初中必背古詩34篇評析

初中必背古詩詞34篇及評析

1、關(guān)雎（詩經(jīng)?周南）

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。

參差薦菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差苓菜，左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。

參差薦菜，左右筆之。窈窕淑女,鐘鼓樂之。

【評析】

《關(guān)雎》是《詩經(jīng)?國風(fēng)》首篇，同時也是整部詩集的第一首詩，歷來頗受重視。關(guān)

于這首詩的主題，古今學(xué)者一直爭論不休。漢代以來的正統(tǒng)學(xué)者認(rèn)為此詩意在贊美后妃賢

淑的美德，或者將其視為表現(xiàn)夫婦之德的典范。不管怎樣，這首詩是以男子追求女子的情

態(tài)出現(xiàn)的，寫一位“君子”對“淑女”的苦苦追求，所以現(xiàn)代人更傾向于把它看成愛情詩

的佳作。

本詩共分五章。首章以雌雄雎鳩鳥在河中小洲上的和鳴起興，引發(fā)“君子”追求淑女

的心情；次章以參差不齊的苻菜隨水流左右擺動，難以采摘，比喻對文靜美麗的淑女朝朝

暮暮的思念之情；第三章極言“求之不得”的苦悶，以至于日夜渴慕，情思綿綿，翻來覆

去難以入睡；第四章寫追求淑女而不得，在想象中與她歡聚，彈琴鼓瑟，讓她高興；第五

章寫想象中追求淑女成功，鐘鼓齊鳴，把她迎娶回家。

這首詩富于想象，意象鮮明，感情深摯，直率自然。詩中“寤寐思服”、“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”

是寫實，“琴瑟友之”、“鐘鼓樂之”是設(shè)想，由實境而及于幻覺，生動真切地展示了主人

公的神態(tài)與心理。這位害了相思病的男主人公應(yīng)該不是普通的勞動人民，因為“君子”一

詞，在當(dāng)時只用來稱呼貴族男子。他能用琴瑟取悅意中人，說明有很高的藝術(shù)修養(yǎng)；他家

中備有鐘鼓樂器說明有很好的物質(zhì)條件。

在藝術(shù)手法上，這首詩句式整齊短促，適應(yīng)于音樂演奏的需要而反復(fù)回旋，節(jié)奏和諧

而又明快。詩中多用雙聲、疊韻的連綿字，極大地增強(qiáng)了詩歌音調(diào)的和諧美和描寫人物的

生動性，比如用疊韻詞“窈窕”摹寫淑女的儀態(tài)，用雙聲詞“參差”描寫存菜的形狀，用

既是雙聲又是疊韻詞的“輾轉(zhuǎn)”，表現(xiàn)君子翻來覆去難以入睡的情形，無不活潑逼真，聲

情并茂。全詩聲、情、文、義俱佳，足為《國風(fēng)》之始，“三百篇”之冠。

2、兼葭（詩經(jīng)?秦風(fēng)）

兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯泡從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

兼葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯澗從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中城。

兼葭采采，白露未己。所謂伊人，在水之禊。

溯澗從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中讓。

【評析】

這是《詩經(jīng)》中非常著名的一首詩。全詩共有三章，每章的意思大致相同，詩句也大

體相似，章與章之間只用換幾個字。前兩章都是點明時令和場景，后六句則反復(fù)訴說追求

而不得的苦惱。

在一個深秋的早晨，詩人去水邊尋找“伊人”。他看到蘆葦蒼青茂盛，白露凝結(jié)為霜。

他沿著曲折的水邊去尋找，道路艱難遙遠(yuǎn)；他沿著直流的水邊去尋找，那人卻好像被水包

圍著，可以遙望，卻不可企及。他曾經(jīng)逆流而上，又嘗試順流而下，走過高低不平、迂回

彎曲的漫長道路，卻始終無法跨越橫隔在他和“伊人”之間的那灣流水。

“所謂伊人"，到底是誰呢？有人說是想要尋訪的朋友，有人說是渴盼得到的賢才，

也有人說是正在接受祭祀的漢水女神。以現(xiàn)代人的眼光來看，或許應(yīng)該是他日思夜念的意

中人吧，詩歌表達(dá)了主人公對美好愛情的執(zhí)著追求和追求不得的惆悵心情。

詩歌以蕭瑟的秋季時間為背景，以輕風(fēng)中搖曳的蘆葦、透著寒意的清霜、靜默遠(yuǎn)去的

流水作為烘托情感的具體物象，達(dá)到了情景交融的完美境界。這首詩的創(chuàng)作者大約生活在

兩千五百多年的秦國，他所看到的兼葭白露的蒼茫意境、他所感受到的一水相隔的痛苦，

令千百年后的讀者仍然為之惆悵。

3、觀滄海（曹操）

東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉！歌以詠志。

【評析】

《觀滄?！肥侵袊膶W(xué)史上第一首完整的寫景詩，也是一首抒情詩，它通過寫觀滄海

所見的壯麗景色，抒發(fā)自己意氣昂揚的豪邁感情。

“東臨碣石，以觀滄?！边@兩句開篇點題，交代了“觀滄海”的位置：詩人登上碣石

山頂，居高臨海，視野寥廓，大海的壯闊景象盡收眼底?！坝^”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，以下十句攥

寫，寫登山所見。

“水何澹澹，山島竦峙”從大處落墨，寫大海的全景。一個“何”字表現(xiàn)了作者面對

浩瀚大海時不可思議的感受，這正是登山臨海的第一個印象。竦峙的山島使壯闊的大海更

顯蒼茫。“樹木叢生，百草豐茂”烘托出一派盎然生機(jī)，使人感到大海不僅浩瀚壯闊，而

且美麗多姿?！扒镲L(fēng)蕭瑟，洪波涌起”，秋風(fēng)激起萬丈長波，驚濤拍岸，波瀾滔天，極寫大

海的壯美。

面對波瀾壯闊的海上風(fēng)光，作者展開了雄奇的想象。“日月之行，若出其中；星漢燦

爛，若出其里日月的運行，仿佛是從海里升起又最終落回海里；銀河橫貫天空，而它

竟如從海里發(fā)源一般。如此吞吐日月、含蘊群星的博大意境，恐怕也只有“壯心不己”的

曹操才能想象的出來。

這首詩通篇寫景，而又寓情于景，堪稱中國山水詩的最早佳作。寫秋天的大海，而能

一洗悲秋的感傷情調(diào)，寫得沉雄健爽，氣象壯闊，這表現(xiàn)出曹操寬廣的胸懷和豪邁的氣概,

以及其作為一代梟雄的風(fēng)度和抱負(fù)。

全詩語言質(zhì)樸，想象豐富，氣勢磅礴，蒼涼悲壯。沈德潛在《古詩源》中評論此詩“有

吞吐宇宙氣象”，頗為精當(dāng)。

4.飲酒（陶淵明）

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

【評析】

這首詩的宗旨是歸復(fù)自然，而歸復(fù)自然的首要條件和終極保障，就是要能夠拒絕權(quán)力、

地位、財富、榮譽等誘惑，徹底否定世俗的價值觀念，讓自己的心遠(yuǎn)離爭名奪利的世界。

于是就有了前四句詩：我的屋宇建在人來人往的環(huán)境中，卻聽不到車馬的喧囂之聲。問我

如何能夠做到這樣？只要心遠(yuǎn)，居住的地方自然就會變得偏遠(yuǎn)。“車馬喧”指代上層人士

之間的交往，實際上也象征著為了權(quán)位和名利而奔逐而翻騰不休的官僚社會；相應(yīng)的，“人

境”也不僅僅是字面上說的“有人居住的地方”，而是充斥著世俗之人、世俗欲望的地方。

這樣，“在人境”和“無車馬”自然形成一對難以解釋的矛盾，詩人卻說，其實這個矛盾

很好解釋，關(guān)鍵就是“心遠(yuǎn)”，只要居住者能夠保持一種超脫世俗利害的精神狀態(tài)，自然

也就疏遠(yuǎn)了喧囂紛擾的俗世，疏遠(yuǎn)了那些奔波周旋的俗客。這四句詩平白如話，其實結(jié)構(gòu)

