隸書完整版本

隸書目錄隸書概述歷代隸書的發(fā)展隸書的筆畫隸書的結構

在中國漢字幾千年的發(fā)展史上，把象形文字一直到小篆列為古文字，漢代的隸書一直到楷書可以稱之為今文字，所以隸書上承篆書之規(guī)脈，下啟楷行之基礎，在我國文字史和書法史上都有著非常重要的地位，因此，無論從實用性還是藝術性這兩方面來看，它的出現(xiàn)都是非常重要的轉折，是我國漢字演變中一次重大的變革。

一、隸書概述

隸書，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。它在篆書直、曲筆畫上增加撇捺鉤挑點形成漢字的八種基本筆畫。被譽為古今文字的分水嶺。由“畫字”轉為寫字，是今文字之祖。

秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字。漢因用之，獨符璽、幡信、題署用篆。隸書者，篆之捷也?！l(wèi)恒《四體書勢》秦隸和漢隸，秦隸指的是戰(zhàn)國、秦到西漢初期的隸書，又稱之為古隸。我們通常所說的漢隸，是指西漢武帝時期至東漢時期的隸書。

二、歷代隸書的發(fā)展（一）篆隸混參時期——秦代隸書（二）形成初期——西漢至東漢前期隸書（三）繁盛時期——東漢中后期隸書（四）衰落時期——魏晉宋元明隸書（五）重振時期——清代隸書（一）篆隸混參時期——秦代隸書秦代隸書被稱之為古隸、秦隸。帶有濃厚的篆書意趣，筆畫平整無波磔。

《嶧山刻石》《云夢睡虎地秦簡》《居延漢簡》草篆字體仍為大篆，字勢已經(jīng)漸變?yōu)閷掗?，而且趨向于橫勢。筆畫表現(xiàn)出波動的運動感。已有明顯的筆畫之間的映帶關系狀態(tài)，書寫的時候有了筆意。初步形成筆畫化趨向?！逗铖R盟書》草篆和隸化字體還帶有濃厚的篆意，形體上又與篆書已經(jīng)明顯不同，由長方變正方或扁方。由篆書強調豎畫轉變?yōu)閺娬{橫畫。書寫時中側鋒并用，提頓分明，使轉流動，收筆露出磔意。

《天水放馬灘秦簡》

《青川木牘》，1980年在四川青川出土。這件作品，縱有行，橫無格，字距大、行距小，字形扁方，取橫式。用筆的動勢和筆跡清晰地表現(xiàn)出起止時回鋒和出鋒的變化,向右方向的末筆已顯露波挑之勢。作為大篆快寫趨向隸書的過渡期作品,《青川木牘》還夾雜著許多篆體字,顯示了與其隸變母體—同時代金文的一致性和延續(xù)性。由篆到隸的書體演變過程中，依靠快寫、省略、假借、合并部首等快寫手段來破壞和肢解原有的漢字結構和用筆方式，并在變化中形成自己的規(guī)律。到了兩漢才是隸書真正的成熟時期，它取代了篆書成為漢代最主要的書體。隸書在漢代受到厚葬之風的影響，碑刻成為隸書的主要載體，同時，摩崖刻石，包括一些簡牘帛書也是非常的盛行，所以在這個時期，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的作品。

（二）形成時期——西漢至東漢前期隸書《五鳳二年刻石》，雖然形構已脫去篆書遺意而完全隸法，但刻工在雕刻中仍然沿用篆書之法，無明顯波磔。從書體演變角度來看，明顯滯后于同期的簡帛書和金文。

書家多斷為隸書定型的例證?？涤袨橐舱J為此刻石為“漢隸之始”。明趙崡《石墨鐫華》云：“西漢石刻傳者極少，此字簡質古樸?！鼻逦谭骄V《兩漢金石記》謂其“渾淪樸古，隸法之未雕鑿者也?！?/p>

《五鳳二年刻石》

《萊子侯刻石》隸書新莽天鳳三年此刻熔篆籀之意寫隸，用刀犀利，結體方峻，蒼勁簡質，意味古雅，通過此石，可窺西漢書風。

馬王堆帛書用筆與一般漢簡相比，無草率之意,沉著遒健,有圓厚之感。但帛書中所表現(xiàn)出的風格也各有不同。

如其中的《老子》甲本，其形態(tài)大都保留有小篆縱勢遺意,字距較大,多呈長方之體勢,與秦隸一脈相承?！独献印芳妆尽独献印芬冶?，則字形扁方,橫勢強烈,橫豎結構規(guī)整,波挑和掠筆有明顯的裝飾趣味,更近于成熟的漢隸。工整而有變化,端莊而又清峻;章法上字距空間較大,更襯托出簡潔典麗的氣息,與甲本繁密古樸的感覺正好相反?！独献印芬冶荆ㄈ╇`書的繁盛時期——東漢隸書正體字從篆書到隸書的發(fā)展經(jīng)歷過兩個階段。結體由圓轉變?yōu)榉秸?，字形由長豎變?yōu)楸馄?。在短線的基礎上加以粗細變化，產生出橫、豎、撇、捺、點各種形狀不同的筆畫。

