中職語文（高教版）《千篇一律與千變?nèi)f化》知識清單

第七單元必備知識清單千篇一律與千變?nèi)f化一、基礎(chǔ)知識（一）字音左睇（dì）右盼鱒（zūn）魚前瞻（zhān）后顧廊廡（wǔ）散（sǎn）漫零亂水波涓（juān）涓汲（jí）取賦（fù）予寥寥（liáo）幾筆嬉（xīxì）戲眼花繚（liáo）亂枯燥（zào）（二）詞語解釋〔悠然自得〕安閑舒適的樣子;自得:內(nèi)心得意而舒適。形容態(tài)度悠閑;心情舒適?！惨巳雱佟呈侵甘治说?，使人沉醉的優(yōu)美的境界。多指山水風(fēng)景或文藝作品吸引人?！矐K淡經(jīng)營〕慘淡:苦費(fèi)心思;經(jīng)營:籌劃。費(fèi)盡心思辛辛苦苦地經(jīng)營籌劃。后指在困難的的境況中艱苦地從事某種事業(yè)?！惨罉雍J〕照別人畫的葫蘆的樣子畫葫蘆。比喻單純模仿，沒有創(chuàng)新?！睬罢昂箢櫋晨纯辞霸倏纯春?。有時形容顧慮過多﹐猶豫不決?！不闹嚱^倫〕形容荒唐、錯誤到極點(diǎn)。〔散漫雜亂〕形容人生活、工作隨意,不守紀(jì)律,雜亂無序?！矊映霾桓F〕比喻事物或言論接連不斷地出現(xiàn)，尚未窮盡?！踩f變不離其宗〕宗:宗旨、目的。盡管形式上變化多端,其本質(zhì)或目的不變?！睬宦伞潮扔鬓k事按一個格式,非常機(jī)械;泛指事物形式陳舊呆板、呆滯?！泊笸‘悺炒篌w相同;稍有差異?！灿麚P(yáng)先抑〕要發(fā)揚(yáng)、要放開,先控制、壓抑。〔雜亂無章〕形容亂七八糟，沒有條理。〔手卷〕常于案頭觀賞而不能懸掛的橫幅書畫長卷?！餐唠]〕屋頂上用瓦鋪成的凸凹相間的行列。也叫“瓦楞”?！沧箜遗巍诚蜃笥覂蛇吙础ｍ?，斜視。二、文學(xué)常識（一）作者介紹梁思成（1901年—1972），梁啟超的長子，籍貫廣東新會，生于日本東京。他是我國著名建筑學(xué)家、建筑史學(xué)家和建筑教育家。他畢生致力于中國古代建筑的研究和保護(hù)，創(chuàng)辦了中國大學(xué)教育史上第一個建筑系，是中國古代建筑史這一學(xué)科的開拓者和奠基者。梁思成是中華人民共和國國徽和人民英雄紀(jì)念碑的主要設(shè)計(jì)者，創(chuàng)立了清華大學(xué)、東北大學(xué)的建筑系。梁思成在建筑理論上也有突出的建樹，被譽(yù)為中國近代建筑之父。梁思成曾任中央研究院院士（1948年）、中國科學(xué)院哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)部委員，第一、二、三屆人大代表，三屆人大常委會委員，人民英雄紀(jì)念碑興建委員會設(shè)計(jì)病逝于北京。梁思成第一任妻子是林徽因，1919年相識，1928年成婚，育有一女（梁再冰）一子（梁從誡）。1962年，在林徽因病逝，第二任妻子是林洙，1948年相識，1962年再婚。人物榮譽(yù)1963年，梁思成設(shè)計(jì)了揚(yáng)州“鑒真和尚紀(jì)念堂”。建筑于1973年建成，1984年，榮獲中國優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)一等獎。1988年8月，中華人民共和國國家科學(xué)技術(shù)委員會頒發(fā)證書，表彰梁思成教授和他所領(lǐng)導(dǎo)的集體在“中國古代建筑理論及文物建筑保護(hù)”的研究中做出的重要貢獻(xiàn)，被國家科學(xué)技術(shù)委員會授予國家自然科學(xué)獎一等獎。