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文檔簡(jiǎn)介
中國(guó)古代文學(xué)史(二)全書筆記匯總
全書共五編:宋代、遼金元、明代、清代、近代
第一編宋代文學(xué)
第一章北宋初期文學(xué)
第一節(jié)王禹僧與宋初文風(fēng)和詩風(fēng)
一、柳開、穆修是宋代古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)
柳開:北宋散文家,《河?xùn)|先生集》,和穆修在宋初自覺以恢復(fù)韓愈、柳宗元的傳統(tǒng)為己任。
穆修:倡導(dǎo)韓、柳古文,其文強(qiáng)調(diào)教化作用
柳開文學(xué)主張:【高頻多選】
(1)反對(duì)五代浮艷文風(fēng);(2)標(biāo)舉文統(tǒng)和道統(tǒng);(3)有鼓吹復(fù)古;(4)倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)。
二、白體:
(1)宋初出現(xiàn)的詩歌流派,代表詩人王禹偶、李昉、徐鉉。
(2)學(xué)習(xí)白居易,詩風(fēng)平易曉暢。
(3)多反映官場(chǎng)的應(yīng)酬、消遣,淺近刻露、圓熟平易。
三、王禹偶
(一)王禹偶
王禹偶:北宋白體詩人、散文家?!缎⌒蠹?0卷。風(fēng)格:平易曉暢。
(-)王禹俑的詩文創(chuàng)作及其對(duì)宋初文風(fēng)變革的貢獻(xiàn):
(1)詩歌方面:[1710簡(jiǎn)答]
早年學(xué)白居易,閑適唱和詩。貶官商州后,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),關(guān)心民生。
兼擅各體,五七言古詩效法白居易的平易詩風(fēng),近體詩、絕句不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)。
(2)文章方面:
文章多有現(xiàn)實(shí)政治內(nèi)容和鮮明的思想傾向。如《唐河店嫗yCi傳》
倡導(dǎo)古文古雅簡(jiǎn)淡。追求平易自然的文風(fēng)方面有開創(chuàng)之功,
使中唐韓、柳切近現(xiàn)實(shí)的平易古文在宋初重現(xiàn),成為歐陽修改革文風(fēng)的先聲。
第二節(jié)西昆體、
—、楊億和西昆體
(一)楊億
作詩學(xué)習(xí)李商隱,講究辭采,風(fēng)格典麗,
以表現(xiàn)才學(xué)和功力,但亦不乏清峭感愴的諷喻之作。
(-)西昆體[西昆體詩歌的主要特色-1810簡(jiǎn)答]
(1)是宋初影響很大的文學(xué)流派。
(2)因《西昆酬唱集》而得名,代表詩人楊億、錢惟演、劉筠。
(3)特色:講究修辭,大量用典,以學(xué)問為詩,學(xué)習(xí)李商隱,風(fēng)格典麗。
(4)西昆詩派對(duì)宋詩的發(fā)展影響很大,尤其是宋代的江西詩派。
二、林逋與晚唐體
(-)晚唐體:[1410名詞]
(1)宋初詩歌流派。
1
(2)詩歌代表:林逋。
(3)模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng),以清逸隱幽為旨趣。
(-)林逋
林逋b。:字君復(fù),又稱和靖先生,北宋著名詩人,時(shí)稱“梅妻鶴子”。
特點(diǎn):以江湖散人之詩裝點(diǎn)山林,用細(xì)碎小巧的筆法寫清苦幽靜的隱居生活。
第三節(jié)晏殊的令詞
一、晏殊
鼾:字同叔,“富貴詞人”;與晏幾道為“大小晏”。擅小令,《珠玉詞》。
二、晏殊詞的創(chuàng)作特色及其在詞史上的地位
創(chuàng)作特色:
(1)受南唐詞影響,尤近馮延巳;
(2)其詞風(fēng)流閑雅,溫潤(rùn)秀潔;無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來
(3)語言明凈雅致,構(gòu)思曲折精巧。
詞史地位:是詞從晚唐五代過渡到北宋的關(guān)鍵人物。
第二章歐陽修與北宋詩文革新
第一節(jié)歐陽修的文學(xué)貢獻(xiàn)
-、歐陽修的散文藝術(shù)特點(diǎn)【2020年10月論述】
(1)繼承發(fā)展了韓愈散文“文從字順”的一面建立起平易流暢、委曲婉轉(zhuǎn)的文章風(fēng)格;
(2)歐陽修的賦開宋代文賦的先河,
變駢偶對(duì)仗為駢散相間、奇偶錯(cuò)雜,既保持了賦體鋪陳的特性,又使文氣趨于舒緩;
(3)歐陽修散文的佳處,在于平易流暢中富于曲折變化,從平易近人處入手,
從入情入理的具體事物出發(fā),寫得婉轉(zhuǎn)曲折、含蓄蘊(yùn)藉而又富有情感與詩味。
簡(jiǎn)述歐陽修散文的藝術(shù)特點(diǎn)?!竞?jiǎn)略版答案——1704簡(jiǎn)答】
(1)風(fēng)格平易流暢,委曲婉轉(zhuǎn)。(2)在平易流暢中富于曲折變化,富有情感。
(3)含蓄蘊(yùn)藉而又平易自然,富于詩味。
二、歐陽修的詩
試論歐陽修詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)及其開拓性。[1604論述】
(1)學(xué)習(xí)韓愈“以文為詩”,變重情韻為重氣格,開創(chuàng)了宋詩自具面目的時(shí)代。
(2)古體詩具有明顯的散文化傾向。
用古文章法寫詩,句子徹底散行,少用偶句,常用語助詞。[古文體]
(3)取材廣泛,命意新穎,以議論為詩。
(4)歐陽修詩也具有平易的特色。
(5)歐陽修詩體現(xiàn)了唐詩向宋詩的轉(zhuǎn)變,既保留詩歌整齊凝練的傳統(tǒng),
又使詩歌形式具有彈性,使詩的節(jié)奏、聲律多變,語言自然流暢。
建立了不講究均衡而以古拙取勝的宋詩格調(diào)。
三、歐陽修的詞
1.歐陽修與晏殊同為北宋初期花間體詞人的代表。
2.詞作內(nèi)容:情詞的比例較大。
3.風(fēng)格:花間風(fēng)味的溫潤(rùn)秀潔,也有抒發(fā)其曠達(dá)胸懷,風(fēng)格豪放的詞章,
如《朝中措》、《蝶戀花》、《踏莎行》。
第二節(jié)梅堯臣和蘇舜欽
