花木蘭替父從軍課件

片名：《花木蘭》英文名：MuLan國(guó)別：美國(guó)編?。嚎死锼埂ど５滤箤?dǎo)演：托尼·班克羅夫特配音：溫明娜艾迪·墨菲音樂(lè)：杰里·戈德史密斯發(fā)行：迪斯尼片長(zhǎng)：約８８分鐘上映日期：１９９８年一、影片簡(jiǎn)介二、經(jīng)典片段回顧1、開頭的片段影片一開頭，水墨的動(dòng)畫給予非常別致的獨(dú)特風(fēng)格，晶瑩剔透，讓人驚嘆不已，而且結(jié)合中國(guó)山水畫本身具備的柔美特點(diǎn)以及頗具中國(guó)特色的音樂(lè)，不得不敬佩美國(guó)人在精明的商業(yè)算盤下的出色藝術(shù)思維！2、自削長(zhǎng)發(fā)投軍的段落花木蘭趁著午夜女扮男裝的片段，借助光影以及鏡頭的運(yùn)用被拍得尤其簡(jiǎn)潔優(yōu)美，利用背光、閃電等方式來(lái)營(yíng)造神秘的夜氣息。3、雪地追殺的段落通過(guò)三維特級(jí)處理過(guò)的匈奴軍隊(duì)從山谷上沖下來(lái)的鏡頭給了我們最震撼的視覺(jué)效果：大量的匈奴騎兵從山谷上非常有氣勢(shì)的撲面而來(lái)，遼闊的雪地上的騎兵被表現(xiàn)得既有動(dòng)感，而且在陰影的襯托下，立體感十足，場(chǎng)面非常壯觀和宏大。4、雪地逃命的片段即使在最危機(jī)的時(shí)刻，精明的美國(guó)人還是不忘用幽默來(lái)拉攏觀眾……三、背景資料《花木蘭》是迪斯尼第36部經(jīng)典動(dòng)畫片，首次采用中國(guó)古老的傳奇故事“花木蘭”為素材，故事取材自中國(guó)南北朝樂(lè)府民歌代表作《木蘭辭》。為了準(zhǔn)備這部取材于中國(guó)的巨片，一個(gè)藝術(shù)小組被專門派往中國(guó)達(dá)三周之久，他們拜訪了中國(guó)的美術(shù)館和博物館，游覽了各地的名勝古跡和嘉峪關(guān)在內(nèi)的各處長(zhǎng)城，他們?cè)谶@三周的考察中完全沉浸在中國(guó)古老而又神奇的傳統(tǒng)文化之中，這對(duì)他們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作起到關(guān)鍵作用。整部影片從籌備到最后完成共花費(fèi)8年時(shí)間，約有2000余名迪斯尼藝術(shù)家和技術(shù)專家參與了該片的制作。影片取得了1998年全美二十大賣座電影的第11名，獲得奧斯卡最佳音樂(lè)和喜劇片配樂(lè)的提名。四、改編特色迪斯尼第一次將中國(guó)古代民間故事變?yōu)楫?dāng)代流行了電影與娛樂(lè)文化的本身，迪斯尼公司與美國(guó)藝術(shù)家將中國(guó)千年來(lái)家喻戶曉的傳奇故事蛻變?yōu)榫邆湟磺幸氐牧餍形幕?，得以風(fēng)靡全球。迪斯尼是怎樣做到將傳統(tǒng)的迪斯尼風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)題材有機(jī)結(jié)合的，如何在改編上實(shí)現(xiàn)中西合璧的？1、主題方面一個(gè)中國(guó)的孝女故事，經(jīng)迪斯尼一變，變成了父女感情的現(xiàn)代演繹和一個(gè)少女追尋自我的經(jīng)歷。2、人物方面忍辱負(fù)重、忠孝兩全的婦女形象變成了一個(gè)活潑獨(dú)立的鄰家女孩，充滿現(xiàn)代特點(diǎn)，拉近了觀眾與人物的距離。3、劇情方面：（1）增加了一份愛(ài)情（2）戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面具體化（3）題材的戲劇化處理五、重點(diǎn)段落視聽(tīng)分析主要人物花木蘭蛐蛐汗血馬1、此段落鏡頭畫面劇本（木蘭下決心替父從軍，獨(dú)自離家去軍營(yíng)的段落）序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注1全景下移雷雨中，木蘭坐在巨石神龍雕像的下面，哀傷的樣子雷聲雨聲低沉的音樂(lè)9.52近景木蘭看自己的倒影雨聲低沉的音樂(lè)53大全景雨中，木蘭坐在那里雷聲轟鳴低沉的音樂(lè)4序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注4近景木蘭抬頭看遠(yuǎn)處雨聲低沉的音樂(lè)2.55大全景推（木蘭的主觀視角）父母在屋內(nèi)說(shuō)著什么雨聲低沉的音樂(lè)7序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注6近景推木蘭哀傷之余，默默思考著什么雨聲低沉的音樂(lè)67中全景父母說(shuō)著什么，母親傷心的走開了，只留下父親一個(gè)人父親把蠟燭吹滅雨聲低沉的音樂(lè)8序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