西安紡織城城市公共景觀小品設(shè)計(jì)

本科畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)題目：西安紡織城城市公共景觀小品設(shè)計(jì)院（系）：藝術(shù)與傳媒學(xué)院專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)班級(jí)：學(xué)生：學(xué)號(hào)：指導(dǎo)教師：2012年06月西安紡織城城市公共景觀小品設(shè)計(jì)摘要社會(huì)不斷進(jìn)步發(fā)展，城市中的老工業(yè)區(qū)漸漸淡出歷史舞臺(tái)，成為了城市歷史文化遺產(chǎn)的一部分。舊工業(yè)區(qū)的再生利用是我國當(dāng)前城市規(guī)劃與建設(shè)中越來越突出的問題。一方面，在那個(gè)時(shí)代特有的建筑形式與風(fēng)貌都體現(xiàn)了我國工業(yè)發(fā)展初期的濃郁的社會(huì)、文化特征；另一方面作為人類工業(yè)文明發(fā)展的載體，我們不能強(qiáng)制的中斷其發(fā)展，它需要在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上得到新的發(fā)展。在拆改和留改之間有著困難的選擇。90年代以來中國社會(huì)轉(zhuǎn)型的大背景下,公共藝術(shù)作為一種新的藝術(shù)方式進(jìn)入了中國藝術(shù)研究的視野當(dāng)中。公共藝術(shù)作為城市設(shè)計(jì)中的重要組成部分。公共藝術(shù)設(shè)計(jì)是藝術(shù)在整個(gè)社會(huì)公共空間中的體現(xiàn)，藝術(shù)與社會(huì)的紐帶，是社會(huì)公共領(lǐng)域、文化領(lǐng)域的開發(fā)平臺(tái)，也是政府、公眾與藝術(shù)家群體之間進(jìn)行合作和對(duì)話的重要領(lǐng)域。談到公共藝術(shù)就不可能忽視城市公共空間。公共空間是為由公共權(quán)力創(chuàng)建并保持的、供所有的市民使用和享受的場所和空間。而城市公共藝術(shù)與城市歷史工業(yè)遺產(chǎn)將是一個(gè)良好的結(jié)合，本文將具體通過西安紡織城工業(yè)園區(qū)進(jìn)行闡述工業(yè)遺產(chǎn)與城市公共藝術(shù)的發(fā)展結(jié)合。關(guān)鍵詞：公共藝術(shù)；城市；工業(yè)遺產(chǎn)；空間融合Xi'anTextileAbstractAsthedevelopmentofsociety,inwhicholdindustrialareagraduallydisappearsandbecomesapartofthecity'shistory.TransformationofoldindustrialareasisanincreasinglyprominentissueinChina’sUrbanPlanning.Aproblemisencounteredinurbanrenewal.Ononehand,theuniquearchitecturalstyleofolderareflectstherichsocialandculturalcharacteristicsofChina'searlyindustrialdevelopment;theotherhand,asthecarrierofhuman’sindustrialcivilization,weshouldnotmanuallyinterruptitsdevelopment.Tocompletelyrebuildormaintaintheoriginalappearanceofthetransformation,thatisadifficultdecisiontomake.Publicart,asanewformofart,cameintotheChina’sresearchers’viewin1990s,whensocialtransformationpushedChinaintopost-industrialera.Thepublicarthasbecomeanimportantpartofurbandesign.Publicartisamanifestationofartinwholepublicspacethattiesartandsociety.Itisnotonlyaplatformforsocialandculturaldevelopmentinpublicdomain,butalsoanimportantareaforcommunicationamonggovernment,artistsandpeople.Thepublicspaceistheplacecreatedandmaintainedbythepublicpowerforpeople’sCombinationofurbanpublicartandindustrialheritagewillreachagoodresult.ThisarticlewillintroducethecombinationofindustrialheritageandurbanpublicartinthetransformationoftheXi'anTextileCityIndustrialPark.Keywords:publicart;city;industrialheritage;spaceintegration目錄中文摘要………………（I）英文摘要……………（II）1緒論………………（1）1.1課題背景……………………（1）1.2國內(nèi)外情況…………………（2）1.3課題研究主要內(nèi)容…………（3）1.4課題的工作方案及進(jìn)度計(jì)劃………………（4）2設(shè)計(jì)調(diào)研……………（5）2.1公共藝術(shù)的定義及相關(guān)概念………………（5）2.2城市老工業(yè)區(qū)改造再生的意義……………（6）2.3城市老工業(yè)區(qū)與公共藝術(shù)結(jié)合的案例分析………………（6）2.4西安紡織城老工業(yè)區(qū)的歷史與現(xiàn)狀分析…………………（7）3老工業(yè)區(qū)公共藝術(shù)品再生改造設(shè)計(jì)概念與思路…（9）3.1針對(duì)老工業(yè)區(qū)公共藝術(shù)改造的設(shè)想………（9）3.2思考過程……………………（9）3.3紡織城城市景觀小品設(shè)計(jì)思路……………（9）4西安紡織城總平面規(guī)劃設(shè)計(jì)……（11）4.1西安紡織城總平面規(guī)劃設(shè)計(jì)………………（11）4.2公共集會(huì)、廣場空間……………………