進入東漢，隸書的發(fā)展著重于點畫形式的突破，一波三折，蠶頭雁尾等寫法逐漸成熟。1.端莊平正、法度嚴謹2.挺峻流利、清勁秀逸3.質樸高華、雄渾沉厚1.

端莊平正、法度嚴謹此類漢碑多為祠廟碑,極具廟堂之氣。代表作如《子游殘石》《乙瑛碑》《禮器碑》《西岳華山廟碑》《史晨碑》《張景碑》等。這類作品受儒家中和美學思想的整體籠罩,因而,其審美范式在很大程度上消解了對早期漢隸庶民化傾向的遵循,將簡帛書法的“逸筆草草”做了有效的限制,而使其呈現(xiàn)出情理交融,文質彬彬的審美風范?！蹲佑螝埵?/p>

漢元初二年(115)六月刻，隸書。此碑結體方整、書風淳樸，用筆持重中見靈動，在東漢成熟隸書的碑刻中屬較早開風氣之作。

康有為評其書“有渾厚之形而氣態(tài)濃深，筆頗而駿，殆《張黑女碑》所從出也。”《乙瑛碑》《乙瑛碑》，東漢永興元年立石，其結體方整，波磔分明，方峻中見舒展，筆法規(guī)范而多有變化，書風頗嚴謹，富素樸之趣，是漢隸成熟時期的典型作品，也是后人學習隸書最佳范本之一。清代萬經(jīng)在《分隸偶存》中評論此碑稱：“字特雄偉，如冠裳佩玉，令人起敬?！蔽谭骄V評論此碑，“骨肉勻適，情文流暢?！焙谓B基評論此碑，“橫翔捷出，開后來雋利一門，然肅穆之氣自在。”

《西岳華山廟碑》

全稱《西岳華山廟碑》。東漢延熹八年立。此碑為著名漢碑之一。其結體方整勻稱，筆致遒麗靈秀，豐腴醇雅。結字規(guī)正。整飭謹嚴中又極盡變化之致。氣度典雅，點畫俯仰有致，波磔分明多姿，是漢隸中方整平正一路書法的代表作品。明郭宗昌《金石史》稱其“結體運意乃是漢隸之壯偉者”。清朱彝尊謂；“漢隸凡三種：一種方整，一種流麗，一種奇古。惟延熹《華岳碑》正變乖合，靡所不有，兼三者之長，當為漢隸第一品。”

《史晨碑》全稱《魯相史晨奏祀孔子奏銘》。隸書，兩面刻，前碑刻于東漢建寧二年(166年)三月。17行，行36字。后碑刻于建寧元年(165年)四月。14行，行36字。現(xiàn)存山東曲阜孔廟。該碑規(guī)范整飭，距度森然，為典型的東漢廟堂碑刻，傳為蔡邕書。

清方朔以為此碑“書法則肅括宏深，沉古遒厚，結構與意度皆備，洵為廟堂之品，八分正宗。”

《熹平石經(jīng)》，刻于熹平四年至光和六年之間。由蔡邕等人主持訂正經(jīng)籍文字,經(jīng)漢靈帝許可,刊刻于石?！鹅淦绞?jīng)》出于多人之手,雖面貌近似,但仍可分工拙,有的雍容端莊,有的沉厚寬博,但亦有不少刻板造作缺少藝術趣味,它的整飭和規(guī)范以及華飾的筆畫,是漢碑隸書走向程式化的產物,顯示了漢碑隸書規(guī)范至頂峰的特征,已開魏晉時的隸書碑刻之風。

2.挺峻流利、清勁秀逸

此類漢碑隸書之結構也較為嚴謹,但與端莊典雅類型不同的是,在嚴謹之中又有些許變化,更有奇趣。如《曹全碑》《孔宙碑》《禮器碑》《尹宙碑》《楊叔恭殘碑》等,雖規(guī)矩整齊,一筆不茍,卻又姿媚橫溢?！恫苋?/p>

