《美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)能力》知識(shí)點(diǎn)歸納

《美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)能力》知識(shí)點(diǎn)歸納

1、中國(guó)美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件石墨裝飾品。

2、仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。

3、龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺(tái)

基.

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器的杰作。

5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是引魂升天。

6、被稱為我國(guó)古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。

7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《洛神賦圖》、《列女列女仁智圖》、《女史箴圖??

8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了"水月觀音”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為"周家祥"。

9、杜甫詩(shī)："薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而"窮羽毛之

變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花鳥(niǎo)畫。

10.北宋文人畫家李公麟借鑒前代的"白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的"白描”，其傳世真跡有《五

馬圖》。

11、突破"黃家富貴”這種宮廷花鳥(niǎo)畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的崔白。

12、"南宋四大家"指的是李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。

13、元代畫家王冕以畫梅著稱。

14、"吳門四家"中的仇英，畫法以工筆重彩聞名，代表作品是《劍閣圖》。

15、提出山水畫"南北宗論"的是明末畫家董其昌。

17、"借古以開(kāi)今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》一書中提出的。

18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是改琦與費(fèi)丹旭。

19、近代"嶺南畫派”在藝術(shù)上主張"折中東西方"。

20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從印制開(kāi)始，又學(xué)習(xí)書法辭章，最后取得繪畫成

就。

21、美術(shù)又稱為視覺(jué)藝術(shù)或空間藝術(shù)，具包括括繪畫、雕塑、工

藝、攝像、計(jì)算機(jī)美術(shù)、廣告設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑、環(huán)境藝術(shù)等。

22、“元四家”指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。

23、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最具代表的三位畫家是達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪羅，他們的代表

作品分別是最后的晚餐、蒙娜麗莎、椅中圣母、西斯廷圣母、創(chuàng)世紀(jì)、大衛(wèi)。

24、“六朝三杰”指顧愷之、陸探微、張僧繇。

25、"五墨六彩”：五墨：焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨一一水墨畫的色彩層次六彩:黑、白、干、

濕、濃、淡一一中國(guó)畫技法名

26、南朝謝赫六法：1、氣韻生動(dòng)；2、骨法用筆；3、應(yīng)物象形；4、隨類賦彩；5、經(jīng)營(yíng)位置；6、傳

移模寫。

27、德拉克羅瓦是浪漫主義畫家，列賓是現(xiàn)實(shí)主義主義畫家，普桑是新古典主義畫家，畢家索

是立體主義畫家，夏加爾是現(xiàn)實(shí)主義主義畫家。

28、常用的美術(shù)字體有行揩美術(shù)字、隸書美術(shù)字、魏碑美術(shù)字以及姚體美術(shù)字。

29、文人畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中重要的風(fēng)格流派，自北宋興起，元、明、清朝以后成為中國(guó)畫壇

的主流。它在創(chuàng)作上張揚(yáng)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)詩(shī)、書、畫、印等多種藝術(shù)的結(jié)合。

30、中國(guó)書法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有條幅、橫幅、中堂、扇面、斗方、手卷等。

31、倫勃朗群像畫《夜巡》，畫面用一種舞臺(tái)式的光線把眾多人物組合成一個(gè)完整的構(gòu)圖，油畫顏

料的厚與薄的對(duì)比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。

32、法國(guó)大革命以來(lái)西方美術(shù)史使我們對(duì)畫家的個(gè)人風(fēng)格留下了更為深刻的印象，19世紀(jì)的上半葉，

享受當(dāng)時(shí)社會(huì)最高贊譽(yù)的畫家是安格爾，他精于以冷靜、清晰的線條和細(xì)膩、深入的描繪來(lái)營(yíng)造出一

種符合古典理想的美，而他的反對(duì)者德拉克洛瓦卻相信在繪畫中色彩的運(yùn)用比素描法則重要得多，

他一改古典派素描的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)個(gè)性和情感，偏愛(ài)幻想的主觀世界，追求燦爛的色調(diào)。

33、純度是指色彩的鮮濁程度。

34、不同顏色的相貌、名稱稱為色相。

35、在色環(huán)中，150°--180ο互成的色，為強(qiáng)烈對(duì)比。位于60。以內(nèi)的色，為柔和對(duì)比。

36、類似色也叫鄰近色，指色相比較接近的各種顏色。如紫紅、紅、橘紅等。

37、凡.高是十九世紀(jì)的荷蘭國(guó)家的畫家，作品有《向日葵》等。

38、我國(guó)的四大石窟是指敦煌一莫高窟、大同一云岡石窟、洛陽(yáng)一龍門石窟、天水一麥積山石窟

39、《加菜義民》是法國(guó)雕塑家羅丹的作品，他另外的代表作有吻。

40、巴黎圣母院位于法國(guó)，是典型的哥特式建筑。悉尼歌劇院則是澳大利亞國(guó)家的建筑，它的

造型如貝殼。

41、東漢時(shí)代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。

42、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫風(fēng)。

43、元代永樂(lè)宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等,而純陽(yáng)殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了連環(huán)畫的

