《陶瓷雕塑》課程試題庫(kù)

陶瓷設(shè)計(jì)與工藝教學(xué)資源庫(kù)陶瓷雕塑課程試題庫(kù)為便于學(xué)生方便學(xué)生充分了解陶瓷雕塑課程的測(cè)查范圍、內(nèi)容和要求,制定本題庫(kù)。專業(yè)知識(shí)（應(yīng)知）測(cè)試題庫(kù)——名詞解釋1.陶瓷雕塑2.圓雕3.浮雕4.堆雕5.鏤雕6.還原氣氛7.印坯8.注漿9.蕩釉10.模種

專業(yè)知識(shí)（應(yīng)知）測(cè)試題庫(kù)——單項(xiàng)選擇題下列每小題給出的四個(gè)備選項(xiàng)中有一個(gè)最符合題目要求，請(qǐng)將其選出，未選、錯(cuò)選均不得分。景德鎮(zhèn)從漢朝開始燒制陶器，距今1800多年，從東晉開始燒制瓷器，距今（B）多年。素有“瓷都”之稱。A、1700B、1600C、1500D、1400陶瓷工藝雕塑以（觀賞性）為主，部分結(jié)合一定的實(shí)用價(jià)值。

A、審美性B、觀賞性C、實(shí)用性D、形式美工藝品來(lái)源于生活，卻又創(chuàng)造了高于生活的價(jià)值。它是人民智慧的結(jié)晶，充分體現(xiàn)了人類的（創(chuàng)造性）和藝術(shù)性，是人類的無(wú)價(jià)之寶。A、創(chuàng)新性B、創(chuàng)造性C、工藝性D、本質(zhì)性我國(guó)商殷時(shí)期出現(xiàn)是“陶范”指的是（B）：A炊具B、模具C、餐具D、以上都不對(duì)陶瓷雕塑的主要方法有（D）A、捏塑B、堆塑C、雕刻D以上都對(duì)近百年來(lái)，許多歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師等涉足陶瓷材料的創(chuàng)作，其中（C）的陶藝創(chuàng)作可能是時(shí)間最長(zhǎng)、數(shù)量最多的。A、賈科梅蒂B、羅丹C、畢加索D、馬蒂斯（A）是我國(guó)明代福建德化窯佛像瓷雕代表人物。A、何朝宗B、張壽山C、林朝景D、曾龍升唐朝瓷器的概況可用“南青北白”一言以蔽之，“南青北白”是指（B）。A、越窯和龍泉窯B、越窯和邢窯C、邢窯和景德鎮(zhèn)窯D、邢窯和哥窯中國(guó)陶瓷史上的第一個(gè)發(fā)展高峰出現(xiàn)在（C）A、漢代B、唐代C、宋代D、元代紫砂壺在高氧高溫狀況下燒制而成，一般采用平焰火接觸，燒制溫度在（A）。A、1100-1200°C之間B、1200-1300°C之間C、1000-1100°C之間D、1250-1360°C之間歐洲第一家能生產(chǎn)硬質(zhì)瓷的瓷廠誕生在（D）的邁森瓷廠。A、荷蘭B、法國(guó)C、英國(guó)D、德國(guó)故宮博物院所藏宋瓷孩兒枕是（B）所出的瓷塑珍品。A哥窯B定窯C汝窯D哥窯“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”是（C）窯變的生動(dòng)寫照。A、吉州瓷B、耀州瓷C、鈞瓷D、以上都不對(duì)受包豪斯影響最大的著名的德國(guó)陶瓷企業(yè)是（B）A、賽維士瓷廠B、羅森塔爾公司C、邁森瓷廠D、柏林瓷廠堆雕是我國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法之一，各地區(qū)堆雕技藝不甚相同，最著名的（C）的堆花技藝。A、福建德化B、景德鎮(zhèn)C、宜興均陶D、潮州楓溪（B）在瓷胎上常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經(jīng)燒制形成花紋，成為一種獨(dú)創(chuàng)，紋樣多用鳳、鵲、蝶、梅等。