非常嚴(yán)密：第一句平平道出，第二句轉(zhuǎn)折，第三句承上發(fā)問，第四句自答。能用如此高明

的結(jié)構(gòu)，解釋主觀精神（心）與客觀環(huán)境（地）之間深奧玄妙的關(guān)系，而且看不出絲毫生

硬的人為痕跡，難怪北宋文人王安石對此大為嘆賞，認(rèn)為“自有詩人以來，無此四句”。

生活在這與世隔絕的人境廬中，狀態(tài)如何，價值何在呢？接下來的四句詩說：飲酒微

醺之后，我可以閑步到自家庭院的東籬下采摘菊花，偶然抬起頭來，目光恰與南山悠然相

會。夕陽斜照，山間的嵐氣若有若無；鳥兒結(jié)伴而飛，紛紛歸向山林。東籬的菊花、靜穆

的南山、日夕的山氣，歸還的飛鳥，這一切當(dāng)然很美，但在陶淵明看來，這一切絕不只是

外在的風(fēng)景之美，而是他的人生基點所在。每一個個體生命，都是作為獨立的精神主體，

直接面對整個自然和宇宙而存在的。人的生命原本就是自然的一部分，只是人們被物欲蒙

蔽和誘惑，把自己從自然中分離出來，投到毫無真正價值的權(quán)位、名利的競逐之中，以至

喪失本真，使生命充滿焦慮和矛盾。人只有回到和自然的和諧統(tǒng)一之中，回到儉樸寡欲的

生活方式，才能實現(xiàn)完美的生命形態(tài)。

最后兩句，是全詩的總結(jié)：在心與山的悠然相會中，在日夕山氣、還林飛鳥構(gòu)成的美

妙境界中，詩人體驗到與自然的和諧，體驗到通向無限的喜悅，領(lǐng)悟到人生的真諦。這是

一種生命的活生生的感受，可是剛要把它說出來，卻發(fā)現(xiàn)怎么也找不到合適的語言。

陶淵明的詩不事雕琢，節(jié)奏沉穩(wěn)舒緩，給人以親切藹然之感。這首詩語言淺顯、結(jié)構(gòu)

精微、意境高遠(yuǎn)、哲理深邃，對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。正是由于這首《飲酒》詩，菊花成為

“花之隱逸”者，元代著名戲曲家馬致遠(yuǎn)以“東籬”自號，晚清詩人黃遵憲把自己的詩集

命名為《人境廬詩草》。詩人“采菊東籬下”的自我塑像，與他“不能為五斗米折腰”、毅

然歸去的瀟灑轉(zhuǎn)身一樣，成為中國文化史上永恒的姿態(tài)。

5.送杜少府之任蜀州

（王勃）

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

【評析】

《送杜少府之任蜀州》是送別詩中的經(jīng)典之作，意在勸慰即將赴任的朋友不要為遠(yuǎn)別

而悲傷。

首聯(lián)兩句分別寫送別地點和朋友赴任的目的地。“城闕輔三秦”是說遼闊蒼茫的三秦

大地護(hù)衛(wèi)著長安城，這是介紹送別地點，突出雄渾闊大的氣勢；“風(fēng)煙望五津”是說遙望

四川岷江上的五個渡口，風(fēng)塵煙靄，蒼茫無際，這一句說的是杜少府將要赴任的處所。因

為朋友要從長安遠(yuǎn)赴四川，這兩個地點在詩人的感情上自然聯(lián)系在一起；一個“望”字，

不僅拓寬詩意，而且在心理上接近了兩地的距離。使人感覺既然“五津”可望，那就不必

再為離別而憂傷。這一開筆創(chuàng)造出雄渾壯闊的氣氛，使人有一種天空寥廓，意境高遠(yuǎn)的感

受，既暗寓送別之意，又為全詩鎖定了豪壯的感情基調(diào)。

頷聯(lián)點明送別雙方的處境與離別的原因，詩人勸慰友人說：我和你都是遠(yuǎn)離故土、宦

游他鄉(xiāng)的人，離別乃是常事，何必為此而悲傷呢？杜少府只身前往蜀地，遠(yuǎn)走天涯，舉目

無親，作者在這里用兩人處境相同，感情一致來寬慰他，借以減輕他的悲涼和孤獨之感，

漂流異鄉(xiāng)，本來已有一重別緒，客中送客，自然更添一重別緒，前兩句境界闊大，此句韻

味轉(zhuǎn)入深沉。詩歌情感出現(xiàn)一個起伏跌宕。

頸聯(lián)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，情調(diào)又從凄涼轉(zhuǎn)為豪邁。把前面的傷離情緒一筆

