【自學(xué)考試資料】古文史一知識點(二)

第一編先秦

第一章上古傳說文學(xué)

一.初民的歌謠選

1.《呂氏春秋》：三人操牛尾，投足以歌八闕

2.《彈歌》：斷竹,續(xù)竹，飛土，逐夫rbu,載于《吳越春秋》

3.“歌詠所興，宜自生民始也”的論述出自《宋書》

4.反映原始歌謠一些風(fēng)貌的最早資料主要是：甲骨卜辭

上古神話傳說

1.神話釋義選名

(1)一般地說，神話是關(guān)于神的故事；

(2)神話都是想象或幻想；

(3)神話反映著遠(yuǎn)古人類解且宜然并征服宜然的愿望；

(4)神話只能產(chǎn)生在史前的遠(yuǎn)古時代,它是人類還沒有能力對自然現(xiàn)象和社會

現(xiàn)象作出符合實際的解釋之時代的產(chǎn)物。

2.我國神話系統(tǒng)選

神話分類定義代表

創(chuàng)世神話初民對天地開辟和人類誕生的解釋女娟造人、盤古開天辟地

自然災(zāi)害神話自然災(zāi)害神話原始人類遭受自然災(zāi)后羿射日、女蝸補天、大禹治水、精衛(wèi)

害的經(jīng)歷，以及他們戰(zhàn)填海、夸父逐日

戰(zhàn)爭神話遠(yuǎn)古戰(zhàn)爭神話，最精彩是黃帝的故事黃帝大戰(zhàn)蚩尤

3.神話與傳說的區(qū)別選簡

神話:早傳說:晚

故事原型是神話的社會歷史化

非理性的神異色彩含著人間的行為準(zhǔn)則

三.我國神話的精神內(nèi)涵及其影響

1.神話的思維特征選

神話鮮活地體現(xiàn)著初民的原始思維特征，即原始初民通過神幻的想象,把生活中

不同類不同質(zhì)的事物，毫無理性和邏輯地聯(lián)系起來。

2.神話的精神特征/主要特征簡

(1)主題：中國古代神話都緊緊圍繞人的生存主題。

(2)英雄氣概：神話中的英雄都充滿激揚的斗志、神異的能力和英雄氣概。

⑶濃烈情感：神話中熔鑄濃烈的情感,塑造鮮明$象、有豐富想象力。

(4)集體創(chuàng)作：神話是集體創(chuàng)作,在流傳中不斷豐富變化并成型。

3.神話的影響簡

(1)神話的藝術(shù)規(guī)則為后世文學(xué)的發(fā)展提示了方向。

①神話所開創(chuàng)的為人生的主題,成為后世文學(xué)發(fā)展的主流和傳統(tǒng)；

②神話富于情感、形象、想象的特征,引導(dǎo)了后世文學(xué)審美理想的發(fā)展走向。

(2)豐富多彩的神話作品，成為后世文學(xué)創(chuàng)作取之不盡用之不竭的題材源泉。

第二章《詩經(jīng)》

-《詩經(jīng)》名選★

我國第一部詩歌總集,共305篇，又稱《詩》或《詩三百》《三百篇》。

收錄了從西周初年到春秋中葉的詩歌,按音樂不同分為國風(fēng)160篇、小雅74篇、

大雅31篇、頌40篇。小雅中另有笙詩6篇，不在其中。

?《詩經(jīng)》有三家詩魯、齊、韓，先后散佚。

?今傳為《毛詩》.

?南宋?鄭樵：“風(fēng)土之音曰風(fēng)，朝廷之音日雅，宗廟之音曰頌"。

,X：各地不同音樂;

->:正聲，王畿［力］地區(qū)的音樂:

.翅：宗廟祭祀舞曲

二.《詩經(jīng)》的形成選★

1.采詩說:班固《漢書》(漢代)

“孟春之月，群居者將散，行人振木鋒［du6］徇于路以采詩。獻之太師，比其音律，以聞于天子?！?/p>

2.獻詩說:《國語?周語上》(先秦)

“故天子聽政，使公卿至于列士獻詩，瞽獻曲，史獻書.....而后王斟酌焉?！?/p>

3刪詩說:《史記?孔子世家》(漢代)

“古者《詩》三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于禮義，……三百五篇，孔子皆弦歌之?！?/p>

4.今人：周樂官的篩選、整理逐步編定，非一人一時完成。

三《詩經(jīng)》的分類簡選

分類小分類代表詩篇

戀愛和相思的甜蜜《陳風(fēng)?月出》《周南?關(guān)雎》《邢風(fēng)?靜女》《鄭風(fēng)?漆消》

戀愛的曲折和苦惱《鄭風(fēng)?將仲子》《鄱風(fēng)?柏舟》

婚戀詩

夫妻間的真摯情愛《齊風(fēng)?雞鳴》《鄭風(fēng)?女口雞鳴》《鄭風(fēng)?風(fēng)雨》《唐風(fēng)?葛生》

棄婦詩《鄴風(fēng)?谷風(fēng)》《衛(wèi)風(fēng)?氓》

人生感慨人生的窘困與感慨《小雅?巷伯》《魏風(fēng)?桃有園》《王風(fēng)?黍離》

譏揭露宮闈丑行《鄴風(fēng)?新臺》

刺描寫繁重徭役《王風(fēng)?君子于役》《小雅?采薇》《鄴風(fēng)?擊鼓》

政治諷喻詩詩直刺統(tǒng)治者《小雅?十月之交》《大雅?瞻仰》

贊美詩《召南?甘棠》

史詩周人史詩《大雅》《大明》《公劉》《生民》《皇矣》《綿》

其他農(nóng)事詩《豳風(fēng)?七月》《周南?米甘》《良耙》

反映禮俗、觀念《齊風(fēng)?南山》《周南?蠡斯》

四《詩經(jīng)》的文學(xué)成就

1.抒情與寫實的統(tǒng)一簡論

(1)所抒發(fā)的情感是真實的。

“求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉游哉，轆轉(zhuǎn)反側(cè)?！薄蛾P(guān)雎》

