中國畫線描【關(guān)于中國畫線描創(chuàng)作的思考】

中國畫線描【關(guān)于中國畫線描創(chuàng)作的思考】中國畫線描創(chuàng)作是中國畫線描學(xué)習(xí)的高級(jí)階段，是對(duì)臨摹傳統(tǒng)線描技法的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)以及線描寫生的應(yīng)用發(fā)展。從古至今，無數(shù)的國畫大師寄情于線條，致力于中國畫線描創(chuàng)作的情感表達(dá)，留下了數(shù)以千計(jì)的優(yōu)秀線描作品。那么，中國畫線描創(chuàng)作應(yīng)該注意哪些方面呢？下面簡(jiǎn)單談一談筆者_(dá)_畫線描創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)和思考。一認(rèn)識(shí)中國畫線描創(chuàng)作的形式美感要想完成一幅優(yōu)秀的中國畫線描創(chuàng)作作品，首先要認(rèn)識(shí)到中國畫線描創(chuàng)作這一獨(dú)特的藝術(shù)形式所傳達(dá)出的美學(xué)意蘊(yùn)。中國畫線描創(chuàng)作的形式美感取決于其所依托的物質(zhì)材料的極盡簡(jiǎn)約，從畫面上看，中國傳統(tǒng)線描是用白色（白紙或者素絹）做背景的，再用墨線勾勒出所要刻畫的形象和造型，使墨線在白底上凸顯出來，這樣既可以形成一種“虛”的空間，又顯得內(nèi)斂含蓄而又不張揚(yáng)；既傳達(dá)出一種深沉之美，又傳達(dá)出一種質(zhì)樸、富有感染力的黑白意蘊(yùn)之美。其次，要認(rèn)識(shí)到中國畫線描創(chuàng)作這種極盡簡(jiǎn)約的形式美感也與中國傳統(tǒng)的陰陽哲學(xué)相關(guān)，所謂“一陰一陽謂之道”，中國畫線描創(chuàng)作的“白紙黑線”所體現(xiàn)出的就是一種陰陽調(diào)和的“大道”。此外，中國畫線描作品畫面的空間感也可以通過線條的一虛一實(shí)、一明一暗表達(dá)出來，彰顯出中國畫線描創(chuàng)作的黑白意蘊(yùn)之美。最后，還要認(rèn)識(shí)到中國畫線描創(chuàng)作的這種僅以墨筆線描塑造形體的畫法，這種古樸簡(jiǎn)約、單純優(yōu)美的藝術(shù)形式不僅蘊(yùn)涵著豐富的傳統(tǒng)繪畫的形式技巧，而且還包含著中國文人審美情致的追求與表達(dá)。要知道，中國畫線描創(chuàng)作本身就是一種文人自覺化的探索。因此，只有在認(rèn)識(shí)到中國傳統(tǒng)線描這一獨(dú)特的藝術(shù)形式所傳達(dá)出的美學(xué)意蘊(yùn)的基礎(chǔ)之上，才能夠有興趣用線描去刻畫、表現(xiàn)物象，才能夠更好地運(yùn)用中國畫線描這一獨(dú)特的藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作，才能用最為簡(jiǎn)約的表達(dá)方式傳達(dá)出物象的無限美感來。從中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的兩屆中國畫線描藝術(shù)展可以看出，參展藝術(shù)家不僅認(rèn)識(shí)到了中國畫線描藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特意蘊(yùn)，還把這一樸素、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)形式的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致。一些獲獎(jiǎng)和入選的中國畫線描創(chuàng)作作品，無論是山水、花鳥還是人物，無論是偏工或是偏寫，都著重表現(xiàn)了中國畫線描創(chuàng)作的簡(jiǎn)約單純、黑白意蘊(yùn)之美。如首屆線描藝術(shù)展中，楊建生的作品《苗集》就是用單純、簡(jiǎn)約的線描形式刻畫了幾十個(gè)不同的人物形象，畫面淳樸而又生動(dòng)，富有感染力。再如，陶義美的《長(zhǎng)大了我也要穿百褶裙》，就是把裝飾化的圖案所形成的密集的“黑”、概括性極強(qiáng)的線條所形成的簡(jiǎn)約的“灰”以及大量的空白所形成的“白”綜合運(yùn)用起來，使畫面具有強(qiáng)烈的黑、白、灰效果，擴(kuò)展了線描創(chuàng)作的黑、白意蘊(yùn)之美。