一、梅堯臣
2
梅堯臣:字圣俞,北宋著名現(xiàn)實(shí)主義詩人?!锻鹆晗壬?,與蘇舜欽-“蘇梅”
梅堯臣詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn):
1.內(nèi)容大致可分兩類:
(1)干預(yù)政治、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民生疾苦的作品;《汝墳貧女》
(2)個(gè)人日常生活的瑣碎事務(wù)。打噴嚏《愿嚏》《八月九日晨興如廁有鴉啄蛆》。
2.詩歌特點(diǎn):
(1)追求“苦硬”、“瘦勁”,要求平淡其表,深邃其里。
(2)風(fēng)格:平淡、古淡——古淡瘦勁、平易古淡、平淡瘦勁。
二、蘇舜欽
蘇舜欽:字子美,今存《蘇學(xué)士文集》。
蘇舜欽的詩歌的風(fēng)格特征:
(1)蘇舜欽的詩歌中,以風(fēng)格豪獷雄放的作品最為引人注目。
(2)早期詩歌創(chuàng)作重視反映現(xiàn)實(shí),揭露社會(huì)黑暗,敢于大膽直言,如《吳越大旱》。
(3)后期詩風(fēng)變化,多寄情山水自然景物之詩,富有幽獨(dú)閑放趣味。
第三節(jié)王安石的文學(xué)的成就及其他
一、王安石
王安石:字介甫,號(hào)半山,《王臨川集》。
(一)王安石的文
1.文論:重在致用,把文章看做為政治服務(wù)的工具,長(zhǎng)短篇均謹(jǐn)嚴(yán),
語言質(zhì)樸簡(jiǎn)潔而說理透徹,概括性很強(qiáng)。如《答司馬諫議書》。
2.小品文:篇幅不長(zhǎng)而筆力雄健,富有感情,文風(fēng)峭刻。如《讀孟嘗君》。
3.散文:以議論說理見長(zhǎng),議論文[政論文]結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),析理透辟如《游褒禪山記》。
(二)王安石的詩詞
王安石的詩歌有早期與晚期之別。
1.早期:直道其胸中事,意味較薄。
2.晚年:多描寫山水的小詩,新穎別致而雅麗精絕。
3.詞:開拓了詞的題材內(nèi)容和表現(xiàn)范圍。如《桂枝香》[金陵懷古]
王荊公體(半山詩)
(1)指王安石晚年的詩歌風(fēng)格,既清新閑適,又沉郁悲壯。
(2)主要是絕句,雅麗精絕,含蓄深婉。有向唐詩復(fù)歸的傾向。
二、王令
王令,北宋詩人,《廣陵先生文集》。
詩歌特點(diǎn):氣勢(shì)雄壯,粗獷豪邁,[如《暑熱思風(fēng)》]在宋代詩壇上獨(dú)樹一幟。
詩學(xué)韓愈、孟郊,追求奇、硬,
內(nèi)容多寫胸襟抱負(fù)及當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí),氣魄雄壯,風(fēng)格奇崛豪放,峭拔勁健。
詩歌想象力豐富,富于浪漫色彩。
第四節(jié)曾鞏、蘇洵和蘇轍
一、曾鞏
曾鞏:字子固,北宋政治家、散文家,世稱“南豐先生”。
曾鞏的散文特點(diǎn)
(1)追求古雅平正,雍容沖和的藝術(shù)風(fēng)格,[雍容典雅]敘事、議論都沖和平淡,委屈周詳。
(2)長(zhǎng)于議論,多引經(jīng)據(jù)古,明白詳盡;布局完整謹(jǐn)嚴(yán),節(jié)奏舒緩不迫;語言干凈。如《墨池記》
(3)寫作手法和技巧風(fēng)格:開闔、承轉(zhuǎn)、起伏、回環(huán)都有一定的法度,規(guī)矩嚴(yán)密
二、蘇洵
3
三蘇:蘇洵、蘇轍、蘇軾
蘇洵:字明允,自號(hào)老泉,唐宋八大家之一。
蘇洵散文特點(diǎn):
(1)論點(diǎn)鮮明,筆鋒老辣,縱橫恣肆,[文筆老辣,縱橫博辯]
(2)具有雄辯的說服力,帶有戰(zhàn)國(guó)縱橫家的色彩。
(3)代表作:《上歐陽內(nèi)翰第一書》《六國(guó)論》
三、蘇轍
蘇轍:字子由/同叔,晚號(hào)潁濱遺老,唐宋八大家之一。
文風(fēng):淡泊平和,議論以穩(wěn)健見長(zhǎng),汪洋淡泊,有一唱三嘆之聲。
第三章蘇軾的文學(xué)成就
第一節(jié)蘇軾的散文成就
蘇軾:字子瞻,號(hào)東坡居士,各體散文約四千余篇,大致分為議論文和記敘文等。
-、蘇軾的議論文
(1)內(nèi)容:喜論古今治亂而不為空言,包括奏議、進(jìn)策、雜說等,其中政論、史論最為突出。
(2)寫作特點(diǎn):其議論文多縱橫裨闔,氣勢(shì)充沛,雄辯恣肆。
議論透辟而又通俗明曉,深入淺出而又文采斐然。如:《留侯論》
二、蘇軾的記敘文[簡(jiǎn)述蘇軾記敘文的藝術(shù)特點(diǎn)-1804簡(jiǎn)答]
簡(jiǎn)述蘇軾山水游記的藝術(shù)特點(diǎn)。[2020年10月簡(jiǎn)答]
(1)記敘文是蘇軾散文中文學(xué)價(jià)值最高、最具獨(dú)創(chuàng)性的部分,
包括碑傳文、敘記文及文賦等,而以山水游記和亭臺(tái)堂閣記為代表。
如《前赤壁賦》、《石鐘山記》、《喜雨亭記》等。
(2)山水游記記敘、描寫、議論并重,其中議論比重較大且往往為文章辟出新的境界。
景物與哲理結(jié)合:借景立論,表現(xiàn)對(duì)自然景物的賞會(huì)與人生哲理領(lǐng)悟之間的奇妙結(jié)合。
(3)多為文學(xué)性散文,詩情畫意,觸處皆是;覃抬n思妙理,一出自然。
總結(jié):記敘文最能展示蘇軾隨物賦形的作文本領(lǐng),體現(xiàn)他才情橫溢的奇思妙想。
三、蘇軾散文的總體特色:
(1)總體風(fēng)格灑脫自然,辭達(dá)、通脫,揮灑自如,行文暢達(dá),錯(cuò)綜變化,清新活潑。
(2)善用比喻,多形象思維。如《石鐘山記》。
(3)富于想象,以感情和才氣為文,有明顯的詩化傾向。善于營(yíng)造情景交融的意境。如山水游記《前赤壁賦》。
(4)其文代表了宋代古文運(yùn)動(dòng)的最高成就,標(biāo)志著宋代古文運(yùn)動(dòng)的完全勝利,開辟了文學(xué)散文發(fā)展的廣闊道路。
第二節(jié)蜘的詩歌創(chuàng)作
-、蘇軾詩歌的創(chuàng)作概況
(一)詩歌分期:以蘇軾貶謫黃州為界,分為前后兩期。
(1)前期:懷著宏大的政治抱負(fù),本著儒家經(jīng)世致用的思想,