A、耀州窯B、吉州窯C、德化窯D、磁州窯從產(chǎn)品投入市場(chǎng)到產(chǎn)品被淘汰而退出市場(chǎng)的周期，稱為產(chǎn)品（D）。A、運(yùn)行周期B、發(fā)展周期C、淘汰周期D、生命周期1933年，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院被德國(guó)法西斯關(guān)閉，經(jīng)歷短短（D）年。A17B13C20D14陶瓷雕塑技法是在滿足實(shí)際功能的基礎(chǔ)上建立的，在陶瓷的生產(chǎn)過程中，雕塑可以看成是一種裝飾手法。為使日用陶瓷即具有三維的空間美感，又不會(huì)因形體的凹凸而導(dǎo)致使用不便，其最常用（A）的\t"/1/_blank"裝飾方法。A、淺浮雕B、高浮雕C、鏤\t"/1/_blank"雕D、貼塑在陶瓷制作中，雕塑技法要想完美的表現(xiàn)出來(lái)需要與釉色很好的結(jié)合。在宋代\t"/1/_blank"景德鎮(zhèn)陶瓷雕塑中幾乎全部采用了一種稱為（D）的釉色，更加彰顯出宋代理性美中獨(dú)特的內(nèi)斂和含蓄。A、天青B、華青C、魯青D、影青定瓷的裝飾，常用印花、刻花和劃花等方法。魚紋、水紋多采用（C）方法。A、印花B、刻花C、劃花D、貼花按照材質(zhì)，可把陶瓷模具分為石膏模具、塑料模具、合成石膏模具、金屬模具。目前，模具材料仍以（B）為主要原料。A、塑料B、石膏C、合成石膏D、金屬水移貼花紙（俗稱小膜花紙）是目前國(guó)內(nèi)陶瓷裝飾中較為流行的一種花紙，其最為常用的印刷形式是（絲網(wǎng)印刷）A鋼板轉(zhuǎn)印刷B、平板膠印C、絲網(wǎng)印刷D、以上都不對(duì)明代德化窯瓷塑大師何朝宗作品的衣紋處理具有（飄逸）的藝術(shù)風(fēng)格。A自然B飄逸C厚重D清新浮雕是通過壓縮后的形體起伏，不同轉(zhuǎn)向面受光而造成的明暗對(duì)比的錯(cuò)覺，以及（C）、前后高低的層次關(guān)系、線條來(lái)表現(xiàn)形象的立體感和空間感。A．明暗關(guān)系B．層次關(guān)系C．透視關(guān)系D．立體關(guān)系圓雕是指不附著在任何背景上、占有空間體積、具有完全獨(dú)立實(shí)體和含有部分虛空間的雕塑，適合于（D）欣賞。A．正面B．平面C．遠(yuǎn)處D．多角度透雕工藝是一種鏤刻、挖空的技藝，它的特點(diǎn)是在圓雕或浮雕中有（A），既在浮雕上保留物象部分，去除物象的托底部分，使浮雕的形象獨(dú)立出來(lái)，也包括用圍集、壘加等方法形成透空空間。A．透空空間B．立體空間C．三維空間D．平面效果浮雕因接近于平面性的繪畫，并依附某個(gè)平面，因此有了（A）、底的關(guān)系，故變化較多，類型也就顯得復(fù)雜。A．圖B．型C．角D．面陶瓷工藝雕塑的塑造應(yīng)該考慮開模、（C）時(shí)的需要，才能使我們的雕塑成為真正意義上的陶瓷雕塑原型。A．制模B．烤模C．脫模D．綁模坯體沾了一些釉汁叫做（C）。A、刻花B、造型C、蘸釉D、澆釉瓷器表面所施的釉，必須是在（A）之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。A、高溫B、氧化C、低溫D、氣體(B)是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花紋的要求剔刻去花紋以外的空間，露出瓷胎，使形成胎與釉的色澤對(duì)比。A、雕花B、雕釉C、畫釉D、畫花石灣陶器以（A）最有名，它常采取部分上釉，局部露胎的表現(xiàn)方法，使陶胎和釉色形成不同色澤的對(duì)比，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。