簡(jiǎn)愛500字觀后感

簡(jiǎn)愛500字觀后感簡(jiǎn)愛500字觀后感篇一上學(xué)時(shí)就知道《簡(jiǎn)愛》這部名著，作者是是十九世紀(jì)英國(guó)著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，但是未能拜讀。今天閑暇之余，觀看了影片。更加形象逼真的了解了小說(shuō)的內(nèi)涵。主人公簡(jiǎn)愛頑強(qiáng)的生活及對(duì)愛的執(zhí)著令人敬佩。劇情：簡(jiǎn)愛是個(gè)孤女，出生于一個(gè)窮牧師家庭。父母由于染上傷寒，再很短的時(shí)間里相繼去世。幼小的簡(jiǎn)寄養(yǎng)在姨父母家里，但姨父又不幸去世，那之后，她成了姨母的眼中釘，并把她和自己的孩子隔離開來(lái)，簡(jiǎn)受盡了精神和肉體上的歧視和虐待。也因此，固執(zhí)的簡(jiǎn)與姨母的對(duì)抗變得更加公開和堅(jiān)決。終于，姨母將她送進(jìn)了洛伍德慈善學(xué)校。洛伍德慈善學(xué)校的校規(guī)相當(dāng)嚴(yán)厲，生活又極其艱苦，院長(zhǎng)是個(gè)冷酷的偽君子。簡(jiǎn)在孤兒院繼續(xù)受到精神和肉體上的摧殘。由于生活條件惡劣，學(xué)校里經(jīng)常有孩子病死。簡(jiǎn)就親眼目睹了自己最好的朋友海倫的離去。多年后，簡(jiǎn)長(zhǎng)大成人，此時(shí)的她早已厭倦了這里的生活，于是登廣告謀求家庭教師的職業(yè)。不久，桑非德莊園的女管家聘用了她。簡(jiǎn)終于離開了洛伍德慈善學(xué)校，滿懷欣喜地前往桑非德莊園。桑非德莊園的男主人羅契斯特經(jīng)常在外，很少回家，偌大的宅第只有一個(gè)不到10歲的女孩阿戴列·瓦朗，羅契斯特是她的保護(hù)人，而她就是簡(jiǎn)的學(xué)生。一天黃昏，簡(jiǎn)外出散步，邂逅了未曾謀面的主人，他剛從國(guó)外歸來(lái)，這是他們的第一次見面。在這之后，簡(jiǎn)發(fā)現(xiàn)她的主人是個(gè)性格憂郁、喜怒無(wú)常的人，對(duì)她的態(tài)度時(shí)好時(shí)壞。整幢房子沉郁而空曠，有時(shí)還會(huì)聽到一種令人毛骨悚然的奇怪的笑聲。一天，簡(jiǎn)在睡夢(mèng)中被這種笑聲驚醒，發(fā)現(xiàn)羅契斯特的房間著了火，簡(jiǎn)叫醒他并幫助他撲滅火。羅契斯特還是一如既往地長(zhǎng)期漂泊在外，但每次回來(lái)后都喜歡舉行家宴。在一次家宴上，他向一位名叫布蘭契的漂亮小姐大獻(xiàn)殷勤。簡(jiǎn)被召進(jìn)客廳，卻受到布蘭契母女的冷遇，她忍受屈辱，離開客廳。此時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上了羅契斯特。其實(shí)羅契斯特也愛簡(jiǎn)，他只是想試探簡(jiǎn)對(duì)自己的愛情。當(dāng)他向簡(jiǎn)求婚時(shí)，簡(jiǎn)答應(yīng)了他。婚禮前夜，簡(jiǎn)在朦朧中看到一個(gè)面目可憎的女人在鏡前披戴她的婚紗。第二天，當(dāng)婚禮在教堂悄然進(jìn)行時(shí)，突然有人出證：羅契斯特先生15年前已經(jīng)結(jié)婚。他的妻子原來(lái)就是那個(gè)被關(guān)在三樓密室里的瘋女人。法律阻礙了他們的愛情，使兩人陷入深深的痛苦之中。在一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜，簡(jiǎn)離開了桑非德莊園。在尋找新的生活出路的途中，簡(jiǎn)風(fēng)餐露宿，沿途乞討，歷盡磨難，最后被牧師圣約翰收留，并在一所小學(xué)校任教。