（11）4.3休憩空間……………………（12）5西安紡織城城市景觀公共藝術(shù)品設(shè)計(jì)…………（13）5.1從紡織本意入手……………（13）5.2從工業(yè)遺產(chǎn)入手……………（14）5.3從生態(tài)環(huán)保入手……………（15）5.4從藝術(shù)文化入手……………（16）6總結(jié)……………（18）參考文獻(xiàn)………………(19)致謝……………………(20)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）知識(shí)產(chǎn)權(quán)聲明………(21)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）獨(dú)創(chuàng)性聲明…………(22)1緒論1.1課題研究背景隨著人們歷史保護(hù)意識(shí)的提升，人文思想與環(huán)境意識(shí)的不斷增強(qiáng)，歷史遺產(chǎn)的保護(hù)范圍漸漸擴(kuò)展。與此同時(shí)，全球許多大城市的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)布局再次調(diào)整，大量產(chǎn)業(yè)類歷史建筑和地段面臨著再次開發(fā)。相應(yīng)的，產(chǎn)業(yè)類歷史建筑及地段的再開發(fā)模式也成為人們熱議的話題。社會(huì)不斷進(jìn)步發(fā)展，城市中的老工業(yè)區(qū)漸漸淡出歷史舞臺(tái)，成為了城市歷史文化遺產(chǎn)的一部分。舊工業(yè)區(qū)的再生利用是我國當(dāng)前城市規(guī)劃與建設(shè)中越來越突出的問題。一方面，在那個(gè)時(shí)代特有的建筑形式與風(fēng)貌都體現(xiàn)了我國工業(yè)發(fā)展初期的濃郁的社會(huì)、文化特征；另一方面作為人類工業(yè)文明發(fā)展的載體，我們不能強(qiáng)制的中斷其發(fā)展，它需要在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上得到新的發(fā)展。在拆改和留改之間有著困難的選擇。從近代公共藝術(shù)發(fā)展的歷史來看，公共藝術(shù)與大眾藝術(shù)有著極為密切的聯(lián)系。19世紀(jì)，隨著社會(huì)化大生產(chǎn)在西方的迅速蔓延，以消費(fèi)為特征的大眾社會(huì)也隨之興起，大眾文化和大眾藝術(shù)逐漸成為主流的文化和藝術(shù)。藝術(shù)的大眾化在某種程度上也催生了現(xiàn)代意義上的公共藝術(shù)的發(fā)展。將社會(huì)公眾作為服務(wù)對(duì)象，購置、擺放以及設(shè)計(jì)作品等，要以提高公共空間的人文環(huán)境，提高公眾的生活、生產(chǎn)等生存環(huán)境質(zhì)量作為目標(biāo)，成了公共藝術(shù)的任務(wù)。顯然，公共藝術(shù)的時(shí)代已經(jīng)到來。早在20世紀(jì)60年代，西方就掀起一股公共藝術(shù)熱，之后隨著世界各地現(xiàn)代城市的發(fā)展，公共藝術(shù)熱波及世界。當(dāng)西班牙結(jié)束了佛朗哥統(tǒng)治時(shí)代，那時(shí)的巴塞羅那經(jīng)濟(jì)蕭條，城市破敗不堪，百廢待興。當(dāng)時(shí)的市政府并沒有開展全面宏偉的綜合規(guī)劃，而是借助規(guī)劃設(shè)計(jì)，逐步改善城市公共空間和居住環(huán)境，這就是后來聞名于世的“針灸法”。具體做法是：先從小型公共空間入手，將普通社區(qū)的廢棄地、停車場改建為社區(qū)公園，其設(shè)計(jì)手法簡單、樸實(shí)、平凡，人和周圍建筑是空間的主角，花費(fèi)雖少，但荒廢地很快變成居民的親切空間，這樣做的目的是要讓巴塞羅那變成一個(gè)可以居住的城市。此后的17年中，城市共有400多處公共空間品質(zhì)得到提升，使城市煥發(fā)了生機(jī)，也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。公共藝術(shù)和公共空間的重要性在徹底的體現(xiàn)出來。而在本課題中，既是將公共藝術(shù)的生命和活力運(yùn)用到老工業(yè)區(qū)，通俗講就是舊工業(yè)區(qū)改造，使產(chǎn)業(yè)遺產(chǎn)煥發(fā)新的生命活力，延續(xù)它在城市中的作用，從而成為公共大眾文化交流的平臺(tái)。1.2國內(nèi)外相關(guān)研究情況從新改造老工業(yè)區(qū)這樣的成功案例，在國內(nèi)外都有典型的案例。比如：北京798；德國魯爾區(qū)等。1.北京798798藝術(shù)區(qū)位于北京朝陽區(qū)酒仙橋街道大山子地區(qū)，又稱大山子藝術(shù)區(qū)，原為原國營718廠等電子工業(yè)的老廠區(qū)所在地。是前民主德國援助建設(shè)的“北京華北無線電聯(lián)合器材廠”，即718聯(lián)合廠。

718聯(lián)合廠是德國德紹一家建筑機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)建筑設(shè)計(jì)、施工，這所建筑機(jī)構(gòu)和當(dāng)年的包豪斯學(xué)院在同一個(gè)城市，兩者在建筑藝術(shù)層面上是共通的。其主要特點(diǎn)是：注重滿足實(shí)際要求，發(fā)揮新材料與新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能，造型簡潔，構(gòu)圖靈活，這種學(xué)派后來被稱為包豪斯學(xué)派。從2001年開始，來自北京周邊和北京以外的藝術(shù)家開始集聚798廠，他們以藝術(shù)家獨(dú)有的眼光發(fā)現(xiàn)了此處對(duì)從事藝術(shù)工作的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。他們充分利用原有廠房的風(fēng)格（德國包豪斯建筑風(fēng)格），稍作裝修和修飾，一變而成為富有特色的藝術(shù)展示與藝術(shù)創(chuàng)作空間。在798藝術(shù)區(qū)的改造中，有重點(diǎn)一類二類保留的街道和建筑，以及對(duì)整體環(huán)境的改造。例如，首先改造了南區(qū)垃圾站和廢品回收站，其次增加綠色休息站和小廣場，建立便利的服務(wù)站點(diǎn)等。這中改造本著以人為本的心態(tài)，更貼合生活。