2024年高等教育文學類自考-06160中國古代小說研究考試近5年真題附答案

（圖片大小可自由調整）2024年高等教育文學類自考-06160中國古代小說研究考試近5年真題薈萃附答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.簡述《金瓶梅》的人物形象。2.簡述寶黛愛情悲劇的社會意義。3.明嘉靖、萬歷年間到明末，小說創(chuàng)作出現了繁榮的局面，代表作是《西游記》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白話短篇小說集。4.簡述古代小說人物藝術發(fā)展的基本脈絡。5.簡述中國古代小說的特殊性。6.簡述成熟期語言藝術總特征。7.蒲松齡的《聊齋志異》是文言長篇小說集。8.請簡述白描的概念是什么。9.說話的分類： （1）小說，即銀字兒； （2）（）； （3）說經，包括說參請，說渾經； （4）（）。10.唐傳奇是指唐代流行的文言短篇小說，它得名于晚唐裴铏的小說“（）”。是中國小說創(chuàng)作的開始。11.清朝的俠義公案小說：《蕩冠志》《兒女英雄傳》《施公案》（標志著公案小說和俠義小說的合流）《三俠五義》，《三俠五義》原是天津說唱藝人石玉昆有關包公的說唱本，名叫《（）》。12.簡述古代小說主體發(fā)展的總體特征。13.《儒林外史》的作者：（），字（），號（），晚年又字號文木老人?，F存最早的版本是1803年的臥閑草堂刻本，五十六回本?，F在通行本為五十五回。代表著中國古代諷刺小說中成就最高。14.簡述紅樓夢復雜對照的意義。15.《史記》中哪兩部可以視為俠義小說的濫觴。（）A、《搜神記》B、《刺客列傳》C、《游俠列傳》D、《三俠五義》16.狄希陳是下列哪部作品中的人物（）。A、《醒世姻緣傳》B、《歧路燈》C、《金瓶梅》D、《蜃樓志》17.《西游記》將孫悟空"大鬧天宮"的故事提到卷首，增強了小說的（）精神.18."說話"作為一種專門的表演藝術是開始于（）。A、隋朝B、唐朝C、宋朝D、元朝19.“時事小說”是指反映當代歷史事件的小說。20.《紅樓夢》悲劇的三重意義是（）。A、家庭和社會的時代悲劇B、以女子命運為代表的文化悲劇C、賈寶玉和人生的悲劇D、統(tǒng)治階級的悲劇21.于少保萃忠全傳》的作者是明代的孫高亮。22.請簡述接受意識主導作用的表現。23.什么是宋元“平話”及其代表作？24.請簡述《搜神記》的思想內容。25.請簡述《三國演義》的藝術成就。26.小說作為一種獨立的文體概念出現于（）。27.請簡評《金瓶梅》的思想內容。28.錢士命、時伯濟是下列哪部作品中的人物（）。A、《何典》B、《平鬼傳》C、《斬鬼傳》D、《常言道》29.未對120回本《紅樓夢》成書作出貢獻的人是（）A、脂硯齋B、程偉元C、高鶚D、金圣嘆30.描寫海瑞故事較好的小說是《海公大紅袍全傳》和《永慶升平》。31.仙化是秦漢時在道教思想提供的溫床上產生的神仙故事傳說。32.《轉運漢巧遇洞庭紅》是下列哪一部集子中的作品（）。A、《二刻拍案驚奇》B、《初刻拍案驚奇》C、《醒世恒言》D、《警世通言》33.根據中國社會發(fā)展的階段和古代小說的發(fā)展情況，我們把中國古代小說的發(fā)展分為六個時期，準備期是魏晉至唐這段時期。34.《歧路燈》的作者是（）。A、蒲松齡B、李百川C、李漁D、李綠園35.《品花寶鑒》的作者是（）。A、陳森B、魏秀仁C、俞達D、韓邦慶36.請簡要概括《搜神記》的內容。37.試析《聊齋志異》描寫愛情作品的思想意義。38.簡述《西游記》的思想內容。39.請簡述馮夢龍的“三言”的相關內容。40.馮夢龍《杜十娘怒沉百寶箱》改編自（）。A、《綠衣人傳》B、《秋千金記》C、《負情儂傳》D、《小青傳》41.《無聲戲》和《十二樓》都是馮夢龍的作品。42.國古代小說特殊性形成的原因是什么。43.為什么說唐傳奇是古代小說成熟的標志。44.西門慶、潘金蓮、李瓶兒、龐春梅是下列哪部作品中的人物（）。A、《醒世姻緣傳》B、《歧路燈》C、《金瓶梅》D、《兒女英雄傳》45.唐人傳奇的出現，說明我國古代小說已開始在文學領域里獲得了獨立的地位。46.簡述魏晉南北朝小說的內容及文學藝術特點。47.古代小說藝術史上具有整體意義的創(chuàng)新，有唐傳奇的（）創(chuàng)新，宋元話本的（）創(chuàng)新等。