2024年全國中小學(xué)音樂教師招聘考試專業(yè)理論知識沖刺押題試卷及答案（共八套）

2024年全國中小學(xué)音樂教師招聘考試專業(yè)理論

知識沖刺押題試卷及答案（共八套）

2024年全國中小學(xué)音樂教師招聘考試專業(yè)理論知識沖刺押題試卷及

答案（一）

一、單項選擇題

L被譽(yù)為“半古典主義作曲家”的是（）。

A.貝多芬B.莫扎特C安德森D.肖邦

2.黃梅戲的主要伴奏樂器是（）。

A.高胡B.笛子C.琵琶D.京胡

3.下面哪一種記譜法流行于我國古代民間？（）

A.簡譜B.五線譜C.公尺普D.俗字譜

4.下列樂曲中屬交響詩體裁的是（）o

A.《春之祭》B.《茶花女》C.《前奏曲》D.《命運》

5.笛子包括梆笛和（）。

A.羌笛B.竹笛C.長笛D.曲笛

6.與音樂教育相互滲透的功能是（）0

A.審美B.德育C.智育D.體育

7.柏遼茲的《近代樂器和管弦樂法》是一本關(guān)于（）的教科書。

A.配器B.演奏C.音樂史D.作曲

8.以演唱“贊歌”而一舉成名的男高音歌唱家是（）o

A.施鴻鄂B.李雙江C.吳雁澤D.胡松華

9.《中國少年先鋒隊隊歌》是下列哪一部電影的主題曲？（）

A.《紅孩子》B.《英雄小八路》C.《閃閃的紅星》D.《小

兵張嘎》

10.蘇州彈詞的主要伴奏樂器是小三弦和（）。

A.古箏B.揚琴C.琵琶D.二胡

二、填空題

1.京劇產(chǎn)生于，流行全國，至今有多年歷史。主

要以、為主要唱腔。

2.音樂體裁大體可分為聲樂、及三大類。

3.是一種大型器樂體裁，它是指富有深刻思想內(nèi)容、結(jié)構(gòu)

形成嚴(yán)謹(jǐn)和表現(xiàn)手法豐富多樣，并用奏鳴曲寫成的大型器樂套曲。

4.中國現(xiàn)代歌劇的發(fā)展史可以從20世紀(jì)二三十年代創(chuàng)作

的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》，創(chuàng)作的《揚子江暴風(fēng)雨》算起。

