民族歌劇的發(fā)展與思考(全文)

民族歌劇的發(fā)展與思考(全文)當(dāng)今社會(huì)發(fā)展速度較快，越來(lái)越多的娛樂形式出現(xiàn)在生活中，并且也出現(xiàn)了許多不同的傳播媒介。但是一些傳統(tǒng)的媒介形式和娛樂方式越來(lái)越不適應(yīng)當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展并逐漸沒落，而中國(guó)民族歌劇的發(fā)展也面臨著同樣的情況。目前對(duì)中國(guó)民族歌劇發(fā)展還存在一些認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，要結(jié)合當(dāng)前中國(guó)民族歌劇發(fā)展的現(xiàn)狀，以及限制其發(fā)展的因素進(jìn)行考量深入探究中國(guó)民族歌劇發(fā)展的具體情況，并且參考一些中國(guó)民族歌劇發(fā)展的具體文獻(xiàn)資料，提出針對(duì)性的改進(jìn)建議。

中國(guó)民族歌??；發(fā)展的問(wèn)題思考探索；建議

一、前言

影響民族歌劇發(fā)展的因素較多，但是一些多元文化現(xiàn)象的出現(xiàn)以及新媒體領(lǐng)域的快速發(fā)展，使人們的精神文化受到?jīng)_擊。不僅如此，觀眾的審美心理變化以及欣賞習(xí)慣，隨著時(shí)代的發(fā)展已經(jīng)大有不同，更加無(wú)法適應(yīng)民族歌劇發(fā)展的需要。在民族歌劇的發(fā)展過(guò)程中，歌劇的劇本創(chuàng)作也缺乏展現(xiàn)其自身的特點(diǎn)，導(dǎo)致劇本創(chuàng)作的問(wèn)題較為嚴(yán)重。除此之外，當(dāng)前的文藝歌劇理論還不夠健全，對(duì)歌劇理論的建設(shè)不夠重視，也缺乏培養(yǎng)后備人才，導(dǎo)致歌劇表演人才缺乏年輕力量，影響了歌劇的發(fā)展，也需要根據(jù)這些影響中國(guó)民族歌劇發(fā)展的因素進(jìn)行改進(jìn)。

