電影鑒賞課件

孫曉潔FilmAndTelevisionAppreciation

影視藝術的發(fā)明為人類構建了一個多姿多彩、聲色俱佳的藝術世界，本課程試圖做一名向?qū)?，引領大家走進影視藝術殿堂的內(nèi)部，熟悉影視藝術發(fā)展的歷史，掌握影視藝術的基本語言，領略影視藝術佳作的恒久魅力……

學習內(nèi)容1.影視藝術總論2.電影藝術的發(fā)展歷史世界電影發(fā)展史中國電影發(fā)展史4.影視藝術特點及創(chuàng)作流程

3.電影與電視5.景與鏡頭7.佳作欣賞及評論6.影視藝術的鑒賞影視藝術概論——電影就是我們的生活1、藝術門類：音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、詩、電影——第七藝術！電影所有這些藝術都加以綜合，形成運動中的造型藝術FilmAndTelevisionAppreciation

影視藝術定義：以聲像符號為媒介，運用一定的技巧手段，塑造出具有審美價值的藝術形象，傳達出編導對社會人生的認識和思考。世界電影發(fā)展史（一）電影誕生期時間：19世紀末葉和20世紀上半葉（1895年）

事件：1895年12月28日，法國的路易盧米·埃爾兄弟在巴黎卡普辛大街首次公演了《火車進站》、《水澆園丁》等十二部影片，這是電影正式誕生的日子。標志著無聲黑白電影時代的開始。（二）電影成長期——（1896—1927）美國的大衛(wèi)·格里菲斯的原始綜合電影代表作品：《一個國家的誕生》和《黨同伐異》卓別林的喜劇電影

一副滑稽的裝扮：一頂圓禮帽，一撮小胡須，一雙反穿的大皮鞋，再加上扭著屁股走路的滑稽姿態(tài)。卓氏主要成就就是憑著他那幽默可愛的形象和輕松活潑富有生活氣息的迷人的表演，轟動了美國乃至世界各地。代表作品：《淘金記》（1925）、《摩登時代》（1936）、《大獨裁者》（1940）等代表作具有永久的魅力。

《淘金記》（1925）《摩登時代》（1936）（三）電影成熟期——（1927—1945）

1、有聲電影和彩色片的問世

1927年10月好萊塢推出的《爵士歌王》插入了對白和歌唱，至此，電影這個長達三十年沒有說話的“偉大啞巴”終于開口了。

1935年由美國導演馬摩里安導演的彩色故事片《浮華世界》問世。

《浮華世界》《爵士歌王》2、美國電影鼎盛時期——好萊塢電影

類型影片是好萊塢電影在全盛時期所特有的一種制作模式，實質(zhì)上是一種藝術產(chǎn)品標準化的規(guī)范，其最大的特點就是重復性和可預見性。

類型片具有如下的特征：①公式化的情節(jié)。②定型化的任務。③圖解式的視覺形象。

著名影片有：《魂斷藍橋》、《卡薩布蘭卡》、《一曲難忘》、《守望萊茵河》等。（四）電影發(fā)展期——（1945以后）星河戰(zhàn)隊中國電影發(fā)展史（一）中國的早期電影（1896—1931）2、中國的電影事業(yè)的萌芽時期

1917年，中國有了第一所自己的電影企業(yè)——商務印書館影片部。

3、畸形發(fā)展時期（1922—1931）20年代中期開始，中國電影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司”三足鼎立的局面。

1929年由“聯(lián)華”公司拍攝，孫瑜導演、阮玲玉主演的《古都春夢》和《野草閑花》?！兑安蓍e花》不僅在內(nèi)容上有一定的社會意義，而且其中的《尋兄詞》開創(chuàng)了我國電影插曲的先河。

1、中國電影的起步

1905年中國的第一部電影《定軍山》，從此開始了中國人自己攝制影片的歷史。（二）三四十年代的中國電影（1931—1949）

1947年蔡楚生導演的《一江春水向東流》是傳統(tǒng)電影的典范，共產(chǎn)黨的電影小組成立。代表作有：《狂流》、《春蠶》、《女性的吶喊》、《民族生存》等

（三）十七年電影（1949—1966）政治色彩（四）“文革”十年中的電影（1966—1976）英雄主義，樣板戲

（五）新時期以來的電影（1976至今）

第五代導演陳凱歌、張藝謀、田壯壯、吳子牛、黃建新等人則是第四代的學生輩。80年代中葉，以第五代導演為主體的中國新電影運動變革著中國的電影語言，使中國電影走向了世界。第一部“第五代電影”是《一個和八個》（1984）、《黃土地》（1984）、《獵場扎撒》（1985）、《黑炮事件》（1985）、（盜馬賊》（1986）、《孩子王》（1987）、《紅高粱》（1987）、《晚鐘》（1988）是“第五代電影”高峰期的代表作?！暗谖宕睂а莸尼绕鸷娃D(zhuǎn)型

