鏡頭的剪輯技巧運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧

講授人：石慧《動(dòng)畫(huà)后期剪輯》課程運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧鏡頭的剪輯技巧1、角色的拋物線

2、起幅和落幅

3、鏡頭運(yùn)動(dòng)越軸

4、角色運(yùn)動(dòng)

目錄《動(dòng)畫(huà)后期剪輯》課程1、角色的拋物線鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-1、角色的拋物線

在動(dòng)畫(huà)片中，我們?？吹奖黄群φ呋蚴侨跽?，被另強(qiáng)者拋出很遠(yuǎn)或者是飛躍的段落，導(dǎo)演會(huì)用搖鏡頭跟蹤被拋者的運(yùn)行軌跡，即這條“

拋物線”?！犊鞓?lè)的大腳》《鼠國(guó)流浪記》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-1、角色的拋物線剪輯這三類鏡頭時(shí)有三點(diǎn)要注意:①切勿有中間停頓的畫(huà)面產(chǎn)生，否則運(yùn)動(dòng)連續(xù)性，即動(dòng)感被打斷了②注意人物在畫(huà)中位置，千萬(wàn)別讓“運(yùn)動(dòng)”把畫(huà)面主體弄丟了③運(yùn)動(dòng)方向既要讓下個(gè)鏡頭順勢(shì)承接，又要關(guān)注鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，剪好后要反復(fù)播放檢驗(yàn)，以達(dá)到期待的效果。鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-1、角色的拋物線2、起幅和落幅“起幅”和“落幅”，就是鏡頭的啟始畫(huà)面和最后一幅畫(huà)面。

當(dāng)要拍攝畫(huà)面中角色運(yùn)動(dòng)并要跟蹤時(shí)，大多數(shù)的拍攝方式是角色先動(dòng)鏡頭才跟著運(yùn)動(dòng)。當(dāng)那個(gè)人物要結(jié)束運(yùn)動(dòng)時(shí)，鏡頭應(yīng)當(dāng)先停下來(lái)，以便讓人物再多一個(gè)動(dòng)作，

也讓觀眾看清人物落在何處和落地時(shí)的動(dòng)作。這樣做的好處是：使畫(huà)面中的人物始終是主導(dǎo)者。

《阿拉丁》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-2、起幅和落幅

起幅和落幅的構(gòu)圖為什么要強(qiáng)調(diào)注意平衡?因?yàn)椤安还苁且曈X(jué)平衡，還是物理平衡，都是指其中包含的每件事物都達(dá)到停頓狀態(tài)時(shí)所構(gòu)成的分布。平衡是為了使觀眾對(duì)起幅和落幅的畫(huà)面從形狀、方向、位置上都能有個(gè)確定，以便進(jìn)一步弄懂電影語(yǔ)言的確切含義。這是導(dǎo)演和剪輯師都應(yīng)注意的問(wèn)題。

運(yùn)動(dòng)鏡頭中的起幅和落幅要留有足夠的時(shí)間，讓觀眾看清，千萬(wàn)不能一閃即逝，特別是落幅的畫(huà)面，剪輯師至少要留夠1.5秒的時(shí)間。同時(shí)，還要根據(jù)畫(huà)面提供的信息量掌握好鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。

鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-2、起幅和落幅3、鏡頭運(yùn)動(dòng)越軸

不同景別不同運(yùn)動(dòng)方式下前后鏡頭一定要注意人物位置相一致。當(dāng)敘事的需要越軸時(shí)，要注意鏡頭組接和運(yùn)動(dòng)技巧，不要使觀眾有空間的錯(cuò)亂感。

《瘋狂農(nóng)場(chǎng)》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動(dòng)越軸

雖然奧提斯由前面在畫(huà)左而后改成構(gòu)圖在畫(huà)右，由于三組鏡頭都以同樣速度移動(dòng)，同時(shí)是動(dòng)態(tài)鏡頭組接動(dòng)態(tài)鏡頭，因而是流暢的，不顯得別扭。這種鏡頭運(yùn)動(dòng)的組接，稱為“動(dòng)接動(dòng)”。

鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動(dòng)越軸《火雞總動(dòng)員》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動(dòng)越軸

攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)能解決許多難題。作為剪輯師也應(yīng)把住這個(gè)關(guān)，作為剪輯師應(yīng)該讀懂語(yǔ)句的同時(shí)把無(wú)意義的鏡頭運(yùn)動(dòng)部分去掉。

鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-3、鏡頭運(yùn)動(dòng)越軸4、角色運(yùn)動(dòng)角色運(yùn)動(dòng)通常被看作鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，它與鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)共同組成鏡頭運(yùn)動(dòng)。只要是機(jī)位不變，角色的左右運(yùn)動(dòng)是自由的，與真實(shí)世界中的物體運(yùn)動(dòng)是一樣的。

《人猿泰山》鏡頭的剪輯技巧-運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯技巧-4、角色運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的規(guī)則不影響人物的戲劇表達(dá)，更不影響構(gòu)圖的均衡。畫(huà)面中最活躍的人是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。