注8近景特寫推木蘭下了決定的表情雨聲低沉的音樂(lè)變成激昂的音樂(lè)49特寫木蘭渾身濕漉漉的走進(jìn)祠堂激昂的音樂(lè)4.510特寫木蘭點(diǎn)香激昂的音樂(lè)1.5序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注11近景木蘭進(jìn)香，她的影子在石碑上映襯出來(lái)激昂的音樂(lè)312全景木蘭進(jìn)香激昂的音樂(lè)213全景木蘭恭敬的鞠躬激昂的音樂(lè)2序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注14近景推蛐蛐彎頭看激昂的音樂(lè)1.515全景移木蘭跑出了祠堂激昂的音樂(lè)216全景搖，拉雷聲隆隆，祠堂肅穆的畫面雷聲激昂的音樂(lè)1.517特寫雕像的特寫雷聲激昂的音樂(lè)0.5序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注18近景全景拉雕像疊化成屏風(fēng)。木蘭來(lái)到父母的房間雷聲激昂的音樂(lè)319特寫木蘭把自己的簪花放在父親的桌子上，取走了征兵令激昂的音樂(lè)220全景木蘭回頭看熟睡的父母激昂的音樂(lè)4序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注21特寫寶劍的特寫。寶劍被拔出鞘并映襯出木蘭堅(jiān)毅的臉拔劍聲音激昂的音樂(lè)1.522大全景木蘭揮劍激昂的音樂(lè)1.5序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注23全景木蘭揮劍的同時(shí)，左手握住了自己的長(zhǎng)發(fā)，用劍割頭發(fā)激昂的音樂(lè)224特寫劍割頭發(fā)的特寫激昂的音樂(lè)0.525特寫頭發(fā)落地激昂的音樂(lè)1.5序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注26中近景木蘭束起了男人的發(fā)髻激昂的音樂(lè)527特寫盔甲所放置的柜子的特寫。木蘭的手入畫，拉開激昂的音樂(lè)128中近景柜子中的盔甲顯現(xiàn)在木蘭面前激昂的音樂(lè)1.529大全景木蘭麻利的穿戴了盔甲激昂的音樂(lè)3序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注30近景后拉木蘭持劍，露出堅(jiān)毅的男裝激昂的音樂(lè)231全景馬廄的門被推開，汗血馬回頭雷聲激昂的音樂(lè)1.532全景一個(gè)戰(zhàn)士站在門口激昂的音樂(lè)1序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注33特寫拉汗血馬驚懼的看，接著跳躍起來(lái)馬嘶激昂的音樂(lè)1.534全景木蘭揮手制止激昂的音樂(lè)135中近景汗血馬認(rèn)出了木蘭。木蘭示意汗血馬小聲。激昂的音樂(lè)2.5序號(hào)鏡頭景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度（秒）備注36特寫蛐蛐來(lái)到馬廄門口看，木蘭牽著馬離開激昂的音樂(lè)3.537近景木蘭牽著馬來(lái)到院子。木蘭哀傷的回頭看了看家638大全景搖院子的門猛烈被推開。木蘭騎馬沖了出去木蘭騎馬遠(yuǎn)去門開聲音木蘭叫聲馬嘶馬蹄聲雨聲雷聲激昂的音樂(lè)激昂的音樂(lè)6.5本段落主要交代的是木蘭下定決心替父從軍，并且最終獨(dú)自離家去軍營(yíng)的段落，出現(xiàn)在影片的17分35秒到19分36秒，共2分01秒，共38個(gè)鏡頭。整個(gè)段落一氣呵成，干凈利落，可以說(shuō)是視聽(tīng)敘事的經(jīng)典。（1）關(guān)于音樂(lè)敘事在鏡頭8之前，主要以低沉、憂傷的方式，突出木蘭的但由于難過(guò)，當(dāng)她做出替父從軍的決定的瞬間，音樂(lè)突然間變化！快節(jié)奏、富有振奮感的激昂音樂(lè)響起，所有觀眾為之一振。（2）關(guān)于光影設(shè)計(jì)雨夜陰沉的畫面VS屋內(nèi)暖黃色蠟燭映襯下所呈現(xiàn)的剪影祠堂的光暈VS木蘭家中的冷色調(diào)冷峻的空間VS木蘭的堅(jiān)毅與果斷剪影的運(yùn)用：父母的剪影、木蘭的背影、馬廄中士兵的剪影（3）關(guān)于剪輯“快”，一氣呵成。鏡頭躲在1秒、0.5秒及1.5秒，打點(diǎn)式的節(jié)奏與音樂(lè)結(jié)合的非常緊密，讓觀眾目不暇接?！疤?，用跳躍式方法組接畫面。大量運(yùn)用兩級(jí)鏡頭（全景與特寫）組接在一起，形成一種具有反差對(duì)比又相輔相成的效果。運(yùn)用“動(dòng)接動(dòng)”的方式銜接鏡頭，突出節(jié)奏。六、影片特色整體風(fēng)格