不久，簡(jiǎn)得知叔父去世并給她留下一筆遺產(chǎn)，同時(shí)還發(fā)現(xiàn)圣約翰是她的表兄，簡(jiǎn)決定將財(cái)產(chǎn)平分。圣約翰是個(gè)狂熱的教徒，打算去印度傳教。他請(qǐng)求簡(jiǎn)嫁給他并和他同去印度。簡(jiǎn)拒絕了他，決定回到羅契斯特身邊。然而，當(dāng)她回到桑非德莊園的時(shí)候，那座宅子已經(jīng)變成了一片廢墟，瘋女人放火后墜樓身亡，羅契斯特也受傷致殘。簡(jiǎn)找到他并和他結(jié)了婚，從此過(guò)上了自己理想的幸福生活。簡(jiǎn)愛500字觀后感篇二這部電影和原著的內(nèi)容基本上是一致的。電影是不同于文本的視覺藝術(shù)，所以在影片中用了插敘和倒敘的方式來(lái)講訴簡(jiǎn)愛的故事。但是這不是我想要論述的重點(diǎn)。由于兩種藝術(shù)表現(xiàn)手法的不同，差距自然存在。我更關(guān)注的是原著中對(duì)簡(jiǎn)愛的個(gè)性描述在影片中的展現(xiàn)。這部影片我之所以推薦也在于此，它對(duì)簡(jiǎn)愛這個(gè)人物的刻畫還算是原汁原味。十八、十九世紀(jì)的英國(guó)，整個(gè)社會(huì)還是很封建，對(duì)女性的束縛、人與人之間的等級(jí)差別還是很嚴(yán)重。而在簡(jiǎn)愛身上就體現(xiàn)著這種反抗性，對(duì)男權(quán)的反抗，對(duì)不平等的社會(huì)的反抗，在書中這方面的內(nèi)容體現(xiàn)得更為突出。但是在影片中，這方面的內(nèi)容展現(xiàn)得稍弱，不注意會(huì)理解為只是一個(gè)愛情故事而已。簡(jiǎn)愛與羅徹斯特之間的愛情，是不能與我們現(xiàn)在所理解的愛情畫上等號(hào)的。它帶有尊嚴(yán)和自由的印記。也許會(huì)有人不理解，如果愛一個(gè)人不應(yīng)該是在對(duì)方最需要自己的出現(xiàn)嗎？為什么簡(jiǎn)愛在了解羅徹斯特的痛苦之后卻選擇離開？前一問(wèn)的答案是肯定的，但是要出于適當(dāng)?shù)那榫持?。?jiǎn)愛如果選擇留在羅徹斯特的身邊可以說(shuō)，她是很愛對(duì)方的，可是她將失去自由和尊嚴(yán)。在那個(gè)時(shí)期的英國(guó)是一夫一妻制，所以她將無(wú)名無(wú)分。這也意味著失去自尊。眾所周知，結(jié)婚之后，女方將改成男方的姓氏，這種舉動(dòng)也意味著失去自由。簡(jiǎn)愛并沒(méi)有逃脫出世俗的框架，雖然她力圖追求和男性一樣的平等，但是在這個(gè)問(wèn)題上她還是讓步了。所以她所能做的只是逃跑。當(dāng)圣約翰要求娶她妻子的時(shí)候，她最終逃不過(guò)自己內(nèi)心的沖動(dòng)，回到羅徹斯特身邊，但是這次她可以放心的在愛人身邊，因?yàn)閷?duì)方已經(jīng)一無(wú)所有，甚至殘疾了，某種程度上可以說(shuō)他們是平等的，是彼此需要的。羅徹斯特的妻子自殺了，對(duì)他們來(lái)說(shuō)世俗的障礙已經(jīng)消失了。自由和尊重是愛情的前提。這是他們之間的愛情教會(huì)我的東西。也是這部影片給我的最大收獲?？傉f(shuō)二十一世紀(jì)是民主和開放的時(shí)代，可是每天都會(huì)出現(xiàn)的各種離奇古怪的新聞，讓我不得不說(shuō)，這個(gè)時(shí)代的女性更加作繭自縛，更加封閉和軟弱。夏洛蒂勃朗特所處的那個(gè)時(shí)代，女性正在積極爭(zhēng)取自由和解放，而幾百年后的女性反而追求依附于男性的生活。這是歷史的反復(fù)性嗎？