【藝術(shù)概論課程論文：淺析劉小東藝術(shù)作品中的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格4400字】

《藝術(shù)概論課程論文：淺析劉小東藝術(shù)作品中的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格》目錄TOC\o"1-2"\h\u3835《藝術(shù)概論課程論文》淺析劉小東藝術(shù)作品中的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格 127581關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；新追求；影響 132140一、引言 12832二、劉小東在繪畫(huà)上的“新追求” 210273（一）劉小東繪畫(huà)題材選取的新意 25317（二）作品中人物形象的塑造特色 31346（三）劉小東作品審美視角的獨(dú)特性 419137三、劉小東的繪畫(huà)帶給中國(guó)當(dāng)代新寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的啟示與影響 518130（一）藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任 530883（二）劉小東對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊 63607四、結(jié)論 613874參考文獻(xiàn) 7摘要：20世紀(jì)90年代我國(guó)經(jīng)濟(jì)和意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域出現(xiàn)了巨大變革。伴隨著西方技術(shù)和文化的引進(jìn)，沖擊和影響著公眾原有價(jià)值觀。在這一形勢(shì)之下，一些藝術(shù)家們的創(chuàng)作方式和觀念受西方現(xiàn)代藝術(shù)和哲學(xué)等因素的影響，并試圖結(jié)合我國(guó)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展?fàn)顩r，來(lái)打造獨(dú)具特色的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)。文章以劉小東繪畫(huà)創(chuàng)作作為研究對(duì)象。本文從他繪畫(huà)選材，人物形象塑造及獨(dú)特審美這三個(gè)方面入手，對(duì)他繪畫(huà)上的新追求進(jìn)行分析總結(jié)。最后，從畫(huà)家的社會(huì)責(zé)任以及劉小東在藝術(shù)市場(chǎng)中所扮演的角色這兩方面來(lái)共同論述劉小東繪畫(huà)創(chuàng)作給我國(guó)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)帶來(lái)的影響及啟示。關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；新追求；影響一、引言我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作由古典向現(xiàn)代過(guò)渡約是20世紀(jì)，各類(lèi)藝術(shù)的繼承和改造，經(jīng)過(guò)繼承和整合、沖突和變革等一系列變革之后，在藝術(shù)界形成起起落落，自西方繪畫(huà)理念引進(jìn)我國(guó)以來(lái)，經(jīng)過(guò)100余年的發(fā)展，到了20世紀(jì)末，我們藝術(shù)界呈現(xiàn)出多元化百家齊放景象。對(duì)上世紀(jì)80年代后期的中國(guó)藝術(shù)而言，洶涌澎湃，無(wú)情地抨擊學(xué)院派與傳統(tǒng)，對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作中的手法和風(fēng)格主題不斷貶抑。但劉小東對(duì)創(chuàng)作仍保有初心，走現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作之路，對(duì)這一抉擇，劉小東在決策時(shí)十分謹(jǐn)慎。在新古典主義與新文人畫(huà)各自迷戀外國(guó)傳統(tǒng)與民族傳統(tǒng)的時(shí)候，一批青年畫(huà)家在對(duì)待傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題上表現(xiàn)出特有的姿態(tài)，以及“新現(xiàn)實(shí)主義”的樣式的提出?！靶卢F(xiàn)實(shí)主義”肯定不是藝術(shù)流派，卻是一股思潮。劉小東是“新生代”代表，是二十世紀(jì)90年代初期崛起在畫(huà)壇上的一位實(shí)力派大家。他在學(xué)院里用寫(xiě)實(shí)的方式，成了一代畫(huà)家的代表。