【自學(xué)考試資料】2110考期古文史二全書筆記

中國古代文學(xué)史(二)全書筆記匯總

全書共五編：宋代、遼金元、明代、清代、近代

第一編宋代文學(xué)

第一章北宋初期文學(xué)

第一節(jié)王禹僧與宋初文風(fēng)和詩風(fēng)

一、柳開、穆修是宋代古文運動的先驅(qū)

柳開：北宋散文家，《河?xùn)|先生集》，和穆修在宋初自覺以恢復(fù)韓愈、柳宗元的傳統(tǒng)為己任。

穆修：倡導(dǎo)韓、柳古文，其文強(qiáng)調(diào)教化作用

柳開文學(xué)主張：【高頻多選】

(1)反對五代浮艷文風(fēng)；(2)標(biāo)舉文統(tǒng)和道統(tǒng)；(3)有鼓吹復(fù)古；(4)倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)。

二、白體：

(1)宋初出現(xiàn)的詩歌流派，代表詩人王禹偶、李昉、徐鉉。

(2)學(xué)習(xí)白居易，詩風(fēng)平易曉暢。

(3)多反映官場的應(yīng)酬、消遣，淺近刻露、圓熟平易。

三、王禹偶

(一)王禹偶

王禹偶：北宋白體詩人、散文家。《小畜集》30卷。風(fēng)格：平易曉暢。

(-)王禹俑的詩文創(chuàng)作及其對宋初文風(fēng)變革的貢獻(xiàn)：

(1)詩歌方面：［1710簡答］

早年學(xué)白居易，閑適唱和詩。貶官商州后，反映社會現(xiàn)實，關(guān)心民生。

兼擅各體，五七言古詩效法白居易的平易詩風(fēng)，近體詩、絕句不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)。

(2)文章方面：

文章多有現(xiàn)實政治內(nèi)容和鮮明的思想傾向。如《唐河店嫗yCi傳》

倡導(dǎo)古文古雅簡淡。追求平易自然的文風(fēng)方面有開創(chuàng)之功，

使中唐韓、柳切近現(xiàn)實的平易古文在宋初重現(xiàn)，成為歐陽修改革文風(fēng)的先聲。

第二節(jié)西昆體、

—、楊億和西昆體

(一)楊億

作詩學(xué)習(xí)李商隱，講究辭采，風(fēng)格典麗，

以表現(xiàn)才學(xué)和功力，但亦不乏清峭感愴的諷喻之作。

(-)西昆體［西昆體詩歌的主要特色-1810簡答］

(1)是宋初影響很大的文學(xué)流派。

(2)因《西昆酬唱集》而得名，代表詩人楊億、錢惟演、劉筠。

(3)特色：講究修辭，大量用典，以學(xué)問為詩，學(xué)習(xí)李商隱，風(fēng)格典麗。

(4)西昆詩派對宋詩的發(fā)展影響很大，尤其是宋代的江西詩派。

二、林逋與晚唐體

(-)晚唐體:［1410名詞］

(1)宋初詩歌流派。

1

(2)詩歌代表：林逋。

(3)模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng)，以清逸隱幽為旨趣。

(-)林逋

林逋b。：字君復(fù)，又稱和靖先生，北宋著名詩人，時稱“梅妻鶴子”。

特點：以江湖散人之詩裝點山林，用細(xì)碎小巧的筆法寫清苦幽靜的隱居生活。

第三節(jié)晏殊的令詞

一、晏殊

鼾：字同叔，“富貴詞人”；與晏幾道為“大小晏”。擅小令，《珠玉詞》。

二、晏殊詞的創(chuàng)作特色及其在詞史上的地位

創(chuàng)作特色：

(1)受南唐詞影響，尤近馮延巳；

(2)其詞風(fēng)流閑雅，溫潤秀潔；無可奈何花落去，似曾相識燕歸來

(3)語言明凈雅致，構(gòu)思曲折精巧。

詞史地位：是詞從晚唐五代過渡到北宋的關(guān)鍵人物。

第二章歐陽修與北宋詩文革新

第一節(jié)歐陽修的文學(xué)貢獻(xiàn)

-、歐陽修的散文藝術(shù)特點【2020年10月論述】

(1)繼承發(fā)展了韓愈散文“文從字順”的一面建立起平易流暢、委曲婉轉(zhuǎn)的文章風(fēng)格；

(2)歐陽修的賦開宋代文賦的先河，

變駢偶對仗為駢散相間、奇偶錯雜，既保持了賦體鋪陳的特性，又使文氣趨于舒緩；

(3)歐陽修散文的佳處，在于平易流暢中富于曲折變化，從平易近人處入手，

從入情入理的具體事物出發(fā)，寫得婉轉(zhuǎn)曲折、含蓄蘊藉而又富有情感與詩味。

簡述歐陽修散文的藝術(shù)特點。【簡略版答案——1704簡答】

(1)風(fēng)格平易流暢，委曲婉轉(zhuǎn)。(2)在平易流暢中富于曲折變化，富有情感。

(3)含蓄蘊藉而又平易自然，富于詩味。

二、歐陽修的詩

試論歐陽修詩歌的藝術(shù)特點及其開拓性。［1604論述】

(1)學(xué)習(xí)韓愈“以文為詩”，變重情韻為重氣格，開創(chuàng)了宋詩自具面目的時代。

(2)古體詩具有明顯的散文化傾向。

用古文章法寫詩，句子徹底散行，少用偶句，常用語助詞。［古文體］

(3)取材廣泛，命意新穎，以議論為詩。

(4)歐陽修詩也具有平易的特色。

(5)歐陽修詩體現(xiàn)了唐詩向宋詩的轉(zhuǎn)變，既保留詩歌整齊凝練的傳統(tǒng)，

又使詩歌形式具有彈性，使詩的節(jié)奏、聲律多變，語言自然流暢。

建立了不講究均衡而以古拙取勝的宋詩格調(diào)。

三、歐陽修的詞

1.歐陽修與晏殊同為北宋初期花間體詞人的代表。

2.詞作內(nèi)容：情詞的比例較大。

3.風(fēng)格：花間風(fēng)味的溫潤秀潔，也有抒發(fā)其曠達(dá)胸懷，風(fēng)格豪放的詞章，

如《朝中措》、《蝶戀花》、《踏莎行》。

第二節(jié)梅堯臣和蘇舜欽

一、梅堯臣

2

梅堯臣：字圣俞，北宋著名現(xiàn)實主義詩人。《宛陵先生集》，與蘇舜欽-“蘇梅”