(2)抒發(fā)情感的方式是坦率直直的。

“窈窕淑女，君子好逑?！薄蛾P(guān)雎》

(3)敘事性的詩作中也飽含著作者的真摯感情。

“士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也！”《氓》

2.賦比興的表現(xiàn)手法選簡

賦：運用最多,直接敘事或直抒胸臆。

“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀”《氓》

比：比喻，

“手如柔黃■，膚如凝脂，領(lǐng)如蛾蟒qiuqi,齒如瓠h(huán)U犀，螺［qin］首蛾眉”《碩人》

磐：用于篇首或章首,起興、發(fā)端。

“兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”《兼葭》

3.言詩四的典范選簡

(1)以四言句式為主,間有雜言。

“溯澗從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央?！薄都孑纭?/p>

(2)四言節(jié)奏鮮明，音韻和諧，有天然的音樂美。

“兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！薄都孑纭?/p>

4.章法結(jié)構(gòu)和語言的特點簡選

1、章法結(jié)構(gòu)：重章復(fù)沓,是《詩經(jīng)》的基本章法結(jié)構(gòu)。

”兼葭蒼蒼，白露為霜…兼葭萋萋，白露未晞…兼葭采采，白露未己?！薄都孑纭?/p>

2、語言特點：質(zhì)樸暢達；詞匯豐富；雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字的大量運用。

“萋萋”、“蒼蒼”“輾轉(zhuǎn)”、“窈窕”“兼葭”

第三章先秦散文

一.《尚書》、《春秋》等早期歷史散文簡介

1.《尚書》選名

第一部歷史文集,以記言為主，文字古奧迂澀，佶屈聾牙。

2.《春秋》選

①是魯國的編年史,經(jīng)過了孔子的修訂。

②以類似今天新聞標(biāo)題的形式簡括地記錄了魯國及周王朝、其他諸侯國的歷史事

件。

③語言簡括，微言大義、暗語褒貶的表達思想主張。

④春秋筆法,一字喻褒貶。

3.《左傳》名選★

①全稱《左氏春秋傳》，又名《左氏春秋》、《春秋內(nèi)傳》、《古文春秋左氏傳》

等。也是一部編年史,相傳作者是魯國太史左丘里。與《春秋公羊傳》《春秋谷

梁傳》合稱為《春秋三傳》。

②記事詳贍生動,情韻并茂,文采照耀，是先秦時期最具有文學(xué)色彩的歷史散文。

4.《左傳》的敘事藝術(shù)簡論選★

(1)富有文學(xué)表現(xiàn)力的剪裁功夫,在保證真實敘述歷史事件的基礎(chǔ)上，通過史料

的取舍、敘述的詳略,使歷史事件故事化、情節(jié)化。

《鄭伯克段于鄢》，記敘春秋初期鄭國王室內(nèi)部兄弟、母子之間一場爭奪王位的殘酷斗爭，

僅用五百余字，把事情的起因、發(fā)展、結(jié)局和尾聲敘述得明白生動，把幾個主要人物的性格

刻畫得鮮明突出，令人難忘。

(2)金包的敘事視角，既保證了敘述的真實親切，也便于引入一些細(xì)節(jié)描寫和人

物語言,從而增強事件的故事性和意趣,避免枯燥乏味的史事記述。

①以擅長敘寫戰(zhàn)爭著稱,記敘戰(zhàn)役千余場，注重對戰(zhàn)前謀劃的敘述。

《晉楚城濮之戰(zhàn)》，作者注意敘寫戰(zhàn)前錯綜復(fù)雜的外交策略，增加了曲折的故事趣味。

《曹劌論戰(zhàn)》齊魯長勺之戰(zhàn)

