2024-2025學年高中語文考點鏈接二文學類文本閱讀練習含解析新人教版必修4

PAGEPAGE6考點鏈接(二)文學類文本閱讀eq\o(\s\up7(作業(yè)時限：45分鐘作業(yè)滿分：26分),\s\do5())(一)閱讀下面的文字，完成1～3題。(14分)智斗(選段)(胡傳魁、刁德一、刁小三上。四個偽軍從上坡上走過。)胡傳魁嘿，阿慶嫂！阿慶嫂(回身迎上)聽說您當了司令啦，恭喜呀！胡傳魁你好哇？阿慶嫂好啊，好啊，哪陣風把您給吹回來了？胡傳魁買賣興隆，混得不錯吧？阿慶嫂托您的福，還算混得下去。胡傳魁哈哈哈……阿慶嫂胡司令，您這邊請坐。胡傳魁好好好，我給你介紹介紹，這是我的參謀長，姓刁，是本鎮(zhèn)財主刁老太爺?shù)墓?，刁德一?刁德一上下端詳阿慶嫂。)阿慶嫂(發(fā)覺刁德一是很陰險狡猾的敵人，就虛與周旋地)參謀長，我借貴方一塊寶地，落腳謀生，參謀長樹大根深，往后還求您多照應(yīng)。胡傳魁是啊，你還真得多照應(yīng)著點。刁德一好說好說。阿慶嫂參謀長，您坐！胡傳魁阿慶嫂，我上回大難不死，才有了今日，我可得好好地感謝你呀！阿慶嫂那是您本身的造化。喲，您瞧我，凈顧了說話了，讓您二位這么干坐著，我去泡茶去，您坐，您坐！(進屋)。刁德一司令！這么熟悉，是什么人哪？胡傳魁你問的是她？(唱)想當時老子的隊伍才開張，攏共才有十幾個人、七八條槍。遇皇軍追得我暈頭轉(zhuǎn)向，多虧了阿慶嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壺續(xù)水，面不改色，無事一樣。(阿慶嫂提壺拿杯，細心地聽著，發(fā)覺敵人望見了自己，就若無其事地從屋里走出。)胡傳魁(接唱)騙走了東洋兵，我才躲過了大難一場。(轉(zhuǎn)向阿慶嫂)似這樣救命之恩終身不忘，俺胡某講義氣終當報償。阿慶嫂(有意在敵人面前掩飾自己)胡司令，這么點小事，您別凈掛在嘴邊上。那我也是急中生智，事過之后，您猜怎么著，我呀，還真有點后怕呀！(阿慶嫂一面倒茶，一面視察。)阿慶嫂參謀長，您吃茶！(突然想起)喲，香煙忘了，我去拿煙去。(進屋)刁德一(看著阿慶嫂背影)司令！我是本地人，怎么沒有見過這位老板娘啊？胡傳魁人家夫妻“八一三”以后才來這兒開茶館，那時候你還在日本留學，你怎么會相識她哪？！刁德一哎！這個女人真不簡潔哪！胡傳魁怎么，你對她還有什么懷疑嗎？刁德一不不不！司令的恩人嘛！胡傳魁你這個人哪！刁德一嘿嘿嘿……(阿慶嫂取香煙、火柴，提銅壺從屋內(nèi)走出。)阿慶嫂參謀長，煙不好，請抽一支呀！(刁德一接過阿慶嫂送上的煙。阿慶嫂欲為點煙，刁德一謝絕，自己用打火機，點著。)阿慶嫂胡司令，抽一支！(胡傳魁接煙。阿慶嫂給胡傳魁點煙。)刁德一(望著阿慶嫂背影，唱)這個女人不尋常！阿慶嫂(接唱)刁德一有什么鬼心腸？胡傳魁(唱)這小刁一點面子也不講！阿慶嫂(接唱)這草包倒是一堵?lián)躏L的墻。刁德一(略一想，打開煙盒請阿慶嫂抽煙)抽煙！(阿慶嫂搖手拒絕。)胡傳魁人家不會，你干什么！刁德一(接唱)她看法不卑又不亢。阿慶嫂(唱)他神情不陰又不陽。胡傳魁(唱)刁德一搞的什么鬼花樣？阿慶嫂(唱)他們究竟是姓蔣還是姓汪？刁德一(唱)我待要旁敲側(cè)擊將她訪。阿慶嫂(接唱)我必需察言觀色把他防。(阿慶嫂欲進屋。刁德一從她的身后叫住。)刁德一阿慶嫂！(唱)適才聽得司令講，阿慶嫂真是不尋常。我佩服你鎮(zhèn)靜機靈有膽識，竟敢在鬼子面前?；?。若無有抗日救國的好思想，焉能夠舍己為人不驚慌！阿慶嫂(接唱)參謀長休要謬夸獎，舍己為人不敢當……開茶館，盼興盛，江湖義氣第一樁。司令常來又常往，我有心背靠大樹好乘涼。也是司令洪福廣，方能遇難又呈祥。