5.近關(guān)系調(diào)的主要特征之一是兩調(diào)之間的和弦較多。

6.《沃爾-塔瓦河》是捷克著名作家斯美塔那于晚年創(chuàng)作的標(biāo)題

交響詩套曲中的第二樂章。

7.是1927年劉天華等人在北京成立了一個以收集、整理、

研究和創(chuàng)作民族音樂的社團(tuán)組織，當(dāng)時還編輯出版了刊物o

2

8.民間藝人華彥鈞在二胡、琵琶的演奏上有相當(dāng)高的造詣，為我

們留下了二胡曲和琵琶曲等六首獨奏曲。

9.用來確定絕對音高位置的符號是o

10.李叔同是我國學(xué)堂樂歌時期的代表人物，有、等

樂歌作品。

11.表現(xiàn)主義音樂的代表作曲家是勛伯格、貝爾格、韋伯恩，由

于他們?nèi)硕荚诰S也納發(fā)展，所以也被稱為“

12.目前已知創(chuàng)作年代的最古老的一首琵琶曲是。

13.學(xué)堂樂歌《黃河》是著名音樂教育家根據(jù)詩人的

名篇自己作曲的作品。

14.聶耳在電影《風(fēng)云兒女》中創(chuàng)作了兩首著名的電影插曲

和《義勇軍進(jìn)行曲》。

15.《春江花月夜》是20世紀(jì)30年代由（組織）的柳堯章等

人根據(jù)琵琶曲改編而成的著名民樂合奏曲。

三、連線題

1.辨別外國樂曲名、作者

①《新大陸交響曲》A.格什文

②《一個美國人在巴黎》B.德沃夏克

③《日出》C.格羅菲

④《鄉(xiāng)村傍晚》D.巴托克

2.辨別中外民歌名、地名（省、國家名）

①《夏日最后的玫瑰》A.意大利

3

②《桑塔?露琪亞》B.愛爾蘭

③《紅河谷》C.新疆

④《青春舞曲》D.加拿大

四、名詞解釋

1.搖籃曲

2.秧歌劇

五、作品賞析題

1.欣賞分析貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲》（命運）。

4

六、論述題

1.簡述浪漫主義音樂的特征。

參考答案詳解

一、單項選擇題

1.C【解析】貝多芬被稱為“鋼琴之父”，莫扎特被譽(yù)為“天才音

樂家”。肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”。

2.A【解析】略。

3.C【解析】俗字譜是宋代用來記譜的一種方式，隋唐時有工尺

譜和減字譜。到了宋代又產(chǎn)生了俗字譜。然而一直持續(xù)很久時間的是

減字譜。公尺譜是中國民間傳統(tǒng)記譜法之一。

4.C【解析】《春之祭》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的

一部芭蕾舞劇?！恫杌ㄅ肥峭柕诘母鑴??！睹\》屬于交響曲。

5.D【解析】羌笛是我國古老的單簧氣鳴樂器。竹笛是笛子的一

5

種別稱，分梆笛、曲笛和定調(diào)笛。長笛是現(xiàn)代管弦樂和室樂中主要的

高音旋律樂器，外型是一根開有數(shù)個音孔的圓柱型長管。

6.B【解析】審美、智育、體育、與音樂教育有一定聯(lián)系但并無

相互滲透。音樂教育與德育息息相關(guān)、相互滲透。

7.A【解析】柏遼茲所著的《近代樂器和管弦樂法》是將配器法

提高到了一門藝術(shù)的高度。

8.D【解析】施鴻鄂是我國著名的抒情戲劇性男高音歌唱家。李

雙江是我國杰出的男高音歌唱家，著名的聲樂教育家。吳雁澤是我國

著名的男高音歌唱家。只有胡松華是因唱“贊歌”成名的男高音歌唱

家。

9.B【解析】中國少年先鋒隊的第一首隊歌是郭沫若作詞，馬思

聰作曲，歌名為《中國少年先鋒隊隊歌》；第二首隊歌作于1962年，

周郁輝詞，寄明曲，是故事片《英雄小八路》的主題歌，原名《我們

是共產(chǎn)主義事業(yè)接班人》。

10.C【解析】蘇州彈詞源于蘇州地區(qū)，其表演形式有說有唱，以

三弦、琵琶為主要彈奏樂器，是一種兼?zhèn)渌囆g(shù)特色的綜合性說唱曲種。

二、填空題

1.北京200西皮二黃

2.器樂戲劇音樂

3.交響曲

4.黎錦暉聶耳

5.共同

6

6.《我的祖國》

7.國樂改進(jìn)社《音樂雜志》

8.《二泉映月》《昭君出塞》

9.譜號

10.《送別》《春游》

11.新維也納樂派

12.《海青拿天鵝》

13.沈心工楊渡

14.《鐵蹄下的歌女》

15.大同樂會《夕陽簫鼓》

三、連線題

l.BACD2.BADC

四、名詞解釋

1.搖籃曲：也被稱為催眠曲。原指母親在搖籃旁為使嬰兒安靜入

睡而唱的歌曲，后來逐漸發(fā)展成為一種獨立的音樂體裁。

2.秧歌劇：指在民間秧歌基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種新型小歌劇，音樂吸

收了戲曲中的那鄂，道情和陜北民歌。

五、作品賞析題

1.《命運交響曲》是貝多芬(1770—1827)的第五首交響曲，c

小調(diào)作品，作于1805至1808年間。由于開始的四個音符，剛勁沉重，

猶如命運敲門的聲音，因此，被稱作《命運交響曲》。

早在1803年，貝多芬便開始有意創(chuàng)作這部作品，直到五年后才

7

全部完成。1808年11月，他在寫給韋格勒的信中這樣說道：“我要

卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒?！睆?803年起，他的耳疾

逐漸加重，且伴隨著嚴(yán)重的雜音，使其苦不堪言。貝多芬能夠重拾信

心完全是精神上的勝利，來自對“命運的挑戰(zhàn)”，為此，他想用一部

大型交響樂來表達(dá)自己的情緒，歌頌自我斗爭。

開頭那四聲令人恐懼的有力音符，使每個人只要一聽到它就會難

以忘卻！它充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不

去！當(dāng)然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權(quán)威一一命運在敲門！

的確如此，開門見山，整部作品的主題一覽無遺。也許正是由于這四

個音符給人的影響極為深刻，因此，音樂一開始就表現(xiàn)出一種前所未

有的恐怖感。接著是一幅激烈的戰(zhàn)斗場面，每一個音符，每一段旋律

仿佛都在舞刀弄劍、奮勇拚殺：時而吹起沖鋒的號角，騎士們奮勇向

前，與敵人勇敢作戰(zhàn)；時而是交戰(zhàn)時的廝殺，激烈而又殘忍，血肉橫

飛；時而是短暫的休息、交戰(zhàn)雙方瞬間的喘息，讓人欣慰而又心痛；

時而是戰(zhàn)斗后的悲慘，沉郁凄痛，橫尸遍野一一這是命運與命運之神

的抗?fàn)幣c交戰(zhàn)。

第二樂章旋律舒緩，既像一位母親伸出雙手撫慰剛剛經(jīng)歷一場惡

戰(zhàn)的兒子，又像幾名攜手斗爭的勇士在大戰(zhàn)后對敵人對未來的交流和

思索。雖然音樂較為平緩，但卻在無形中含有一種催人奮進(jìn)的力量，

似乎在不斷地鼓動戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。

第三樂章是快板諧謔曲，但卻使人感受不到任何“幽默、諧謔的

成分”。此時，勇士們重新拿起武器，回到陰霾的戰(zhàn)場一一音樂氣氛

8

猛地從平和轉(zhuǎn)為陰沉，好像勇士們踏著犧牲者的血跡一步一步逼近命

運之神。第三樂章與第四樂章是連續(xù)演奏的，從第三樂章最后一部分

那憂郁、平靜的緩慢旋律突然跳躍至第四樂章起始那突如其來、如同

山洪暴發(fā)般的合奏一一黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀

大地，勇士們在慶祝勝利、人群在歡唱勝利的頌歌。

【解題思路】該題主要考查考生對貝多芬作品的理解，考生需要

對作品中的重點內(nèi)容進(jìn)行分析，然后對其中的幾個樂章，做詳細(xì)分析

即可。

六、論述題

1.(1)民族性、民主性。反對外族侵略和民族壓迫，反對封建

統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂的主要思想內(nèi)容。

(2)人民性。浪漫主義音樂家的作品中力求真實地表現(xiàn)普通人

的精神面貌、社會道德、審美觀和理想，同時為使作品被人所理解，

發(fā)展了樂器作品的標(biāo)題性，創(chuàng)作了大量的標(biāo)量音樂。

(3)抒情性。它注重揭示人類精神和內(nèi)心世界，而這些又是通

過作曲家個人的感受表現(xiàn)的。因而抒情性的個人心理刻畫，自傳性，

則成為浪漫主義音樂的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的發(fā)展。

(4)幻想性。這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實

與美好理想矛盾，所采取的一種手法。浪漫主義作曲家之所以喜歡從

民間傳說、神話故事中選取題材和形象，正是由于從這里可以為他們

的想象，提供任意馳騁的天地。

(5)新精神。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀

9

念上反對因襲守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂體裁，形式以及創(chuàng)作手法

諸方面，都進(jìn)行了大膽的革新。

【解題思路】該題主要考查考生對浪漫主義音樂特征的理解，考

生要民族性、人民性、抒情性、幻想性、新精神五個方面進(jìn)行詳細(xì)陳

述?？忌€要列舉出每一個特征中作曲家的典型表現(xiàn)。

2024年全國中小學(xué)音樂教師招聘考試專業(yè)理論知識沖刺押題試卷及

答案（二）

一、填空題

1.“四面楚歌”來自歷史故事。根據(jù)該史實而創(chuàng)作的著

名琵琶曲叫O

2.歌曲《烏蘇里船歌》是反映族人生活的。

3.1976年，粉碎“四人幫”的喜訊傳到祖國各地，舉國上下齊歡

騰。作者以切身的體會和滿腔的熱情創(chuàng)作了管樂合奏

曲O

4.根據(jù)中低年級學(xué)生的身心特點，從音樂入手，通過模

仿，積累感性經(jīng)驗，為音樂喜歡和創(chuàng)造能力的進(jìn)一步發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