社會評價美國學(xué)者費(fèi)正清對梁思成在抗戰(zhàn)時期的工作作了如下的評價：“二戰(zhàn)”中，我們在中國的西部再度重逢，他們卻都已成了半殘的病人，但仍在不顧一切地、在極端艱苦的條件下致力于學(xué)術(shù)。當(dāng)時林徽因身患肺結(jié)核，梁思成則因?yàn)榍嗄陼r代一次車禍的后遺癥而導(dǎo)致脊椎受傷。然而，無論疾病還是艱難的生活都無損于他們對自己的開創(chuàng)性研究工作的熱情。就是在戰(zhàn)時的這一時期，梁思成用英文寫成了《圖像中國建筑史》。在我們的心目中，他們是不畏困難、獻(xiàn)身科學(xué)的崇高典范。梁思成的學(xué)術(shù)成就也受到國外學(xué)術(shù)界的重視，專事研究中國科學(xué)史的英國學(xué)者李約瑟說：梁思成是研究“中國建筑歷史的宗師”。知識鏈接——梁啟超梁啟超（1873年2月23日—1929年1月19日），字卓如，一字任甫，號任公，又號飲冰室主人、飲冰子、哀時客、中國之新民、自由齋主人。廣東省廣州府新會縣熊子鄉(xiāng)茶坑村（今廣東省江門市新會區(qū)茶坑村）人[48-49]。清朝光緒年間舉人，中國近代思想家、政治家、教育家、史學(xué)家、文學(xué)家，戊戌變法（百日維新）領(lǐng)袖之一、中國近代維新派、新法家代表人物。[1]幼年時從師學(xué)習(xí)，八歲學(xué)為文，九歲能綴千言，17歲中舉。后從師于康有為，成為資產(chǎn)階級改良派的宣傳家。維新變法前，與康有為一起聯(lián)合各省舉人發(fā)動“公車上書”運(yùn)動，此后先后領(lǐng)導(dǎo)北京和上海的強(qiáng)學(xué)會，又與黃遵憲一起辦《時務(wù)報(bào)》，任長沙時務(wù)學(xué)堂的主講，并著《變法通議》為變法做宣傳。戊戌變法失敗后，與康有為一起流亡日本，政治思想上逐漸走向保守，但是他是近代文學(xué)革命運(yùn)動的理論倡導(dǎo)者。逃亡日本后，梁啟超在《飲冰室合集》《夏威夷游記》中繼續(xù)推廣“詩界革命”，批判了以往那種詩中運(yùn)用新名詞以表新意的做法。在海外推動君主立憲。辛亥革命之后一度入袁世凱政府，擔(dān)任司法總長；之后對袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟等嚴(yán)詞抨擊，并加入段祺瑞政府。他倡導(dǎo)新文化運(yùn)動，支持五四運(yùn)動。其著作合編為《飲冰室合集》。1929年1月19日，梁啟超在北京協(xié)和醫(yī)院溘然長逝，終年56歲。（二）相關(guān)資料“整體是由部分組成的”，造型藝術(shù)也是如此。組成整體的各個部分之間既有區(qū)別，又有聯(lián)系。只有把它們按照一定的規(guī)律，有機(jī)地結(jié)合成一個整體，才能成為藝術(shù)品。從某種角度講，造型藝術(shù)也是有機(jī)排序的藝術(shù)。把許多雜亂的東西化為統(tǒng)一，在統(tǒng)一中再求得一定變化，這就是有機(jī)統(tǒng)一的規(guī)律?！督ㄖO(shè)計(jì)方法入門》故宮從大清門至太和殿，先后通過五座門、六個閉合空間（庭、院、廣場），總長約1700米。其中有三處高潮：天安門—午門—太和殿。進(jìn)入大清門首先是千步廊。經(jīng)過這個狹長的空間后，出現(xiàn)一處橫向展開的廣場，迎面是高大的天安門城樓，對比效果強(qiáng)烈，形成第一處高潮；進(jìn)入天安門，與端門之間形成一個較小空間，頓為收斂。過端門，呈現(xiàn)一個縱深而封閉的空間，盡端是雄偉的午門，有蕭殺威猛的氣氛，構(gòu)成第二個高潮；午門和太和門之間又變?yōu)闄M向廣庭，舒展開曠。