梅堯臣詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特點：

1.內(nèi)容大致可分兩類：

(1)干預(yù)政治、反映社會現(xiàn)實和民生疾苦的作品；《汝墳貧女》

(2)個人日常生活的瑣碎事務(wù)。打噴嚏《愿嚏》《八月九日晨興如廁有鴉啄蛆》。

2.詩歌特點：

(1)追求“苦硬”、“瘦勁”，要求平淡其表，深邃其里。

(2)風(fēng)格：平淡、古淡——古淡瘦勁、平易古淡、平淡瘦勁。

二、蘇舜欽

蘇舜欽：字子美，今存《蘇學(xué)士文集》。

蘇舜欽的詩歌的風(fēng)格特征：

(1)蘇舜欽的詩歌中，以風(fēng)格豪獷雄放的作品最為引人注目。

(2)早期詩歌創(chuàng)作重視反映現(xiàn)實，揭露社會黑暗，敢于大膽直言，如《吳越大旱》。

(3)后期詩風(fēng)變化，多寄情山水自然景物之詩，富有幽獨閑放趣味。

第三節(jié)王安石的文學(xué)的成就及其他

一、王安石

王安石：字介甫，號半山，《王臨川集》。

(一)王安石的文

1.文論：重在致用，把文章看做為政治服務(wù)的工具，長短篇均謹(jǐn)嚴(yán)，

語言質(zhì)樸簡潔而說理透徹，概括性很強(qiáng)。如《答司馬諫議書》。

2.小品文：篇幅不長而筆力雄健，富有感情，文風(fēng)峭刻。如《讀孟嘗君》。

3.散文：以議論說理見長，議論文［政論文］結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，析理透辟如《游褒禪山記》。

(二)王安石的詩詞

王安石的詩歌有早期與晚期之別。

1.早期：直道其胸中事，意味較薄。

2.晚年：多描寫山水的小詩，新穎別致而雅麗精絕。

3.詞：開拓了詞的題材內(nèi)容和表現(xiàn)范圍。如《桂枝香》［金陵懷古］

王荊公體(半山詩)