5.音樂是的藝術(shù)，的藝術(shù)，的藝術(shù)。

6.將八度分成十二個均等半音的律制，稱為。

10

7.提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)，即是培養(yǎng)學(xué)生的0

8.音樂教育是以為教育內(nèi)容的一種教育實踐活動。

9.“五人團(tuán)”是形成于19世紀(jì)60年代的俄國音樂家組織，繼承

的傳統(tǒng)，高舉民族主義的旗幟，創(chuàng)作富于俄羅斯氣質(zhì)的音樂作品。

10.降E的等音有、。

11.是我國最早的一部琴史專著，作者為朱長文，記載古

代琴人的大量事跡，開創(chuàng)了一個“人物傳記式”的集大成體例。

12.C三線譜表是為所用，有時也為記譜。

13.開創(chuàng)音樂心理學(xué)獨立學(xué)科的音樂理論家是o

14.《樂記》系統(tǒng)論述了［CD#4］禮樂思想，對“禮”和“樂”的

社會功能與作用及其相互關(guān)系進(jìn)行了闡述。

15.又名“梨花大鼓”、“梨錦大鼓”，主要流行于山東、河

南、河北一帶。

二、單項選擇題

1.《五月蟬蟲唱的好》是下列哪個少數(shù)民族的民歌？（）

A.回族B.侗族C?哈薩克族D.白族

2.將純四度音程的下方音重升后，其應(yīng)成為（）。

A.倍減四度B.純四度C.倍增四度D.純五度

3.歌曲《十五的月亮十六圓》、《亞洲雄風(fēng)》、《愛我中華》、《辣妹

子》、《種太陽》，影視作品《籬笆、女人和狗》三部曲的作曲家是（）。

A.黃自B.馬思聰C.徐沛東D.呂其明

11

4.“三全音”是（）o

A.三和弦的三個音同時發(fā)音B.三和弦的三個音先后發(fā)音

C.大調(diào)式開頭的三個音D.增四度或減五度音程

5.下列被稱為“音樂神靈”的是（）

A.威爾第B.亨德爾C.莫扎特D.李斯特

三、多項選擇題

1.下列各調(diào)中，哪些屬于調(diào)號為三個升號的同宮系統(tǒng)調(diào)？（）

A.B商B.#F羽C.#C角D.E徵

2.下列屬于捷克民族樂派的是（）。

A.斯克里亞賓B?斯美塔那C.科達(dá)伊D?德沃夏克

3.下列記譜法中用于古琴記譜的有（

A.文字譜B.燕樂半字譜C.俗字譜D.減字譜

4.音樂教學(xué)的示范模仿模式包含有哪些程序？（）

A.定向示范B.模仿練習(xí)C.自主練習(xí)D.遷移運用

E.總結(jié)要領(lǐng)

5.中世紀(jì)的世俗藝人包括（）。

A.游吟詩人B.戀歌詩人C.名歌手D.流浪藝人

6.下列哪些屬于體驗性音樂方法？（）

A.欣賞法B.演示法

C.參觀法D.模仿法

12

7.河南墜子的唱腔音樂可歸結(jié)為幾個部分？（）

A.起腔B.平腔

C.送腔D.尾腔

8.下列合唱作品中哪些是冼星海創(chuàng)作的？（）

A.《黃河大合唱》B.《民主大合唱》C.《生產(chǎn)運動大合唱》

D.《祖國大合唱》E.《九一八大合唱》

9.下列選項中，屬于四川民歌的有（）。

A.《小白菜》B.《采花》C.《康定情歌》

D.《太陽出來喜洋洋》E.《槐花幾時開》

10.聶耳創(chuàng)作的群眾歌曲涉及面廣泛，大致分為（）。

A.工人歌曲B.群眾歌曲C.兒童歌曲D.敘事歌曲

E.抒情歌曲

四、名詞解釋

1.主音

2.新音樂

五、簡答題

1.在音樂欣賞教學(xué)中我們應(yīng)該注意哪些問題?

13

2.簡述柯達(dá)伊音樂教育體系的特點o

3.16世紀(jì)意大利牧歌特征是什么?

14

六、作品賞析題

欣賞分析民族交響組曲《喬家大院》。

參考答案詳解

一、填空題

1.楚漢爭霸《十面埋伏》

2.赫哲

3.鄭路《北京喜訊到邊寨》

4.基本要素

5.時間空間情感

6.十二平均律

7.樂感

15

8.音樂

9.格林卡

10?升D重降F

11.《琴史》

12.中提琴長號

13.卡爾?西肖爾

14儒家

15.山東大鼓

二、單項選擇題

1.B【解析】《五月蟬蟲唱的好》是侗族著名的民歌。

2.A【解析】把下方音升高實際就是拉近了音與音之間的距離，

升高一個半音變成減四度，升高兩個（也就是重升）半音，就變成倍減

四度。

3.C【解析】略。

4.D【解析】三全音指的是音程增四度或減五度。這兩個音程都

包含三個全音，所以叫三全音。

5.B【解析】略。

三、多項選擇題

1.ABCD【解析】略。

2.BD【解析】斯克里亞賓是俄羅斯杰出的作曲家；科達(dá)伊是匈牙

利作曲家。

3.AD【解析】唐代“燕樂半字譜”是以樂器音位和手法為基礎(chǔ)的譜

16

式。隋唐時有工尺譜和減字譜。到了宋代又產(chǎn)生了俗字譜。它是公尺

譜的一種演變形式。文字譜和減字譜用于古琴記譜。

4.ABCD【解析】新課程標(biāo)準(zhǔn)中，音樂教學(xué)的示范模仿模式主要

包含定向示范、模仿練習(xí)、自主練習(xí)、遷移運用四個程序。

5.ABCD【解析】略。

6.ABC【解析】略。

7.ABCD【解析】略。

8.ACE【解析】冼星海的四部大合唱《生產(chǎn)運動大合唱》《黃河

大合唱》《九一八大合唱》《犧盟大合唱》；BD兩項為馬思聰?shù)淖髌贰?/p>

可直接選出ACE三項為正確解析。

9.BCDE【解析】A項為河北民歌，故此正確解析為BCDE四項。

10.ABCE【解析】根據(jù)聶耳所處的時期判斷D項可排除。聶耳創(chuàng)

