《我用殘損的手掌》調(diào)風中學公開課解析

復習引入標簽：現(xiàn)代詩愛國主義我愛這土地假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風，和那來自林間的無比溫柔的黎明……——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……2024/11/15戴望舒

我用殘損的手掌2015-11-17九AHK國這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，你當年新生的禾草是那么細，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死……那里，永恒的中國！[1]

我用殘損的手掌摸索這廣大的土地:這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）我觸到荇藻和水的微涼；我用殘損的手掌2024/11/15雨巷詩人戴望舒2024/11/152024/11/15作者簡介:

戴望舒（1905-1950），詩人，翻譯家。原名夢鷗，浙江杭縣人。30年代“現(xiàn)代派”詩歌的代表詩人。曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等?，F(xiàn)代派詩人的作品流露出對人生深深的寂寞和惆悵，表達著對社會的不滿和抗爭。他的早期詩多抒寫個人哀愁、情調(diào)比較低沉。代表性的詩:《雨巷》抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，詩風有較大轉(zhuǎn)變。具有強烈愛國精神，積極呼喚光明的到來。代表性的詩有:《我思想》《寒風中聞聲》《偶成》《無題》《我用殘損的手掌》

作品集有《戴望舒詩選》《望舒草》等。寫作背景這首詩寫于抗日戰(zhàn)爭的最艱苦年代。當時祖國半壁江山淪于敵手,民族處于危亡關(guān)頭,只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導的解放區(qū)戰(zhàn)場的開辟,正面牽制和打擊了侵華日軍三分之二的兵力,使人們在節(jié)節(jié)敗退的陰霾中看到了勝利的曙光。1938年,詩人戴望舒從淪陷區(qū)的上海來到香港,因為在報紙上編發(fā)宣傳抗戰(zhàn)的詩歌,1941年香港被日軍占領(lǐng)后,他被日本憲兵逮捕。在獄中,他受盡酷刑,得了嚴重的哮喘病,但始終沒有屈服,不肯交出文藝界抗戰(zhàn)人士名單。《我用殘損的手掌》就作于那個時候。2024/11/15讀課文整體感知我／用殘損的手掌

摸索／這廣大的土地:

這一角／已變成灰燼，

那一角／只是血和泥；

這一片湖／該是我的家鄉(xiāng)，

（春天，堤上／繁花如錦幛，

嫩柳枝折斷／有奇異的芬芳）

我觸到／荇藻和水的微涼；

這長白山的雪峰／冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙／在指間滑出；

江南的水田，你當年／新生的禾草

是那么細，那么軟……現(xiàn)在／只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花／寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海／沒有漁船的苦水……無形的手掌／掠過無限的江山，

手指／沾了血和灰，手掌／沾了陰暗，

只有那遼遠的一角／依然完整，

溫暖，明朗，堅固／而蓬勃生春。在那上面，我／用殘損的手掌／輕撫，像／戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。

我把全部的力量／運在手掌

貼在上面，寄與／愛和一切希望，

因為只有那里／是太陽，是春，

將／驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里／我們不像牲口一樣活，

螻蟻一樣死……那里，永恒的／中國！2024/11/15學生詞積累詞語摸索:灰燼:堤上:錦幛:荇藻:尋找,探索。jìn物品燃燒后的剩余物。zhàng錦:一種絲織品。幛:絲麻織品。dī

河堤Xìngz?o水生草木。2024/11/15我用殘損的手掌想象摸索這廣大的土地:在敵人的黑牢里,詩人由“殘損的手掌”展開想象象征祖國既寫實,又表明了詩人堅貞不屈的意志／／2024/11/15這一角已變成灰燼,那一角只是血和泥；

日本侵略者的“搶光”“殺光”“燒光”,使中國大地上處處廢墟。這兩句詩是對淪陷區(qū)凄涼景象的概括。//2024/11/15這一片湖該是我的家鄉(xiāng),（春天,堤上繁花如錦幛,

嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；

家鄉(xiāng)春天的景色曾是那么美麗迷人。視覺嗅覺觸覺身臨其境思鄉(xiāng)之情////2024/11/15這長白山的雪峰冷到徹骨。

這黃河的水夾泥沙在指間滑出；

江南的水田,你當年新生的禾草

是那么細,那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花寂寞地憔悴,

盡那邊,我蘸著南海沒有漁船的苦水……//////2024/11/15長白山黃河江南嶺南南海手掌撫過大片國土由北向南——雪峰——水夾泥沙——蓬蒿——荔枝——水冷渾荒寂寞憔悴苦突出了各地區(qū)的特征性事物冷色調(diào)憂郁的苦難的祖國2024/11/15無形的手掌掠過無限的江山,