②.對戰(zhàn)爭場景的描寫,生動鮮活、讓人如同親歷。

《晉楚城濮之戰(zhàn)》，作者將兩軍陣勢、將帥，各路兵馬的戰(zhàn)況，描寫的如在人眼前。而且還

有變化波折，或直進取勝，或退而夾擊，文字雖短，卻參差起伏，生動如畫。

③.運用細(xì)節(jié)描寫和人物言語,同樣是以全知視角觀照的結(jié)果。

《晉楚那bi之戰(zhàn)》，楚軍突然發(fā)動進攻，晉軍倉促應(yīng)戰(zhàn)，爭相過河。

5.《左傳》的寫人藝術(shù)簡論

①性格:《左傳》刻畫的許多人物形象都性格鮮明。

②言行:以言語、行為表現(xiàn)人物的性格特征。

③環(huán)境:吧2人物置于矛盾沖突的環(huán)境中塑造。

④成長:注意刻畫人物性格的多個側(cè)面，寫出人物性格的發(fā)展。

6.《左傳》的辭令藝術(shù)簡★

①語言：記言文字,主要是行人應(yīng)答、出使他國專對之辭和向國君諫說之辭等。

②外交辭令:《左傳》的外交辭令，具有理富文美的特點。

③于外：能夠深入對方內(nèi)心，把握其心理,言辭端正委婉,不卑不亢，道理充

分，分寸恰當(dāng)，使對方折服。

④于內(nèi)：能夠引經(jīng)據(jù)典,言辭婉轉(zhuǎn)伶俐?！稜T之武退秦師》

剪裁功夫

戰(zhàn)前謀劃

敘事全知的敘事視角戰(zhàn)爭場景

細(xì)節(jié)語言

性格

言行

環(huán)境

成長

記言文字

辭令外交辭令

把握心理

引經(jīng)據(jù)典

7.《國語》選名

我國現(xiàn)存的第一部國別史,記載了周王朝及齊、魯、吳、越等國的史實。以記言

為主。風(fēng)格質(zhì)樸平實。與《左傳》同記春秋歷史，被稱為《春秋外傳》。

8.《戰(zhàn)國策》選名★

①雜記東周、西周及秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛(wèi)、中山各國之事。

②內(nèi)容以嫡家言為主。風(fēng)格辯麗恣肆。

③西漢劉向整理編訂成33篇，定為現(xiàn)名。

9.《戰(zhàn)國策》文學(xué)特色論簡選★

①鋪張辯麗，夸飾恣肆的風(fēng)格

②把握對方心理,循循善誘，以情理服人

③引譬設(shè)喻，善用寓言（如，狡兔三窟）

二.先秦諸子散文發(fā)展的三個階段及其基本特點

1.《論語》、《孟子》、《墨子》簡介選名

①《論語》：記錄孔子及其弟子言行的語錄體論集。

②《老子》：道家學(xué)派的開山著作,篇幅簡短，韻散結(jié)合,形象化說理。

③《墨子》：由小及大，連類比譬，逐層推理。質(zhì)樸無華,造句遣詞口語化。

墨家與儒家并稱為顯學(xué)。

2.《孟子》選名

①時間：戰(zhàn)國中期儒家學(xué)派的代表，是孔子的孫子的再傳弟子

②主張：主張行“王道”，施“仁政”，是對孔子思想正統(tǒng)的承襲和發(fā)展

③成就：被稱為“亞至”，與孔子并稱“孔孟”。

3.《孟子》的文學(xué)特點簡論選

(1)雄辯色彩較強,而且不是簡單的義正詞嚴(yán)，理直氣壯，而是具有獨到特點。

①把握對方心理，循循善誘，善于設(shè)置圈套，使對方心悅誠服；

②氣勢豐沛，是非鮮明，一旦對方進入圈套，便鋪張揚厲，縱橫恣肆，步步

緊逼，不給對方辯駁的機會

(2)善于以典型事例、引喻譬義和寓言說理。如：攜苗助長，五十步笑百步

4.《莊子》簡介選

①現(xiàn)在通行的《莊子》就是郭象注本。

②包括《內(nèi)篇》7,《外篇》15,《雜篇》11。

③《內(nèi)篇》莊子自作，《外篇》《雜篇》是其弟子和后人所作。

莊子精彩語錄：(簡要有個印象和了解即可)

“子非我，安知我不知魚之樂？”

形如槁木，心如死灰。

得魚而忘荃，得意而忘言。

彼竊鉤者誅，竊國者為諸侯相濡以沫，不如相忘于江湖。

只可意會，不可言傳。朝三暮四

5.《莊子》的寓言的文學(xué)色彩論簡選★

“以謬悠之說，荒唐之言,無端崖之辭”寓言十九，重言十七:

①故事:異彩紛呈的故事,如莊周夢蝶，庖丁解牛，螳臂當(dāng)車，西施病心，蠻觸之爭。

②想象:奇幻謫詭的想象,如鯉鵬的變化以及形體的巨大。

③文風(fēng):空靈飄忽的文風(fēng),寓言多奇幻飄逸，而不按常理連綴。

“意出塵外，怪生筆端”；“忽而敘事，忽而印證，忽而譬喻，忽而議論”。

④風(fēng)格:諧趣和譏刺橫生。

如：舐痔結(jié)駟(出自《莊子?列御寇》)，shizhijiesi,鵬chi得腐鼠。

⑤文筆:精湛傳神的文筆，寫意與工筆兼善。如《莊子?逍遙游》

6.《荀子》選名

名況，戰(zhàn)國后期趙國人，是先秦最后一位儒家大師，對儒家學(xué)說的薪火相傳貢

獻極大。

7.《荀子》說理文的特色：簡

①先秦說理散文發(fā)展到荀子，已經(jīng)成熟。

②論題集中，邏輯嚴(yán)密,說理透辟，淋漓盡致。

③長于比喻，少用寓言。比喻豐富多彩，層出不窮。

如《勸學(xué)》

8.《韓非子》

先秦諸子著作中使用寓言最多的。如：買梗還珠、鄭人買履、自相矛盾、曾子殺豬

文學(xué)特證：明切犀利，冷峻峭拔，而極善分析，條理嚴(yán)密，議論透徹，自成一格

書農(nóng)編者風(fēng)格體例內(nèi)容

《尚書》古奧迂澀第一部歷史文集記n

詰屈鰲牙

《春秋》孔子簡明準(zhǔn)確魯國的編年史以新聞標(biāo)題的形式

暗喻褒貶記錄歷史事件

《左傳》左丘敘事、寫人藝術(shù)編年史《春秋》三傳

^明辭令藝術(shù)