經(jīng)過實(shí)地調(diào)研后，798藝術(shù)區(qū)的公共藝術(shù)品大多都是當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的真實(shí)作品，展示在街道上，這就需要對(duì)街道有個(gè)合理的規(guī)劃設(shè)計(jì)。既要達(dá)到人流車流的通過，又要滿足藝術(shù)品的展覽，還要考慮到欣賞作品的人流動(dòng)線。經(jīng)過多年的逐步的改造，現(xiàn)如今798已經(jīng)形成了一個(gè)文化藝術(shù)的系統(tǒng)。斑駁的紅磚瓦墻，錯(cuò)落有致的工業(yè)廠房，縱橫交錯(cuò)的管道，墻壁還保留著各個(gè)時(shí)代的標(biāo)語。馬路上穿著制服的工人與打扮時(shí)尚前衛(wèi)的參觀者相映成趣，歷史與現(xiàn)實(shí)、工業(yè)與藝術(shù)在這里完美的契合在了一起。這個(gè)特別的地方讓人充分感受到人文景觀藝術(shù)的魅力所在。2.德國魯爾區(qū)國外由于工業(yè)化進(jìn)程較早，在對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)研究、管理措施和保護(hù)利用模式的實(shí)踐與研究取得了豐碩的成果，出現(xiàn)了工業(yè)區(qū)保護(hù)發(fā)展等較為成功的實(shí)際案例。魯爾區(qū)位于德國北威州北部，是歐洲最大的工業(yè)中心，他的工業(yè)歷史長達(dá)150年?？墒?958年開始的煤礦危機(jī)導(dǎo)致許多礦山的關(guān)閉和失業(yè)大潮的出現(xiàn)，魯爾區(qū)一度陷入低潮。從此，這片面積近800平方公里，有魯爾河貫穿其中，包括埃森、多特蒙德、波鴻、蓋爾森基興、杜伊斯堡等17座城市，200萬人口在內(nèi)的土地，陷入了工業(yè)衰退后的慘淡境地。工業(yè)衰退不僅帶來經(jīng)濟(jì)的衰退，同時(shí)，環(huán)境極度惡化、景觀污染、礦渣堆積、工業(yè)建筑物棄置、煤氣罐林立以及嚴(yán)重的下水道坍塌等等一系列環(huán)境、景觀問題。接踵而來，魯爾區(qū)的復(fù)興，已不是單純的拆毀重建這么簡單了。魯爾區(qū)以埃姆舍爾園區(qū)國際建筑博覽會(huì)的形式，展開復(fù)興計(jì)劃。為原有的舊礦場、煉鋼廠或工廠尋找截然不同的新用途，而不是拆除。例如，將汽車廠改造再利用為都靈林格圖書大廈；將鍋爐房改造再利用為埃森德國設(shè)計(jì)中心；將奧博豪森的歐洲最大煤氣罐改建為展覽中心；將歐洲最大的煤礦場“關(guān)稅同盟礦區(qū)”改建為會(huì)議、娛樂與工業(yè)設(shè)計(jì)中心；以及將杜伊斯堡—邁德里奇的鋼鐵廠改建為北杜伊斯堡景觀公園等。在過去的20年中，魯爾區(qū)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。改造與更新項(xiàng)目包括生態(tài)環(huán)境的復(fù)蘇和改善、公共空間的整合和發(fā)展、工業(yè)文化的保留和繼承。保留自然植被，將原有污染嚴(yán)重的河流改造為自然生態(tài)河道。項(xiàng)目保留了整個(gè)地區(qū)的老工業(yè)遺址，將工業(yè)棄置地轉(zhuǎn)化為公共空間和文化資源，包括工業(yè)景觀公園、藝術(shù)區(qū)、表演場地和游樂設(shè)施等等。這樣的改造模式，不但沒有強(qiáng)硬的舍棄工業(yè)文明時(shí)期的傳統(tǒng)與記憶，同時(shí)，在情感上更加關(guān)注該地區(qū)的傳統(tǒng)，使得這一區(qū)域的更新存有強(qiáng)大的生命力。除此之外，許多建筑大師也積極涉入舊工業(yè)建筑再利用領(lǐng)域，通過保護(hù)修復(fù)、改造更新等各種方式建造了許多建筑作品。3.小結(jié)這兩個(gè)國內(nèi)外的案例成功之處都在于大面積的改造，和整體環(huán)境的改造和綠化。這兩組案例都成功的賦予了老工業(yè)區(qū)新的生命和使命。德國魯爾更加注重的是產(chǎn)業(yè)的重新定位和環(huán)境治理，而國內(nèi)的北京798藝術(shù)區(qū)更加貼合我的課題，公共藝術(shù)的改造和再生。798就是用現(xiàn)代的藝術(shù)作品賦予了老工業(yè)區(qū)新的活力和生命。1.3課題研究的主要內(nèi)容結(jié)合當(dāng)?shù)氐赜虻恼w布局及建筑風(fēng)格，本設(shè)計(jì)方案整體上以老工業(yè)遺產(chǎn)文化為主格調(diào)，通過對(duì)地形，道路，小品等景觀元素的重點(diǎn)處理，使景觀設(shè)計(jì)與總體規(guī)劃布局取得整合。使現(xiàn)代藝術(shù)作品融入老工業(yè)廠區(qū)，為老工業(yè)區(qū)帶來新的生命。而在設(shè)計(jì)手法上則體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)格特色，老紡織廠的歷史滄桑感與現(xiàn)代藝術(shù)文化碰撞出美麗的視覺效果。作為沒落的工業(yè)時(shí)代的遺產(chǎn),本案力求塑造城市藝術(shù)文化的形象、滿足人們多層次的活動(dòng)需求、改造整合工業(yè)區(qū)環(huán)境。使之成為一個(gè)文化型、生活型的活動(dòng)交流的平臺(tái),及更好的利用西安的傳統(tǒng)文化特色在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用來改善工業(yè)老區(qū)的破舊的環(huán)境,塑造新的城市形象,提高城市品味,優(yōu)化城市空間,打造西安藝術(shù)新區(qū)所獨(dú)有的景觀特色。使公共藝術(shù)品更好的融入大眾的娛樂生活中。1.4課題研究的重點(diǎn)、難點(diǎn)重點(diǎn)：針對(duì)老工業(yè)區(qū)特有的風(fēng)貌，利用有限空間，尊重歷史文化遺產(chǎn)，豐富景觀的內(nèi)涵，使之形成為一個(gè)文化藝術(shù)交流中心，讓藝術(shù)家能暢快的制作和展示他們的作品，讓熱愛藝術(shù)的人們能愜意散步的空間、休憩的場所。同時(shí)也為沒落的老工業(yè)區(qū)帶來新的生機(jī)。首先我需要對(duì)西安紡織城的歷史發(fā)展、自然環(huán)境以及現(xiàn)狀進(jìn)行深入了解。研究紡織城建筑現(xiàn)狀的形態(tài)、道路、景觀小品、公共藝術(shù)品應(yīng)如何組織和應(yīng)用。最終將設(shè)計(jì)的作品與實(shí)地環(huán)境相融合起來。再設(shè)計(jì)中兼顧傳統(tǒng)文化與城市現(xiàn)代感，并且著重考慮大眾的參與性，在線老工業(yè)區(qū)的獨(dú)特魅力。