寫富有批判精神的社會(huì)政事詩,其中部分是針磋時(shí)弊和諷刺新法的作品。
(2)后期:抒寫貶謫時(shí)期復(fù)雜矛盾的人生感慨,以超然物外、隨緣自適的佛老思想為基調(diào),
創(chuàng)作風(fēng)格由豪健清雄向清曠簡(jiǎn)遠(yuǎn)、平淡自然方面轉(zhuǎn)變。
(-)蘇軾詩歌主要題材內(nèi)容:[1410簡(jiǎn)答]
(1)社會(huì)政治詩:反映民生疾苦和時(shí)政得失。如《荔支嘆》
(2)山水景物詩:常常將人生感悟融入山水寫景之中。如《飲湖上初晴后雨》
4
(3)一百二十多首和陶詩:描寫親身經(jīng)歷的生活。如《和陶歸園田居》
(4)題畫詩:有的提出詩畫理論,有的善于寫出畫面的動(dòng)態(tài)。如《惠崇春江晚景》
二、蘇軾詩歌的創(chuàng)作特色
蘇軾詩歌的創(chuàng)作特色口710論述——重點(diǎn)大題-注意多選題]
(1)以文為詩,運(yùn)用博喻。如《百步洪二首》其一
(2)有敏銳細(xì)致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力,有才氣。[以文字為詩]
(3)以才學(xué)為詩,好議論、使事用典。將對(duì)事物的形象感受與思考結(jié)合起來。
(4)【東坡體】兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長(zhǎng),且風(fēng)格多樣。七絕吐語清麗精美;七古氣格雄健豪放。
基本風(fēng)格:①剛健含婀娜的清麗雄?、诤婪偶悠降那鍟玳e逸,高風(fēng)絕塵是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向。
第三節(jié)蘇軾詞的革新意義
一、蘇詞的超曠高遠(yuǎn)襟懷
(1)以詩為詞,以詩的品格改造傳統(tǒng)本色的詞體,以詩的精神提高詞的品味。
(2)蘇軾詞突出表現(xiàn)自我的胸襟和懷抱,在詞中充分表現(xiàn)了自己的個(gè)性、感情經(jīng)歷和心路歷程,士大夫的氣
質(zhì)性格。如《水調(diào)歌頭》《定風(fēng)波》
二、蘇詞對(duì)題材的拓展
(1)把士大夫文人較為寬廣的生活內(nèi)容帶到了詞中。
把詩中表現(xiàn)的題材引到詞中,如詠史懷古、登臨送別、田園風(fēng)光等。
(2)將情的范圍擴(kuò)展至朋友、師生、兄弟、夫妻之間。如《水調(diào)歌頭》《江城子》
(3)農(nóng)村題材正式入詞由蘇軾始;如《浣溪沙》
(4)蘇軾的詠物詞有開拓之功,以寓寄托,奠定了詠物詞的體制特色。如《卜算子》
蘇軾詞題材:詠史懷古、悼亡懷人、登臨送別、田園風(fēng)光、說理談禪、愛國(guó)熱情等。
三、蘇詞豪放曠達(dá)的風(fēng)格
(1)蘇軾的詞氣象宏大,風(fēng)格豪放曠達(dá),雄健清剛。
(2)豪放曠達(dá)的風(fēng)格既是他個(gè)性的真切表現(xiàn),又是他清醒的審美追求。
(3)打破了花間以來的傳統(tǒng)定式,轉(zhuǎn)為抒發(fā)士大夫情志的創(chuàng)作心理,多樣化的審美風(fēng)格。
試論蘇軾詞對(duì)題材的拓展及其藝術(shù)風(fēng)格。[1910論述]
(1)題材內(nèi)容:蘇軾詞反映寬廣的生活內(nèi)容,“無意不可入,無事不可言”,
有詠史懷古、悼亡懷人、登臨送別、田園風(fēng)光、說理談禪、愛國(guó)熱情詠物等。
(2)對(duì)詞體發(fā)展的貢獻(xiàn):蘇軾豪放曠達(dá)詞風(fēng)的出現(xiàn),打破了花間以來為應(yīng)歌合樂而形成的獨(dú)重女音,男子而
作閨音的傳統(tǒng)定式,而代之以表現(xiàn)抒發(fā)士大夫情志的創(chuàng)作心理,
風(fēng)格上也打破了專以婉麗柔媚為美之局限,轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂卸鄻踊膶徝里L(fēng)格。
(3)風(fēng)格:豪放曠達(dá)。蘇軾的詞氣象宏大,風(fēng)格豪放曠達(dá)、雄健清剛。
倉蚱:“以詩為詞”,以詩的品格改造傳統(tǒng)本色的詞體,以詩的精神提高詞的品味;士大夫的氣質(zhì)性格。
把詞與詩看成同等地位的文學(xué)樣式,有意識(shí)地以詩的意境、詩的創(chuàng)作方法入詞,
突破音樂對(duì)詞的束縛,將詞變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情體詩,使詞的面貌為之一變。
第四章黃庭堅(jiān)與江西赫
第一節(jié)黃庭堅(jiān)的詩與詞
江西詩派[一祖三宗-1704名詞]
(1)以黃庭堅(jiān)為宗主的江西詩派,是宋代影響最大的詩歌流派。
(2)有一祖三宗之說,一祖為杜甫,三宗是黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。
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(3)是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的,
他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn),講究用典,生新瘦硬。
-、黃庭堅(jiān)詩歌的題材內(nèi)容:
(1)用于日常交際應(yīng)酬的贈(zèng)答詩、次韻詩以及詠物詩等。
(2)反映民生疾苦和時(shí)事政治的詩,如《流民嘆》等。
(3)表現(xiàn)自我人格和襟懷的抒情寫意的作品:最多、最具特色。如《寄黃幾復(fù)》
?山谷體
(1)宋代詩人黃庭堅(jiān)所開創(chuàng)的詩體。
(2)總體風(fēng)格特征是生新瘦硬、奇峭倔強(qiáng)。
二、黃庭堅(jiān)詩歌的特色:[高頻重點(diǎn)——1810/1310簡(jiǎn)答/2010考期多選]
(1)山谷體詩的基本特征:求生避熟,求雅脫俗;
(2)喜歡用拗句,以學(xué)杜為宗旨,重視句法,發(fā)展了拗句、拗律的體制;
