影視鑒賞-第五章-影視藝術(shù)的語言要素

第五章影視藝術(shù)的語言要素第一節(jié)影像鏡頭景別是指被拍攝的事物(可以是人、物或環(huán)境)在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。根據(jù)這種范圍的比重和畫面的表現(xiàn)空間,可以進一步將景別分為若干種。景別主要有以下五種。一、景別(一)遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景主要是表現(xiàn)廣闊空間和場面的景別,如自然風(fēng)光、城市風(fēng)貌及大規(guī)模的群眾場面等。(二)全景全景一般是表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的景別。(三)中景中景主要是表現(xiàn)成年人身體膝蓋以上或場景局部的景別。(四)近景近景主要是表現(xiàn)成年人身體胸部以上或物體局部,其面積占畫框一半以上的景別。(五)特寫特寫是主要表現(xiàn)人肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。知識拓展景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。二、構(gòu)圖“構(gòu)圖”一詞原為繪畫的概念,指畫家對畫面中各部分進行組織和安排,以求獲得理想畫面效果。光線是電影得以完成攝影畫面曝光實現(xiàn)影像的物質(zhì)基礎(chǔ),同時也是電影藝術(shù)的重要元素。光線及其造成的陰影能夠突出強調(diào)被攝物的造型特點,營造具體場景的氣氛效果。三、光線與色彩(一)光線1.光線風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)的光線風(fēng)格確定了整部影片的視覺基調(diào),這種基調(diào)主要分為亮調(diào)(高調(diào))、明暗調(diào)(中間調(diào))和暗調(diào)(低調(diào))。2.光線的分類按照投射方向的角度,光線可以分為順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光燈等。電影色彩是電影技術(shù)發(fā)展的結(jié)果,它的應(yīng)用使電影更加貼近自然,同時作為電影視覺語言最外在的一種重要表現(xiàn)形式,對電影的敘事、造型等都有一定影響。(二)色彩2.色彩的分類根據(jù)對人的心理造成感覺的區(qū)別,色彩有冷色調(diào)和暖色調(diào)之分。1.色彩的作用成熟起來的電影色彩逐漸擺脫了對現(xiàn)實世界機械還原的束縛,色彩的運用與心理和文化結(jié)合,成為自覺、自由的創(chuàng)作元素,從而更合乎藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。就運動主體而言,電影的運動可以劃分為被攝體的運動和攝影機的運動兩類。一般所說的電影運動是指攝影機的運動,它主要包括以下六種基本形式。(一)運動四、運動與造型46521456211.推鏡頭2.拉鏡頭6.升降鏡頭3.搖鏡頭4.移鏡頭35.跟鏡頭3(二)造型在影視作品中,色彩、光線、畫面構(gòu)圖等都有視覺造型的功能。由此來說,造型包括以下四種重要形式。1、色彩造型2、光線造型3、畫面構(gòu)圖造型4、聲音造型色彩造型主要體現(xiàn)在影視作品的色彩基調(diào)和色彩構(gòu)成上,它是由題材、主題和創(chuàng)作者的主觀情緒決定的。光線是造型的重要形式。影視用光包括自然光和人造光。畫面構(gòu)圖造型是影視造型的又一重要形式。在影視作品中,聲音也是被當(dāng)作造型手段的。聲音雖然沒有直觀的視像性,但它本身是物理現(xiàn)象。(一)長鏡頭的概念五、長鏡頭長鏡頭一般指在影片中延續(xù)時間較長的鏡頭,多為30秒到10分鐘。長鏡頭通過單個鏡頭內(nèi)部演員和場面調(diào)度及鏡頭運動,在域面上逐次形成各種不同的景別和構(gòu)圖。其時長基本上等同于其展示事件的實際時長,從而表現(xiàn)所攝對象的全過程。(二)長鏡頭的意義長鏡頭的意義不僅在于其作為一種電影攝影技巧,而主要在于其電影美學(xué)方面的貢獻(xiàn)。長鏡頭理論是作為蒙太奇理論的對立面出現(xiàn)的,是對蒙太奇理論和實踐過度發(fā)展的一次反思與矯正。