香港電影：“東方好萊塢電影”徐克的作品《地獄之門》、《第一類型危險》、《七劍》

吳宇森作品：《英雄本色》、《喋血雙雄》、《縱橫四?！吠跫倚l(wèi)作品：《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《花樣年華》

臺灣的本土電影

90年代后的“新都市電影”的創(chuàng)造者李安，代表作品《臥虎藏龍》、《飲食男女》等。電影和電視一、電視的誕生與發(fā)展1．黑白電視階段

1936年11月2日英國廣播公司在倫敦建立了電視臺，在市郊亞歷山大上空正式開始電視播出，這標志著電視事業(yè)的開端，這一天也被人們公認是世界電視正式誕生的日子2.彩色電視階段

1954年，彩色電視在美國實驗成功。3．多路傳播和衛(wèi)星傳播階段

1964年，美國發(fā)明了一個“同步靜止衛(wèi)星”實現(xiàn)了電視節(jié)目跨洋越洲的目的電視的特征1．高科技化的傳播手段隨著同步通訊衛(wèi)星的發(fā)射和地面接收站的普遍建立，以及電視機接收性能的提高，當今的電視信息可謂無處不在。2．高容量的信息傳播載體3．紀實性地反映社會生活4．家庭性的接收方式電影和電視一、基本區(qū)別第一、成像原理不同。第二、傳播媒介不同。第三、欣賞環(huán)境不同。

二、相同之處第一、都是視聽綜合藝術第二、都是以蒙太奇為結(jié)構方法和表現(xiàn)方法第三、電影和電視的拍攝方法是相同的第四、都具有時空自由的審美特征影視藝術的特性影視藝術的綜合性

各種不同藝術手段的綜合運用一藝術與現(xiàn)代科技的綜合

中國電影博物館引進的代表著世界上最前沿影像技術的IMAX巨幕影院它的銀幕寬27米，高21米（相當于7層樓高）用70毫米的電影膠片。

1．影視藝術對造型藝術的借鑒。影視藝術從雕塑、繪畫等藝術中借鑒了造型藝術的特點和規(guī)律，欣賞一些優(yōu)秀影片的時候常常會感受到影片中的一些畫面就像一幅幅精美的圖畫。（張藝謀等導演的作品）。

2．影視藝術對音樂、舞蹈的借鑒影視藝術從音樂、舞蹈中吸取了抒情性和節(jié)奏感的特點

3．影視藝術對文學的借鑒。影視從文學中學到了詩的抒情、散文的紀實、小說的敘事和戲劇文學的沖突。影視藝術對文學的綜合表現(xiàn)在以下幾個方面：

首先，影視創(chuàng)作是以影視劇本的創(chuàng)作為起點的其次，影視藝術還借鑒了文學結(jié)構作品的方式再次，文學中大量的修辭手法也被影視藝術借鑒，對影視作品敘事抒情表意起了重要作用。4影視藝術對戲劇的借鑒

