動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)講授人莫漫先

動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)講授人：莫漫先《動(dòng)畫(huà)分鏡頭》課程第二章：鏡頭基本知識(shí)一、鏡頭的概念

鏡頭是影片結(jié)構(gòu)組成的基本單位，是影視、動(dòng)畫(huà)造型語(yǔ)言的基本元素。動(dòng)畫(huà)片是由一個(gè)個(gè)鏡頭銜接來(lái)完成一個(gè)完整的故事的。鏡頭指動(dòng)畫(huà)虛擬攝影機(jī)單次開(kāi)機(jī)關(guān)機(jī)這個(gè)區(qū)間所繪制的畫(huà)面總和（這些畫(huà)面必須是連續(xù)不間斷的），就是一個(gè)鏡頭，動(dòng)畫(huà)片就是由這樣若干個(gè)鏡頭組成的。舉例：《辛巴達(dá)》分鏡頭設(shè)計(jì)二、鏡頭的景別

分鏡頭設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)畫(huà)面時(shí)，首先想到的是構(gòu)圖和運(yùn)用什么樣的視線范圍才最適合這個(gè)鏡頭，那么這個(gè)視線范圍就是指動(dòng)畫(huà)虛擬攝影機(jī)和拍攝對(duì)象之間的距離，也即是視距，不同的視距就產(chǎn)生了不同的景別。景別主要分為：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)幾種。1、大遠(yuǎn)景

指攝影機(jī)距離拍攝對(duì)象很遠(yuǎn)而拍攝到的一個(gè)完整畫(huà)面。一般都是展示遼闊、深遠(yuǎn)的自然景色，沒(méi)有人物或者人物很小，主要是介紹動(dòng)畫(huà)片發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、影片風(fēng)格等。這類鏡頭時(shí)間較長(zhǎng)，速度較慢，多數(shù)用于寫(xiě)意和抒情。一般用于動(dòng)畫(huà)片的開(kāi)頭或結(jié)尾部分，為了不使得鏡頭單調(diào)，基本上加入移動(dòng)鏡頭做更大范圍的展示，然后用推鏡或疊化的方法敘述接下來(lái)的內(nèi)容。2、遠(yuǎn)景

指攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝到景物和人物得到的畫(huà)面，這種畫(huà)面可以使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，能充分展現(xiàn)人與環(huán)境或人與人之間的關(guān)系，也可以展示角色活動(dòng)的場(chǎng)景空間，常用于一段情節(jié)的開(kāi)場(chǎng)，時(shí)間上也相對(duì)長(zhǎng)一些。以使得觀眾看清楚人物的活動(dòng)。遠(yuǎn)景通常都是一個(gè)離攝像機(jī)距離較遠(yuǎn)的完整畫(huà)面。遠(yuǎn)景一般展示環(huán)境全貌，重復(fù)表現(xiàn)人物和周圍大的空間環(huán)境的關(guān)系。遠(yuǎn)景時(shí)間較長(zhǎng)，速度較慢，多數(shù)用于寫(xiě)意和抒情。在動(dòng)畫(huà)片中，遠(yuǎn)景通常用于開(kāi)頭和結(jié)尾3、全景

全景是攝影機(jī)拍攝人物全身得到的畫(huà)面，是表現(xiàn)人物全身或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景主要是用來(lái)交代人物與環(huán)境的關(guān)系，或者人物與人物之間的關(guān)系。全景比遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景在人物細(xì)部上看得更為清晰，人物在畫(huà)面中是主體，背景則變成人物的補(bǔ)充。全景往往是一場(chǎng)戲的總角度，決定著場(chǎng)面中的調(diào)度，決定著鏡頭畫(huà)面中的光線、色調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)方向、位置關(guān)系等，人物形象完整。全景是表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面，是一個(gè)場(chǎng)景的全貌與人物角色的全身。全景多數(shù)是景為主，人為輔，環(huán)境帶的多，人物點(diǎn)到為止。全景表達(dá)的是特定范圍內(nèi)某一對(duì)象的視覺(jué)中心地位。繪制全景時(shí)注意確保主題形象的完整，應(yīng)突出主體。4、中景

中景是動(dòng)畫(huà)片使用最頻繁的鏡頭，范圍在膝蓋或腰以上，這種景別人物占有空間的比例大，觀眾能看清人物的形體動(dòng)作和觀察到人物的神態(tài)表情，能體會(huì)到人物的內(nèi)心情緒。中景在表現(xiàn)人物的同時(shí)，也提供了人物一定的活動(dòng)范圍，適合表現(xiàn)具體人物之間的關(guān)系、交流、反應(yīng)，多用于對(duì)話中的人物。中景的范圍在膝蓋或腰以上，進(jìn)一步通過(guò)人物的肢體語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明角色的心理內(nèi)容和行動(dòng)內(nèi)容。中景是過(guò)渡鏡頭，原因：