(1)指王安石晚年的詩歌風(fēng)格，既清新閑適，又沉郁悲壯。

(2)主要是絕句，雅麗精絕，含蓄深婉。有向唐詩復(fù)歸的傾向。

二、王令

王令，北宋詩人，《廣陵先生文集》。

詩歌特點：氣勢雄壯，粗獷豪邁，［如《暑熱思風(fēng)》］在宋代詩壇上獨樹一幟。

詩學(xué)韓愈、孟郊，追求奇、硬，

內(nèi)容多寫胸襟抱負(fù)及當(dāng)時社會現(xiàn)實，氣魄雄壯，風(fēng)格奇崛豪放，峭拔勁健。

詩歌想象力豐富，富于浪漫色彩。

第四節(jié)曾鞏、蘇洵和蘇轍

一、曾鞏

曾鞏：字子固，北宋政治家、散文家，世稱“南豐先生”。

曾鞏的散文特點

(1)追求古雅平正，雍容沖和的藝術(shù)風(fēng)格，［雍容典雅］敘事、議論都沖和平淡，委屈周詳。

(2)長于議論，多引經(jīng)據(jù)古，明白詳盡；布局完整謹(jǐn)嚴(yán)，節(jié)奏舒緩不迫；語言干凈。如《墨池記》

(3)寫作手法和技巧風(fēng)格：開闔、承轉(zhuǎn)、起伏、回環(huán)都有一定的法度，規(guī)矩嚴(yán)密

二、蘇洵

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三蘇：蘇洵、蘇轍、蘇軾

蘇洵：字明允，自號老泉，唐宋八大家之一。

蘇洵散文特點：

(1)論點鮮明，筆鋒老辣，縱橫恣肆，［文筆老辣，縱橫博辯］

(2)具有雄辯的說服力，帶有戰(zhàn)國縱橫家的色彩。

(3)代表作：《上歐陽內(nèi)翰第一書》《六國論》

三、蘇轍

蘇轍：字子由/同叔，晚號潁濱遺老，唐宋八大家之一。

文風(fēng)：淡泊平和，議論以穩(wěn)健見長，汪洋淡泊，有一唱三嘆之聲。

第三章蘇軾的文學(xué)成就

第一節(jié)蘇軾的散文成就

蘇軾：字子瞻，號東坡居士，各體散文約四千余篇，大致分為議論文和記敘文等。

-、蘇軾的議論文

(1)內(nèi)容：喜論古今治亂而不為空言，包括奏議、進(jìn)策、雜說等，其中政論、史論最為突出。

(2)寫作特點：其議論文多縱橫裨闔，氣勢充沛，雄辯恣肆。

議論透辟而又通俗明曉，深入淺出而又文采斐然。如：《留侯論》

二、蘇軾的記敘文［簡述蘇軾記敘文的藝術(shù)特點-1804簡答］

簡述蘇軾山水游記的藝術(shù)特點。［2020年10月簡答］

(1)記敘文是蘇軾散文中文學(xué)價值最高、最具獨創(chuàng)性的部分，

包括碑傳文、敘記文及文賦等，而以山水游記和亭臺堂閣記為代表。

如《前赤壁賦》、《石鐘山記》、《喜雨亭記》等。

(2)山水游記記敘、描寫、議論并重，其中議論比重較大且往往為文章辟出新的境界。

景物與哲理結(jié)合：借景立論，表現(xiàn)對自然景物的賞會與人生哲理領(lǐng)悟之間的奇妙結(jié)合。

(3)多為文學(xué)性散文，詩情畫意，觸處皆是；覃抬n思妙理，一出自然。

總結(jié)：記敘文最能展示蘇軾隨物賦形的作文本領(lǐng)，體現(xiàn)他才情橫溢的奇思妙想。

三、蘇軾散文的總體特色：

(1)總體風(fēng)格灑脫自然，辭達(dá)、通脫，揮灑自如，行文暢達(dá)，錯綜變化，清新活潑。

(2)善用比喻，多形象思維。如《石鐘山記》。

(3)富于想象，以感情和才氣為文，有明顯的詩化傾向。善于營造情景交融的意境。如山水游記《前赤壁賦》。

(4)其文代表了宋代古文運動的最高成就，標(biāo)志著宋代古文運動的完全勝利，開辟了文學(xué)散文發(fā)展的廣闊道路。

第二節(jié)蜘的詩歌創(chuàng)作

-、蘇軾詩歌的創(chuàng)作概況

(一)詩歌分期：以蘇軾貶謫黃州為界，分為前后兩期。

(1)前期：懷著宏大的政治抱負(fù)，本著儒家經(jīng)世致用的思想，

寫富有批判精神的社會政事詩，其中部分是針磋時弊和諷刺新法的作品。

(2)后期：抒寫貶謫時期復(fù)雜矛盾的人生感慨，以超然物外、隨緣自適的佛老思想為基調(diào)，

創(chuàng)作風(fēng)格由豪健清雄向清曠簡遠(yuǎn)、平淡自然方面轉(zhuǎn)變。

(-)蘇軾詩歌主要題材內(nèi)容：［1410簡答］

(1)社會政治詩：反映民生疾苦和時政得失。如《荔支嘆》

(2)山水景物詩：常常將人生感悟融入山水寫景之中。如《飲湖上初晴后雨》

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(3)一百二十多首和陶詩：描寫親身經(jīng)歷的生活。如《和陶歸園田居》

(4)題畫詩：有的提出詩畫理論，有的善于寫出畫面的動態(tài)。如《惠崇春江晚景》

二、蘇軾詩歌的創(chuàng)作特色

蘇軾詩歌的創(chuàng)作特色口710論述——重點大題-注意多選題］

(1)以文為詩，運用博喻。如《百步洪二首》其一

(2)有敏銳細(xì)致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。［以文字為詩］

(3)以才學(xué)為詩，好議論、使事用典。將對事物的形象感受與思考結(jié)合起來。

(4)【東坡體】兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長，且風(fēng)格多樣。七絕吐語清麗精美；七古氣格雄健豪放。

基本風(fēng)格：①剛健含婀娜的清麗雄?、诤婪偶悠降那鍟玳e逸，高風(fēng)絕塵是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向。

第三節(jié)蘇軾詞的革新意義

一、蘇詞的超曠高遠(yuǎn)襟懷

(1)以詩為詞，以詩的品格改造傳統(tǒng)本色的詞體，以詩的精神提高詞的品味。

(2)蘇軾詞突出表現(xiàn)自我的胸襟和懷抱，在詞中充分表現(xiàn)了自己的個性、感情經(jīng)歷和心路歷程，士大夫的氣

質(zhì)性格。如《水調(diào)歌頭》《定風(fēng)波》

二、蘇詞對題材的拓展

(1)把士大夫文人較為寬廣的生活內(nèi)容帶到了詞中。

把詩中表現(xiàn)的題材引到詞中，如詠史懷古、登臨送別、田園風(fēng)光等。

(2)將情的范圍擴(kuò)展至朋友、師生、兄弟、夫妻之間。如《水調(diào)歌頭》《江城子》

(3)農(nóng)村題材正式入詞由蘇軾始；如《浣溪沙》

(4)蘇軾的詠物詞有開拓之功，以寓寄托，奠定了詠物詞的體制特色。如《卜算子》

蘇軾詞題材：詠史懷古、悼亡懷人、登臨送別、田園風(fēng)光、說理談禪、愛國熱情等。

三、蘇詞豪放曠達(dá)的風(fēng)格

(1)蘇軾的詞氣象宏大，風(fēng)格豪放曠達(dá)，雄健清剛。

(2)豪放曠達(dá)的風(fēng)格既是他個性的真切表現(xiàn)，又是他清醒的審美追求。

(3)打破了花間以來的傳統(tǒng)定式，轉(zhuǎn)為抒發(fā)士大夫情志的創(chuàng)作心理，多樣化的審美風(fēng)格。

試論蘇軾詞對題材的拓展及其藝術(shù)風(fēng)格。［1910論述］

(1)題材內(nèi)容：蘇軾詞反映寬廣的生活內(nèi)容，“無意不可入，無事不可言”，

有詠史懷古、悼亡懷人、登臨送別、田園風(fēng)光、說理談禪、愛國熱情詠物等。

(2)對詞體發(fā)展的貢獻(xiàn)：蘇軾豪放曠達(dá)詞風(fēng)的出現(xiàn)，打破了花間以來為應(yīng)歌合樂而形成的獨重女音，男子而

作閨音的傳統(tǒng)定式，而代之以表現(xiàn)抒發(fā)士大夫情志的創(chuàng)作心理，

風(fēng)格上也打破了專以婉麗柔媚為美之局限，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂卸鄻踊膶徝里L(fēng)格。