(3)強(qiáng)調(diào)”無一字無來處”,“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”。如《登快閣》
以學(xué)問為詩,用典,以故為新、變俗為雅;長(zhǎng)于點(diǎn)化鑄造,富有思致和機(jī)趣。
(4)好奇尚硬,造語洗盡鉛華,獨(dú)標(biāo)雋旨,風(fēng)格生新瘦硬峭拔,同時(shí)兼有瀏亮蘋綿的一面。
三、黃庭堅(jiān)詞作的藝術(shù)特點(diǎn):
總:黃庭堅(jiān)的詞雅俗并存,在當(dāng)時(shí)毀譽(yù)不一。
(1)雅詞頗得東坡豪放詞的神韻,帶有兀傲俊潔的個(gè)性色彩。如《念奴嬌?斷虹霽雨》
(2)俗詞帶有明顯的學(xué)柳永的痕跡。
詞之俗:①寫艷情而流于狎褻②運(yùn)用下層社會(huì)的俚俗語言和僻字怪字。
第二節(jié)陳師道和陳與義
一、陳師道
陳師道:字履常、無己,號(hào)后山居士,“蘇門六君子”之一。
(―)后山體:
(1)是宋代一種詩體的說法;
(2)代表詩人陳師道;
(3)學(xué)杜甫,詩風(fēng)瘦硬,以拙為工。
(二)陳師道“后山體”的藝術(shù)特征
(1)作詩標(biāo)舉“寧拙勿巧,寧樸勿華”,力求簡(jiǎn)省字句,摒卻華辭麗藻;
(2)詩風(fēng)樸拙瘦硬,以拙為工,簡(jiǎn)妙雅淡,瘦而有骨,用力而無痕;
(3)學(xué)杜甫而得其神髓,詩境則又出黃庭堅(jiān)之上。
二、陳與義
字去非,號(hào)簡(jiǎn)齋,著有《簡(jiǎn)齋集》。陳與義的詩歌被稱為簡(jiǎn)齋體。
(-)陳與義詩歌的分期——以南渡為界,分為前后兩期。
(1)前期:詩多抒懷、詠物、唱和之類的作品,表現(xiàn)個(gè)人生活情趣的流連光景之作,清新沖淡,明凈雅致。
(2)后期:詩轉(zhuǎn)而多憂國(guó)感時(shí),寫了不少寄托遙深的詩篇。詩風(fēng)變得雄闊渾厚,沉郁悲壯。
(-)簡(jiǎn)齋體的藝術(shù)特征(藝術(shù)獨(dú)特性):[2010考期名詞]
(1)是宋代陳與義自創(chuàng)的詩體,主要指陳與義的后期詩,具有獨(dú)特詩風(fēng)的作品。
(2)對(duì)仗不完全注重字面的工穩(wěn)精巧,而更著重于上下句之間氣脈的內(nèi)在聯(lián)系,
使全詩的意境更加圓融。以直致語、淺語入詩,重意境、重白描。
(3)風(fēng)格遒上,思力沉摯,已突破了黃、陳瘦硬詩風(fēng)的局限,
取材和詩境都較恢弘,形成了雄渾、沉郁的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
(三)簡(jiǎn)齋體:
(1)指宋代陳與義創(chuàng)作的具有獨(dú)特詩風(fēng)[雄渾沉郁]的作品?!惻c義的后期詩
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(2)以直致語、淺語入詩,重意境,重白描。
第五章柳永與北宋詞壇
第一節(jié)柳永的慢詞
一、柳永
柳永:北宋著名詞人,婉約派代表,“通俗歌曲作家’,《樂章集》。
(-)柳永擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域【柳永詞的題材】
(1)表現(xiàn)具有下層市民特征的感情、觀念、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn);如《定風(fēng)波》
(2)多寫風(fēng)塵女子,感情真摯、深沉、平等;如《雨霖鈴》
(3)多寫男女之情,寫艷情表現(xiàn)活生生的情感動(dòng)作;
(4)擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域,大量描寫羈旅行役、城市風(fēng)光,
旅途所見、羈旅勞頓、人生遭際交織在一起。
(-)柳永對(duì)詞體的貢獻(xiàn)(柳永詞在藝術(shù)上有三個(gè)特點(diǎn))【1804論述】
總:柳永在詞史上以創(chuàng)制慢詞而著稱,完善了慢詞的體制和表現(xiàn)手法。
(1)柳永的慢詞在表現(xiàn)手法上適應(yīng)下層市民俗眾的接受習(xí)慣,敘事寫情直觀淺露,
不求含蓄蘊(yùn)藉,不為比喻聯(lián)想,”鋪敘展衍,備足無余”。
(2)在章法上,柳永詞更注重?cái)⑹峦暾?,描寫?xì)膩的效果。以賦為詞。如《雨霖鈴?寒蟬凄切》
作慢詞用鋪敘手法,敘事、寫景、抒情,層層鋪敘,層層遞增,情感表達(dá)盡露無余,不求余韻。
(3)語言通俗-柳永詞廣泛流傳的重要原因:
①詞中采用市井方言俗語,口語特點(diǎn);②詞中常用第一人稱代言,模擬人物聲口語氣,歌妓詞。
(4)音韻聲律上,運(yùn)用韻腳、四聲等變化達(dá)到奇特刺激的效果,以此來吸引和感染受眾。
(5)總結(jié):對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
文人創(chuàng)作慢詞漸多,以柳永為代表的俗詞對(duì)金元曲子的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響,柳詞則有“曲祖”之稱。
第二節(jié)奏觀、晏幾窗n賀鑄
—、秦觀
秦觀:字太虛,世稱淮海先生,《淮海詞》。
秦觀詞作的藝術(shù)特點(diǎn)及其地位
(1)多寫相思離別,融入了自身感受,言情述愁中表現(xiàn)出思致。如《踏莎行?霧失樓臺(tái)》
(2)詞音節(jié)和諧,節(jié)奏鮮明,具有悅耳動(dòng)聽的音樂美。
(3)語言風(fēng)格:典雅、清新雅致又明白曉暢,詞風(fēng)婉約。
融化前人詩句,如“寒鴉千萬點(diǎn),流水繞孤村”化為“寒鴉數(shù)點(diǎn),流水繞孤村”。
(4)以抒情為主,具有感傷情調(diào),抒情議論中融入議論,委婉深沉又自然流暢。如《鵲橋仙?纖云弄巧》
(5)地位:秦觀詞在本色的婉約詞體的發(fā)展流變中有著重要地位,承前啟后。
二、晏幾道
晏五道:字叔原,號(hào)小山,晏殊第七子,《小山詞》。
