特異構(gòu)成密集構(gòu)成肌理構(gòu)成

●特異構(gòu)成●密集構(gòu)成●肌理構(gòu)成

特異、密集、肌理構(gòu)成特異特異一、特異構(gòu)成的概念特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過(guò)大，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果。特異形狀的特異1.形狀的特異在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對(duì)比，成為畫(huà)面上的視覺(jué)焦點(diǎn)二、特異構(gòu)成的形式大小的特異2.大小的特異在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對(duì)比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太過(guò)于懸殊或相似。3.色彩的特異色彩特異在同類(lèi)色彩構(gòu)成中，加入某些對(duì)比成分，以打破畫(huà)面的單調(diào)感。色彩的特異色彩的特異色彩的特異方向的特異4.方向的特異大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果色彩的特異肌理的特異在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化5.肌理的特異色彩的特異特異

特異

特異是指在有序的構(gòu)成關(guān)系中有意違反秩序，使少數(shù)要素凸現(xiàn)出來(lái)，以破壞規(guī)律性，并形成視覺(jué)焦點(diǎn)。

特異構(gòu)成是一種在眾多有規(guī)律的圖形中進(jìn)行少數(shù)變異以突破某種規(guī)范性的構(gòu)成形式。特異也稱(chēng)畸變，特異的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等。特異前提是對(duì)比，它夾雜于規(guī)律性之中，是對(duì)規(guī)律的突破，它因突出個(gè)別的要素而引人注目。色彩的特異特異構(gòu)成注意事項(xiàng)特異構(gòu)成注意事項(xiàng)

特異局部變化的比例不能過(guò)大，特異部分不應(yīng)數(shù)量過(guò)多，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果，應(yīng)選擇放在畫(huà)面中比較顯著的位置，形成視覺(jué)的焦點(diǎn)，使人驚奇。特異采用基本形的特異和骨格線(xiàn)的特異兩種類(lèi)型。無(wú)論哪種類(lèi)型都必須注意特異構(gòu)成對(duì)形狀類(lèi)型的不同要求。特異可分為形狀的特異、大小的特異、色彩的特異、方向的特異、肌理的特異等等。色彩的特異特異范例色彩的特異特異構(gòu)成色彩的特異特異范例色彩的特異特異范例色彩的特異特異范例肌理構(gòu)成肌理肌理構(gòu)成

肌理

肌理是指物體表面的質(zhì)感特征。

肌理是物質(zhì)表面效果，這種表面效果往往會(huì)在人的知覺(jué)系統(tǒng)引起相應(yīng)的感受。肌理給人的知覺(jué)感受，可以分為“視覺(jué)肌理”和“觸覺(jué)肌理”。所謂視覺(jué)肌理是指無(wú)須用皮膚觸摸，直接通過(guò)眼睛就能看到的肌理，如水面的波紋，起伏的麥浪，月亮的表面，裝飾材料的木紋、石紋等。與此相對(duì)應(yīng)的是觸覺(jué)肌理，是通過(guò)皮膚的觸摸感受到的凸凹起伏之感，如粗糙的巖石、磨砂的玻璃、粗糙的皮膚等。我們平時(shí)所使用的“手感”、“觸感”、“紋理”、“質(zhì)地”等術(shù)語(yǔ)，都是為了說(shuō)明表現(xiàn)出來(lái)的觸覺(jué)效果。肌理制作方法

肌理制作的常用的方法：

1．筆觸：用筆觸的粗細(xì)、虛實(shí)和不同的排列秩序可繪制不同的效果。2．沾染：用稀釋的顏料在吸水性強(qiáng)的紙張上，有目的有意象的沾染，產(chǎn)生自然渲染的紋理。肌理制作方法