(3)風(fēng)格：豪放曠達(dá)。蘇軾的詞氣象宏大，風(fēng)格豪放曠達(dá)、雄健清剛。

倉蚱：“以詩為詞”，以詩的品格改造傳統(tǒng)本色的詞體，以詩的精神提高詞的品味；士大夫的氣質(zhì)性格。

把詞與詩看成同等地位的文學(xué)樣式，有意識地以詩的意境、詩的創(chuàng)作方法入詞，

突破音樂對詞的束縛，將詞變?yōu)橐环N獨立的抒情體詩，使詞的面貌為之一變。

第四章黃庭堅與江西赫

第一節(jié)黃庭堅的詩與詞

江西詩派［一祖三宗-1704名詞］

(1)以黃庭堅為宗主的江西詩派，是宋代影響最大的詩歌流派。

(2)有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義。

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(3)是在黃庭堅的直接影響下形成的，

他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅類似的眾多特點，講究用典，生新瘦硬。

-、黃庭堅詩歌的題材內(nèi)容：

(1)用于日常交際應(yīng)酬的贈答詩、次韻詩以及詠物詩等。

(2)反映民生疾苦和時事政治的詩，如《流民嘆》等。

(3)表現(xiàn)自我人格和襟懷的抒情寫意的作品：最多、最具特色。如《寄黃幾復(fù)》

?山谷體

(1)宋代詩人黃庭堅所開創(chuàng)的詩體。

(2)總體風(fēng)格特征是生新瘦硬、奇峭倔強(qiáng)。

二、黃庭堅詩歌的特色：［高頻重點——1810/1310簡答/2010考期多選］

(1)山谷體詩的基本特征：求生避熟，求雅脫俗；

(2)喜歡用拗句，以學(xué)杜為宗旨，重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制；

(3)強(qiáng)調(diào)”無一字無來處”，“點鐵成金”、“奪胎換骨”。如《登快閣》

以學(xué)問為詩，用典，以故為新、變俗為雅；長于點化鑄造，富有思致和機(jī)趣。

(4)好奇尚硬，造語洗盡鉛華，獨標(biāo)雋旨，風(fēng)格生新瘦硬峭拔，同時兼有瀏亮蘋綿的一面。

三、黃庭堅詞作的藝術(shù)特點：

總：黃庭堅的詞雅俗并存，在當(dāng)時毀譽(yù)不一。

(1)雅詞頗得東坡豪放詞的神韻，帶有兀傲俊潔的個性色彩。如《念奴嬌?斷虹霽雨》

(2)俗詞帶有明顯的學(xué)柳永的痕跡。

詞之俗：①寫艷情而流于狎褻②運用下層社會的俚俗語言和僻字怪字。

第二節(jié)陳師道和陳與義

一、陳師道

陳師道：字履常、無己，號后山居士，“蘇門六君子”之一。

(―)后山體：

(1)是宋代一種詩體的說法；

(2)代表詩人陳師道；

(3)學(xué)杜甫，詩風(fēng)瘦硬，以拙為工。

(二)陳師道“后山體”的藝術(shù)特征

(1)作詩標(biāo)舉“寧拙勿巧，寧樸勿華”，力求簡省字句，摒卻華辭麗藻；

(2)詩風(fēng)樸拙瘦硬，以拙為工，簡妙雅淡，瘦而有骨，用力而無痕；

(3)學(xué)杜甫而得其神髓，詩境則又出黃庭堅之上。

二、陳與義

字去非，號簡齋，著有《簡齋集》。陳與義的詩歌被稱為簡齋體。

(-)陳與義詩歌的分期——以南渡為界，分為前后兩期。

(1)前期：詩多抒懷、詠物、唱和之類的作品，表現(xiàn)個人生活情趣的流連光景之作，清新沖淡,明凈雅致。

(2)后期：詩轉(zhuǎn)而多憂國感時，寫了不少寄托遙深的詩篇。詩風(fēng)變得雄闊渾厚，沉郁悲壯。

(-)簡齋體的藝術(shù)特征(藝術(shù)獨特性)：［2010考期名詞］

(1)是宋代陳與義自創(chuàng)的詩體，主要指陳與義的后期詩，具有獨特詩風(fēng)的作品。

(2)對仗不完全注重字面的工穩(wěn)精巧，而更著重于上下句之間氣脈的內(nèi)在聯(lián)系，

使全詩的意境更加圓融。以直致語、淺語入詩，重意境、重白描。

(3)風(fēng)格遒上，思力沉摯，已突破了黃、陳瘦硬詩風(fēng)的局限，

取材和詩境都較恢弘，形成了雄渾、沉郁的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

(三)簡齋體：

(1)指宋代陳與義創(chuàng)作的具有獨特詩風(fēng)［雄渾沉郁］的作品。——陳與義的后期詩

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(2)以直致語、淺語入詩，重意境，重白描。

第五章柳永與北宋詞壇

第一節(jié)柳永的慢詞

一、柳永

柳永：北宋著名詞人，婉約派代表，“通俗歌曲作家’，《樂章集》。

(-)柳永擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域【柳永詞的題材】

(1)表現(xiàn)具有下層市民特征的感情、觀念、價值標(biāo)準(zhǔn)；如《定風(fēng)波》

(2)多寫風(fēng)塵女子，感情真摯、深沉、平等；如《雨霖鈴》

(3)多寫男女之情，寫艷情表現(xiàn)活生生的情感動作；

(4)擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域，大量描寫羈旅行役、城市風(fēng)光，

旅途所見、羈旅勞頓、人生遭際交織在一起。

(-)柳永對詞體的貢獻(xiàn)(柳永詞在藝術(shù)上有三個特點)【1804論述】

總：柳永在詞史上以創(chuàng)制慢詞而著稱，完善了慢詞的體制和表現(xiàn)手法。

(1)柳永的慢詞在表現(xiàn)手法上適應(yīng)下層市民俗眾的接受習(xí)慣，敘事寫情直觀淺露，

不求含蓄蘊藉，不為比喻聯(lián)想，”鋪敘展衍，備足無余”。

(2)在章法上，柳永詞更注重敘事完整，描寫細(xì)膩的效果。以賦為詞。如《雨霖鈴?寒蟬凄切》

作慢詞用鋪敘手法，敘事、寫景、抒情，層層鋪敘，層層遞增，情感表達(dá)盡露無余，不求余韻。

(3)語言通俗-柳永詞廣泛流傳的重要原因：

①詞中采用市井方言俗語，口語特點；②詞中常用第一人稱代言，模擬人物聲口語氣，歌妓詞。

(4)音韻聲律上，運用韻腳、四聲等變化達(dá)到奇特刺激的效果，以此來吸引和感染受眾。

(5)總結(jié)：對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

文人創(chuàng)作慢詞漸多，以柳永為代表的俗詞對金元曲子的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，柳詞則有“曲祖”之稱。

第二節(jié)奏觀、晏幾窗n賀鑄

—、秦觀

秦觀：字太虛，世稱淮海先生，《淮海詞》。

秦觀詞作的藝術(shù)特點及其地位

(1)多寫相思離別，融入了自身感受，言情述愁中表現(xiàn)出思致。如《踏莎行?霧失樓臺》

(2)詞音節(jié)和諧，節(jié)奏鮮明，具有悅耳動聽的音樂美。

(3)語言風(fēng)格：典雅、清新雅致又明白曉暢，詞風(fēng)婉約。

融化前人詩句，如“寒鴉千萬點，流水繞孤村”化為“寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”。

(4)以抒情為主，具有感傷情調(diào)，抒情議論中融入議論，委婉深沉又自然流暢。如《鵲橋仙?纖云弄巧》

(5)地位：秦觀詞在本色的婉約詞體的發(fā)展流變中有著重要地位，承前啟后。

二、晏幾道

晏五道：字叔原，號小山，晏殊第七子，《小山詞》。

晏幾道詞作的藝術(shù)特點

(1)用詞抒發(fā)生活中體驗到的哀愁，具有極度凄苦哀怨的傷感情調(diào)。如《蝶戀花》

(2)選取生活細(xì)節(jié)，抒寫心靈，對悲愁和歡樂的體驗細(xì)膩、刻骨銘心。如《鵑鴿天》。

(3)是北宋詞人中最后一位以寫小令著稱的詞人，其詞將花間體的華美精致、含蓄蘊藉發(fā)揮到了極致。

三、賀鑄

賀鑄：字方回，號慶湖遺老，詞集《東山詞》。

賀鑄詞作藝術(shù)特點

總：風(fēng)格多樣，“兒女英雄兼而有之”