晏幾道詞作的藝術(shù)特點(diǎn)
(1)用詞抒發(fā)生活中體驗(yàn)到的哀愁,具有極度凄苦哀怨的傷感情調(diào)。如《蝶戀花》
(2)選取生活細(xì)節(jié),抒寫心靈,對(duì)悲愁和歡樂的體驗(yàn)細(xì)膩、刻骨銘心。如《鵑鴿天》。
(3)是北宋詞人中最后一位以寫小令著稱的詞人,其詞將花間體的華美精致、含蓄蘊(yùn)藉發(fā)揮到了極致。
三、賀鑄
賀鑄:字方回,號(hào)慶湖遺老,詞集《東山詞》。
賀鑄詞作藝術(shù)特點(diǎn)
總:風(fēng)格多樣,“兒女英雄兼而有之”
(1)盛麗妖冶一繼承花間詞風(fēng)。如《青玉案》“一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨?!?/p>
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(2)悲壯激昂,表達(dá)愛國(guó)豪情及壯志難酬。如《六州歌頭》
(3)師法蘇軾,清曠不足而悲壯過之。在北宋豪放派中獨(dú)具特色,影響辛棄疾等愛國(guó)詞派。
第三節(jié)周邦彥及其清真詞
—、周邦彥
周邦彥:字美成,號(hào)清真居士。詞集《清真集》,精通音律,北宋詞的集大成者。
(-)周邦彥詞作的藝術(shù)成就[1504論述一重點(diǎn)大題]
總:是北宋后期的著名詞家,被推為“正宗”、“集大成”者;被尊為“詞中老杜”
(1)內(nèi)容:仍是男女之情,相思離別,也擅長(zhǎng)寫羈旅行役;如《蘭陵王?柳》
(2)藝術(shù)特點(diǎn)主要在章法結(jié)構(gòu)。章法布局開闔回旋;相互襯托的手法;以景結(jié)尾。
(3)語言典雅,善于融化前人詩句入詞。音律精嚴(yán),其詞和婉動(dòng)聽而又激越響亮。如《西河?金陵懷古》。
作詞以協(xié)律為主,長(zhǎng)調(diào)尤尚鋪敘,于音律和諧中求詞句的渾雅,極沉郁頓挫之致。
(4)既具有詞體的聲情本色,又有文人雅士所認(rèn)同的詩性氣質(zhì)。
(-)試論周邦彥詞在章法結(jié)構(gòu)方面的特點(diǎn)。[1610/1410論述]
(1)在詞的結(jié)構(gòu)上頗具匠心,章法布局開闔回旋,(繼承了柳永的善于鋪敘的特點(diǎn),曲折變化)
開闔有致的章法——既有柳詞敘事容量和感情力度,又避免了直露無余。
如《瑞龍吟》使周邦彥的詞顯出感情的渾厚和表達(dá)的蘊(yùn)藉,展現(xiàn)文人推崇的沉郁頓挫的境界。
(2)章法布局上常使用不同感情的相互襯托的手法。
如《滿庭芳》,詞中樂情與哀情相互襯托,情感跌宕起伏,具有含蓄蘊(yùn)藉的效果。
(3)以景結(jié)尾。如《浪淘沙慢》,結(jié)句融情入景,以景語結(jié),給人以幽咽不盡的感受。
第四節(jié)李清照和朱敦儒
-、李清照
(-)李清照詞論的主要內(nèi)容:[1604多選]
①尚雅,思想的雅正、語言音律的文雅。②“詞別是一家”的主張,強(qiáng)調(diào)詞與詩有別,詞更有鮮明聲律色彩。
(-)李清照詞的前后期
詞風(fēng)以靖康之難為界,分為前后兩個(gè)時(shí)期。
(1)前期:詞作綽約輕倩,自然嫵媚,清麗淡雅,
生活在溫馨和美的藝術(shù)氛圍中,多謝少女、少婦生活,如《醉花陰》《如夢(mèng)令》
(2)后期:經(jīng)歷國(guó)破家亡、生離死別,詞風(fēng)從清麗淡雅變?yōu)槌劣舭?,如《聲聲慢?/p>
(三)李清照詞作的藝術(shù)特色:【重要大題】
李清照的詞具有很高的藝術(shù)成就,當(dāng)時(shí)就廣為流傳,被稱為“易安體”。
(1)她的詞語言清新淡雅又通俗易曉;
(2)常用通俗淺近的語言、白描的手法,詞風(fēng)自然流暢,清新宜人;
(3)善用尋常口語,既能曲達(dá)情思,又巧合音律;
(4)精于音律,善于將語言變化與聲情、詞情相結(jié)合,達(dá)到表現(xiàn)情感的藝術(shù)極致。
易安體[1610名詞]:李清照的詞被稱作“易安體”;語言清新淡雅,通俗易曉,運(yùn)用白描,詞風(fēng)自然流
暢。七、朱敦儒【1910名詞】
字希真,詞集《樵歌》。北宋時(shí)詞作主要是寫男歡女愛、傷離恨別的傳統(tǒng)題材。
朱敦儒詞的藝術(shù)特點(diǎn):
(1)南渡前追求的是清狂放逸的人生境界,瀟灑自在。如《鵝鴿天西都作》
(2)靖康之難后,抒發(fā)國(guó)破家亡的沉痛之情、充滿悲涼凄苦。如《采桑子》《卜算子》
(3)晚年隱居時(shí)寫了大量隱逸詞,如《好事近?漁父詞》
用語清疏曉暢,意境超曠而飄逸,筆法空靈蘊(yùn)藉,富于神韻遠(yuǎn)趣。
朱希真體/樵歌體:指朱敦儒詞風(fēng)格自然飄逸、語言淺白如話;于淡而靜的空曠境界中透出瀟灑。
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第六章辛棄疾與辛派詞人
第一節(jié)領(lǐng)的題材內(nèi)容
一、辛棄疾
(一)“稼軒體”
辛棄疾的詞發(fā)出了時(shí)代的最強(qiáng)音,代表了南宋愛國(guó)詞的最高成就。
其詞達(dá)到了詞體藝術(shù)的高峰,形成了備受稱道的“稼軒體”。[結(jié)合辛棄疾具體詞風(fēng)答名詞]
(-)辛棄疾詞的題材內(nèi)容
(1)愛國(guó)詞:最突出的題材,抒發(fā)報(bào)國(guó)豪情和壯志難酬的悲憤。如《鷗塢天》、《破陣子》、《摸魚兒》。
(2)兒女纏綿之情,如《青玉案?元夕》。
(3)農(nóng)家詞,農(nóng)村田園的生活和景致同樣充滿了意趣。如《清平樂》、《西江月?夜行黃沙道中》。
第二節(jié)辛詞的藝術(shù)成就
(-)辛詞的藝術(shù)成就與地位
1.辛詞的藝術(shù)成就【2008考期多選一重點(diǎn)必背知識(shí)點(diǎn);結(jié)合下題背誦】
(1)豪放詞剛?cè)嵯酀?jì);婉約詞柔中有剛。如《祝英臺(tái)近?晚春》
(2)喜議論,以論為詞(又飽含感情);善用典,用典典源廣泛;。如《永遇樂?京口北固亭懷古》
(3)以文為詞,用散文句法,仍合詞律。如《西江月?遣興》
2.辛詞的詞史地位