時間藝術與空間藝術的綜合

在時空上有著極大的自由。由于影視技術和剪輯技巧的發(fā)展，運用攝影機械記錄下來的影像可以自由地分切和組合

影視藝術的動態(tài)造型性

時間在不斷地流動，場景在不斷地變換，人物在不斷地活動，事件在不斷地發(fā)展，總之，一切都在運動。

一、流動的時空元素二、鏡頭的運動影視藝術的逼真性

《泰坦尼克號》影視藝術中假定性攝影、演員的表演、色彩、音響、服裝、化妝、道具、布景都具有假定性的特點。

影視藝術的商品性景與鏡頭一部影視作品也是由一系列的畫面、景、鏡頭按照影視藝術所特有的構成方式結(jié)構而成畫面和鏡頭鏡頭是由畫面構成的，但是鏡頭并不等于畫面，有時一個鏡頭可能就是一個畫面，有時候一個鏡頭卻有許多畫面?！熬皠e”，即攝影機從各種不同的視距對被拍攝對象進行拍攝時，所獲得的各種大小和內(nèi)含不同的畫面。鏡頭分類因拍攝角度的不同，有平視鏡頭、俯視鏡頭和仰視鏡頭；因視點的不同有客觀鏡頭、主觀鏡頭和正反打鏡頭；因焦距的不同有標準鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭和變焦距鏡頭；因運動方式的不同，有推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭、搖鏡頭等。景別景別的劃分依據(jù)是視距。視距是指攝影機與被拍攝對象之間的距離。一部影片需要有各種各樣的景別，電影電視中最常使用的景別是五類：遠景、全景、中景、近景、特寫。遠景是表現(xiàn)廣闊場面的影視畫面，如自然景色、盛大的群眾場面等作用：1．描寫環(huán)境、2．營造氣勢和氛圍3．揭示人物的內(nèi)心活動全景是表現(xiàn)人物全身或一個完整場景的鏡頭畫面。敘事性可以注入創(chuàng)作者的主觀意識，使畫面具有抒情性。中景是指表現(xiàn)人體膝部以上及相應景物的鏡頭畫面。常被用來作敘事性的描寫近景是指表現(xiàn)人物胸部以上的活動情形，能使觀眾看清楚人物面部表情的景別觀眾與人物之間的距離更為接近，就容易使觀眾產(chǎn)生參與意識，也更容易介入人物的情感活動特寫是影視景別中攝影機與被攝對象的視距最近的鏡頭畫面。反映人物臉部的細微變化推鏡頭是指被拍攝對象處于某一固定位置，鏡頭由遠處向拍攝對象逐漸推近的連續(xù)畫面。第一，將觀眾的視線由人物所處的整體環(huán)境中逐步引向其中的重點。第二，把觀眾慢慢地帶進某一故事或某種環(huán)境氛圍中去第三，引導主人公或介紹人物出場第四，突出某一細節(jié)或戲劇元素，引起觀眾的高度重視。拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，是指將攝影機從近處拍攝向后拉開所拍攝的連續(xù)畫面。第一，可以使觀眾的視線從某一重點逐漸擴大到事物的全部第二，可以勾起觀眾的無窮聯(lián)想和豐富的感受第三，可以表現(xiàn)人物所處的環(huán)境及人物在這一環(huán)境中的特殊心境搖鏡頭是采用搖拍手法拍攝的鏡頭畫面，拍攝時攝影機固定在某一位置，通過三腳架的活動底盤進行上下或左右的轉(zhuǎn)動。搖鏡頭具有綜覽場景全貌、揭示被攝體之間的關系以及烘托情緒、渲染氣氛等作用。移鏡頭是攝影機跟隨著表現(xiàn)主體的行動而作的移動拍攝的連續(xù)畫面。跟鏡頭或迫鏡頭是緊隨影片中人物的行動而移動，不間斷地表現(xiàn)行動著的人物的動作和感情變化的鏡頭。這種拍攝方法，適用于表現(xiàn)舞蹈性強或追逐性強的富于節(jié)奏感的場面，因為它能保持全部運動的連續(xù)性和完整性。影視藝術創(chuàng)作創(chuàng)作流程前期籌備正式拍攝

后期制作

劇本制作組建攝制組其他準備分場景拍攝場面調(diào)度剪輯其他創(chuàng)作音樂音響錄制混合錄音合成拷貝撰寫完成臺本創(chuàng)作分工導演部門：編劇、導演、演員、場記、剪輯師、錄音師作曲攝影部門：攝影師、照明師美術部門

：美術師、服裝師、道具師、煙火師制片部門：制片主任、劇務主任、場務員

第一節(jié)前期準備階段一、案頭準備案頭準備的工作主要是兩個：影視劇作的創(chuàng)作和分鏡頭劇本的編寫二、選擇外景與演員拍攝階段后期制作階段一、剪輯二、混錄與合成畫面由攝影師拍攝在膠片上，聲音則由錄音師錄制在磁帶上，直到聲音混錄之后，才使聲畫同步套合。聲音的錄制方式有三種：第一種是前期錄音第二種是后期配音第三種是同期錄音2．聲音的混錄3．合成和洗印

（一）蒙太奇蒙太奇的概念：蒙太奇原是建筑學上的名詞，意為安裝、組合。后來被借用過來指稱電影鏡頭的剪輯和組接，成為電影的專用術語。蒙太奇的功能：

一、保證連續(xù)、完整的敘事在影視藝術的敘事過程中，蒙太奇的首要任務就是將拍攝下來的鏡頭恰當?shù)亟M接在一起，保證作品敘述的連續(xù)和完整。二、使鏡頭產(chǎn)生出新的含義服務于敘述功能莫茲尤辛的沒有什么特殊表情的面部特寫。這三個鏡頭是：一碗湯，一個女孩在玩一只滑稽的玩具狗熊，一個女子躺在棺材里。當他把莫茲尤辛的特寫與第一個鏡頭組合在一起時，人們感覺到是一張饑渴的臉；與第二個鏡頭組合時，人們感受到的是一種慈父般的愛；而與第三個鏡頭組合時，則認為這張臉表現(xiàn)了一種無比的哀慟。這個著名的實驗，后來被人們稱之為庫里肖夫效應。

