2023年軍隊文職招考筆試《舞蹈》押題卷

2023年軍隊文職招考筆試《舞蹈》押題卷

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一、單選題（42題）

1“火把節(jié)”為哪一民族的節(jié)日？（）

A.彝族B.苗族C.傣族

2.下列屬于學院古典舞原則的是（）。

A.尊重并承接傳統(tǒng)B.批判傳統(tǒng)C.創(chuàng)新并發(fā)展傳統(tǒng)D.照搬傳統(tǒng)

3.安徽花鼓燈流行于淮河兩岸，它是哪一朝代開始形成的？（）

A.明朝B.宋朝C.元朝

4.古典審美原則不百科下面哪一項：（）

A.時間及其延伸原則B.附屬主流社會及動作語匯原則C.遵循無國界

原則D.古典美及價值判斷原則

5.桑巴起源于（）。

A.古巴B.非洲C.巴西

6.通過舞蹈中的動作、表情、姿勢等具體形象來表達舞蹈所蘊含的意念，

這是指舞蹈的（）。

A.情境B.意象C.意境D.語境

7.書籍《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸返淖髡呤窍旅婺囊粋€國家的：（）法國

A.法國B.美國C.英國D.德國

8,下列不屬于孔雀舞的形式的是()。

A.男子獨舞B.雙人舞C.三人舞D.女子群舞

9.問憶和描寫公孫大娘舞劍器情景的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》一詩，

是著名詩人()所作。

A.李白B.杜甫C.李賀D.白居易

10.王國維在《人間詞話》中提出了()

A.風格說B.境界說C.神韻說D.格調(diào)說

11.“樂則韶舞''是誰提倡的樂舞思想？()

A.孔子B.孟子C.莊子

12.“規(guī)訓形態(tài)”來自于下面哪一項：()

A.康德的《規(guī)訓與懲罰》B.福柯的《規(guī)訓與懲罰》C.高爾基的《規(guī)訓

與懲罰》D.赫爾岑的《規(guī)訓與懲罰》

13.提出“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理論的唐代著名畫家是()

A.吳道子B.張擇端C.周方D.張碟

14.當代芭蕾的最主要特點是()。

A.創(chuàng)新性B.專業(yè)性C.戲劇性D.融合性

15.“業(yè)身”是指舞蹈用身體表現(xiàn)出對世界的()。

A.態(tài)度B.感情C.認識D,觀念

16.按照藝術(shù)形態(tài)的特質(zhì)存在方式與審美意識物態(tài)化的內(nèi)容特征分類，音

樂屬于()

A.造型藝術(shù)B.實用藝術(shù)C.表情藝術(shù)D.綜合藝術(shù)

17.山東三大秧歌通常是指鼓子秧歌、膠州秧歌和什么？()

A.海洋秧歌B.花鼓燈C.花燈

18.被譽為“美國舞蹈第一夫人”的舞蹈家是：()

A.露絲?圣?丹尼絲B.依莎多拉?鄧肯C.瑪莎?格萊姆

19.“隊舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？()

A.唐代B.宋代C.清代

20.牛仔舞(Jive)典型的美國舞蹈，又稱()。

A.踢踏舞B.街舞C.吉特巴

21.舞程線的右斜方向稱為()。

A.墻壁B.斜中央C.斜墻壁

22.民間舞蹈主要有五大特點，下列選項中屬于其五大特點之一的是：()

A.繼承性B.連續(xù)性C.階段性

23.下面關(guān)于規(guī)訓形態(tài)舞蹈的功能表達正確的一項是：()

A.泛群體的世俗生活與信仰生活B.不同主體構(gòu)造不同的文化C.內(nèi)隱

的主流文化意識D.“小傳統(tǒng)”與“大傳統(tǒng)”

24.現(xiàn)代舞的本質(zhì)是()。

A.蘊含現(xiàn)代思想觀念B.用細致動作反映內(nèi)容C.用身體書寫現(xiàn)實D.反

映時代性

25.泰德?肖恩的代表舞劇是：()

A.《欲望》B.《莎樂美幻影》C.《被縛的普洛米修斯》

26.“美是生活”是()提出來的。

A.亞里士多德B.普洛丁C.車爾尼雪夫斯基D.列寧

27.“打城戲”是下面哪一地方的：()

A.海南B.河南C.云南D.閩南

28.下列不屬于“丑學”的意義的是()

A.補充美學的疏漏B.平衡美學的偏頗C.匡正人類在感性學方面的失

誤D.擴大藝術(shù)的審視角度

29.敦煌壁畫中的飛天不包括下面哪一項：()

A.魅力飛天B.聞法飛天C.涅槃飛天D.贊法飛天

30.大眾傳播學者所說的“靶子”是指()

A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.受傳者

31.《荷花舞》的編導是下面哪一位：()

A.孫穎B.林覺民C.金銘D.王玫

32.屬于多麗絲?韓英麗《新舞蹈三部曲》的是：()

A.《用我這紅色的火焰》B.《莎樂美幻影》C.《欲望》

33.桑巴(Samba)像探戈、華爾茲一樣，移動時沿()繞場進行，因此它是

拉丁舞中行進性的舞蹈。

A.舞程向B.舞程線C.順時針

34.傣族民間舞蹈有20多種，下列那一種不屬于傣族舞蹈？()