詞史上常將蘇、辛并稱?!度碎g詞話》說:“東坡之詞曠,稼軒之詞豪?!?/p>
(1)東坡性情曠達(dá),詞作自然天成;稼軒性情豪放,詞作沉郁痛快。
(2)在作詞態(tài)度上,蘇多呈天籟,辛多以人力;蘇詞飄逸超詣,辛詞功力深厚。
小蔣老師提醒要區(qū)分:蘇軾是以詩為詞,辛棄疾是以論為詞、以文為詞。
棄疾詞的藝術(shù)成就。【1704論述一重點(diǎn)必背大題;結(jié)合上文背誦】
(1)辛棄疾的婉約詞柔中帶剛。
如《祝英臺(tái)近?晚春》寫怨女傷春,傳統(tǒng)的相思離別的題材,后人評(píng)為“風(fēng)流嫵媚"。
于詞體“本色”的婉媚中又透出剛毅之氣,這是辛詞所特有的的風(fēng)格。
(2)喜議論,以論為詞。
如《永遇樂?京口北固亭懷古》,此詞寫于鎮(zhèn)江知府任上,舉歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)為即將北伐的將領(lǐng)鼓氣獻(xiàn)言。上
片列舉三國(guó)孫權(quán)、東晉劉裕,描寫其英雄業(yè)績(jī)的同時(shí),巳含贅許之意。下片以南朝宋文帝的教訓(xùn)告誡不可輕敵
冒進(jìn)。全詞以議論為旨,又飽含感情。
(3)喜用典,用典廣泛。
如《西江月?遣興》,全篇以文為詞,用散文句法,卻仍合詞律;
前、后兩結(jié)句均用典故,隨意點(diǎn)化。用典過多不免有“掉書袋”之感。
第三節(jié)辛派詞人
二、辛派詞人[1604名詞/1804多選]
(1)與辛棄疾同時(shí)的一批詞人,
(2)詞的主題抒發(fā)愛國(guó)感情,風(fēng)格豪放激切,辛派詞的共同特點(diǎn)是慷慨悲壯。
(3)主要人物有張?jiān)n(干)、張孝祥、陳亮、劉過等。
辛派詞人的創(chuàng)作特點(diǎn):
張?jiān)n:南渡前內(nèi)容多花間風(fēng)格“極嫵秀之致”。南渡后詞風(fēng)慷慨激昂;愛國(guó)之情報(bào)國(guó)之志?!顿R新郎》
張孝祥:詞學(xué)東坡,氣質(zhì)與東坡近,“寓以詩人句法,無一毫浮靡之氣”,豪邁飄逸,反映出時(shí)代特征,藝術(shù)感染力。
陳亮:以救國(guó)安民為己任,多表現(xiàn)抗戰(zhàn)恢復(fù)之志;詞風(fēng)豪放如稼軒,又在詞中議論縱橫?!端{(diào)歌頭》
劉過:詞多壯語。詞有稼軒詞狂放而又幽默的影子,風(fēng)格、結(jié)構(gòu)都與辛棄疾近似?!肚邎@春》
張?jiān)桑禾?hào)蘆川居士,詞集《蘆川詞》;張孝祥:號(hào)于湖居士,詞集《于湖詞》;
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陳亮:字同甫,號(hào)龍川,詞集《龍川詞》;劉過:號(hào)龍州道人,詞集《龍洲詞》
第七章陸游與南宋中期詩文
第一節(jié)偉大的愛國(guó)詩人陸游
中興四大詩人:
南宋中期是宋代文學(xué)發(fā)展的又一個(gè)高峰期,涌現(xiàn)出“中興四大詩人”:
①愛國(guó)主義詩人陸游②擅長(zhǎng)寫“活法”詩的楊萬里,
③以田園詩著稱的范成大④以及尤袤ma。。
一、陸游的詩歌創(chuàng)作
陸游:字務(wù)觀,號(hào)放翁,今浙江紹興人?!秳δ显姼濉贰段寄衔募贰?/p>
詩歌收入《劍南詩稿》九千二百多首,堪稱古代作家中最多產(chǎn)的詩人。
陸游的詩歌創(chuàng)作——詩歌創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及各期主要特點(diǎn)[1704/1210單選]
(1)早期:初喜藻繪而至清新拔俗。(早年學(xué)江西詩派,但清新流暢、取其平淡)
如《游山西村》:山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村。
(2)中期:豪放悲壯。(大氣磅礴的詩篇、請(qǐng)纓無路、功敗垂成的作品-悲憤豪壯)
如《三月十七日夜醉中作》:逆胡未滅心未平,孤劍床頭鏗有聲。
(3)晚期:清淡秀逸。閑適淡泊,但仍風(fēng)格悲壯之作。
如《十一月四日風(fēng)雨大作》:僵臥孤村不自哀。尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢(mèng)來。
二、陸游詩歌的藝術(shù)成就
陸游詩歌的藝術(shù)成就[1904論述/1810多選]
總:詩歌諸體兼?zhèn)?,古體詩、律詩、絕句都取得了很大的成就,藝術(shù)風(fēng)格多樣。
(1)古體詩
陸游的古體詩風(fēng)格悲壯,或沉痛地表達(dá)了淪陷區(qū)人民渴望收復(fù)的愿望;
或斥責(zé)主和派的大臣們出賣祖國(guó)土地的行徑,或控訴投降派排斥抗戰(zhàn)將領(lǐng)、貽誤國(guó)事的罪惡勾當(dāng),
或抒發(fā)要為國(guó)家報(bào)仇雪恥、恢復(fù)失地的夙愿。如《關(guān)山月》
(2)律詩
①律詩頗多悲憤之作,陸游有意學(xué)杜詩的精練流麗和跌宕雄渾,表現(xiàn)闊大和沉雄的情感,神完氣厚。
②七律自然圓轉(zhuǎn)而對(duì)仗工穩(wěn),有”古今律詩第一”之譽(yù)。如《夜泊水村》《書
憤》如《病起書懷》,其中“位卑未敢忘憂國(guó)”感人至深。
(3)絕句
晚年大量風(fēng)格清淡秀逸的絕句,日常習(xí)遇之事處處常見之景,一經(jīng)他的描寫和歌詠,呈現(xiàn)新鮮的詩意。如《秋思》。
?陸游詞:愛國(guó)詞慷慨激昂。如《訴衷情?當(dāng)年萬里覓封侯》;
大部分詞清淡秀逸、清婉,如《卜算子?詠梅》;情詞真切直摯。如《釵頭鳳》
三、陸游的詞和散文
1.陸游詞作的特色
(1)愛國(guó)詞慷慨激昂。如《訴哀情?當(dāng)年萬里覓封侯》
(2)大部分詞清淡秀逸、清婉,如《卜算子?詠梅》
(3)情詞真切直摯。如《釵頭鳳》
2.陸游散文的特點(diǎn)
(1)記敘文成就較為突出,尤其是題跋小品文。
(2)文字簡(jiǎn)潔優(yōu)美,富有詩情畫意和妙趣。如《入蜀記》《老學(xué)庵筆記》
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第二節(jié)楊萬里和范成大