三、激發(fā)觀眾想象，參與藝術的再創(chuàng)造通過蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭所傳達的原有的信息基礎上，進行再創(chuàng)造，產(chǎn)生出多種多樣的對比和聯(lián)想。四、創(chuàng)造特殊的影視時空蒙太奇手段給影視藝術的時空創(chuàng)造帶來了極大的自由。由于影視的鏡頭可以根據(jù)藝術家們的需要而進行靈活而自由的分割與組合A、創(chuàng)造新時空

電影再現(xiàn)運動的自然生活形態(tài)，而現(xiàn)實中的時空是連綿不斷、不可分切的，借助蒙太奇的鏡頭分切與組合，電影可以根據(jù)劇情的需要，自由地把時間和空間不同的片斷連接起來。

如人們經(jīng)常舉例的庫里肖夫的試驗：鏡頭a：一個青年男子從左向右走來；鏡頭b：一個青年女子從右向左走來；鏡頭c：他們相遇，握手，青年男子用手指點著；（指向：白宮）鏡頭d：一幢有一段寬闊臺階的白色建筑物；鏡頭e：兩人登上一段臺階。（地點：教堂）B、服務于敘事功能蒙太奇的一個首要功能就是完成一個完整故事的敘事。一部影視片由一系列鏡頭構成全片。在這個組接過程中，必須從拍攝的素材中選取最為合適的鏡頭，連貫流暢地構成全篇。C、創(chuàng)造運動感與節(jié)奏感電影藝術是運動的藝術，電影的運動感除了由畫面中的人與物的運動造成外，也由鏡頭的剪輯帶來。節(jié)奏感則與鏡頭時值的長短，與鏡頭畫面中被表現(xiàn)對象與攝影機的距離遠近，與鏡頭之間剪輯的速度有關。鏡頭時間值短，景越近，剪輯速度越快就越能營造快節(jié)奏的強勁沖擊力；而如果鏡頭時間值長，景遠，就更能造成悠長，抒情的效果。D、創(chuàng)造思想

蒙太奇剪接還可以使鏡頭和畫面蘊含豐富的思想。影視藝術是一種視聽藝術，很難直接表達抽象的思想觀念。而蒙太奇則可以使影片用畫面之間存在的隱喻、轉(zhuǎn)喻關系和象征性來闡述抽象的思想觀念。一種可以是直接以畫外音的方式進行表述，一種可以是隱喻蒙太奇的方式來暗示思想。

（二）聲音聲音人聲：對話、內(nèi)心獨白、旁白（解說）音響：自然音響（如水聲、動物聲音、腳步聲等）、機械音響（如汽車、火車等）、社會環(huán)境音響（如人群聲等）、特殊音響（如電子合成音響）等

影視音樂：畫內(nèi)音樂、畫外音樂影視音樂（插入影片《紅高粱》的音樂為例講解）影視音樂畫內(nèi)音樂：即音樂由畫面中的聲源提供。強調(diào)現(xiàn)場感和逼真感。畫外音樂：創(chuàng)作者根據(jù)渲染環(huán)境和表現(xiàn)人物性格需要而設計的。強調(diào)烘托、補充或者豐富畫面的造型。

（三）色彩與光

色彩和光是影視造型的兩個重要元素。通過布光和用色，使畫面的光與色彩表現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖，使劇情內(nèi)容和形象特征在光和色彩的造型中得到強化。如影片<<亂世佳人>>、<<紅高粱>>、<<黃土地>>。（1）細節(jié)的概念

即在影視藝術中細節(jié)是指影視劇中描寫人物、事件、環(huán)境的最小構成單位，是塑造鮮明的藝術形象和推動故事情節(jié)向前發(fā)展的基本要素。細節(jié)（2）細節(jié)的功能人物面部表情,身體動作語言的細節(jié)刻畫

(<<羅馬假日>>)環(huán)境道具的細節(jié)

(<<唐山大地震>>)事件的細節(jié)

(<<櫻桃>>)（五）語言（1）影視語言的特點（2）影視語言的功能言簡意賅、鮮明生動以一當十塑造人物性格如

《巴黎圣母院》、《大話西游》（六）服裝烘托氣氛體現(xiàn)時代背景《陽光燦爛的日子》

刻畫人物形象《簡·愛》

《我的父親母親》創(chuàng)造完整的時空（《羅生門》）形成豐富的表意性（《臥虎藏龍》）抒情化和風格化長鏡頭（《城南舊事》）（七）長鏡頭長鏡頭是指影視作品中時間值在30秒以上的單鏡頭。（八）空鏡頭空鏡頭又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。（九）開頭和結(jié)尾