蕩開。詩人相信，遠(yuǎn)離分不開真正的知己，只要心意相通，即便天涯海角，也仍然像是近

鄰一樣，一秦一蜀又算得了什么呢？這兩句詩氣象闊大，志趣高遠(yuǎn)，表明真正的友誼不受

時間的限制和空間的阻隔，既是永恒的，也是無所不在的，所抒發(fā)的情感是樂觀豁達(dá)的。

尾聯(lián)“無為在歧路，兒女共沾巾”點出“送”的主題，卻又別開生面：在這即將分手

的岔路口上，可不要像那小兒女一樣揮淚告別??！這是對前面業(yè)已申明的看輕離別之意的

承接，像是朋友之間的一句玩笑，顯得詼諧幽默，讓這首送別詩在輕松舒緩的調(diào)子中得以

收束。

王勃生活在唐王朝蒸蒸日上之時，四海統(tǒng)一，社會安定。這首詩中沒有一句解釋的話,

但是整個社會處處都能給人一種踏踏實實的安全感，襯托在詩的后面。只要時代開放清寧，

透明度高，送行和被送的，都根本想不起來會遇到什么意外的侵害，分手時才會有這么開

朗的心情?！昂?nèi)存知己，天涯若比鄰”表達(dá)了人類這種普遍的愿望，因而流傳千古，成

為隨時都可能被引用的名句。

6、次北固山下（王灣）

客路青山下，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。

【評析】

《次北固山下》是王灣最著名的詩。這首詩寫詩人泛舟東行，停船北固山下，見潮平

岸闊，殘夜歸雁而觸發(fā)的懷鄉(xiāng)情思，融寫景，抒情，說理于一爐。

此詩開篇即以對偶句發(fā)端，前兩聯(lián)以工麗之筆描繪出一幅清新明快的畫卷，當(dāng)嚴(yán)寒褪

去，春意襲來，漂流他鄉(xiāng)的游子舟行于青山之外，揚帆于綠水之前。時值積雪融化，春潮

涌漲，放眼望去，江面開闊，于與倆岸齊平，日麗風(fēng)和，順風(fēng)順?biāo)?，船帆端端直直的高?/p>

著，使得江面愈加遼闊，平闊正懸四個子字勾勒出一幅鮮明壯美的大江行船圖。

頸聯(lián)為即景生情之關(guān)鍵，海日生殘夜，由于江面開闊，天水一線，朝日躍升之際，真

使人恍如置頂身于萬頃大海之中，而這驅(qū)走了殘夜的海日，亦是孕育于業(yè)已消逝的寒夜之

中。此句寫晝夜的更迭。下一句"江春入舊年”則寫季節(jié)的變換，這種變換也是在不知不覺

的進(jìn)行的，海上升起了朝日預(yù)示著新的一年正在開始，春天已按捺不住自己的腳步，悄悄

地渡江北上走進(jìn)了舊年。新春與舊年的界限是那樣的模糊，以至詩人感到，是江春闖入了

舊年。海日緊接著殘夜而生，江春不待舊年完結(jié)而入，擬人化的“生““入“二字，把晝夜更替

的壯觀景象與新舊相接的時光荏苒描繪得出神入化,作者無意說理，卻在描寫景物節(jié)令之中

蘊含著時序變遷新舊交替的自然理趣.日復(fù)一日，年復(fù)一年時序的交替尚如此匆匆不可待，客

居他鄉(xiāng)的游子又真能不萌發(fā)出一個愿望，希望鴻雁能把他對親人的思念捎到洛陽.此聯(lián)緊承

三聯(lián)而來即景生情,使作品中所描寫的客觀景物籠罩了一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒.作品不僅語言

洗煉，清新流暢,而且融景于情，即景生情，在明麗的景色中寄托著鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)思，”海日生殘夜，江

春入舊年”二句更是在寫景之中蘊含著自然趣理。

7、使至塞上（王維）

單車欲問邊，屬國過居延。

征遂出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

【評析】

這首詩是王維邊塞詩的代表作，開元二十五年（737）春，河西節(jié)度副使崔希逸大勝

土蕃，王維奉唐玄宗之令出塞赴西北邊塞慰問將士，此詩即為出塞途中所作。

首二句交代此行目的和到達(dá)地點，并隱約傳達(dá)出作者的情緒?！皢诬嚒?，是說隨從少，

禮節(jié)規(guī)格不高?！坝麊栠叀?，是出使的目的?！皩賴^居延”，說明出使之遠(yuǎn)，遠(yuǎn)在西北邊塞

的居延。輕車簡從的詩人任由車子把自己載向遙遙無期的終點，這幅蕭索的畫面微微滲透

出作者失意情緒。

如果說首聯(lián)中這種低落情緒還不是很明顯的話，那么在頷聯(lián)中，作者便將這種情緒強(qiáng)

化了?！罢髋畛鰸h塞”，古詩中說到的蓬草，大多是自嘆身世。蓬草被風(fēng)吹斷，隨風(fēng)飄卷，

遠(yuǎn)離深戀的故土，這明顯是作者借以自況，表達(dá)身世飄零之感。若說第三句是正比，那第

四句“歸雁入胡天”則是反襯。在一派春光啊中，大雁紛紛北歸，這是適得其所，而與此

同時，詩人卻去國離鄉(xiāng)，像蓬草一樣飄向異域，兩相映襯更顯凄涼。頸聯(lián)便是被傳誦千年

的名句“大漠孤煙直，長河落日圓”了，此句寫邊錘大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，

氣象雄渾，被王國維贊為“千古壯觀”。莽莽黃沙，寸草不生，在這純?nèi)灰簧?，荒涼無邊

的背景之上，但見天盡頭有一縷烽煙在升騰，一個“直”字，使景物顯得單純，簡凈直入人

心.蒼茫的沙漠,黃河橫貫其間，杳無盡頭，時當(dāng)傍晚落日低垂河面?一個“圓”字，恍然紅日

就出入在長河之中，平添了河水吞吐日月的氣勢，使得整個畫面更顯得雄奇瑰麗.然而從另

一個角度看,煙雖直,卻勢單力孤；日雖圓，卻是行將落山。“大漠孤煙直,長河落日圓”在這

里成為一道悲壯蒼涼孤寂寥廓的景色,更渲染出詩人傷感惋惜的情緒.詩人就這樣把自己

的孤寂情緒融合在了廣闊的自然景象的描繪中。

經(jīng)過長途跋涉，詩人終于蕭關(guān)逢候騎。卻沒有遇見將官，一問才知道都護(hù)在燕然，將

官正在燕然前線呢，詩人的羈旅還得繼續(xù)下去。詩歌于此刻戛然而止，卻給人無盡的回味。

8、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

（李白）

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

【評析】

在盛唐詩壇上，王昌齡是璀璨群星之一，以寫邊塞題材著稱，特別擅長七絕。唐玄宗

天寶初年，李白在長安供奉翰林時，與他有過密切的交往。王昌齡遭遇坎坷，性格與李白

的傲岸不羈有著相似之處。他被貶為龍標(biāo)尉的時間不可確考，大約在天寶七八年間。李白

從天寶三年（744）離京漫游，此時正在揚州，聽知消息后，寫下這首充滿關(guān)切的詩篇，

從遠(yuǎn)道寄送給他，表達(dá)對其不幸遭遇的憤慨和同情。

樹上雪白的楊花已紛紛落盡，耳邊不斷傳來杜鵑的聲聲悲啼，正是這令人傷情的暮春

時節(jié)，我聽說你被貶為龍標(biāo)尉，將要跨過荒僻遙遠(yuǎn)的五道溪水。讓我把因為你的不幸而充

滿憂愁的這顆心寄托給天上的明月吧，讓這輪皎潔澄澈的明月一路伴隨你。

這是一首短短的四句抒情詩，感情分量卻相當(dāng)沉重。詩人擇取楊花（柳絮）、杜鵑這

兩種富有地方特征的事物，描繪南國暮春暗淡蕭條的景象，烘托出一種凄迷哀怨的氣氛。

在這片繚亂春愁之中，他又聽到遠(yuǎn)方老友不幸遭貶、將要遠(yuǎn)涉五溪的消息，怎能不心生悲

涼？這起首兩句看似平淡，實際包含著多方面的內(nèi)容：既點明時令，又寫出氣氛；即說明

自己聽到王昌齡'‘左遷”的消息，又描畫出王昌齡赴任路途的艱險與凄涼，以凄迷之景寫

感傷之情，情景相生，余味無窮。

“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”兩句緊承上文，集中抒寫詩人此時此地的情懷,

對詩友進(jìn)行由衷的勸勉和寬慰。詩人滿懷愁思，既有對朋友遭遇的深切憂慮，也有對黑暗

現(xiàn)實的憤慨不平，還有懇切的思念與熱誠的關(guān)懷。這兩句詩在表現(xiàn)手上非常別致：心中的

憂愁無形無影、無法寄送，詩人卻仰望千里共有的明月，展開豐富的聯(lián)想，把自己的愁心

寄托給明月，讓它帶著自己的思念，伴隨朋友直到遠(yuǎn)謫的偏遠(yuǎn)之地，安慰他一路上孤寂的

身影。在李白的筆下，明月是高雅、純潔的有情物，他把'‘愁心”寄予明月，不僅表明自

己和王昌齡的心靈都如朗朗明月，純潔無暇，而且借以表示二人的友誼會像明月一樣長久,

并不會因為天各一方而受到阻隔。（福清市宏路中學(xué)?鄭衛(wèi)玲老師編輯）

9、行路難

（李白）

金樽清酒斗十千,玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢日邊。

行路難!行路難!多歧路，今安在。

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海.

