外國建筑史筆記

外國建筑史筆記［完整版］

外國建筑史

第一章古代埃及建筑

1、古埃及建筑史的四個時期：

①古王國時期〔公元前3000年〕——統(tǒng)一的奴隸制國家一金子塔

②中王國時期〔公元前21C~18C〕——手工業(yè)與商業(yè)開展，皇帝的紀念物從借助自然景觀以外部表現(xiàn)力為主的陵墓想在

內部舉行神秘的宗教儀式為主的廟宇轉化一石窟墓

③新王國時期〔公元前16C-11C〕——埃及最強大的時期，皇帝崇拜和太陽神崇拜相結合一太陽神廟

④后期、希臘化時期和羅馬時期——建筑有了許多希臘、羅馬因素出現(xiàn)新的類型、形制和樣式

2、金圭搔〔古埃及法老的陵墓〕的演化：臺形……臺階形……方錐形

瑪斯塔巴……昭塞爾金子塔……吉薩金字塔群

3、瑪斯塔巴（Mastaba〕陵墓的地上局部，用磚或石塊砌成的長方形臺狀祭祀廳堂。

4、第一座石頭的金子塔——薩卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞爾〔Zoser〕金子塔

形制：基底東西長126m,南北長106m,高約60m,是階臺形的，分為6層，把墓室放在地下27m深處

特點：①墓室仍然是留在地下，把祭祀廳堂從高臺基上移至塔前，而多層的臺基向上聳起，成為陵墓外觀形象的主體，開

展為形體單鈍，的紀念碑；②塔身排除了仿木構的痕跡，在形式和風格上簡練穩(wěn)定，符合紀念性建筑物藝術要求，也更適合

石材的特性和加工條件。

5、吉薩金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表

特點：①精確的正方錐體，形式及其單純

組成局部：i.胡夫〔Khutu〕金字塔——現(xiàn)存最大的金字塔：高146.6m,底邊長230.35m

ii.哈弟拉〔Khafra〕金字塔：高143.5m,底邊長215.25m

iii.大斯芬克斯〔Sphinx〕:高20m,長46m

iv.門卡烏拉〔Menkaura〕金字塔：高66.4m,底邊長108.04m

②它們腳下的祭祀廳堂和其他附屬建筑物相對很小，使塔的形體不受障礙的充分表現(xiàn)出來

③所有廳堂和圍墻等附屬建筑物不再模仿木柱和蘆葦?shù)慕ㄖ蜗?，采用完全適合石材特點的簡潔的幾何形，方正平直，交

接簡潔，同金字塔本身風格完全統(tǒng)一。紀念性建筑物的典型風格形成了，技術形式與材料、技術之間的矛盾也同時克服了。

石建筑終于拋棄了對建筑的模仿而有了自己的形式和風格。

6,太陽神廟形制：在一條縱軸線上依次排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室。從柱廊經(jīng)大殿到密室，屋頂逐層

降低，地面逐層升高，側墻逐層內收，空間因而逐層縮小，除此之外，還在門前增加一兩對作為太陽神的標志的宏蛆〔崇

拜太陽神的紀念碑，一半成對豎立在神廟入口處，斷面為正方形，上小下大，頂部為金字塔形，一半修長比9~10:1,用

整塊花崗石制成，碑身明刻象形文字圖案〕。

藝術特點：①外部：牌樓門，群眾性的宗教儀式在它前面舉行，力求華美堂皇，和宗教儀式的戲劇性相適應。②內部：大

殿，皇帝在這里接受少數(shù)人的朝拜，力求幽暗而威壓，和儀典的神秘性相適應。

實例：卡納克阿蒙神廟[GreatTempleofAmmon]---太陽神廟中規(guī)模最大

魯克索阿蒙神廟

卡納克宏斯神廟

7、古埃及時期主要建筑特點及成就：

①以石材為建筑材料，采用梁柱結構

②遵循因地制宜的原那么

③建筑與裝飾融合在一起，建筑構件外表總是布滿雕刻

④成功的紀念性建筑設計：建筑布局沿中軸線做縱深序列，對稱布置，大規(guī)模、大尺度，穩(wěn)定的幾何形體

第二章兩河流域和伊朗高原建筑

1、山岳臺:〔或星象臺〕崇拜山岳和天體、觀測形象的多層塔式建筑物。

特征：由土坯或夯土坳筑，一般為7層，自下而上逐層縮小，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂上有一個不大的神堂，坡