表現(xiàn)形式。

44、世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉o

45、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。

46、德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因。

46、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今三萬(wàn)到一萬(wàn)多年之間。

48、用來(lái)概括八種臉型的漢字是田、由、甲、國(guó)、申、風(fēng)、用、目等。

49、2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志的創(chuàng)意源于中國(guó)傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)。

50、紅、紫、黃、綠、橙、藍(lán)幾色中，橙、綠、紫是間色，明度最低的是紫色。

51、物體在畫面上的位置安排就是指構(gòu)圖。

52、明暗子調(diào)子指的是明部、半明部、明暗交界線、反光部、投影部。

53、我國(guó)"四大佛教名山"是普陀山、九華山、五臺(tái)山、峨眉山。

54、被稱為"天下第一行書”的書法作品是《蘭亭序》"

55、"馬踏匈奴"是西漢霍去病墓前的主體石雕。

56、"六法論"的提出者是謝赫。

57、《步輦圖》的作者是閻立本。

58、張萱的重要傳世仕女畫作品有搗練圖。

59、黃筌花鳥(niǎo)畫的特色是華麗、工整。

60、提出"南北宗論"的畫家是董其昌。

61、明"吳門四家"沈周、文征明、唐寅、仇英。

62、石濤的畫論著有畫語(yǔ)錄傳世。

63、揚(yáng)州八怪中以畫墨竹而著稱的畫家是鄭板橋。

64、《拉奧孔》的群雕是古希臘時(shí)期的作品。

65、魯本斯是古典主義畫派的畫家。

66、達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義主義畫家。

67、第一次印象派畫展在法國(guó)國(guó)舉辦。

68、京劇人物扮演的角色分別叫：生、旦、凈、末、丑。

69、不能由其他顏色調(diào)和出的顏色叫原色。

70、人物黑白畫是運(yùn)用黑白兩色對(duì)人物結(jié)構(gòu)、服裝和明暗色調(diào)進(jìn)行高度概括。

71、歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)一般是指14-17世紀(jì)，它的發(fā)源地和中心在意大利。

72、稱為歐洲"現(xiàn)代繪畫之父"的是塞尚。

73、二十世紀(jì)外國(guó)繪畫流派紛呈，其中影響最大的是野獸派，表現(xiàn)主義，立體主義，超現(xiàn)實(shí)主義和抽

象主義等。

74、我國(guó)古代五大名窟是汝、官、哥、鈞、定。

75、現(xiàn)存世上最早的我國(guó)古代獨(dú)幅山水畫是展子虔所作的《游春圖》。

76、李思訓(xùn)（唐）的代表作有《江帆樓閣圖》，他和兒子李昭道合稱"大在小李將軍”。

77、我國(guó)第一個(gè)寫意人物畫家是梁楷，作品有《潑墨仙人圖》等。

78、我國(guó)第一個(gè)寫意花鳥(niǎo)畫家是徐渭，他的代表作有《黃甲圖＞\墨葡萄》等。

79、意大利文藝復(fù)興時(shí)期，除佛羅倫薩以外，帕都亞也是15世紀(jì)人文主義的策源地。

80、在《巖間圣母》一畫中，達(dá)?芬奇使用明確的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)安排人物。他的這一做法為當(dāng)時(shí)盛行

的金字塔形構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。

81、三元色指紅、黃、藍(lán)。色彩的三要素指色相、明度、純度。構(gòu)成物體的基

本元素指立方體（多面體）、球體、圓錐體。

82、平行透視只有一個(gè)焦點(diǎn)，故稱一點(diǎn)透視；成角透視有兩個(gè)焦點(diǎn)，故稱余角透視。

83、潘天壽是浙江寧海人，原浙江美院院長(zhǎng)；徐悲鴻擅長(zhǎng)畫馬，兩位都是杰出的美術(shù)教

育家、畫家。

84、世界上已存最早、跨度最大的圓弧形敞肩拱橋是中國(guó)的趙州橋。

85、都江堰水利工程始建于2000多年前由李冰父子設(shè)計(jì)建造，至今仍發(fā)揮引水、分水作用。

86、龍是故人對(duì)魚(yú)、鷹、鹿、鱷、蛇、馬等動(dòng)物集合而成的一種象征性的動(dòng)物。

87、四大名山指泰山、華山、衡山、恒山；四大名繡指蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡，

88、歐洲文明史上最黑暗的時(shí)期是指中世紀(jì)（公元4世紀(jì)--13世紀(jì)）O

89、艾菲爾鐵塔是法國(guó)政府紀(jì)念法國(guó)革命100周年而建造的一座露空結(jié)構(gòu)鐵塔，是巴黎城市的標(biāo)志。

90、以畫蝦聞名于世的我國(guó)當(dāng)代國(guó)畫大師是齊白石o

91、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期。

92、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名

的就是正面律。

93、古代希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有典雅寧?kù)o的氣質(zhì)，又有運(yùn)動(dòng)員一樣的體魂。

94、古希臘美術(shù)通常分為荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期、希臘化時(shí)期。

95、古希臘最著名的雕刻家菲狄亞斯為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最

完美的標(biāo)本。

96、《馬爾克?奧利略雕像》是古羅馬雕刻中個(gè)性化肖像的杰作。

97、中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是哥特式藝術(shù)。

98、中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對(duì)古典藝術(shù)興趣的是意大利雕塑家尼古拉。