A、陶塑B、紫砂C、鈞陶D、精陶古代制瓷中認(rèn)為泥料（C）是一項(xiàng)重要工序，減少空氣進(jìn)入，保持一定溫度并儲(chǔ)存一段時(shí)間，有利于泥料的氧化和水解反應(yīng)。A、踏練B、練泥C、陳腐D、揉泥通過（A），排除泥料中的氣泡，使各部分的水和泥均勻，泥具有韌性，減少變形，便于塑造形態(tài)等。A、揉泥B、踏踩C、陳腐D、捏塑泥塑成型前，在桌面或托板上鋪墊報(bào)紙或?yàn)⒏赡喾勰┦菫榱耍ˋ），A、底部不黏住板面，有利于干燥過程中的坯體收縮。B、捏塑過程中加速坯體干燥，防止倒塌。C、使底部黏住板面，不易倒塌。D、適合各種造型形態(tài)的塑造。將粗細(xì)一致的泥條，搓完后放置于托板上干燥，然后用（D）可粘接成形。A、按壓法B、擠壓法C、濕接法D、干接法注漿的方法一般有兩種，即（C）。A、一次注漿和二次注漿B、一次注漿和多次注漿C、空心注漿和實(shí)心注漿D、空心注漿和二次注漿（C）測(cè)量泥與水的比例用于注漿成型中的化漿測(cè)定，同時(shí)也用于測(cè)定釉漿的稠度。A、膠皮B、兩腳規(guī)C、波美計(jì)D、錐針（A）：在手中揉成各種形狀，徒手捏塑成所需的狀態(tài)，部分制作也可以借助工具。A、泥團(tuán)成型B、泥板成型C、泥印成型D、盤筑成型通常泥板干燥過程中，到一定程度時(shí)會(huì)有拱起、彎曲，所以可經(jīng)常（B）。A、輕輕按壓B、將坯板翻面C、太陽(yáng)暴曬D、噴灑霧水（D）的作品應(yīng)是表面平滑的作品，表面若有許多局部凹凸的形狀，釉漿流向會(huì)改變，出現(xiàn)欠釉。A、蘸釉B、蕩釉C、絞釉D、澆釉（A）：在生坯或者經(jīng)過素?zé)蟮呐黧w上進(jìn)行彩飾，然后施透明釉，再經(jīng)過燒制而成。A、釉下彩B、釉上彩C、潑釉D、絞釉（C）是將幾種不同的色釉摻和在一起，稍微攪拌后形成各種狀態(tài)的紋理。A、蘸釉B、蕩釉C、絞釉D、澆釉（C）是將泥漿注入模型，待泥漿在模型中停留一段時(shí)間形成所需的注件后，倒出多余的泥漿的注漿方法。A、真空注漿B、壓力注漿C、空心注漿D、實(shí)心注漿（D）是用濃厚的泥漿在坯面上或已經(jīng)施釉的釉面上畫出花紋，然后再噴上一層薄透明釉，經(jīng)燒成后獲得具有立體感的凸出花紋。A、浮雕B、暗調(diào)C、剔花D、堆雕瓷泥泥質(zhì)潔白、細(xì)密，燒成溫度約為1300℃，質(zhì)地清脆、細(xì)潤(rùn)光潔、透氣性和吸水性小，作品往往具有一種（C）的藝術(shù)風(fēng)格。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁紫砂泥是指用宜興特產(chǎn)的有色粘土，可塑性極強(qiáng)，非常利于雕塑成型，燒成溫度約為1200℃，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)膩，具有一定的吸水性和透氣性，作品具有一種（A）的藝術(shù)風(fēng)格。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁陶泥含有少量的雜質(zhì)及砂粒，但可塑性較好，其燒成溫度約為1250℃，坯體燒結(jié)后敲擊時(shí)有鏗鏘之聲。由于坯體中含鐵元素較多，所以在燒成過程中如果溫度較高，作品胎色常顯紫褐色，如燒成溫度較低，常顯磚紅色，具有一種（B）的藝木風(fēng)格。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁耐火泥(俗稱匣缽?fù)?