一、楊萬里
字廷秀,號(hào)誠(chéng)齋,今江西吉水縣人。有《誠(chéng)齋集》
誠(chéng)齋體/楊萬里的“活法”詩:【2104論述】
(1)楊萬里的詩被稱為“誠(chéng)齋體”。
(2)以日常生活中的小情趣為題,寫得活潑自然,風(fēng)趣詼諧;
具有想象新奇風(fēng)趣、語言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓活的特點(diǎn),
創(chuàng)造了一種新鮮活潑的寫法,改變了以往宋詩瘦硬生澀的舊格,開辟了新的詩風(fēng)。
(3)最出色的是絕句;著重表現(xiàn)山水景觀的自然靈性與情意,充滿奇趣活勁兒,被認(rèn)為是真正的“活法”
詩。如《小池》:小荷才露尖尖角,早有蜻蜒立上頭。
如《曉出凈慈寺送林子方》:接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
二、范成大
字致能,號(hào)石湖居士,今江蘇蘇州人。有《石湖居士詩集》等。
詩歌主要貢獻(xiàn):
(1)愛國(guó)紀(jì)事詩:以出使金國(guó)寫的紀(jì)事詩為代表。如《州橋》
(2)田園詩(最著名、成就最高):如《四時(shí)田園雜興》
范成大田園詩的藝術(shù)特點(diǎn):【1904簡(jiǎn)答】
既有田園風(fēng)光,又寫農(nóng)民耕作的艱辛,堪稱古代田園詩集大成之作。
擴(kuò)大田園詩的表現(xiàn)范圍,更接近于農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活,賦予平淡閑適為特征的傳統(tǒng)的田園詩以更深刻、更廣
闊的內(nèi)容。
七絕組詩分為春曰、晚春、夏日、秋曰、冬日五組,各12首。
第三節(jié)朱熹疑宋觸
一、朱熹的詩文
朱熹:字元晦,號(hào)晦庵,別稱紫陽,今福建人。宋代理學(xué)大家。存詩具有雅正、清新、明秀的特點(diǎn),亦時(shí)帶
理學(xué)氣。著有《四書章句集注》《詩集傳》《楚辭集注》等,以及后人編纂的《晦庵先生朱文公集》。
(-)朱熹的詩文
(1)詩歌:以詩喻理,情趣、理趣相交織,在詩的感性意象中閃爍著理性的睿智。
如《觀書有感》:?jiǎn)柷堑们迦缭S?為有源頭活水來。如《春日》:等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬紫千紅總是春。
(2)散文:功力深刻,細(xì)致周密,記敘文平易自然??磥硎瞧降瓱o奇,卻雅厚簡(jiǎn)當(dāng)。如《送郭拱辰序》
(3)文學(xué)主張:“文道一體”
二、南宋其他散文【了解】
(-)南宋中葉散文之兩派
(1)講事功的功利派,以陳亮和葉適最為有名。文章以評(píng)論時(shí)事和講治亂興衰為特色,風(fēng)格氣勢(shì)雄贍豪邁。
(2)道學(xué)派,以朱熹、真德秀為代表,多講學(xué)之文和語錄體。
又分出以呂祖謙為代表的論文一派,既以文貫道,又講究章法。
至南宋末年,許多散文寄寓著作者不甘亡國(guó)的壯烈意氣和黍離悲感,懇切、沉郁和悲壯,造就了南宋散文最為
光輝的篇章。如文天祥的《指南錄后序》《正氣歌》等
(-)南宋各體散文的一般特征
(1)議論文:以扶危救傾的議論文成就最高。如陳亮的《上孝宗皇帝第一書》
(2)敘事文:多顯得纖漫拖沓,尤其是碑志比較散漫萎弱。
(3)語錄體:理學(xué)家的語錄體文字,以其無意為文、無章法約束,常過于隨意。
(4)筆記文:最能體現(xiàn)南宋散文的繁榮狀況,隨筆、游記。如《東京夢(mèng)華錄》等
[考綱生僻點(diǎn)]
朱熹詩歌:以詩喻理,情趣、理趣相交織,在詩的感性意象中閃爍著理性的睿智。如《觀書有感》《春日》
朱熹散文:功力深刻,細(xì)致周密,記敘文平易自然。看來是平淡無奇,卻雅厚簡(jiǎn)當(dāng)。如《送郭拱辰序》
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南宋散文:初期:論辯性的議論文;中期:講事功的功利派(陳亮/葉適)-道學(xué)派(朱熹);
末期:不甘亡國(guó)的壯烈意氣和黍離悲感(文天祥);繁榮一篇幅短小的小品文(筆記文)。
第八章姜夔與南宋清雅詞派
第一節(jié)白石詞
姜夔:字堯章,號(hào)白石道人,今江西人。在詩學(xué)批評(píng)方面有《詩說》一部。
成就最高、影響最大還是在詞的創(chuàng)作。有《白石道人詩集》,詞集名《白石道人歌曲》。
一、白石詞的情思內(nèi)涵
(1)題材以感時(shí)傷世、詠物言志及追記戀情為主。意境上融入高雅的氣質(zhì),清越高遠(yuǎn)。
如《點(diǎn)絳唇?丁未冬過吳松作》
(2)反映家國(guó)之感、時(shí)政感慨,凄清色彩。如《揚(yáng)州慢》(感懷家國(guó)、黍離之悲)。
不以描寫的真切、感情的激憤取勝,而是從自己的感受寫出籠罩上一層凄清的色彩。
二、白石詞的藝術(shù)成就及貢獻(xiàn)[2008考期論述]
1.白石詞風(fēng)格:“清空”、“騷雅”。扃頻單選-1804]
(1)白石詞意境清幽空靈。多用素潔的意象,營(yíng)造出清疏高曠的境界。
如《暗香》“舊時(shí)月色,算幾番照我,梅邊吹笛,喚起玉人,不管清寒與攀摘。”
(2)虛字的使用是構(gòu)成清空風(fēng)格的重要手法,使語意轉(zhuǎn)折靈活。
如《疏影》“還教一片隨波去,又卻怨、玉龍哀曲?!?/p>
(3)獨(dú)特的筆法:以健筆寫柔情,褪盡鉛華,更見清剛。
如《長(zhǎng)亭怨慢》“樹若有情時(shí),不會(huì)得、青青如此?!?/p>
(4)音律精嚴(yán),以雅樂注入詞體,為清雅詞風(fēng)提供了基礎(chǔ)。
①以古樂府入詞,以古樂的雅音來革除“今曲”的淫靡;
②以唐法曲音樂注入詞中,音樂的清雅為詞的清雅提供了基礎(chǔ)。
2.白石詞對(duì)詞史的貢獻(xiàn)
(1)白石詞的清雅詞風(fēng)于婉麗、豪放之外別立一宗,并蔚然成派,成為“第三派”,豐富了詞體風(fēng)格的內(nèi)涵。