作生活只有三年不到的時間，其作品類型大致可分為：兒童歌曲，如

《賣報歌》；群眾（救亡）歌曲，如《畢業(yè)歌》；工人勞動歌曲，如《碼

頭工人》；抒情歌曲，如《梅娘曲》；小歌劇，如《揚子江風(fēng)暴》。以

聶耳、呂驥為主的左翼音樂工作者自發(fā)組織“民眾歌詠會”，并掀起

了一個有組織、有領(lǐng)導(dǎo)的救亡歌詠運動。以此可選出ABCE四項為

正確解析。

四、名詞解釋

L主音：調(diào)式中的核心音。當(dāng)調(diào)式中的幾個音排列成音階時，第一

個音即為主音。

17

它是在音樂作品中最穩(wěn)定的那個音。音樂作品往往都會結(jié)束在主音

上，只有極少數(shù)音樂作品不是結(jié)束在主音音高上。

2.新音樂：“新音樂”是我國近代產(chǎn)生的一個新名詞，其實質(zhì)是

指在中國音樂形態(tài)轉(zhuǎn)型之后，有別于中國傳統(tǒng)音樂的一種新的音樂形

式。

五、簡答題

1.在音樂欣賞教學(xué)中我們應(yīng)該注意：

（1）欣賞教學(xué)應(yīng)以音樂為本，從音響出發(fā)，以聽為主；

（2）欣賞教學(xué)要注意采用多種形式，引導(dǎo)學(xué)生積極“參與”音

樂、體驗音樂；

（3）欣賞教學(xué)要注意引發(fā)學(xué)生想象和聯(lián)想，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造能

力；

（4）教師的講解、提示，要力求簡明、生動，富有啟發(fā)性。

【解題思路】該題主要考查考生新課程的知識，在音樂教學(xué)中需

要注意的一些問題，考生需要從音樂為本、采用的方式、如何引導(dǎo)學(xué)

生、教師講解這幾個方面作答。

2.柯達(dá)伊音樂教育體系的特點包括：

（1）音樂教育應(yīng)該從幼兒園開始；

（2）以歌唱教學(xué)為主要教學(xué)內(nèi)容；

（3）以“兒童自然發(fā)展法”作為課程安排的主要依據(jù)；

（4）以首調(diào)唱名法、節(jié)奏唱名和柯爾文手勢為基本教學(xué)工具；

（5）創(chuàng)建自成特色的教材體系。

18

【解題思路】該題主要考查考生對柯達(dá)伊音樂教育體系的理解，

考生只需把柯達(dá)伊音樂教育體系的內(nèi)容答出即可。需從音樂教育對

象、內(nèi)容、課程安排、教學(xué)工具、教材體系這幾個方面作答。

3.意大利牧歌特征是：（1）世俗性體裁，通譜體；（2）詩詞具有

較高的文學(xué)水準(zhǔn)，主調(diào)和復(fù)調(diào)織體相結(jié)合；（3）注重對情感內(nèi)容的細(xì)

致表達(dá)。

【解題思路】該題主要考查意大利牧歌的特征，考生需要從體裁、

歌詞、情感內(nèi)容三個方面作答。

六、作品賞析題

喬家大院原名“在中堂”，位于山西省祁縣喬家堡，是清代晉商

代表人物喬致庸的宅院。因其建筑集中體現(xiàn)了中國清代北方民居的獨

特風(fēng)格，故被學(xué)者譽(yù)為“北方民居建筑史上一顆璀璨的明珠”。

民族交響組曲《喬家大院》是著名作曲家趙季平依據(jù)自己創(chuàng)作的

同名電視劇音樂改寫而成。他在創(chuàng)作電視劇《喬家大院》音樂時，深

受晉商文化感染，產(chǎn)生了創(chuàng)作《喬家大院交響樂》的想法。經(jīng)過三年

潛心創(chuàng)作，終于完成這一反映晉商文化的巨作。

全曲共分為《序曲》、《立志》、《愛情》、《商路》、《煉獄》、《遠(yuǎn)情》

六個樂章，以春、夏、秋、冬四季的色調(diào)變遷作為立志、愛情、商路、

煉獄四幕的舞美主線，通過不同力度的演奏和不同樂器的交叉對比而

演繹晉商精神的音樂作品。在《序曲》和《遠(yuǎn)情》兩個樂章中，譚晶

領(lǐng)銜獨唱，鄧建棟二胡獨奏。

此曲在保持民族性的同時體現(xiàn)時代性，音樂形象豐滿傳神，音樂

19

畫面古樸清新，達(dá)到了雅俗共賞、美善統(tǒng)一的境界。樂曲以民族交響

樂的形式表現(xiàn)晉商精神，晉商文化深深融入在起伏跌宕的音樂聲中。

它以富有彈性的內(nèi)在節(jié)奏和干練有力的弦樂支撐，勾勒出年輕主人公

在家族瀕臨破敗的危急關(guān)頭擔(dān)當(dāng)起重振家業(yè)的重任，樹立誠信經(jīng)商的

晉商理念；用優(yōu)美動聽的旋律與苦澀、凄愴的基調(diào)，樂隊與獨奏樂器

問答式演奏，演繹主人公坎坷甜蜜的愛情；通過明亮節(jié)奏的逐漸豐滿

壯大，來譜寫主人公“貨通天下”的壯志情懷；板塊狀的音樂結(jié)構(gòu)，

沉重的基調(diào)、大線條的音樂，通過不同調(diào)性逐漸靠近主體音樂來表現(xiàn)