【評析】

這是李白所寫的三首《行路難》中的第一首。742年李白應(yīng)詔入京，供奉翰林，試圖

施展自己經(jīng)國濟(jì)世的宏愿，但他很快感到受到排擠，找不到政治出路，在或去或留之時，

寫下這首詩。

前兩句呈現(xiàn)的是一個歡樂的宴會場面，“金樽美酒”“玉盤珍像”，讓人想到觥籌交錯、

推杯換盞的歡宴場景。然而，一向“一飲三百杯”的詩人這次卻一反常態(tài)：他端起酒杯，

卻又把酒杯推開；拿起筷子，卻又把筷子搭下。他離開座席，拔下寶劍，舉目四顧，心緒

茫然?！巴！薄巴丁薄鞍巍薄邦櫋彼膫€連續(xù)的動作，形象地反映了作者的內(nèi)心掙扎。前路迷惘，

到底該何去何從，恐怕他也只能把酒問蒼天。

接下來兩句正面寫“行路難”，蘊含著無限的悲憤。想“渡黃河，登太行”，現(xiàn)實卻是

“冰塞川，雪滿山”，這正象征著人生道路的艱難險阻。作者才華橫溢，又懷揣遠(yuǎn)大抱負(fù)，

渴望有一番作為，然而在受詔入京、有幸接近皇帝的時候，卻不能被皇帝委以重任，反而

受群小排擠，被“賜金放還”，被變相攆出了長安，這正如冰塞黃河、雪擁太行，前路堪

憂。

在心境茫然、上下求索而無果之時，作者恍然神游千載之上，聯(lián)想到歷史上兩位大器

晚成的人物：一位是姜太公，九十歲在碧溪釣魚，得遇文王，助周滅商；一位是伊尹，在

受湯聘前曾夢見自己乘舟繞日月而過，最終助商滅夏。自己現(xiàn)在雖不得重用，但想到前人

的經(jīng)歷，又平添了繼續(xù)追求的勇氣與信心。

可是，當(dāng)思路從過去回到眼前現(xiàn)實中來的時候，作者又再一次感到人生道路的艱難。

“行路難，行路難！多歧路，今安在？”四個短句急促跳躍，反復(fù)感嘆著人生的不如意，

流露出進(jìn)退失據(jù)而又不甘命運的復(fù)雜心情。

盡管現(xiàn)實中屢遭挫敗，但他對未來永遠(yuǎn)有著近乎天真的樂觀。積極用世的強(qiáng)烈要求、

“輔弼天下的雄心壯志，終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶，唱出了充滿信心與展望的

最強(qiáng)音：“乘風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。”盡管前路障礙重重，但掙扎與彷徨都是暫

時的，自己終將會乘長風(fēng)破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸。

這首詩結(jié)構(gòu)跳蕩縱橫、跌宕起伏，感情上大起大落、百步九折，雖在七言歌行中算是

短篇，卻具有長篇的氣勢格局。在層層起伏、步步回旋中，作者既抒發(fā)了對污濁現(xiàn)實的不

滿及懷才不遇的憤懣，又展現(xiàn)了倔強(qiáng)、自信和對理想的執(zhí)著追求，使全詩洋溢著高昂的氣

勢。此外，夸張的描寫、形象的比喻，以及對歷史典故的巧妙運用，都為此詩增色不少，

使之大放異彩。（福清市宏路中學(xué)?鄭衛(wèi)玲老師編輯）

10、望岳

（杜甫）

岱宗夫如何,齊魯青未了。

造化鐘神秀,陰陽割昏曉。

蕩胸生曾云,決眥入歸鳥。

會當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。

【評析】

這首詩大約作于唐玄宗開元二十四年（736）,是杜甫早期作品，充滿了詩人青年時的

浪漫豪情。此時的詩人正“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”，他游歷到泰山腳下，但并未登山，

故題作《望岳》。詩篇描繪了泰山雄偉磅礴的氣象，抒發(fā)了詩人的豪情和遠(yuǎn)大抱負(fù)，歷來

被譽為歌詠泰山的名篇。

這首詩雖無一個“望”字，但句句寫向岳而望，且這種“望”是非常有層次感的。

首先是遠(yuǎn)望之景?！搬纷诜蛉绾?，齊魯青未了”起始兩句以設(shè)問提起，意出高遠(yuǎn)。作

者別出心裁地以齊魯大地來烘托泰山之雄偉；遼闊無邊的齊魯大平原也掩映于泰山那蒼翠

的山色中?！褒R魯青未了”生動形象地道出泰山綿延千里、雄拔峻峭的雄姿，飽含著詩人

醞釀已久的神往之情。

“造化鐘神秀，陰陽割昏曉?！贝硕溆蛇h(yuǎn)而近，寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍

峨高大的形象。大自然仿佛對泰山情有獨鐘，把最秀美的景色都賦予了它。在這里，作者

仍不直接描寫泰山之高大，而是用泰山南北兩面景觀的不同來形容?！瓣庩柛罨钑浴保吒?/p>

的山峰，把泰山南北分割成一面暗，一面亮，就好像一邊是黃昏，一邊是晨曉?！案睢弊?/p>

用在這里，為矗天而峙的泰山賦予了生命力，它因高大而將山南山北的陽光割斷，這是多

么遮天蔽日的氣魄??！這兩句詩已經(jīng)體現(xiàn)出青年杜甫造語煉字、精雕細(xì)刻、“語不驚人死

不休”的特點。

“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。”兩句，由近看而為凝望，并由靜而轉(zhuǎn)動。泰山極高，

山腰云霧繚繞，層出不窮；又極幽深，黃昏時可以望見歸巢的鳥兒漸漸隱入山谷之中。前

者使人心胸激蕩，后者使人眼界空闊.“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！保娙四慷锰?/p>

山的壯美而心懷搖蕩。這兩句寫景已蘊含著詩人的不盡之意和神往之情。

終于，作者在情懷滿腔下吟出了心底的強(qiáng)烈愿望：“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！庇删?/p>

慕其名，到遠(yuǎn)望近觀，再到?jīng)Q意登山，全詩雖無一個“望”字，但詩人分明不僅是用眼在

望，更是用心在“望”?！皶?dāng)”是唐人口語，意即“一定要”?！皶?dāng)凌絕頂”的“凌”字,

表現(xiàn)了作者登泰山絕頂，放眼四望，腳下群山是那樣的渺小?！睹献?盡心上》稱“孔子

登東山而小魯，登泰山而小天下”，大概杜甫此時也是這樣的心境吧。這兩句不僅再次強(qiáng)