48.請簡單分析孫悟空、豬八戒的人物形象。49.試論《紅樓夢》人物塑造的藝術成就。50.請簡述《紅樓夢》的思想內容。51.《紅樓夢》版本： （1）（）抄本*系統(tǒng)，題名《石頭記》，附有脂硯齋評語。甲戌本、乙卯本、庚辰本；甲辰本，己酉本。 （2）（）排印系統(tǒng)，題名《紅樓夢》。程甲本，程乙本。52.簡述紅樓夢的橫向比照的意義。53.幻演唐賽兒起義之事的神魔小說是呂熊創(chuàng)作的《負情儂傳》。54.燕白頷、平如衡是下列哪部作品中的人物（）。A、《玉嬌李》B、《平山冷燕》C、《定情人》D、《金云翹傳》55.簡述《三國演義》的藝術成就。56.清代中后期英雄傳奇的發(fā)展趨勢。57.簡述《三國演義》對知識分子文化心態(tài)的展示。58.宋江是下列哪部作品中的人物（）。A、《隋唐演義》B、《混唐后傳》C、《水滸傳》D、《說唐后傳》59.簡述“三言”的思想內容。60.《歧路燈》是一本以教育少年為主題的人情小說。61.請簡述《世說新語》的作者和寫作情況。62.簡述《儒林外史》思想內容。63.簡述《世說新語》的藝術特色。64.簡述什么是紅樓夢的詩史結合。65.1902年，梁啟超在《論小說與群治之關系》一文中，提出了（）的口號。66.請簡述“二拍”的思想藝術特點。67.請簡述現存的志人小說有哪些。68.請簡述性格結構的矛盾統(tǒng)一（性格的矛盾性）。69.古代小說傳奇藝術的基本類型有（）A、特立型B、包容型C、對峙型D、疊加型70.《霍小玉傳》的作者是（）。A、蔣防B、白行簡C、元稹D、沈既濟71.請簡述靈怪幻想的形象。72.簡述“小說”名稱的形成。73.講述長篇歷史故事，取材于歷史，后來發(fā)展為章回體的長篇小說的是（）。A、平話B、短書C、三言D、二拍74.請簡述唐傳奇的審美特征。75.請簡述什么是章回小說。76.范進這個人物是《儒林外史》中的儒生。77.簡述古代小說結構藝術的發(fā)展。78.簡述“擬話本”的概念。79.在神魔小說中，把幻想故事歷史化的代表作是（）A、《平妖傳》、《女仙外史》B、《封神演義》、《歸蓮夢》C、《女仙外史》、《希夷夢》D、《歸蓮夢》、《希夷夢》80.請簡述《型世言》的特點？81.被（）稱贊為"雋思妙語，時足解頤"，繼《世說新語》之后語言藝術成就最高的筆記小說集是清代紀昀的（）82.請簡述吳敬梓的生平與著作。83.《聊齋志異?席方平》表現的主題思想是（）。A、揭露科舉制度的弊端B、批判封建禮教C、歌頌婚姻自由D、揭露封建政治機構的腐敗84.《天女散花》不屬于《西游記》之后出現的續(xù)書。85.結合作品談談《封神演義》的思想內容。86.簡述中國古代小說早期形成的途徑。87.“短書”是指篇幅短小的小說話本。88.《儒林外史》奠定了諷刺小說在中國小說史上的地位。89.魔幻化的諷刺小說，是在神魔小說的影響下，以魔幻的形式諷刺現實的一種小說類型。90.什么是敘事意識的自覺追求。91.下面是六朝志怪小說的是（）A、《搜神記》B、《西京雜記》C、《笑林》D、《世說新語》92.試述古代小說的發(fā)展道路。93.《金瓶梅》是中國小說史上第一部以家庭生活為題材的長篇小說。其 主要版本： （1）《新刻金瓶梅詞話》系統(tǒng)，明萬歷（）年的刻本. （2）《新刻繡像金瓶梅》系統(tǒng)，（）刻本。94.與《西游記》成書無關的一部書是（）A、《西游證道書》B、《大唐西域記》C、《大唐三藏取經詩話》D、《大唐大慈恩寺三藏法師傳》95.真正的志怪小說的形成是在（）。A、兩漢時期B、遠古至先秦C、唐朝D、宋朝96.清代武俠小說有兩種類型，一是寫實性，一是幻想性。97.什么是悲喜融合形象。98."七分史實，三分虛構"是指下列哪部長篇章回小說（）A、《三國演義》B、《水滸傳》C、《紅樓夢》D、《蕩寇志》99.簡述《補江總白猿傳》在發(fā)展期唐傳奇中具有重要地位。100.在《水滸傳》中，故事“拳打鎮(zhèn)關西”，“大鬧五臺山”，“倒拔垂楊柳”“大鬧野豬林”都是描寫人物（）A、李逵B、魯智深C、林沖D、武松第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：（1）西門慶：奸商、貪官、惡霸。依靠交結官府的發(fā)財捷徑，欺行霸市；賄賂蔡京，大撈錢財；玩弄女性，把攬官司，成為地方一霸。 （2）潘金蓮：心靈被扭曲的市民蕩婦典型。