是一種耐高溫的泥料，以前多用于生產(chǎn)匣缽。由于泥料中摻入了很多耐火材料，因此手感粗糙，燒成溫度可達(dá)1350℃以上，顏色為土黃或土紅色，適合表現(xiàn)（D）一類風(fēng)格的作品。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁下列哪一種技法（D）同鏤雕、浮雕一道被賦予陶瓷“三絕”美名：A．雕刻B.挖塑C.圍塑D.捏雕以煤或柴為燃料的窯，燒成時(shí)一般以（B）作為窯具，既能裝載制品又能起隔焰作用。A．棚板B．匣缽C．墊片D．立柱頭像的制作不適合下列哪一種技法（D）？A．捏雕B．雕刻C．圍塑D．拉塑下列哪一種技法（B）被稱之為“陶瓷上的刺繡”A．捏雕B．雕刻C．圍塑D．拉塑下面幾種成型方法中，適于陶瓷雕塑大生產(chǎn)的成型方法是：（D）A．旋壓成型B.滾壓成型C.等靜壓成型D.注漿成型熟石膏的主要化學(xué)成分是（B）。A.CaSO4B.CaSO4·1/2H2OC.CaSO4·2H2OD.CaCO3泥漿放置一段時(shí)間后，在維持原有水分的情況下出現(xiàn)變稠和固化的現(xiàn)象，這種性質(zhì)稱為（C）。A.可塑性B.結(jié)合性C.觸變性D.收縮性下列哪一種方法(D)可使坯料的可塑性下降：A．將粘土原礦進(jìn)行淘洗，或進(jìn)行長(zhǎng)期風(fēng)化；B．將濕潤(rùn)了的粘土或坯料長(zhǎng)期陳腐；C．將泥料進(jìn)行真空處理，并多次練泥；D．將部分粘土預(yù)先煅燒。一件價(jià)格昂貴的雕塑工藝品往往要經(jīng)歷：（D）A.低溫素?zé)?，高溫釉燒B.高溫釉燒，低溫素?zé)鼵.一次燒成D.低溫素?zé)邷赜詿?，彩燒炒熟的石膏粉?yīng)放置多少時(shí)間后使用較好？（B）A.1天B.2～8天后C.半年以后D.立即使用釉上彩的溫度一般是：（D）A.1300～1330℃B.1200～1350℃C.1000～1150℃D.800℃左右釉層熔融將坯體氣孔封閉后，還未徹底燒清的有機(jī)物與碳素很難再燒掉，易形成（C）等缺陷。A、開裂B、水跡C、煙熏、氣泡D、白霜以下哪項(xiàng)不屬于燒成過程中的物理變化:（D）A、體積的收縮B、氣孔率的改變C、強(qiáng)度與硬度的改變D、新的晶體生成對(duì)于粘接的制品，為了避免開裂，可以（D）,使附件與主件更好地熔合在一起。A、在粘接漿中適量加入10%-15%的電解質(zhì)B、在粘接漿中適量加入10%-15%的釉料C、在粘接漿中適量加入1%-5%的電解質(zhì)D、在粘接漿中適量加入1%-5%的釉料以下哪項(xiàng)不是橘釉產(chǎn)生的原因。（C）A、坯體表面修正不善而釉層過薄B、釉料顆粒粗，熔化不透C、坯體氧化不完全，還原過早D、釉料高溫黏度大而流動(dòng)性差以下哪項(xiàng)不會(huì)導(dǎo)致煙熏吸煙的缺陷:（A）A、還原階段的還原氣氛過弱B、煙氣嚴(yán)重倒流C、釉料中鈣含量偏高D、原因氣氛過強(qiáng)或結(jié)束太遲干燥過程常見的坯體缺陷是（C）。A、落渣B、黏疤C、變形和開裂D、驚釉坯釉膨脹系數(shù)相差過大，燒成溫度過高，冷卻制度不合理，釉層過厚都會(huì)導(dǎo)致(B）。A、釉面針孔B、驚釉、驚裂C、釉面無(wú)光D、溶洞以下哪項(xiàng)不符合對(duì)窯具的性能要求：(B）A、良好的熱穩(wěn)定性B、準(zhǔn)確的尺寸與較大的質(zhì)量C、足夠的常溫和高溫機(jī)械性能D、良好的導(dǎo)熱性和透氣性陶瓷雕塑裝飾不包括(A）。A、青花玲瓏B、刻花C、堆花D、圓雕對(duì)光有選擇性吸收或選擇性反射，使陶瓷顏料呈現(xiàn)各種顏色的發(fā)色物質(zhì)，稱為(B）。