調(diào)泰山的雄偉，更表達(dá)了作者的心胸氣魄和自我期許；它不止是詩人要攀登泰山極頂?shù)氖?/p>

言，也是詩人要攀登人生頂峰的誓言。（福州延安中學(xué)?肖麗秀老師編輯）

11、春望（杜甫）

國破山河在,城春草木深。

感時花濺淚,恨別鳥驚心。

烽火連三月,家書抵萬金。

白頭搔更短,渾欲不勝簪。

【評析】

唐肅宗至德元年（756）六月，安史叛軍攻下長安。七月，唐肅宗在靈武（現(xiàn)在屬寧

夏）即位。杜甫聽到消息，便把家小安頓在廓州（現(xiàn)在陜西富縣）的羌村，去投奔肅宗，

途中為叛軍俘獲，帶到長安。因他官卑職微，未被囚禁。詩人目睹淪陷后長安的肅條零落，

身歷逆境，思家情切，不免感慨萬端?！洞和芳磳懹诖文耆?。全篇憂國、傷時、念家、

悲已，顯示了詩人一貫心系天下、憂國憂民的博大胸懷，感人至深。

就章法而言，全篇圍繞“望”字展開，前兩聯(lián)寫所見之景，同時飽含感嘆，后兩聯(lián)寫

思念親人的境況，充溢著離愁別緒。就感情而言，全詩一唱三嘆，沉郁頓挫。

“國破山河在，城春草木深。”首聯(lián)從大處著眼，為悲壯之筆。故國淪亡，唯有山河

依舊，給人物是人非之感：春光寂寞，荒城草木叢生，更增滿目凄然。此聯(lián)明為寫景，實

為抒情，在對春城敗象的描寫中流露出一種無力回天的歷史滄桑感。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！鳖h聯(lián)從小處落筆，由登高遠(yuǎn)望到焦點式的透視，視線

由遠(yuǎn)及近，視野由滿城而到花鳥，感情也由弱到強(qiáng)。花鳥本為娛人之物，然而想到時局的

艱難，想到與親人的離別，詩人面對著鳥語花香，也不禁掉下淚來。此聯(lián)還可作另一種解

釋，即此兩句以物擬人，將花鳥人格化：亂世別離的悲涼情景，讓花也為之落淚，鳥也為

之驚心。兩種說法一為觸景生情，一為移情于物，都表達(dá)了感時傷世的感情。

然而，就在感情看起來將要噴薄而出之時，作者卻把心緒從國、城、花、鳥中抽離出

來，轉(zhuǎn)而聯(lián)想到連綿不斷的戰(zhàn)火和許久不見的親人，感情也得以節(jié)制。尤其“家書抵萬金”

一語，道出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，這是人人心中都有的想法，很自然地

使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。

國家的動亂，親人的別離，種種愁緒，交纏錯雜，讓詩人煩亂。想起遠(yuǎn)方的慘戚之象，

眼望面前的頹敗之景，無助的詩人只能搔首躊躇，卻發(fā)現(xiàn)頭發(fā)脫落，短而稀疏，連簪都無

法插上了。

全詩情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現(xiàn)了詩人“沉郁頓挫”

的藝術(shù)風(fēng)格。今人徐應(yīng)佩、周溶泉等評此詩曰“意脈貫通而不平直，情景兼?zhèn)涠挥坞x，

感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯?！鼻О倌陙恚嗽娨恢蹦捴?/p>

人口，歷久不衰。

12、茅屋為秋風(fēng)所破歌（杜甫）

八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛胃長林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉

塘坳。南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來

倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床

頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹!安得廣廈千萬間，大

庇天下寒士俱歡顏!風(fēng)雨不動安如山。嗚呼!何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

【評析】

這首詩歌是杜甫在唐肅宗上元二年（761）八月，住在成都草堂時所寫。安史之亂中，杜甫歷經(jīng)坎坷，

被俘復(fù)逃離，為官又棄官，“三年饑走荒山道”，輾轉(zhuǎn)來到成都。杜甫求親告友，在成都浣花溪畔蓋起了

一座草堂，總算有了一個棲身之所。不料到了八月，怒號的秋風(fēng)卷走了屋上的茅草，晚上又下了一場大

雨，弄得屋漏床濕。詩人長夜難眠，感慨萬千，寫下了這首感人至深的詩篇。這首詩既是自傷貧困，又

表達(dá)了杜甫憂國憂民的情感。

全詩可分為四節(jié)。從“八月秋高風(fēng)怒號”到“下者飄轉(zhuǎn)沈塘坳”是第一節(jié)。八月，秋已深了。誰料

忽然刮起一陣狂風(fēng)，霎時間掀掉了草堂上的茅草。茅草飛越了江水，散落在江對岸，有的高掛在林梢，

讓人觸之不及，有的沉落在塘坳，讓人難以收回。這五句句句押韻，仿佛讓人感覺到寒風(fēng)那凜冽而逼人

的氣勢。在肅殺的秋風(fēng)中，在破舊的茅屋前，一位衣衫單薄的干瘦老人眼睜睜地看著屋頂?shù)拿┎轂⑾蚪?/p>

郊各處，心急如焚卻無能為力。詩人雖沒有直接抒情，然而這幅畫面卻著實讓人心酸。

秋風(fēng)就像故意和詩人作對，使他不得安居，而趁火打劫的頑童更讓詩人雪上加霜。從“南村群童欺

我老無力”到“歸來倚仗自嘆息”是第二節(jié)。前三句寫群童大搖大擺地當(dāng)面“行搶”，后二句寫自己的無

可奈何?！叭棠堋倍謽O富表現(xiàn)力。一方面，它寫出了詩人焦急憤慨的心理：南村的頑童竟然欺負(fù)自己年

老無力，當(dāng)面做起了強(qiáng)盜，自己年老不能追，只能喊，卻“唇焦口燥呼不得“，真讓人無奈；另一方面，

這兩個字寫出作者的寬厚：群童竟然忍心在他面前做起了盜賊，而他決不是真的給“群童”加上“盜賊”

的罪名，要告到官府里去辦罪，只是對眼前發(fā)生的一切感到難以接受，也只能對自己的衰老無力喑自嘆

息。

從“俄頃風(fēng)定云墨色”到“長夜沾濕何由徹”是第三節(jié)。過了一會兒，風(fēng)停了，誰知黑云翻墨，秋

空陰沉迷蒙，天色一下子暗了下來，一場大雨呼之欲出。在暗淡愁慘的氣氛下，看看蓋了多年的布被冷

硬如鐵，稚子睡相不好，被里被他雙腳亂蹬，都蹬破裂了。窘困的生活讓人心里更增悲涼。

“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山。'作者推己及人，由自己的不幸想到

天下人的困苦，提出使貧寒者“俱歡顏”的理想。這三句話前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而

下，一氣呵成，境界闊大?！皢枴薄邦仭薄吧健本渚溆庙崳曇艉榱粒∪缙浞值乇磉_(dá)了詩人在痛苦生活經(jīng)

歷中迸發(fā)出的熱切渴望。最后，在強(qiáng)烈愿望的驅(qū)使下，作者發(fā)出了鏗鏘有力的感嘆：“嗚呼!何時眼前突兀

見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”詩人在屋漏床濕身冷的痛苦處境中，想的卻是天下窮苦的人，什么時候

