翻譯三級(jí)筆譯實(shí)務(wù)模擬73

翻譯三級(jí)筆譯實(shí)務(wù)模擬73Section1English-ChineseTranslationTranslatethefollowingpassageintoChinese.1.

Para（江南博哥）.1OnanygivennightoutsideatheaterincentralTokyo,hundredsofwomencanbefoundwaitinginneatphalanxes,dressedinmatchingT-shirtsorsportingidenticalcoloredhandkerchiefs—theuniformofwhatmaybethemostrabidlyloyalfansinJapaneseentertainment.

Para.2Thestarsthey'rehopingtoglimpsearewomen,too,actresseswhoplaybothmaleandfemalerolesinthe102-year-oldTakarazukaRevue,anenduringlysuccessfultheatercompanythatisbringingitsgender-twistingtakeontheBroadwaymusicaltotheLincolnCenterFestivalinNewYorkfromJuly20to24.

Para.3①I(mǎi)nTakarazuka's"Chicago,"womenplaythesultryVelmaandRoxieaswellastheswaggeringBillyFlynnandthehapless-schmoeAmos.②ThedialogueisinJapanese,butatarecentdressrehearsalhere,theattitudeandstagingwereall-American,loyaltoBobFosse'svaudeville-inspiredproduction,whichhasbeenrunningonBroadwayfortwodecades.

Para.4InJapan,Takarazukaisaphenomenonthatrarelytoursoutsidethecountry.

Para.5①Foundedin1914byarailwaycompanythathopedtoluretravelerstoastrugglinghotspringresortoutsideOsaka,thegroupbeganwithahandfulofteenagesingersanddancersandstageditsfirstperformancesinaconvertedswimmingpool.②Acenturylater,Takarazukaoperatesfivesub-troupesandputson900showsayear,incompany-ownedtheatersinTokyoanditsoriginalwesternJapanesebase.③Mostoftheshowssellout.

Para.6①Cross-dressing,single-gendertheatergroupshavealonghistoryinJapan.②Thisyear'sLincolnCenterFestivalalsofeaturestheKanzeNohTheater,whosestately,stylizeddramasareolderthanShakespeareandareperformedexclusivelybymen.③Kabuki—Noh'ssomewhatnewer,liveliercousin—waspioneeredbyall-femaletroupes,untila17th-centurypublic-moralscrackdownputthemoutofbusiness.④Today,Kabuki,too,isall-male.

Para.7①Onthesurface,TakarazukalookslikearebellionagainstsuchclassicalJapaneseartforms.②ItstouchstonesaremodernandWestern—Parisiancabaret,RadioCity-stylevarietyshowsand,sincethe1960s,Broadway.③TherailwayexecutivewhofoundedthecompanyissaidtohavebannedJapanesemusicalinstrumentsfromitsbackingorchestra,fearfulofalingeringpublicassociationbetweengeishaandothertraditionalfemaleperformersandprostitution.

Para.8①DespiteitsWesterntrappings,Takarazukadrawson"ideasofpuritythatareveryprimitivelyJapanese,"AkioMild,aveteranTakarazukadirector,said.②Theyshowupinitsproductionsandinthewaythecompany—whoseofficialmottois"modesty,fairness,grace"—regulatesitsperformers'privatelives.

Para.9①"Chicago"isarareTakarazukashowwithoutadreamymalehero.②Anall-femaleheatercompanymightbecountedontolaybaremen'sflawsandfolliesonstage,butatTakarazukatheapproachisgentler.③Itsshowsdepictmennotastheyare,Mildsaid,butastheyoughttobe.

Para.10①"It'sanidealizedmaleimage,seenthroughwomen'seyes:Theheroesaremoreromantic,moredivine,"hesaid.②"Theydon'ttendtolieorcheat.It'swhattheaudiencewouldlikefrommenbutdoesn'tusuallygetinreality."正確答案：第一段在東京市中心，每天晚上都能看到數(shù)百名女性排成整齊的方陣在一家劇院外等候。她們要么穿著款式相同的T恤，要么揮舞著顏色一致的手帕。她們可能是日本娛樂(lè)圈最狂熱、最忠誠(chéng)的粉絲。

第二段她們期待可以一睹女明星的風(fēng)采。這些女演員在有著102年歷史的寶冢歌劇團(tuán)(TakarazukaRevue)中出演男性角色和女性角色。寶冢歌劇團(tuán)是一家經(jīng)久不衰的戲劇公司，它將角色反串的風(fēng)格融入百老匯音樂(lè)劇中并將其搬上舞臺(tái)。該劇目在7月20至24日在紐約林肯中心藝術(shù)節(jié)上演。

