2019年李煜-《虞美人①》

2019年李煜——《虞美人①》篇一：李煜《虞美人》賞析李煜《虞美人》賞析【古詩(shī)今譯】一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結(jié)，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是朱紅的顏色已經(jīng)改變。若要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流?！举p析一】此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié);由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了?！举p析二】作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜是失敗的;但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的“南面王”(清沈雄《古今詞話》語(yǔ))地位。正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”?！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩(shī)篇。這首詞刻畫(huà)了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問(wèn)蒼天：年年春花開(kāi)，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢?一語(yǔ)讀來(lái)，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問(wèn)天天不語(yǔ)，轉(zhuǎn)而自問(wèn)，“往事知多少?！薄巴隆碑?dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢?“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”“東風(fēng)”帶來(lái)春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來(lái)想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能忍受這其中的況味?一“又”字包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情!東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月沒(méi)有了結(jié)，還要繼續(xù);而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！肮蕠?guó)不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國(guó)”的倒裝?！安豢盎厥住保吘够厥琢?。回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主;懷想時(shí)，多少悲恨在其中?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比;三四兩句“又東風(fēng)”和“故國(guó)不堪回首”對(duì)比;五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比?！坝謻|風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”;“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來(lái)者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩(shī)句或失之于輕描淡寫(xiě)，或失之于直露，都沒(méi)有“恰似一江春水向東流”來(lái)得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z(yǔ)”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉;又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來(lái)了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書(shū)頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒(méi)了。全詞抒寫(xiě)亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新;詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”(《人間詞話》刪稿之四○)[賞析]李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐的最后一個(gè)君主，史稱“李后主”、“唐后主”。這首詞是李煜對(duì)自己身世和遭遇的感嘆，訴說(shuō)自己人生的無(wú)奈和痛苦。這首詞是李煜囚居汴京時(shí)所作。當(dāng)時(shí)李煜由南唐國(guó)君一下子變?yōu)樗纬那舴福粌H僅失去了居高無(wú)上的皇帝的地位和權(quán)力，更殘酷的是也失去了最起碼的人身自由。殘酷的現(xiàn)實(shí)使他“日夕以淚洗面”，這使他產(chǎn)生了特有的悲與愁。這首詞傾瀉的就是作者的懷念亡國(guó)之痛，哀嘆朱顏已改的情懷?！按夯ㄇ镌隆焙托恰皷|風(fēng)”原本是令人賞心悅目的，可在李煜的筆下寓意卻變了，一個(gè)“何時(shí)了”，一個(gè)“又”，把原本令人向往和盼望的良辰美景和春天醉人的信息變得蒙上了一層凄苦和哀愁，究其緣由，那就是越是這良辰美景越是容易觸發(fā)起作者的懷舊情結(jié)和思念故國(guó)的傷痛?！肮蕠?guó)不堪回首”，連回憶一下故國(guó)的過(guò)去都“不堪”又怎能愿意見(jiàn)這年年如是的春花秋月和報(bào)春的東風(fēng)呢。每輪回一次，那就意味著又被囚禁了一年哪。這與李煜當(dāng)時(shí)所處的境遇是分不開(kāi)的?！皢?wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，發(fā)前人未所發(fā)之愁。以水喻愁，一句巧妙的比喻，貼切生動(dòng)地將抽象的感情形象化、具體化了，將那看不見(jiàn)莫不著的愁思變成了有形的、永無(wú)止境的一江春水，創(chuàng)造了意想不到的的藝術(shù)效果，這也成了李煜詞的主要特點(diǎn)，對(duì)后人的影響很大。