主人公的起起落落和歷盡磨難后，依然理想不屈不撓的晉商性格、晉

商情懷。

在樂器的安排方面，除了傳統(tǒng)的民族樂器外，還采用了具有濃郁

山西地方特色樂器的晉胡、二股弦，使之與交響樂隊結(jié)合，完美地融

入了中西方音樂。聆聽此曲，不僅可以領(lǐng)略到晉商的錚錚風(fēng)骨，還能

感受到團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、生生不息的民族精神，以及開放獨立、博愛仁義的

大國情懷。

【解題思路】該題由于分值很大，所以考生需要詳細(xì)分析。首先

要對喬家大院作簡單的介紹，然后對這部交響組曲創(chuàng)作背景進(jìn)行闡

述，最后要詳細(xì)對交響組曲的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)特點、彈奏樂器方面闡述分

析。

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2024年全國中小學(xué)音樂教師招聘考試專業(yè)理論知識沖刺押題試卷

及答案（三）

一、單項選擇題

1.威爾第一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，其中以歌劇作品最為著

名。下面哪部歌劇不是他的作品？（）

A.《奧賽羅》B.《游吟詩人》C.《阿依達(dá)》D.《夢游女》

2.下面哪條不是音樂課程的價值？（）

A.審美體驗價值B.創(chuàng)造性發(fā)展價值C.興趣愛好價值D.文

化傳承價值

3.下列哪首歌曲是歌劇《劉胡蘭》中的選曲？（）

A.《一道道山來一道道水》B.《紅梅贊》C.《萬里春色滿家

園》D.《五洲人民齊歡笑》

4.下列哪位屬于浪漫時期的作曲家？（）

A海頓B.舒伯特C莫扎特D.亨德爾

5.發(fā)源于歐洲中世紀(jì)的愛情歌曲，通常在黃昏或夜晚演唱，流行

于西班牙、意大利等國的體裁是（）。

A.夜曲B.小夜曲C.前奏曲D.無言歌

6.下列屬于舒曼作品的是（）。

A.《桃金娘》B.《乘著歌聲的翅膀》C.《亡兒之歌》D.

《野玫瑰》

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7.黃源洛創(chuàng)作的歌劇（）遵循了西洋歌劇的創(chuàng)作程式，是中

國新歌劇探索期的重要作品。

A.《荊軻》B.《觀音》

C.《秋子》D.《白毛女》

8.“固定樂思”是由（）首創(chuàng)的。

A.門德爾松B.李斯特

C莫扎特D.柏遼茲

9.有文字說明的標(biāo)題音樂是由（）首創(chuàng)。

A.拉威爾B.門德爾松

C柏遼茲D.奧芬巴赫

10.孔子觀賞古樂舞（）后，稱贊它“盡善盡美”，這是古人

最早提出的藝術(shù)評價標(biāo)準(zhǔn)。

A.《大武》B.《韶》

C.《咸池》D.《云門》

二、填空題

1.音樂段落中具有相對獨立的單位稱為。旋律是由音高

和構(gòu)成的。

2.17世紀(jì)的西方藝術(shù)時期是°

3.F宮調(diào)與C徵調(diào)屬于關(guān)系，E大調(diào)的平行小調(diào)與

小調(diào)為等音調(diào)。

4.芭蕾又稱足尖舞，起源于（國家）。

5.在西洋管弦樂隊中通常由銅管樂器、、、

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等四組樂器所構(gòu)成。

6.《平沙落雁》最早刊載于明潞藩、王朱常編纂的琴譜,

簡稱《平沙》。

7.是我國歷史上建立的第一個宮調(diào)理論體系。

8.我國文人音樂包括“”和“”兩個部分。

9.又稱亂彈、秦腔、或西安秦腔。由陜西、甘肅民間流

行的弦索調(diào)演變而來，又名“恍恍子”。

10.我國目前所見到的最古老的曲譜，是由南北朝梁代丘明傳譜

的O

11.電子音樂的三個階段：音樂、音樂、

音樂。

12.春秋戰(zhàn)國時期是思想空前活躍、學(xué)術(shù)繁榮的時代。先秦諸子

的不同學(xué)派概括起來，主要有、和三個不

同學(xué)術(shù)流派的學(xué)說和觀點。

13.最早以“鼓”為節(jié)拍，故名鼓子詞，目前唯一能夠確定為宋

代流傳下來的鼓子詞作品為。

14.魏晉時“清商樂”兼用的三種音階有、和

的商調(diào)式。

15.是唐代最為流行、傳唱最久的一首聲詩作品，又名《渭

城曲》、《陽關(guān)曲》。

三、判斷題

1.音樂基本技能主要包括：能夠自信、自然、有表情地歌唱；學(xué)

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習(xí)演唱、演奏的初步技能；在音樂聽覺感知基礎(chǔ)上識讀樂譜，在音樂

表現(xiàn)活動中運用樂譜。（）

2.交響童話《彼得與狼》是前蘇聯(lián)作曲家里姆斯基?柯薩科夫的

作品。（）

3.女高音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、

長號的較高音區(qū)次。（3

4.除#G和bA兩個音級只有一個等音之外，其他每個基本音級

和變化音級都可能有兩個等音。（）

5.一切增、減音程和倍增、倍減音程都是變化音程。（）

6.Symphony一詞來源于希臘語。（）

7.作有《風(fēng)、雅、頌》音樂作品的是我國現(xiàn)代作曲家王立平。（）

8.男中音歌唱家，醫(yī)學(xué)博士，擅長演唱意大利歌曲，對咽音練聲

技法有系統(tǒng)的研究，著有《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》等聲樂理論著作的

是呂文科。（）

9.黃自是中國20世紀(jì)30年代“學(xué)院派”音樂的主要代表人。

（）

10.安東?魯賓斯坦和阿圖爾?魯賓斯坦都是波蘭鋼琴家。（）

四、簡答題

1.音樂史上的三大神劇是什么？

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2.巴洛克時期的器樂音樂包括哪幾類?

五、作品賞析題

欣賞分析古琴曲《高山流水》。

六、案例分析題

1.教師在講解音高，這時，窗外車站的大鐘突然“當(dāng)、當(dāng)”地

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響了起來，這個意外的因素很自然地吸引了學(xué)生注意力，課堂秩序一

度有些混亂。

教師應(yīng)該如何處理這個事件?

