蒙太奇與長鏡頭

二、抒情蒙太奇：抒情蒙太奇也是用于促進(jìn)敘事的，但這中形式更具有分析性，而不限于敘事。它的本意既是敘述故事，又是繪聲繪色地抒發(fā)，并且更偏重后者。意義重大的事件被分切成一系列近境、特寫，通過蒙太奇被從不同角度展示出來。但是，它并不是萬花式的瑣碎分切，而是捕捉事物、渲染事物的方式。普多夫金《母親》三：思想（構(gòu)成）蒙太奇：這種蒙太奇本質(zhì)上是將經(jīng)過選擇的紀(jì)錄片文獻(xiàn)加以整理安排、匯集到一起，從許多客觀、互相獨(dú)立的事件中提煉出新的思想。它和新聞片不同的是，因?yàn)槠鋭?chuàng)作過程與慣例相反，不是先構(gòu)，先確定表達(dá)思想所需要的素材，而是抱著起初并不明確的意圖，從已經(jīng)具備的、可供選擇的一批影片素材出發(fā)，然后，依據(jù)這些素材，按照素材提供的可能，表達(dá)與當(dāng)初意圖有關(guān)的一些思想。維爾托夫《持?jǐn)z影機(jī)的人》

四、理性（雜耍、吸引力）蒙太奇：吸引力蒙太奇旨在打碎時(shí)間和空間的連續(xù)性，將觀眾從故事情節(jié)中剝離出來（形式主義的反?；瓌t、間離效果）。吸引力蒙太奇的主要精髓在于：使用離開現(xiàn)實(shí)的、脫離敘事情節(jié)的畫面元素和組接方法，創(chuàng)造具有視覺沖擊力和表意明確的電影文本，以此來表現(xiàn)作者的思想觀念。１９２４年１０月，愛森斯坦完成了手稿《電影雜耍蒙太奇》，其主要的精髓仍是這兩點(diǎn)：創(chuàng)造強(qiáng)化的銀幕效果，明確強(qiáng)調(diào)電影的政治的、意識(shí)形態(tài)的功利性?！半s耍蒙太奇的經(jīng)驗(yàn)——情節(jié)對(duì)比，目的是要獲得主題效果。在進(jìn)行結(jié)構(gòu)、拍攝以及將所拍攝下的鏡頭的蒙太奇要素加以組織的過程中……為每一個(gè)要素挑選角度，而這種選擇則必須保證這個(gè)必要要素的沖擊力達(dá)到最大限度和絕對(duì)準(zhǔn)確?！保唇^對(duì)理性）愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

普多夫金

愛森斯坦的蒙太奇理論強(qiáng)調(diào)鏡頭間的“碰撞”而產(chǎn)生新質(zhì)，普多夫金的抒情蒙太奇理論則強(qiáng)調(diào)鏡頭間的“聯(lián)結(jié)”以抒情表意。他最初給蒙太奇下的定義是:“以若干鏡頭構(gòu)成一個(gè)場面,以若干場面構(gòu)成一個(gè)段落,以若干段落構(gòu)成一個(gè)部分等等,這就叫做蒙太奇?！逼斩喾蚪饛?qiáng)調(diào)蒙太奇鏡頭片斷之間必須構(gòu)成有機(jī)的聯(lián)系?！斑B接在一起的各個(gè)片斷之間,一定要有這種或那種聯(lián)系,使蒙太奇能夠在銀幕上構(gòu)成不斷發(fā)展的明白易懂而又意義深刻的情節(jié)?！边@樣,蒙太奇才能更深刻地揭示現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)象之間的內(nèi)在聯(lián)系。

長鏡頭（鏡頭內(nèi)部的蒙太奇）長鏡頭是指連續(xù)地對(duì)一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行較長時(shí)間的拍攝，所形成的鏡頭。在拍攝長鏡頭時(shí)，通過攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時(shí)，電影畫面大多是采用長鏡頭拍攝的。長鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個(gè)影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。巴贊（《電影是什么》）認(rèn)為：分解，對(duì)一個(gè)完整客體的分解，將破壞客體的完整性和真實(shí)性，蒙太奇恰恰是使用這樣的方法進(jìn)行創(chuàng)作的?，F(xiàn)實(shí)生活本身就是多意的，這里的多意有三重含義：

其一、生活本身就有多種意義。

其二、生活的意義是曖昧的。

其三、生活的意義是不能言語的。人性和生活一樣，也是多意的，但是蒙太奇卻是單一的，用它去理解和表現(xiàn)生活的——這樣的多意的東西，是不準(zhǔn)