1，中景把人物的腿部卡掉，形體不完整。

2，由于畫(huà)面本身范圍使人物表情和環(huán)境都不突出。

3，中景的視覺(jué)沖擊力不大。5、近景

近景是拍攝人物胸部以上或人體局部形象的一種畫(huà)面，能比較清楚地看清人物的表情和講話神態(tài)，因此人物面部表情、心理狀態(tài)、臉部的細(xì)微動(dòng)作表情成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，由于人物占據(jù)大部分畫(huà)面，所以環(huán)境變得模糊。在動(dòng)畫(huà)片中，近景也被大量運(yùn)用。近景包括角色胸部或者肩膀以上，到頭部的范圍，表述角色內(nèi)心的變化。以及動(dòng)作的細(xì)節(jié)。近景主要處理人物與人物，人物與景物之間的關(guān)系，要表達(dá)動(dòng)作細(xì)節(jié)，渲染細(xì)節(jié)。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)把主題安排在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，背景力求簡(jiǎn)潔，避免混亂無(wú)序的背景，分散觀眾注意力6、特寫(xiě)

特寫(xiě)是人物雙肩以上的頭像、人體的局部、以及物體細(xì)部的景別。這是刻畫(huà)人物、描寫(xiě)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)手法，畫(huà)面集中而單純，能看清人物表情或物體的質(zhì)感、形態(tài)、特征等細(xì)節(jié)，給人一種近距離感，起到增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片的節(jié)奏的作用。特寫(xiě)只限制在某個(gè)局部，夸大對(duì)象局部的視覺(jué)效果，強(qiáng)調(diào)其重要性，細(xì)膩的捕捉角色的心理變化，或者提示某物件對(duì)情節(jié)發(fā)展的重要作用特寫(xiě)是人物角色雙肩以上的頭像以及物體的細(xì)部，強(qiáng)調(diào)對(duì)象生活背景和經(jīng)歷，描寫(xiě)對(duì)象細(xì)節(jié)的表現(xiàn)手段。特寫(xiě)鏡頭可以創(chuàng)作懸念，常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)，構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)象處理寧大勿小。7、大特寫(xiě)

表現(xiàn)人物角色局部的表情和某個(gè)局部，被拍攝到的對(duì)象細(xì)部占滿整個(gè)畫(huà)面的鏡頭，給人一種強(qiáng)烈、震撼的感覺(jué)，這種景別人物動(dòng)作要慢，鏡頭時(shí)間要稍微長(zhǎng)一些，以便使人能看清畫(huà)面所表現(xiàn)的東西。特寫(xiě)和大特寫(xiě)主要是起到強(qiáng)調(diào)和突出的作用，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，在一部動(dòng)畫(huà)片中這種鏡頭如果太長(zhǎng)或太多，就會(huì)減弱其獨(dú)特的感染作用，所以通常不輕易使用。大特寫(xiě)夸大某個(gè)細(xì)小的局部，它的運(yùn)用將劇情發(fā)展推上一個(gè)高潮，深入挖掘角色內(nèi)心世界的變化，有時(shí)也會(huì)夸張那些突發(fā)性的，出乎意料的劇情轉(zhuǎn)折。從心理和視覺(jué)方面都緊緊抓住觀眾的注意，使之全心投入。三、鏡頭運(yùn)動(dòng)

鏡頭拍攝的方法主要分為固定和運(yùn)動(dòng)兩種1:固定鏡頭

指在攝影機(jī)的位置和角度以及鏡頭的焦距都不變的情況下拍攝到的畫(huà)面，畫(huà)面處于靜態(tài)狀態(tài)。固定鏡頭在一部動(dòng)畫(huà)片里面使用率很高，其特點(diǎn)是技法簡(jiǎn)單，容易讓觀眾視線集中，也可以觀察畫(huà)面內(nèi)各元素的關(guān)系，再現(xiàn)對(duì)象的速度和節(jié)奏。

缺點(diǎn)是缺乏運(yùn)動(dòng)感，很難表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的整個(gè)過(guò)程，如果整部動(dòng)畫(huà)片都是固定鏡頭的話也容易造成呆板的感覺(jué)。2：運(yùn)動(dòng)鏡頭

運(yùn)動(dòng)鏡頭一般包括推拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭（1）、推拉鏡頭

推拉鏡頭指鏡頭向被拍攝對(duì)象推進(jìn)或后退，也可以指被拍攝主體在畫(huà)框中所占的比例越來(lái)越大或越來(lái)越小。推拉鏡頭經(jīng)常用于表現(xiàn)接近或遠(yuǎn)離某一對(duì)象，景別也發(fā)生漸變，符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)片中適當(dāng)?shù)募尤胪评R頭有助于影片的流暢性、豐富性，也是鏡頭語(yǔ)言的需要。推進(jìn)或拉鏡-------簡(jiǎn)單的說(shuō)，通過(guò)改變鏡頭焦距或只做前后機(jī)位的變化來(lái)拍攝的。推鏡頭鏡頭由近處大范圍的畫(huà)面范圍推移至遠(yuǎn)處較小的畫(huà)面范圍。拉鏡頭鏡頭由小畫(huà)面范圍拉移至近處較大的畫(huà)面范圍。（2）、移鏡頭

