淺析肖邦夜曲的風(fēng)格特點與藝術(shù)特征-以《升c小調(diào)夜曲》為例

目錄摘要 1關(guān)鍵詞 1引言 21肖邦和他的夜曲 31.1關(guān)于肖邦 31.2關(guān)于肖邦的夜曲 32創(chuàng)作背景 43風(fēng)格特點與藝術(shù)特點 43.1曲式結(jié)構(gòu) 43.2演奏特點 53.3藝術(shù)思想和重要地位 64結(jié)語 7參考文獻(xiàn) 8淺析肖邦夜曲的風(fēng)格特點與藝術(shù)特征——以《升c小調(diào)夜曲》為例摘要：肖邦是一個感情極其細(xì)膩，并是一個味詩意濃厚的鋼琴大師。他用一生的精力和心血為我們創(chuàng)作了許許多多有價值的鋼琴作品。這首《升c小調(diào)夜曲》是肖邦去死前完成的，是他的的遺作之一，也是他的所有夜曲集中最富于戲劇性和震撼性的作品。本文以《升c小調(diào)夜曲》為研究對象，對肖邦的生平背景，肖邦的夜曲，以及這首作品的風(fēng)格特點和藝術(shù)特征進(jìn)行進(jìn)一步的研究解讀。關(guān)鍵詞：肖邦；夜曲；升c小調(diào)夜曲；風(fēng)格特點；藝術(shù)特征OnthestyleandartisticfeaturesofChopin'snocturnes Abstract:Choppinwasavirtuosopianistwithadelicatesensibilityandapoetictouch.Heusedhislife'senergyandhardworktocreatemanyvaluablepianoworksforus.Thisnocturneincsharpminor,writtenbeforeChoppindied,isoneofhislastworksandthemostdramaticandpowerfulofallhisnocturnes.Thisthesistakesnocturneincsharpminorastheresearchobject,andmakesafurtherstudyonthebackgroundofChoppin'slife,Choppin'sNocturne,aswellasthestyleandartisticcharacteristicsofthiswork.Keywords:Nocturne;NocturneinCminor;stylefeatures;artisticfeatures引言（前言）在大學(xué)期間，肖邦的各種類型的作品我都有彈過至少一首。在這些作品中，我最喜歡的是夜曲，因為在肖邦所有作品中，夜曲是最能打動我的類型作品，在彈奏夜曲的時候我的內(nèi)心會格外寧靜，會沉浸在夜晚的寧靜中，腦子浮現(xiàn)一些耐人尋味的畫面。肖邦是大家都熟知的鋼琴演奏家，作曲家，他的夜曲也是大家都耳熟能詳?shù)摹Ｋ诜频聽栍绊懴?，?chuàng)作了具有浪漫，抒情的夜曲。而且憂郁的，矛盾的情感中浮現(xiàn)了浪漫主義的氣息，非常的大膽且浪漫，令人流連忘返，深受大家的認(rèn)可和喜愛。《升c小調(diào)夜曲》這首作品是肖邦的遺作，這首特殊的作品是晚年最具代表性且最有意義的作品，創(chuàng)作于1830年，但是肖邦逝世后才被后人發(fā)表出來的，大概在1870年發(fā)表出，那時候肖邦已經(jīng)去世多年，這是多么的珍貴作品呀！