《國語》質(zhì)樸平實第一部國別史記言

《戰(zhàn)國策》劉向鋪張辯麗國別史縱橫家的事跡、言論

夸飾恣肆

時期作品學(xué)派特點

《論語》儒詞約義豐

春秋末至戰(zhàn)國初_語錄體

《老子》道篇幅簡短

《墨子》墨由小及大，多用比喻，連類比譬

推理嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)樸無華，多用口語

《孟子》儒雄辯色彩較強

戰(zhàn)國中期比喻、寓言、舉例說明

《莊子》道寓言和奇幻色彩、空靈飄忽

《荀子》儒長于比喻，少用寓言

戰(zhàn)國后期邏輯嚴(yán)密，說理透辟

《韓非子》法冷峻峭拔,條理嚴(yán)密

使用寓言最多

第四章屈原和楚辭

一.屈原及其楚辭創(chuàng)作

］屈原作品

《離贏:浪漫奇幻。美政、理想、堅韌。

《天問》名選

①是屈原作品中最為奇特的詩歌,共有370余句，1500多字，是僅次于《離騷》

的長詩。

②它針對自然現(xiàn)象、神話傳說、遠(yuǎn)古歷史、社會現(xiàn)實等，一口氣提出了170多個

問題。

③體現(xiàn)了詩人的見識淵博、思想深刻以及勇于懷疑和批判的精神。

《招魂》：為楚懷王招魂。結(jié)構(gòu)精密、長于鋪排。

《九歌》選（國禮三君，山河大少湘夫人）

①是屈原的作品

②包括《東皇太一》《云中君》《湘君》《東君》《湘夫人》《大司命》《少

司命》《河伯》《山鬼》《國殛》《禮魂》，共11篇作品。

③是一組祭神的歌曲，一般一歌主祭一神。

《九章》選名（雙惜悲懷，抽思涉橘哀）

①是屈原作品，最早見于劉向《九嘆》。

②包括《惜誦》、《涉江》、《哀郢lying］》、《抽思》、《懷沙》、《思

美人》、《惜往日》、《橘頌》和《悲回風(fēng)》9篇詩歌,非一時一地之作。

③其風(fēng)格是直抒胸臆，讓奔放的激情直接傾瀉，文筆較為平實樸素。

作品特色內(nèi)容具體篇章

《離騷》浪漫奇幻美政理想

堅韌

《九歌》清新幽渺祭神組曲身世之《東皇太一》《云中君》《湘君》《湘

感和規(guī)諷之義夫人》《大司命》《少司命》《東君》

《河伯》《山鬼》《國殛》《禮魂》

《九章》直抒胸臆非一時一地《惜誦》《涉江》《哀郢》《抽思》

平實樸素與《離騷》相同《懷沙》《思美人》《惜往日》《橘頌》

《悲回風(fēng)》

《天問》170個問題370句，1500多字，僅次于《離騷》

《招魂》結(jié)構(gòu)精密為楚懷王招魂

長于鋪排

2.《九歌》的藝術(shù)表現(xiàn)特色：簡選

①《九歌》是屈原在民間祭神歌舞的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作的,既寫出了神的靈異,又

將神靈人格化,寄托了屈原的身世之感和譏諷之意,例如《湘夫人》；

②清新幽渺的境界、奇異深濃的情感以及曼妙清新的描寫相結(jié)合，造就了奇特瑰

麗、色彩斑斕的意境,例如《山鬼》；

③抒寫神與神之間、神與人之間的戀愛故事,有一種凄艷悵惘的情調(diào)。

3.楚辭名

屈原等人開創(chuàng)的新文體,“楚辭”之名最早出現(xiàn)于西漢。劉向編集屈原宋玉以

及西漢賈誼等人的作品命名《楚辭》。后王逸為其作注名為《楚辭章句》。

4.楚辭產(chǎn)生的原因選簡

①歌聲：楚辭的產(chǎn)生，與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系。

②好巫：楚辭的產(chǎn)生與楚國民間的巫風(fēng)、巫歌關(guān)系密切。

③地方：有特色的楚地風(fēng)物的描寫,楚地方言的運用,造成濃郁的地域特色

④交流：北方文化的影響，南北文化的交流。

5.楚辭的文體特征選簡

①體式:有類于《詩經(jīng)》而有所改造的樣式，如《天問》《橘頌》以四言為主；

還有以《離騷》、《九歌》等為代表的典型樣式，楚辭多指此種樣式。

較之《詩經(jīng)》，篇幅極大增長，句式也由四言為主變?yōu)殚L短不拘，參差錯落。

?詩風(fēng):想象豐富，鋪排夸飾,是楚辭的共同特征。

③語言:多用楚語楚聲,“兮”字、“些”字等虛詞嘆語是楚辭的一個鮮明標(biāo)志。

6.楚辭與賦的區(qū)別選

體式性質(zhì)

楚辭依“兮”而詠，語句參多議論、抒情、描繪，主觀抒情；

差錯落，長短不拘

賦少用虛字，句式鋪排偕偶，客觀詠物，鋪排描摹。劉熙載：“楚辭尚

比較整齊神理，漢賦尚事實

二《離騷》“，古切今，驚采絕艷”