99、意大利著名畫家喬托是佛羅倫斯畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者。

100.馬薩喬藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的繁榮期的到來(lái)。

101、《雅典學(xué)院》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的

最終勝利。拉斐爾所確立的美的樣式后來(lái)成為學(xué)院派古典古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。

102、西班牙文藝復(fù)興時(shí)期除人文主義藝術(shù)外，還有羅馬主義藝術(shù)和樣式主義藝術(shù)o

103、標(biāo)志著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645一一1647年間所創(chuàng)作的圣德列薩祭壇。

104、阿旃陀石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色彩，可稱為印度繪畫史上的頂峰。

105、16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了狩野派樣式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行

自我創(chuàng)造。他所創(chuàng)造的美的樣式對(duì)日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

106、中國(guó)美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期是石器時(shí)代的美術(shù)。

107、青海大通孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。

108、我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊

109、我國(guó)先秦時(shí)代的青銅器，分禮器、樂(lè)器、兵器、工具及車馬器等四類。

110、中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔。

m、劉宋時(shí)畫家陸探微創(chuàng)造了"秀骨清象”的清秀繪畫形象,而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨(dú)具風(fēng)格，

被稱為"張家樣”。

112、唐代畫家王維以詩(shī)入畫創(chuàng)"破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)"潑

墨”之法。

113、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品。

114、論者評(píng)宋初兩大山水畫家謂："李成之畫，近視如千里之遠(yuǎn)，范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。”

115、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的"減筆畫"，開(kāi)啟了元明清寫意人物的先河。

116、明代"浙派”的代表畫家時(shí)戴進(jìn)和吳偉。

117、明末畫家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。

118、清初"四僧”指的是八大山人、石濤、髡殘、弘仁。

119、“揚(yáng)州八怪"大致分三類，其中一類是丟官后來(lái)?yè)P(yáng)州的文人，如鄭板橋、李嶂等人。

120、清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠O

121、"從來(lái)沒(méi)有一個(gè)畫家像他這么努力與繪寫社會(huì)生活……”這是鄭振鐸對(duì)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的主要

執(zhí)筆人吳有如的評(píng)價(jià)

122、中國(guó)新石器時(shí)代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶的裝飾紋樣上。

123、在峙峪人和山頂洞人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻

史上具有重要意義。

124、青銅器中的禮器，是統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物.

125、秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的是畫像石與畫像磚。

126、《霍去病墓前石刻》被稱為"漢人石刻，氣魄深沉雄大"的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏

匈奴》。

127、畫史上"吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達(dá)所獨(dú)創(chuàng)

的宗教圖像樣式。

128、唐代畫馬的名家是韓干、畫牛的名家是韓滉。

129、"徐黃異體”指的是五代畫家徐熙和黃筌的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格。

130、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號(hào)稱"四君子畫”。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨(dú)特門類。

131、元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《寫像秘訣》一書。

132、把寫意花鳥(niǎo)推向新階段的兩名主要畫家是陳淳和徐渭。

133、明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以曾鯨為代表的墨骨敷彩畫法，在當(dāng)時(shí)的文人中

影響很大。

134、"揚(yáng)州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場(chǎng)的文人畫家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎等。

135、被視為"海派"名家，但未定居上海的畫家，有趙之謙和虛谷o

136、天津泥人張被徐悲鴻成為"雖楊惠之不足過(guò)也"。其創(chuàng)始人是張長(zhǎng)林。

137、奠定擦筆水彩畫法，并用時(shí)裝美女做月份牌主要描寫對(duì)象的是鄭曼陀。

138、寫生過(guò)程大致可分為大體階段，深入階段，調(diào)整階段。

139、歐洲歷代油畫名作中，〈〈蒙娜麗莎〉〉的作者是達(dá)芬奇，?〈拾穗＞＞的作者是米勒，

＜＜日出、印象＞＞的作者是莫奈，《向日葵＞＞的作者是凡高。

140、美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的基本理念有使學(xué)生形成基本的美術(shù)素養(yǎng)、激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣、在廣泛

的文化情景中認(rèn)識(shí)美術(shù)、培養(yǎng)創(chuàng)新精神和解決問(wèn)題的能力、為促進(jìn)學(xué)生發(fā)展而進(jìn)行評(píng)價(jià)。

141、中國(guó)畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蕉墨法。

142、本次課程改革，要改變單純以學(xué)科知識(shí)體系構(gòu)建課程的思路和方法，從促進(jìn)學(xué)生素質(zhì)發(fā)展的角度,

根據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動(dòng)方式來(lái)劃分學(xué)習(xí)領(lǐng)域。因此，新課標(biāo)劃分了"造型.表現(xiàn)"、"設(shè)計(jì).應(yīng)用”、"欣賞.

評(píng)述”和"綜合.探索"四個(gè)學(xué)習(xí)領(lǐng)域。

143、中國(guó)歷代國(guó)畫名作中〈〈步輦圖〉〉的作者是閻立本，＜＜簪花仕女圖＞＞的作者是周昉，〈〈珍禽圖＞〉

的作者是黃荃，＜〈五馬圖〉〉的作者是李公麟，（〈芙蓉錦雞圖〉＞的作者是趙佶，《秋效飲馬圖〉＞的作

者是趙孟^?！础锤淮荷骄訄D》的作者是黃公望，〈〈游春圖〉〉的作者是展子虔.