道或階梯有正對著高臺立面的，由沿正面左右分開上去的，也有螺旋式的。

實例：烏爾山岳臺

2、主要建筑特點及成就：

①創(chuàng)造了以圖作為原料的制符技術，并由此創(chuàng)造出公夫結構體系和彩色琉璃磚貼面的裝飾手法

②上游的亞述帝國除用磚外，還用當?shù)厮a(chǎn)之石材

③古波斯盛產(chǎn)質堅之彩色石灰石，用作建筑材料，并開展了梁柱式結構

④速筑設計a/建筑構件于大平臺上b/內院式布局，總體布局自由

實例：薩艮二堂王宮；帕塞波利斯

第三章愛琴文化的建筑

1,克里特文化與邁錫尼文化：

相同點：①都以正室為核心的宮殿建筑群布置②工字形平面的大門③上粗下細的石柱

不同點：邁錫尼——粗暴雄健，有較強的防御性

克里特纖秀華美，毫不設防

實例：克里特文化一克諾索斯宮殿（“眾城之城”〕

邁錫尼文化——泰侖衛(wèi)城，獅子門

*注釋：上文中工劃邕表示的皆為考試中可能知名詞解釋；黑色加粗字是重點、根底，特別需要記憶的知識點；紅色字是

比擬重要的實例，可能在畫圖題中出現(xiàn)，可能在簡答或論述題中出現(xiàn)。

這三章在外建史中不是重點

第四章古代希臘的建筑

1、廟宇形制的演進:

1〕最初的廟宇只有一間圣堂，形制脫胎于愛琴文化時期氏族貴族府邸里的正室，只展示他們的正面-----初期的廟宇，

繼續(xù)正式中已形成的宗教儀式，以狹端為正面，起初，另一端是半圓形。使用陶瓦以后，屋頂兩破起脊，平面以取正氣的

長方形為宜，并且兩端構成了三角形的山墻，這些早期廟宇用木構架和土坯建造，為了保護墻面，常沿邊搭一圈棚子遮雨，

形成柱廊。后來作為公共紀念物，占據(jù)建筑群?的高處，向四面八方展現(xiàn)，這就引起以后的各種變化。

2）圍柱廊的藝術作用：

①它使廟宇四個立面連續(xù)統(tǒng)一，符合廟宇在建筑群中的位置要求

②它造成了豐富的光影和虛實的變化，消除了封閉的墻面沉悶之惑

③它使廟宇同自然互相滲透，關系和諧，它的形象適合于民間自然神的宗教觀念，適合圣地上的時速的節(jié)慶活動。

3］小型廟宇只在前段或前后兩端設柱廊，最小只有兩根柱子，夾在正室側墻突出的前端之間；更華美、開朗的有“兩進

國廊式〃〔內外兩圈柱子）和“假兩進圍廊式〃〔雖只有一圈柱子，但廊子深度相當于兩圖〕

4）古希臘最大的神廟一薩摩斯的第三個天后赫拉廟〔兩進圍廊式〕

2、抵豈〔Ord?！?是建筑的各個構成局部一檐部、柱子、基座之間，以及各個構件本身的處理形成定型做法，這種特

定的柱梁結構的藝術形式叫做柱式。

3、多立克柱式〔Doric〕---------------------愛奧尼柱式（Ionic）三

柱子比例粗壯〔柱商是柱徑的4~6倍〕；柱子比例修長〔柱高為柱徑的9ro倍〕：

開間較小〔高約為柱高的1/3〕；開間較寬〔2個柱底徑〕；

檐部有三攏板；檐部連續(xù)；

柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺；柱頭有輕巧柔和的渦卷；

柱身有20個尖齒凹槽；柱身有24個平吉凹槽；

無柱礎；有柱礎；

柱身收分、卷殺明顯；柱身收分、卷殺不明顯；

極少有線腳，偶有之也是方線腳；多種復雜的曲面線腳，線腳上串著雕飾；

臺基是三層樸素臺階，中央高四角低，W臺基側面壁立，上下都有線腳，無隆起；

高浮雕，甚至圓雕，強調體積；薄浮雕，強調線條；

沉重、粗笨，反映寡頭貴族的藝術趣味;秀美華美，比擬輕快，開間寬闊；

具有男性氣質特點，棱角清楚，線條剛毅；具有女性氣質特點；

〔除以上兩種柱式外，還有科林斯柱式［Corinthian〕，它的柱頭宛如一棵旺盛的忍冬草，其余局部與愛奧尼式相同。〕

4、雅典衛(wèi)城：

1〕衛(wèi)城布局特點：①群體布局表達對立統(tǒng)一的構圖原那么，根據(jù)祭祀慶典活動的路線，不對稱，自由活潑的布局方式，

建筑安排順應地勢，主次清楚，以雅典娜像作為構圖中心，延邊布置建筑，照顧了山上山下欣賞；②突破了小城邦國家和

地域局限，綜合了多立克和愛奧尼藝術。

2〕衛(wèi)城山門特點：①既能圍繞入口、大門的需要進行設計，又能表現(xiàn)大門的藝術特色②兩種柱式協(xié)調應用：山門是多

立克式的，前后各6根，中央開間較大，門的西半，內部沿中央道路兩側，有3對愛奧尼柱子，這在多立克式建筑物里用

愛奧尼柱子，是雅典衛(wèi)城的首創(chuàng)。

3〕勝利神廟特點：①由于山門兩側不對稱，由勝利神廟取得平衡②與山門略呈偏斜的相互住置，削弱自己獨立性而加

強對山門的依附性。③愛奧尼柱式

4］帕提農(nóng)神廟——衛(wèi)城的主體建筑物，為長方形列柱圍廊式

特點（如何突出它作為建筑群主體建筑的地位）：①位置：把它放在衛(wèi)城最高處，距山門80m左右，一進山門，有

很好的欣賞距離②體量：它是希臘外鄉(xiāng)最大的多立克式廟宇③型制：它是衛(wèi)城上唯一的圍廊式廟宇，型制最隆重④裝飾效

果：它是衛(wèi)城上最華美的建筑物，全用白大理石曲成，銅門鍍金，山墻尖上的裝飾是金的，隴板間、山花和圣堂墻垣的外

檐上滿是雕刻⑤內部處理：內局部為兩半，朝東的一半是圣堂，圣堂內部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，為了使