A、色坯B、著色劑C、化妝土D、色基生產(chǎn)用石膏模的內(nèi)表面有空洞可用下列哪一種材料填補(bǔ)：（B）A．濕泥巴B．石膏漿C．干泥巴D．石膏粉陶瓷雕塑用工具材質(zhì)不選用哪一種？（D）A．竹、木B．鋁C．石D．鐵雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（B）A．摸B．聽C．量D．看雕塑坯體不明顯的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（A）A．補(bǔ)水B．補(bǔ)油C．干掃灰D．敲擊變形的作品不可能是下列哪種原因引起的？（A）A．出窯太快B．原料問題C．設(shè)計(jì)問題D．干燥問題坯體開裂不可能是下列哪種原因引起的（C）A干濕不均B原料配方問題C煙薰D干燥問題石膏細(xì)塊嵌入坯體，會(huì)發(fā)生哪種現(xiàn)象？（B）A．白色的玻璃質(zhì)熔洞B．綠色的玻璃質(zhì)熔洞C．灰色的石膏細(xì)塊D．空洞生坯內(nèi)的空洞可以通過下列哪種方法檢查出來(lái)？（A）A．燈光B．聽C．摸D．補(bǔ)水雕塑制品變形可以通過下列哪種方法檢查出來(lái)？（B）A．補(bǔ)水B．量具C．燈光D．摸雕塑瓷表面起包或泡，下列原因中哪一種是最不可能引起的？（D）A．模型內(nèi)表面的凹坑B．燒成過快C．泥巴中有大小不一的空氣泡D．制品壁太厚實(shí)殷商時(shí)期煉銅出現(xiàn)過一種稱作為“陶范”的制品，是指（C）A樣板B陶板C模具D酒具夏商兩朝的陶塑目前出土品總的來(lái)看多為（A）A人物B動(dòng)物C植物D建筑構(gòu)件陶塑藝術(shù)達(dá)到寫實(shí)的第一個(gè)高峰是（B）A春秋戰(zhàn)國(guó)B秦兵馬俑C東漢說(shuō)唱俑D唐三彩（D）時(shí)期，在地方豪族及其莊園經(jīng)濟(jì)興起的背景下，陶俑藝術(shù)開始蔓延全國(guó)各地。A戰(zhàn)國(guó)B秦代C西漢D東漢目前在四川地區(qū)發(fā)現(xiàn)大量（D）時(shí)期的錢樹器座，以陶塑為主，有動(dòng)物和西王母等諸多題材，造型豐富。A戰(zhàn)國(guó)B秦C西漢D東漢漢代說(shuō)唱俑主要出土在（D）。A山東B陜西C河南D四川下列題材不屬于唐代陶瓷雕塑的是（C）。A駱駝俑B力士俑C瓷枕D胡俑通常復(fù)雜的陶瓷雕塑并不是一氣呵成，需要分為許多步驟，有時(shí)，在成型的過程中還需要拼接，那粘接的較好的狀態(tài)是要待泥在（B）。A干透B半干半濕C泥漿狀態(tài)D軟膏狀隨著宋朝政府的扶持，宋代陶瓷雕塑（B）題材逐漸增多。A兵馬B世俗佛教C動(dòng)物D神話（B）的產(chǎn)生與在陶塑中的運(yùn)用，及秉承了北方彩繪陶塑的傳統(tǒng)，又解決了色彩易落的固疵，為后來(lái)明清釉上彩塑的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。A顏色釉B紅綠彩C化妝土D青花我國(guó)的陶瓷雕塑歷史悠久，明朝時(shí)期，發(fā)明了適合于為陶瓷雕塑加彩的（B）顏色，促進(jìn)了陶瓷雕塑技巧由簡(jiǎn)樸向精致進(jìn)化。A紅綠彩B五彩C青花D琺瑯彩明清瓷塑佛像以（C）窯址的作品最為受到廣泛好評(píng)。A佛山B宜興C德化D淄博清代陶塑脊飾以（C）作品最具代表性。A龍泉窯B景德鎮(zhèn)窯C佛山石灣D山東淄博下列哪種技法和浮雕、鏤雕一道被稱為陶瓷雕塑“三絕”（B）。A劃花B捏雕C圍塑D半刀泥石灣陶塑又稱為石灣公仔，石灣陶塑在古代鼎盛時(shí)期為（B）。A明B清C民國(guó)D元清代（B）對(duì)陶瓷雕塑的影響比較明顯。A線條B彩繪C線刻D鏤雕雕塑瓷成品的暗裂，可以用下列哪種方法判定（A）。A聽B摸C看D量雕塑坯體不明顯的暗裂，可用下列哪種方法來(lái)判定（D）。A掃灰B敲打C補(bǔ)油D補(bǔ)水100.下列哪種陶瓷雕塑成型方式在燒成后收縮率最大（B）。A印坯B注漿C捏塑D堆塑