難點(diǎn)：規(guī)劃面積較小，所以在基礎(chǔ)設(shè)施，道路以及出入口的規(guī)劃中要考慮其合理以性。在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造“宜人所用”“宜人所感”的供市民文化交流與展示的場所。對(duì)于公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)尺度的把握,公共性與藝術(shù)性的尺度衡量,以及公共藝術(shù)和城市家具的可持續(xù)利用性。本案要求文化、歷史內(nèi)涵深厚，表現(xiàn)工業(yè)文化的同時(shí)兼顧城市文化的親民性、合理性以及吸引性。1.5課題的工作方案及進(jìn)度計(jì)劃（1）01——05周：完成前期設(shè)計(jì)主題特征的搜集與統(tǒng)計(jì)，分析出此次設(shè)計(jì)的特點(diǎn)及內(nèi)涵，寫出可行性研究報(bào)告，形成初步方案；（2）06——10周：初步形成設(shè)計(jì)框架，細(xì)化設(shè)計(jì)主題的關(guān)系，完善方案措施；（3）10——13周：完成總體設(shè)計(jì)，根據(jù)指導(dǎo)老師的建議，對(duì)初稿進(jìn)行修改和補(bǔ)充；（4）13——16周：與指導(dǎo)老師進(jìn)行最后的審核，校正，定稿。2設(shè)計(jì)調(diào)研2.1公共藝術(shù)的定義及相關(guān)概念“公共藝術(shù)”是一個(gè)外來詞語，公共藝術(shù)由“公共”（public）和“藝術(shù)”(art)兩個(gè)詞構(gòu)成的?！肮病笔窍薅ㄔ~，限定了“藝術(shù)”。“公共”一詞，在《現(xiàn)代漢語大詞典》中所做出的解釋就是：公共就是社會(huì)的意思。社會(huì)有兩種意思，一種是指由一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑構(gòu)成的整體；另一種則泛指由于共同物質(zhì)條件而互相聯(lián)系起來的人群。從字面意義上來看，公共一詞屬于后一種范疇。公共是一種群的概念，載這種意義上，我們可以將“公共”的概念理解為：民眾、大眾、公眾的涵義。它強(qiáng)調(diào)民眾、大眾、公共的所屬權(quán)。美國社會(huì)學(xué)家漢娜·阿倫特認(rèn)為“社會(huì)是共同生活的形式，其中，人純粹是為了生存而相互依賴，除此之外沒有什么公共意義，因此，只是為了維持生命的行為不僅出現(xiàn)在公共領(lǐng)域里，而且還會(huì)決定公共空間的外在特征。”臺(tái)灣學(xué)者林保堯認(rèn)為：“公共”這個(gè)概念具有時(shí)空性。如何讓此件作品成為公共性？那就必須要擁有“時(shí)間”與“空間”的公共。就是說，當(dāng)一件藝術(shù)品它從私人的空間擺放到公共空間，那么，它就是進(jìn)行了一個(gè)空間上的轉(zhuǎn)變，成為了一件公共藝術(shù)品。例如，當(dāng)中世紀(jì)歐洲一些貴族的豪邸在經(jīng)歷過半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雨洗禮，最后被政府或者國家接手改造成公眾也可以進(jìn)去參觀的地方，那么，它進(jìn)行了一個(gè)時(shí)間上的轉(zhuǎn)變，里面曾經(jīng)屬于私人的藝術(shù)品也成為了公共藝術(shù)品。里面的私人空間變成了公共空間，比如：法國的凡爾賽宮。百度上對(duì)公共藝術(shù)的定義：公共藝術(shù)是一個(gè)城市的思想，是一種當(dāng)代文化展現(xiàn)的形態(tài)。城市的公共藝術(shù)是一個(gè)城市成熟發(fā)展的標(biāo)志，它添加了城市精神財(cái)富，在某種意義上表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐奶卣髋c文化價(jià)值觀。它代表著市民們對(duì)自己城市的認(rèn)同感與自豪感?？梢哉f，擁有良好公共藝術(shù)的城市，才是一座能有靈魂的城市。而在我看來，公共藝術(shù)的存在意義遠(yuǎn)不止如此，它能夠通過改變所在的地點(diǎn)的，突出某些特征而喚起人們對(duì)相關(guān)問題的思考與認(rèn)識(shí)，表達(dá)城市的現(xiàn)狀、歷史與價(jià)值。從這個(gè)意義上來講，公共藝術(shù)擁有一種強(qiáng)大的力量，能夠影響著公眾的精神狀態(tài)與對(duì)周遭環(huán)境的認(rèn)知;它也會(huì)成為城市身份的標(biāo)識(shí)，在塑造城市的獨(dú)特性格方面發(fā)揮極其重要的作用。公眾，公共藝術(shù)作品，還有設(shè)計(jì)師，他們之間的關(guān)系是怎么樣的？他們?nèi)齻€(gè)之間是循環(huán)的關(guān)系。公共的需求并非個(gè)體，而是人與人之間形成的共識(shí)和共性。通過設(shè)計(jì)師對(duì)公共需求的理解，經(jīng)過設(shè)計(jì)創(chuàng)造把它轉(zhuǎn)化為作品，而這個(gè)作品是需要大眾來接受和互動(dòng)的，就是這樣一個(gè)循環(huán)的過程。在這個(gè)循環(huán)過程中，非常重要的就是設(shè)計(jì)師，他們?cè)谶@里起到了推進(jìn)的作用。公共藝術(shù)的創(chuàng)作并非是“誰說了算”的一件事，而應(yīng)該是公眾與藝術(shù)家的良性互動(dòng)過程。公共空間藝術(shù)的創(chuàng)作是藝術(shù)家在環(huán)境與大眾之間建立一座相互融合的“橋梁”的活動(dòng)。景觀（即公共領(lǐng)域）的公共性，應(yīng)該成為吸引所覆蓋地區(qū)的人們參與和享有該場所的重要理由，而公共藝術(shù)應(yīng)該成為人們?cè)诠差I(lǐng)域中的話題和參與的中心。因此，與藝術(shù)家在工作室中從事的單純?yōu)槊佬g(shù)展覽和博物館陳列創(chuàng)造的藝術(shù)作品不同，一個(gè)公共空間藝術(shù)家只有在充分認(rèn)識(shí)公共空間綜合性的基礎(chǔ)上，才能展現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出滿足公共空間綜合性要求的公共空間藝術(shù)作品。2.2城市老工業(yè)區(qū)改造再生的意義老工業(yè)區(qū)更新是當(dāng)今城市發(fā)展中難以回避的問題。