144、在繪畫技法中，中國(guó)畫通常采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的散點(diǎn)透視法取景作畫的，而西畫采用的則

是焦點(diǎn)透視法。

145、《紅色的和諧》是法國(guó)著名的馬蒂斯所創(chuàng)。

146、北宋畫家王希孟的《千里江山圖》，全圖長(zhǎng)1119.5厘米，高51.5厘米，是我國(guó)古代繪畫中最

杰出的作品之一。

147、用筆，中國(guó)畫技法屬于。在技法上，筆不是指毛筆，而是指勾、皴、點(diǎn)、染等方法。

148、畢加索是西班牙籍的畫家、雕塑家、版畫藝術(shù)家，是立體派畫派的主要代表人物。

149、《椅中圣母》描繪的是宗教故事中的圣母和圣嬰。

150、課程的改革不僅是內(nèi)容的改革，也是（教學(xué)過(guò)程）和（教學(xué)方法）的改革。

151,美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的物質(zhì)材料，如顏料、紙張、粘土、畫布、電影膠片、錄像帶、木材和

塑膠。

152、2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志的創(chuàng)意源于中國(guó)傳統(tǒng)的印章藝術(shù)。

153.江南小型私家園林的代表有蘇州的拙政園留園，上海的豫園。

154.總體上，漢字書法可分為五種書體，即：篆書、隸書、行書、楷書和草書。

155.根據(jù)造型形式來(lái)看，雕塑一般可分為圓雕和浮雕兩大類。

156.一般說(shuō)來(lái),我國(guó)占代的園林可分為兩大類,一類是北主大型的皇家園林，另一類是江南小型的私

家園林。

157.王獻(xiàn)之是我國(guó)東晉時(shí)期的大書法家。

158."顏筋柳骨”指的是唐代大書法這顏真卿和柳公權(quán).

159.根據(jù)作品存在方式，藝術(shù)一般可分為時(shí)間藝術(shù)、空間藝術(shù)和時(shí)空藝術(shù)。

160.藝術(shù)批評(píng)的形態(tài)可以分成社會(huì)傳記心理文本和讀者批評(píng)。

161.審美效應(yīng)一般有三個(gè)階段：共鳴凈化領(lǐng)悟、

162.靈感的特征包括突發(fā)性、超常性和易逝性。

163."草圣"張旭是唐朝的大書法家。

164、"似與不似之間"是現(xiàn)代畫家齊白石提出的繪畫理論。

165、我國(guó)著名的四大石窟是指麥積山石窟、云岡石窟、龍門石窟、敦煌莫高窟等石窟,

它們分別位于甘肅省、山西省、河南省和甘肅省境內(nèi)。

166.仰韶文化半坡類型彩陶中最具特色的裝飾紋樣是危獻(xiàn)：。

167.商代青銅器上的主要紋樣是獸面紋。

168.《伯遠(yuǎn)帖》的作者是王南。

169.南京中山陵的設(shè)計(jì)者是呂彥直。

170.古希臘古風(fēng)時(shí)期的瓶畫先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格：東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格、紅繪風(fēng)格。

171.1824年德拉克羅瓦展出的作品希阿島的屠殺標(biāo)志浪漫主義盛期的到來(lái)。

172.20世紀(jì)早期俄羅斯先鋒藝術(shù)出現(xiàn)了兩種主要思潮，即以藝術(shù)家羅德琴柯為代表的至上主義和以

藝術(shù)家塔特林為代表的構(gòu)成主義。

173、長(zhǎng)沙楚墓中出土過(guò)兩幅戰(zhàn)國(guó)帛畫，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。另一幅是人物御龍帛畫。

174、《清明上河圖》是我國(guó)北宋畫家張擇瑞的一幅描繪京城及郊外汴河兩岸人們生活和自然風(fēng)

光

175、《三毛流浪記》為畫家張樂(lè)平最著名的代表作。

176、泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盤、刻、粘、切、挖等。

177、對(duì)于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤三半o

178、"設(shè)計(jì)?應(yīng)用"學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的"設(shè)計(jì)”包括與學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。

179、造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一、比例、平衡、節(jié)奏、和諧、對(duì)比等。

180、古埃及雕刻程式在古王國(guó)時(shí)期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來(lái)。

181、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是多利亞式和愛(ài)奧尼亞式。

182、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》

中。

183、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬(wàn)神廟.

184、羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過(guò)來(lái)的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特

點(diǎn)。

185、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。

186、歐洲第一個(gè)喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭（國(guó)）的勃魯蓋爾。

187、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是團(tuán)體肖像畫，其代表畫家是哈爾

斯和倫勃朗。

188、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是宮廷肖像，一類是親

友肖像，一類是下層人民肖像。

189、法國(guó)"羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是華多、布歇、弗拉戈納。

190、法國(guó)新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達(dá)作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬。

191、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一

八二四年創(chuàng)作的油畫作品《西阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)。

192、法國(guó)巴比松畫派的主將是盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽(yù)為"畫水的貝多芬”。

193、漫畫《高康大》的作者是法國(guó)畫家杜米埃。

194、法國(guó)后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)美的塞尚，強(qiáng)調(diào)線條美的凡高和強(qiáng)

調(diào)裝飾美的高更。

195、十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是巡回畫派，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家克拉姆斯柯依，

而代表著一畫派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫家列賓。

196、世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。

197、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個(gè)從長(zhǎng)方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔這樣一個(gè)

演變過(guò)程。

198、凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來(lái)紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即一跨式和三跨式。

199、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家馬薩喬。

200、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學(xué)和解剖學(xué)。

201、德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因。

202、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義藝

術(shù)。

203、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國(guó)畫家普桑.