第三段①在寶冢歌劇團(tuán)出演的《芝加哥》(Chicago)中，女性扮演性感迷人的維爾瑪(Velma)和洛克茜(Roxie)，還有狂妄自大的比利·弗(BillyFlynn)以及倒霉愚蠢的阿莫斯(Amos)。②該劇采用日文對(duì)話，但在最近的彩排中，演員舞姿和表演都是美式的，忠于鮑勃·福斯(BobFosse)受輕歌舞劇啟發(fā)而創(chuàng)作的作品?！吨ゼ痈纭吩诎倮蠀R已上演了20年之久。

第四段寶冢歌劇團(tuán)很少在日本之外巡演。

第五段①該劇團(tuán)于1941年由一家鐵路公司創(chuàng)辦，目的是吸引游客前往大阪郊外一個(gè)瀕臨倒閉的溫泉度假中心。最初，劇團(tuán)由幾名青少年歌手和舞蹈演員組成，在游泳池改建的劇場(chǎng)里舉行了首場(chǎng)演出。②一個(gè)世紀(jì)以后，寶冢歌劇團(tuán)在日本東京及其西部根據(jù)地?fù)碛形鍌€(gè)演出組，每年在公司旗下劇院舉辦900場(chǎng)演出。③大部分演出門(mén)票都售罄了。

第六段①穿著異性服裝表演的單性別劇團(tuán)在日本有著悠久的歷史。②今年林肯中心藝術(shù)節(jié)還將展示來(lái)自觀世能劇團(tuán)(KanzeNohTheater)的劇目。非寫(xiě)實(shí)、莊嚴(yán)是能劇的風(fēng)格，能劇比莎士比亞戲劇年代更為久遠(yuǎn)，而且只由男性表演。③歌舞伎，能劇的近親，比能劇多了幾分新穎、活潑，最初全部由女性出演，直到17世紀(jì)的一場(chǎng)公共道德教化活動(dòng)將她們排除在這個(gè)行業(yè)之外。④如今，歌舞伎也同樣只由男性扮演。

第七段①表面上看，寶冢歌劇團(tuán)是對(duì)日本古典藝術(shù)形式的反叛。②它采用的是現(xiàn)代和西方的標(biāo)準(zhǔn)，如巴黎的卡巴萊歌舞表演(Parisiancabaret)、無(wú)線電城風(fēng)格(RadioCity-style)的綜藝表演以及20世紀(jì)60年代以來(lái)的百老匯劇目。③據(jù)說(shuō)，創(chuàng)辦該公司的鐵路主管禁止后臺(tái)管弦樂(lè)隊(duì)使用日本樂(lè)器。以免觀眾依然把藝伎與其他傳統(tǒng)女性演員和妓女聯(lián)系在一起。

第八段①資深的寶冢歌劇導(dǎo)演三木章雄(AkioMiki)說(shuō)，盡管寶冢歌劇有其西方根源，但它依靠的是“非常純正、非常傳統(tǒng)的日本觀念”。②這些觀念貫穿在作品中，也體現(xiàn)在公司規(guī)范演員私生活上。公司的官方座右銘是“端莊、美麗、優(yōu)雅”。

第九段①《芝加哥》是一部罕見(jiàn)沒(méi)有夢(mèng)幻男主角的寶冢劇目。②觀眾可能指望這個(gè)只由女性組成的劇團(tuán)可以在舞臺(tái)上赤裸裸地展現(xiàn)男性的缺點(diǎn)和愚蠢，但寶冢采取的方式卻溫和得多。③三木說(shuō)，寶冢歌劇展現(xiàn)的不是男人的真實(shí)面貌，而是他們應(yīng)該成為的樣子。

第十段①三木說(shuō)，“這里面男性形象是理想化的。從女性的角度來(lái)看，這些英雄更浪漫、更神圣。⑦他們通常不會(huì)說(shuō)謊，不會(huì)欺騙女人。這是觀眾希望從男人那里得到，但現(xiàn)實(shí)中通常得不到的?！盵解析]1．第一段由一個(gè)長(zhǎng)句組成，句中的過(guò)去分詞dressedinmatching...handkerchiefs是定語(yǔ)，介紹了女性粉絲的著裝特點(diǎn)，在翻譯時(shí)可進(jìn)行拆分翻譯，將其與前面的內(nèi)容獨(dú)立開(kāi)來(lái)，避免譯文中定語(yǔ)過(guò)長(zhǎng)。