第二節(jié)聲音一、人聲人聲是有聲片出現(xiàn)之后最主要的故事片聲音要素,而演員的發(fā)音要結(jié)合人物的身份、性格、情緒及情節(jié)進行具體處理。與戲劇不同的是,電影演員的語言表演要更接近現(xiàn)實生活中人的聲音狀態(tài)。在影片所有的人聲中,對話所占的比重是最大的。對話又稱對白,是指劇情中人物之間用語言相互交流。與現(xiàn)實生活中的對話相比,它是一種在創(chuàng)作意圖下被“設(shè)計”出的語句,具有很強的動機。(一)對話獨白又稱內(nèi)心獨白,從技術(shù)上看,聲源來自畫外;而從敘事上看,聲源則來自畫面中某個人物的內(nèi)心,是對人物心理活動的披露。(二)獨白旁白是電影獨有的一種人聲運用手法,由畫面外的人聲對影片的故事情節(jié)、人物的心理加以敘述、抒情或議論。通過旁白,可以傳遞更豐富的信息,表達(dá)特定的情感,啟發(fā)觀眾思考。(三)旁白音響又稱環(huán)境音響,是指作為影片場面背景出現(xiàn)的各種聲音效果。從聲源性質(zhì)來看,音響主要有兩類。第一類是自然環(huán)境中的聲音。第二類是社會環(huán)境中的聲音。(一)音響的概念二、音響1.營造聽覺空間3.烘托場景基調(diào)2.參與影片敘事音響最基本的作用是用聲音造型營造出逼真的聽覺空間。音響處理錯誤會嚴(yán)重影響電影整體的真實感。音響還可以烘托某一場景的情緒基調(diào),從而成為一個重要的情感表現(xiàn)手法。音響可以參與影片的敘事,如以畫外音的方式暗示事件的發(fā)生,可以取得更為節(jié)省與含蓄的效果。(二)音響的作用作為電影元素之一的音樂和獨立存在的音樂不同,它要緊密配合影片的主題與風(fēng)格。優(yōu)秀的電影音樂在藝術(shù)水準(zhǔn)上更進一步,能夠自然地引導(dǎo)觀眾情感,烘托場面氣氛,深化主題。三、音樂知識拓展電影音樂(Filmscore)是電影的重要組成部分，是對電影的詮釋紐帶，一首好的電影音樂，對整個影片起著至關(guān)重要的作用。通常一部電影會由多首音樂相襯，以更好地襯托出電影需要表現(xiàn)的內(nèi)容。2.電影音樂與電影整體的關(guān)系電影音樂和電影整體之間的關(guān)系很微妙。傳統(tǒng)上認(rèn)為,最好的電影音樂應(yīng)當(dāng)讓人們注意不到音樂的存在,在不知不覺間被感染。1.電影音樂的來源目前,電影音樂的創(chuàng)作來源主要有以下兩種。(1)由作曲家為某部影片寫作專用的音樂。(2)將已有的現(xiàn)成音樂作品用到電影中。聲音和畫面的關(guān)系可以從兩個層面上來認(rèn)識。第一個層面是基礎(chǔ)的層面,即從形式類型上把聲畫關(guān)系分為兩種,即聲畫合一和聲畫分立。1.聲畫合一2.聲畫分立(一)形式層面四、聲畫關(guān)系在內(nèi)涵類型上把聲音和畫面的關(guān)系分為聲畫合一與聲畫對位的方法超越了前一種劃分方法,更注重電影元素本身運用的思想。1.聲畫合一2.聲畫對位(二)內(nèi)涵層面第三節(jié)蒙太奇四、聲畫關(guān)系蒙太奇是法語“montage”的音譯,原為建筑術(shù)語,意為構(gòu)成、裝配。蒙太奇最早作為電影術(shù)語是指組接、構(gòu)成。隨著電影形態(tài)的發(fā)展,蒙太奇逐漸成為電影創(chuàng)作中最基本的藝術(shù)方法和思維方式,被認(rèn)為是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。二、蒙太奇的作用和意義蒙太奇的作用首先是建立影片中的時空關(guān)系,進行敘事;其次可以通過鏡頭形式或內(nèi)容的對立統(tǒng)一來抒情表意。知識拓展蒙太奇(法語:Montage)是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運用，包括室內(nèi)設(shè)計和藝術(shù)涂料領(lǐng)域。三、蒙太奇的類型和功能以蒙太奇的結(jié)構(gòu)和功能為標(biāo)準(zhǔn),可將其分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇和理性蒙太奇三個基本類別,分別具有不同的功能。(一)敘事蒙太奇敘事蒙太奇是最常見的一種形式。敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照敘述的順序來組合鏡頭、場面和段落,引導(dǎo)觀眾理解劇情,一般情況