這篇論文中我發(fā)表的內(nèi)容是關(guān)于肖邦，肖邦夜曲和《升c小調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景，風(fēng)格，曲式，根據(jù)本科時期期間課堂所學(xué)所體會的知識，加上課后查閱的資料庫進(jìn)行的深度探究和發(fā)表。希望大家能在我的論文中有所收獲和啟發(fā)，共同成長，在演奏技巧上有更高的提升。1肖邦和他的夜曲1.1關(guān)于肖邦肖邦，1810年出生，波蘭人。1830年肖邦搬到了法國巴黎生活，因為波蘭起義的原因，被迫離開家鄉(xiāng)。后來在巴黎他的生活以教學(xué)和作曲為主，1849年的時候，肖邦得了肺結(jié)核，病死在家中，令人惋惜和不舍。肖邦的作品非常具有個人的，唯一的獨特特色，并且肖邦是一位非常有個性的作曲家和演奏家。他的鋼琴踏板用法獨特,要把踏板掌握好，我們才能在曲子彈奏上更上一層。肖邦生前時候就非常受重視，他的版稅和他的教學(xué)讓他過上了優(yōu)質(zhì)的生活，并不同于貝多芬。他的作品從來不退后于流行，雖然是這樣，但是肖邦也常常受到誤解和質(zhì)疑。他是被廣大群眾認(rèn)可的演奏家，但他不大喜歡公開演出，以至于他一生的演奏可能只有30場，確實是少之又少了。肖邦小時候是怎么學(xué)鋼琴的，大家應(yīng)該特別想知道。他六歲的時候和以為華沙的小提琴家學(xué)的鋼琴，由此可見，其實肖邦的鋼琴算是自學(xué)的。這位小提琴家大概也只能傳授他一些樂理和指法方面的知識。他六歲就開始作曲，16歲進(jìn)入華沙音樂學(xué)院和那兒的院長學(xué)習(xí)。所以肖邦是非常具有原創(chuàng)的鋼琴演奏概念的，獨特又浪漫。肖邦的星座是雙魚座，他作為一名浪漫時期的作曲家，雙魚座的性格特征在他的作品和生活里都深刻的凸顯出來了。我很愛肖邦，也是因為他的作品充滿著詩情畫意，美麗動人，還有他精心布局的樂句里流淌著隨想式的手法，他的作品里都流淌著憂郁和感傷。他的旋律如剔透的淚滴打在琴鍵上卷成一串。夢幻般的和聲，讓色彩的世界增添了迷離，顫動著你原本平靜的心靈。肖邦本身散發(fā)著強烈的女性氣息，畫像里的肖邦面相優(yōu)雅，又有些陰柔。在愛情里，他給我一種卑微的印象。興許他與男子氣概十足喬治·桑相戀，為他的生活增添了濃烈的顏色吧。他看似內(nèi)向羞怯的外表下的內(nèi)心確是如此矛盾和糾結(jié)的，充滿著掙扎。肖邦有很多很多我喜歡的曲子，其中有圓舞曲，練習(xí)曲，敘事曲等等。我認(rèn)為他的曲子非常細(xì)膩完美，是我最喜歡的一個鋼琴家作曲家，沒有之一。接下來我們來體會他的夜曲與他的性格的結(jié)合。1.2關(guān)于肖邦的夜曲《升c小調(diào)夜曲》是肖邦所有夜曲中結(jié)構(gòu)最大，這首作品集中了肖邦夜曲的很多優(yōu)點，體現(xiàn)了浪漫主義的特點，極富有詩意和熱情。這首作品結(jié)合了作曲家旋律，音色，織體，和聲，結(jié)構(gòu)等音樂構(gòu)成要素的特點，是一首特殊且珍貴的作品。曾經(jīng)讀過一句話說：聆聽一首鋼琴曲，死于一夜肖邦，然后慢慢地，然后慢慢的用一生時間醒過來。一開始我還不明白這句話的內(nèi)涵，再后來我發(fā)生了一件對我來說挺重大的事，那段時間我心情很不好，然后每天夜里我都會聽肖邦的夜曲，我才真正讀懂了它的強大威力和這句話的內(nèi)涵。