與迪斯尼常見(jiàn)動(dòng)畫風(fēng)格不同，該片整體風(fēng)格借鑒了中國(guó)畫的一些技法，虛實(shí)結(jié)合，工筆水墨結(jié)合，意境悠遠(yuǎn)，頗富東方韻味。

角色設(shè)計(jì)角色造型設(shè)計(jì)沿用美式動(dòng)畫常見(jiàn)造型原則，正面角色基本為長(zhǎng)方形和圓形臉，頭頂平直；反面角色為三角形臉，頭頂尖。按美式動(dòng)畫慣例為主角配備了多話、滑稽、多動(dòng)的配角——龍，起調(diào)劑情節(jié)、幽默搞笑、在無(wú)人時(shí)與主角對(duì)話、揭示主角心理、代替旁白和引進(jìn)神話因素等多重作用。此片因情節(jié)需要，龍出場(chǎng)較晚，故另增加一無(wú)言配角——蟋蟀，在第一幕發(fā)揮相同作用。反面主角單于也配有一只鷹作為陪襯，是此類動(dòng)畫片中較為少見(jiàn)的。鷹的頭部造型采用了模仿單于的方法，構(gòu)思新穎。片中單于出場(chǎng)不多，且此類威脅性角色不宜多話，也不宜多動(dòng)，本來(lái)難以給人留下深刻印象。故片中通過(guò)增加鷹的方法，在單于不出場(chǎng)的情況下，也讓觀眾通過(guò)鷹感到他的威脅，效果極佳。片中正面角色的馬，借鑒了中國(guó)漢唐時(shí)期的馬匹藝術(shù)造型風(fēng)格，寫意神駿，是該片一亮點(diǎn)。相反匈奴的馬造型基本寫實(shí)，但夸大頭部，使之有野獸的感覺(jué)。

動(dòng)作設(shè)計(jì)動(dòng)作設(shè)計(jì)首先是影片中塑造角色的重要手段，如襯托木蘭女性魅力的頭發(fā)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)其叛逆性格的跳過(guò)橋欄的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)木蘭父親好強(qiáng)性格的放開拐杖、跛腳走路的設(shè)計(jì)等。動(dòng)作設(shè)計(jì)還是衡量動(dòng)畫片質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)，只有精細(xì)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，才能使動(dòng)畫角色栩栩如生。如在花樹下，父親勸慰女兒前，先撫摩手背表示考慮的設(shè)計(jì)，龍?jiān)诳磮?bào)紙時(shí)添手指的設(shè)計(jì)等，都起到類似作用。預(yù)備動(dòng)作是動(dòng)畫中場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的常用手法，如在花樹下，父親先抬頭皺眉，然后傳來(lái)隆隆戰(zhàn)鼓聲，轉(zhuǎn)入征兵一節(jié)。

細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)精巧的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，在動(dòng)畫片的表現(xiàn)手法中占據(jù)著重要的位置，不同類型的細(xì)節(jié)在片中起著不同的作用。在情節(jié)方面，如木蘭第一次在花樹下和父親交談的細(xì)節(jié)，雖然短暫，但卻起著連接角色情感，與結(jié)尾呼應(yīng)，并鋪墊后繼主要情節(jié)的作用。在動(dòng)作方面，如木蘭用龍點(diǎn)火放炮一節(jié)的設(shè)計(jì)，巧妙的將現(xiàn)實(shí)與神話，嚴(yán)肅與搞笑完美結(jié)合在一起。在道具方面，如木蘭在見(jiàn)媒婆時(shí)用過(guò)的扇子，后來(lái)用于奪下單于的劍。進(jìn)一步點(diǎn)出了角色沖破性別歧視，實(shí)現(xiàn)價(jià)值理想的主題。