這個(gè)時(shí)代的確很開放，所以找不到道德標(biāo)準(zhǔn)；這個(gè)時(shí)代也很寬容，所以各種人都有解脫的借口。但是隨之而來(lái)的是信任的喪失，真愛的泯滅。很多人痛恨小三和情人，很多人都不會(huì)對(duì)這種人投入真正的感情，所以他們也采取相應(yīng)的對(duì)策，為自己的后半生攫取更多物質(zhì)上的保障。當(dāng)大家撕破臉的時(shí)候，美其名曰“各取所需”。難道小三和情人就沒(méi)有真心嗎？當(dāng)然不是的。就拿現(xiàn)代畫派的鼻祖畢加索來(lái)說(shuō)，他可是情人滿天下啊，雖然這樣講有點(diǎn)夸張，但事實(shí)上他的情人真的很多。但是他的情人即使是無(wú)名無(wú)分也是心甘情愿和他在一起，為他生孩子，即使她什么都得不到。甚至最后連對(duì)方的真心都失落了。如存在主義哲學(xué)家薩特，與愛人波伏娃，一生維持著朋友兼戀人的關(guān)系。這是一種無(wú)形如蜘蛛網(wǎng)的關(guān)系，沒(méi)有自尊和對(duì)自由的渴望，如何可以維持？不是因?yàn)樗麄兪莻ト怂钥梢宰龅玫?，而是他們做到了，所以更加偉大。如今中?guó)有很多人看似很開放，追求男女平等，追求愛情的開放和自由，卻沒(méi)有抓住它們的精髓，東施效顰，越走越遠(yuǎn)?，F(xiàn)在的女性有什么資格說(shuō)沒(méi)有能力獨(dú)立、自尊和追求自由，現(xiàn)在的社會(huì)在法律上、在輿論上都是提倡民主和自由的。比起那些女性抗?fàn)幍哪甏呀?jīng)好得太多了。不能單純責(zé)備如今男人的花心和控制欲，也不能單純地譴責(zé)潛規(guī)則，孤掌難鳴，有人愿意助長(zhǎng)風(fēng)氣，也是無(wú)可奈何。想要改變這種情況，還是得消除這種風(fēng)氣方可。簡(jiǎn)愛500字觀后感篇三小的時(shí)候，《簡(jiǎn)愛》不知道看了多少遍，每一次看到JANE離開羅徹斯特的時(shí)候，都會(huì)有種心碎的的感覺，為了JANE的堅(jiān)強(qiáng)，為了羅徹斯特即將面對(duì)的絕望。看過(guò)老版的簡(jiǎn)愛，可能因?yàn)榕臄z時(shí)間久遠(yuǎn)的關(guān)系，黑白場(chǎng)景讓整部片子遜色不少，對(duì)白簡(jiǎn)單，人物蒼白，沒(méi)有城堡的繁華，沒(méi)有婉轉(zhuǎn)的劇情，像是一出舞臺(tái)劇，看著演員們夸張的表演。但是能從電影本身找到原著的影子，也是看簡(jiǎn)愛的樂(lè)趣之一了。前幾天看到人人上出了新的簡(jiǎn)愛，不禁非常期待。這是現(xiàn)代改編的簡(jiǎn)愛，與老版相比，我想一會(huì)會(huì)多一些現(xiàn)代的氣息、豪華的場(chǎng)景、曲折的劇情。然而看片的過(guò)程，卻讓我有些許的失望。1、小時(shí)候的簡(jiǎn)，只表現(xiàn)出了反抗，卻不見懂事，睜的大大的眼睛讓人有點(diǎn)害怕。學(xué)校中的簡(jiǎn)，沒(méi)有給我留下任何印象。成年后的簡(jiǎn)只表現(xiàn)出了堅(jiān)強(qiáng)，卻不見靈氣。呆板的表情，讓人乏味。2、羅徹斯特先生，不見任何嚴(yán)厲，因此，也襯托不出他的深情，沒(méi)有相互反襯，就會(huì)讓劇情更少了一絲波瀾壯闊。3、整部劇的劇情，像一杯溫開水，慢吞吞的進(jìn)行到了結(jié)尾。很多貴族的聚會(huì)，并沒(méi)有繁華和富有，也沒(méi)有曖昧和嫉妒寥寥幾個(gè)鏡頭，能表現(xiàn)的東西太少太少。