前半生凄慘遭遇，后半生人性泯滅和異化，毒殺武大郎，挑唆爭寵。 （3）李瓶兒：借感恩而偷情，對人留著一份善良。既有女性的覺醒、無助和癡情，也有她的殘酷和無情。 （4）龐春梅：走的是一條由下賤卻自尊到高貴卻淫蕩的道路。孤傲不群，心性高遠，濫施淫威，殘害同房2.參考答案：寶玉、黛玉的愛情婚姻悲劇是《紅樓夢》全書的中心情節(jié)曹雪芹對寶黛愛情的描寫，達到了古典小說前所未有的思想高度。他從這個封建貴族大家庭興旺盛衰的歷史命運出發(fā)，將寶黛愛情的發(fā)生、發(fā)展和悲劇結局，同這個貴族之家的衰敗沒落緊密聯系在一起，使他們的愛情悲劇成為一個具有深刻社會意義的激動人心的悲劇。寶玉和黛玉是一對具有叛逆思想的新人，他們在生活道路到整個倫理道德觀念上與封建正統(tǒng)派產生了尖銳對立。他們的愛情產生在共同的思想基礎上，而愛情的發(fā)展又進一步促進了他們的叛逆思想。他們的愛情悲劇在這個衰敗沒落的貴族家庭的矛盾中產生，又在這些矛盾的發(fā)展激化中被封建制度的維護者毀滅。它的毀滅，預示了這個家族不可挽回的衰亡命運，揭示了封建制度的腐朽、黑暗和沒落。3.參考答案：正確4.參考答案：特征化階段－初步個性化階段—高度個性化階段； 性格結構的單一和諧（單一性）—性格結構的復合整（復合性）—性格結構的矛盾統(tǒng)一（矛盾性）； 性格表象的定向聚合（穩(wěn)定性）—性格表象的現實運動（現實性）—性格表象的多面擴展（復雜性）； 性格特征的群體概括（群體性）—性格特征的個體強化（個體性）—性格特征的整體融合（整體性）； 略貌取神的性格描寫—以形傳神的性格描寫—形神兼?zhèn)涞男愿衩鑼憽?.參考答案：小說觀念、兩種小說文體、兩種小說語體的先后出現和長期并存，是古代小說特殊性的基本內容。6.參考答案：1、敘述語言和人物語言白話化，與文言語體和講史語體完全劃清了界線。 2、人物語言的性格化、口語化，取得了高度成就。 3、以敘述語言為標志，形成了不同的語體風格。7.參考答案：錯誤8.參考答案：原為繪畫術語，后指樸素客觀地直接展示事件過程和人物言行的寫實手法。9.參考答案：說鐵騎兒；講史書10.參考答案：傳奇11.參考答案：包圖公案12.參考答案：文言小說語體是在古代史傳語體即敘事散文語體基礎上發(fā)展起來的，又區(qū)別于史傳語體和一般古文語體的一種語文體式。特點是“雜而文”，即具有容受性和描摹力。白話小說語體是在說話語體基礎上發(fā)展起來的，又區(qū)別于口頭語體的一種語文體式。特點是“活而文”即具有生命力和藝術性。一方面由雅至俗，言文趨一，實現雅俗融合，另一方面，又“雜”到“活”，改造更新，實現綜合融匯，前者體現我國古代文學語言的發(fā)展態(tài)勢，后者體現小說語體的特殊性質，這就是古代小說語體發(fā)展的總體特征。13.參考答案：吳敬梓；敏軒；粒民14.參考答案：每一個形象都處在若干形象的中心被重點刻畫，又作為映照群中的一分子對其它中心形象進行映襯刻畫，形成一種復雜交錯的性格對照的網絡系統(tǒng)?；緦φ眨欣谕怀鲂愿裰黧w特征，顯示典型概括意義；復雜映照，有利于多側面多層次地展示性格豐富內容，完成個體形象塑造。15.參考答案：B,C16.參考答案：A17.參考答案：批判18.參考答案：B19.參考答案：正確20.參考答案：A,B,C21.參考答案：正確22.參考答案：1、“尚奇”的審美需求，由此形成小說題材的歷史性和傳奇性； 2、“尚義”的價值取向，由此形成小說傾向的倫理性（尊劉貶曹）； 3、“尚俗”的欣賞情趣，由此形成小說形式的講述性； 4、素材基本形態(tài)的承繼，由此形成小說內容的規(guī)定性。（西游記神話傳說、詩話、平話、雜劇中皆對孫悟空持否定態(tài)度，吳承恩根據既定素材改編對其進行肯定）23.參考答案：平話是由說話中詩史演變而來的，是根據說話藝人的底本整理而成的，可供案頭閱讀的通俗讀物。宋元“平話”現存九種：《武王伐紂平話》、《吳越春秋連象平話》、《七國春秋平話后集》、《秦并六國平話》、《前漢書平話續(xù)集》、《三國志平話》、《薛仁貴征遼事略》、《五代史平話》《大宋宣和遺事》。24.參考答案：1.鞭撻統(tǒng)治階級的兇惡殘暴，表現人民反抗斗爭的故事； 2.反映人民群眾在戰(zhàn)亂和動蕩的年代里種種不幸的遭遇，表現了他們對美好生活的向往； 3.