肖邦的夜曲有一種魔力，雖然肖邦是一個猶豫矛盾體，但我總能聽出他內(nèi)心的強大和對生活的美好向往。肖邦的音樂是令人捉摸不透的，它有時是細(xì)膩的，有時又有稍縱即逝的暗示，這種暗示只可意會，有時又會有暴力感，所以他的作品是非常難詮釋出來的。他的夜曲也是如此，譜面上看來，是沒有那么大難度，比起李斯特一些作曲家的曲子來說，譜子看起來稍微簡易。但其實是非常難的，他的風(fēng)格是悲傷憂郁的，具有英雄主義，浪漫主義氣息，對技術(shù)、聲音的控制、踏板的處理、句子的呼吸要求是非常大的。每次聆聽肖邦的夜曲都會禁不住的驚嘆，肖邦在每次演奏，都會給人不一樣的心情和情懷。一個人在夜深人靜的時候，播放著肖邦的21首夜曲，內(nèi)心會十分的安靜，很多雜亂的情緒會消失，沉浸在夜曲中，與肖邦一起聆聽深夜。肖邦用自己一生的智慧精髓寫成了這首作品《升c小調(diào)夜曲》，這首作品是他的遺作之一，死后被世人發(fā)表出。我從這首作品讀出了他一生的坎坷經(jīng)歷和心境，從引子的沉寂壓力祈求，到憂傷平靜，到后面的激動轉(zhuǎn)化到無奈又充滿希望。我看到了肖邦是一個糾結(jié)且又有無限渴望的憧憬。這首作品是我覺得在21首作品中，最有代表性的一首夜曲作品，在浪漫主義時代起了先鋒作用和重要的地位。2創(chuàng)作背景我們在練習(xí)這個曲子的時候，首先要找到的是它的憂郁，再加上肖邦式音階跑動的技巧才能把這首作品詮釋出。要根據(jù)這首作品的創(chuàng)作背景，在肖邦生前最后一個階段寫的這首作品，就是肖邦的遺作。在他去世前他會回憶他的一生，所發(fā)生的親情愛情友情和事業(yè)生活。總總的一切結(jié)合在這首作品里，使這首作品非常具有代表性。深刻的凸顯了肖邦的整個人生和心境歷程，讓我更加了解肖邦是一個憂郁矛盾，卻對生活充滿向往和美好的一個人。我認(rèn)識這首作品的時候是在中學(xué)階段，當(dāng)時就開始迷肖邦的作品，我覺得他的作品非常耐人尋味。起初在演奏的時候，很青澀，只是把作品音符彈出來，并沒有那么多的感悟。大學(xué)階段又從新拿起這首曲子，整體彈奏出來的情感就不大相同了。會有思考，會根據(jù)這首曲子的創(chuàng)作背景去詮釋它。這首作品是肖邦贈給姐姐盧德維卡的，在去世前特地交代給姐姐，盧德維卡在讀了這首作品后，把這首作品分歸于夜曲風(fēng)格。所以這首曲子被歸屬于夜曲集，也是最后一首夜曲。所以這就成了肖邦的遺作，第21首夜曲。接下來遍布全球發(fā)布，才讓大家熟悉。3風(fēng)格特點與藝術(shù)特征3.1曲式結(jié)構(gòu)這首曲子在升c小調(diào)上用復(fù)三部的曲式結(jié)構(gòu)寫成，結(jié)構(gòu)圖示如下：引子呈示部中部連接再現(xiàn)部尾聲1-4小節(jié)5-20小節(jié)21-33小節(jié)34-46小節(jié)47-58小節(jié)58-65小節(jié)A+AB+B+CAa+b+a’a+b+c1+1+21+1+22+3a+b+a’+a”引子：開頭的四小節(jié)以主和弦下行式的音階進(jìn)行，這一段不斷出現(xiàn)休止符阻礙，音樂給我的感覺是沉重，壓抑。呈現(xiàn)部：一共分為兩部分。第一部分在主調(diào)升c小調(diào)上寫成，主題和引子構(gòu)成對比，在低聲部節(jié)奏下，使得高音的旋律顯得更加優(yōu)美平靜，讓聽者能夠真切的感受到肖邦獨有的憂傷。