(1)盛麗妖冶一繼承花間詞風(fēng)。如《青玉案》“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！?/p>

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(2)悲壯激昂，表達(dá)愛國豪情及壯志難酬。如《六州歌頭》

(3)師法蘇軾，清曠不足而悲壯過之。在北宋豪放派中獨具特色，影響辛棄疾等愛國詞派。

第三節(jié)周邦彥及其清真詞

—、周邦彥

周邦彥：字美成，號清真居士。詞集《清真集》，精通音律，北宋詞的集大成者。

(-)周邦彥詞作的藝術(shù)成就［1504論述一重點大題］

總：是北宋后期的著名詞家，被推為“正宗”、“集大成”者；被尊為“詞中老杜”

(1)內(nèi)容：仍是男女之情，相思離別，也擅長寫羈旅行役；如《蘭陵王?柳》

(2)藝術(shù)特點主要在章法結(jié)構(gòu)。章法布局開闔回旋；相互襯托的手法；以景結(jié)尾。

(3)語言典雅，善于融化前人詩句入詞。音律精嚴(yán)，其詞和婉動聽而又激越響亮。如《西河?金陵懷古》。

作詞以協(xié)律為主，長調(diào)尤尚鋪敘，于音律和諧中求詞句的渾雅，極沉郁頓挫之致。

(4)既具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認(rèn)同的詩性氣質(zhì)。

(-)試論周邦彥詞在章法結(jié)構(gòu)方面的特點。［1610/1410論述］

(1)在詞的結(jié)構(gòu)上頗具匠心，章法布局開闔回旋，(繼承了柳永的善于鋪敘的特點，曲折變化)

開闔有致的章法——既有柳詞敘事容量和感情力度，又避免了直露無余。

如《瑞龍吟》使周邦彥的詞顯出感情的渾厚和表達(dá)的蘊藉，展現(xiàn)文人推崇的沉郁頓挫的境界。

(2)章法布局上常使用不同感情的相互襯托的手法。

如《滿庭芳》，詞中樂情與哀情相互襯托，情感跌宕起伏，具有含蓄蘊藉的效果。

(3)以景結(jié)尾。如《浪淘沙慢》，結(jié)句融情入景，以景語結(jié)，給人以幽咽不盡的感受。

第四節(jié)李清照和朱敦儒

-、李清照

(-)李清照詞論的主要內(nèi)容：［1604多選］

①尚雅，思想的雅正、語言音律的文雅。②“詞別是一家”的主張，強(qiáng)調(diào)詞與詩有別，詞更有鮮明聲律色彩。

(-)李清照詞的前后期

詞風(fēng)以靖康之難為界，分為前后兩個時期。

(1)前期：詞作綽約輕倩，自然嫵媚，清麗淡雅，

生活在溫馨和美的藝術(shù)氛圍中，多謝少女、少婦生活，如《醉花陰》《如夢令》

(2)后期：經(jīng)歷國破家亡、生離死別，詞風(fēng)從清麗淡雅變?yōu)槌劣舭矗纭堵暵暵?/p>

(三)李清照詞作的藝術(shù)特色：【重要大題】

李清照的詞具有很高的藝術(shù)成就，當(dāng)時就廣為流傳，被稱為“易安體”。

(1)她的詞語言清新淡雅又通俗易曉；

(2)常用通俗淺近的語言、白描的手法，詞風(fēng)自然流暢，清新宜人；

(3)善用尋常口語，既能曲達(dá)情思，又巧合音律；

(4)精于音律，善于將語言變化與聲情、詞情相結(jié)合，達(dá)到表現(xiàn)情感的藝術(shù)極致。

易安體［1610名詞］:李清照的詞被稱作“易安體”；語言清新淡雅，通俗易曉，運用白描，詞風(fēng)自然流

暢。七、朱敦儒【1910名詞】

字希真，詞集《樵歌》。北宋時詞作主要是寫男歡女愛、傷離恨別的傳統(tǒng)題材。

朱敦儒詞的藝術(shù)特點：

(1)南渡前追求的是清狂放逸的人生境界，瀟灑自在。如《鵝鴿天西都作》

(2)靖康之難后，抒發(fā)國破家亡的沉痛之情、充滿悲涼凄苦。如《采桑子》《卜算子》

(3)晚年隱居時寫了大量隱逸詞，如《好事近?漁父詞》

用語清疏曉暢，意境超曠而飄逸，筆法空靈蘊藉，富于神韻遠(yuǎn)趣。

朱希真體/樵歌體：指朱敦儒詞風(fēng)格自然飄逸、語言淺白如話；于淡而靜的空曠境界中透出瀟灑。

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第六章辛棄疾與辛派詞人

第一節(jié)領(lǐng)的題材內(nèi)容

一、辛棄疾

(一)“稼軒體”

辛棄疾的詞發(fā)出了時代的最強(qiáng)音，代表了南宋愛國詞的最高成就。

其詞達(dá)到了詞體藝術(shù)的高峰，形成了備受稱道的“稼軒體”。［結(jié)合辛棄疾具體詞風(fēng)答名詞］

(-)辛棄疾詞的題材內(nèi)容

(1)愛國詞：最突出的題材，抒發(fā)報國豪情和壯志難酬的悲憤。如《鷗塢天》、《破陣子》、《摸魚兒》。

(2)兒女纏綿之情，如《青玉案?元夕》。

(3)農(nóng)家詞，農(nóng)村田園的生活和景致同樣充滿了意趣。如《清平樂》、《西江月?夜行黃沙道中》。

第二節(jié)辛詞的藝術(shù)成就

(-)辛詞的藝術(shù)成就與地位

1.辛詞的藝術(shù)成就【2008考期多選一重點必背知識點；結(jié)合下題背誦】

(1)豪放詞剛?cè)嵯酀?jì)；婉約詞柔中有剛。如《祝英臺近?晚春》

(2)喜議論，以論為詞(又飽含感情)；善用典，用典典源廣泛；。如《永遇樂?京口北固亭懷古》

(3)以文為詞，用散文句法，仍合詞律。如《西江月?遣興》

2.辛詞的詞史地位

詞史上常將蘇、辛并稱?！度碎g詞話》說：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”