反映封建婚姻制度下青年男女爭取婚姻自主的故事； 4.反映人們與精怪鬼魅斗爭的故事，宣傳了不怕鬼怪的思想； 5.神話和其它怪異傳說。25.參考答案：（一）小說形成一個相當完整細密的宏大結構，有條不紊地處理了繁復的頭緒，描繪了極其壯闊的、波譎云詭的歷史畫面 《三國演義》的故事框架是在歷史記載的基礎上構成的，作者對史料的處理，顯示了高度的史學修養(yǎng)和敘事技巧。全書充分地描繪出魏、蜀、吳三方之間錯綜復雜的矛盾關系，政治、軍事、外交方面的有聲有色的活動，并由此展現歷史人物各具風神的形象。尤其是對戰(zhàn)爭的描寫，成就最為特出。從戰(zhàn)事的起因、力量對比、彼此的方略及內部爭執(zhí)，到戰(zhàn)爭的過程及其變化、勝負的決定及其緣由、有關人物在戰(zhàn)爭中的作用，都能敘述得生動而具體，寫出戰(zhàn)爭的巨大聲勢、緊張氣氛，處處扣人心弦。 特別是赤壁之戰(zhàn)，作為三方同時卷入、決定三國鼎立之勢的關鍵性戰(zhàn)爭，從《三國志》中簡略的記載，經過鋪排和虛構，成為小說中整整八回的篇幅，寫得波瀾壯闊、高潮迭起，始終充滿戲劇性的變化，從中可以感覺到作者廣闊的視野和宏偉的構思。 （二）作者在敘述歷史故事的同時已經注意到描繪人物，注意到人物個性的差異 書中許多人物給人留下了鮮明的印象，對促進小說藝術的發(fā)展起了很大作用。 《三國演義》人物性格單純鮮明，猶如京劇的臉譜化表演，容易為讀者所把握。而在單一的性格方面上，作者通過生動的情節(jié)和夸張的筆法，把人物寫得較為有聲有色。像關羽溫酒斬華雄的一節(jié)，張飛一聲喝退曹操數十萬大軍，這些傳奇式的生動情節(jié)，給人物涂上了濃厚的色彩。 《三國演義》中寫得最好的人物是作為反面角色的曹操。作者充分注意到人物性格的復雜矛盾性，在寫出他的奸詐、殘忍的同時，也寫出他的雄才大略、敢作敢為、善于引納人才等種種長處。所以，曹操的形象雖然“惡”，卻很有生氣，他的性格比其他人物顯得復雜，也更具有吸引力。 （三）《三國演義》吸收了傳記文學的語言成就，并加以適當的通俗化 “文不甚深，言不甚俗”，雅俗共賞，具有簡潔、明快而又生動的特色。既照顧到歷史小說多引用史料的特點，又增加了小說的歷史真實感。敘述描寫，不以細膩見長，而以粗筆勾勒見工。但許多生動片段，也寫得粗中有細，有聲有色。26.參考答案：漢代27.參考答案：《金》從《水滸傳》“武松殺嫂”引出端緒，托宋名而寫明事。反映了明代中葉市井生活的風俗畫卷，對道德的淪喪和世風的澆薄表示憂慮和不安，鞭笞了封建統(tǒng)治階級權錢勾結欺壓人民的普遍現象，在一定程度上刺中封建社會政體的反動本質，客觀上預示了封建市儈及其所代表的封建制度在劫難逃的歷史命運。 一、展示了封建統(tǒng)治階層權錢勾結欺壓人民的本質特征。 二、全方位地展示了明代中后葉的市井生活，深層次地暴露了人性的丑惡。 三、從側面反映了明代社會的基本矛盾，揭示了明王朝滅亡的深層原因。28.參考答案：D29.參考答案：D30.參考答案：錯誤31.參考答案：正確32.參考答案：B33.參考答案：錯誤34.參考答案：D35.參考答案：A36.參考答案：1贊揚神仙方士的幻異之術。 2寫神靈感應，怪物變形之事。 3寫精怪妖魅的故事。 4神話傳說，歷史故事。包括：《干將莫邪》《韓憑夫婦》《東海孝婦》《李寄》《董永》《紫玉》《河間郡男女》《張助砍樹》《宋定伯》37.參考答案：首先，作者在作品中肯定了為封建禮教所不容的“情”的力量。例《阿寶》其次，在頌揚愛情的巨大力量和它的合理性的同時，作者還從“人生所重者知己”的觀點出發(fā)，強調了愛情應以雙方的志趣相投、互相尊重、患難相扶為基礎。如《瑞云》、《白秋練》等。其三，在描寫愛情婚姻題材的作品中，作者還塑造了許多聰明美麗、熱情純真，不為封建禮教所束縛的女子形象。如《嬰寧》?？傊畡荨?8.參考答案：（1）從精神的角度講，表現了自發(fā)的生命野性向自覺的生命理性的攀升。 （2）偉大的事業(yè)需要付出艱苦的努力，崇高的理想需要經受嚴峻的考驗39.參考答案：（一）馮夢龍“與三言” 馮夢龍是古代杰出的通俗文學作者和研究者。他曾改編長篇小說《三遂平妖傳》、《新列國志》，推動書商購印《金瓶梅詞話》，刊行民間歌曲集《掛枝兒》、《山歌》，編印《笑府》、《古今談概》、《情史類略》，編輯有散曲集《太霞新奏》，也曾寫作傳奇劇本，并刻印了《墨憨齋傳奇定本》十種。