二、劉小東在繪畫(huà)上的“新追求”（一）劉小東繪畫(huà)題材選取的新意從繪畫(huà)選材上來(lái)看，劉小東選擇了更接近現(xiàn)實(shí)生活，在他筆下，有許多模特兒是周?chē)H人或朋友，他本人曾表示，他筆下的一切，他都看到了，未見(jiàn)之物，不見(jiàn)于其書(shū)。漸漸地，劉小東的創(chuàng)作與廣大人民群眾的普通生活日益密切，在其筆下，存在著生活在最基層地區(qū)的平民，如農(nóng)民工，妓女，他認(rèn)為那些“模特”使自己創(chuàng)作起來(lái)非常舒服，究其原因，這類(lèi)人群他們并不知道藝術(shù)為何物，能把他從許多藝術(shù)家矯情中解放出來(lái)。劉小東自己也曾這樣說(shuō)道，他想畫(huà)些富人和社會(huì)上層，但是他認(rèn)為富人們不易了解和聯(lián)系。于是過(guò)了好幾個(gè)月，他就下定決心放棄了。劉小東稱(chēng)自己在給富人作畫(huà)時(shí)，尤其留戀和普通人相處的日子。在形容人們坐立不安的樣子、抱著或者疏離著不好意思地離開(kāi)，筆端透露著對(duì)這個(gè)世界朦朧的理解。就拿劉小東著名的《溫床》（圖2-1）來(lái)說(shuō)吧。《溫床》共2篇，均為長(zhǎng)卷。第一圖描繪了一個(gè)人聚在一起玩牌，那時(shí)，他正在寫(xiě)作，模特均為特邀本地民工，此畫(huà)以三峽門(mén)為背景?？纯磩⑿|的其他作品，《父子》（圖2-2）、《雪地俠侶》、《張?jiān)驅(qū)庒非蠡椤返让枥L的物象，均為他熟悉的親友。劉小東表示自己剛畫(huà)完畫(huà)就沒(méi)多想，我只感覺(jué)到，那時(shí)他周?chē)卸鄠€(gè)朋友，一幅畫(huà)畫(huà)一個(gè)月，這些好朋友已經(jīng)足夠他畫(huà)畫(huà)兩年了，好朋友正在為自己引薦朋友，這就足夠了，讓他一生都在畫(huà)畫(huà)。圖2-1《溫床》圖2-2《父子》（二）作品中人物形象的塑造特色劉小東作畫(huà)，亦耐人尋味。他不使用形狀，不使用色彩、體積以“塑造”人或事物的，而是“塑造”人和對(duì)象中蘊(yùn)涵的復(fù)雜信息和物質(zhì)痕跡。在這種情況下，我并沒(méi)有寫(xiě)出前額滄桑，而是讓大家看了看他灶臺(tái)上積滿油污的樣子?！抗饩湍芰私馄饺粘吹梅蟹袚P(yáng)揚(yáng)的人們?nèi)粘Ｉ?。盡管有些骯臟的演出，但是他們認(rèn)為這小孩和其他人的關(guān)系親密。劉小東想讓自己的種種人和事情都參與到自己的講述中來(lái)，直觀展現(xiàn)了其所體驗(yàn)到的社會(huì)和物質(zhì)生活狀態(tài)。劉小東曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“繪畫(huà)最重要的是對(duì)待對(duì)象像是對(duì)待靜物一樣，把他表達(dá)好就夠了。”通過(guò)對(duì)劉小東畫(huà)作的觀察，我們可以找到在劉小東的作品中，都是一些小人物，而這些角色卻與主流社會(huì)漸行漸遠(yuǎn)。劉小東把他們作為自己寫(xiě)作的對(duì)象時(shí)，把自己苦悶和無(wú)助的情緒往往用畫(huà)筆表達(dá)出來(lái)，同時(shí)，通過(guò)其創(chuàng)作，亦可見(jiàn)其同情和理解這類(lèi)角色。套用劉小東的一句話：在任何一個(gè)有很很很悲情的地方、很令人絕望之處，大家就會(huì)覺(jué)得，生活本身其實(shí)很感人。在劉小東看來(lái)，自己更傾向于使用相機(jī)來(lái)記錄許多事情，并沒(méi)有選擇使用速寫(xiě)，這與劉小東特殊的構(gòu)圖有十分密切的關(guān)系。許多畫(huà)家都是以頭腦中的圖形或經(jīng)典畫(huà)面為基礎(chǔ)模仿構(gòu)成。比如在給一個(gè)知識(shí)分子寫(xiě)作品時(shí)，要求模特兒手捧書(shū)，眼睛盯著遠(yuǎn)處看，以表現(xiàn)其飽讀詩(shī)書(shū)。但現(xiàn)實(shí)中這些知識(shí)分子卻并非這樣一個(gè)形象。因此和速寫(xiě)比起來(lái)，他覺(jué)得用鏡頭抓拍出來(lái)的照片更逼真，能把人無(wú)意中透露出來(lái)的感情撲上來(lái)。比如劉小東的許多作品里都有許多人物沖著我們微笑或向我們張望，這種觀點(diǎn)在我們正常生活中是很普遍的，與之前創(chuàng)作時(shí)遙望遠(yuǎn)方或仰望的角度有些不同，自然他的畫(huà)與別的畫(huà)家的角度一致。例如描寫(xiě)他和妻子喻紅在《田園牧歌》（圖2-3）里，夫妻二人都在看著前方，劉小東眼睛特別顯眼，既輕松又沉悶，就連一些麻木不仁的姿態(tài)和神態(tài)，也早已將這帶著理想主義的目光淡化殆盡。圖2-3《田園牧歌》（三）劉小東作品審美視角的獨(dú)特性上個(gè)世紀(jì)八九十年代，一大批青年畫(huà)家成長(zhǎng)起來(lái)。關(guān)注和表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題成為其創(chuàng)作主流，也意味著繪畫(huà)創(chuàng)新向多樣化發(fā)展。譬如劉小東“生動(dòng)清鮮”，畫(huà)技張弛有度，表現(xiàn)力豐富，在內(nèi)容選擇上較具時(shí)代特色。