204、法國(guó)"羅可可"畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)志。

205、法國(guó)新古典主義的杰出畫家有大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）等。

206、法國(guó)畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由

領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫家的想象力達(dá)到頂峰的作品■

207、法國(guó)寫實(shí)主義繪畫的旗手是庫(kù)爾貝，其代表作品有《畫室》、《奧爾南的葬禮》等。

208、十九世紀(jì)英國(guó)的兩位杰出的風(fēng)景畫家是透納和康斯太勃爾。

209、"印象主義”一詞由莫奈所作的《日出?印象》一畫的標(biāo)題而來(lái)。該畫派中善于描繪舞女

題材的是德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是畢沙羅.

210、在俄羅斯"巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是蘇里科夫，其歷史畫的"三部曲”是《近

衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》和《緬希科夫在貝留佐夫村》。

211,被稱之為"原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的溫林多夫出土的女性雕像。

212、埃及人相信"靈魂永生"，故宗教對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

213、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是帕特農(nóng)神廟，而伊克瑞翁神廟則以有一組女像柱

而著稱。

214、提出人體比例為L(zhǎng)8的希拉雕刻家留西波斯，其代表作有《赫拉克勒斯》。

215、古羅馬浮雕具有記事和寫實(shí)的特征，其最突出的代表作是圖拉真紀(jì)念柱浮雕。

216、拜占庭式教堂的典型代表是圣菲索亞教堂。

217、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是波提切利，其代表作品有《維

那斯的誕生》和《春》。

218、歐洲油畫技術(shù)的革新者是尼德蘭（國(guó)）的凡?埃克兄弟。

219、文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是喬爾喬內(nèi)和提香。

220、歐洲“巴洛克"藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的貝尼尼，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的

魯本斯o

221、17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，-類是宗教題材畫，一類是風(fēng)俗畫。

222、在法國(guó)萬(wàn)事崇尚奢華的路易十五時(shí)代，畫家夏爾丹那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動(dòng)人。

223、寫出法國(guó)新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：《荷加斯兄弟的宣誓》、布魯圖斯》、《馬拉之

死》。

224、代表著浪漫派色彩成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作.象征法國(guó)革命精神

的則是呂德的雕刻作品《馬賽曲》。

225、法國(guó)畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動(dòng)者的生活面貌，最有代表性的有《播種

者》、《西斯萊》和《晚鐘》等。

226、在法國(guó)印象派中，以畫人物著稱的畫家有馬奈、德加和雷諾阿；以畫風(fēng)景著稱

的畫家又莫奈、西斯萊和畢沙羅。

選擇題

1、下列情形導(dǎo)致學(xué)生傷害，學(xué)校行為并無(wú)不當(dāng)，不承擔(dān)事故責(zé)任的是（C）

A、學(xué)校教師體罰或者變相體罰學(xué)生；B、學(xué)生在校期間突發(fā)疾病或者受到傷害，學(xué)校發(fā)現(xiàn)，但未根

據(jù)實(shí)際情況及時(shí)采取相應(yīng)措施，導(dǎo)致不良后果加重的；C、在學(xué)生自行上學(xué)、放學(xué)、返校、離校途中發(fā)

生的；

D、學(xué)校向?qū)W生提供的藥品、食品、飲用水等不符合國(guó)家或者行業(yè)的有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)、要求的。

2、《給教師的建議》一書的作者是（B）A、克魯普斯卡婭B、蘇霍姆林斯基&馬卡連柯D、

凱洛夫

3、"近朱者赤，近墨者黑”，這句話反映了下列哪種因素對(duì)人發(fā)展的影響？（A）

A、環(huán)境B、遺傳&教育D、社會(huì)活動(dòng)

4、熱愛(ài)學(xué)生是教師應(yīng)該具有的（B）A、政治素養(yǎng)B、職業(yè)道德素養(yǎng)&知識(shí)素養(yǎng)D、

能力素養(yǎng)

5、孔子說(shuō)："其身正，不令而行；其身不正，雖令不從。"這反映教師勞動(dòng)的（D）

A、主體性B、創(chuàng)造性&間接性D、示范性

6、人在看書時(shí)，用紅筆畫出重點(diǎn)，便于重新閱讀，是利用知覺(jué)的（A）

A、選擇性B、整體性&理解性D、恒常性

7、"一目十行”是注意的哪種品質(zhì)？（A）A、注意廣度B、注意穩(wěn)定性C、注意分配D、注意

轉(zhuǎn)移

8、“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”容易被注意是利用刺激物的（B）A、強(qiáng)度B、對(duì)比C、變化D活

動(dòng)