第二部分是是一部分的變化再現(xiàn)，稍顯悸動的情緒最終回到調(diào)性一級使音樂回歸于最初的平靜。該段和聲多變，細(xì)膩，旋律流暢，情緒飽滿，濃烈，令人回味無窮。中部：中部與呈示部有了鮮明的對比，中部好像是作曲家肖邦沉浸在自己的甜美回憶中。而且中部沒有采用之前的素材，用新的形式展開，這首曲子采用了附點音符和十六分音符的運用，使節(jié)奏明快。緊接著進(jìn)入頻繁離調(diào)使得音樂不再穩(wěn)定，情緒也開始背離，讓人不得不想到音樂即將回到主調(diào)上。進(jìn)入連接句，作者肖邦不斷重復(fù)固定音型，有點像是吉他撥弦的聲音，共長達(dá)14小節(jié)，緊接著再漸漸平靜直至消失。再現(xiàn)部：再現(xiàn)部是呈示部的變化再現(xiàn)，與呈示部相比，音樂進(jìn)行了大膽的展開，這段的情緒更加激動飽滿，旋律也比之前更寬廣。這一段表現(xiàn)出作曲家強烈的主觀意識，音樂顯得更加氣勢磅礴，耐人尋味。尾聲：尾聲部分的寫作手法巧妙用了屬功能持續(xù)音的寫作手法。音樂出流淌出嘆息，徘徊，委婉，遺憾。這首作品最點睛之筆的地方是在作品結(jié)束時并沒有結(jié)束在主和弦上，而是在同主音的大三和弦上進(jìn)行了全曲的結(jié)束。讓人在嘆息遺憾的氛圍里看到了一絲光明和希望。這首《升c小調(diào)夜曲》是肖邦夜曲中創(chuàng)作最具有強烈沖突對比的，也最具有戲劇性的一首。希望大家能細(xì)細(xì)品味，感受肖邦的一生經(jīng)歷和心經(jīng)過程，認(rèn)真了解這首作品的結(jié)構(gòu)和情景，你一定能對演奏方面有更加大的提升，并且對肖邦這個作曲家有更深層次的理解，更加愛惜他的作品。3.2演奏特點肖邦的夜曲都是rubato的節(jié)奏，在演奏過程中要特別了解該作品的創(chuàng)作背景，聯(lián)想情景，與肖邦感同身受，投入其中才能更好的把作品詮釋出。rubato節(jié)奏要彈奏的非常靈活性，但是不能自由隨性的處理，因為這樣會造成節(jié)奏的不嚴(yán)謹(jǐn)，整個曲子的風(fēng)格就會脫離肖邦的風(fēng)格。特別是我們在演奏的時候，一定要遵循作曲家標(biāo)記，也要將作曲家的意愿通過自己的理解表現(xiàn)出來，這樣才能賦予鮮活的生命力。還有就是特別注意，不能濫用這種獨特的自由速度，不然隨性的演奏是表現(xiàn)不出肖邦氣質(zhì)的。在肖邦夜曲中，一定要抓住肖邦的風(fēng)格氣質(zhì)去學(xué)習(xí)演奏，這樣才能抓到觀眾的心，真正把肖邦的夜曲深沉次的表現(xiàn)出。在浪漫主義時期，是鋼琴音樂最發(fā)達(dá)的時期，肖邦一生都創(chuàng)作了鋼琴曲。在處理肖邦的夜曲時，一定要注意幾個特點：第一是注意樂句的歌唱性，第二是要有力度的不同掌握。肖邦是一個老師，他的教學(xué)也會增強學(xué)生對聲音的感悟和音色的表現(xiàn)。所以在演奏的時候我們也要注意這一點。還有在演奏過程中要注意觸鍵方法，踏板的運用和樂句的呼吸。踏板是鋼琴的靈魂，要注意樂譜上的連線。這首升c小調(diào)夜曲是四四拍的，節(jié)奏特點個性，比如顫音和三連音的使用，情感豐富，帶有憂郁的特質(zhì)，旋律富有表現(xiàn)力，曲式結(jié)構(gòu)簡單明確。