指攝影機(jī)與拍攝對(duì)象呈平行運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，是機(jī)器自行移動(dòng)，不必跟隨被拍攝對(duì)象，類似于生活中人們邊走邊看的感覺(jué)，也稱平移鏡頭。通常有橫向平移、豎向平移、斜向平移、弧線平移。適合表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深的復(fù)雜場(chǎng)景，比搖鏡頭有更大的自由。

移鏡頭不產(chǎn)生透視變化A：橫向平移鏡頭

攝影機(jī)跟隨畫(huà)面左右移動(dòng)，稱為橫移鏡頭。是較為普遍的一種平移鏡頭B:豎向平移鏡頭

攝影機(jī)跟隨畫(huà)面上下移動(dòng)，稱為豎向平移鏡頭。多用來(lái)表現(xiàn)高大雄偉的建筑、植物、人物等垂直空間的鏡頭。C:斜向平移鏡頭

攝影機(jī)跟隨畫(huà)面傾斜移動(dòng)，稱為豎向斜向平移鏡頭。斜向平移兼有表現(xiàn)開(kāi)闊的空間、角色較多的人群的橫向平移功能，也有表現(xiàn)高大雄偉的建筑的人與物等縱向平移功能。多用來(lái)表現(xiàn)山路、樓梯等帶有斜度、坡度的背景。（3）、搖鏡頭

搖鏡頭指攝影機(jī)位置不動(dòng)，只有攝影機(jī)鏡頭作上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的拍攝方法，就像人站著不動(dòng)，而只轉(zhuǎn)動(dòng)頭部獲得的視覺(jué)效果，有橫搖和豎搖.所以會(huì)產(chǎn)生透視變化。適合表現(xiàn)一些宏大的場(chǎng)景，一般速度比較緩慢。用一條箭頭線標(biāo)明鏡頭運(yùn)動(dòng)方向。橫向搖鏡頭

在繪制背景時(shí)注意透視變化，搖鏡頭的透視顯得特別夸張，透視直線變成了弧線。由a、b、c順序移動(dòng)畫(huà)面，由于攝影機(jī)不動(dòng)，所以對(duì)象由遠(yuǎn)至近再到遠(yuǎn)的過(guò)程中，有明顯的小—正?！〉耐敢曌兓?。橫向搖鏡頭與橫向平移鏡頭區(qū)別透視不同豎向搖鏡頭

從上到下或從下到上拍攝稱為豎向搖鏡頭，豎向搖鏡頭會(huì)產(chǎn)生從仰視到俯視的透視變化（4）、跟拍鏡頭

指攝像機(jī)移動(dòng)的過(guò)程中，被拍攝的對(duì)象在鏡頭畫(huà)面中保持相對(duì)穩(wěn)定的位置，表現(xiàn)其在空間中的連續(xù)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，具有穩(wěn)定的鏡頭畫(huà)面趣味中心。因此跟鏡頭的最大作用是可以保證運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象在畫(huà)面上的位置和景別不變。（5）、組合鏡頭

組合鏡頭就是把推、拉、搖、移、跟等等鏡頭綜合運(yùn)用到一個(gè)鏡頭中，既可以是幾種運(yùn)動(dòng)在時(shí)間上的依次展開(kāi)，如先移后推或邊移變搖等。組合鏡頭一般可以獲得多視角、多景別的效果。在動(dòng)畫(huà)片中推拉搖移往往結(jié)合在一起，特別是一些復(fù)雜、大場(chǎng)面、重要的鏡頭，一般根據(jù)影片鏡頭的需要而決定舉例四、鏡頭拍攝角度

攝影機(jī)與被拍對(duì)象所構(gòu)成的幾何角度成為鏡頭拍攝角度，了解鏡頭的拍攝角度，是處理好畫(huà)面表現(xiàn)效果的基礎(chǔ)條件，不同的拍攝角度也豐富了畫(huà)面的構(gòu)圖。鏡頭拍攝角度一般分為：一般正拍、側(cè)拍、傾斜拍、俯拍、仰拍。1、正拍

攝影機(jī)從被拍攝對(duì)象正面或垂直水平位置進(jìn)行拍攝得到的畫(huà)面，可產(chǎn)生直接、親切的感覺(jué)，但要避免構(gòu)圖呆板，正拍在動(dòng)畫(huà)片中運(yùn)用較多。2、側(cè)拍

攝影機(jī)從被拍攝對(duì)象側(cè)面進(jìn)行拍攝得到的畫(huà)面。如角色的側(cè)影、物體側(cè)面等。側(cè)拍鏡頭有明確的