9、觀賞迎客松后，頭腦中重現(xiàn)迎客松形象是（A）A、后象B表象&想像D、

聯(lián)想

10、"一題多解，演繹推理"是（D）A、再現(xiàn)思維B、求同思維C、輻合思維D

發(fā)散思維

11、"人逢喜事精神爽"這種情緒狀態(tài)屬于：（C）A、激情B、應(yīng)激C、心境D

熱情

12、"人心不同，各如其面"，這句俗語(yǔ)為人格的什么作了最好的詮釋（B）

A、穩(wěn)定性B、獨(dú)特性C、整合性D、功能性

13、"精力旺盛、表里如一、剛強(qiáng)、易感情用事”，這是什么氣質(zhì)類型的特點(diǎn)（C）

A、膽汁質(zhì)B、黏液質(zhì)&多血質(zhì)D、抑郁質(zhì)

14、當(dāng)一個(gè)攻擊伙伴的孩子打人后，他父親打他**股，這孩子打人行為會(huì)減少，這屬于（D）

A、正強(qiáng)化B、負(fù)強(qiáng)化C、正性懲罰D、負(fù)性懲罰

15、《孟特芳丹的回憶》（B）A、法國(guó)-莫奈B、法國(guó)-柯羅C、俄國(guó)-蘇里柯夫D、

荷蘭-凡高

16、《喂食》（D）A、法國(guó)-德拉克羅瓦B、俄國(guó)-夏加爾C、西班牙-畢加索D,法國(guó)

-米勒

17、河北滿城漢墓出土了一件名為（D）的燈具，利用虹吸的原理，即使以今天的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)看，也

是一件超凡脫俗的佳作。A.樹(shù)形燈B.銀錯(cuò)銅牛燈C.銅雀燈D.長(zhǎng)信宮燈

18、在京劇《野豬林》中，林沖身受重刑，步履艱難地向前行進(jìn)，演員采用跪步前行連帶（A）,把

林沖承受著的鉆心的疼痛，形象地傳達(dá)給觀眾。A.甩水發(fā)B.抖水袖C.吹髯口D.撩褶子

19、唐三彩常用的顏色主要是（D）。A、紅、黃、藍(lán)B、紅、綠、白C、綠、黃、紫D、黃、綠、

白

20、古代陰陽(yáng)五行說(shuō)以青龍、白虎、朱雀、玄武四種動(dòng)物象征神，青龍為（B）之神。

A、北方B、東方C、西方D、南方

21、唐代閻立本的《步輦圖》分兩個(gè)部分，打開(kāi)以后先看到畫面，接著是占據(jù)畫幅左半邊的題跋，記

錄了畫面的內(nèi)容，題跋的書體是（C）。A、隸書B(niǎo)、行書C、篆書I）、楷書

22、齊白石的中國(guó)畫《蛙聲十里出山泉》描寫的是（A）。A、青蛙B、牛蛙C,蝌蚪D,樹(shù)蛙

23、浮世繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù)，它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材，主要通過(guò)（C）的形式

表現(xiàn)出來(lái)。A,水彩畫B、工筆畫C、版畫D,油畫

24、1886年創(chuàng)作的青銅圓雕《加萊義民》的作者是（C）。

A、法國(guó)貝尼尼B、意大利多納太羅C、法國(guó)羅丹D、意大利米開(kāi)朗基羅

25、故宮分為外朝和內(nèi)廷兩大部分，外朝是明清歷代皇帝辦理政務(wù)、舉行朝會(huì)及其他重要慶典的場(chǎng)所，

為主的三大殿是（B）。

A、文華殿、武英殿、太和殿B、中和殿、太和殿、保和殿C、中和殿、武英殿、保和殿

26、"吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤"。此詩(shī)作者是（C）。

A、蘇東坡B、金農(nóng)C、王冕D、齊白石

27、介于楷書和草書之間的書體是：（D）A.黑體B.宋體C.隸

書D.行書

28、我國(guó)現(xiàn)有的最大最完整的古建筑群是：（A）A.北京故宮B.西安古城C山西平遙古城D.北京

天壇

29、油畫《開(kāi)國(guó)大典》的作者是我國(guó)近現(xiàn)代著名的畫家：（B）A.徐悲鴻B.董希文C.王式廓D.汪

誠(chéng)一

29、近代"嶺南派"的代表畫家有：（D）a.吳昌碩B.趙望云C.齊白石D.高劍

父

30、被歷代民間畫工和士大夫譽(yù)為"畫圣”和"畫祖”的唐代畫家是（B）

A、閻立本B、吳道子C、張萱I）、張擇端

31、用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是（B）A、紅B、黃C、藍(lán)D、黑色

32、青銅器上的銘文，在書法字體中屬于（D）A、隸書B(niǎo)、草書C、楷書D、篆書

33、一幅優(yōu)秀的剪紙作品具有的標(biāo)準(zhǔn)是（A）A.刀味與紙感B.有豐富的層次感C.強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比D.內(nèi)圓