1.創(chuàng)作時間：流放，楚懷王時，流放漢北；頃襄王時，流放江南

2.題義選

①司馬遷:“離騷者，猶離憂也?！?/p>

②班固:“離，猶遭也；騷，憂也。明己遭憂作辭也。

③王逸:“離,別也；騷，愁也。”《楚辭章句》

④今人游國恩:“《離騷》本是楚國的一種歌曲的名稱，其意義則與‘牢騷'

二字相同?！币魳贩矫?/p>

3.《離騷》永恒的精神價植選

①美政:“美政”理想和深沉的愛國情感。

“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”

②堅毅:追求理想九死不悔的堅韌品格和疾惡如仇的批判精神。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”“寧溢死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也”

“伏清白以死直兮，固前圣之所厚”

4.《離騷》的藝術(shù)表現(xiàn)成就論簡

①想象:濃烈的激情和奇幻的想象?！俺嬆咎m之墜露兮，夕餐秋菊之落英”

②形象:峻潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象?！耙嘤嘈闹瀑?，雖九死其

猶未悔”

③手法:比興手法的拓展。將單純的比興變?yōu)橥形镅灾?，尤以“香草美人”?/p>

象群最為出名

④語言:結(jié)構(gòu)和語言方面上，采用民歌和方言。前半實寫，后半虛寫；語言上

長短不拘，韻散結(jié)合；“兮”"些su6”等方言的運用。

⑤《離騷》是我國古代篇幅最長的抒情詩。

三、宋玉選名

1.簡介：屈原之徒，楚辭作家

2.代表作：《九辯》、《登徒子好色賦》、《高唐賦》

3.風(fēng)格特征：長于鋪排描摹，意境渾融；描寫細(xì)致入微；語言韻散結(jié)合，長短不

拘，雙聲疊韻（王夫之認(rèn)為《九辯》是由多個樂章組成的樂曲）

4.名句：悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰。

第二編秦漢文學(xué)

第一章秦漢政論及抒情、敘事文

一.秦代散文和李斯

1.《呂氏春秋》名選

①由秦相呂不韋組織其門客集體編撰的,文章比較短小，向來被視為雜家的代表。

②文學(xué)特征是以事實說理，平實暢達，不求華麗,以道、儒、法、陰陽家的思想

成分居多。

2.《諫逐客書》名選

作者是李斯,以逐客不利于秦的統(tǒng)一為中心，分析納客和逐客的利害關(guān)系，指

出逐客非但不利于秦的統(tǒng)一大業(yè)，還會使秦國趨于危亡。

3.李斯創(chuàng)作的基本情況及其特點：選簡

①李斯的創(chuàng)作包括奏議和刻石文。

②以《諫逐客書》為代表的奏議文，鋪陳排比，有縱橫之氣。

③他的刻石文四言為句，三句為韻，形式獨特。鋪敘歌頌，氣度宏大。

二.賈誼、晁錯與西漢初期散文

1.賈誼★

(1)文章風(fēng)格：氣勢犀利，情感激揚，切直曉暢；鋪排渲染簡

(2)《過秦論》：名

是賈誼著名的史論散文，核心是指出，秦亡的根本原因是“仁義不施”。

集中體現(xiàn)了賈誼散文的氣盛情濃、鋪排渲染的特色。

(3)其他作品：《治安策》選

《論積貯zh&疏》(緊湊嚴(yán)密，說理透辟)

《吊屈原賦》、鳥賦》、《早云賦》

2.晁錯散文特點：簡選

①切實中肯，質(zhì)實樸厚，擅長分析,往往能提出切實可行的建設(shè)性的具體對策。

②如代表作《論貴粟疏》，論述輕賦役以勸農(nóng)功、貴粟而賤金玉對國家發(fā)展的意

義。

③辭藻偕偶，句式鋪排，有戰(zhàn)國策士遺風(fēng)。如：貧生于不足，不足生于不農(nóng)，不農(nóng)