它們細些，尺度小些，以反襯神像高大和內部寬闊，這些列柱做成上下兩層，重疊起來，如用通高的柱子，柱徑很粗，內

部將擁擠不堪，且尺度過大，神像也受壓制，朝西的一半是存放國家財物和檔案的方廳，里面有4根柱子用愛奧尼式的。

5〕山門和帕提農(nóng)內部空間的柱式處理：

山門與帕提農(nóng)西側的方廳的處理方法：內部使用細長、柔和雅致的愛奧尼式

帕提農(nóng)東側的圣堂的處理方法：將柱做成上下兩層，重疊起來〔但不屬于疊柱式，因為帕提農(nóng)神廟東側的圣堂的處

理上下皆是多立克式的，而疊柱式的定義是下層用粗壯質樸的多立克柱式，上層用纖細華美的愛奧尼柱式〕

6〕伊瑞克提翁廟——古典盛期愛奧尼柱式的代表

伊瑞克提翁廟與帕提農(nóng)神廟比照：①愛奧尼柱是與柏提農(nóng)的獨立克柱式在風格上的比照②不對稱、復合的形體同

帕提農(nóng)的對稱的、單比的長方形比照③活潑輕巧比照帕提農(nóng)的凝重端莊④裝飾歲繁富但色彩淡雅，與柏提農(nóng)的金碧輝煌形

成比照⑤朝南的白大理石墻與朝北的帕提農(nóng)的柱廊形成比照

7〕主要建筑特點和成就：

特點：①以希臘半島上盛產(chǎn)的大理石為建筑材料，高度開展了石梁柱結構

②建筑類型：除神廟外還創(chuàng)造了各種公共速筑類型

③速筑群體布局善于利用地形，布局形式自由

④建筑單體平面簡單，風格成熟，里面大量采用視差校正法

⑤速筑裝飾精美，雕刻藝術與建筑藝術融為一體

⑥成熟的古希臘柱式

成就：①圣地建筑群和廟宇型制的演進

②木建筑向石建筑的過渡

③柱式的誕生

第五章古羅馬的建筑

—券拱技術是羅馬建筑的最大特色和成就

1〕天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石——大大促進古羅馬券拱結構的開展

2〕土擔〔CrossVault〕用兩個等跨筒拱在平面上胡成直角相貫，以覆蓋方形平面的空間，這樣可取消承重墻，僅四

角共四個支點即可支承十字拱頂，使空間開放，結構重量減輕。

筒形拱〔BarrelVault〕覆蓋平面為長方形的內部空間的拱頂，半圓形，單向的即稱筒拱，與筒拱走向平行的兩

側墻為承重墻

3〕拱頂體系:一列十字拱串連互相平衡縱向的側推力，橫向由兩側的幾個簡形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱

的縱軸相垂直，它們本身的推力相抵消，只在最外側才須厚重的墻體。實例：瑪克辛提烏斯巴西利卡〔Basilicaof

Maxentius）的結構體系

4）羅馬五柱式：塔司干柱式；羅馬多立克；羅馬愛奧尼；羅馬克林斯；混合柱式

5〕羅馬建筑拱券與柱式的結----用柱式形式作為券拱結構的裝飾

①券柱式:在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式,從柱礎到檐口一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式

的線腳裝飾，取得細節(jié)的一致，以協(xié)調風格，柱子和檐部保持原有比例，但開間放大，柱子凸出墻面大約3/4個柱徑。

②連續(xù)券:把券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部，只適用于很輕的結構

6〕羅馬建筑柱式與多層建筑的結合

①疊柱式〔希臘晚期）:各柱式柱子細長比由粗到細自下而上安排，上層柱子中線略收進，顯得穩(wěn)定，大都用券柱式

疊加,按層橫分，顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點不突出。實例：古羅馬大角斗場〔Colossetmi〕塔斯干——愛奧尼

----科林斯

②巨柱式:一個柱式貫穿二層或三層，立面重點突出，但尺度夸大

7）維特魯威Vitruvius?建筑十書？〔公元前1C,羅馬人〕

成就：

①奠定了歐洲建筑科學的根本體系

②系統(tǒng)總結了希臘和早期羅馬建筑的實踐經(jīng)驗

③全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設計的根本原理，以及各類建筑物的設計原理

④按照古希臘的系統(tǒng)，把理性原那么和直觀感受結合起來，把理想化的美和現(xiàn)實生活中的美結合起來，論述了一些根本

的速筑藝術原理

局限性：

①為迎合奧古斯都皇帝的復合政策，有意無視共和末期以來券拱技術和天然火山灰混凝土的重大成就，貶低它們的質量

②對柱式和一般的比例規(guī)那么，作了過于苛求的量的規(guī)定

③文字有點晦混，有些地方語焉不詳，以致后來有人鉆空子隨意加以解釋

8〕凱旋門的典型形制：方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中間一間采用通常比例，券洞高大寬闊，兩