專業(yè)知識(shí)（應(yīng)知）測(cè)試題庫(kù)——判斷題請(qǐng)判斷下列題干表述的正誤，正確的請(qǐng)?jiān)陬}干后面的括號(hào)中填入“√”，錯(cuò)誤的請(qǐng)?jiān)陬}干后面的括號(hào)中填入“×”，填錯(cuò)或不填的，不得分。1.氧化焰又稱“氧化氣氛，即在燒窯時(shí)窯內(nèi)空氣供給充分，在完全燃燒的情況下產(chǎn)生的一種火焰氣氛。我國(guó)北方各瓷區(qū)燒窯一般都采用氧化焰燒成。(√)2.磨底：器件足底原來(lái)掛釉、后因某種原因，有意將底釉磨去。(√)3.縮釉：由于胎體不潔，所施釉在燒制過程不能全部覆蓋在表面而縮向他處，而露出胎體。(√)4.“德化白瓷”日本人稱它是“瓷器中的白眉”，中國(guó)人則稱之為“豬油白”、“象牙白”、“乳白”或“蔥根白”；法國(guó)人稱之“中國(guó)白”、“鵝絨白”。(√)5.石灣陶塑技藝的發(fā)展大致可分為4個(gè)時(shí)期，唐至明以前為形成發(fā)展期，明清時(shí)期為鼎盛期，民國(guó)時(shí)期為低谷期，中華人民共和國(guó)成立后尤其是改革開放后為全盛創(chuàng)新期。(√)6.景德鎮(zhèn)元代陶瓷雕塑藝術(shù)特征，主要表現(xiàn)為早期以自然純樸之風(fēng)為主，精細(xì)之風(fēng)次之；中期講究制作上的精致，力求工藝美的體現(xiàn)，自然之風(fēng)居次；晚期是兩種塑造風(fēng)格大融合、大變化運(yùn)動(dòng)期，呈現(xiàn)出多元發(fā)展?fàn)顟B(tài)。(√)7.泥條盤筑不屬于陶瓷雕塑范疇。（×）8.泥板成型是現(xiàn)代陶藝中最為常用的成型方法之一，但泥板成型僅能做有棱角的器形，不能做一些同心圓的造型。（×）9.瓷器成形所需的模印，鑲嵌以及手工鏤、捏、堆、雕等工藝操作統(tǒng)稱為瓷器雕塑，根據(jù)工藝的差異大致分為圓雕、捏雕、浮雕、鏤雕與堆雕等。（√）10.不同的陶瓷材料有不同的燒結(jié)溫度，通常燒結(jié)溫度越高，器物就越堅(jiān)硬，吸水率就越高。（×）11.浮雕依據(jù)表面凸出的厚度不同，又有高、低浮雕之分。一般高浮雕的凹凸在圓雕二分之一以上，低浮雕的凹凸在圓雕的二分之一以下。（√）12.石灣公仔所使用的泥料較粗且含砂，就需要上一層較厚的釉來(lái)掩蓋，從而使產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格顯得特別古樸厚重，所以石灣公仔人物的臉、手部都施上厚釉。（×）13.石灣陶塑中的佛像雕塑，是石灣窯的典型代表，且以其"胎釉深厚樸實(shí)，造型生動(dòng)傳神，技法多姿多彩"的藝術(shù)風(fēng)格而風(fēng)靡天下。（×）14.德化窯佛像制作中的捏塑技法主要體現(xiàn)在佛像人物瓷塑的飄帶、佛手、佛珠等制作工藝。(√)15.在陶瓷工藝雕塑設(shè)計(jì)中，只要認(rèn)真畫好一幅草圖方案，并在雕塑過程中不斷完善工藝設(shè)計(jì)方案就能達(dá)到理想效果。(×)16.石灣公仔采用的是二次燒成的顏色釉，以不可重現(xiàn)的無(wú)窮變化而形成石灣藝術(shù)陶鮮明的特色。（×）17.