三維技術(shù)

本片為二維動(dòng)畫片，但部分地方也使用了三維或仿三維技術(shù)，用以增加畫面深度、寫實(shí)性和立體感，如開始的三維長(zhǎng)城、部分三維煙霧圖層的導(dǎo)入等。場(chǎng)景造型偏重風(fēng)景設(shè)計(jì)，總體追求寫實(shí)和意境結(jié)合。如雪山一節(jié)，山體為寫實(shí)造型，遠(yuǎn)處的雪地采用水墨寫意的方法表現(xiàn)。部分采用了夸張手法襯托人物，如象鏡子一樣映出木蘭身影、使她感到迷失的祖宗碑刻。

節(jié)奏本片總體節(jié)奏緊湊，在容易減緩情節(jié)的部分，如訓(xùn)練、行軍、木蘭心理描寫等，都采用歌曲帶過(guò)。在敘事部分，人為制造多處緊張情節(jié)，使全片保持快節(jié)奏感。如木蘭的奶奶閉目過(guò)街，木蘭軍中洗澡等。懸念插入是美式動(dòng)畫常用手法，可以在緊張節(jié)奏處進(jìn)一步制造高潮，或?qū)⒂哪蛩丶尤氲絿?yán)肅段落中。如雪崩一節(jié)，士兵射出繩索卻又沒(méi)有抓住，木蘭隨意射出繩索卻被士兵抓住的懸念制造。

場(chǎng)景動(dòng)畫

因本片為二維動(dòng)畫，難以體現(xiàn)三維場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)效果，故大場(chǎng)景動(dòng)畫的表現(xiàn)相對(duì)較弱。因此額外設(shè)計(jì)了一些輔助段落來(lái)加強(qiáng)場(chǎng)景動(dòng)畫效果，如雪崩一節(jié)中，加入龍乘坐金屬盤滑雪的設(shè)計(jì)。鏡頭技巧

鏡頭的剪接長(zhǎng)度控制，是制造氣氛、調(diào)節(jié)情緒的重要手段。木蘭抱著最后一枚炮彈去炸雪山時(shí)，采用了越來(lái)越短的剪接手法，以營(yíng)造越來(lái)越緊張的氣氛。相反，在高潮前的最后一個(gè)鏡頭，則延長(zhǎng)鏡頭時(shí)間，以調(diào)動(dòng)觀眾期待情緒，如雪山被炮打中的延長(zhǎng)鏡頭，單于揮劍砍向木蘭時(shí)的停頓。

畫面構(gòu)成與效果

畫面的構(gòu)成因素直接決定效果的營(yíng)造，如第一次在花樹下，前景花枝對(duì)中景人物的襯托作用。又如雪地之戰(zhàn)中，將俯視遠(yuǎn)景表現(xiàn)數(shù)量龐大的敵軍畫面，和沖向鏡頭的敵軍騎兵中景畫面，交叉使用，營(yíng)造出富于強(qiáng)大沖擊力的威脅效果。影調(diào)色調(diào)

影調(diào)和色調(diào)的設(shè)計(jì)非常講究，不同情節(jié)段落有自己的成套色系，且相互間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，共同襯托主題。如開始用于家鄉(xiāng)場(chǎng)景象征木蘭性格的明艷色調(diào)，結(jié)尾象征勝利團(tuán)員的高調(diào)，雪山中象征戰(zhàn)爭(zhēng)的灰白青冷色系，皇城中象征威嚴(yán)與危險(xiǎn)的暗紅色系等。又如在看到被燒毀的軍營(yíng)時(shí)，利用從高調(diào)到低調(diào)的突然轉(zhuǎn)變，加重突然面臨危險(xiǎn)的戲劇效果。

音樂(lè)音效本片的音效和音樂(lè)設(shè)計(jì)非常精致，無(wú)論用于抒發(fā)思想的歌曲——部分同時(shí)起場(chǎng)景過(guò)渡作用，還是襯托情節(jié)的音樂(lè)，以及各種音效的使用都極具匠心。如馬匹在雪崩中沖突一節(jié)，因?qū)嶋H雪地中的音效必然不夠響亮，難以襯托緊張情節(jié)，片中就在每一次馬匹沖落的時(shí)候加入磬的打擊聲，效果完美。又如木蘭和軍隊(duì)離開燒毀營(yíng)寨進(jìn)入雪山一節(jié)，用主調(diào)