(1)東坡性情曠達(dá)，詞作自然天成；稼軒性情豪放，詞作沉郁痛快。

(2)在作詞態(tài)度上，蘇多呈天籟，辛多以人力；蘇詞飄逸超詣，辛詞功力深厚。

小蔣老師提醒要區(qū)分：蘇軾是以詩為詞，辛棄疾是以論為詞、以文為詞。

棄疾詞的藝術(shù)成就?！?704論述一重點必背大題；結(jié)合上文背誦】

(1)辛棄疾的婉約詞柔中帶剛。

如《祝英臺近?晚春》寫怨女傷春，傳統(tǒng)的相思離別的題材，后人評為“風(fēng)流嫵媚"。

于詞體“本色”的婉媚中又透出剛毅之氣，這是辛詞所特有的的風(fēng)格。

(2)喜議論，以論為詞。

如《永遇樂?京口北固亭懷古》，此詞寫于鎮(zhèn)江知府任上，舉歷史經(jīng)驗教訓(xùn)為即將北伐的將領(lǐng)鼓氣獻(xiàn)言。上

片列舉三國孫權(quán)、東晉劉裕，描寫其英雄業(yè)績的同時，巳含贅許之意。下片以南朝宋文帝的教訓(xùn)告誡不可輕敵

冒進(jìn)。全詞以議論為旨，又飽含感情。

(3)喜用典，用典廣泛。

如《西江月?遣興》，全篇以文為詞，用散文句法，卻仍合詞律；

前、后兩結(jié)句均用典故，隨意點化。用典過多不免有“掉書袋”之感。

第三節(jié)辛派詞人

二、辛派詞人［1604名詞/1804多選］

(1)與辛棄疾同時的一批詞人，

(2)詞的主題抒發(fā)愛國感情，風(fēng)格豪放激切，辛派詞的共同特點是慷慨悲壯。

(3)主要人物有張元韓(干)、張孝祥、陳亮、劉過等。

辛派詞人的創(chuàng)作特點：

張元韓：南渡前內(nèi)容多花間風(fēng)格“極嫵秀之致”。南渡后詞風(fēng)慷慨激昂；愛國之情報國之志?！顿R新郎》

張孝祥：詞學(xué)東坡，氣質(zhì)與東坡近，“寓以詩人句法，無一毫浮靡之氣”，豪邁飄逸，反映出時代特征,藝術(shù)感染力。

陳亮：以救國安民為己任，多表現(xiàn)抗戰(zhàn)恢復(fù)之志；詞風(fēng)豪放如稼軒，又在詞中議論縱橫。《水調(diào)歌頭》

劉過：詞多壯語。詞有稼軒詞狂放而又幽默的影子，風(fēng)格、結(jié)構(gòu)都與辛棄疾近似?！肚邎@春》

張元干：號蘆川居士，詞集《蘆川詞》；張孝祥：號于湖居士，詞集《于湖詞》；

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陳亮：字同甫，號龍川，詞集《龍川詞》；劉過：號龍州道人，詞集《龍洲詞》

第七章陸游與南宋中期詩文

第一節(jié)偉大的愛國詩人陸游

中興四大詩人：

南宋中期是宋代文學(xué)發(fā)展的又一個高峰期，涌現(xiàn)出“中興四大詩人”：

①愛國主義詩人陸游②擅長寫“活法”詩的楊萬里,

③以田園詩著稱的范成大④以及尤袤ma。。

一、陸游的詩歌創(chuàng)作

陸游：字務(wù)觀，號放翁，今浙江紹興人?！秳δ显姼濉贰段寄衔募?。

詩歌收入《劍南詩稿》九千二百多首，堪稱古代作家中最多產(chǎn)的詩人。

陸游的詩歌創(chuàng)作——詩歌創(chuàng)作的三個時期及各期主要特點［1704/1210單選］

(1)早期：初喜藻繪而至清新拔俗。(早年學(xué)江西詩派，但清新流暢、取其平淡)

如《游山西村》：山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

(2)中期：豪放悲壯。(大氣磅礴的詩篇、請纓無路、功敗垂成的作品-悲憤豪壯)

如《三月十七日夜醉中作》：逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲。

(3)晚期：清淡秀逸。閑適淡泊，但仍風(fēng)格悲壯之作。

如《十一月四日風(fēng)雨大作》：僵臥孤村不自哀。尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。

二、陸游詩歌的藝術(shù)成就

陸游詩歌的藝術(shù)成就［1904論述/1810多選］

總：詩歌諸體兼?zhèn)?，古體詩、律詩、絕句都取得了很大的成就，藝術(shù)風(fēng)格多樣。

(1)古體詩

陸游的古體詩風(fēng)格悲壯，或沉痛地表達(dá)了淪陷區(qū)人民渴望收復(fù)的愿望；

或斥責(zé)主和派的大臣們出賣祖國土地的行徑，或控訴投降派排斥抗戰(zhàn)將領(lǐng)、貽誤國事的罪惡勾當(dāng)，

或抒發(fā)要為國家報仇雪恥、恢復(fù)失地的夙愿。如《關(guān)山月》

(2)律詩

①律詩頗多悲憤之作，陸游有意學(xué)杜詩的精練流麗和跌宕雄渾，表現(xiàn)闊大和沉雄的情感，神完氣厚。

②七律自然圓轉(zhuǎn)而對仗工穩(wěn)，有”古今律詩第一”之譽(yù)。如《夜泊水村》《書

憤》如《病起書懷》，其中“位卑未敢忘憂國”感人至深。

(3)絕句

晚年大量風(fēng)格清淡秀逸的絕句，日常習(xí)遇之事處處常見之景，一經(jīng)他的描寫和歌詠，呈現(xiàn)新鮮的詩意。如《秋思》。

?陸游詞：愛國詞慷慨激昂。如《訴衷情?當(dāng)年萬里覓封侯》；

大部分詞清淡秀逸、清婉，如《卜算子?詠梅》；情詞真切直摯。如《釵頭鳳》

三、陸游的詞和散文

1.陸游詞作的特色

(1)愛國詞慷慨激昂。如《訴哀情?當(dāng)年萬里覓封侯》

(2)大部分詞清淡秀逸、清婉，如《卜算子?詠梅》

(3)情詞真切直摯。如《釵頭鳳》

2.陸游散文的特點

(1)記敘文成就較為突出，尤其是題跋小品文。

(2)文字簡潔優(yōu)美，富有詩情畫意和妙趣。如《入蜀記》《老學(xué)庵筆記》

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第二節(jié)楊萬里和范成大

一、楊萬里

字廷秀，號誠齋，今江西吉水縣人。有《誠齋集》

誠齋體/楊萬里的“活法”詩：【2104論述】

(1)楊萬里的詩被稱為“誠齋體”。

(2)以日常生活中的小情趣為題，寫得活潑自然，風(fēng)趣詼諧；

具有想象新奇風(fēng)趣、語言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓活的特點，

創(chuàng)造了一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋詩瘦硬生澀的舊格，開辟了新的詩風(fēng)。