一方面,經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮下廢舊老工業(yè)區(qū)普遍采取的拆遷改造的方式不但使老工業(yè)區(qū)的歷史風(fēng)貌完全喪失,另一方面這種拆遷方式也給老城區(qū)帶來了許多社會(huì)問題,導(dǎo)致社會(huì)矛盾越來越突出。當(dāng)今城市的發(fā)展是社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展，在多元化的社會(huì)背景下，當(dāng)代藝術(shù)，和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)活躍在我們生活中。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在我國剛剛起步,許多創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)者并不擁有雄厚的資本,同時(shí)他們需要多樣化、寬松、獨(dú)特的環(huán)境,而擇地新建的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地不僅不能為創(chuàng)意人員創(chuàng)造適合的條件，還對(duì)城市土地資源造成了一定的浪費(fèi),因此改造利用舊城空間對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一種機(jī)遇。城市老工業(yè)區(qū)通過創(chuàng)意藝術(shù)的改造再生，從經(jīng)濟(jì)方面，可以促進(jìn)兩者的經(jīng)濟(jì)增長,促進(jìn)老工業(yè)區(qū)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級(jí);從文化方面，兩者結(jié)合可以傳承本土文脈,弘揚(yáng)創(chuàng)意文化,不但保留了工業(yè)歷史遺產(chǎn)文化，又使其獲得新的生命繼續(xù)發(fā)展;從空間方面,指出兩者結(jié)合可以優(yōu)化城市空間結(jié)構(gòu),美化廢棄工廠的景觀空間。2.3城市老工業(yè)區(qū)與公共藝術(shù)結(jié)合的案例分析以北京798為例(圖2.1圖2.2)，它的創(chuàng)意街區(qū)的街景布置。斑駁的紅磚瓦墻，錯(cuò)落有致的工業(yè)廠房，縱橫交錯(cuò)的管道，墻壁還保留著各個(gè)時(shí)代的標(biāo)語。798的街區(qū)街景中有許多公共裝置藝術(shù)品，這些藝術(shù)品融入街區(qū)中，漸漸滲透在人們生活中。在藝術(shù)區(qū)的形成和發(fā)展過程中，有一種無處不在的心理因素滲透在其中的各個(gè)環(huán)節(jié)。這特別是很多裝置藝術(shù)品沖破語言的囚籠和局限，觀眾也在一種藝術(shù)的氣氛欣賞“現(xiàn)代藝術(shù)品”。這種氣氛便是杜尚的“小便池”被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)品”的重要因素，杜尚成功的依靠自己的影響力和展覽會(huì)的環(huán)境創(chuàng)造出了這件現(xiàn)代藝術(shù)史上里程碑式的大作。在798的街區(qū)中有眾多公共藝術(shù)品與錯(cuò)落有致的工業(yè)廠房的結(jié)合形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。圖2.1圖2.22.4西安紡織城老工業(yè)區(qū)的歷史與現(xiàn)狀分析西安紡織城的歷史與地理位置“一五計(jì)劃”起，1953年，西安國棉三廠建廠，自此開始，在隨后的幾年間，在西安的東郊建立起一片以紡織工業(yè)為核心的輕工業(yè)廠區(qū)，包括國棉三廠、四廠、五廠、六廠及西北第一印染廠等。由這一片廠區(qū)及其配套的生活區(qū)，構(gòu)成了西安的一個(gè)重點(diǎn)生活區(qū)—紡織城。西安紡織城是我國當(dāng)時(shí)重要的紡織品生產(chǎn)基地之一，由前蘇聯(lián)專家?guī)椭ㄔO(shè)，是西安地區(qū)工業(yè)布局的重要組成部分。當(dāng)時(shí)建設(shè)的巨大廠房、灰磚砌筑的職工住宅和專家公寓等依舊矗立，透露著舊有歲月濃郁氛圍的場所環(huán)境隨處可見。紡織城地處西安市東部、灞河之間，白鹿塬北麓。紡織城是溺橋區(qū)人民政府所在地。核心區(qū)面積5.3平方公里，包含五家紡織廠和兩個(gè)水泥制品廠等企業(yè)，人口9.35萬人，紡織企業(yè)職工人數(shù)約為5萬，現(xiàn)在職28萬人。進(jìn)入20世紀(jì)90年代中期以后，陜西紡織業(yè)開始出現(xiàn)連年虧損局面。連年的虧損使得紡織城地區(qū)在多年來都未曾得到更進(jìn)一步的發(fā)展，而由總部位于北京的央屬企業(yè)華誠投資管理有限公司以承債方式兼并原西北國棉三廠、西北國棉四廠、西北國棉六廠、陜棉十一廠、西北第一印染廠5家省屬企業(yè)構(gòu)成的唐華集團(tuán)，也未能擺脫虧損的命運(yùn)。2.西安紡織城的現(xiàn)狀分析由于經(jīng)濟(jì)水平的落后及紡織業(yè)近年來的特殊情況，紡織城就業(yè)崗位相較于其人口總數(shù)而言明顯不足，居民的收入水平和居住環(huán)境也明顯落后。紡織城地區(qū)地處滬河和溺河之間，與西安市主城區(qū)僅一水之隔。但是，由于滬河這一水之隔，由紡織城地區(qū)進(jìn)出西安主城區(qū)至今仍只有兩條主要干道，空間距離雖近，但由于交通不便利，心理距離仍然很遠(yuǎn)。加之紡織城地區(qū)由于歷史上建廠的背景，其基礎(chǔ)設(shè)施至今仍獨(dú)立于西安市市政系統(tǒng)之外，加之建筑和設(shè)施的老化，長久得不到更新，至今仍顯得封閉。但是，紡織城地區(qū)在地理位置上具有距西安市主城區(qū)非常近的優(yōu)勢(shì)，也是目前西安市政府大力支持和發(fā)展的重點(diǎn)區(qū)域。2007年一些年輕的藝術(shù)青年發(fā)現(xiàn)了這里，在這里建立了自己的工作室。但是經(jīng)過實(shí)地的調(diào)研，我發(fā)現(xiàn)紡織城藝術(shù)區(qū)的入住情況并不是很理想，通過圖表可以簡單發(fā)現(xiàn)：有大量的藝術(shù)家選擇了給大門上鎖，一方面是因?yàn)樗囆g(shù)家需要一個(gè)安靜的創(chuàng)作環(huán)境，另一方面也有很多藝術(shù)家并不是經(jīng)常在這里居住。我們可以通過圖表（圖2.3）輕松發(fā)現(xiàn)。圖2.3通過訪問還了解到了在這里工作的藝術(shù)家對(duì)紡織城現(xiàn)狀環(huán)境改造的意見。