而最重要的成就，是編著“三言”?！队魇烂餮浴罚ㄔQ《古今小說》）、《警世通言》、《醒世恒言》分別刊刻于天啟元年前后、天啟四年和天啟七年，各四十種，共計一百二十篇。 （二）“三言”的思想內容 在“三言”中，寫戀愛與婚姻題材的占據了很大比重，成就也最高。這類小說常把“情”和“欲”放在“理”或“禮”之上，要求“禮順人情”。這意味道德規(guī)則只有建立在滿足人們的正常情感需要的基礎上，才有其合理性。在描述感情如何成為美好婚姻之基礎的同時，還突出了婦女維護人格尊嚴的要求。甚至對“失節(jié)”的婦女表示了一定程度的寬容，反對寡婦守節(jié)。 “三言”的素材來源廣泛，涉及不同社會階層的各種類型的人物。但它最引人注目的特點，則是大量描寫了普通市井人物的凡俗生活。“三言”的思想內涵也比較復雜，它最引人注目的特點，則是肯定人們按照自身意欲追求生活幸福的權利。 “三言”反映了市民階層的道德觀念，書中有不少歌頌人與人之間真摯友誼的故事，表現了下層人民在生活中互相幫助的情操。對見利忘義、偽善欺詐的行為，給以批判嘲弄。 “三言”中的一些篇章，反映了統(tǒng)治階級內部的矛盾。表現了市民階層對政治生活的關注，以及他們對政治斗爭的看法和態(tài)度。 （三）“三言”的藝術成就 “三言”推動了古代短篇小說藝術的發(fā)展。比起之前的話本，“三言”擬話本故事情節(jié)的展開更充分，描寫更細致，語言更生動，創(chuàng)造出許多膾炙人口的故事和栩栩如生的人物形象。40.參考答案：C41.參考答案：錯誤42.參考答案：文學小說觀和史家小說觀是對立的，它反映了對小說文學性質認識的差異。從某種意義上說，這種差異又反映了封建統(tǒng)治階級和新興市民階層文化和文學觀念的對立、以詩文為正宗的雅文化和以小說戲劇為代表的俗文化的對立。它造成了古代小說兩種文體和語體遞代和并存的特殊現象。43.參考答案：唐傳奇完成了小說作為一種散文敘事文學體裁的創(chuàng)造，實現了小說文體的自覺，表現為虛構意識的自覺和修飾意識的自覺。44.參考答案：C45.參考答案：正確46.參考答案：魏晉南北朝小說分為志人志怪兩種。志怪方面，又可分為文人之作和宣揚佛教教義的作品兩種。志人小說則以記文人及貴族的生活為主，笑話也可以屬于這一類。這些小說在小說史上有如下的特點。 一是真實和虛構的問題，小說是虛構的故事，但這個時期的小說作者即使是寫鬼故事，也自以為是寫真事；志人小說更是以真實作為評定小說優(yōu)劣的標準。 二是寫作態(tài)度問題，現代小說的作者，會為了某個目的去編寫小說，也就是有一定的寫作動機；但這個時期的作者寫這些作品則是“被動的”記錄，也就是“非有意為小說”。 三是志人小說的出現，顯示了小說向寫人事發(fā)展的趨勢。 四是小說和歷史的關系仍然十分密切。至于文學手法方面，這時期小說在敘事上只是“粗陳梗概”，只有故事大綱，基本上沒有較高級的小說技巧出現?！妒勒f新語》長于敘事，善用比喻，文字生動，成就較高。47.參考答案：文體；語體48.參考答案：孫悟空是《西》中最光輝奪目的形象 1.、首先是為了自由、為了真理、為了普渡眾生，不畏強暴、戰(zhàn)勝困難的斗爭精神 2、其次是講究戰(zhàn)略戰(zhàn)術、隨機應變的斗爭藝術第三是樂觀主義的斗爭精神。是一個英勇、頑強、機智、樂觀的英雄人物。 豬八戒： 1、意志不堅定而又堅持到底 2、貪小利卻有不忘大義 3、好吃懶做而又能吃苦耐勞 4.、弄小巧又憨厚笨拙49.參考答案：（1）人物的獨特性，如賈寶玉。作者善于將不同人物，特別是相近人物進行復雜性格之間的全面對照，使他們的個性的獨特性在對比中突出出來。如林黛玉、薛寶釵兩人。作者不僅能夠異常分明地寫出人物各自不同的性格，而且也能在相似中顯出獨特性。 （2）人物性格的豐富性。如王熙鳳。 （3）人物性格的復雜性。 首先，《紅樓夢》寫出了人物心靈深處情感因素與理性因素的真實搏斗。 其次，作者善于表現人物微妙的心理活動。寶、黛之間的愛情，可謂心心相印，刻骨銘心。 總之，在人物塑造方面打破了敘好人完全是好，敘壞人完全是壞的固定化、臉譜化的寫法，寫出了人物性格的復雜性和立體多面性的特征，因此人物形象更加真實可信，而絕無人為夸飾。50.