七、論述題

1.簡述歌曲《我住長江頭》。

參考答案詳解

一、單項選擇題

26

1.D【解析】前三項都是威爾第的歌劇，只有《夢游女》是作曲

家貝利尼的一部歌劇。

2.C【解析】音樂課程具有審美體驗價值、創(chuàng)造性發(fā)展價值、社

會交往價值和文化傳承價值。

3.A【解析】《萬里春色滿家園》選自歌劇《黨的女兒》，《紅梅贊》

和《五洲人民齊歡笑》選自歌劇《江姐》。

4.B【解析】海頓、莫扎特是古典時期的作曲家。亨德爾是巴洛

克時期的作曲家。

5.B【解析】夜曲指由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁,

總的表現(xiàn)意境是夜的沉靜與人的內(nèi)心抒發(fā)。前奏曲以前只是組曲之前

的器樂引子，在演奏之前一般演奏家要即興演奏一小段，逐漸演變成

一種藝術(shù)形式。無言歌是按照歌曲體裁和形式特點寫作的小型器樂

曲，常有一個歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。小夜曲

是用于向心愛的人表達(dá)情意的歌曲。起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)，流

傳于西班牙、意大利等歐洲國家。

6.A【解析】A項歌曲集《桃金娘》是舒曼的作品，除此歌曲集

作品還有《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等?！冻酥杪暤某岚颉?

門德爾松完成了他作品第36號的六首歌曲，其中第二首《乘著歌聲

的翅膀》是他獨唱歌曲中流傳最廣的一首?！锻鰞褐琛肥邱R勒為女

低音與樂隊而作的聲樂套曲。《野玫瑰》是舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。

故此A項為正確解析。

7.C【解析】黃源洛，歌劇《秋子》的作者。該劇是中國民族歌

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劇發(fā)展史上第一步借鑒西洋歌劇模式而創(chuàng)作的歌劇?！栋酌肥窃?/p>

新秧歌運動基礎(chǔ)上發(fā)展起來的中國第一部新歌劇。歌劇采用中國北方

民間音樂的曲調(diào)，吸收了戲曲音樂及其表現(xiàn)手法，并借鑒了西歐歌劇

的創(chuàng)作經(jīng)驗。本題主要為區(qū)分C、D兩項，故此C項為正確解析。

8.D【解析】“固定樂思”和“標(biāo)題音樂”的創(chuàng)作者均為法國作曲

家柏遼茲，可直接選出D項為正確解析。

9.C【解析】旨在區(qū)分門德爾松的標(biāo)題性序曲，可直接選出C項

為正確解析。

10.B【解析】略。

二、填空題

1.樂句節(jié)奏

2.巴洛克時期

3.同宮系統(tǒng)調(diào)降B

4.意大利

5.木管樂器弦樂器打擊樂器

6.《古音正宗》

7.六十調(diào)

8.琴樂詞樂

9.梆子腔

10.《碣石調(diào)?幽蘭》

11.錄像帶電子合成器計算機(jī)

12.儒家墨家老莊學(xué)派

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13.《鶯鶯傳》

14.古音階新音階俗樂階

15.《陽關(guān)三疊》

三、判斷題

1.V

2.X【解析】交響童話《彼得與狼》是前蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶

夫的作品。

3.X【解析】女高音譜表現(xiàn)已不常應(yīng)用，中音譜表僅用于中提琴,

次中音譜表常用于大提琴、大管、長號的較高音區(qū)次。

4.V

5.V

6.V

7.X【解析】譚盾是我國作有《風(fēng)、雅、頌》音樂作品的現(xiàn)代作

曲家。

8.X【解析】原題中所敘述的這位男中音歌唱家是林俊卿。

9.V

10.X【解析】阿圖爾?魯賓斯坦是波蘭鋼琴家，而安東?魯賓

斯坦則是俄國鋼琴家、作曲家。

四、簡答題

1.三大神劇是指韓德爾的《彌賽亞》、海頓的《天地創(chuàng)造》和孟

德爾頌的《伊利亞》。

【解題思路】該題主要考查考生的音樂基礎(chǔ)知識，牢記三大神劇。

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2.巴洛克時期的樂器音樂包括管風(fēng)琴音樂、古鋼琴音樂、器樂合

奏曲三類。

【解題思路】該題主要考查考生對樂器音樂的掌握和記憶。即樂

器音樂包含管風(fēng)琴音樂、古鋼琴音樂、器樂合奏曲三類。

五、作品賞析題

《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，也就是指俞伯牙和鐘子期

之間的故事?！陡呱搅魉酚星偾凸~曲兩種譜本，兩者屬同名異曲。

此曲充分運用“泛音、滾、拂、綽、注、上、下”等指法，描繪

了流水的各種動態(tài)，抒發(fā)了志在流水，智者樂水之意。

第一段：引子部分。旋律在寬廣音域內(nèi)不斷跳躍和變換音區(qū)，虛

微的移指換音與實音相間，旋律時隱時現(xiàn)。猶見高山之巔，云霧繚繞,

飄忽無定。

第二、三段：清澈的泛音，活潑的節(jié)奏，猶如“淙淙錚錚，幽間

之寒流；清清冷冷，松根之細(xì)流?！毕⑿撵o聽，愉悅之情油然而生。

第三段是第二段的移高八度重復(fù)，省略了第二段的尾部。

第四、五段是如歌的旋律，“其韻揚揚悠悠，儼若行云流水?！?/p>

第六段先是跌巖起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。緊接著是連

續(xù)的“猛滾、慢拂”流水聲，并在其上方又奏出一個遞升遞降的音調(diào),

兩者巧妙結(jié)合，真似“極騰沸澎湃之觀，具蛟龍怒吼之象。息心靜聽,

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宛然坐危舟過巫峽，目眩神移，驚心動魄，幾疑此身已在群山奔赴，

萬壑爭流之際矣。”

第七段：在高音區(qū)連珠式的泛音群，先降后升，音勢大減，恰如

“輕舟已過，勢就倘佯，時而余波激石，時而旋湫微淞。”（《琴學(xué)叢

交?流水》后記）

第八段：變化再現(xiàn)了前面如歌的旋律，并加入了新音樂材料。稍

快而有力的琴聲，音樂充滿著熱情。段末流水之聲復(fù)起，令人回味。

第九段：頌歌般的旋律由低向上引發(fā)，富于激情。段末再次出現(xiàn)