側開間較小，券洞矮，上面設浮雕，女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和榮耀的青銅鑄的馬車，門洞立面?zhèn)葔ι峡?/p>

著主題性浮雕。實例：替度斯凱旋門——1開間；塞維魯斯凱旋門——3開間；君士坦丁凱旋門——3開間。

9）古羅馬萬神廟〔Pantheon]

特點：采用了穹頂覆蓋的集中式形制

是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表

是羅馬穹頂技術的最高代表

形制：平面為圓形，穹頂直徑43.3m,頂端高度43.3m,穹頂中央開一個直徑8.9m的圓洞，穹頂?shù)淖龇ǎ合扔么u沿

球面小幾個大發(fā)券，然后分段澆筑混凝土，這樣可防止混凝土在凝結前下滑，并防止混凝土收縮時出現(xiàn)裂縫，為減輕穹頂

重量，越往上越薄，并在穹頂內面做五圈深的凹格，每圈28個，混凝土用浮石作骨料。

第三層包住穹頂?shù)南虏?，故穹項沒有完整的表現(xiàn)出來，這是為了：

①減少穹頂側推力的影響②把墻加高，體形較勻稱③當時還無處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g經(jīng)驗，也無此審美習慣

內部的藝術處理：因為用連續(xù)的承重墻，所以內部空間是單一的，有限的，但它十分完整，幾何形狀淡出明確而和諧，像

宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。凹格越往上越小，在穹頂中央大空洞

射進來的光線作用下，鮮明的呈現(xiàn)出飽滿的半球形狀。凹格和墻面的劃分形成水平的環(huán)，很安定。四周的構圖連續(xù)，不分

前后主次，加強了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。

10）古希臘劇場與古羅馬劇場之比照：

古希臘古羅馬

規(guī)模/大〔另作開公民大會用〕/小

形制/依山勢建造/用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來

選址布局/受自然條件制約/券拱技術與建筑和城市布局爭得主動權，劇場多造在城市中央

化裝室/小屋，外墻作舞臺背景/擴大為多層建筑物，并且兩端向前伸出同半圓形多層觀眾席連接成整體，外墻作舞臺

背景，裝飾華美

舞臺/多半圓形/半圓形

現(xiàn)眾席/觀眾席作半圓形，逐排升高，以放射形縱過道為主，順圓弧的橫過道為輔，出入不方便，不很阻礙觀眾視線

其他//觀眾席下作樓梯和環(huán)廊供觀眾聚散之用，有聲學處理

實例/麥迦洛波里斯劇場/馬采魯斯劇場

11)廣場的演變：

①羅馬共和時期——羅曼努姆廣場〔ForumRomanum):城市的政治、經(jīng)濟、社會活動的中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)

建造公建廟宇等，形成開放式的廣場，它是公共活動的場所.

②羅馬共和末期——愷撒廣場(ForumofCaesar]:封閉式的廣場，家神廟居中——愷撒個人的紀念廣場

③羅馬帝國時期---奧古斯都廣場〔ForumofAugustus):奧古斯都建立了個人專制，建造廣場純?yōu)楦韫灥?，正中盡

端建圍廊式戰(zhàn)神廟，廣場周邊建花用巖圍墻，除入口外，與外界完全隔絕

----圖拉賓廣場〔ForumofTrajan):對皇帝崇拜幾至神化，廣場為羅馬廣場之最大，多層

縱深對稱布局，廣場入口建成凱旋門。廣場兩側敞廊，外各做一半圓廳，形成縱軸。廣場中心為圖拉真起碼銅像。廣場盡

端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡，后進為小庭院。樹立圖拉真紀功柱，小院兩側為圖書館，小院后接國廊式大院，近段正