(2)白石及清雅詞派從《花間》、晏、柳、周形成婉麗傳統(tǒng)風(fēng)格中獨(dú)立出來,是對(duì)詞學(xué)的一大貢獻(xiàn)。
清雅詞派:
南宋詞壇流行的文學(xué)流派;以姜夔為代表;清雅詞風(fēng)于婉麗、豪放之外別立一宗,
成為“第三派”。特點(diǎn)是講究煉字煉句,清空騷雅,講究音律。豐富了詞體風(fēng)格的內(nèi)涵。
第二節(jié)夢(mèng)窗詞
吳文英:字君特,號(hào)夢(mèng)窗,《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》。
[考綱極其生僻點(diǎn)-不用背,讀一遍即可]
吳文英“論詞四標(biāo)準(zhǔn)”:
“音律欲其協(xié),不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩;下字欲其雅,不雅則近乎纏令之體;
用字不可太露,露則直突而無深長(zhǎng)之味;發(fā)意不可太高,高則狂怪而失柔婉之意?!?/p>
-、夢(mèng)窗詞的情感內(nèi)涵
(1)酬酢贈(zèng)答之作。托足于權(quán)貴之門,生計(jì)所需,價(jià)值不高。
(2)哀時(shí)傷世之作。目睹國(guó)家偏安茍安的情況,內(nèi)心充滿悲傷和苦悶。如《八聲甘州?靈巖陪庾幕諸公游》
借吳越爭(zhēng)霸史事,嘆古今興亡之感、白發(fā)無成之恨,抒寫了對(duì)于國(guó)家現(xiàn)實(shí)的憂慮和哀愁。
(3)憶舊悼亡之作。與在生活中的愛情遭遇及生離死別的經(jīng)歷有關(guān)。
12
后期詞中出現(xiàn)大量的歸夢(mèng)現(xiàn)象和戀物心理。如《風(fēng)入松》。詞中境界亦真亦幻,實(shí)景與夢(mèng)境交替出現(xiàn)。
二、夢(mèng)窗詞的藝術(shù)成就[0801論述]
總:吳文英詞風(fēng)格超逸沉博、濃艷密麗。
(1)前人論詞多批晦澀難懂。講究用典與用字,形成雅麗風(fēng)格;有獨(dú)特情緒體驗(yàn)和表現(xiàn)方式。如《齊天樂》。
(2)章法結(jié)構(gòu)十分獨(dú)特。常使用時(shí)間與空間交錯(cuò)雜糅敘述方式,與其亦真亦幻的內(nèi)容相適應(yīng)。如《鶯啼序》
(3)語言很有特點(diǎn)。常用一些冷僻、怪異的字詞,造成特別的效果。如《八聲甘州?靈巖陪庾幕諸公游》。
第三節(jié)史達(dá)祖、周密、王刑h、張瘠
-、概況(史達(dá)祖、周密、王沂孫)
史達(dá)祖:《梅溪詞》詠物詞;體物工巧;如《綺羅香?詠春雨》,語言新奇精警,“做冷欺花”二句屬對(duì)精切巧
妙;《雙雙燕?詠燕》,題為詠燕,但通篇所寫不著一“燕”字,卻能把春燕描寫得如在目前翻飛,活靈活現(xiàn)。
周密:號(hào)草窗,詞風(fēng)與姜夔近,與吳文英(夢(mèng)窗)齊名,并稱“二窗”詞。
風(fēng)格“清麗”,詠物詞寄托遙深,如《玉京秋》。有《頻洲漁笛譜》(《草窗詞》)。
王沂孫:有《碧山樂府》(《花外集》),是南宋后期清雅詞派的重要詞人,悼念故國(guó)之思,充滿凄苦悲涼意味;
詠物詞:有故國(guó)之思、身世之慨的寄托,體物細(xì)微,結(jié)構(gòu)細(xì)密,又寄托遙深,哀婉動(dòng)人。如《齊天樂?蟬》
二、張炎
張炎:字叔夏,號(hào)玉田,今浙江杭州人,有《山中白云詞》。著有《詞源》二卷,精研詞之音律、作法,
堪稱宋代詞論第一力作。與姜夔并稱為“姜張”。作詞較為注意形式技巧。
(-)張炎的詞風(fēng)
(1)宋亡之前清麗:寫景優(yōu)美,用筆細(xì)膩,詞風(fēng)雅麗。如《南浦?春水》。
(2)南宋滅亡清凄,詞風(fēng)變?yōu)槠鄾霰?。如《解連環(huán)?孤雁》
(3)入元后,多亡國(guó)哀音及身世零落之慨。如《八聲甘州》
(二)張炎的詞風(fēng)在詞史上的意義
總:張炎詞的風(fēng)格在南宋詞史上頗有意義。
(1)上承白石的清空疏宕,近與夢(mèng)窗的密麗質(zhì)實(shí)相區(qū)別,表現(xiàn)了明確的風(fēng)格意識(shí)。
(2)由白石詞的疏宕到夢(mèng)窗詞的密麗,再到玉田詞的疏宕,蘊(yùn)涵著詞人風(fēng)格的追求。
第九章南宋后期文學(xué)
第一節(jié)永嘉四靈
一、“永嘉四靈”[1904名詞/1210名詞]
(1)南宋后期的四位詩人,即徐磯、徐照、翁卷、趙師秀,都是永嘉人。
(2)四人效法晚唐體詩,詩風(fēng)相近,作詩專攻五律,多詠景物,詩風(fēng)平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)。因葉適的鼓吹而聞名于世。
二、“永嘉四靈”詩歌藝術(shù)特點(diǎn):
(1)取法賈島、姚合的苦吟詩風(fēng)。
(2)專為格律詩,意平語詭,因刻畫太甚而流于纖仄,也有自然清新(自然清圓而功夫精巧)的作品。
(3)詩中不用典故,詩風(fēng)沖淡平和。輕靈倩寒的境界和平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻調(diào)。
作詩專攻五律,律體多詠景物,寫蕭散野逸之趣,追求平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻調(diào);(選擇自然山水)
七絕很有特色,新穎靈巧,圓美自然,比五律更顯得氣韻渾成。
第二節(jié)劉克莊與四麟
-、劉克莊與江湖詩派
13
劉克莊:字潛夫,號(hào)后村,今福建人。有《后村先生大全集》,詞集名《后村長(zhǎng)短句》《后村別調(diào)》。
是江湖詩派中成就最大的詩人。
(-)劉克莊的詩歌分期及藝術(shù)特點(diǎn)【1604簡(jiǎn)答/2104簡(jiǎn)答】
劉克莊的詩歌以60歲為界,分為前后兩個(gè)時(shí)期:
(1)早年從晚唐體、四靈體入手,刻琢精麗,風(fēng)格清輕簡(jiǎn)淡。
(2)后摒棄四靈詩風(fēng),轉(zhuǎn)而尚古體,尊韓愈詩,追求抑揚(yáng)開闔、悲憤慷
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