二、中國(guó)民族歌劇發(fā)展過(guò)程中面臨的阻礙

中國(guó)民族歌劇在發(fā)展的過(guò)程中仍然面臨較多的阻礙，需要結(jié)合中國(guó)民族歌劇發(fā)展過(guò)程中發(fā)生的具體情況進(jìn)行分析：社會(huì)快速發(fā)展的沖擊。隨著社會(huì)的進(jìn)步發(fā)展，流行音樂、電影、電視、話劇等新形式文化的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)的文化形式造成了很大沖擊，尤其是民族歌劇這種傳統(tǒng)的文化形式固步自封,越來(lái)越難以被大眾所接受，越來(lái)越難以創(chuàng)作出符合大眾欣賞水平，又不失去民族歌劇原有特點(diǎn)的新歌劇。不僅如此，缺乏發(fā)展民族歌劇的良好社會(huì)環(huán)境，民族歌劇不能夠服務(wù)于生活，沒有服務(wù)于人民大眾。缺乏了解人民大眾的口味，難以創(chuàng)作出接地氣，貼近百姓生活的新作品。歌劇缺乏培養(yǎng)后備人才。民族歌劇的興趣培養(yǎng)未能從孩子抓起，缺乏將歌劇演唱的形式融入到中小學(xué)音樂課堂中，尤其是缺乏開展一些歌劇交流活動(dòng)周等。民族歌劇表演的藝術(shù)實(shí)踐模式仍然缺乏培養(yǎng)經(jīng)驗(yàn)。在高等教育的培養(yǎng)階段中，音樂專業(yè)的學(xué)生對(duì)民族歌劇越來(lái)越缺耐心和熱情。缺乏向音樂專業(yè)的學(xué)生開設(shè)民族歌劇課程，同時(shí)也缺乏引導(dǎo)學(xué)生理論學(xué)習(xí)和表演實(shí)踐。除此之外，未向非專業(yè)的學(xué)生開設(shè)大學(xué)選修課程，不符合培養(yǎng)高校一專多能的新型人才的目標(biāo)。缺乏注重理論與實(shí)踐相結(jié)合，不適應(yīng)當(dāng)前社會(huì)發(fā)展。缺乏向西方歌劇交流經(jīng)驗(yàn)。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)缺乏綜合條件的支持，尤其是缺乏經(jīng)濟(jì)條件支持，沒有堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)做后盾，缺乏向外部交流經(jīng)驗(yàn)，尤其缺乏開展中西歌劇的交流活動(dòng)。民族歌劇從產(chǎn)生到發(fā)展雖然一直深受西方歌劇的影響，但是發(fā)展的方式未能根據(jù)時(shí)代的發(fā)展及時(shí)改變，沒有積極改進(jìn)西方歌劇優(yōu)秀的創(chuàng)作技法，沒有廣泛吸納人才，許多優(yōu)秀歌劇畢業(yè)生被簽約到國(guó)外知名歌劇院和專業(yè)的合唱團(tuán)，回國(guó)發(fā)展民族歌劇的人才并不多，民族歌劇作品的創(chuàng)作質(zhì)量不高。大眾不重視欣賞民族歌劇，制約了民族歌劇發(fā)展。民族歌劇不夠具有特色。我國(guó)傳統(tǒng)民族戲曲的發(fā)展對(duì)民族歌劇的影響未能夠有效利用，民族歌劇在發(fā)展的過(guò)程中仍然缺乏自身的獨(dú)特個(gè)性，只是粗淺地借鑒了西方歌劇發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，缺乏將文學(xué)、音樂、美術(shù)、舞蹈融合成戲劇的形式。中國(guó)民族歌劇在形成過(guò)程中，缺乏顯示人物間感情的對(duì)立與碰撞，沒有給觀眾更多獨(dú)立思考的空間。不僅如此，劇情不夠完整，在創(chuàng)作時(shí)缺乏對(duì)民族戲曲的音樂構(gòu)造與音樂元素進(jìn)行深入研究，在創(chuàng)作的風(fēng)格方面仍然具有較大的區(qū)別，難以展現(xiàn)其生動(dòng)逼真的情況。缺乏外部力量支持。民族歌劇的發(fā)展離不開詞曲作者的創(chuàng)作，創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)淺薄，作品無(wú)法兼具時(shí)代性、創(chuàng)新性。不僅如此，缺乏對(duì)有影響力的經(jīng)典唱段的高水平改編，難以對(duì)民族歌劇的發(fā)展提供作品方面的保障。除此之外，缺乏積極引導(dǎo)，尤其是官方積極引導(dǎo)。民族歌劇相較西方歌劇的演出較少，并且票價(jià)高昂，難以成為大眾娛樂休閑方式的選擇，目前民族歌劇還無(wú)法接地氣走近群眾，無(wú)法讓觀看民族歌劇成為大眾文化消費(fèi)方式。相關(guān)部門的支持力度不夠大，在日常工作中缺乏開展民族歌劇團(tuán)體交流演出，沒有舉辦免費(fèi)歌劇展演，也缺乏組織歌劇團(tuán)體下鄉(xiāng)演出等活動(dòng)引導(dǎo)觀眾。