總結(jié)起來為三點(diǎn)：1，各個(gè)藝術(shù)工作室比較零散，園區(qū)整體環(huán)境較差，對(duì)紡織城藝術(shù)區(qū)的外部環(huán)境進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃。目前存在管理方缺失的問題。2，建議保留廠房建筑，建立藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園，但是不要過分干預(yù)藝術(shù)家的創(chuàng)作和生活。3，紡織城現(xiàn)在還是處于一種無序的存在模式，有很大的待開發(fā)空間，需要建立一種新的適合西安，適合紡織城的秩序。給藝術(shù)區(qū)注入新的血液，從而更加有生命力，也發(fā)展的更加長遠(yuǎn)。我還走訪了住在附近的居民，他們對(duì)于紡織城藝術(shù)區(qū)大的了解大多都很少。并且對(duì)藝術(shù)區(qū)沒有什么興趣。大多數(shù)居民只是知道自己住的附近有這么一個(gè)藝術(shù)區(qū)，但是去過很少次或者并沒有去過。并稱周圍的大環(huán)境與藝術(shù)區(qū)關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，對(duì)于大門緊閉的藝術(shù)家工作室和經(jīng)過藝術(shù)處理的舊廠房也關(guān)心甚少?？梢娝囆g(shù)家們大多都喜歡安靜封閉的環(huán)境，這使紡織城藝術(shù)街區(qū)的公共活動(dòng)空間大幅度減小，使用率差。社區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施還需完善，外部活動(dòng)空間不足是紡織城藝術(shù)街區(qū)的一大缺點(diǎn)。這里的私密空間和半公共空間都很完善，但是公共活動(dòng)空間過少，缺少大量人群聚集的場所。同時(shí)，沒有形成一個(gè)完整的當(dāng)代藝術(shù)景觀廣場或節(jié)點(diǎn)，缺乏供人么休閑聚會(huì)的場所。3老工業(yè)區(qū)公共藝術(shù)品再生改造設(shè)計(jì)概念與思路3.1針對(duì)老工業(yè)區(qū)公共藝術(shù)改造的設(shè)想該紡織城藝術(shù)區(qū)以藝術(shù)工作室為主，同時(shí)結(jié)合布置畫廊，博物館等與藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的公共設(shè)施。在設(shè)計(jì)上應(yīng)該尊重工業(yè)文化遺產(chǎn)，貼合實(shí)地環(huán)境和情況，多考慮到與公眾的互動(dòng)性。通過閱讀研究，有學(xué)者指出，公共藝術(shù)的創(chuàng)作大致可以有三種基本的呈現(xiàn)途徑：顯現(xiàn)、補(bǔ)充和象征。顯現(xiàn)，是指通過構(gòu)建與相關(guān)區(qū)域特征相一致的作品形態(tài)，使原有的環(huán)境特質(zhì)更為明確有力地得以顯露；補(bǔ)充，是以人為的設(shè)計(jì)對(duì)特定區(qū)域環(huán)境的缺點(diǎn)進(jìn)行補(bǔ)充，增加社會(huì)文化生活所必需的成分；象征，體現(xiàn)為一種來自具體氛圍或者形式但又具有一定的意義所產(chǎn)生的效應(yīng)，與某種社會(huì)普遍的意義相聯(lián)系。3.2思考過程（1）過程一：課題：西安紡織城城市景觀小品設(shè)計(jì)時(shí)間：2012年3月過程：閱讀了大量相關(guān)書籍雜志，初步了解公共藝術(shù)的概念意義，對(duì)紡織城進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，了解紡織城的歷史現(xiàn)狀以及地理位置。結(jié)論：在結(jié)合實(shí)地調(diào)研后，了解了紡織城周圍道路環(huán)境以及建筑風(fēng)格，并與國內(nèi)外成功案例進(jìn)行對(duì)比學(xué)習(xí)。（2）過程二課題：西安紡織城城市景觀小品設(shè)計(jì)時(shí)間：2012年4月過程：詳細(xì)分析了紡織城實(shí)地情況，特別是對(duì)設(shè)計(jì)區(qū)域的周邊環(huán)境和地形進(jìn)行深入了解，并結(jié)合自己的課題制定了大的設(shè)計(jì)方向和思路。結(jié)論：A、從“紡織”本意入手，貼合紡織城工業(yè)區(qū)的大環(huán)境。B、從工業(yè)感入手，尊重并保留紡織城輕工業(yè)的歷史感。C、從藝術(shù)文化入手，將藝術(shù)帶入大眾生活。D、從生態(tài)環(huán)保入手，改善紡織城破落的環(huán)境。3.3紡織城城市景觀小品設(shè)計(jì)思路而針對(duì)本課題——西安紡織城藝術(shù)區(qū)的景觀小品及公共藝術(shù)設(shè)計(jì)，它涵蓋的方面很廣。本來藝術(shù)就是包羅萬象的，而公共藝術(shù)設(shè)計(jì)是面向大眾群體的，它的涉及面就更開闊。再設(shè)計(jì)之處，并未選定一個(gè)固定的主題，經(jīng)過調(diào)研學(xué)習(xí)后，將設(shè)計(jì)的主思路定位為四個(gè)大方向。結(jié)合地域的整體布局及建筑風(fēng)格，本設(shè)計(jì)方案整體上以工業(yè)遺產(chǎn)文化為主格調(diào)，通過對(duì)地形，道路，小品等景觀元素的重點(diǎn)處理，使景觀設(shè)計(jì)與總體規(guī)劃布局取得整合。而在設(shè)計(jì)手法上則體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)格特色，老紡織廠的歷史滄桑感與現(xiàn)代藝術(shù)文化碰撞出美麗的視覺效果?？偨Y(jié)歸納出四大思路，從“紡織”本意入手，貼合紡織城工業(yè)區(qū)的大環(huán)境；從工業(yè)感入手，尊重并保留紡織城輕工業(yè)的歷史感；從藝術(shù)文化入手，將藝術(shù)帶入大眾生活；從生態(tài)環(huán)保入手，改善紡織城破落的環(huán)境。4西安紡織城總平面規(guī)劃設(shè)計(jì)4.1西安紡織城總平面規(guī)劃設(shè)計(jì)圖4.1總平面圖紡織城藝術(shù)區(qū)的整體布局及單體建筑風(fēng)格具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，在20世紀(jì)50年代前蘇聯(lián)援建的產(chǎn)業(yè)建筑中的代表。