這是首極有表情的慢板，這首作品引用了《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》op21和《少女的愿望》的一些樂思。這些引用在這首《升C小調(diào)夜曲》作品里十分富于技巧，更能體現(xiàn)肖邦的憂郁。在現(xiàn)代眾多演奏鋼琴家中，我最喜歡瓦倫媞娜李斯蒂莎的演奏。她是我最喜歡的國外女鋼琴家，也是我心目中的女肖邦。她對肖邦作品的處理出神入化，能讓我感同身受，沉浸其中?？戳怂龔椬嗟倪@首《升C小調(diào)夜曲》的視頻，我仿佛沉浸在她那只有一絲微光鋼琴聲中。我眼前看到了這樣的畫面：有一個人走進(jìn)你的視線里，成為你心動的風(fēng)景，而他不知道你的存在。又或許是你走進(jìn)別人的風(fēng)景里，你卻不知道有他的存在。很糾結(jié)，又很向往，想要找到屬于自己風(fēng)景，不知道多年后是否可以相遇，又帶著憂郁的情緒。3.3藝術(shù)思想和重要地位肖邦的夜曲是非常有內(nèi)涵和具有地位的，夜曲的主要表現(xiàn)是夜曲本身的安靜和內(nèi)心深處的感受。肖邦夜曲是非常豐富的，有意境的，能讓我們陶醉在夢幻中的。夜曲的創(chuàng)作形式和地位在現(xiàn)在音樂的創(chuàng)作上也有很大的作用?，F(xiàn)在流行音樂的作曲家，很多的創(chuàng)作靈感都會來自肖邦的夜曲。比如：肖邦夜曲的左手伴奏，有很多音型是非常巧妙，受眾的，也很符合現(xiàn)在流行樂的表達(dá)方式，他的琶音進(jìn)行，以及和弦的運用非常巧妙而生動。旋律的歌唱性，句子的小連線，都是非常的巧妙的。以及肖邦夜曲的一些裝飾音，琶音，三連音等等的音型，再加上旋律的柔美，都可以廣泛的運用在現(xiàn)在音樂的創(chuàng)作上。4結(jié)語我非常喜歡這首作品，這首作品在譜面上看其實不會很難，但是想要把這首作品呈現(xiàn)好，是非常有難度的。要理解整個浪漫主義時期的色彩，了解肖邦的經(jīng)歷和這首曲子的背景。要感受肖邦的情感，感受句子的歌唱性以及觸鍵踏板的巧妙結(jié)合。在聆聽肖邦《夜曲》時，有非常多的版本，不同鋼琴家的演奏也會有所不同，個人喜好一定是因人而異的。每個人對情感處理的不同對選擇版本上也會有所差異，因為每個演奏家對夜曲處理上也會有所不同。魯賓斯坦，阿勞，朗朗，李云迪，傅聰，王羽佳，陳潔，趙成真，沈文裕等等都有彈過肖邦的夜曲。我們千萬別用自己個人的情感理解差異去評判他們，因為鋼琴上的情感表達(dá)和對美的理解是永無止境的，他們每個人都有自己的理解和風(fēng)格，但是大框架是不會錯的，他們會根據(jù)自己的心境結(jié)合肖邦的創(chuàng)作心境演奏出獨一無二的肖邦夜曲。所以，你們可以根據(jù)自己喜歡的方式選擇不同版本去欣賞它。在結(jié)尾，我想說，沒有誰能夠真正的擺脫和逃離孤獨，因為人生就是孤獨的，都是自己承受著孤獨在城市里漂泊，只有自己理解自己，自己懂自己的內(nèi)心。但往往有時候自己也不一定真正了解自己，懂自己的心，沒有關(guān)系，這種孤獨是可以化為動力的，比如你可以在精神物質(zhì)和內(nèi)心上強大自我。從肖邦的人物特征中，我認(rèn)為我們年輕人要學(xué)會承受孤獨，在孤獨中完善自己，超越自我，這樣才可以成為更好更優(yōu)秀的人。與你們共勉。參考文獻(xiàn)：[1]廖瑞潔.肖邦夜曲藝術(shù)特點探究[J].當(dāng)代音樂,2018(07):96-97.