肌理制作的常用的方法：3．紙張：對(duì)不同的紙張由于加工的不同，本身的粗細(xì)紋理等性質(zhì)也不同。把紙張人為的褶皺、烤炙、搓、揉、擰、撕、拼貼等造成肌理效果。4．各種繪畫(huà)技法：水彩、水粉、油畫(huà)中的多種技法可以造成不同的肌理。5．還有蠟染法、刮擦法、水墨分離法、刻刮、拓印、拼貼、噴繪、疊印、吹制等。肌理構(gòu)成肌理構(gòu)成肌理肌理構(gòu)成平面肌理制作的表現(xiàn)技法１、點(diǎn)繪法是一種用不同大小或形狀的點(diǎn)來(lái)描繪圖形、空間的技法．如使用鋼筆、馬克筆、針管筆、直線(xiàn)筆、毛筆等描繪的規(guī)則性的點(diǎn)，也可采用干枯的油畫(huà)筆、海綿等描繪的多樣化、不規(guī)則的點(diǎn)，同時(shí)可采用大小、疏密、明度、色相等漸變點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)，它能很好地呈現(xiàn)出深入圖形的三次元的細(xì)膩的空間感肌理構(gòu)成２、勾線(xiàn)法是一種用不同線(xiàn)形在粗細(xì)、長(zhǎng)短和角度、疏密的變化上來(lái)描繪圖形、空間的技法．如使用鋼筆、馬克筆、直線(xiàn)筆、針管筆、毛筆等工具，運(yùn)用線(xiàn)條的鋼硬、流暢、澀頓等感覺(jué)塑造完邊的造型世界，因而勾線(xiàn)法具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性．肌理構(gòu)成３、暈染、水化法暈染是一種傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法，如中國(guó)工筆畫(huà)和水彩畫(huà)．指色彩從深到淺的渲染，也可追求色相的自然過(guò)度變化（如從冷到暖），以此來(lái)塑造和表現(xiàn)圖形空間．水化法可通過(guò)吸濕性較好的紙，如宣紙、水彩紙和刷過(guò)粉的紙等，或潤(rùn)濕的紙，用筆蘸顏料后與紙面接觸，也可在沒(méi)干的畫(huà)面上撒上鹽粒，使顏料自由散開(kāi)，達(dá)到自然滲化的效果，以追求一種羽化般的自然柔和、透明、生動(dòng)多變的視覺(jué)效果肌理構(gòu)成４、吸附法指用墨汁、水彩等水性或油性顏料滴入水中，依附水紋在水中滲開(kāi)，然后用吸水性強(qiáng)的紙（如宣紙、水彩紙等）吸附之，油性顏料選用的吸紙可不受局限．此技法可留住顏料在水中的瞬間水紋變化，為視覺(jué)表現(xiàn)提供了特殊的樣式，但它不能理性地控制或重復(fù)表現(xiàn)肌理構(gòu)成５、排水法指利用油性與水性顏料的油水互排性，先用油性或蠟性的顏料（如油畫(huà)顏料、油畫(huà)棒、蠟筆、蠟液）在紙上畫(huà)出所要的圖形或塊面，然后再全部刷涂上水性顏料（水粉、水彩或丙稀），水性顏料會(huì)自然地流在原來(lái)的空白處．此技法能很好地表現(xiàn)油性顏料的生動(dòng)筆觸和水性顏料的生動(dòng)交匯，形成厚實(shí)而富有變化的視覺(jué)效果．應(yīng)用時(shí)應(yīng)該注意油性顏料和水性顏料的明度和色相的對(duì)比度，不要拉得過(guò)開(kāi)或靠得太近，這樣都會(huì)影響效果肌理構(gòu)成６、脫膠法指先用膠水或厚顏料畫(huà)出所要的圖形，等完全干后，用柔軟的布等物蘸以油畫(huà)顏料涂滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，趁油畫(huà)顏料未干，用高壓水沖洗畫(huà)面，便可顯出班駁的色彩圖象，同時(shí)使畫(huà)面的空間層次也顯得豐富多變，且有很強(qiáng)的整體感．運(yùn)用時(shí)應(yīng)注意油畫(huà)顏料和圖形用色的明度和色相的對(duì)比度，太弱的對(duì)比會(huì)使效果減弱肌理構(gòu)成７、筆觸法使用各種材質(zhì)的筆在光滑或粗糙的紙面或布面，采用刷、噴、甩、彈、擦、刮等手段，來(lái)強(qiáng)化“筆觸”的意義，以表現(xiàn)流暢、頓挫等多種的“筆觸”本身的語(yǔ)言?xún)r(jià)值．此技法在應(yīng)用中應(yīng)注意筆觸的視覺(jué)統(tǒng)一性，不應(yīng)一味追求豐富多變而使畫(huà)面雜亂無(wú)章肌理構(gòu)成８、拓印法是傳統(tǒng)的印章和拓片的手段表現(xiàn)，指利用現(xiàn)有某種表面凹凸的媒材（如紗網(wǎng)、枯樹(shù)葉等）蘸上顏料，在紙面蓋印，留下媒材本身凹凸的紋理；也可把紙放在有凹凸紋理的媒材上面，再用柔軟的布或紙敲打出其凹凸的紋理，此技法可呈現(xiàn)細(xì)膩、深入的視覺(jué)效果肌理構(gòu)成９、刻紙法指用刀或針等鋒利器物，在較厚的紙的表面進(jìn)行刻、刺、劃、刮或撕，以刀代筆刻畫(huà)出圖形或紋理（如在白紙上涂刷上任何顏色，等其干后再在上面或刻或畫(huà)，以露出白痕）．此技法可勾畫(huà)準(zhǔn)確清晰的輪廓線(xiàn)，也可塑造松動(dòng)柔和的形體塊面，應(yīng)用時(shí)依然要注意劃痕的視覺(jué)統(tǒng)一性肌理構(gòu)成１０、揉紙法將質(zhì)地韌性較好的紙（如高麗紙，并可在上面先涂刷一種底色，一般常用明度較重的色彩）擰、捏、揉出所需的紋理（注意不要把紙張弄得過(guò)爛、過(guò)破，而難以收拾），再將紙平展開(kāi)，在紙面紋理凸出的上面輕輕涂上顏色，完成后將紙托裱平整．此技法一般情況下，常作為作品的底紋，可獲得以外的豐富效果肌理構(gòu)成１１、熏燒法指用煙火熏烤紙邊，追求隨意多變或缺損的外型，也可用煙熏紙的表面，以獲得煙熏留下的灰色痕跡，達(dá)到一種柔和虛化的視覺(jué)效果．此技法要注意煙熏痕跡的保存（可用定型液或蒙上透明塑料紙），更不要使用過(guò)旺的明火，以免控制不?。俗龇ǔＳ米鰣D形的局部，并與其他方法同時(shí)使用肌理構(gòu)成１２、拼貼法指用現(xiàn)有材料，以拼貼在畫(huà)面中來(lái)代替顏料的描繪．此法應(yīng)充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)有材料本身的質(zhì)地和自然紋理，以獲得巧妙而意外的形式美感．在拼貼時(shí)應(yīng)注意材料與圖形本身的意義轉(zhuǎn)換．密集構(gòu)成一、密集構(gòu)成的概念密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，在圖面中造成一種視覺(jué)上的張力，如磁場(chǎng)般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果。密集構(gòu)成密集構(gòu)成密集是一種非規(guī)律性的結(jié)構(gòu)，但密集有引力點(diǎn)，引力點(diǎn)有能力將自由散布的基本形控制在一起，不至于雜亂無(wú)章。在設(shè)計(jì)密集構(gòu)成時(shí)，可以預(yù)先假定密集的趨向中心，這個(gè)中心可點(diǎn)、可線(xiàn)，或中心不定作自由的分布。這些點(diǎn)或線(xiàn)就是引導(dǎo)密集編排的無(wú)形的骨格。點(diǎn)的密集二、密集構(gòu)成的形式1.點(diǎn)的密集在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，愈遠(yuǎn)離此點(diǎn)則愈疏。線(xiàn)的密集2.線(xiàn)的密集在構(gòu)圖中有一條概念性的線(xiàn)，基本形向此線(xiàn)密集，在線(xiàn)的位置上密集最大，離線(xiàn)愈遠(yuǎn)則基本形愈疏。自由密集3.自由密集在構(gòu)圖中，基本形的組織沒(méi)有點(diǎn)或線(xiàn)的密集約束，完全是自由散布，沒(méi)有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙疏密4.擁擠與疏離擁擠是過(guò)度密集，所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿(mǎn)了全部空間，沒(méi)有疏遠(yuǎn)的地方。疏離與密集相反，整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn)，散布在各個(gè)角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的密集構(gòu)成在密集效果處理中，基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構(gòu)成中，重要的是基本形的密集組織一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì)，切不可組織渙散。