(3)最出色的是絕句；著重表現(xiàn)山水景觀的自然靈性與情意，充滿奇趣活勁兒，被認(rèn)為是真正的“活法”

詩。如《小池》：小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭。

如《曉出凈慈寺送林子方》：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

二、范成大

字致能，號石湖居士，今江蘇蘇州人。有《石湖居士詩集》等。

詩歌主要貢獻(xiàn)：

(1)愛國紀(jì)事詩：以出使金國寫的紀(jì)事詩為代表。如《州橋》

(2)田園詩(最著名、成就最高)：如《四時田園雜興》

范成大田園詩的藝術(shù)特點：【1904簡答】

既有田園風(fēng)光，又寫農(nóng)民耕作的艱辛，堪稱古代田園詩集大成之作。

擴(kuò)大田園詩的表現(xiàn)范圍，更接近于農(nóng)村的現(xiàn)實生活，賦予平淡閑適為特征的傳統(tǒng)的田園詩以更深刻、更廣

闊的內(nèi)容。

七絕組詩分為春曰、晚春、夏日、秋曰、冬日五組，各12首。

第三節(jié)朱熹疑宋觸

一、朱熹的詩文

朱熹：字元晦，號晦庵，別稱紫陽，今福建人。宋代理學(xué)大家。存詩具有雅正、清新、明秀的特點，亦時帶

理學(xué)氣。著有《四書章句集注》《詩集傳》《楚辭集注》等，以及后人編纂的《晦庵先生朱文公集》。

(-)朱熹的詩文

(1)詩歌：以詩喻理，情趣、理趣相交織，在詩的感性意象中閃爍著理性的睿智。

如《觀書有感》：問渠那得清如許？為有源頭活水來。如《春日》：等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

(2)散文：功力深刻，細(xì)致周密，記敘文平易自然。看來是平淡無奇，卻雅厚簡當(dāng)。如《送郭拱辰序》

(3)文學(xué)主張：“文道一體”

二、南宋其他散文【了解】

(-)南宋中葉散文之兩派

(1)講事功的功利派，以陳亮和葉適最為有名。文章以評論時事和講治亂興衰為特色，風(fēng)格氣勢雄贍豪邁。

(2)道學(xué)派，以朱熹、真德秀為代表，多講學(xué)之文和語錄體。

又分出以呂祖謙為代表的論文一派，既以文貫道，又講究章法。

至南宋末年，許多散文寄寓著作者不甘亡國的壯烈意氣和黍離悲感，懇切、沉郁和悲壯，造就了南宋散文最為

光輝的篇章。如文天祥的《指南錄后序》《正氣歌》等

(-)南宋各體散文的一般特征

(1)議論文：以扶危救傾的議論文成就最高。如陳亮的《上孝宗皇帝第一書》

(2)敘事文：多顯得纖漫拖沓，尤其是碑志比較散漫萎弱。

(3)語錄體：理學(xué)家的語錄體文字，以其無意為文、無章法約束，常過于隨意。

(4)筆記文：最能體現(xiàn)南宋散文的繁榮狀況，隨筆、游記。如《東京夢華錄》等

［考綱生僻點］

朱熹詩歌：以詩喻理，情趣、理趣相交織，在詩的感性意象中閃爍著理性的睿智。如《觀書有感》《春日》

朱熹散文：功力深刻，細(xì)致周密，記敘文平易自然?？磥硎瞧降瓱o奇，卻雅厚簡當(dāng)。如《送郭拱辰序》

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南宋散文：初期：論辯性的議論文；中期：講事功的功利派(陳亮/葉適)-道學(xué)派(朱熹)；

末期：不甘亡國的壯烈意氣和黍離悲感(文天祥)；繁榮一篇幅短小的小品文(筆記文)。

第八章姜夔與南宋清雅詞派

第一節(jié)白石詞

姜夔：字堯章，號白石道人，今江西人。在詩學(xué)批評方面有《詩說》一部。

成就最高、影響最大還是在詞的創(chuàng)作。有《白石道人詩集》，詞集名《白石道人歌曲》。

一、白石詞的情思內(nèi)涵

(1)題材以感時傷世、詠物言志及追記戀情為主。意境上融入高雅的氣質(zhì)，清越高遠(yuǎn)。

如《點絳唇?丁未冬過吳松作》

(2)反映家國之感、時政感慨，凄清色彩。如《揚州慢》(感懷家國、黍離之悲)。

不以描寫的真切、感情的激憤取勝，而是從自己的感受寫出籠罩上一層凄清的色彩。

二、白石詞的藝術(shù)成就及貢獻(xiàn)［2008考期論述］

1.白石詞風(fēng)格：“清空”、“騷雅”。扃頻單選-1804］

(1)白石詞意境清幽空靈。多用素潔的意象，營造出清疏高曠的境界。

如《暗香》“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛，喚起玉人，不管清寒與攀摘。”

(2)虛字的使用是構(gòu)成清空風(fēng)格的重要手法，使語意轉(zhuǎn)折靈活。

如《疏影》“還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲?！?/p>

(3)獨特的筆法：以健筆寫柔情，褪盡鉛華，更見清剛。

如《長亭怨慢》“樹若有情時，不會得、青青如此。”

(4)音律精嚴(yán)，以雅樂注入詞體，為清雅詞風(fēng)提供了基礎(chǔ)。

①以古樂府入詞，以古樂的雅音來革除“今曲”的淫靡；

②以唐法曲音樂注入詞中，音樂的清雅為詞的清雅提供了基礎(chǔ)。

2.白石詞對詞史的貢獻(xiàn)