好的開頭容易使觀眾的注意力迅速集中，從而很快進入規(guī)定情境。

好的結(jié)尾讓人回味無窮，有很高的審美價值?！饵S土地》《城南舊事》（十）節(jié)奏節(jié)奏是生命的律動，是真實的物理存在，也是藝術的審美的心理需要。人們在美國電影視聽沖擊中享受到的最帶快樂就是節(jié)奏快，如《生死時速度》、《偷天換日》、《紐約大劫案》。節(jié)奏，意味著變化，快與慢，動與靜，暗與亮，復雜與簡單，平凡與突出等，相悖而立，相輔相成，相得益彰?！段业母赣H母親》

（一）概說以緊張曲折的情節(jié)、扣人心弦的懸念等藝術手段，獲取令人震驚或顫栗的藝術效果，突出顯示人物臨危不懼、機智勇敢的性格的一種類型片。（二）藝術特征1、驚險片在題材上比較注重社會意義，懲惡揚善，伸張正義2、驚險片要有緊張離奇的情節(jié)，扣人心弦的懸念3、驚險片注重并善于表現(xiàn)人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人物例如影片《一個國家的誕生》《虎口脫險》等一、驚險片二、喜劇片（一）概說是一種總體上有完整喜劇性構思、塑造出喜劇性人物（性格），將生活中令人可笑的現(xiàn)象作夸張的處理，達到藝術與真實的統(tǒng)一，在笑聲中娛樂教育觀眾的類型故事片。喜劇片是最早的電影類型。（二）藝術特征1、從諷刺、贊美與幽默中發(fā)掘出真善美、鞭撻假、惡、丑。2、強調(diào)塑造喜劇性格、以之造成喜劇沖突。3、追求笑的審美效果。例如影片《東成西就》、《瘋狂的石頭》、周星弛系列電影。三、社會倫理片（一）概說以家庭、婚姻、愛情、友誼等方面的內(nèi)容為題材。以社會道德問題為主要內(nèi)容，以人倫情感為情感主線，強調(diào)善惡報應的倫理原則的一種類型片。（二）特征1、情節(jié)性濃，戲劇性強，人情味足2、善良的弱者（女性）形象的藝術感染作用3、善惡報應的結(jié)局例如影片《一江春水向東流》、《盲井》、《菊豆》等影片四、功夫片（一）概說功夫片，是一種揉合武術等因素，以打斗為主要場面，表現(xiàn)俠客、騎士、武士及正派人士除暴安良，正義戰(zhàn)勝邪惡主題的故事片類型。（二）藝術特征1、宣揚善惡報應，正義戰(zhàn)勝邪惡的社會意義2、動作競技強烈例如影片《少林寺》、《英雄本色》、《警察故事》、黃飛鴻系列電影。五、史詩片（一）概說史詩片是一種以表現(xiàn)重大歷史事件和重要歷史人物的，并具有恢弘氣勢美感的類型影片。（二）藝術特征1、具有紀實性與文獻性的意義這里有兩層意義：一是史詩片應該再現(xiàn)歷史變革的風貌，成為。形象的歷史的教科書。二是要求塑造有血有肉的歷史人物形象。2、真實地表現(xiàn)各種各樣的錯綜復雜的歷史沖突。3、追求“氣勢美”的藝術效果，史與詩的融合。例如影片《開國大典》、《角斗士》、《勇敢的心》等（二）藝術特征1、通常以愛情的藝術表現(xiàn)為主要吸引力，以對愛情的追求和對愛情的阻礙產(chǎn)生的沖突為敘事的主要動力，通過表現(xiàn)愛情的絕對超越性來探討愛情這一永恒的人類情感和藝術主題。2、與其他類型相比，愛情片是個較“純粹”的類型，它很少承載社會、政治意義，即戰(zhàn)爭、階級差別等元素3、愛情類型片中，愛情是唯一的中心，沒有什么比愛情的發(fā)生、發(fā)展更重要的了。例如影片《泰坦尼克號》、《魂斷藍橋》、《羅馬假日》、《甜蜜蜜》等。六、愛情片（一）概說以愛情為主要表現(xiàn)題材，并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的類型電影?！皶r間和空間變得很靈活，可以任意收縮和擴展；時間延續(xù)的年代順序和相對價值不再同現(xiàn)實相吻合