在我國(guó)的陶瓷雕塑中，浮雕常見于日用瓷的裝飾，且以劃花、篦花、“半刀泥”刻花和模具壓印為主要表現(xiàn)手法。（√）18.鏤雕的造型和\t"/1/_blank"裝飾的設(shè)計(jì)是相對(duì)獨(dú)立的，不需要考慮是否與生產(chǎn)工藝適合。（×）19.\t"/1/_blank"圓雕、\t"/1/_blank"浮雕、鏤空在陶瓷雕塑中是比較常見的雕塑\t"/1/_blank"技法。圓雕雕塑技法以捏雕、模塑為代表；浮雕雕塑技法以刻劃、印花為代表；鏤空雕塑技法以圓形、方形孔洞為代表。（√）20.景德鎮(zhèn)制作陶瓷雕塑，歷史悠久。民國(guó)時(shí)期，在景德鎮(zhèn)瓷雕藝術(shù)風(fēng)格的影響下，福建的瓷雕藝術(shù)風(fēng)格遂開啟了新一派。（×）21.玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則的“米通”（即玲瓏眼），然后施釉，燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“鑲玻璃的瓷器”。（√）22.古代陶瓷工藝雕塑成型制作流程為雕塑、制模、注漿、整修粘合、燒成。（×）23.陶瓷佛像工藝雕塑產(chǎn)品制作過程，即塑造、制模、注漿、燒成。（×）24.陶瓷工藝雕塑制作即將完成時(shí)，應(yīng)對(duì)整個(gè)泥塑件的神態(tài)表情、形體動(dòng)態(tài)、推塑壓光、泥屑清理情況等進(jìn)行檢查。（√）25.陶瓷工藝雕塑制模工具及材料，主要包含刮模刀、圍板、帶“流”的注漿桶（塑料或馬口鐵）。（×）26.塑造完成的雕塑原型，于進(jìn)入制模作業(yè)之前須加以適當(dāng)?shù)募夹g(shù)處理，如清除體表浮泥雜物、檢視和填補(bǔ)可能的裂隙并使之保持一定濕度等等。（√）27.面對(duì)工藝雕塑原型，根據(jù)其內(nèi)含的制模設(shè)計(jì)因素和順適脫模原則，對(duì)形體進(jìn)行反復(fù)的、多方面的具體審視，目測(cè)并標(biāo)出所有模塊在整個(gè)雕塑形體上最合理、最有利的分模界線。（√）28.捏塑形成的雕塑，由于是以手捏而成空膛或?qū)嵦サ?，故而可以完全省去模制乃至挖塑、圍塑、拉塑等成形空膛坯胎的那些較繁復(fù)的程序和技藝。（√）29.浮雕是介于圓雕與繪畫兩者之間的藝術(shù)形式。（√）30.圓雕具有強(qiáng)烈的空間感，最大特點(diǎn)就在于多角度地刻畫、表現(xiàn)主體形象。（√）31.陶瓷工藝雕塑中的圓雕制作，主要采用“刻”和“畫”等不同的方法。（×）32.透雕工藝，就是把與造型無(wú)關(guān)的東西完全去掉，并利用造型實(shí)形以外的虛形作為表現(xiàn)因素，計(jì)白當(dāng)黑，形式生動(dòng)并強(qiáng)烈。（√）33.透雕可分為單面透雕和雙面透雕兩類。（√）34.陶瓷工藝雕塑整形，包括粘接、修坯、洗水等工序。（√）35.陶瓷雕塑成型的修坯須需待雕塑坯胎晾干時(shí)進(jìn)行。（×）36.秦代的陶塑，主要是用做明器，有專門的生產(chǎn)作坊，設(shè)專官管理。(×)37.漢代陶塑的藝術(shù)成就，在于表現(xiàn)各種物象的主要特征，形象生動(dòng)簡(jiǎn)練，裝飾性強(qiáng)。(√)38.塑飾是用瓷泥捏塑成各種物象，貼飾在瓷坯上，使形成浮雕效果。(×)39.堆貼是用瓷泥泥塑成各種物象裝飾在瓷坯上，具有立體效果。(×)40.雕鏤的裝飾方法多運(yùn)用在各種瓷爐上，在瓷坯上雕成透空的圓孔、三角空等。(√)41.西周的陶塑，以河南偃師二里頭出土的陶羊、陶虎等為代表，皆用捏塑加錐劃的方法作成，形象樸拙，特征鮮明。(×)42.