經(jīng)太和門進(jìn)入太和廣場，是巍峨崇高的太和殿，形成第三個高潮。由此可見，空間的對比變換，在故宮是一個典范?！吨袊糯ㄖc近現(xiàn)代建筑》諧趣園簡介諧趣園是乾隆于1751年下江南時，看中了江蘇無錫惠山腳下的寄暢園，在頤和園中仿其意而建造的，它保留了江南園林的靈秀之氣，被稱為“園中之園”。諧趣園由臨水的十座亭、臺、樓、榭和百間游廊組成。三、《千篇一律與千變?nèi)f化》（一）題解本文是一篇科技論文?！扒宦伞敝杆囆g(shù)創(chuàng)作中的重復(fù)，“千變?nèi)f化”指藝術(shù)創(chuàng)作中的變化?！扒宦膳c千變?nèi)f化”是說在時間、空間的持續(xù)或時間、空間的綜合持續(xù)中，藝術(shù)創(chuàng)作的重復(fù)與變化。本文以介紹建筑創(chuàng)作為主要內(nèi)容。建筑是時空藝術(shù)。“千篇一律與千變?nèi)f化”指在時間、空間的綜合持續(xù)中，建筑創(chuàng)作的重復(fù)與變化。重復(fù)與變化相互矛盾，相互統(tǒng)一。如果只強(qiáng)調(diào)重復(fù)，作品往往毫無二致；只注重變化，作品又往往雜亂無章。一個成功的建筑創(chuàng)作則是重復(fù)與變化的辯證統(tǒng)一體。（二）主要內(nèi)容《千篇一律與千變?nèi)f化》是一篇關(guān)于建筑藝術(shù)的科技論文，辯證地論述了建筑藝術(shù)的重復(fù)與變化問題，語言通俗曉暢、富于變化。作者舉音樂、繪畫、建筑領(lǐng)域的經(jīng)典作品為例，通過辯證分析，闡明了千篇一律與千變?nèi)f化的統(tǒng)一是音樂、繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)，更是建筑藝術(shù)不可缺少的。（三）藝術(shù)特色1．語言準(zhǔn)確鮮明，生動形象，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。本文的語言表達(dá)準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，同時，口語和文言詞語的恰當(dāng)運(yùn)用，使文章顯得活潑，通俗易懂，是一篇典范的科技論文。如“就舉首都人民大會堂為例。”“在繪畫的藝術(shù)處理上，有時也可以看到這一點(diǎn)?！薄坝腥藭枺耗敲醋叩介L廊以前，樂壽堂臨湖回廊墻上的花窗不是各具一格，千變?nèi)f化的嗎？”還運(yùn)用了文言詞語，如“萬變不離其宗”、“千篇一律之尤者也”、“目之所及”等，使得全文通俗易懂，富有情趣。2.文章在寫法上也有特點(diǎn)。從人們熟悉的事物引入正題，由淺入深，易于為人接受。運(yùn)用通感，把音樂、舞蹈、繪畫與建筑聯(lián)系在一起，令人耳目一新。條理清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，論證充分，論點(diǎn)新穎明確。盡管作者談?wù)摰闹饕獙ο笤诮ㄖ矫?，但由于注重各個藝術(shù)門類間相互滲透而產(chǎn)生的通感，就使讀者對建筑藝術(shù)的理解大大加深，同時也使讀者懂得了藝術(shù)中存在的一些普遍規(guī)律。3.本文在論證過程中運(yùn)用了舉例論證、對比論證的方法。文章在論述音樂中的重復(fù)與變化時，舉了舒伯特的“鱒魚”五重奏為例；在論述繪畫中的重復(fù)與變化時，舉