手指沾了血和灰,手掌沾了陰暗,

只有那遼遠的一角依然完整,溫暖,明朗,堅固而蓬勃生春。

詩人的思緒在祖國大地上馳騁,所到之處,都是國土被侵略者踐踏的印象。但終于有一片土地沒有被踐踏,這就是解放區(qū)。/////2024/11/15在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死……那里，永恒的中國！

強調(diào)比喻親切暗示充滿向往堅信勝利,充滿希望/////////2024/11/15我用殘損的手掌開頭兩行統(tǒng)攝全詩淪陷區(qū)解放區(qū)展開想象苦難深重溫暖明朗冷色調(diào),憂郁的暖色調(diào),明媚的對比對敵人恨之切對祖國愛之深2024/11/15藝術(shù)特色1.運用幻覺和虛擬是創(chuàng)作這首詩的主要手法。詩人在獄中，想像祖國廣闊土地好像就在眼前，不僅可以真切地看到它的形狀、顏色，而且可以感觸到它的冷暖，嗅到它的芬芳，這種虛擬，強烈表現(xiàn)了詩人對祖國的深摯的情感。2024/11/152.對祖國各地的直觀式的細節(jié)描繪：堤上的繁花如錦幛，嫩柳枝折斷發(fā)出的芬芳，以及長白山的雪峰，夾著泥沙的黃河，嶺南的荔枝花等。這一些細節(jié)描繪正透露了詩人對祖國的眷戀、熱愛之情。2024/11/153.運用了對比手法。詩歌前半部分是消極的、冷色調(diào)的，后半部分是積極的、暖色調(diào)的。前后的對比，使作者的感情傾向更加鮮明，表現(xiàn)出他對解放區(qū)的深情向往，對祖國光明未來的熱切盼望。2024/11/15拓展思維詩人往往把情感寄寓在具體的形象上,使抽象的心緒具有可感性。借鑒這種寫法,聯(lián)系你的生活體驗,寫幾句富有詩意的話,抒寫自由的一種感情（如“思念”、“悲傷”、“歡欣”等）。2024/11/15拓展欣賞《雨巷》戴望舒2024/11/15

撐著油紙傘,獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷,

我希望逢著

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色,

丁香一樣的芬芳,

丁香一樣的憂愁,

在雨中哀怨,

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷,

撐著油紙傘

像我一樣,

像我一樣地

默默行著

冷漠、凄清,又惆悵。

她默默地走近,

走近,又投出

太息一般的眼光

撐著油紙傘,獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷,

我希望飄過

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她飄過

像夢一般地,

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地,

我身旁飄過這個女郎；

她默默地遠了,遠了,

到了頹圮的籬墻,

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里,

消了她的顏色,

散了她的芬芳,

消散了,甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵。

2024/11/151、戴望舒，派詩人。因創(chuàng)作了一首詩歌《》被稱為“”。2.分析下列比喻句的作用。（1）在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。

現(xiàn)代雨巷雨巷詩人“戀人的柔發(fā)”“嬰孩手中乳”,這兩個比喻用得恰如其分,喚起了人的生命中最親切的感動。表現(xiàn)了對解放區(qū)的熱愛和向往之情。2024/11/15（2）只有那里是太陽,是春……以“太陽”“春”喻解放區(qū),本體和喻體的共同特點是能給中國的大地帶來光明和蘇醒。表現(xiàn)了作者對解放區(qū)的熱切向往和對祖國未來的希望。2024/11/15（3）牲口一樣活，螻蟻一樣死……兩個比喻，寫出了淪陷區(qū)的人民處在水深火熱之中，同時反襯解放區(qū)的光明。3.找出文中冷色調(diào)和暖色調(diào)的詞語。看看它們表現(xiàn)了作者怎樣的感情。2024/11/15冷色調(diào):暖色調(diào):殘損、冷、徹骨、寂寞、憔悴、陰暗……對敵人的恨新生、遼遠、溫暖、明亮、堅固、蓬勃、永恒……對祖國的愛,對祖國未來的希望。2024/11/15《獄中題壁》一詩是愛國詩人戴望舒于1942年4月24日所作。是在日本侵華、全民抗戰(zhàn)的災(zāi)難的日子,在自己身陷獄中,面臨酷刑和死亡時詩人的自白。與前期詩作的灰頹、低沉相比,面對死亡,詩人大徹大悟了生命的真義,為自由和光明,他寧愿赴死,而“他的靈魂”將“高高飄揚”。獄中題壁（戴望舒）如果我死在這里，朋友啊，不要悲傷，我會永遠地生存在你們的心上。你們之中的一個死了，在日本占領(lǐng)地的牢里，他懷著的深深仇恨，你們應(yīng)該永遠地記憶。當你們回來，從泥土掘起他傷損的肢體，用你們勝利的歡呼把他的靈魂高高揚起。然后把他的白骨放在山峰，曝著太陽，沐著飄風:在那暗黑潮濕的土牢，這曾是他唯一的美夢。[1]

1942年4月27日獄中