēng)景構(gòu)圖

影視教材中無(wú)人物的景色畫(huà)面。因此就稱(chēng)“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原那么，并選擇適當(dāng)?shù)墓?/p>

線(xiàn)條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫(huà)面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時(shí)間流逝、

季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對(duì)劇情內(nèi)容起襯托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多放置于影視

教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時(shí)應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的

關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對(duì)風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和情緒的

渲染。

6.多構(gòu)圖

畫(huà)面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)別于繪畫(huà)、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的重要特點(diǎn)之

一。由于攝影〔象）機(jī)和被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，影視畫(huà)面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。

影視場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜多變，光線(xiàn)明暗、焦點(diǎn)虛實(shí)、前后景變化，均能夠形成多構(gòu)圖畫(huà)面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)

代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在?個(gè)鏡頭里以?xún)?nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種

含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

7.單構(gòu)圖

一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無(wú)聲電影付期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)

的開(kāi)展，影視場(chǎng)面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動(dòng)攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但

導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中

較多地采用單構(gòu)圖畫(huà)面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫(huà)面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有

歸攝影（象）機(jī)伴隨被攝動(dòng)作移動(dòng)，也會(huì)出現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。

運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面。要求由移動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫(huà)面時(shí)能平穩(wěn)、自然,尤其重要的是準(zhǔn)確，即能恰到好

處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范用或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫(huà)面。有表演的場(chǎng)面要按罪人物動(dòng)作不能過(guò)早

或過(guò)晚地停穩(wěn)畫(huà)面，當(dāng)畫(huà)面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度使表演告一段落。落幅的畫(huà)面構(gòu)圖要精確，但在特

殊條件下，運(yùn)動(dòng)鏡頭之間相連接時(shí)，畫(huà)面也可不停穩(wěn)，采用動(dòng)接動(dòng)的銜接方法。

十三、實(shí)拍

攝影（象）人員擺好機(jī)位，布好光線(xiàn)（在外景和實(shí)景拍攝中還要等到需要的光照位置），導(dǎo)演認(rèn)為

各方面均已到達(dá)要求，就下令正式開(kāi)機(jī)拍攝。

1.搶拍

采訪攝影（象）的方法之一；

故事影視片在特殊情況下的一種拍攝方法。為了搶時(shí)間，以免季節(jié)、氣候發(fā)生變化，或?yàn)榱思皶r(shí)攝

下演員非常難得的某些感情真摯的表演，或?yàn)榱死谜鎸?shí)的現(xiàn)場(chǎng)，都要運(yùn)用搶拍方法。搶拍要求攝影（象）

人員熟練運(yùn)用攝影（象）機(jī)和充分利用造型表現(xiàn)方法，并有快速反響與當(dāng)機(jī)立斷的能力。

2.偷拍

利用事先設(shè)置好的掩體或隱蔽場(chǎng)所進(jìn)行不為被攝對(duì)象覺(jué)察的拍攝。新聞?dòng)涗浧瑪z影人員常利用險(xiǎn)蔽

場(chǎng)所拍攝街道上的行人以及社會(huì)生活各種場(chǎng)面。拍攝飛禽走獸的生活情況也常用偷拍方法。偷拍方法，

是為了到達(dá)被攝對(duì)象表情自然、動(dòng)作自如、場(chǎng)面真實(shí)的效果。

影視教材拍攝完畢，導(dǎo)演在剪接（輯）時(shí)發(fā)現(xiàn)有的畫(huà)面不哆理想或缺少必要的鏡頭，而重新組織到

規(guī)定的場(chǎng)地中拍攝，這些工作習(xí)慣上稱(chēng)為補(bǔ)拍。補(bǔ)拍的現(xiàn)象是時(shí)有發(fā)生的，因此對(duì)于搭制的某些重要布

景不宜馬上拆毀。對(duì)于新聞紀(jì)錄片，為保證影片的真實(shí)效果，導(dǎo)演事先應(yīng)做好充分準(zhǔn)備，盡審減少補(bǔ)拍。

十四、拍攝角度

1.平攝

攝影（象）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線(xiàn)的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三

種。

正面拍攝，鏡頭光軸與對(duì)象視平線(xiàn)（或中心點(diǎn)）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫(huà)

面顯得端莊，構(gòu)圖具有對(duì)稱(chēng)美。用來(lái)拍攝氣勢(shì)宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比

