中國戲曲文化

中國戲曲中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，經(jīng)過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。考察內(nèi)容：地位-發(fā)源地-代表人物-經(jīng)典曲目分類介紹京劇曾稱平劇，腔調(diào)以西皮、二黃為主，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。三慶、四喜、春臺、和春，四大徽班進京，開始形成越劇中國第二大劇種，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”在國外被稱為“中國歌劇”發(fā)源于浙江嵊州，以“才子佳人”題材為主評劇流傳于中國北方的戲曲劇種。清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，后進入唐山，稱“唐山落子”豫劇起源于河南，中國第一大地方劇種。被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”，“中國歌劇”等黃梅戲原名黃梅調(diào)、采茶戲等，起源于湖北黃梅縣，發(fā)展壯大于安徽安慶1藝術(shù)手法唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”；做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”京劇行當分類生：除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱旦：女性正面角色的統(tǒng)稱，如：青衣（正旦）、花旦等凈：俗稱花臉，大多扮演性格或相貌上有些特異的男性人物丑：扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉2京劇臉譜紅臉含有褒義，代表忠勇；如關(guān)羽黑臉為中性，代表猛智；如包拯藍臉和綠臉為中性，代表草莽英雄；如竇爾敦黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡；如曹操金臉和銀臉是神秘，代表神妖；如孫悟空《宇宙鋒》《玉堂春》《長坂坡》《群英會》《打漁殺家》《五人義》《挑滑車》《打金枝》《拾玉鐲》《三擊掌》《六月雪》《四進士》《搜孤救孤》《秦香蓮》《打嚴嵩》《擋馬》《金玉奴》《樊江關(guān)》《野豬林》《八大錘》《空城計》《霸王別姬》經(jīng)典曲目代表人物“四大名旦”：梅蘭芳，尚小云，程硯秋，荀慧生“四小名旦”：李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠“四大須生”：馬連良與譚富英、奚嘯伯、楊寶森5越?。ㄅ討颍┰絼￠L于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材為主經(jīng)典曲目：《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《孔雀東南飛》《陸游與唐琬》《漢宮怨》《漢文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》黃梅戲黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力；表演質(zhì)樸細致，以真實活潑著稱。

經(jīng)典曲目：《天仙配》《牛郎織女》《槐蔭記》《女駙馬》《孟麗君》《夫妻觀燈《打豬草》《柳樹井》《藍橋會》《路遇》《王小六打豆腐》豫劇豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感著稱。經(jīng)典曲目：《三上轎》《黃鶴樓》《桃花庵》《對花槍》《天地配》《鍘美案》《龍鳳令》、《玉虎墜》《十面埋伏》、《劈山救母》《香囊記》評劇習(xí)稱“蹦蹦戲”或"落子戲"，又有“平腔梆子戲”、“唐山落子”、“奉天落子”、“平戲”、“評戲”等稱謂，但最終以“評劇”之名聞名全國。

經(jīng)典曲目：《小女婿》《劉巧兒》《花為媒》《楊三姐告狀》《秦香蓮》評劇3小試牛刀1.關(guān)于京劇藝術(shù)，下列說法錯誤的是：A《紅燈記》和《智取威虎山》是現(xiàn)代京劇B京劇表演的藝術(shù)手段主要有唱、念、做、打C京劇的主要題材是才子佳人的故事D京劇的臉譜一般用于凈、丑兩個角色2.京劇是我國的國粹，下列關(guān)于京劇說法正確的是：A青衣屬于京劇行當中的“凈” B京