作品通篇一氣盤(pán)旋，曲折動(dòng)蕩，如泣如訴，動(dòng)人心魄。全詞寫(xiě)的是亡國(guó)之痛，抒的是念國(guó)之情，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言深沉。盡管詞作篇幅短小，但余味無(wú)窮，能使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。堪稱為婉約派作品之絕。學(xué)習(xí)目標(biāo)感受李煜詞中亡國(guó)之恨，故國(guó)之思鑒賞李煜詞的深遠(yuǎn)的意境美和真摯的情感美理解李煜詞“把抽象的感情形象化“的藝術(shù)特色學(xué)習(xí)重點(diǎn)：理解李煜詞“把抽象的感情形象化“的藝術(shù)特色學(xué)習(xí)難點(diǎn)：鑒賞李煜詞的深遠(yuǎn)的意境美和真摯的情感美一、作者介紹及其詞作李煜，史稱南唐后主。是五代是最有成就的詞人。其前半生豪華奢侈，所寫(xiě)詞多表現(xiàn)宮廷、男女和離愁別緒。亡國(guó)降宋后被封為違命侯，其創(chuàng)作轉(zhuǎn)向孤寂悲涼，多寫(xiě)故國(guó)之思、亡國(guó)之恨。本詞表達(dá)了對(duì)故國(guó)的深切懷念，相傳因在七夕之夜命歌妓唱此詞，李煜被宋太宗賜毒酒而死，所以也就成了他的絕命詞。“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王”玉樓春（李煜）晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。這是李煜身為南唐后主時(shí)的作品。該詞用淡筆素描的手法，抒發(fā)了李煜在豪華富麗的宮廷里享受美滿、歡樂(lè)、浪漫生活的愉悅心境。早期詞作代表：《相見(jiàn)歡（烏夜啼）》（李煜）無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。這首詞，表面寫(xiě)離愁，而實(shí)際上仍是表達(dá)自己亡國(guó)去鄉(xiāng)之恨。后期詞作代表：《虞美人》二、誦讀1．“春花秋月”是美好的事物，為何希望它早點(diǎn)結(jié)束？名雖王侯，實(shí)為亡國(guó)奴、階下囚。在對(duì)生命已經(jīng)絕望之時(shí)，“春花秋月”是對(duì)他的一種諷刺，讓他覺(jué)得厭煩，所以，“問(wèn)”在情理之中。2、請(qǐng)問(wèn)，文中哪個(gè)字可以概括全文的感情？明確：愁3、大家說(shuō)說(shuō)李煜的“愁”有哪些？往事之嘆、亡國(guó)之恨、離家之痛、思鄉(xiāng)之苦4、作者用了哪些創(chuàng)作手法來(lái)寫(xiě)“愁情”？虛實(shí)結(jié)合（眼前—回憶、想象）對(duì)比（現(xiàn)在—過(guò)去、物—人）比喻（滿腔愁緒—一江春水）問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。5、比喻、夸張A、愁思像春水般汪洋恣肆，一瀉千里，愁思多；B、愁思像春水般晝夜不停，長(zhǎng)流不息，無(wú)窮無(wú)盡，愁思綿長(zhǎng)。C、欣賞品味從修辭、情感等角度賞析名句試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。—賀鑄《青玉案》剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭?！铎稀断嘁?jiàn)歡》只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！钋逭铡段淞甏骸啡?、歌曲欣賞四、本詞藝術(shù)特色：1、比喻：把抽象的感情形象化2、對(duì)比：身份變化導(dǎo)致情感變化閱讀下面一首詞，回答以下問(wèn)題：望江南李煜多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。這是南唐李后主亡國(guó)入宋后寫(xiě)的詞。有人說(shuō)這是一首極盡繁華之作；有人說(shuō)這是一段凄涼無(wú)限之吟唱。你讀出了什么？（1）從表面看(特別是后三句)，這首詞寫(xiě)的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際上是表達(dá)夢(mèng)醒后其處境無(wú)限凄涼。（2分）(２)請(qǐng)從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法。(4分)3、反襯手法。作者通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫(xiě)，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反襯。夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越濃重；對(duì)昔日繁華的眷戀越深，今日處境越凄涼。(藝術(shù)手法：反襯或以虛寫(xiě)實(shí)，以樂(lè)景襯哀情)五、作業(yè)：王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)“尼采謂：“一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。”（法）繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽篇章是純粹的眼淚?！彼伎歼@句話的意味，結(jié)合李煜詞內(nèi)容進(jìn)行理解，寫(xiě)一篇200字左右的文章。寫(xiě)“愁”的古詩(shī)詞抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。——李白的著名詩(shī)歌《宣城謝眺樓餞別校叔云》如李煜的《相見(jiàn)歡》：剪不斷，理還亂，是離愁。還有李清照的《一剪梅》也表達(dá)了離愁：花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。還有對(duì)國(guó)家表現(xiàn)的愁，這要數(shù)李煜的詞中表現(xiàn)的最多如：也有表達(dá)對(duì)愛(ài)的情愁如李之儀的《卜算子》：我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾；日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。如歐陽(yáng)修的《浪淘沙》：聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同。