[2]李松珀.探究肖邦夜曲對菲爾德夜曲的發(fā)展與創(chuàng)新[D].哈爾濱師范大學(xué),2017.[3]韓萌.肖邦夜曲的旋律結(jié)構(gòu)、人文性解釋及演奏詮釋[D].燕山大學(xué),2014.[4]王冬陽.肖邦夜曲的歌唱性演奏技術(shù)研究[D].云南藝術(shù)學(xué)院,2012.[5]鄭穎.鋼琴詩人肖邦的夜曲不只是寫“夜”[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2010,36(03):121-123.[6]李霜.淺析“鋼琴詩人”肖邦與他的鋼琴夜曲[J].大眾文藝,2009(24):91.[7]崔擎.肖邦夜曲論析[J].北方音樂,2009(07):5.[8]錢明慧.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格及其在高師教學(xué)中的運用[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(自然科學(xué)版),2003(06):33-36.[9]韓紹杰.試析肖邦夜曲的創(chuàng)作特色[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2003(04):134.

畢業(yè)設(shè)計（論文）文獻(xiàn)（作用與分類）文獻(xiàn)檢索是完成畢業(yè)設(shè)計（論文）的一個必要環(huán)節(jié)。學(xué)生通過廣泛查閱科技文獻(xiàn)，了解選題相關(guān)方向的國內(nèi)外研究動態(tài)等，對明確課題研究范圍、研究重點；對開展課題研究、分析結(jié)果與確定結(jié)論等，將提供充分的依據(jù)。下面我們就為大家介紹一下文獻(xiàn)的作用與分類。1、文獻(xiàn)的作用與分類畢業(yè)設(shè)計（論文）資料的來源有文獻(xiàn)和非文獻(xiàn)的實物性資料兩種。其中文獻(xiàn)可通過館藏資源（圖書館、檔案館）、網(wǎng)絡(luò)資源等渠道展開查閱、搜集；實物性資料主要通過科學(xué)觀察、科學(xué)實驗、實地調(diào)查等三種途徑獲取信息。（1）文獻(xiàn)資料作用①掌握同類研究動態(tài)通過文獻(xiàn)調(diào)研，可以直接或間接地了解到相關(guān)選題的信息，如目前在何處、由何人、以什么方式、怎么做、做到什么程度、取得哪些成果、還存在什么問題等進(jìn)行周密調(diào)查和歸納總結(jié)，以使學(xué)生擬定的實施方案和規(guī)劃比較切實可行，避免低水平重復(fù)和不必要的彎路。②儲備專業(yè)相關(guān)知識學(xué)生從通用課程學(xué)習(xí)直接轉(zhuǎn)人專題性很強的畢業(yè)設(shè)計（論文）環(huán)節(jié)時，需要一個過渡過程，其中最為有效途徑是查閱文獻(xiàn)。通過這一過程，可進(jìn)一步豐富學(xué)生的專業(yè)基礎(chǔ)知識，拓展專業(yè)外延知識，更重要的是可深人理解開展此項工作的目的性。（2）文獻(xiàn)資料分類根據(jù)《文獻(xiàn)著錄總則》（GB/T3792.1一1983）的規(guī)定，文獻(xiàn)是指"記錄有知識的一切載體".常見的文獻(xiàn)分類方式