在改造設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)盡可能保持園區(qū)整體布局，突顯其前蘇聯(lián)時(shí)期建筑風(fēng)格。園區(qū)以一條橫向內(nèi)部通道和一條環(huán)形道路組織交通，所有建筑均依賴其布置。環(huán)形道路里側(cè)主要為鋸齒形屋頂?shù)拇罂臻g廠房，西側(cè)臨近鐵路，為平屋頂?shù)膫}庫。在園區(qū)北側(cè)，有幾組多層輕工業(yè)廠房。保留原有風(fēng)貌型改造手法是建立在尊重園區(qū)既有產(chǎn)業(yè)歷史建筑的前提下進(jìn)行的。建筑歷史相對(duì)悠久，空間布局極具特色，保留原有風(fēng)貌，最大程度保留既有建筑。而由于園區(qū)內(nèi)至今仍有部分工業(yè)企業(yè)正在生產(chǎn)中，因此，在整體設(shè)計(jì)中，應(yīng)協(xié)調(diào)其與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)這一定位的關(guān)系，以避免出現(xiàn)風(fēng)格的破壞。4.2公共集會(huì)、廣場空間藝術(shù)區(qū)是需要人與人進(jìn)行充分交流的場所。由于藝術(shù)區(qū)的人員成分復(fù)雜，除常駐的藝術(shù)家和商業(yè)機(jī)構(gòu)工作人員外，另有大量的外來人群。因此，需要營造一定的開放空間，提供除工作室、辦公機(jī)構(gòu)和展覽機(jī)構(gòu)之外的可供人交流、休息、娛樂的場所。紡織城藝術(shù)區(qū)目前對(duì)外部環(huán)境的改造較少，僅存有幾處，還處于很原始的階段，因此，需要對(duì)其外部環(huán)境進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計(jì)。紡織城藝術(shù)區(qū)對(duì)外部環(huán)境還僅僅局限于利用的層面，對(duì)于多數(shù)藝術(shù)家而言，外部空間是讓他們?cè)谑彝庹故咀约旱淖髌?、或者是休息和活?dòng)的場所。例如，入口廣場仍保持著建廠至今的狀態(tài):入口兩側(cè)是原有的宣傳欄，定期仍會(huì)更新黑板報(bào)，而自大門正對(duì)著E區(qū)中央大道，中間一覽無余，沒有任何構(gòu)成。針對(duì)這一問題，在總平面布局上再大門入口處設(shè)計(jì)了一個(gè)公共廣場，廣場中用低矮的綠植組成了一個(gè)巨大的迷宮。不僅形成了一個(gè)空曠的公共空間，還以綠植美化環(huán)境。4.3休憩空間通常而言，多數(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園都很少改變其風(fēng)貌，基本以保留了其自身風(fēng)格特征為主，只在局部加以細(xì)部的調(diào)整，以改善其過去陳舊的形象，增添新活力。而對(duì)于紡織城藝術(shù)區(qū)而言，其原有的格局幾乎完全沒有改變，仍然保留著50年代建廠的風(fēng)貌。增設(shè)廣場、休憩場所，改善公共集會(huì)場所，鼓勵(lì)利用門前空間，營造與整體建筑風(fēng)格相適應(yīng)的開放空間。例如，紡織成中的“樹下空間”主要以A區(qū)前的小賣部為核心，在廠房前高大的梧桐樹下，布置有遮陽傘、座椅、植物、魚缸，甚至包括一套乒乓球臺(tái)，從而組成了有幾套桌椅構(gòu)成的休憩空間。此處休憩空間，顯然是在有強(qiáng)烈使用需要的前提下，由小賣部和部分業(yè)主自行設(shè)立而成。但是其改造力度并不大，但強(qiáng)有效的利用了樹下的閑置空間，不僅提供了單純的休憩場所豐富了園區(qū)的構(gòu)成，使得園區(qū)不是那么空曠。5西安紡織城城市景觀公共藝術(shù)品設(shè)計(jì)5.1從紡織本意入手設(shè)計(jì)紡織城作為老的紡織工業(yè)區(qū)，從紡織這個(gè)詞入手，發(fā)散思維。從紡織可以聯(lián)想到：織布，絲綢，衣服，線與線的交織，面與面的交織等。以下是由“紡織”角度入手設(shè)計(jì)了幾組設(shè)計(jì)。1、在這一個(gè)坐具設(shè)計(jì)中由飄逸的絲帶變形而來，取自絲帶的纏繞，將柔軟的絲帶直線化，將硬朗的直線與絲綢的柔美相結(jié)合。它是以人為的設(shè)計(jì)針對(duì)特定區(qū)域環(huán)境的缺憾進(jìn)行補(bǔ)充，增加為社會(huì)文化生活所必需的成分；體現(xiàn)為一種來自具體氛圍、條件或形式但又具有一定超越性的效應(yīng)，與某種帶有普遍性的意義相聯(lián)系。5.1絲帶座椅2、這組設(shè)計(jì)取自紡織本意——交織(圖5.2-5.4)：線與線的交織，面與面的交織。再設(shè)計(jì)中試著使用了不同的材質(zhì)，但是最后發(fā)現(xiàn)使用黑白的對(duì)比在視覺上更能凸顯交織這一主題。圖5.2圖5.3圖5.4圖5.2圖5.3圖5.4圖5.2-5.4公共座椅交織不同材質(zhì)的對(duì)比3、這是位于大門的廣場中的陀螺座椅，這個(gè)座椅外形類似陀螺，并且可以轉(zhuǎn)動(dòng)。但是座椅的創(chuàng)意來自由紡織本意聯(lián)想出來的線軸變形而來。下面尖尖突出的部位半固定在地面上，當(dāng)人坐在上面可以向周圍360度旋轉(zhuǎn)(圖5.5)。這次的設(shè)計(jì)沒有在廣場上放置巨型的公共藝術(shù)品，主要是考慮到紡織城藝術(shù)區(qū)會(huì)有藝術(shù)家將自己的作品展出，所以保留出了一些場地供展示作品。而且放置許多獨(dú)特的座具，不僅填補(bǔ)了空曠的空間，又可以供游客在欣賞之余休息。圖5.54、領(lǐng)結(jié)板凳（圖5.6）。這一組坐具設(shè)計(jì)靈感取自衣服的領(lǐng)子的形狀，經(jīng)過對(duì)線條的概括，有圓領(lǐng)的還有西服三角形的領(lǐng)子。公共座椅不僅具有面向公眾的特點(diǎn)，而且這樣多樣化的形態(tài)、強(qiáng)化特征和風(fēng)貌，更突顯了空間環(huán)境的特點(diǎn)。圖5.65、群組雕塑——忙碌(圖5.7)這組雕塑位于紡織城入口廣場迷宮中間。千回百轉(zhuǎn)最后到中間空地，空地中放置著雕塑群，是由下半身褲子忙碌奔走的樣子。生活節(jié)奏不短加快，參觀的人們?cè)诿詫m中走到中央會(huì)發(fā)現(xiàn)平時(shí)忙碌的自己。提醒大家要懂得放慢生活步伐，懂得欣賞身邊的風(fēng)景。這也正提醒大家欣賞園區(qū)中的藝術(shù)品。圖5.7圖5.1.65.圖5.1.6公共藝術(shù)是開放性的，它不僅包括視覺的多層次、多方位的開放，還包括觀賞者不同審美情趣的開放。