A.孔雀舞B.象腳鼓舞C.甩頭舞

35.認為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流需要的意大利美學家是()

A.席勒B.普列漢諾夫C.克羅齊D.弗雷澤

36.主體情感與客觀物象的有機統(tǒng)一的是()

A.情境B.意蘊C.意境D.情感

37.“藝”這個字在漢語的起源中與()有關(guān)

A.農(nóng)業(yè)B.狩獵C.畜牧D.手工業(yè)

38.法國的前衛(wèi)舞蹈是在()表演的。

A.巴黎大歌劇院B.巴士底劇場C.紅磨坊D.群眾生活

39.讓孔子欣賞后“三月不知肉味”的樂舞是：()

A.《大韶》B.《大武》C.《大夏》

40.印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因是()。

A.借鑒外來舞蹈的優(yōu)勢B.印度古典舞與民間舞的發(fā)達C媒體的大力

宣傳D.寶萊塢舞蹈的歷史悠久

41.母親鼓的形狀是下面哪一項：()

A.錐形B.圓形C.正方形D.橢圓形

42.電視在當代藝術(shù)傳播活動中作用突出，它屬于藝術(shù)傳播諸要素中的()

A.傳播媒介B.傳播內(nèi)容C.傳播主體D.傳播效果

二、判斷題(18題)

43.在唐代廣為流傳的《高麗樂》是朝鮮族的舞蹈。()

A.正確B.錯誤

44.吳曉邦是“五四”以來中國新舞蹈藝術(shù)的拓荒者和奠基人。

A.正確B.錯誤

45.在思維、思想和形式三個方面定位不清，就會導致各類舞蹈走向混亂

狀態(tài)。()

A.正確B.錯誤

46.中國最早學習歐美舞蹈的是晚清時期的裕容齡。()

A.正確B.錯誤

47.“一順邊”的審美特征貫穿于藏族民間舞蹈的基本動態(tài)之中。()

A.正確B.錯誤

48.舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》描寫的是宋代的故事。()

A.正確B.錯誤

49.美國的踢踏舞與愛爾蘭的踢踏舞是不同的°()

A.正確B.錯誤

50.全身一體動作是通過身體語言來言說舞蹈內(nèi)容的唯一方式。()

A.正確B.錯誤

51.恰恰恰屬于摩登舞。()

A.正確B.錯誤

52.朝鮮族舞暗儂樂舞叫谷稱“長鼓舞”。()

A.正確B.錯誤

53.華爾茲19世紀初傳入美國波士頓，20世紀重返歐洲，并以新的“慢

華爾茲”的形式席卷歐洲大陸。()

A.正確B.錯誤

54.僅通過動作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂、服裝等因素。

()

A.正確B.錯誤

55.《孔雀舞者》是一個白族舞蹈。()

A.正確B.錯誤

56.高蹺在晉代被稱為“踏蹺”，在宋代被稱為“喬人”。()

A.正確B.錯誤

57.戛光舞和孔雀舞均屬傣族舞。()

A.正確B.錯誤

58.40年代活躍在中國舞壇上的舞蹈家康巴爾汗被譽為新疆第一人。()

A.正確B.錯誤

59.中國古代的宮廷舞蹈，以西周、漢、唐、宋幾個朝代最為著名。()

A.正確B.錯誤

60.生活場的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來表演的。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.A

2.C

3.A

4.C

5.C

6.B

7.A

8.C

9.B

10.B本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。王國維的《人間詞話》在探求歷代詞

人創(chuàng)作得失的基礎上，結(jié)合自己藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作經(jīng)驗，提出了“境界說

"境界說''是《人間詞話》的理論核心。

11.A

12.B

13.D

14.D

15.A

16.C本題考查了藝術(shù)的分類。【應試指導】表情藝術(shù)，是指通過一定的

物質(zhì)媒介（音響、人體）來直接表現(xiàn)人的情感，間接反唳社會生活的這一

類藝術(shù)的總稱。表情藝術(shù)主要是指音樂和舞蹈這兩種藝術(shù)形式。

17.A

18.B

19.B

20.C

21.C

22.A

23.C

24.C

25.C

26.C

27.D

28.D

29.A

30.D本題考查了藝術(shù)傳播。大眾傳播學者把受傳者稱為“靶子”，因為受

傳者是藝術(shù)傳播活動中接收到藝術(shù)信息的受眾，是藝術(shù)接受的主體，是

藝術(shù)作品的欣賞者和消費者。

3LC

32.A

33.B

34.C

35.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容?！緫囍笇А筷P(guān)于藝術(shù)的起源，

席勒持游戲說，普列漢諾夫持勞動說，弗雷澤持巫術(shù)說，而意大利美學

家克羅齊則持表現(xiàn)說?？肆_齊認為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流的需

要。

36.C本題考查了意境的概念。意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實相

生的境界，是藝術(shù)中主觀情感與客觀物象的有機統(tǒng)一。意境中既有來自

藝術(shù)家主觀的“情”，又有來自客觀現(xiàn)實升華的“境”，“情”和“境”是有機

地融合在一起的，境中有情，情中有境。

37.A

38.B

39.A

40.B

41.A

42.A本題考查了藝術(shù)傳播。【應試指導】藝