第四段的種子材料，最后結(jié)束在宮音上。八、九兩段屬古琴曲結(jié)構(gòu)中

的“復(fù)起”部分。

【解題思路】該題考查考生對這部作品內(nèi)容的理解。首先對作品

的背景和內(nèi)容進(jìn)行分析，然后對這部作品的每一段的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容進(jìn)行

詳細(xì)分析。對于一些著名的作品，考生在復(fù)習(xí)過程中要重點掌握。

六、案例分析題

1.在這種情況下，教師不能訓(xùn)斥學(xué)生或大聲地維持課堂秩序，而

應(yīng)因勢利導(dǎo)，讓學(xué)生去仔細(xì)尋找這種聲響的音高位置，并用鋼琴加以

引導(dǎo)，這樣一來，原本是與教學(xué)無關(guān)的意外因素被很巧妙地納入到教

學(xué)當(dāng)中，學(xué)生的積極性就會被調(diào)動起來，最終，這堂課也將取得很好

的教學(xué)效果。然而，在實際教學(xué)中，并不是每一位教師在講解音高位

置時都有鐘聲響起，假如生搬硬套，只會弄巧成拙。因此，我們應(yīng)增

強(qiáng)應(yīng)變能力，提高創(chuàng)新意識，結(jié)合實際情況，以最大的教育機(jī)智來應(yīng)

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對相應(yīng)的音樂教學(xué)突發(fā)事件。

【解題思路】該題主要考查考生對教師課堂突發(fā)事件的應(yīng)變能力

即教師機(jī)智的理解，在答題過程中應(yīng)該圍繞著新課標(biāo)的知識結(jié)合案例

進(jìn)行闡述。

七、論述題

1.《我住長江頭》是古詩詞藝術(shù)歌曲。取詞于北宋詞人李之儀

的《卜算子》，青主作曲于1930年，同年《樂藝》第一卷第二號初刊,

后收入歌曲集《音境》。原詞是寫對愛人的思念和對愛情的堅貞，作

者則是以曲折的形式表達(dá)對遇難戰(zhàn)友的哀思和緬懷。曲調(diào)帶有我國古

代吟誦詩詞的風(fēng)味，且與民歌風(fēng)格十分接近。節(jié)奏平穩(wěn)但蘊(yùn)含著激動

的內(nèi)心感情，鋼琴伴奏以流動的十六分音符分解和弦作為貫穿，仿佛

流淌不休的江水和綿綿不盡的思念。這首作品是近代古典詩詞歌曲的

佳作，也是至今仍然經(jīng)常演唱的獨唱曲目。

【解題思路】該題主要考查這部作品的內(nèi)容和曲調(diào)?？忌枰?/p>

出這部作品的創(chuàng)作背景、思想內(nèi)容和結(jié)構(gòu)。

2024年全國中小學(xué)音樂教師招聘考試專業(yè)理論知識沖刺押題試卷及

答案（四）

一、填空題

1.聶耳的民樂合奏的代表作是O

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2.在五聲音階基礎(chǔ)上，雅樂音階添加了變徵和兩音；燕

樂音階添加了和閏，清樂音階添加和變宮。

3.三和弦共有三個音，以根音為低音時叫,以三音為低

音時叫，以五音為低音時叫。

4.《跳蚤之歌》由德國偉大詩人作詞，俄國作曲家

作曲。

5上D的等音有和o

6.音樂教育要以為核心。

7.《霓裳羽衣曲》是唐朝最為著名的大曲作品，是唐玄宗在西涼

都督楊敬述進(jìn)獻(xiàn)的印度佛曲______基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成。

8.夏商音樂研究的主要對象是和o

9.是新疆維吾爾族著名的古典音樂，由聲樂、器樂、舞

蹈組合而成。

10.是一首著名的大型琵琶武曲，它根據(jù)公元前202年楚

漢雙方在垓下決戰(zhàn)的歷史事實加以集中概括而成。

11.是小調(diào)類民歌中發(fā)展得最為規(guī)范和成熟的類型。

12.是蒙古族民歌中一種特殊的多聲部唱法，即由一個人

同時唱出兩個聲部。

13.傳統(tǒng)山歌中最常見的內(nèi)容是和。

14.樂舞是以崇拜為主要內(nèi)容的，所謂“簫韶九成，鳳凰

來儀”。

15.“能夠即興編唱生活短語或詩詞短句”是年級創(chuàng)造領(lǐng)

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域的目標(biāo)。

二、單項選擇題

1.下列不屬于施光南作品的是（）0

A.《祝酒歌》B.《打起手鼓唱起歌》C.《在希望的田野上》

D.《紅旗頌》

2.京劇中，紅色臉譜表現(xiàn)的人物性格是（）。

A.忠勇義烈B.剛烈正直C.兇狠殘暴D.粗豪暴躁

3.下列不是德國作曲家韋伯的作品的是（）。

A.《自由射手》B.《奧伯龍》C.《邀舞》D.《奧賽羅》

4.下列拍號中，屬于混合拍子的是（）□

A.4/4B.7/8C.9/8D.1/2

5.小字組b至小字一組d之間共包含（）半音。

A.兩個B.三個C.四個D.五個

6.下列音程中音數(shù)是0,度數(shù)為2的是（）。

A.倍減二度B.減二度C.小二度D.倍減三度

7.《吉卜賽之歌》小提琴獨奏是（）的作品。

A.威爾第B.薩拉薩帝C.西貝柳斯D.門德爾松

8.在我國，提出“以美育代宗教”這一思想的是（）。

A.王國維B.蔡元培C.魯迅D.胡適

9.2/4這個拍號的準(zhǔn)確讀法是（）o

A.二四拍B.四二拍C.四分之二拍D.二拍和四拍

10.下面不是劉天華創(chuàng)作的二胡曲的是（）。

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A.《空山鳥語》B.《二泉映月》C.《病中吟》D.《光明行》