擬真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場(chǎng)面調(diào)度，增加畫(huà)面的縱深感。

側(cè)面拍攝，從與對(duì)象視平線(xiàn)成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有

利十勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓。

斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩

個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見(jiàn)的拍攝角度。

2.仰攝

攝影［象）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代

表影視人物的視線(xiàn)，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的上下位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫(huà)面中水平線(xiàn)降低，前

景和后景中的物體在高度上的比照因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的

藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對(duì)英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對(duì)象的敬畏。

仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。

3.俯攝

與仰攝相反，攝影（象）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺(jué)。俯攝鏡頭視野開(kāi)闊，用來(lái)表

現(xiàn)浩大的場(chǎng)景，有其獨(dú)到之處。

從高角度拍攝，畫(huà)面中的水平線(xiàn)升高，周?chē)h(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景

上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行

徑，在影視片中是極為常見(jiàn)的。

4.頂攝

攝影（象）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處,它可以從

通常人們根本無(wú)法到達(dá)的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫(huà)面。頂攝的作用還在于它

改變了被攝對(duì)象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線(xiàn)條清晰的平面圖案，從而使畫(huà)面具有某種

情趣和美感。

頂攝角度在電影電視中并不多見(jiàn)。

5.倒攝

電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過(guò)片門(mén)時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過(guò)程，

以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場(chǎng)面。在電視攝像中，

也常用倒攝方法。

6.側(cè)反拍攝

從被攝物的側(cè)前方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇

妙的感覺(jué)。

十五、攝影方法

1.定格攝影

又稱(chēng)逐格攝影。是采用機(jī)械或電子控制裝置，開(kāi)動(dòng)電影攝影機(jī)，每次只攝取一格畫(huà)面的攝影方法。

采用這種方法，能使形態(tài)漸次變化的圖畫(huà)或靜物表現(xiàn)在銀幕上，產(chǎn)牛.栩栩如生的活動(dòng)效果。動(dòng)畫(huà)、木偶、

剪紙影片或電視片中活動(dòng)字幕等，都用這種方法攝制。

2.降格攝影

拍攝時(shí)片門(mén)每秒通過(guò)的畫(huà)面格少于標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字“每秒24畫(huà)格櫻??龐呈庇只指湊（C）常速度24畫(huà)格/秒。

這樣，銀幕上的活動(dòng)就比實(shí)際活動(dòng)快，出現(xiàn)快動(dòng)作現(xiàn)象。

3.快速攝影

又稱(chēng)升格攝影。即電影攝影中以高于正常（24格/秒）攝影速度的攝影法。一般可根據(jù)需要，采用

48、64、72、96……以至240格/秒的攝影頻率。運(yùn)用這種方法攝取的景物運(yùn)動(dòng)過(guò)程，以正常頻率（24

格/秒）放映出來(lái)就可以得到較實(shí)際動(dòng)作慢的視覺(jué)效果。一般用于攝取某些特技模型或使某動(dòng)作（如跳

高、賽跑）以緩慢的過(guò)程現(xiàn)于銀幕，借以分解和觀察。科研中，以每秒千格甚至萬(wàn)格以上速度攝取瞬間

過(guò)程，稱(chēng)為高速攝影，以有別于快速攝影。

4.定時(shí)攝影

特殊攝影方法之?，又稱(chēng)延時(shí)攝影。是利用延時(shí)自動(dòng)控制器，按照預(yù)定的時(shí)間間距進(jìn)行定格攝影的

方法。在影視中常?？吹胶诺幕ǘ?，傾刻之間就吐艷盛開(kāi)的情景，就是根據(jù)自然規(guī)律和鏡頭長(zhǎng)度

的需要，預(yù)先規(guī)定每拍攝一格的時(shí)間間距，用自動(dòng)控制器，逐恪地進(jìn)行拍攝而成的。當(dāng)連續(xù)放映時(shí)，就

出現(xiàn)花朵慢慢開(kāi)放的過(guò)程，能在短暫的時(shí)間內(nèi)冉現(xiàn)十銀幕。這種鏡頭回向，運(yùn)用十科教片，可以科學(xué)、

真實(shí)地說(shuō)明植物成長(zhǎng)的過(guò)程；運(yùn)用于故事片，那么往往用于表之人物內(nèi)心歡樂(lè)的感情或表示情節(jié)開(kāi)展圓