外方

34、下列不屬于中國(guó)畫中常用的用墨方法是（A）A.滴墨法B.潑墨法C.破墨法D.積墨法

35、《湖南地方戲臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是（A）

A.了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物個(gè)性的臉譜形象的知識(shí)和方法

B.突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐

C.比較并研究湖南地方戲的獨(dú)特魅力以及它與其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異

1).精通各種臉譜的描繪和制作方法

36、半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是(A)A、人面魚(yú)紋B、花瓣紋C,波狀紋D、

渦旋紋

37、云岡石窟的所在地是（B）A、河南洛陽(yáng)B、山西大同C、甘肅天水D、山東濟(jì)南

38、《女史箴圖》的作者是（B）A、閻立本B、顧愷之C、顧閔中D、李公麟

39、唐代李思訓(xùn)擅長(zhǎng)畫（B）A、水墨山水B、青綠山水C、淺絳山水D、小景山水

40、在白描形式上作出突出貢獻(xiàn)的畫家是（C)A、顧愷之B、陳洪綬C、吳道子D、李

公麟

41、繪畫史上的"南宋四家"是（B)A、李成、范寬、馬遠(yuǎn)、夏圭B、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、

夏圭

C、李唐、劉松年、董源、巨然D、李成、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭

42、元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫家是（C）A、錢選B、李指C、高克恭D、王淵

43、《富春山居圖》的作者是（D）A、荊浩B、范寬&李唐D、黃公望

44、石濤的別號(hào)是（B）A、八大山人B、苦瓜和尚C、大癡道人D、梅花道人

45、列奧納多?達(dá)?芬奇的《最后的晚餐》是在那個(gè)城市創(chuàng)作的？（A）

A、米蘭B、羅馬C、佛羅倫薩D、威尼斯

46、16世紀(jì)名作《花神》的作者是（D）A、拉斐爾B、喬爾喬內(nèi)&丁托列托D,

提香

47、17世紀(jì)著名的巴洛克雕刻家貝尼尼出生在（A）A、意大利B、法國(guó)&荷蘭D、

西班牙

48、羅可可美術(shù)最早產(chǎn)生于（B)A、意大利B、法國(guó)C、德國(guó)D、英國(guó)

49、印象派美術(shù)最早產(chǎn)生于（D)A、美國(guó)B、英國(guó)C、德國(guó)D、法國(guó)

50、《亞維農(nóng)少女》的作者是（C）A、馬蒂斯B、康丁斯基C、畢加索D、蒙克

51、中國(guó)古代畫像中，各種傳奇故事很多，其中誤墨成蠅指（B）

A、顧愷之B、曹不興C、吳道子D、張僧繇E、王維F、李思訓(xùn)

52、畫史上所說(shuō)的"吳帶當(dāng)風(fēng)"的作者是（B）A、吳昌碩B、吳道子C、吳湖帆D、

吳弗之

53、在畫史上被稱為南方水墨山水畫的祖始是（C）A、李思訓(xùn)B、李契丹C、王維D、

李白

54、唐代畫家韓斡的代表作是（B）A、狩獵圖B、牧馬圖C、搗練圖D、雪溪圖

55、唐代畫家韓滉的代表作是（C）A、八駿圖B、清明上河圖C、五牛圖1）、

梅雀圖

56、我國(guó)自東漢以來(lái)，出現(xiàn)過(guò)大規(guī)模的開(kāi)鑿石窟的活動(dòng)，此活動(dòng)與什么宗教有關(guān)的是（B）

A、道教B、佛教C、基督D、天主教

57、我國(guó)古代畫家作山水畫，有"咫尺有千里之趣”是指（C）

A、曹不興B、顧愷之C、展子虔D、黃公望

58、美術(shù)教學(xué)的一般目的包括德育目的、美育目的和（B）

A、創(chuàng)造性目的B、智育目的C、情感目的D、政治目的

59、美術(shù)課堂教學(xué)主要特點(diǎn)是體現(xiàn)在有利教學(xué)效益，有利于發(fā)揮集體的美術(shù)教育作用以及有利于學(xué)生

的（C）A、擴(kuò)大藝術(shù)視野B、創(chuàng)新精神C、身心健康發(fā)展D、審美

個(gè)性

60、根據(jù)使用的教學(xué)方法來(lái)分，美術(shù)課教學(xué)類型主要有練習(xí)課，講授課與（D）

A、綜合課B、欣賞課C、單一課D、實(shí)踐課

61、美術(shù)教師的教學(xué)素質(zhì)著重體現(xiàn)在教學(xué)能力、教學(xué)藝術(shù)和（C）

A、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)B、教學(xué)過(guò)程C、教學(xué)修養(yǎng)D、教學(xué)目的

62、美術(shù)教學(xué)目的，是指通過(guò)美術(shù)教學(xué)使學(xué)生的美術(shù)'雙基"水平、美術(shù)心理素質(zhì)和（D）得到提