參考答案：《紅樓夢》以愛情故事為中心線索，在賈府這一世代富貴之家從繁盛到衰敗的過程中，寫出以賈寶玉和一群紅樓女子為中心的許多人物的悲劇命運，反映了具有一定覺醒意識的青年男女在封建體制和封建家族遏制下的歷史宿命。這里面包含了曹雪芹自身的家族和個人背景，以及他對人生的認識。 《紅樓夢》和《儒林外史》出現于所謂“乾隆盛世”。這時期從表面看來，好像太平無事，但骨子里各種社會矛盾正在加劇發(fā)展，整個王朝已到了盛極而衰的轉折點。曹雪芹敏銳地感到時代風雨的來臨，在自己豐富生活經驗的基礎上，創(chuàng)作了這部不朽的巨著——《紅樓夢》，全面而深刻地反映了這個時代的特征。 《紅樓夢》正如書名所提示的，是寫了一場由女性的光彩所映照著的人生幻夢；又正如作者以“悼紅軒”為書室名所提示的，是寫了對由女性所代表的美的毀滅的哀悼。但是，《紅樓夢》卻不能簡單地視為言情小說。在描寫愛情故事的同時，作者反映了廣大的社會生活面和深入的人生體驗，表現了不同人生價值觀的沖突，從而賦予這部小說以深刻的意義。 《紅樓夢》的全部故事情節(jié)是在賈府的衰敗史上展開的，作者以對于生活本身極細致的觀察，以前所未有的真實性，描繪出一個貴族家庭的末世景象。這一部家族史在封建時代是具有典型性的，同時，通過描寫賈府的衰敗，賈府的主人們的無能與墮落，也反映出整個社會的衰敗氣氛及其統(tǒng)治力量喪失生機的萎靡狀態(tài)。 在反映賈府衰敗的過程中，作者還寫出了它的廣泛的社會聯系：四大家庭的“一榮俱榮，一損俱損”，出豪門勢族在社會上的無法無天和封建法律對于他們的無效，封建貴族對農民的殘酢剝削，平民生活與貴族生活的對照。凡此種種，使小說在以賈府為中心的同時，展現廣闊的社會生活景象，揭露了封建社會后期的種種黑暗和罪惡，及其不可克服的內在矛盾，對腐朽的封建統(tǒng)治階級和行將崩潰的封建制度作了有力的批判，預示了它到它必然要走向覆滅的命運。 賈寶玉是《紅樓夢》中的核心人物。這一人物形象無疑有作者早年生活的影子，但也滲透了他在后來的經歷中對社會與人生的思考。在賈寶玉身上，集中體現了小說的核心主題：新的人生追求與傳統(tǒng)價值觀的沖突，以及這種追求不可能實現的痛苦。由于個人與社會的相互背離和相互拋棄，他成了一個具有良材美質的“廢物”。 寶玉對美麗女性的純情感的愛慕，把異性之間的情感升華為詩意的、純凈的美感，使之可以成為無意義的人生中的意義，成為對抗社會公認價值觀的精神力量。在共同的社會價值觀和人生追求基礎上形成的寶黛愛情，象征著美好純潔情感與污濁現實的對立，因而注定要走向破滅。包括黛玉在內的寄托著作者的感情和人生理想的女性逐一被毀滅，由女兒們所維系著的唯一凈土也不能為現實的世界所容存。是丑惡的現實世界毀滅了人的價值，毀滅了美的事物。 在我國文學史上，還沒有一部作品能把愛情的悲劇寫得象《紅樓夢》那樣富有激動人心的力量；也沒有一部作品能象它那樣把愛情悲劇的社會根源揭示得如此全面、深刻，從而對封建社會作出了最深刻有力的批判。51.參考答案：八十回；一百二十回52.參考答案：除了完整的性格系統(tǒng)對照，紅還善于在形象群的描寫中進行性格片斷的橫向比照。是在從多人物出場的重大場面或情節(jié)波瀾中，讓不同性格先后或交錯亮相表演，形成層次分明又內容復雜的對照映襯（元春省親中，有元春與父母祖母親情的相互映照，有與眾姊妹才華識見和情感追求的相互映照；抄檢大觀園中，有抄檢者王熙鳳王善保家的映照，有被抄主子的晨曲照，有被抄丫鬟的映照）這種橫向對照，展示的只是人物性格片斷，但由于在尖銳矛盾沖突和劇烈情感波瀾中，人物的本質特征往往得到鮮明表現，對于塑造典型性格具有重要意義，同時也是一種集中筆墨對次要人物形象和形象群體進行廣泛描寫簡潔勾勒的好方法。53.參考答案：錯誤54.參考答案：B55.參考答案：（1）運用現實主義的創(chuàng)作方法，正確地處理歷史真實與藝術真實的虛實關系，達到了真實性、思想性和藝術性的高度統(tǒng)一。 （2）結構宏偉而嚴謹，線索清晰而縝密，內部結構也顯示出變化多端的藝術手法 （3）戰(zhàn)爭描寫千姿百態(tài)，異彩紛呈。 （4）人物形象相當成功。 （5）語言是“文不甚深，言不甚俗”。56.參考答案：（一）清代中葉之后，隨著封建道德意識在社會中不斷深化 英雄傳奇中的的反抗色彩越來越淡薄，英雄人物越來越受正統(tǒng)道德觀念乃至官方力量的支配。英雄傳奇的創(chuàng)作逐漸走向沒落。主要表現在： 1.