滿(mǎn)結(jié)束。

5.畫(huà)托攝影

即利用蒙置、馬斯克等畫(huà)托遮掉攝影（象）機(jī)的一局部視野，而進(jìn)行拍攝的?種方法。利用畫(huà)托攝

影可以獲得某些特殊的畫(huà)面。

6.變速攝影

即指改變正常速度（每秒鐘24個(gè)畫(huà)格）的攝影。升格攝影、降格攝影均為變速攝影。其目的是為

了表現(xiàn)正常速度所達(dá)不到的某些特殊效果。

7.插片攝影

即在攝影機(jī)片門(mén)前插入一塊鏤孔的擋板來(lái)拍攝景物。如在一些軍事故事片中從望遠(yuǎn)鏡口看到的鏡

頭，便是在片門(mén)前插入?塊挖去兩個(gè)相連的圓孔的插片而攝得的。

8.顯微攝影

教學(xué)和科技影片常采用的攝影方法。即連接顯微鏡與攝影裝置，使通過(guò)顯微鏡觀察到的物象記錄于

感光膠片上，從而獲得鏡頭畫(huà)面的攝影方法。它是揭示肉眼看不見(jiàn)的微觀世界的技術(shù)手段。用顯微攝影

能記錄如細(xì)菌繁殖、成長(zhǎng)等活動(dòng)過(guò)程，從而使人們能真切地認(rèn)識(shí)各種微觀現(xiàn)象。

9.接景攝影

即根據(jù)繪畫(huà)透視原理，在攝影（象）機(jī)前放置圖畫(huà)、照片或模型，代替一局部實(shí)景或布景，用以到

達(dá)以小代大，以假代真的效果的攝影方法。接景攝影方法簡(jiǎn)便有效，影視中使用較多。又稱(chēng)“接景法二

10.近接攝影

也叫“宏觀攝影”。取得影像與實(shí)物等大或放大數(shù)倍的?種攝影。依據(jù)透鏡的共飩焦點(diǎn)原理把攝影

的物距縮短，象距加長(zhǎng)，使攝影［象）機(jī)鏡頭接近實(shí)物，便能拍攝到和實(shí)物等大或放大數(shù)倍的影像。

11.空中攝影

在影視教材中，常用空中攝影來(lái)交待某地的地理概貌、大的環(huán)境氣氛等。不僅攝影角度高而且能產(chǎn)

生平移效果，使觀眾對(duì)景物一覽無(wú)余，很富藝術(shù)特色。

空中攝影一般選在上午或下午,因?yàn)樯衔缁蛳挛绲孛嫔系木拔锉葦M清晰，有足夠的照度，容易收到

較好的影調(diào)效果。如果地面上有霧,那么拍攝時(shí)要使用適當(dāng)?shù)臑V光器，以增強(qiáng)畫(huà)面的反差。

空中攝影時(shí)須注意：

事先和匕行員商量好飛行高度、速度和航線(xiàn)；

不要離拍攝H標(biāo)太近。拍攝時(shí),選用高倍焦距鏡頭，以調(diào)整畫(huà)面的大小，可收到較好的效果。

12.模型攝影

特技攝影（象）方法之一。利用按比例縮小或放大的模型，代替實(shí)景或布景，攝取表現(xiàn)諸如火山噴

發(fā)、洪水泛濫、地震破壞等災(zāi)害場(chǎng)景，軍艦爆炸、汽車(chē)相撞、飛機(jī)墜毀等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。模型攝影在影視中

采用較多，可以獲得難以在實(shí)地拍攝的影視場(chǎng)面，到達(dá)以假亂真的效果，并能確保攝影平安和節(jié)約開(kāi)支。

13.水下攝影

影視特技攝影［象）方法之一，即在水中攝影1象）。攝影（象）者攜帶有防護(hù)罩的攝影（象）機(jī)