他把創(chuàng)作和生活有機(jī)地結(jié)合在一起，以獨(dú)到的眼光，以擅長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)的目光，以生命中稍縱即逝的人，事，態(tài)和情節(jié)為基石進(jìn)行創(chuàng)作，使畫(huà)面顯示出趣味盎然的內(nèi)涵。其作品視角上的獨(dú)特性可表現(xiàn)為兩方面，第一個(gè)方面從社會(huì)背景出發(fā)，其作品選取的創(chuàng)作場(chǎng)景在之前基本不會(huì)出現(xiàn)于其繪畫(huà)之中，比如作品《燒耗子》里的燒耗子，就是兩個(gè)小伙子子呀江邊把只耗子燒了?！哆`章》（圖2-4）里，他寫(xiě)了一群赤膊上陣的農(nóng)民工，煤氣罐擠成了大卡車(chē)。這些情景普遍存在于日常生活之中，但也僅有少數(shù)人會(huì)將其納入繪畫(huà)創(chuàng)作之中。然而劉小東是在創(chuàng)作時(shí)融入了一些有代表性的鏡頭，從而使他的畫(huà)帶有某種時(shí)代的特征。比如《豬》（圖2-5）等，在這幅畫(huà)里，我們看到了他對(duì)于自己觀察到的東西的一種記錄，也許就是他在不經(jīng)意間看到了一種情景，進(jìn)而把它融入了自己的作品當(dāng)中。但是，通過(guò)更深一步的了解，卻發(fā)現(xiàn)其作品并不只是真實(shí)的紀(jì)錄，而是以其筆觸評(píng)判真實(shí)。就是把真實(shí)用他的筆觸表達(dá)出來(lái)的形式感。使我們由此更直觀地體會(huì)處于轉(zhuǎn)型之中的中國(guó)人的生活狀況，其現(xiàn)實(shí)主義作風(fēng)，使我們?cè)谡J(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)有較大的變化，同時(shí)也在一定程度上沖擊著現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)識(shí)。圖2-4《違章》圖2-5《豬》三、劉小東的繪畫(huà)帶給中國(guó)當(dāng)代新寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的啟示與影響（一）藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任許多人認(rèn)為劉小東的繪畫(huà)具有創(chuàng)新性與獨(dú)特性，因而能夠在同一時(shí)代的藝術(shù)家中脫穎而出，但是這僅僅是一部分原因，也有部分因?yàn)槭莿⑿|繪畫(huà)不完全以創(chuàng)新為基礎(chǔ)，還能讓你體會(huì)“真實(shí)性”，其許多作品往往體現(xiàn)普通大眾基本生活和表現(xiàn)民眾日常生活。劉小東作品表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人的懶散，自由，休閑與乏味，同時(shí)又表現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從劉小東筆下我們能深刻地體會(huì)到其畫(huà)關(guān)注每個(gè)平凡人心中的“自我”，也是從人性的高度來(lái)認(rèn)識(shí)，它所關(guān)心的，更多是一個(gè)社會(huì)“大我”問(wèn)題，劉小東是學(xué)院派的一員，其作品由內(nèi)而外流露出真實(shí)感。例如，其2003年所作的四聯(lián)畫(huà)《三峽大移民》。此圖取材于三峽大壩工程，在三峽大壩建設(shè)中，有一位模特，他就是那個(gè)時(shí)代的勞動(dòng)者，通過(guò)這幅畫(huà)作，既可以看到社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又可以看到普通工人的生活環(huán)境和生活狀態(tài)，較好地體現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。寫(xiě)實(shí)是劉小東創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，他把現(xiàn)實(shí)主義展現(xiàn)在畫(huà)布之上，立足實(shí)際，以畫(huà)布為載體，從事藝術(shù)創(chuàng)作，使現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)相互交融。在他看來(lái)每個(gè)人都是與眾不同的，都有著屬于自己的人生，在藝術(shù)上也有著不一樣的理解，所以，雖然在劉小東看來(lái)其創(chuàng)作風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，但是他所追求的卻是現(xiàn)實(shí)主義，這和傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義截然不同。就讀劉小東期間，他常以自己周?chē)娜宋镒鳛樽约旱膭?chuàng)作材料，用一種戲謔的手法，把它呈現(xiàn)于畫(huà)布之上，它代表著每個(gè)人的生活狀態(tài)。