密集構(gòu)成密集構(gòu)成小結(jié)：

密集是利用基本形數(shù)量排列的多少，形成疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比所導(dǎo)致的一種構(gòu)成形式。密集構(gòu)成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，在整個(gè)構(gòu)圖中可以自由散布、有疏有密，最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，在畫(huà)面中造成一種視覺(jué)上的張力，象磁場(chǎng)一樣，具有節(jié)奏感。

密集的基本形的面積要小，數(shù)量要多，基本形的組織要有一定的張力和動(dòng)感趨勢(shì)。密集構(gòu)成賞析密集構(gòu)成賞析密集構(gòu)成賞析密集構(gòu)成賞析特異、肌理、密集構(gòu)成各設(shè)計(jì)一張要求：黑白色大?。?0cm*20cm作業(yè)

第九講●空間構(gòu)成●圖與底構(gòu)成

空間構(gòu)成和圖與底構(gòu)成空間

空間

我們?cè)谄矫嫘螒B(tài)中所談的空間，是立體形態(tài)的二次元空間表現(xiàn)形式，它是幻覺(jué)性的，而不是實(shí)際意義上的立體和空間，是三維物體的二維表現(xiàn)。要在二維的界面中體現(xiàn)平面感或平面的立體感，則形象的大小、方向、位置、投影、透視關(guān)系等至關(guān)重要，這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺(jué)，從而導(dǎo)致幻覺(jué)的空間感?？臻g的表現(xiàn)方法

表現(xiàn)空間的方法有很多，例如利用大小表現(xiàn)空間、利用重疊表現(xiàn)空間、利用陰影表現(xiàn)空間、利用色彩表現(xiàn)空間、利用肌理變化表現(xiàn)空間、利用間隔疏密表現(xiàn)空間等。在平面中表現(xiàn)空間時(shí)可以做出矛盾空間，其主要是利用人眼睛官能的錯(cuò)視原理得以實(shí)施的?？臻g的表現(xiàn)方法空間的表現(xiàn)方法空間的表現(xiàn)方法矛盾空間矛盾空間矛盾空間矛盾空間矛盾空間矛盾空間圖與底圖與底的構(gòu)成（一）圖與底的概念圖：在平面上較為明顯和突出的形。圖的形象感覺(jué)是在背景的前面，感覺(jué)為正形象。底：圖周?chē)目臻g。是圖的背景，因此為負(fù)形象。定義：概念圖與底（二）圖與底的特點(diǎn)圖：1.具有真實(shí)感和強(qiáng)烈視覺(jué)印象的部分

2.具有前進(jìn)性，在畫(huà)面上顯得突出

3.可吸引注意力從而受到更多的矚目