和潛水裝備，潛入水中直接拍攝。水下攝影（象）可真實(shí)地反映水下景象，如水生動(dòng)植物的生活、海底

和河床的地質(zhì)資料、考古發(fā)現(xiàn)等。水下攝影（象）在科研、軍事技術(shù)、體育、教學(xué)等方面應(yīng)用較廣。

14.水箱攝影

影視教材中的一些水下鏡頭，大多是在攝影棚里采用水箱攝影（象）方法拍攝的。拍電影電視用的

水箱，仿佛一個(gè)巨大的長(zhǎng)方形的養(yǎng)魚(yú)水箱，在水箱中，布置各種巖石、砂子作為海底的景物,在水箱后

放置布景板，畫(huà)著各種水草或其他背景。拍攝時(shí)，把攝影（象）機(jī)放在水箱正面，只要注意畋璃.上沒(méi)有

反光，畫(huà)面中沒(méi)有帶進(jìn)水箱的邊框，拍出來(lái)的畫(huà)面就和在水中拍攝一樣真實(shí)。

15.合成攝影

電影特技攝影法之一。借助一次曝光或?qū)掖纹毓猓媚Ｐ?、照片、圖畫(huà)代替實(shí)景或布景的一局部或

全部，到達(dá)以小代大、以假亂真的效果；或者運(yùn)用光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械、電學(xué)等復(fù)雜手段，把在不同時(shí)間、

地點(diǎn)攝取的景物組合在同一國(guó)向中，創(chuàng)造出某些小能實(shí)際拍攝的場(chǎng)面。這種攝影平安經(jīng)濟(jì)。常用的合成

攝影有：接景攝影、背景放映合成攝影、活動(dòng)遮片攝影、光學(xué)技巧印片等。

16.肖像攝影

即用影視人物外形以表現(xiàn)人物氣質(zhì)的（造型）攝影。拍攝角度對(duì)人物肖像的完美有直接關(guān)系：角度

稍高一點(diǎn)，可以使瘦的人稍飽滿(mǎn)一點(diǎn)；角度稍低一點(diǎn)，可以使拌人稍清秀一點(diǎn)：兩腮過(guò)方的直側(cè)一點(diǎn)拍

攝；雙歉過(guò)高的宜正一點(diǎn)拍攝；鼻子過(guò)高的不宜側(cè)拍；面部結(jié)構(gòu)平坦的不宜正拍。要使人物肖像能充分

表達(dá)人物性格，還要注意把人物的特寫(xiě)、近景、中景、全景的鏡頭和影視中的場(chǎng)面調(diào)度，以及整個(gè)影視

教材的情節(jié)有機(jī)地組合起來(lái)，把氣氛色調(diào)、空間地位、風(fēng)景環(huán)境與人物的鏡頭結(jié)合起來(lái)。

17.錯(cuò)焦點(diǎn)攝影

電影電視特技攝影（象）的一種。即在攝影機(jī)鏡頭前放一個(gè)多棱鏡進(jìn)行拍攝。由于多棱鏡;的作用，

攝入的畫(huà)面便出現(xiàn)多影像重疊的現(xiàn)象。錯(cuò)焦攝影（象）常用來(lái)表示醉漢或神志不清者的視象，在電視廣

告中也常用錯(cuò)焦點(diǎn)攝像。

18.紅外線(xiàn)攝影

影片特技攝影法之一，即利用紅外線(xiàn)作為光源，所用的感光片是由吸收紅外線(xiàn)波長(zhǎng)的菁類(lèi)染料增感

而成。攝影所用的紅外光譜段在700?1300亳微米范圍內(nèi)。攝影時(shí)，在鏡頭前加置暗紅至黑色濾色鏡以

流去日光中的紫外線(xiàn)及可見(jiàn)光，或使用紅外線(xiàn)光源照射被攝體，感光片在只有紅外線(xiàn)及少量紅色光下曝

光，然后再經(jīng)一般的顯影加工而得到正片。由于紅外線(xiàn)能穿透煙塵、薄霧，可在遠(yuǎn)景和高空攝影中得到

清晰景物形象，電視多用以在日光下摹擬夜景。

19.多棱鏡攝影。

利用光線(xiàn)通過(guò)棱鏡發(fā)生折射的原理制成的棱鏡進(jìn)行攝影的方法。多棱鏡的每個(gè)平:面能把被攝影體折

射出一個(gè)影像。需要幾個(gè)影像，要根據(jù)多棱鏡上有幾個(gè)平面而定。一般是3?8個(gè)平面。多棱鏡的鏡片

鑲在一個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的框子里，以便把幾個(gè)影像調(diào)整在最好的位置上。使用時(shí)，多棱鏡需裝在主鏡頭前面。

多棱鏡適合拍攝單個(gè)物體，使畫(huà)面具有神幻般的特殊效果。

20.透視合成攝影

這種攝影是在特制的透鏡合成裝置上完成的。

21.活動(dòng)遮片攝影

特技攝影的重要手段，背景合成攝影的一種。通常先在由單色光（紅外光、紫外光、