能幻化出“廣廈千萬間”，作者寧愿以“吾廬獨破''為代價。至此，詩人”不愛一身而愛天下”的博大胸

襟和崇高理想，表現(xiàn)得淋漓盡致。

這首詩描繪秋夜屋漏、風(fēng)雨交加的情景，真實地記錄了草堂生活的一個片段。但作者并不是孤立地

記錄與發(fā)現(xiàn)自身的痛苦，而是在末段推己及人，由個體的苦難聯(lián)想到天下人的苦難、時代的苦難，并為

此大聲疾呼，渴求一種能庇護(hù)天下寒士并使其“俱歡顏”的力量。這種憂國憂民的情感千百年來一直鼓

舞著有識之士，激蕩讀者的心靈。

13、白雪歌送武判官歸京

（岑參）

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕

羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡

萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東

門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

【評析】

這是一首詠雪送人之作。天寶十三載（754）,岑參再度出塞，充任安西北庭節(jié)度使封

常清的判官。武判官或即其前任，為送他歸京，岑參寫下此詩。全詩色彩瑰麗浪漫，氣勢

渾然磅礴，堪稱盛世大唐邊塞詩的壓卷之作。這首詩抒寫塞外送別、雪中送客之情，但并

不令人傷感，而是充滿奇思異想，浪漫的理想和壯逸的情懷使人覺得塞外風(fēng)雪變成了可玩

味欣賞的對象。

全詩以一天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過程，其分三個部分。前八句為

第一部分，先描寫早晨起來看到的奇麗雪景，再從帳外寫到帳內(nèi)，通過人的感受，寫天之

奇寒。

從“瀚海闌干百丈冰”到“胡琴琵琶與羌笛”是第二部分，主要描繪塞外雪景的壯麗

和餞別宴會的盛況。

最后六句為第三部分，寫傍晚送別友人踏上歸途。

全詩以雪生發(fā)，兼及詠雪與送別兩方面，內(nèi)涵豐富。三個部分構(gòu)成一個有機(jī)整體，就

像一首邊塞壯歌，時促時緩，抑揚頓挫，剛?cè)嵯酀?jì)，正是盛唐時代精神的反映。

充滿奇情妙思，是此詩的主要特色。作者本身有著長期邊塞生活的基礎(chǔ)，所以能準(zhǔn)確

地把握邊塞風(fēng)景的特點，寫出它的奇處；再加上詩人個性喜好新奇，富于想象，因此能在

對客觀景物的描述中融入強(qiáng)烈的主觀感受，在歌詠自然風(fēng)光的同時寄予自身的真摯情感。

此詩描寫邊塞雪景，綜合運用了多種藝術(shù)手法。詩中有比喻（如以梨花喻雪），有夸

張（如“瀚?！倍洌袑Ρ龋ㄈ鐜ね饪嗪c帳內(nèi)歡宴、紅顏與冰雪），有細(xì)節(jié)（如“風(fēng)

掣紅旗凍不翻”），這些手法的運用使得全詩壯麗瑰奇，搖曳生姿。

14.早春呈水部張十八員外

韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

【評析】

此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春。當(dāng)時韓愈已經(jīng)56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但

此時心情很好。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宜撫，說服叛軍，平息了一場

叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎。此詩是寫給當(dāng)時任水部員外郎的詩人張籍的。

張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是

作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發(fā)張籍的游興。本詩描寫了長安初春小雨的優(yōu)美景色，寫景

清麗，表達(dá)了對春天來臨時生機(jī)蓬勃景象的敏感以及由此而引發(fā)的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去

感受早春的信息

首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點。造句清新優(yōu)美。

與杜甫的“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。

第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧

景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無、稀疏、矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，

在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就

冒出來了，作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗?，作

者心里頓時充滿欣欣然的生意?可是當(dāng)作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為

纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又

滋潤如麻，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

第三、四句是對初春景色大加贊美。這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。

這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙

看近卻無”的草色，是早春時節(jié)特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳

堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹作者喜愛了。像

這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

這首詩刻畫細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時節(jié)濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，

又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描

繪出極難描摹的色彩種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便

不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美，表達(dá)作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。（福州教育研究院?李

智明老師編輯）

15.酬樂天揚州初逢席上見贈

（劉禹錫）

巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。

【評析】

此詩作于唐敬宗寶歷二年（826）冬。此時，劉禹錫由和州（今安徽和縣）刺史奉詔

回洛陽，與剛被免去蘇州刺史之職的白居易在揚州相遇。白居易在宴席上寫了《醉贈劉二

十八使君》贈送給他，劉禹錫寫下此詩作為酬答。詩中的感情極為復(fù)雜，不僅有宦海沉浮

的感慨，也抒發(fā)了對打擊他的執(zhí)政者的憤懣和對已故友人的悼念。其中頸聯(lián)“沉舟側(cè)畔千

帆過，病樹前頭萬木春”蘊含人世自然的深刻道理，千古以來尤為人們所傳誦。

首聯(lián)追述自己因參加永貞革新而被貶謫到荒涼偏僻的巴山楚水一帶長達(dá)23年的不

幸遭遇。這是與白居易贈詩中“亦知合被才名折，二十三年折太多”的呼應(yīng)，將半生經(jīng)歷

濃縮在14個字中，既寫出了貶地的凄涼，也表現(xiàn)了自身的落寞，足見詩人藝術(shù)功力的高

超。

頸聯(lián)連用兩個典故，一方面表達(dá)對已故朋友的懷念，另一方面設(shè)想不久之后回到洛陽，將會發(fā)現(xiàn)

在自己離開的這段時間里，世事已經(jīng)發(fā)生翻天覆地的變化?！皯雅f空吟聞笛賦”，用向秀作《思舊賦》悼

念友人嵇康之事。嵇康為人剛直，鋒芒畢露，不肯阿諛奉承，公開表示與篡奪曹魏政權(quán)的司馬氏不合作，

被司馬氏以“言論放蕩，傷時亂教”的罪名殺害。在當(dāng)時的高壓政策下，向秀不能盡情抒發(fā)對嵇康的懷

念、對司馬氏的不滿，只能曲折隱晦地寫入賦中。劉禹錫等人參與永貞革新，失敗后王叔文被賜死，其

他八個人都被貶到遠(yuǎn)方做司馬，其中與他交好的柳宗元、凌準(zhǔn)都死于貶所。詩人通過吟誦《思舊賦》追

懷當(dāng)年一同參與革新、如今紛紛謝世的那些朋友，實際上是在含蓄表達(dá)對執(zhí)政者的不滿；“空吟”，是說

死者死矣，吟詩誦賦也喚不回他們的亡魂?！暗洁l(xiāng)翻似爛柯人”用晉人王質(zhì)入山砍柴遇仙、觀一局棋后斧

柄皆爛、回鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)己歷百年的傳說，設(shè)想自己離鄉(xiāng)多年之后回去，將會發(fā)現(xiàn)變化很大。此聯(lián)用典十分貼

切含蓄。

頸聯(lián)”沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”是歷來傳誦的名句，現(xiàn)在人們一般引用

它表現(xiàn)自然界的新陳代謝、生生不已，但是詩人的原意并非如此。此詩寫于揚州酒席之上,

揚州靠近長江，千帆競發(fā)：病樹前頭，萬木爭春，都是詩人看到的景物。自然界中的對比

原本就是這樣鮮明，卻引發(fā)詩人的無限感慨：自己被貶官閑置，正像“沉舟”“病樹”，可

是23年間，世事變幻，總在更新，更反襯出自己的衰頹，所以這兩句詩中是蘊含著悲涼

情緒的，與白居易贈詩中“舉眼風(fēng)光長寂寞，滿朝官職獨蹉昵”的對比恰好形成呼應(yīng)。白

詩中“舉眼風(fēng)光”“滿朝官職”的外在環(huán)境與“長寂寞”“獨蹉昵”的詩人形成對比，但是

比較抽象，劉禹錫在和詩中將同樣的意思具體化了，但是感情基調(diào)并不比白詩更顯樂觀。

尾聯(lián)直接照應(yīng)贈詩一事，表達(dá)對白居易贈詩的感激之情，也是與剛剛罷職的白居易

共勉：既然世界并不因為你我的失意而有所改變，那么我們只有互相安慰，借著一杯酒暫

時忘卻煩憂，精神振作一下了。

附：白居易《醉贈劉二十八使君》：“為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。詩稱國手徒為爾，命壓