透雕的立體感主要是通過表面的凹凸起伏所形成的明暗關(guān)系來(lái)表現(xiàn)的。(×)43.浮雕是指獨(dú)立于空間，立于地面或懸掛于空中，適于從各個(gè)角度欣賞的雕塑。(×)44.雕塑作品創(chuàng)作中可以留下氣泡。(×)45.考慮陶瓷工藝要求，大件產(chǎn)品的構(gòu)思，要琢磨它在燒成過程中因膨脹關(guān)系將會(huì)引起的變形、裂紋等缺陷。(×)46.圓雕人物是以立體形象展現(xiàn)在人們面前的。它的構(gòu)圖要照顧到各個(gè)角度，各個(gè)角度的每一部分都要服從于全面的構(gòu)圖。（√）47.捏制小稿也稱捏泥稿。創(chuàng)作模種用的泥料需選擇軟一些的為宜。(×)48.考慮成型、裝匣、托板、燒成等工藝因素。把握重心是塑造人物形態(tài)的關(guān)鍵所在。（√）49.作品的實(shí)際高度=原作品高度×總收縮系數(shù)。（√）50.藝術(shù)加工，凡全身人像的塑造，一般比例是七個(gè)半頭高；而英雄的高大形象，少女的苗條身材大都突破身高常規(guī)，多以八個(gè)頭高之上的比例進(jìn)行身高夸張。（√）51.鏤雕工藝的表現(xiàn)對(duì)象，絕大多數(shù)是經(jīng)過細(xì)致組織變化的花卉、弧線和幾何圖案，即通過對(duì)圖案紋樣的精心設(shè)計(jì)和鏤雕，使作品成為專供欣賞的陳設(shè)品。（√）52.浮雕也稱“堆雕”或“堆塑”甚至“貼塑”。它不屬于平面雕塑，從運(yùn)用線條透視和空間透視的藝術(shù)手段來(lái)看，接近于繪畫。(×)53.取一塊粘土，搓成泥條并使之彎曲，如果出現(xiàn)了開裂，則意味著此種粘土的可塑性較差。（√）54.細(xì)顆粒的粘土比粗顆粒的粘土收縮小。(×)55.吸水多的粘土收縮率較大。（√）56.粗質(zhì)泥料干燥后易干裂和變形。(×)57.細(xì)質(zhì)泥料易做較大件的雕塑作品和一次性完成的原作。(×)58.制作小稿應(yīng)選擇可塑性較好的紫砂泥、木節(jié)土。（√）59.石膏調(diào)制的順序過程：水慢慢倒入石膏粉中，并不斷攪拌。(×)60.用于注槳的陶瓷雕塑模具的調(diào)水量，略低于用泥料印坯的陶瓷雕塑模具的調(diào)水量。(×)61.注漿過程中，坯體的厚、薄情況，—般是從注漿口的邊緣厚簿情況來(lái)決定的。（√）62.跳釉發(fā)生的原因是由于土質(zhì)與釉不合，收縮密度不均所致。(√)63.坯體表面有雜質(zhì)，上釉前未清除，導(dǎo)致的跳釉和針孔可以用補(bǔ)釉的方法改正。(√)64.冷卻階段是燒成的最后階段，主要發(fā)生液相中的再結(jié)晶、液相的過冷凝固和冷卻過程中的晶型轉(zhuǎn)變。(√)65.變形是陶瓷生成中最常見的缺陷，產(chǎn)生變形的原因主要是坯料組成、機(jī)械應(yīng)力和結(jié)構(gòu)應(yīng)力三個(gè)方面。(√)66.過燒的缺陷特征是坯體吸水率偏高，釉面光澤差，粗糙發(fā)黃和聲音不脆。(×)67.生燒的缺陷特征是制品發(fā)生軟化變形，釉面氣泡或流釉。(×)68.落渣的缺陷特征是釉面黏有匣缽、坯粉或糠灰等渣粒。(√)69.注漿成型是利用多孔模型的吸水性，將泥漿注入其中而成形的方法。(√)70.模型的吸水能力與模型的氣孔率及模壁厚度有關(guān)。(√)71.雕刻過程中，畫面線條殘缺或剝釉，可用其它的泥料與釉料精心修補(bǔ)。(×)72.印坯前，檢查石膏模型合縫是否掛坯或破損。（√）73.浸釉時(shí)留下的針孔，可通過燒成時(shí)流平。(×)74.有細(xì)小裂紋的坯體，施厚一些釉，可彌補(bǔ)。(×)75.有大裂紋的坯體，不能修補(bǔ)。