則不地著，不地著則離鄉(xiāng)輕家，民如鳥獸。

三.董仲舒、劉向與西漢中后期散文

1.董仲舒：

①代表作：《春秋繁露》、《天人三策》

②文章的特點：推衍《春秋》天人相感、選

陰陽災(zāi)異思想，邏輯嚴(yán)密，引經(jīng)據(jù)典，冷靜沉穩(wěn)，完全沒有了西漢初期散文的縱

橫排宕之氣。選簡

2.劉向選

(1)兩大貢獻：校理《戰(zhàn)國策》；創(chuàng)作了《新序》、《說苑》

(2)《新序》的特點：簡

內(nèi)容上:采集群書中的逸聞瑣事編撰而成,寓含勸誡訓(xùn)教之意。

藝術(shù)上:能以間簡短筆墨，描寫人物傳達其形貌和精神。

體裁上:成為獨立的故事。

3.《報任安書》：是司馬遷寫完《史記》后給朋友的回信，信中抒寫他無辜受

刑的不幸和內(nèi)心的痛苦，說明自己忍辱著史的理想，提出“發(fā)憤著書”論，

敘寫生動，情感真摯，感人至深。選名

4.《報任安書》的特點：簡

①《報任安書》是敘寫個人懷抱之作,以其真摯濃烈的感情撼人心魄。

②信中抒寫無辜而遭腐刑的不幸和內(nèi)心的痛苦憤懣。

③敘寫生動，情感真摯深沉,感人至深。

5.《報孫會宗書》：是楊悻［yfin］給友人的回信。以自然流麗的文筆摹畫回歸田

園的悠然自適，而其中又深含苦中作樂的無奈和怨憤。

6.《鹽鐵論》：桓［hudn］寬編纂的政論文，以史為鑒，直切時事和政策，采用

對話體，與當(dāng)時的主體文風(fēng)不同。

三.東漢散文的演變

(-)疾虛妄、崇實誠：東漢前期散文

1.張衡的《歸田賦》東漢抒情小賦的開山之作選

2.創(chuàng)作傾向：批駁虛妄的政治文化

3.王充:《論衡》

4.桓［hudn］譚:著《新論》29篇，如《陳時政疏》和《抑讖［chbn］重賞疏》抨

擊虛妄之先河

（二）切中時弊、情感濃郁：東漢后期散文

1.散文的行文造語向著駢儷（對偶藻飾）方向發(fā)展選★

2.王符:代表《潛夫論》，包括《實貢篇》《考績篇》等,切中時弊，富于情感。

3.仲長統(tǒng):代表作《昌言》，傾向是崇尚實用，充滿變革的思想，質(zhì)樸而富于論

4.東漢后期散文的一般特征：簡

①東漢后期散文創(chuàng)作以王符、仲長統(tǒng)為代表;

②其文章有著求實的鮮明傾向，切中時弊;富于激情和文采

（三）兩漢散文發(fā)展

西漢前期—西漢中后期東漢

文風(fēng):關(guān)乎治國，反思文風(fēng):言必稱經(jīng)，平實沉前期：疾虛妄，崇實誠

秦亡，針硬時弊，質(zhì)實穩(wěn)，極少感情波瀾人物：桓譚，王充

暢達，兼有戰(zhàn)國遺風(fēng)人物:董仲舒、劉向后期：切中時弊，情感濃郁

人物:賈誼、晁錯異類:司馬遷《報任安書》人物：王符，仲長統(tǒng)

楊悻《報孫會宗書》

第二章司馬遷與兩漢史傳散文

一.司馬遷及其《史記》

1.《史記》名選★

中國第一部紀(jì)傳體通史,作者是司馬遷。

創(chuàng)作理想是“究天人之際，通古今之變，成一家之言”

其體例是：

①本紀(jì):記述歷代帝王的興衰沿革，是全書的綱領(lǐng)（12）

②世家：記載王侯各國狀況（30）

③列傳：記述古今特殊人物或集團（70）

④表：依年月摘記大事（10）

⑤書：載錄文化、經(jīng)濟、制度（8）

2.精巧的剪裁和安排簡論選★

①通過剪裁，保證歷史敘述的完整和真實,以及人物命運與性格的揭示。

如項羽：揭竿而起一一鴻門宴一一霸王別姬一一垓下之圍一一烏江自刎

②互見法:名即在人物的本傳中表現(xiàn)這個人物的主要經(jīng)歷和性格，在其他人的

傳記中描繪次要事件和性格。既能突出人物主要性格，又能豐富人物形象。

如劉邦：

《高祖本紀(jì)》寫劉邦起義、征戰(zhàn)、開國，表現(xiàn)雄才大略，知人善任，心懷天下?！俄椨鸨?/p>

紀(jì)》寫貪婪好色，無情無賴；《蕭相國世家》寫猜忌功臣；《淮陰侯列傳》寫陰險毒辣

3.人物形象的刻畫論★

（1）個性化語言表現(xiàn)人物性格。如項羽“彼可取而代也”；劉邦“大丈夫當(dāng)

如此也”。

（2）人物之間的對比襯托（同一篇內(nèi)人物；不同篇之間的對比）

①善于描寫同類情境下不同人物的不同言行

②主要人物之間的性格對比

③次要人物對主要人物的性格比襯

（3）在特定環(huán)境下（尖銳的鬧頓沖突及激烈的場面）突顯人物性情

(4)以細(xì)節(jié)描寫和心理描寫凸顯人物某方面的精神風(fēng)貌

①自己說:以獨白寫心理進而揭示人物性格；

②別人說:以他人的語言揭示人物心理；

③作者說:由作者在敘述與描寫中直接點撥人物心理。

二.班固和《漢書》

1.《漢書》名選

①第?部紀(jì)傳體斷代史,作者班固。涵蓋時間漢高祖六年，下至王莽地皇四年，

即西漢歷史。

②體例基本繼承《史記》，只是改書為志，取消世家并入傳。全書100篇。敘

事平實穩(wěn)健，結(jié)構(gòu)組織嚴(yán)謹(jǐn)，語言典雅凝練。

③《漢書》包括本紀(jì)、傳、表、志。

2.《漢書》的文學(xué)價值簡

《漢書》對人物的神貌和性格的刻畫成就:

①通過精彩的細(xì)節(jié)和場面描寫,來揭示人物的性格、神貌；

②通過人物所處的環(huán)境、及其在環(huán)境中的語言、行為等的描寫,細(xì)膩地揭示人

物的微妙心理、曲折復(fù)雜的心態(tài)。

如：最典型的例子是《李廣蘇建傳》中對李陵、蘇武的刻畫。蘇武牧羊

三.東漢其他歷史散文

1.《吳越春秋》的文學(xué)成就：簡

①在記錄歷史中加入虛構(gòu)和傳說,編寫故事。

②刻畫人物手法細(xì)膩傳神，人物形象生動鮮明。

③對傳奇小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

理解即可，不用背誦

《吳越春秋》的前5卷，記敘吳國歷史一一伍子胥去楚奔吳和破楚報仇之事

《吳越春秋》的后5卷，記敘越國歷史一一越王勾踐臥薪嘗膽、發(fā)憤圖強之事

3.《吳越春秋》和《越絕書》選名簡

類別《吳越春秋《越絕書》

作者趙煒袁康、吳平

①都記載吳越爭霸的歷史

相同點②都虛構(gòu)了荒誕的故事

③都采用了神話民間傳說

④與后世的傳奇小說相近

不結(jié)構(gòu)前后連貫成篇各篇相對獨立

同內(nèi)容集中記吳越爭霸故事有地理、占?xì)獾葘Ｆ?/p>

點文學(xué)性更具文學(xué)性

第三章兩漢辭賦

一.漢代散文

時期作家作品風(fēng)格總體特征

西漢賈誼《治安冊》《論積貯鋪飾排比，渲染淋漓針對現(xiàn)實問題

疏》《過秦論》行文質(zhì)實暢達

晁錯《論貴粟疏》切實中肯，質(zhì)實樸厚，擅長分受戰(zhàn)國策士的影

析，提出切實可行的具體對策響

董仲舒《春秋繁露》《天人邏輯嚴(yán)密，引經(jīng)據(jù)典，冷靜沉平實沉穩(wěn)

三策》穩(wěn)沒有情緒波瀾

司馬遷《報任安書》敘寫生動，情感真摯深沉言必稱經(jīng)

劉向《戰(zhàn)國策敘錄》《新結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯清晰，縱橫之

序》《說苑》氣

桓寬《鹽鐵論》以史為鑒，簡介犀利，對話體

東漢桓譚《新論》《陳時政疏》樸實無華疾虛妄，崇實誠

前期《抑讖重賞疏》

王充《論衡》明白暢達，偶有繁冗

東漢王符《潛夫論》《實貢》切中時弊，富于情感切中時弊

后期《考績》《藝增》情感濃郁

仲長統(tǒng)《昌言》崇尚實用，充滿變革，質(zhì)樸善

辯

二.漢代辭賦匯總表賦一一作為文體名稱，最早見于荀子的《賦篇》。

《吊屈原賦》

騷體賦賈誼《SS鳥賦》

《旱云賦》

漢

枚乘《七發(fā)》

初

漢大賦司馬相如《天子游獵賦》

楊雄《蜀都》《甘泉》《長揚》《河?xùn)|》《校獵》

其他司馬相如《長門賦》

漢武帝《李夫人賦》

騷體賦劉歆《遂初賦》

西班婕妤《自悼賦》

漢東方朔《答客難》

中其他短賦司馬遷《悲士不遇賦》

后孔臧《楊柳賦》《蓼蟲賦》

期王褒《洞簫賦》

班彪《北征賦》

騷體賦蔡邕《述行賦》

東馮衍《顯志賦》

漢大賦班固《兩都賦》

張衡《二京賦》

張衡《歸田賦》

抒情小賦趙壹《刺世疾邪賦》

禰衡《鸚鵡賦》

三.兩漢辭賦

1.辭賦選

①“賦”作為文體名稱，最早見于荀子的《賦篇》。

②是漢代的一種新興文體；

③既如詩歌，講求押韻和形式整飭［chi］,又如散文，句型自由，無格律的嚴(yán)格

限制。

④宜于狀物敘事、抒情說理，兼具詩歌與散文的表現(xiàn)功能，是兩者的綜合體。

⑤分為騷體賦（以抒情述志為主）、大賦（以狀物描摹為主，鋪排夸張，文辭富

麗）和抒情小賦（形式類似大賦，但是篇幅縮短，狀物減少，抒情增加）。

2.賈誼

（1）代表作：《吊屈原賦》、《IB［比］鳥賦》、《旱云賦》選

（2）賈誼騷體賦特點簡

①抒情述志,情感濃郁。

如《吊屈原賦》借憑吊屈原發(fā)抒政途受挫、懷才不遇的幽憤

②直抒胸臆，議論多于形象。

③也善于寫景狀物,文采可觀。

如《旱云賦》描摹云氣涌起，波動連綿，細(xì)膩形象

四.漢大賦出現(xiàn)的先聲

1.《西京雜記》記載“梁孝王忘憂館時豪七賦”，即枚乘《柳賦》、路喬如

《鶴賦》、公孫詭《文鹿賦》、鄒陽《酒賦》、《幾賦》、公孫乘《月賦》、

羊勝《屏風(fēng)賦》。選

2.西漢初期辭賦：選

枚柳如鶴公孫鹿

①創(chuàng)作趨向是從濃情質(zhì)實到失情華麗，由騷體到賦體的發(fā)展。

羊風(fēng)乘月鄒酒賦

②在創(chuàng)作傾向上，脫離了抒情言志而走向游戲文字和阿諛奉承；

③在表現(xiàn)手法上，顯露出鋪排描摹的跡象。

3.枚乘《七發(fā)》——標(biāo)志漢大賦的形成。選★

4.《七發(fā)》的創(chuàng)作特點：

①鋪敘描摹，夸飾渲染

②沒有真情實感,這是與騷體賦相比的根本性的轉(zhuǎn)變

③遣詞造語上走向繁難和華麗

④以主客問答的形式結(jié)構(gòu)全篇（吳客與楚太子）

五.司馬相如賦的創(chuàng)作特征

1.代表作選

①《子虛賦》、《上林賦》，統(tǒng)稱《天子游獵賦》，目的：炫耀才能夸張無情空洞看不懂

②《長門賦》、《美人賦》等，篇幅短小，目的：抒情敘志主笠問答也百諷一

2.《天子游獵賦》特點：簡

①采用也座的結(jié)構(gòu)、整齊排偶的句式。

②喪失了真情實感.