4、電影中簡(jiǎn)愛和羅徹斯特先生的愛情，來(lái)的過(guò)于突然，如果脫離了原著，單純只是看電影的觀眾，會(huì)很難相信，僅僅只通過(guò)一次意外的見面、一次晚餐后的談話、一次火災(zāi)中的扶持，就可以培養(yǎng)出一段不離不棄的愛情嗎？那更像是一個(gè)富商的一次心旌動(dòng)搖節(jié)外生枝。5、演員的對(duì)白，說(shuō)話的方式，沒(méi)有任何起伏波瀾，很激烈的場(chǎng)景表現(xiàn)的也很紳士和淑女，無(wú)法共鳴。當(dāng)然看片的過(guò)程，也不乏驚喜。我最喜歡它的結(jié)尾，簡(jiǎn)單明了，又像在透露一個(gè)哲理，像是羅徹斯特和簡(jiǎn)的咒語(yǔ)，“ADREAMAWAKENTHEN”。我想，這句話，是否可以認(rèn)為，簡(jiǎn)在逃離羅徹斯特后，她內(nèi)心的后悔。她覺得勇于面對(duì)自己的內(nèi)心，勇于面對(duì)自己的愛情，明白了這一切，如夢(mèng)初醒。簡(jiǎn)愛500字觀后感篇四作為一枚英倫風(fēng)熱衷者，想來(lái)想去，竟然沒(méi)有一本壓箱底的《簡(jiǎn)愛》，第一本名著，其實(shí)讀的是《鋼鐵是怎樣煉成的》。記得外國(guó)文學(xué)觀影課上，瑋瑋筒靴大失所望那時(shí)片子里的羅切斯特，或許每個(gè)讀完《簡(jiǎn)愛》者的心里都有一個(gè)羅切斯特，他和哈姆雷特一樣，成為不可替代的永恒。有些詞、有些句、有些場(chǎng)景，只有到了奔三的年紀(jì)，才會(huì)懂得。2011版《簡(jiǎn)愛》依然延續(xù)了復(fù)古的英倫情懷，甚至是畫面承載的哥特氣質(zhì)，從愛麗絲漫游仙境里出來(lái)的小米婭搭配大叔邁克爾法斯賓德，再一次將我hold?。∵@個(gè)世界上有誰(shuí)能不在乎對(duì)方容貌幾何、身家?guī)缀巍⑶巴編缀味x擇義無(wú)反顧?答案，或許多數(shù)情況下是否定的。故事的脈絡(luò)秉承一切標(biāo)準(zhǔn)式劇本：小簡(jiǎn)愛的寄養(yǎng)、無(wú)禮的表哥、冷酷的舅母。影片里，舅母家奢華的房間，厚實(shí)的窗簾遮住陽(yáng)光，空氣里細(xì)微漂浮的灰塵，她站在舅母的面前，眼神決絕，額頭的血滴在領(lǐng)口白色的荷葉邊上，她驚恐的被仆人關(guān)進(jìn)所謂的“紅房子”閉門思過(guò)，她拼命哭喊，無(wú)人應(yīng)答、無(wú)人幫她、亦無(wú)人愛她。童年是傷痛，洛伍德學(xué)校更是傷痛中冰冷的回憶。她被女教師粗魯?shù)孛撊ザ放窈痛笠?她孤獨(dú)的站在懲戒椅上;她看著周遭同學(xué)的不屑與譏諷;她是校長(zhǎng)眼里的“撒謊精”;她封存了她的小宇宙。小伙伴海倫彭斯是這些冰冷中唯一的溫暖吧，她偷偷遞給她一塊干硬的面包，她給予她逆境生存的勇氣，她告訴她內(nèi)心不寂寞的堅(jiān)定信仰，她在一個(gè)寒冷的早晨悄然離去。很多年前看過(guò)一句話說(shuō)：孤獨(dú)是一個(gè)人的骨頭?，F(xiàn)在，即便這塊骨頭又頑又硬，它亦是它自己。影片用一次次的閃回在現(xiàn)實(shí)與回憶中交替，除去了繁復(fù)，是導(dǎo)演的獨(dú)具匠心。成年簡(jiǎn)愛的第一次登場(chǎng)，符合了我腦海中的框架：她梳著整齊的盤發(fā)，灰布長(zhǎng)裙，神色肅穆、相貌平凡，儼然是清教徒似的裝扮，她在暮色中抵達(dá)桑菲爾德莊園，女管家費(fèi)爾法克斯太太(英國(guó)老戲骨朱迪丹奇絕對(duì)有分量擔(dān)當(dāng)這一角色)即是關(guān)愛的幫她脫去斗篷(細(xì)節(jié)啊，和此前洛伍德學(xué)校女教師形成對(duì)比)。微弱的燭光中，她打量著這個(gè)一絲不茍的莊園。