《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，是中國東漢時期重要的碑刻，曹全碑是漢代隸書的代表作品，風格秀逸多姿和結體勻整著稱，為歷代書家推崇備至。該碑筆法嚴謹而顯多姿，結體舒暢，波磔柔美，形成了典雅、秀逸的風格。文字清晰，書法工整精細，秀麗而有骨力，充分展顯了漢隸的成熟與風格。

此碑碑石精細，碑身完整，實為漢碑、漢隸之精品。也是目前中國漢代石碑中保存比較完整、字體比較清晰的少數(shù)作品之一。該碑是漢代隸書的重要代表作品，在漢隸中此碑獨樹一幟。

《禮器碑》

《禮器碑》，東漢永壽二年立石。筆畫以瘦硬為主，粗細變化明顯，尤其是部分捺畫，勁健有力，干脆利落，粗與細之間形成明顯反差。平正于外，奇崛于內，體勢變化看似平淡，而結體細細推敲卻并不簡單，布局疏朗，而字字重心穩(wěn)固。通篇骨力通達，神完氣足。碑文字跡清勁秀雅，有一種肅穆而超然的神采。

《孔宙碑》

《孔宙碑》，延熹七年立石。此碑書法以圓筆為主，筆勢與結體極力向橫向拓展，蠶頭燕尾的橫畫。左展右舒的撇、捺，與字的中官密實緊湊形成鮮明對比，“一方面將主筆畫突出得流利瀟灑，另一方面造成了內緊外舒的結體性格，使人覺得既緊湊而又舒展”?！兑姹?，熹平六年立石。此碑結字頗具特色，縱橫開張，橫波舒展，寬博而疏放，雍容艷逸而見風神，與《孔宙碑》相類，故有“二宙”之稱，康有為稱其為“漢分中妙品”?！兑姹?.質樸高華、雄渾沉厚

此類漢碑如《張遷碑》《衡方碑》《鮮于璜碑》《石門頌》《西峽頌》《封龍山頌》等。這類漢碑隸書無論是用筆還是結構,都沒有前兩種類型精麗典雅,筆法方拙簡真,少八分波磔,尤見刀意,充分體現(xiàn)了漢代樸拙大氣、渾然天趣的審美取向。

全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》。東漢中平三年(186年)二月立。明初在山東東平縣出土，現(xiàn)存山東泰安岱廟。《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣高。此碑自出土以來，為歷代金石、書法家所推崇。

在眾多的漢代碑刻中，此碑以古樸淳厚、挺峻沉著，絕去浮華纖巧，結字奇險，常有出人意料之處，重心低落，放中有收，不拘程式，字里行間流露出率真之意，具有民間樸質之風，格調峻實穩(wěn)重，堪稱神品。它起筆方折寬厚，轉角方圓兼?zhèn)?，運筆遒勁而曲折有力，落筆穩(wěn)健，可謂是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作。

《張遷碑》

《衡方碑》

全稱《漢衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。東漢建寧元年九月立，隸書。此碑自宋歐陽修以來，迭經(jīng)著錄，為著名漢碑之一。碑字結體寬博，筆畫肥厚古拙，方圓兼?zhèn)洌@豪縱之氣，氣度開張，風致高雅，體勢雄偉，嚴整中見險峻。

《鮮于璜碑》

《鮮于璜碑》，東漢延熹八年立石。此碑方折統(tǒng)一，用筆粗重而沉穩(wěn)，結體奇拙，開合聚散，隨心所欲，書風方整樸厚，筆法方圓結合，在存世漢碑中，與晚于它的《張遷碑》同屬方筆一派而有別具特色。碑陰字大小不一，不甚工整，參差錯落，近兩爨書風，真率稚拙。

《西狹頌》《西狹頌》，東漢建寧四年立石。記載武都太守李翕生平，歌頌其為民修復西狹棧道為民造福的政績。

此碑方整渾穆，寬厚疏宕。字距較大，波挑變化，筆勢顯縱逸之態(tài)，有雄偉氣派。

《石門頌》

全稱《漢司隸校尉楊君頌》，又稱《楊孟文頌》，東漢建寧二年刻石。它卷鐫刻在古褒斜道的南端，即今陜西漢中市褒城鎮(zhèn)東北褒斜谷古石門隧道的西壁上。內容為漢中太守王升表彰楊孟文等開鑿石門通道的功績。文辭為王升撰。此碑就山壁鑿刻，結字疏宕奔放，顯圓潤之神，與篆法相通。全碑無雕琢裝飾，奇趣橫生，在東漢石刻中獨樹一幟?！杜後o功碑》