刁德一(接唱)新四軍久在沙家浜，這棵大樹有陰涼，你與他們常來往，想必是支配照應(yīng)更周詳！阿慶嫂(接唱)壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，款待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不斟酌。人一走，茶就涼……(阿慶嫂潑去刁德一杯中殘茶，刁德一一驚。)阿慶嫂(接唱)有什么周詳不周詳！胡傳魁哈哈哈……刁德一嘿嘿嘿……阿慶嫂真不愧是個開茶館的，說出話來滴水不漏。佩服！佩服！(選自現(xiàn)代京劇《沙家浜》第四場，有刪改)注：京劇《沙家浜》講的是1939年秋，在沙家浜隱私療傷的新四軍戰(zhàn)士，面對日偽勾結(jié)、下鄉(xiāng)“掃蕩”的險惡環(huán)境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，堅持抗日的故事。阿慶嫂是春來茶館的老板娘，中共地下工作者；刁德一是與日寇勾結(jié)的“忠義救國軍”參謀長；胡傳魁是刁德一的司令。1．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項是(3分)(D)A．本場戲中，阿慶嫂在與胡傳魁、刁德一周旋的過程中斗智斗勇，充分展示了阿慶嫂的機靈和豐富的對敵斗爭閱歷。B．“智斗”是一場尖銳而激烈的敵我沖突沖突。刁德一奸詐狡猾，設(shè)置圈套步步緊逼；阿慶嫂察言觀色，反擊對手，愛護自己。C．“發(fā)覺刁德一是很陰險狡猾的敵人，就虛與周旋地”這一文本內(nèi)容是對人物的心理描寫，刻畫了阿慶嫂的敏銳。D．“刁德一接過阿慶嫂送上的煙。阿慶嫂欲為點煙，刁德一謝絕，自己用打火機，點著”說明刁德一看在胡傳魁的面子上敬重阿慶嫂。解析：“看在胡傳魁的面子上敬重阿慶嫂”錯。刁德一忽視阿慶嫂的套近乎，是因為對她的身份心存懷疑。2．結(jié)合全文，簡要說明開頭至“阿慶嫂參謀長，您吃茶！(突然想起)喲，香煙忘了，我去拿煙去。(進屋)”這一部分內(nèi)容的作用。(5分)答：①交代人物關(guān)系，為下面沖突沖突的綻開作鋪墊，從而推動故事情節(jié)發(fā)展。②豐富并完善人物性格、形象特征，使戲劇情節(jié)更加生動，有看點。解析：這一部分從內(nèi)容上看，可以看出阿慶嫂與胡傳魁是熟人，即交代了人物的關(guān)系。從結(jié)構(gòu)上看，阿慶嫂為掩飾而進屋拿煙，而刁德一對她懷疑更甚，為下面二人斗智斗勇埋下伏筆、作好鋪墊。因為有這個鋪墊，促使故事情節(jié)接著發(fā)展。另外，這部分內(nèi)容能夠體現(xiàn)出人物的性格、形象特征，如阿慶嫂的機靈、鎮(zhèn)靜，刁德一的奸詐多疑等。3．請結(jié)合全文，簡要分析文中畫線的兩處舞臺說明對塑造人物形象的作用。(6分)(1)刁德一上下端詳阿慶嫂。答：“上下端詳”這個細微環(huán)節(jié)表現(xiàn)出刁德一對阿慶嫂的懷疑，表現(xiàn)了他的陰險、多疑。(2)阿慶嫂潑去刁德一杯中殘茶。答：潑茶的動作是阿慶嫂對對手的有力回擊，體現(xiàn)她對刁德一的不滿，表現(xiàn)了她的機靈果敢。解析：本題考查分析戲劇人物形象的實力，應(yīng)結(jié)合舞臺說明所在的語境來考慮。(1)題，這句話出現(xiàn)在刁德一剛見到阿慶嫂的時候，“上下端詳”這一細微環(huán)節(jié)說明他一起先就對阿慶嫂產(chǎn)生了懷疑，顯示了刁德一這個人的性格：陰險、多疑。(2)題，出現(xiàn)在阿慶嫂與刁德一周旋的過程中，刁德一懷疑阿慶嫂與新四軍有來往，阿慶嫂奇妙予以回擊，并協(xié)作“潑茶”這個動作，顯示了阿慶嫂的機靈果敢，毫不驚慌和畏懼。