她與學(xué)生阿黛拉相處甚好，她歡喜這樣忙碌沉穩(wěn)的日子，她的小宇宙在慢慢蘇醒，直到遇見莊園主人：羅切斯特先生。我承認(rèn)，在勃朗特兩姐妹的筆下，如果說(shuō)希刺克歷夫是沖突、是陰郁的代表，那么羅切斯特充滿太多我對(duì)于gentleman的“美好”認(rèn)知，以至于在觀影中常常以為法斯賓德就是羅切斯特，羅切斯特即是法斯賓德。他端著酒杯坐在溫暖的壁爐前，是的，壁爐，我一直覺得，有壁爐的房間最適合聊天、各種沙龍或者看書。面前放一張古早花紋的波斯地毯，爐火炙熱，讓靠近它的人彼此間也親近了起來(lái)，之前看法國(guó)電影《沉靜如?！纺信鹘蔷褪怯斜跔t的客廳里相遇，哈，又開始扯遠(yuǎn)了。簡(jiǎn)坐在他的面前，火光映著她的臉頰，是略微的局促，羅切斯特先生與她的第一次對(duì)話便是話語(yǔ)咄咄，她的身世、她的遭遇，讓他看見一個(gè)年輕女孩的隱忍、卑亢與倔強(qiáng)。小清新與哥特風(fēng)開始碰撞，情感在相處中滋生，相對(duì)于那些終日將情與愛掛在嘴上的人，相濡以沫或許才來(lái)得更加真實(shí)與篤定。她在失火的房間救醒他，他甚至不忍放她離去，簡(jiǎn)的理智，讓她第一次陷入忐忑。雪地里是她凌亂的腳印，她徘徊在凋零的灌木叢邊，眉頭深鎖，矛盾在心里戰(zhàn)爭(zhēng)。英格拉姆小姐的出現(xiàn)是簡(jiǎn)與羅切斯特坦誠(chéng)情感的導(dǎo)火線，她極不自在的坐在客廳的角落里，她甚至沒(méi)有一件像樣的衣裙，她忍受著英格拉姆母女對(duì)于家庭教師的冷嘲熱諷，她看著羅切斯特與英格拉姆彈琴對(duì)唱，她從所有人嘴里知道他和英格拉姆小姐要結(jié)婚的消息。自卑的自尊讓她選擇默默逃離，她知道，所謂的“匹配”大概就是那個(gè)樣子吧。羅切斯特拼命追上她，桑菲爾德的春天，到處是云雀的歌唱，他向她表達(dá)了愛意，簡(jiǎn)從震驚中落淚接受，那段經(jīng)典的對(duì)白，如今看來(lái)，似乎不僅僅是那個(gè)時(shí)代，也是適合現(xiàn)在的寫照：“難道就因?yàn)槲乙回毴缦?、默默無(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了?——你不是想錯(cuò)了嗎?——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)！要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財(cái)富，我會(huì)使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍，我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是血肉之軀同你說(shuō)話，而是我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話，就仿佛我們兩人穿過(guò)墳?zāi)?，站在上帝腳下，彼此平等——本來(lái)就如此！”。滿園的海石竹悄然開放，這是影片里我最喜歡的一段，簡(jiǎn)依然走在灌木叢前，陽(yáng)光明媚，神色雀躍，滿心歡喜(又是細(xì)節(jié)啊，和之前的忐忑對(duì)比)，她坐在大樹下為羅切斯特素描，他頑皮地與她爭(zhēng)搶，然后又正襟姿勢(shì)，一改往日的嚴(yán)肅。讓我想起多年前看《MissPotter》湖光山色、草木蔥郁，波特小姐在樹下畫畫，最終等來(lái)她的玩伴、她的Mrright。然而，透徹是激情最大的天敵。在簡(jiǎn)得知羅切斯特有過(guò)婚姻的事實(shí)后，簡(jiǎn)的理智，讓她再一次逃離羅切斯特的身邊，她在曠野中聽到羅