中建立崇奉圖拉真本人的廟宇

總結：從共和時期到帝國時期，廣場的演變鮮明的表現(xiàn)出建筑形制與政治形勢的密切關系，表現(xiàn)從共和制向帝制向神化皇

帝的轉變。

12〕古羅馬大角斗場：結構、功能、形式的統(tǒng)一

平面形勢：長圓形

座位分區(qū)：〔五區(qū)〕前面一區(qū)為榮譽席，最后兩區(qū)是下層群眾席位，中間是躺?士等地位

比擬高的公民坐的。

結構：底層7圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱

覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間小石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外墻有2道環(huán)廊，第三道有一道，

整個龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。

材料：根底：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石；墻：凝灰?guī)r+灰華石

立面處理：分四層；下3層各80間赤柱式，第四層是石墻，立面上下分主次，由于赤柱式的虛實、明暗、方圓比照很豐

富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現(xiàn)它幾何形體的單純性，渾身而無始終，更顯完整宏偉，疊柱式水平

劃分更加強了效果和整體感。

13〕羅馬的公共浴場:綜合運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店、浴場等多用途的建筑群。

實例：卡拉卡拉浴場，戴克利提烏姆浴場

成就：①出色的結構：

核心一溫水浴大廳，橫向三間十字拱。十字拱的重量集中在8個墩子上，墩子外側有一道橫墻低于側

推力，橫墻之間跨上篇拱，既增強了整體性，又擴大了大廳。溫水浴大廳后是熱水浴大廳，圓形，用穹頂。復雜多樣的拱

券體系構成了一個有機整體。

②功能完善

由于結構體系先進，全部活動可以在室內進行，各種用途大廳聯(lián)系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光

③空間組織和藝術處理水平很高，冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳串聯(lián)在中央軸線上，而以熱水

浴大廳的集中式空間結束。兩側的更衣室等組成和橫軸線和次要縱軸線，主要縱軸線相交處是最開敞的空間——溫泉大廳。

軸線上，空間的大小、縱橫、高矮、開閩交替變化。不同的拱頂和穹頂又造成空間形狀的變化。各種拱頂之間的平衡體系，

擺脫了承重墻的束縛。

14)最早的大型公共浴場是羅馬城里的阿格里巴浴場〔ThermaeofAgrippa)

15〕主要建筑特點與成就：

①廣場采用當?shù)鼗鹕交宜浦烊换炷磷鳛榻ㄖ牧?/p>

②結構山國開展了拱券與穹頂：券〔Arch〕，筒形拱〔BarrelVault],交叉拱〔IntersectingVault〕，十字拱〔Cross

Vault)

③創(chuàng)造豐富了建筑類型：軍事建筑，紀念性速筑，公共建筑和神廟

④創(chuàng)造豐富了建筑空間：主詞軸線、空間序列等

⑤將古希臘柱式開展成為五種，成為古羅馬五柱式，還創(chuàng)造了券柱式

⑥建筑理論：維特魯威?建筑十書？

第六章拜占庭建筑

1〕帆拱〔Pendentive〕:水平切口和4個發(fā)券之間所余下的4個角上的球面三角形局部。

與古羅馬的穹頂?shù)谋葦M：古羅馬的穹頂技術雖有光芒的成就，但始終沒擺脫承重墻，因而只能有圓形的平面，只能有

封閉的平面，只能有封閉的空間，像萬神廟那樣。使用十字拱，雖能擺脫承重墻，使在內部和外部都得不到完整的集中式

構圖；而拜占庭的勞動者創(chuàng)造了在4個獨立支柱上，覆蓋穹頂?shù)淖詈侠矸桨福瑥亩赡軇?chuàng)造穹頂統(tǒng)帥之下的靈活多變的集

中式形制，對歐洲紀念性建筑的開展做出巨大奉獻。

2)希臘十字式19世紀起,拜占庭教堂最普遍的一種平面形制〕：中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它