(1)白石詞的清雅詞風(fēng)于婉麗、豪放之外別立一宗，并蔚然成派，成為“第三派”，豐富了詞體風(fēng)格的內(nèi)涵。

(2)白石及清雅詞派從《花間》、晏、柳、周形成婉麗傳統(tǒng)風(fēng)格中獨立出來，是對詞學(xué)的一大貢獻(xiàn)。

清雅詞派：

南宋詞壇流行的文學(xué)流派；以姜夔為代表；清雅詞風(fēng)于婉麗、豪放之外別立一宗，

成為“第三派”。特點是講究煉字煉句，清空騷雅，講究音律。豐富了詞體風(fēng)格的內(nèi)涵。

第二節(jié)夢窗詞

吳文英：字君特，號夢窗，《夢窗甲乙丙丁稿》。

［考綱極其生僻點-不用背，讀一遍即可］

吳文英“論詞四標(biāo)準(zhǔn)”：

“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；

用字不可太露，露則直突而無深長之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意?！?/p>

-、夢窗詞的情感內(nèi)涵

(1)酬酢贈答之作。托足于權(quán)貴之門，生計所需，價值不高。

(2)哀時傷世之作。目睹國家偏安茍安的情況，內(nèi)心充滿悲傷和苦悶。如《八聲甘州?靈巖陪庾幕諸公游》

借吳越爭霸史事，嘆古今興亡之感、白發(fā)無成之恨，抒寫了對于國家現(xiàn)實的憂慮和哀愁。

(3)憶舊悼亡之作。與在生活中的愛情遭遇及生離死別的經(jīng)歷有關(guān)。

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后期詞中出現(xiàn)大量的歸夢現(xiàn)象和戀物心理。如《風(fēng)入松》。詞中境界亦真亦幻，實景與夢境交替出現(xiàn)。

二、夢窗詞的藝術(shù)成就［0801論述］

總：吳文英詞風(fēng)格超逸沉博、濃艷密麗。

(1)前人論詞多批晦澀難懂。講究用典與用字，形成雅麗風(fēng)格；有獨特情緒體驗和表現(xiàn)方式。如《齊天樂》。

(2)章法結(jié)構(gòu)十分獨特。常使用時間與空間交錯雜糅敘述方式，與其亦真亦幻的內(nèi)容相適應(yīng)。如《鶯啼序》

(3)語言很有特點。常用一些冷僻、怪異的字詞，造成特別的效果。如《八聲甘州?靈巖陪庾幕諸公游》。

第三節(jié)史達(dá)祖、周密、王刑h、張瘠

-、概況(史達(dá)祖、周密、王沂孫)

史達(dá)祖：《梅溪詞》詠物詞；體物工巧；如《綺羅香?詠春雨》，語言新奇精警，“做冷欺花”二句屬對精切巧

妙；《雙雙燕?詠燕》，題為詠燕，但通篇所寫不著一“燕”字，卻能把春燕描寫得如在目前翻飛，活靈活現(xiàn)。

周密：號草窗，詞風(fēng)與姜夔近，與吳文英(夢窗)齊名，并稱“二窗”詞。

風(fēng)格“清麗”，詠物詞寄托遙深，如《玉京秋》。有《頻洲漁笛譜》(《草窗詞》)。

王沂孫：有《碧山樂府》(《花外集》)，是南宋后期清雅詞派的重要詞人，悼念故國之思，充滿凄苦悲涼意味；

詠物詞：有故國之思、身世之慨的寄托，體物細(xì)微，結(jié)構(gòu)細(xì)密，又寄托遙深，哀婉動人。如《齊天樂?蟬》

二、張炎

張炎：字叔夏，號玉田，今浙江杭州人，有《山中白云詞》。著有《詞源》二卷，精研詞之音律、作法，

堪稱宋代詞論第一力作。與姜夔并稱為“姜張”。作詞較為注意形式技巧。

(-)張炎的詞風(fēng)

(1)宋亡之前清麗：寫景優(yōu)美，用筆細(xì)膩，詞風(fēng)雅麗。如《南浦?春水》。

(2)南宋滅亡清凄，詞風(fēng)變?yōu)槠鄾霰?。如《解連環(huán)?孤雁》

(3)入元后，多亡國哀音及身世零落之慨。如《八聲甘州》

(二)張炎的詞風(fēng)在詞史上的意義

總：張炎詞的風(fēng)格在南宋詞史上頗有意義。

(1)上承白石的清空疏宕，近與夢窗的密麗質(zhì)實相區(qū)別，表現(xiàn)了明確的風(fēng)格意識。

(2)由白石詞的疏宕到夢窗詞的密麗，再到玉田詞的疏宕，蘊涵著詞人風(fēng)格的追求。

第九章南宋后期文學(xué)

第一節(jié)永嘉四靈

一、“永嘉四靈”［1904名詞/1210名詞］

(1)南宋后期的四位詩人，即徐磯、徐照、翁卷、趙師秀，都是永嘉人。

(2)四人效法晚唐體詩，詩風(fēng)相近，作詩專攻五律，多詠景物，詩風(fēng)平淡簡遠(yuǎn)。因葉適的鼓吹而聞名于世。

二、“永嘉四靈”詩歌藝術(shù)特點：

(1)取法賈島、姚合的苦吟詩風(fēng)。

(2)專為格律詩，意平語詭，因刻畫太甚而流于纖仄，也有自然清新(自然清圓而功夫精巧)的作品。

(3)詩中不用典故，詩風(fēng)沖淡平和。輕靈倩寒的境界和平淡簡遠(yuǎn)的韻調(diào)。

作詩專攻五律，律體多詠景物，寫蕭散野逸之趣，追求平淡簡遠(yuǎn)的韻調(diào)；(選擇自然山水)

七絕很有特色，新穎靈巧，圓美自然，比五律更顯得氣韻渾成。

第二節(jié)劉克莊與四麟

-、劉克莊與江湖詩派

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劉克莊：字潛夫，號后村，今福建人。有《后村先生大全集》，詞集名《后村長短句》《后村別調(diào)》。

是江湖詩派中成就最大的詩人。

(-)劉克莊的詩歌分期及藝術(shù)特點【1604簡答/2104簡答】

劉克莊的詩歌以60歲為界，分為前后兩個時期：

(1)早年從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，風(fēng)格清輕簡淡。

(2)后摒棄四靈詩風(fēng)，轉(zhuǎn)而尚古體，尊韓愈詩，追求抑揚開闔、悲憤慷