(二)閱讀下面的文字，完成4～6題。(12分)雜劇之父關(guān)漢卿①關(guān)漢卿，元代劇作家，號已齋叟，金末元初人。關(guān)漢卿生活在中國歷史上一段特別特別的時期：由蒙古族統(tǒng)治的元朝。關(guān)漢卿出身于行醫(yī)世家，由于醫(yī)術(shù)高超，他曾在太醫(yī)院做官，但因有志而不能施展，不久，便辭官。但關(guān)漢卿生性瀟灑，并沒有沉湎于抑郁不得志的不快之中。②多才多藝的關(guān)漢卿“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流”。在聞名的散曲《[南呂]一枝花·不服老》中，他是這樣描述自己的：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆……我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不愿休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪，那其間才不向煙花路兒上走！”這篇散曲寫得詼諧老辣，筆力橫肆，充溢自負、自嘲、自樂的情趣，不但是探討關(guān)漢卿生平思想的重要依據(jù)，也是元代散曲中不行多得的名篇。③關(guān)漢卿長期生活在大都，南宋滅亡后，他到過杭州、揚州等地。他在散曲《[南呂]一枝花·杭州景》中寫下了他親眼看到的杭州的旺盛和漂亮。關(guān)漢卿交游廣泛，與雜劇作家、演員、青樓女子、官員都有交往。④關(guān)漢卿熟讀儒家經(jīng)典，深受儒家思想影響，所以，他在創(chuàng)作時，對《周易》《尚書》等典籍中的句子信手拈來，運用自如。不過，他又生活在仕進之路長期堵塞的元代，科舉廢止，士子地位下降，使他和這一代很多學問分子一樣，處于一種進則無門、退則不甘的尷尬境地。和一些消沉的儒生相比，關(guān)漢卿在困難中比較能夠調(diào)適自己的心態(tài)。他放下士子的清高，轉(zhuǎn)而以開闊的胸襟面對下層，流連市井，受到了生生不息、豐富多彩的民間文化的滋養(yǎng)。因而他寫雜劇、撰散曲時，能夠得心應(yīng)手地運用民間俗眾的白話、三教九流的行話，而其作品中的那些弱小人物的悲歡離合，也時刻流露著下層社會的生活氣息與思想情態(tài)。⑤關(guān)漢卿不僅常在文藝活動中吹拉彈唱，而且能歌善舞。他口齒伶俐、幽默風趣，常常粉墨登場，是人們公認的“梨園領(lǐng)袖”。關(guān)漢卿擅長用文藝形式對人間的不平事進行深刻的揭露和批判。他耳聞目睹大量的野蠻事務(wù)，常常義憤填膺，于是，他便把這些駭人動目的事務(wù)編寫成雜劇讓人表演出來，有時甚至自編自導自演來揭露黑暗的現(xiàn)實。關(guān)漢卿創(chuàng)作的六十余部雜劇作品，流傳下來的僅有十八部，聞名的篇章有《竇娥冤》《救風塵》《拜月亭》等。關(guān)漢卿的雜劇具有劇烈的現(xiàn)實性，充溢著昂揚的戰(zhàn)斗精神。作家以高度的社會責任感，揭露了封建社會里“官吏們無心正法，使百姓百辭莫辯”這個帶有普遍意義的問題，劇烈地控訴了封建統(tǒng)治階級與民為敵、殘害人民的罪惡。⑥關(guān)漢卿的劇作里，既有皇親國戚、豪門權(quán)要的兇橫殘暴，“動不動挑人眼、剔人骨、剝?nèi)似ぁ钡难芰艿默F(xiàn)實，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的凄慘遭受，反映的生活面特別廣袤；既無情揭露了官場的黑暗，又熱忱謳歌了人民的抗拒斗爭。