小說中宣揚封建倫理道德的萬分越來越濃重，小說的作者往往有著明顯的封建說教的主題意圖。如《兒女英雄傳》中大力歌頌忠孝節(jié)義，宣揚富貴榮華的封建人生追求?！妒幙苤尽犯侵苯诱驹诰S護封建統(tǒng)治的反動立場上，表現對人民反抗的鎮(zhèn)壓。 2.俠義與公案的合流。嘉慶年間，出現了《施公案》，寫綠林好漢黃天霸為“清官”施世綸效力。后期出現的《三俠五義》等俠義公案小說中，英雄人物已不再是反抗壓迫的起義好漢，而是官府的奴才鷹犬。 （二）一些作品在藝術上比較考究且有所創(chuàng)新，多少彌補了思想的不足，產生了一定的影響 如《兒女英雄傳》才子佳人題材與英雄俠義故事結合，語言生動簡潔，情節(jié)波瀾曲折，生活細節(jié)描繪細致，人物個性鮮明?！度齻b五義》用生動的口語寫成，人物性格鮮明，故事情節(jié)富于波折而又脈絡清楚。使這些小說具有較強的可讀性。57.參考答案：一方面以擇主觀念為核心，表現其人格追求（劉士孔明為首追求政治偷與功利的統(tǒng)一，孫吳士周瑜為首追求倫理與功利的統(tǒng)一，曹士以荀彧為首追求功利）；另一方面以盡義心態(tài)為核心，展現其人倫規(guī)范（桃園兄弟之義患難與共、生死相隨、道義超越政治；擇主盡忠、鞠躬盡瘁、死而后已道義與政治相結合的孔明、趙云之義等）58.參考答案：C59.參考答案：（1）揭露社會的黑暗，反映統(tǒng)治階級與廣大人民群眾的矛盾，表現清官與貪官的斗爭，暴露宗教虛偽荒淫的內幕?！渡蛐∠枷鄷鰩煴怼?。 （2）反應戀愛、婚姻和家庭生活，表現市民的婚戀觀，呼喚下層婦女女權的覺醒?！抖攀锱涟賹毾洹?。 （3）反映經商生活，表現純真的友誼。《施潤澤灘闕遇友》。 （4）表現市民對官府的期待，反映了寺觀生活的某些側面。60.參考答案：錯誤61.參考答案：《世說新語》是志人小說的代表作。其撰者劉義慶是宋武帝劉裕的侄子，《宋書》說他"招聚文學之士，近遠必至。"《世說新語》大約成于眾人之手。今本共三卷，按內容分為《德行》、《言語》等三十六篇，記漢末到東晉名士們的遺聞軼事（只有幾條是西漢事），尤詳于王、謝、顧、郗、桓等幾個大的士族。其中有不少故事取自《語林》、《郭子》，文字也間或相同。梁劉孝標為之作注，引用古書四百余種，補充了許多資料，所引書多已散佚，劉注頗為后人重視。62.參考答案：（1）以對待科舉的態(tài)度作為臧否人物的標準。如周進、范進。 （2）指出了科舉使人墮落，道德敗壞，喪盡廉恥。 （3）揭露出科舉培養(yǎng)出的儒林丑類、假名士、假隱士。 （4）抨擊和批判科舉制度，以及有他們形成的道德觀念和社會風尚，同時也以自己的理想標準塑造了一些“真儒”形象。 （5）把批判科舉制度同批判理學、封建禮教結合起來，使它的批判更尖銳。63.參考答案：（1）語言：高度準確、簡潔，善用比喻、形容、對偶等修辭手法，富有表現力哲理性。 （2）人物形象：性格鮮明，栩栩如生。 A.通過富有特征的細節(jié)描寫來勾勒人物精神面貌和性格特征。如《忿狷》類中的“王藍田性急”。 B.通過對比的手法來描寫人物形象。如《德行》類的“管寧割席”。64.參考答案：一是主人公形象的詩性氣質，如寶黛釵云等少男少女的詩思才情，特別是寶黛的特殊情感氣質和情感生活； 二是情節(jié)內容的詩性氛圍，集中表現為雙重悲劇的核心女兒悲劇即情的悲劇的構思創(chuàng)造； 三是環(huán)境景物的詩性牲，集中表現為作為小說典型環(huán)境——大觀園的創(chuàng)作作為具體場景的詩性情境的描寫。65.參考答案：“小說界革命”66.參考答案：對傳統(tǒng)的陳腐觀念的沖擊與反抗、表現了強烈的市民社會意識。如《硬勘案大儒爭閑氣》攻擊了朱熹的假道學。書中寫縉紳名流厚顏無恥、兇暴殘忍、忘恩負義之類行徑的故事特多，表現了作者對社會現實的認識。 在反映商人的經濟活動和追求財富的人生觀念方面，“二拍”更為集中和具體。如《轉運漢巧遇洞庭紅》、《疊居奇程客得助》，均突出了商業(yè)活動中的偶然因素和把握機會的重要，贊賞敢于冒險求財富的人生選擇。 與“三言”一樣，“二拍”中同樣肯定“情”對于人生的至高價值，但更多地把“情”與“欲”即性愛聯系在一起，并且對女性的情欲多作肯定的描述。兩性關系上的平等意識，也表現得相當明確。 直露的性行為描寫，這種缺陷在“二拍”中比較突出。