人頭不奈何。舉眼風(fēng)光長寂寞，滿朝官職獨蹉昵。亦知合被才名折，二十三年折太多。

16.觀刈麥

白居易

田家少閑月，五月人倍忙。

夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。

婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，

相隨餉田去，丁壯在南岡。

足蒸暑士氣，背灼炎天光，

力盡不知熱，但惜夏日長。

復(fù)有貧婦人，抱子在其旁，

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>

家田輸稅盡，拾此充饑腸。

今我何功德？曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有余糧，

念此私自愧，盡日不能忘。

《觀刈麥》這首詩大約作于公元805年（唐憲宗元和元年）至806年（元和二年）間，是白居易任

陜西整屋（今峽西省周至縣）縣尉時有感于當(dāng)?shù)厝嗣駝趧悠D苦、生活貧困所寫的一首詩，是作者早期一

首著名諷諭詩?？h尉在縣里主管緝捕盜賊、征收捐稅等事，正因為白居易主管此事，所以他對勞動人民

在這方面所受的災(zāi)難也知道得最清楚。此詩描寫了麥?zhǔn)諘r節(jié)的農(nóng)忙景象，對造成人民貧困之源的繁重租

稅提出指責(zé)，對于詩人自己無功無德又不勞動卻能豐衣足食而深感愧疚，表現(xiàn)了一個有良心的封建官吏

的人道主義精神。

這首詩敘事明白，結(jié)構(gòu)自然，層次清楚，順理成章。詩一開頭，先交代背景，標(biāo)明是五月麥?zhǔn)盏霓r(nóng)

忙季節(jié)。接著寫婦女領(lǐng)著小孩往田里去，給正在割麥的青壯年送飯送水。隨后就描寫青壯年農(nóng)民在南岡

麥田低著頭割麥，腳下暑氣熏蒸，背上烈日烘烤，已經(jīng)累得筋疲力盡還不覺得炎熱，只是珍惜夏天晝長

能夠多干點活。寫到此處，這一家農(nóng)民辛苦勞碌的情景已經(jīng)有力地展現(xiàn)出來。接下來又描寫了另一種令

人心酸的情景：一個貧婦人懷里抱著孩子，手里提著破籃子，在割麥者旁邊拾麥。她要來拾麥的原因是

她家的田地已經(jīng)“輸稅盡”——為繳納官稅而賣光了，如今無田可種，無麥可收，只好靠拾麥充饑。這

兩種情景交織在一起，有差異又有關(guān)聯(lián)：前者揭示了農(nóng)民的辛苦，后者揭示了賦稅的繁重。繁重的賦稅

既然已經(jīng)使貧婦人失掉田地，那就也會使這一家正在割麥的農(nóng)民失掉田地。今日的拾麥者，乃是昨日的

割麥者；而今日的割麥者，也可能成為明日的拾麥者。強(qiáng)烈的諷諭意味，自在不言之中。詩人由農(nóng)民生

活的痛苦聯(lián)想到自己生活的舒適，感到慚愧，內(nèi)心里久久不能平靜。這段抒情文字是全詩的精華所在。

它是作者觸景生情的產(chǎn)物，表現(xiàn)了詩人對勞動人民的深切同情。白居易寫諷諭詩，目的是“唯歌生民病，

愿得天子知”。在這首詩中，他以自己切身的感受，把農(nóng)民和作為朝廷官員的自己作鮮明對比，就是希

望“天子”有所感悟，手法巧妙而委婉，可謂用心良苦。

在寫作手法上，詩人將全景式刻畫與特定人物描寫相結(jié)合，夾敘夾議，使全詩成為一個有機(jī)的整體。

白居易還善于運用對比手法，這首詩在寫了農(nóng)民在酷熱的夏天的勞碌與痛苦之后，詩人同樣也聯(lián)想到自

己，感到自己沒有“功德”，又“不事農(nóng)?！?，可是卻拿“三百石”俸祿，到年終還“有余糧”，因而

“念此私自愧，盡日不能忘”。詩人在那個時代能夠主動去和農(nóng)民對比，十分難得。這樣一種對比，真

是新穎精警，難能可貴，發(fā)人深省，因而更顯出這首詩的思想高度。

17、錢塘湖春行（白居易）

孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。

【評析】

《錢塘湖春行》是長慶三年或四年春（823-824）白居易任杭州刺史時所作。這首詩

生動描繪了詩人早春漫步西湖所見的明媚風(fēng)光，是一首寫西湖頗具盛名的七言律詩。

“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低?！笔茁?lián)從大處落筆，點明春游起點和途經(jīng)之處,

著力描繪湖面景色。第一句是地點，第二句是遠(yuǎn)景。詩人一開始來到孤山寺的北面，賈公

亭的西畔，放眼望去，只見春水初漲，水面看上去似乎要與堤岸齊平了。此刻，腳下平靜

的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副淡雅的西湖水墨畫。

正當(dāng)作者陶醉于西湖靜如處子的神韻時，耳邊傳來陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉

思?！睅滋幵琥L爭暖樹，誰家新燕啄春泥。”鶯與燕都是春的使者。鶯爭著飛到向陽的樹

枝上，歌唱著江南的旖旎風(fēng)光；燕從北國遷徙回來，銜著春泥搭筑新巢。

到第三聯(lián)，作者的視線由上而下，由空中的鶯鶯燕燕轉(zhuǎn)而為地下的花花草草?！皝y

花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！被ǘ云鋪y，新穎有趣。大概早春時節(jié)，尚未百花齊

放，所見之處，東一團(tuán)，西一簇，不成規(guī)矩，所以用“亂”形容。而剛冒出地面的小草也

尚未豐茂，剛剛能夠沒過馬蹄，所以用“淺”形容。

頷聯(lián)、頸聯(lián)是全詩的核心部分，也是最見作者功力的地方。頷聯(lián)寫仰觀所見，側(cè)重禽

鳥；頸聯(lián)寫俯察所見，側(cè)重花草。此二聯(lián)從不同角度描寫所見之景，觀察細(xì)致，把握準(zhǔn)確，

極富情感色彩與生命活力。其描寫季節(jié)變化時這種乍見的喜悅，與謝靈運“池塘生春草，

園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句在意境上頗為相似。確實是白詩描寫春光特別是描寫西

湖春光的點睛之筆。

“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤.”作者在尾聯(lián)直抒胸臆;，表達(dá)對白沙堤的喜愛。