此碑全稱《敦煌太守裴岑紀功碑》。漢永和二年八月立，隸書，6行，行10字。此碑字體系以篆入隸，圓勁古厚，氣勢磅礴。字形較它碑為長，寬博大度，章法茂密。清方朔謂其書“雄勁生辣，真有率三千人禽王俘眾氣象。乃以篆為隸，由篆變隸之漸也。”（四）、衰落時期----魏晉宋元明

魏晉以后，隸書的發(fā)展已沒有太多的余地，在標準化樣本隸書《熹平石經(jīng)》的影響下，體態(tài)大小一律，橫平豎直，工整而且規(guī)矩，點劃拘謹刻板，蠶頭燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整規(guī)矩的路上滑行。

魏晉時期是“今文字”書體演變完善的重要歷史階段。這時期正書逐步完善，趨于定型，越來越成為應用文字的主流，并使書法成為一門自覺和藝術。面臨日趨成熟的草書、行書、正書，隸書則顯得規(guī)矩嚴謹，在表達情趣方面遜于上述書體。隋唐時期：

在整個隸書發(fā)展史中，唐宋時期發(fā)展較好，因為唐宋藝術水平整體都發(fā)展較好，藝術水平較高。唐朝書法取得了輝煌的成就，尤其是唐玄宗也提倡隸書，但是主要是楷書和草書的成就最高，因而隸書難以取得較大成果。

代表人物：李隆基韓秋實殷仲客徐浩代表作品：《紀泰山銘》《石臺孝經(jīng)》《崇陽觀記》五代和宋元，書法流行楷書和行草，隸書居于末流的地位，主要取法六朝，以楷法入隸，擅寫隸書的書家作品也逐漸減少。

元代書法家以復古為志向，臨習隸書的風氣較盛，但點劃和結體過于光挺平直，缺少變化，非常刻版。

明代的隸書作者不多，主要有文征明父子及王百榖，趙凡夫等人，他們的作品受楷書影響很大。連當時人都感到不滿?！囤w孟頫隸書千字文》（五）重振時期—清代隸書明末清初，由于金石考據(jù)之風日盛，加之出土金石碑銘漸多，在書法界形成了碑學的革新浪潮。由于碑學的崛起，因而篆隸日益為世人所重，書法紛學漢碑，出現(xiàn)了一批精擅隸書的高手。正因為有了這樣的契機，促成了隸書在清一代的枯木逢春，使清代隸書成就超越唐、宋，成為繼漢隸后的又一高峰。清代隸書上承金文篆書，取法漢人，旁涉北碑，創(chuàng)造了一代新風，也涌現(xiàn)了一批大家，如金農、鄧石如、何紹基、桂馥、趙之謙等。鄭板橋隸書綜合草隸篆楷四體，再加入蘭竹筆意，寫來大小不一，歪斜不整，自稱“六分半書”，他以黃山谷筆致增強作畫的氣勢，以“亂石鋪街、浪里插篙”形容其書法的變化與立論的依據(jù)。金農隸書“揚州八怪”中最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。這是其大膽創(chuàng)新、自辟蹊徑的標志；金農的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”法寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服。趙之謙隸書

清代杰出的書畫篆刻家。他的篆刻取法秦漢金石文字，取精用宏，形成自己的風格，人稱“趙派”。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙曾說過：“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。他一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力，終于成為一代大師。

伊秉綬的隸書高古博大，字愈大愈壯，如正人君子，氣象偉岸。古拙中蘊靈秀，老辣中含韻致。鄧石如隸書隸書是從漢碑中出來，結體緊密，貌豐骨勁，大氣磅礴，也使清代隸書面目為之一新。時人對鄧石如的書藝評價極高，稱之“四體皆精，國朝第一”。何紹基隸書,獨創(chuàng)“回腕法”,戰(zhàn)掣裏毫,樸拙生動、奇崛有力,在凝厚古拙中見沉雄蒼勁。三、隸書的筆畫隸書用筆的原則：①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，②筆勢開張，鋒毫不亂，隨勢變化，不使扭絞。③講求筆畫的“遲滯”效應，技法要領：橫長豎短、橫細豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛。1.橫畫（最基本筆畫）隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實，要寫的平正勁直。不像楷書有斜勢，收、起筆處不露頓挫痕跡。

2.

波畫：即帶蠶頭雁尾的橫畫?！安ā庇惺嬲巩惓５难b飾美感，且往往處在主筆位置。波畫重起重收，左右舒展，注意：筆畫兩端在一條水平線上（最基本筆畫）要用在主筆，遵守

“雁不雙飛”的規(guī)矩。

3.豎畫：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變