另外，好談神鬼迷信、輪回報應，有時宣揚陳腐的忠孝節(jié)義觀念，也是“二拍”中明顯的糟粕。 “二拍”中的故事，大多寫得情節(jié)生動而語言流暢，前面所說“三言”的一些藝術特點，如大量運用活潑的口語、注意人物心理活動的刻畫等，也是“二拍”所具有的。67.參考答案：魏晉南北朝志人小說今傳有以下幾種：三國魏邯鄲淳的《笑林》、東晉葛洪的《西京雜記》、裴啟的《語林》、郭澄之的《郭子》、宋劉義慶的《世說新語》、梁沈約的《俗說》、殷蕓的《小說》。以上各書除《西京雜記》和《世說新語》二種外，其他六種只有輯本。68.參考答案：矛盾型性格結構的基本特點是性格內部包含著自身的否定因素，形成肯定性性格要素與否定性性格要素的對立統(tǒng)一。如初步個性化時期的豬八戒、宋江，后期的西門慶，紅樓夢的“正邪兩賦”。69.參考答案：A,C70.參考答案：A71.參考答案：《任氏傳》之狐女任氏；話本和擬話本中的靈怪故事出現了一些表現市民意識的優(yōu)秀白話短篇（如《碾玉觀音》《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》、《灌園叟晚逢仙女》、《疊居奇程客得助三救厄海神顯靈》等）故靈怪幻想藝術仍由文言小說獨領風騷，至清代以《聊齋志異》為代表達到高峰。72.參考答案：“小說”一詞最早出現在《莊子·雜篇·外物》：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣?！边@里的“小說”是“小語淺說”的意思，指那些瑣碎的言談和微小的道理，并非文體概念。 東漢桓譚的《新論》中最早將“小說”作為一個文體概念加以闡述：“合叢殘小語，近取譬喻，以作短書。修身理家。有可觀之辭?！边@種“短書”，是一種具有一定故事性和虛構性的散文文體。但桓譚說的“小說”，與我們今天的小說，在文體特征上是有較大區(qū)別的。 “小說”的概念，是伴隨著小說創(chuàng)作和小說文體的發(fā)展，逐漸形成的。73.參考答案：A74.參考答案：1、唐傳奇的審美對象由“志怪”向“志人”的轉變，由“士族”向“常人”轉變，在對才子佳人聚集的同時，目光也注視著帝王將相、藩鎮(zhèn)游俠、婢仆乞兒、三教九流。 2、唐傳奇的審美趣味可以概括為求奇、求虛、求全。 3、唐傳奇的審美標準，是文人尺度，帶著濃厚的儒家文化的文人看法。 4、唐傳奇的審美形態(tài)總體上是以悲為美。75.參考答案：中國古代的長篇小說一般稱為章回小說。因為這種小說很有可能是由說書中的“講史”一類發(fā)展而來的，這種講史的伎藝可以數個月的講下去，為吸引聽眾追聽的興趣，便在故事最緊要的地方停下來，告訴聽眾“欲知后事如何，請聽下回分解”。這樣的故事自然分成一段一節(jié)，每一段為一回，有回目概括每一回的主要內容，這種形式的小說，稱之為章回小說。志怪小說——記載鬼神靈異之事的古小說，盛于魏晉南北朝。“志怪”一言最早見于《莊子?逍遙游》。重要的志怪小說是。干寶的《搜神記》，陶潛的《搜神后記》，吳均的《續(xù)齊諧記》、葛洪《神仙傳》、王嘉《拾遺記》。76.參考答案：正確77.參考答案：1、先秦史書奠定了古代文學（包括小說）的敘事結構的基礎； 2、唐代是文言短篇小說的結構完成期； 3、“說話”新創(chuàng)了單線連環(huán)線（人物故事體，以水滸傳為代表）、單線貫通型（人物故事體，以西游記為代表）、復線交叉型（事件中心體，以三國演義為代表）等結構類型； 4、文人獨立創(chuàng)作通俗小說，實現了從說書體小說到小說家小說的轉變，創(chuàng)作主體擺脫了接受的直接制約，也就擺脫了靠故事講說吸引人的雙重束縛，新創(chuàng)了單純網絡型（人物傳記體）、單線框架型（人物片斷傳記體）、雙線平行型（人物傳記體）、復線立體網絡型（人物傳記體）、框架短篇集等結構。綜上所述，可見古代小說結構藝術的發(fā)展趨勢，是由簡單到復雜，由平面到立體，由故事體向傳記體，由單線敘事向網絡敘事推進。78.參考答案：話本是宋元以來說話藝人的底本。擬話本是明代出現的文人模擬話本而創(chuàng)作的白話短篇小說，目的是供人們案頭閱讀，其內容反映了市民的思想情趣和價值觀念，其中“三言”、“二拍”、“一型”代表了明代擬話本的最高成就。79.參考答案：D80.參考答案：為了突出作者反映世情與教化民眾的目的，《型世言》的議論文字也大大超過“二拍”。但