三、判斷題

1.《塞維利亞理發(fā)師》、《威廉?退爾》是意大利作曲家羅西尼的

歌劇代表作品。（）

2.三連音是將基本音符分成均等的二等分來代替基本劃分的三

等分。（）

3.江南絲竹是流行于江蘇、浙江的民族器樂小合奏形式，旋律流

暢、清新優(yōu)美，富有江南色彩。如：《紫竹調(diào)》。（）

4.將音程“G—B”擴(kuò)大為倍增音程的方法共有三種。（）

5.《我愛你，中國》是電影《江姐》中的插曲，深受廣大群眾喜

愛。（）

6.被譽(yù)為“歐洲音樂總指導(dǎo)”的卡拉揚是奧地利著名的作曲家。

（）

7.革新是繼承的目的，繼承是革新的基礎(chǔ)。（）

8.長于描寫敘事且具有抒情性、戲劇性的單樂章管弦樂曲是奏鳴

曲。（）

9.勞動號子最常見的演唱形式是一領(lǐng)眾和。（）

10.根據(jù)五度相生律所訂出的七個基本音級間的音高關(guān)系，與十

二平均律中七個基本音級的音高關(guān)系是相同的。（）

四、連線題

35

1.將下列相應(yīng)的連接起來

①柯達(dá)伊教學(xué)法A.美國

②綜合音樂感教學(xué)法B.匈牙利

③達(dá)爾克羅茲教學(xué)法C.德國

④奧爾夫教學(xué)法D.瑞士

⑤鈴木教學(xué)法E.日本

五、簡答題

1.請寫出“維也納古典樂派”的音樂風(fēng)格特點及其重要代表人物。

2.請簡述古典主義時期音樂整體風(fēng)格特征。

36

六、論述題

1.簡述說唱音樂的表演形式。

參考答案詳解

一、填空題

1.《金蛇狂舞》

2.變宮清角清角

3.原位和弦六和弦四六和弦

4.歌德穆蘇爾斯基

5?升C重升B

6.審美

7.《婆羅門曲》

8.樂舞樂器

9.木卡姆

37

10.《十面埋伏》

11.時調(diào)

12.呼麥

13.愛情苦難

14鳴圖騰

15.7-9

二、單項選擇題

LD【解析】《紅旗頌》是由中國大陸作曲家呂其明創(chuàng)作的交響詩。

2.A【解析】在京劇中，剛烈正直為黑色臉譜，粗豪暴躁為藍(lán)臉

或者綠臉，兇狠殘暴是黃臉和白臉。

3.D【解析】《奧賽羅》屬于英國作家莎士比亞的悲劇作品。

4.B【解析】4/4是復(fù)拍子，1/2是單拍子，9/8為復(fù)拍子。

5.B【解析】b到c,含一個半音，c到d,含一個半音，d到d

含一個半音，共三個半音。

6.B【解析】減二度是小二度減少半音，而小二度是音數(shù)為0.5

的二度，可推算出減二度為0個音。

7.B【解析】《吉卜賽之歌》是西班牙小提琴家、作曲家薩拉薩蒂

的著名作品。

8.B【解析】蔡元培將宗教與美育進(jìn)行對比，認(rèn)為宗教具有明顯

的局限性。在蔡元培看來，以美育代宗教，使國人的感情勿受污染和

刺激，使其受藝術(shù)熏陶而純正，滿足了人性發(fā)展的內(nèi)在需求。

38

9.B【解析】拍號的讀法是先讀分母后讀分子，2/4拍子讀作四二

拍。

10.B【解析】《二泉映月》是阿炳的二胡曲。

三、判斷題

1.V

2.X【解析】三連音是將基本音符分成均等的三等分來代替基本

劃分的二等分。

3.V

4.V

5.X【解析】《我愛你，中國》是電影《海外赤子》中的插曲，深

受廣大群眾喜愛。

6.X【解析】被譽(yù)為“歐洲音樂總指導(dǎo)”的卡拉揚是奧地利著名

的指揮家、鍵盤樂器演奏家和導(dǎo)演。

7.V

8.X【解析】交響詩是長于描寫敘事且具有抒情性、戲劇性的單

樂章管弦樂曲。

9.V

10.X【解析】根據(jù)五度相生律所訂出的七個基本音級間的音高

關(guān)系，與十二平均律中七個基本音級的音高關(guān)系是不同的。

四、連線題

1.BADCE

五、簡答題

39

1.18世紀(jì)“交響樂之父”海頓、“音樂天才”莫扎特和“樂圣”

貝多芬三位音樂大師，先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心而形成了一

個群體，這個群體就是人們常說的“維也納古典樂派”。這一樂派的

主要特征是反映人類普遍的思想要求，他們追求美的觀念、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格

的高雅，給予人們樂觀向上的進(jìn)取精神。這三位作曲家既存在共同的

藝術(shù)思想和藝術(shù)風(fēng)格，同時又保持著傳承關(guān)系。

【解題思路】該題首先從維也納古典樂派一些代表性人物舉例說明。

然后對其音樂風(fēng)格特點即興簡述。主要考查考生對“維也納古典樂派”

代表人物和音樂風(fēng)格的理解。

2.古典主義時期音樂整體風(fēng)格特征：（1）音樂不再是巴洛克時期

的復(fù)調(diào)為主，是以古典主義時期的主調(diào)為主；（2）通奏低音被明確地

記譜所取代；（3）旋律追求優(yōu)美動人的氣質(zhì)，與民間音調(diào)及舞蹈節(jié)奏

更為密切；（4）從短小的動機(jī)孕育出豐富樂思的技巧得到蓬勃發(fā)展；

（5）古典主義時期常用的體裁是奏鳴曲。

【解題思路】該題首先從調(diào)式這個最明顯的特征作答，然后對其

旋律、體裁進(jìn)行作答。考生要把握古典主義時期的音樂特征和代表人

物及其相關(guān)作品。

六、論述題

1.說唱音樂的表演形式有：（1）單口唱：由一個演員演唱，自兼

伴奏或有專人伴奏，如單弦、大鼓等。（2）對口唱：由二人演唱，有

歌唱者同兼伴奏，如彈詞、琴書；也有專人伴奏的，如河南墜子。（3）

幫唱：在單口唱或?qū)诔幕A(chǔ)上，伴奏人員參加幫腔。（4）拆唱：

40

由幾名演員各自分擔(dān)一定角色，可化妝也可不化妝，形式類似小戲，

戲劇效果較強(qiáng)。（5）群唱：