③空間的極度排比。

④以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。

⑤遣詞用語更加繁難僻澀。

3.《長門賦》特點簡

①內(nèi)毒：將陳皇后的遭際與自己的悲涼巧妙融合在一起，抒發(fā)悲郁孤憤之情。

②手法：抒情手法純熟，情景交融。

六.揚雄對大賦創(chuàng)作的拓展

1.代表作：《蜀都》、《甘泉》、《河?xùn)|》、《校獵》、《長楊》選★

2.大賦特點：簡

①拓展了大賦的題材領(lǐng)域。

如：寫祭祀（《甘泉》、《河?xùn)|》）；

寫京城外的繁華（《蜀都》）

傳統(tǒng)田獵（《校獵》、《長楊》）

②加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。

③藝術(shù)表現(xiàn)上有了新的變化

七.西漢中后期的騷體賦騷體賦選★

1.漢武帝劉徹《李夫人賦》（懷人主題）：描寫對李夫人的懷念

2.劉歆騷體賦《遂初賦》：是紀(jì)行賦的開山之作,后代游記的先聲

3.班婕妤《自悼賦》：描寫自己從入宮到被廢的心路歷程

八.西漢中后期的抒情、詠物短賦選★

1.東方朔抒情短賦《答客難》、《非有先生論》：表達理性的洞察世事，冰體炭

心

2.司馬遷《悲士不遇賦》：情感抒發(fā)熱烈而直白

3.孔臧《楊柳賦》《蓼（lid。）蟲賦》：詠物短賦，托物言志

4.王褒創(chuàng)作的詠物賦：《洞簫賦》托物言志;完整描寫樂器的制作與演奏，遣詞

造句，仍存鋪夸佶屈的風(fēng)氣，開創(chuàng)了全文寫音樂的先河。

5.王褒的《洞簫賦》在詠物賦的發(fā)展過程中有什么貢獻？簡

①以詠物自況,把自己的遭際和情感完全融入對洞簫的描述之中，和一般的象

喻關(guān)系淺露直接的詠物賦相比有了質(zhì)的飛躍。

②全文只描寫樂器和音樂,顯得完整而集中，開創(chuàng)了全文寫音樂的先河。

九.東漢辭賦的發(fā)展演變

（一）東漢的騷體賦創(chuàng)作

1.馮衍免官回歸故里后作《顯志賦》，受屈原影響，反復(fù)鋪寫其憤郁不平，抒

發(fā)情思，尤其以象征手法表現(xiàn)自己志行高潔。

2.蔡邕，《述行賦》是其辭賦的代表。

《述行賦》，記敘途中所見，又借古諷今，抒發(fā)郁憤不平之情，批評的矛頭直

指最高統(tǒng)治集團。這篇騷賦，前半吊古，后半傷今,層次清晰而意圖明確。

（二）東漢辭賦的發(fā)展演變

1.班固《兩都賦》與西漢大賦的異同簡論

①題材和內(nèi)容上:不局限與田獵、宮殿和山川，而以京都為主;

②謀篇布局上:不在通篇描摹，而加大了諷諭勸導(dǎo)的部分;

③其他：主客問答和抑客揚主的基本結(jié)構(gòu):描摹夸飾的基本手法和鴻篇巨制的篇

幅沒有變化。

2.張衡

（1）京都大賦：《二京賦》，加入了市井生活，成為京都大賦的極致，也是漢

大賦的絕響。

（2）張衡《二京賦》的創(chuàng)作特色及其貢獻：

①除描繪苑囿、田獵、宮室等外,還把商賈、游俠、辯士以及街市、百戲等市

井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全景圖。

②鋪陳臚列，細(xì)致描繪,規(guī)模、容量和篇幅都超過前人。

③成為漢代大賦的絕響

3.抒情小賦：《歸田賦》，是東漢抒情小賦的開端。

4.張衡《歸田賦》的創(chuàng)作特色及其貢獻：簡

①創(chuàng)作特色：形制短小;

②語句清麗流暢,絕無夸飾堆砌；

③抒寫自己的懷抱和情志,個性鮮明。

④貢獻：標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。

5.趙壹:《窮鳥賦》《刺世疾邪賦》

6.禰衡：《鸚鵡賦》：通篇比喻象征,以鸚鵡比喻士子

7.禰衡《鸚鵡賦》的藝術(shù)特點：

①這篇文章以反諷手法,贊賞鸚鵡“順從以遠(yuǎn)害”、“馴擾以安處”，實則自己

困厄無奈的委婉表白。

②正言曲說,加重了悲哀的濃度。

③通篇比喻象征,抒情深沉濃郁，藝術(shù)水平頗高。

第四章兩漢詩歌

一.五言詩的興起和成熟

五言詩起源選簡

1.先秦民歌中有一些五言的片段。

《詩經(jīng)》“溯澗從之，宛在水中央”、楚國民歌“滄浪之水清兮，可以濯吾纓。”

秦始皇時期民歌“生男慎勿舉，生女哺用月甫。不見長城下，尸骸相支拄?！?/p>

2.西漢的樂府和歌謠中具有更多的五言成分。

“北方有佳人，遺世而獨立”

3.到東漢初期文人的詩歌中,就產(chǎn)生了成型的五言詩。選

①班固的《詠史》是五