二關(guān)于中國畫線描創(chuàng)作中的筆墨問題正如邵大箴先生在首屆中國畫線描藝術(shù)展的序言所寫那樣：“舉辦全國性的中國畫線描藝術(shù)展是非常及時(shí)的，事實(shí)上怎樣正確認(rèn)識(shí)線和線描的作用，怎樣使由筆線獨(dú)立構(gòu)成的中國畫作品富有藝術(shù)感染力，也是__畫家們經(jīng)常思考的問題?！边@就涉及以下將要談到的一個(gè)重要問題——中國畫線描創(chuàng)作，除了認(rèn)識(shí)自身的形式美感，重點(diǎn)還在于如何靈活把握其用筆、用墨。中國畫線描創(chuàng)作的用筆主要通過“筆力”與“筆韻”兩個(gè)方面來實(shí)現(xiàn)。中國畫線描創(chuàng)作的用墨主要是用墨色來渲染氣氛，使畫面更具有感染力，為整個(gè)畫面效果服務(wù)。下面著重談一下中國畫線描創(chuàng)作的用筆問題。在中國畫線描創(chuàng)作中，在線條的勾勒上，要始終注意“筆力”和“筆韻”兩個(gè)方面。要想充分發(fā)揮中國畫線描創(chuàng)作的“筆力”和“筆韻”，首先要做到在線條的勾勒上并不是“描”或是“抹”，而是“寫”，要求筆筆到位，筆筆生花，勾勒每一條線都必須有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作，每一條線的長(zhǎng)短、曲直、輕重、緩急都要交代得非常清楚。根據(jù)所畫對(duì)象的不同，線條的表達(dá)既要有“長(zhǎng)”“短”“曲”“直”之不同，又要有“圓”“華”“澀”“毛”之分。在中國畫線描創(chuàng)作中，“筆力”主要是指對(duì)線條的把握和掌控能力以及在線條的勾勒上對(duì)墨與水的控制能力。要知道，中國畫線描創(chuàng)作線條的“筆力”是靠運(yùn)筆的提按動(dòng)作來做到的，勾勒線條時(shí)筆按下去勾，線條就粗，提起來就細(xì)，筆在勾線的過程中也正是由于不停地提按，才能產(chǎn)生出粗細(xì)不同的線條來。因此，中國畫的線描創(chuàng)作一定要把握好線條的提按關(guān)系，提按筆法運(yùn)用的到位與否，不僅影響到中國畫線描創(chuàng)作線條的力度，而且還直接__畫線描創(chuàng)作線條的節(jié)奏，因?yàn)檎怯霉P的起伏形成了線條獨(dú)特的韻律之美。同時(shí)，畫家運(yùn)用線條的粗細(xì)、濃淡、干濕、虛實(shí)等的結(jié)合給了線條最大能力的發(fā)揮?！肮P韻”對(duì)于中國畫線描創(chuàng)作來說，是指在運(yùn)筆時(shí)所表現(xiàn)出來的用筆的韻律和節(jié)奏感。中國畫線描創(chuàng)作線條的筆韻與書法的關(guān)聯(lián)很大，中國書法講究“一波三折”，講究用筆的抑揚(yáng)頓挫，講究每一根線條的起收關(guān)系和對(duì)一條線的整體節(jié)奏的把握，中國畫線描創(chuàng)作由于其線條的絕對(duì)重要性，更是講究把握運(yùn)筆所體現(xiàn)出來的內(nèi)在的節(jié)奏以及情感的起伏?？梢哉f，在中國畫線描創(chuàng)作中，只要掌握了線條的整體節(jié)奏，把握每一根線條的細(xì)微變化，才能使中國畫線描創(chuàng)作的每一根線條都具有一種鮮活的生命力以及暢快的韻律。此外，中國畫線描創(chuàng)作也要把握好線條的結(jié)構(gòu)和組織關(guān)系。中國畫線描創(chuàng)作是以線造型的，線條結(jié)構(gòu)的好壞可以說對(duì)整個(gè)中國畫線描創(chuàng)作的成敗至關(guān)重要。具體來說，中國畫線描創(chuàng)作在線條的組織上，不僅要把握線條的主次關(guān)系，也要講究線條的前后關(guān)系。把握線條的主次關(guān)系指在刻畫形象、塑造形體時(shí)要注意線條在畫面當(dāng)中所起的作用，要以能夠表現(xiàn)形體的主要結(jié)構(gòu)的線條為主，以輔助、點(diǎn)綴畫面的線條為輔，注意畫面的疏密關(guān)系。把握線條的前后關(guān)系是指把握好兩條線相遇時(shí)所體現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)關(guān)系，比如，當(dāng)一條線在前壓住另一條線，即為前壓后。此外，線條的組織安排不僅要符合自然法理，更要符合畫面思想內(nèi)容的需要?？偟膩碚f，一幅好的中國畫線描創(chuàng)作作品，其線條的提按與起伏，其線條結(jié)構(gòu)的主次、前后的節(jié)奏，其生動(dòng)的氣韻以及輕重緩急所體現(xiàn)出的韻律感就猶如一首旋律優(yōu)美動(dòng)人的音樂，讓人過目不忘。值得