2．第二段gender-twisting為合成詞，意為“角色反串”；其后的take為名詞，指“拍攝鏡頭”，此處可理解為“角色反串的風(fēng)格”。

3．第三段②句dressrehearsal為固定搭配，意為thefinalpracticeofaplayinthetheatre,usingtheclothesandlightsthatwillbeusedfortherealperformance，在中文語(yǔ)境下為“彩排”。

4．第六段③句cousin譯為“堂(表)兄弟姐妹”，若采用直譯的方式，譯文顯得生硬。故可將cousin譯為“近親”，即表達(dá)原文意思，又符合中文的習(xí)慣。

5．第九段②句becountedon“被指望”為被動(dòng)形式。在翻譯時(shí)可通過(guò)增加動(dòng)作行為的主體“觀眾”將其轉(zhuǎn)換為主動(dòng)形式，譯為“觀眾指望”。

Section2Chinese-EnglishTranslationTranslatethefollowingpassageintoEnglish.1.

第一段①我們處在這樣一個(gè)時(shí)代：世界多極化深入發(fā)展，新興市場(chǎng)國(guó)家和發(fā)展中國(guó)家群體崛起，全球化、信息化持續(xù)推進(jìn)，新一輪科技革命風(fēng)起云涌，人類追求更大發(fā)展繁榮的機(jī)遇前所未有。

第二段②我們看到這樣一個(gè)世界：國(guó)際格局和力量對(duì)比發(fā)生深刻變化，傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)威脅突出，全球增長(zhǎng)動(dòng)能不足，逆全球化思潮泛起，人類實(shí)現(xiàn)持久和平和永續(xù)發(fā)展的挑戰(zhàn)也前所未有。

第三段③我們又一次站到了十字路口，和平還是戰(zhàn)爭(zhēng)，開(kāi)放還是封閉，團(tuán)結(jié)還是分裂，我們必須作出正確抉擇。④中國(guó)始終是致力于和平的力量。⑤我們?yōu)榘雿u核問(wèn)題的和平解決做出了不懈努力。⑥不管形勢(shì)如何演變，不管需要多長(zhǎng)時(shí)間，不管遇到什么困難，中國(guó)，都將堅(jiān)守半島無(wú)核化的目標(biāo)，堅(jiān)持對(duì)話談判的方向，堅(jiān)定維護(hù)地區(qū)的和平穩(wěn)定。正確答案：①Welive:inanerathatisdefinedbyadeepeningtrendtowardamulti-polarworld,thecollectiveriseofemergingmarketsanddevelopingcountries,steadyprogressinglobalizationandITapplication,andanexcitingnewroundofrevolutioninscienceandtechnology.Inmankind'spursuitofgreaterdevelopmentandprosperity,therearegreatopportunitieslikeneverbefore.

②Weliveinaworldthatiswitnessingprofoundchangesintheinternationallandscapeandbalanceofpower,prominenttraditionalandnon-traditionalthreats,insufficientdrivingforceforglobalgrowthandagrowingbacklashagainstglobalization.Thereareunprecedentedchallengesformankind'spursuitoflastingpeaceandsustainabledevelopment.

③Weareonceagainatacrossroads.Itistimetomaketherightchoicebetweenpeaceandwar,betweenopennessandseclusion,andbetweenunityanddivision.④Chinahasalwaysbeenaforceforpeace.⑤WehavemadeunremittingeffortsforpeacefulresolutionofthenuclearissueontheKoreanPeninsula.⑥Nomatterhowthesituationevolves,nomatterhowlongittakes,andnomatterwhatdifficultieslieahead,ChinawillremaincommittedtodenuclearizationontheKoreanPeninsula,sticktodialogueandnegotiationandfirmlyupholdregionalpeaceandstability.[解析]1．①句可以按照原文的結(jié)構(gòu)譯作weliveinanera:worldmulti-polarizationdeepens...，也可以利用定語(yǔ)從句來(lái)顯化原文中冒號(hào)的作用。冒號(hào)前面的分句用于陳述事實(shí)“我們正處在這樣一個(gè)時(shí)代”，后面的分句則用于修飾中心詞“時(shí)代”，交代該時(shí)代的具體特征。因此，可譯作weliveinanerathatisdefinedby...，使前后分句的邏輯顯得更為緊密。

2．①句中“世界多極化深入發(fā)展，新興市場(chǎng)國(guó)家和發(fā)展中國(guó)家群體崛起”，可以按照原文的結(jié)構(gòu)譯成并列分句worldmulti-polariza