所以，公共空間藝術(shù)的創(chuàng)作是綜合性的，要綜合考慮功能性、人文題材、公共性、環(huán)境觀念、材料選擇，以及對(duì)公眾的心理情感影響等要素。1、起伏公共休息椅（圖5.8）。與其說它是椅子，不如說是一個(gè)公共休息聚集地，在設(shè)計(jì)過程中就把它定位成一個(gè)可以成為多人休息聚集的公共設(shè)施。與以宏大公共空間為主的廣場所不同的是，這個(gè)位于街道公共藝術(shù)由于其空間的局限性更適合生活化、世俗化公共藝術(shù)作品的出現(xiàn)。圖5.8這個(gè)設(shè)計(jì)就是一個(gè)極其生活化的，它沒有讓人難以揣測(cè)的寓意，沒有復(fù)雜的形狀，它就只有一個(gè)單純的目的，為了方便不同群體休息聚集。通過幾組高低起伏的分析，組后選定了5個(gè)組合成這個(gè)公共設(shè)施（如圖5.9）。圖5.92、旋轉(zhuǎn)座椅（圖5.10）。這款設(shè)計(jì)是由工業(yè)機(jī)器“紡織機(jī)”的結(jié)構(gòu)簡化變形而來。椅子由一個(gè)個(gè)單體（圖5.11）組合而來，每一個(gè)單體結(jié)構(gòu)都可以由中軸轉(zhuǎn)動(dòng)，根據(jù)轉(zhuǎn)動(dòng)出的高低不同，可以提供游客坐下休息或放置物品。圖5.10圖5.115.3從生態(tài)環(huán)保入手設(shè)計(jì)在城市的改造和建設(shè)當(dāng)中，舊有城市格局和環(huán)境被打破，城市的發(fā)展文脈無法得以承續(xù)。中國城市的公共空間的再生性和可持續(xù)性發(fā)展無法延續(xù)。所以生態(tài)環(huán)保自然成為一種時(shí)尚的主題。1、花朵草坪燈（圖5.12）。設(shè)個(gè)設(shè)計(jì)很具象的運(yùn)用了花朵的外形。通過一定的組織形式將它布置在綠色草地上，這樣可以緩解大片草地帶給人的空曠感，充實(shí)了空間。新鮮的外形又不像普通的草坪燈樣式死板。夜晚燈光亮起來就像無數(shù)花朵綻放。圖5.122、交織長廊（圖5.13）。植被與水泥的交織，綠色與灰色的交織，自然與工業(yè)的交織。這一個(gè)公共設(shè)施就是想表達(dá)自然和人類的共融性。這既是一個(gè)環(huán)保主題的設(shè)計(jì)，又與紡織衍生出來的交織這一含義相吻合。圖2.13圖2.135.4從藝術(shù)文化入手設(shè)計(jì)圖5.141、ART公共裝置設(shè)計(jì)（圖5.14）與ATR導(dǎo)視設(shè)計(jì)（圖5.17）。直觀的用藝術(shù)的英文字母“ATR”作為一個(gè)設(shè)計(jì)元素設(shè)計(jì)了這個(gè)公共裝置。其中將室內(nèi)的臺(tái)燈直接放在室外，更貼近生活，也給人親切感，拉近人與裝置的距離。圖圖5.15夜晚效果圖5.17圖5.17圖5.16白天效果2、“囍”字導(dǎo)視牌(圖5.18)。這組設(shè)計(jì)元素取自漢子中的“囍”字?！皣帧弊衷谥袊鴤鹘y(tǒng)中寓意著雙喜臨門，有著吉祥如意的美好寓意。而且這個(gè)漢字橫平豎直，方方正正，也最符合漢字的特點(diǎn)，所以選擇了這個(gè)“囍”字作為設(shè)計(jì)元素（5.19）。圖5.18圖5.4.5元素演變圖6總結(jié)本課題研究的主要內(nèi)容是紡織城城市景觀小品設(shè)計(jì)，作為一個(gè)通過景觀小品來改造廢舊老工業(yè)區(qū)的案例，不僅給城市較為落后的老工業(yè)區(qū)注入新的活力，有發(fā)展了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。為了研究如何通過城市景觀小品和公共藝術(shù)品來改造老城區(qū)，為此我搜集了大量的資料并且進(jìn)行了深入的研究。九十年代前我國公共藝術(shù)。公共藝的產(chǎn)生、發(fā)展和現(xiàn)代城市的產(chǎn)生、發(fā)展密不可分。公共藝術(shù)服務(wù)的對(duì)象是市民，一個(gè)社會(huì)成為市民社會(huì)。公共藝術(shù)是存在于公共空間的藝術(shù)品，它能夠使當(dāng)代文化與社會(huì)公眾思想發(fā)生聯(lián)系，它能幫助我們凝聚公同的記憶，人與環(huán)境相融合，創(chuàng)造它與人和環(huán)境的新關(guān)系，而不僅僅是將單獨(dú)的作品移植到公共空間中。我國產(chǎn)業(yè)歷史的時(shí)期并不長，自鴉片戰(zhàn)爭以后我國才正式步入近代社會(huì)，到現(xiàn)代也不過百余年的時(shí)間，因此，我國產(chǎn)業(yè)類的建筑遺留并不多。西安市紡織城藝術(shù)區(qū)所在的原西北第一印染廠是我國建國后“一五”計(jì)劃中的重點(diǎn)項(xiàng)目之一，在西安市乃至陜西省的產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上都具有重要的意義。紡織城藝術(shù)區(qū)是西安唯一一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)園區(qū)，它所處的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)又是當(dāng)今世界產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的發(fā)展趨勢(shì)。因此，對(duì)紡織城藝術(shù)區(qū)的產(chǎn)業(yè)類歷史建筑保護(hù)與改造再利用的研究，無論從產(chǎn)業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)角度，還是從藝術(shù)設(shè)計(jì)手法研究角度，都具有重要的意義。致謝能夠完成本課題的研究，作者深深的感謝作者的導(dǎo)師——李媛老師對(duì)作者始終悉心指導(dǎo)，潛移默化的使作者不僅接受了全新的思想觀念，領(lǐng)會(huì)了基本的思考方式，經(jīng)由您悉心的點(diǎn)撥,再經(jīng)思考后的領(lǐng)悟,常常讓作者茅塞頓開。李媛老師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、誨人不倦的敬業(yè)精神以及寬容的待人風(fēng)范使作者獲益頗多。與您在一起，讓作者感到的不僅僅是師生的感情，更體會(huì)到朋友的感情。這里謹(jǐn)向許巖老師致以最衷心的感謝。

同時(shí)，也要感謝在四年學(xué)習(xí)期間給作者上課的老師們，作者十分感謝