三、中國(guó)民族歌劇擺脫發(fā)展阻礙的建議

確保歌劇創(chuàng)作是以戲劇的特性為基本前提。在實(shí)質(zhì)性的歌劇創(chuàng)作中，音樂的元素和音樂的風(fēng)格與歌劇藝術(shù)風(fēng)格以及受眾群體息息相關(guān)。歌劇屬于一種比較復(fù)雜的藝術(shù)門類，無(wú)論是音樂特征還是表演形式都必須相適應(yīng)。一旦歌劇中的音樂風(fēng)格難以貼合現(xiàn)實(shí)的表演藝術(shù)，那么音樂的節(jié)奏以及故事情節(jié)之間就會(huì)產(chǎn)生不融洽情況，音樂節(jié)奏和故事情節(jié)雙方之間呈現(xiàn)出不貼合，使民族歌劇失去其獨(dú)特的優(yōu)越性。歌劇音樂是以戲劇作為基礎(chǔ)存在，戲劇也必然需要為歌劇中的民族音樂創(chuàng)造提供背景。創(chuàng)作者可以將民謠民歌加入到歐洲歌劇中，實(shí)現(xiàn)歌劇形式創(chuàng)新，在歌劇主題思想對(duì)應(yīng)狀態(tài)下加入中國(guó)獨(dú)有的戲曲元素，使整個(gè)歌劇的民族性特色彰顯。與此同時(shí)，突出民族音樂并非完全需要摒棄歐洲歌劇的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，可將二者之間有機(jī)結(jié)合，多多了解雙方之間的共同性，收攬西方文化獨(dú)有的背景音樂創(chuàng)作手法，從新的角度豐富中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特性。以時(shí)代作為作品改良因素。良好的藝術(shù)作品是時(shí)代的產(chǎn)物，也是時(shí)代特征的最主要表現(xiàn)內(nèi)容。中國(guó)的歌劇創(chuàng)作者可以以當(dāng)前時(shí)代發(fā)展特征作為藝術(shù)作品的創(chuàng)作背景，將現(xiàn)代化創(chuàng)作環(huán)境中具有藝術(shù)價(jià)值的內(nèi)容融入到歌劇創(chuàng)作中，為現(xiàn)代化的民族歌劇增添21世紀(jì)的獨(dú)有文化內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)歌劇文明的再現(xiàn)化。中國(guó)的歌劇創(chuàng)作者可將時(shí)代文化良好的應(yīng)用于歌劇，將一些典型性的內(nèi)容寫入劇本，寫入歌詞。在新時(shí)代背景下，創(chuàng)作者要做好題材的篩選工作，在明確時(shí)代特征的基礎(chǔ)上，確保將不符合國(guó)家發(fā)展以及時(shí)代傳承的文化直接剔除掉，以藝術(shù)創(chuàng)作中的原創(chuàng)作為首要目的，從根本上保證中國(guó)民族歌劇的實(shí)質(zhì)價(jià)值以及質(zhì)量。在結(jié)合時(shí)代發(fā)展的過(guò)程中，創(chuàng)作者需要不斷迎合觀眾對(duì)于歌劇的看法，明確藝術(shù)的排他性特征，堅(jiān)持以藝術(shù)創(chuàng)作作為基礎(chǔ)核心思想，堅(jiān)持自己對(duì)時(shí)代、對(duì)藝術(shù)的理解，創(chuàng)作出具有良好審美藝術(shù)的歌劇作品，確保在時(shí)代發(fā)展中凸顯出中國(guó)民族特有的歌劇人文價(jià)值。歌劇創(chuàng)作以體現(xiàn)東方韻味為主。西方歌劇可在宏偉的舞臺(tái)背景下應(yīng)用歌聲與音樂的轉(zhuǎn)化為觀眾呈現(xiàn)出舞臺(tái)中人物的細(xì)膩心理變化，這樣一大一小的明亮比對(duì)是中國(guó)民族歌劇需要著重借鑒和學(xué)習(xí)的。中國(guó)是東方文明的古國(guó)，有著比西方文化更為深厚的歷史文化內(nèi)容，但文化的變動(dòng)性和加工性直接決定了東方文化的存在復(fù)雜性。創(chuàng)作者在編定歌劇內(nèi)容時(shí)，應(yīng)當(dāng)盡可能地凸顯中國(guó)韻味，將唐宋文化等極具有代表性的中國(guó)文化加入到舞臺(tái)人物設(shè)定中，確保本土的歌劇創(chuàng)作能夠盡可能的貼近中國(guó)民族歌劇發(fā)展的趨勢(shì)，實(shí)現(xiàn)歌劇本身的自我突破。歌劇創(chuàng)作中要將中國(guó)的唯美、朦朧視覺效果表現(xiàn)得淋漓盡致，確保團(tuán)隊(duì)積極借鑒西方歌劇的舞臺(tái)再現(xiàn)效果為觀眾營(yíng)造出一種良好的文化氛圍，在以西方燈光技術(shù)加持下再現(xiàn)場(chǎng)景，給予受眾者良好的觀賞感受和體驗(yàn)，在保持中國(guó)歌劇獨(dú)有的自我特征同時(shí)，確保東方文化和西方文化的有機(jī)融合，尋找雙方之間的對(duì)比點(diǎn)以及共同點(diǎn)，盡可能地突出中國(guó)文化的東方韻味，表現(xiàn)中國(guó)民族歌劇的最主要特征。在東方文化韻味的背景下，需要以中國(guó)元素為主，融合西方元素。

四、結(jié)語(yǔ)

周圍的文化形式和娛樂方式隨著生活方式的變化以及思想觀念的發(fā)展已經(jīng)越來(lái)越豐富多彩，需要了解清楚符合當(dāng)下中國(guó)民族歌劇發(fā)展的一些客觀條件和必要因素。其次，需要了解清楚中國(guó)民族歌劇在風(fēng)格上的特色和藝術(shù)上的體系，需要盡可能發(fā)揮中國(guó)民族歌劇自身的一些特點(diǎn)。不僅如此，尤其是在周圍生活變化發(fā)展的同時(shí)給中國(guó)民族歌劇注入新的活力。除此之外，中國(guó)民族歌劇在發(fā)展的過(guò)程中，需要加強(qiáng)政府支持和媒體參與，讓中國(guó)民族歌曲更多地展現(xiàn)在大眾的生活中。

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