白沙堤上，楊柳吐翠，綠樹成蔭，真是怎么游也不嫌夠。

這首詩就像一篇短小精悍的游記。從孤山開始，詩人由北而西而南而東，環(huán)湖一周，

最后以湖東綠楊白堤結(jié)束。前面先點明環(huán)境，然后寫景；后面先寫景，然后點明環(huán)境。從

點到面，又由面回到點，中間的轉(zhuǎn)換，不見痕跡。詩人體物細(xì)微，善于選擇最具特征的景

物，如鶯、燕、花、草，既有仰視又有俯察，既有動物又有植物，真可謂獨具匠心。語言

上流暢活潑，生動自然，體現(xiàn)了白詩一貫具有的通俗流暢的特點。（福清一中?江琳老

師編輯）

18、雁門太守行

（李賀）

黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死。

【評析】

《雁門太守行》原為樂府詩題，李賀用它創(chuàng)作了一首描寫戰(zhàn)爭場面的詩歌。這首詩用

濃艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，通過奇異的畫面組合，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時間、

特定地點的邊塞風(fēng)光和瞬息萬變的戰(zhàn)爭風(fēng)云。

前兩句渲染敵兵壓城、危城將破的危急形勢，以及守城將士戒備森嚴(yán)、嚴(yán)陣以待的情

形，“黑云壓城城欲摧"，既是寫景，也是寫事，一個“壓”字，將敵軍人馬眾多、來勢兇

猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守城將士處境艱難等情況，淋漓盡致地揭示出來。

“甲光向日金鱗開”，寫云隙中射出的日光，照射在城內(nèi)守軍的甲衣上，金光閃閃，

耀人眼目。他們正披堅執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生,

奇妙無比。

三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘烈的戰(zhàn)地氣氛。'‘角聲滿天”是寫白天

的麋戰(zhàn)，時值深秋，萬木搖落，只有角聲嗚嗚咽咽地響徹天地之間，由此可見戰(zhàn)斗規(guī)模之

大，程度之慘烈；“燕脂凝夜紫”意指鮮血夜凝，描寫激戰(zhàn)后的戰(zhàn)場夜景。鹿戰(zhàn)從白天進(jìn)

行到夜晚，晚霞映照著戰(zhàn)場，那胭脂般鮮紅的血跡凝結(jié)在大地上，透過夜霧，呈現(xiàn)出一片

紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰(zhàn)地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城

將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救做了必要的鋪墊。

后四句寫唐軍將士夜襲敵營，以死報效朝廷?！鞍刖砑t旗”，黑夜行軍，偃旗息鼓，為

的是“出其不意，攻其不備”，“臨易水”既表明交戰(zhàn)地點，又暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮

易水寒，壯士一去兮不復(fù)還"那樣一種壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰(zhàn)的場面：馳援部隊

一迫近敵軍營壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓聲都低沉不響。面對重

重困難，將士們毫不氣餒?！皥缶S金臺上意，提攜玉龍為君死”，是借燕昭王在易水東南

筑黃金臺以招賢才的典故，表明將士們報效朝廷的決心。

這首詩巧妙地將一些對比鮮明的色彩交織運用在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面，突出了

戰(zhàn)爭場景的殘酷與悲壯，形成詩歌視覺與感覺上強(qiáng)烈的節(jié)奏感，達(dá)到一種奇特的藝術(shù)表現(xiàn)

效果。

19、赤壁

（杜牧）

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

【評析】

這是一首著名的詠史詩，當(dāng)是杜牧在湖北任黃州刺史時所作。此詩用形象化的手法指

出赤壁之戰(zhàn)的意義，是膾炙人口的名作。

東漢末年，孫權(quán)與劉備打敗強(qiáng)大的曹操，是歷史上著名的以少勝多的戰(zhàn)爭。然而英雄

事業(yè)具已往矣，當(dāng)杜牧來到當(dāng)年的戰(zhàn)場，只在江水中偶然找到一截折斷了的戰(zhàn)戟。他由此

而生發(fā)感慨，寫下了這首詩。

一、二句是寫自己從江底的泥沙中得到兵器，磨洗去鐵銹之后，依稀認(rèn)出那是東漢末

年之物。這是詩人作詩的觸發(fā)源起。三、四句是作者由此而生發(fā)的聯(lián)想：當(dāng)年周瑜大敗曹

操，是用火攻之策，老天爺似乎幫了他的大忙，適時地刮起東南風(fēng)。杜牧不由想到：如果

當(dāng)日里東風(fēng)不給周郎行方便，他未必能夠取勝。如果曹操是勝利者，他就可以盡得東吳的

寶物美女，著名的喬氏姐妹肯定會被他俘虜，關(guān)在銅雀臺中，盡管外面春光無限美好，她

們也無法享受了。

乍讀此詩，似乎讓人覺得杜牧的歷史見識實在不算高明。他似乎認(rèn)為周郎取得赤壁之

戰(zhàn)的勝利完全是出于僥幸；而且他似乎也相信了曹操之所以急攻江南，只是為了得到二喬

這兩名江南絕色美女的傳說。其實，對于周瑜在戰(zhàn)爭決策中所起的重要作用，杜牧不會不

知道；對于此次戰(zhàn)爭的重大意義，他也不會不明白。他之所以這樣寫，并非想要貶低周瑜

的作用，也不是肯定曹操為女人而發(fā)動戰(zhàn)爭的傳說。他只是要說：如果赤壁之戰(zhàn)不能取得

勝利，那么二喬就有被俘虜?shù)奈ｋU，其他江南百姓無疑更會受盡苦難。所謂的“二喬”、“銅

雀”，不過是詩人們愛用的藻飾之語，表現(xiàn)了杜牧構(gòu)思的奇巧。詩中周郎得東風(fēng)之便而成

就不凡業(yè)績，也反襯出詩人不得時勢之便的現(xiàn)實處境，寄托了詩人生不逢時的慨嘆。

20、泊秦淮

杜牧

夜泊秦淮近酒家，煙籠寒水月籠沙。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

【評析】

這是一首著名的吊古之作。詩中描寫秦淮河夜景，對時人只顧尋歡作樂、醉生夢死深

致感慨。

一、二句寫作者泊船于秦淮河畔，其時夜幕已經(jīng)降臨，煙霧籠罩著一江寒水，岸上的

沙灘在月光照耀下，也是一片凄迷。煙霧與月光，寒水與白沙，共同構(gòu)成無限凄迷之景。

秦淮河一直是金陵紙醉金迷的地方，詩人泊船之處正有一戶人家。他聽到酒家傳來賣場歌

女的歌聲，她所唱的正是陳后主所作的《玉樹后庭花》這支靡靡之曲。詩人不由得想「'商

女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！边@讓人多么沉痛??！

杜牧的時代，唐朝早已無復(fù)盛世的輝煌，但仍在風(fēng)雨飄搖中勉力支撐。秦淮河依舊那

么熱鬧繁華，人們?nèi)允抢^續(xù)追歡逐樂，飲酒聽歌?？墒谴嗽娨婚_頭所寫的夜景，給人的感

覺竟是那樣凄涼，似乎詩人以其敏銳直覺，已然嗅到這個時代散發(fā)著衰朽的棲息。詩中寫

“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，其實一個以賣唱為生的女子，不會對已成往事的

陳朝的亡國有多么深刻的理解與感受；商女要唱什么，主要取決于聽者喜歡聽什么。詩人

對她的責(zé)備，實際是言在此而意及彼，不知前朝亡國之恨的，或者說是不憂慮當(dāng)世國運衰

微的，正是那些興致勃勃聽商女演唱《玉樹后庭花》的達(dá)官貴人們.

21、夜雨寄北（李商隱）

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

【評析】

這是一首眾口交贊的懷人詩，是詩人滯留荊蜀一帶，思念故