在這之前很少有人采用這樣的創(chuàng)作方法。21世紀(jì)劉小東把繪畫(huà)主題轉(zhuǎn)到關(guān)注社會(huì)的軌道上來(lái)。劉小東畫(huà)得很受人歡迎，這為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)創(chuàng)新的意義。同時(shí)，又透過(guò)作品來(lái)體現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)并承擔(dān)了藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任。（二）劉小東對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊幾年來(lái)，劉小東在繪畫(huà)這條藝術(shù)道路上不斷發(fā)展，其作品深受人們喜愛(ài)。于此同時(shí)其作品為我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作精神提供了指導(dǎo)。縱觀其全部創(chuàng)作，令人感觸最深刻的是其作品中現(xiàn)實(shí)感的體現(xiàn)。陳丹青，我國(guó)著名的畫(huà)家，對(duì)于劉小東的作品非常的喜歡，曾經(jīng)，陳丹青評(píng)價(jià)說(shuō)：“世上任何一位有生命的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，都無(wú)法與劉小東相提并論。他創(chuàng)作的21件作品的成交價(jià)超過(guò)1.3億元，其中13件的成交價(jià)超過(guò)100萬(wàn)元，4件的成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)元。去年12月，他的三幅作品在10天內(nèi)以超過(guò)2000萬(wàn)元的價(jià)格售出。2007年的“北京保利中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)及其他夜展”上，青藏鐵路也以2184萬(wàn)人民幣的價(jià)格轉(zhuǎn)手。然后，它經(jīng)歷了一個(gè)低點(diǎn)修正，然后飆升。2012年秋季，它的售價(jià)為每平方英尺471708元。四、結(jié)論劉小東善于運(yùn)用色彩來(lái)整理畫(huà)面。就表達(dá)技巧而言，其筆法豪放，顯示了靈活，灑脫，感性而又富有強(qiáng)烈表現(xiàn)力。畫(huà)布的布局構(gòu)圖豐滿、富有沖擊力。他用其特有的眼光來(lái)考察現(xiàn)實(shí)社會(huì)的某些問(wèn)題，用豪放的筆調(diào)、嶄新的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作其作品，以此為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)提供了源源不斷的素材，對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的進(jìn)步是很有啟發(fā)的。本課題以劉小東畫(huà)作的形成背景為切入點(diǎn)，通過(guò)分析劉小東畫(huà)作中的材料選擇，人物形象塑造特色和他在美學(xué)上的獨(dú)特之處，使筆者充分認(rèn)識(shí)到畫(huà)作的靈魂是自我思想的呈現(xiàn)。做為畫(huà)者不能拘泥于摹仿，而應(yīng)遵從于心，勇于開(kāi)拓創(chuàng)新，盡顯自我風(fēng)采。參考文獻(xiàn)[1]楊帆,陳上.劉小東繪畫(huà)藝術(shù)研究[J].西部皮革,2020,42(8):1.[2]蘇亞男,張茜.淺析"新生代"畫(huà)家的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)——以劉小東為例[J].牡丹,2019(7Z):2.[3]崔艷.淺論劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)[J].2021.[4]高臨生,劉芷瑜,趙梓旭.論劉小東繪畫(huà)作品中紀(jì)實(shí)性手法的運(yùn)用與表達(dá)[J].大眾文藝,2020,000(010):87-88.[5]尤佳予.論當(dāng)代畫(huà)家劉小東油畫(huà)的特點(diǎn)及其現(xiàn)實(shí)意義[D].2017.[6]王鈺.現(xiàn)實(shí)主義對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響——以《溪山行旅圖》為例[J].藝海，2020(1)：46-47.[7]陳曦.劉小東作品研究——?dú)W美新具象繪畫(huà)影響下的本土現(xiàn)實(shí)生活折射[D].2018.[8]李玨,王吉妮.淺析達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中的矛盾藝術(shù)[J].今傳媒,2018,026(001):154-155.[9]鄭培新.