還有表達(dá)人生之愁的：如辛棄疾的《丑奴兒》：少年不知愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道“天涼好個(gè)秋”還有知己難覓之愁：如岳飛的《小重山》：欲將心事付瑤琴，知音少弦斷誰(shuí)人聽(tīng)秦觀的《渙溪沙》中的一句：自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁！莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。——李清照·醉花陰川劇與民俗：川劇產(chǎn)生于18世紀(jì)中期，即清代乾隆年間((1736-1795)，它直接繼承和發(fā)揚(yáng)了我國(guó)民族戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)，經(jīng)過(guò)許多前輩藝人的辛勤勞動(dòng)，以及成功吸收了古典戲曲的昆腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔和皮黃四大聲腔和本地區(qū)的民間燈戲精華，在這些戲曲流入四川以后，受到四川地方語(yǔ)言及民間音樂(lè)的影響并相結(jié)合，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的改造、演變過(guò)程，這才形成一個(gè)具有豐富內(nèi)涵、以及具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和濃郁四川地方色彩的地方劇種。真正把川劇的幾種聲腔形式結(jié)合起來(lái)是在1911年辛亥革命以后，各大城市建立了茶館的時(shí)期，它為川劇的發(fā)展提供了重要的基礎(chǔ)，由于有了固定的演出場(chǎng)所---茶館，這一市民固定的娛樂(lè)場(chǎng)所，從客觀上為川劇提供了理想的場(chǎng)所和較好的物質(zhì)條件。而且不僅是這些專業(yè)的班子，老百姓也喜歡參與進(jìn)來(lái)，這種業(yè)余的表演，四川稱為“玩友”或“圍鼓”，是老百姓重要的文娛活動(dòng)方式，這為川劇的發(fā)展提供了可貴的群眾基礎(chǔ)。川劇是一種以音樂(lè)、舞蹈、念白作為表現(xiàn)手段，以寫(xiě)意為主，虛實(shí)結(jié)合的表演藝術(shù)，它打破時(shí)間與空間的限制，在有限的空間，展現(xiàn)了廣闊的內(nèi)容川劇的濃郁生活氣息，四川人幽默詼諧的民俗，使川劇喜劇劇目非常豐富，這不但使川劇本身非常吸引人，而且還被許多兄弟藝術(shù)或兄弟劇種借鑒，入夏夢(mèng)主演的《搶新郎》、韓非主演的《喬老爺上轎》、張君秋主演的京劇《望江亭》、金采風(fēng)主演的越劇《碧玉簪》、木偶藝術(shù)片《一只鞋》，都取自川劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，還有許多與其相關(guān)的，如近年的電視片《傻兒師長(zhǎng)》、《傻兒軍長(zhǎng)》等。川劇的劇裝非常精彩，著裝是以聞名中外的蜀繡制作，金絲銀線，繪龍描鳳，繡禽刺獸，百花簇?fù)?，巧奪天工，光彩奪目。頭飾精致復(fù)雜，美不勝收川劇用四川方言念唱，有濃愈的巴蜀音樂(lè)特色、民俗風(fēng)情特色和文化傳統(tǒng)特色。其表演藝術(shù)細(xì)膩，技術(shù)要求嚴(yán)格，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，而受到世界各國(guó)人民的喜愛(ài)。任何一種傳統(tǒng)文化藝術(shù)要保留、生存、發(fā)展，都必須要遵循繼承中創(chuàng)新的規(guī)律。從戲劇文化角度看，川劇是一個(gè)四川化的戲曲劇種；從地域文化角度看，川劇是一種戲曲化的地方文化；而從劇目形態(tài)及其不同時(shí)代特征看，川劇不僅繼承了戲曲母體的遺產(chǎn)，更富有大量表現(xiàn)自身生命活力和體現(xiàn)先進(jìn)文化前進(jìn)方向的現(xiàn)代創(chuàng)造與發(fā)展。川劇作為一個(gè)以表演為中心的地方戲曲劇種，是巴蜀人民情感、觀點(diǎn)、興趣等審美意識(shí)的物態(tài)化。作為構(gòu)成一種特色鮮明的地域文化的元素或一個(gè)地區(qū)文化的標(biāo)志的東西,通常是在長(zhǎng)期的社會(huì)生產(chǎn)和生活中形成的,與當(dāng)?shù)鼐用竦娜粘Ｉ罹哂蟹浅Ｃ芮械穆?lián)系,因此也具有非常恒定很難受外界影響而驟然變化或消失的力量。篇二：李煜《虞美人》賞析此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋，使作者的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。而結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡?？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化。這首詞刻畫(huà)了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。全詞抒寫(xiě)亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國(guó)維有如此評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。（評(píng)價(jià)摘自《人間詞話》刪稿之四）篇三：李煜《虞美人》公開(kāi)課教案國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工——李煜《虞美人》過(guò)關(guān)課教案語(yǔ)文組高73屆楊玲瑞【導(dǎo)入新課】上課前先播放《問(wèn)君能有幾多愁》的片尾曲《虞美人》。這是一個(gè)帝王的故事。一個(gè)失敗的帝王，卻有許許多多的人在懷念、在贊美?！奥浠魉簹w去，一種銷魂是李郎?！痹小皦?mèng)里不知身是客”的片刻歡悅，有“剪不斷，理還亂”的離愁別恨，更有“流水落花春去也”、“小樓昨夜又東風(fēng)”的故國(guó)感念。他跌宕起伏的薄命人生，蛻變而成一首首人間絕唱。后世稱其為“做個(gè)才子真絕代，可憐薄命做君王”請(qǐng)問(wèn)這個(gè)人是誰(shuí)？【展示學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.知人論世，體味李煜以赤子之心寫(xiě)悲慘的國(guó)破家亡之痛。2.誦讀詞作，體會(huì)這首詞的音韻美?！局苏撌馈啃彰豪铎仙剑?37年七月初七祭日：978年七月初七國(guó)家：南唐職業(yè)：國(guó)主、詞人詞作：前期作品大都描寫(xiě)宮廷享樂(lè)生活、男女戀情