慷慨悲歌，樂觀奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為精彩的是一些一般婦女形象，如竇娥、趙盼兒、杜蕊娘等。她們性格顯明，各具特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫她們的凄慘遭受，刻畫她們正直、和善、聰慧、機靈的性格，同時又贊美了她們劇烈的抗拒意志，歌頌了她們敢于與黑暗勢力綻開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民的主旋律。⑦有人說關(guān)漢卿是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，這話沒有任何夸張。他的部分作品，如《竇娥冤》《拜月亭》《單刀會》等不僅幾百年來始終上演不衰，而且為我國戲曲里的悲劇、喜劇的關(guān)目處理，各種人物的舞臺形象的塑造，供應(yīng)了典范。(選自《中華名人百傳》，有刪改)4．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析，不正確的一項是(3分)(A)A．關(guān)漢卿曾在太醫(yī)院做官，但因其高超的醫(yī)術(shù)在官府無法得到施展，不久他便辭官，專注于治病救人。B．關(guān)漢卿在創(chuàng)作時，對《周易》《尚書》等典籍中的句子信手拈來，運用自如，可見他熟知儒家經(jīng)典，受儒家思想影響較深。C．關(guān)漢卿流連市井，受到了豐富多彩的民間文化的影響，因而寫雜劇、撰散曲時，能夠自如地運用民間俗眾的白話、三教九流的行話。D．關(guān)漢卿的作品中刻畫了竇娥、趙盼兒、杜蕊娘等正直、和善、聰慧、機靈而又勇于抗拒的一般婦女形象，她們性格顯明，各具特色。解析：辭官是“因有志而不能施展”，不是因為“醫(yī)術(shù)在官府無法得到施展”，同時文中也沒有信息表明他辭官后“專注于治病救人”。5．下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括，不正確的一項是(3分)(D)A．文中有幾處引述了關(guān)漢卿的作品及內(nèi)容，增加了文章的文學性、可讀性，表現(xiàn)了關(guān)漢卿瀟灑樂觀的性格，突出了其社會責任感。B．關(guān)漢卿關(guān)注那些弱小人物的悲歡離合，其作品流露著下層社會的生活氣息與思想情態(tài)，歌頌了下層人物與黑暗勢力綻開搏斗的英勇行為。C．關(guān)漢卿的作品充溢著昂揚的戰(zhàn)斗精神，無情地揭露了官場的黑暗，劇烈地控訴了封建統(tǒng)治階級與民為敵、殘害人民的罪惡。D．關(guān)漢卿雖生活在仕進之路長期堵塞的元代，處于一種進則無門、退則不甘的尷尬境地，卻能調(diào)適自己的心態(tài)，保持清高品行。解析：“保持清高品行”錯，原文是說“他放下士子的清高，轉(zhuǎn)而以開闊的胸襟面對下層”。6．聯(lián)系文本內(nèi)容，談?wù)勱P(guān)漢卿為什么被稱為“梨園領(lǐng)袖”。(6分)答：①關(guān)漢卿創(chuàng)作了六十余部雜劇作品，《竇娥冤》《救風塵》《拜月亭》等堪稱雜劇典范之作。②他的劇作表現(xiàn)廣泛的社會生活，尤其關(guān)注下層人物的生活，贊揚他們的抗拒精神，在黑暗的時代，奏出了鼓舞人民的最強音。③他不僅創(chuàng)作劇本，還親自粉墨登場，甚至自編自導自演來揭露黑暗的現(xiàn)實。④他的優(yōu)秀作品為我國戲曲里的悲劇、喜劇的關(guān)目處理，各種人