高與發(fā)展A、想象力B、美術(shù)鑒賞力&美術(shù)素養(yǎng)D、實(shí)踐能力

63、在以線造型的素描構(gòu)圖練習(xí)中，運(yùn)用的主要是形狀和（A）兩要素。

A、線條B、明暗&色彩D、構(gòu)成

64、具有諷刺性、幽默性的繪畫是（A）A、漫畫B、年畫C、宣傳

畫D、連環(huán)畫

65、基礎(chǔ)型課程的學(xué)習(xí)模塊由（A）兩部分組成。A、表現(xiàn)與運(yùn)用、欣賞與評(píng)述B、繪畫

與制作、感受與體驗(yàn)&學(xué)習(xí)與操作、欣賞與討論D、表現(xiàn)與創(chuàng)造、欣賞與評(píng)議

66、在臉譜中象征忠勇、正義、莊嚴(yán)等含義的顏色是（D）A、黃色B、黑色C、藍(lán)色D、

紅色

67、清代頗有影響的《芥子園畫譜》把中國(guó)美術(shù)教學(xué)傳統(tǒng)的基于師承關(guān)系的（A）推向高峰。

A、仿效傳授B、實(shí)物寫生&“鏡子說(shuō)”教學(xué)法D、討論法

68.美術(shù)欣賞教學(xué)的一般過(guò)程包括感知、分析、理解和（C）Λ.共鳴B.想象C.評(píng)價(jià)D.欣賞

69.美術(shù)教師常用的教法有以語(yǔ)言傳遞信息為主的教學(xué)方法、以直接感知為主的教學(xué)方法、以實(shí)踐訓(xùn)

練為主的教學(xué)方法、以情境陶冶為主的教學(xué)方法以及以為主的教學(xué)方法。（D）

A.講授B.示范C.參觀D.引導(dǎo)探究

70.是實(shí)施美育的重要途徑，對(duì)于培養(yǎng)德、智、體等方面全面發(fā)展的社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)者

和接班人，塑造完美的人格，提高全民族的素質(zhì)，具有不可替代的作用。（0

A.環(huán)境教育B.歷史教育C.藝術(shù)教育D.科學(xué)教育

71、平面類型的民間工藝美術(shù)包括民間剪紙、民間鏤印、地方戲劇臉譜以及（D）

A、民間編織B、民間泥塑C、民間竹刻D、民間年畫

72、美術(shù)教學(xué)備課的主要內(nèi)容是（C）

A、明確定義與把握原則B、熟悉課標(biāo)與了解學(xué)生C、鉆研教科書與確定教法D、編寫教案與設(shè)計(jì)板書

73、京劇臉譜色彩十分講究，看來(lái)五顏六色的臉譜品來(lái)卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看。不同含義的

色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。關(guān)羽、張飛、曹操這三個(gè)人物的臉譜顏色分別應(yīng)該是（B）

A.A.黑、白、紅B.紅、黑、白C.紅、藍(lán)、白D.紅、白、黃

74、被歷代民間畫工和士大夫譽(yù)為"畫圣"和"畫祖"的唐代畫家是（B）

A、閻立本B、吳道子C、張萱I）、張擇端

75、用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是（B）A、紅B、黃&藍(lán)D、黑色

76、《臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是（A）

A.了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物個(gè)性的臉譜形象的知識(shí)和方法

B.突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐

C.比較并研究地方戲的獨(dú)特魅力以及它與其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異

D.精通各種臉譜的描繪和制作方法

77.色彩三要素指（C）。

A.光源色、環(huán)境色、固有色B.紅、黃、蘭C.色相、明度、純度D.原色、問(wèn)色、復(fù)色

78.高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)是中國(guó)古代山水畫的三種透視法，它出自古代畫論（B）.

A.《畫山水序》B.《林泉高致》c.《畫山水賦》D.《歷代名畫記》

79.李公麟創(chuàng)作的動(dòng)物畫珍品是（B）A.《牧馬圖》B.《五馬圖》c.《五牛圖》D.《照夜白》

80.荷蘭一位善于應(yīng)用局部光照明暗對(duì)比的畫家是（D）。A.哈爾斯B.蒙德里安C.魯本斯D.倫

勃朗

81.色彩三原色是（3）,三間色是（2）.①黑、白、灰②澄、紫、綠③

紅、黃、藍(lán)

82、法國(guó)畫家塞尚在西方被尊奉為（A）。

A,后印象畫派之父B、現(xiàn)代繪畫之父&印象派之父D,當(dāng)代繪畫之父

83、《巴黎圣母院》的建筑形式屬于（0.

A、羅馬式建筑B、拜占庭式建筑C、哥特式建筑D、拉丁式建筑

84、十七世紀(jì)荷蘭的繪畫藝術(shù)屬于（B）。A、封建文化B、市民文化C、宮廷文化D、貴

族文化

85、印象派畫家在描繪物體時(shí)所追求的是（C）.A、形體結(jié)構(gòu)B、光線明暗C、光色變化D、意象

效果

86、美術(shù)創(chuàng)作原則"外師造化、中得心源"是（B）提出的。A、王洽B、張璟C、王維D、

張彥遠(yuǎn)

87、《千里江山圖卷》是哪位畫家的作品（C）A.張擇端B.李可染C.王希孟I）.傅抱石

88、文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)明油畫的畫家揚(yáng)-凡-艾克是哪兒人（C）A.意大利B.法國(guó)C.尼德蘭D.佛蘭德

斯

89、現(xiàn)實(shí)主義代表畫家是（D）A.德拉克羅瓦B.安格爾C.貝爾尼尼D.庫(kù)爾貝

90、中國(guó)聯(lián)通公司標(biāo)志的創(chuàng)意源于（B）