使教堂內部空間得以最大限度的擴大?！膊坏缺壅邽槔∈帧?/p>

代表建筑：圣馬可教堂

3)圣索非亞大教堂〔SantaSophia)——拜占庭建筑最輝煌的代表

成就：①結構體系：集中式的，中央穹頂?shù)膫韧屏υ跂|西兩面由半個穹頂扣在大券上抵擋，南北方向那么以18.31n

深的兩片墻垛抵住側推力

②集中統(tǒng)一又曲折多變的內部空間：中央穹頂下的空間同南北兩側是明確隔開的，而同東西兩側半穹頂下的空間那么完

全連續(xù)的，空間增大了縱深，比擬適合宗教儀式的需要。東西兩側逐個縮小的半穹頂造成了步步獷大的空間層次，但又有

明確的向心性，集中統(tǒng)一。南北兩側的空間透過柱廊同中央局部相通，他們內部又有柱廊作劃分。穹頂?shù)啄_，每兩肋之間

都有窗子，是內部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。

③內部燦爛奪目的色彩效果，玻璃馬賽克和粉畫。

4)主要建筑特點與成就：

①在綜合了東西方建筑特點的根底上，形成了具有獨特風格的拜占庭建筑。

②在結構上創(chuàng)造了通過帆拱或抹角拱作為過渡，將穹隆頂建造在方形平面上的結構方法。

③在建造技術上采用小料厚縫的曲筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣

④教堂設計從平面上分為巴西利卡式、集中式和十字式

⑤建筑裝飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌面和彩色面磚飾面

第七章西歐中世紀建筑

①早期基督教時期一從巴西利卡到拉丁十字的演變

②羅曼時期/羅馬風時期〔Romanesque〕

③哥特時期〔Gothic〕

1〕巴西利卡(Basilica):具有多種功能的大廳性公建

①古羅馬的巴西利卡形制：長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比擬寬，是中廳，兩側的窄一點，

是側廊。中央比側廊高很多，可以利用高差在兩側開高窗、大多數(shù)的巴西利卡結構簡單，用木屋架、樓蓋輕，所以支柱比

擬細，一般用的是柱式柱子，這種建筑內部疏朗，便于群眾聚會，所以被中式群眾性儀式的天主教會選中

②拉丁十字式巴西利卡形制：在古羅馬式巴西利卡的根底上規(guī)定，在舉行儀式時，信徒要面對耶路撒冷的圣墓，所以圣堂

必須在東端。大門因而朝西。隨著信徒增多，在巴西利卡前造了一所內柱廊式院子，中央是洗禮池，柱廊特別寬，給半信

半疑的望道者使用。圣壇市半圓形的，用半個穹頂半個傘形屋頂覆蓋。圣壇之前是祭珠，祭壇之前又是唱詩班的席位，叫

歌壇。由于宗教儀式日趨復雜，人數(shù)增多，后來在祭標前增建一道橫向的空間，大一點的也分中廳和側廊，高度和寬度同

正廳的對應相等。于是形成了十字形平面，縱橫兩個中廳高出。從上面俯視，像一平放的十字架。豎道比橫道長得多，因

此叫拉丁十字。為了收藏圣物或圣骸，在圣壇外側，按放射形速造幾個凸出的小禮拜室，又為了防止大量外來的杳客阻礙

教堂內修道上的日常宗教活動，用一道半圓形的環(huán)廊把這些小禮拜室同圣壇隔開，教堂東端因此復雜多了，也有教派把它

們造在橫廳東側，與圣壇平行。巴西利卡縱橫廳交叉處上見采光塔。

實例：圣約翰教堂，圣保羅教堂

2〕羅更〔Romanesque〕建筑:即羅馬風建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，

采用了古羅馬速筑的一些傳統(tǒng)券拱技術，如半圓拱、十字拱或簡化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實，窗口窄小、樸素的中

廳與華美的圣壇形成比照，中廳與側廊又較大的空間變化，內部空間陰暗，有神秘氣氛。

實例：比薩主教堂群

結構上的缺乏：①拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，不僅浪費石材，且連帶著墻垣也很厚重，窗子小，

內部昏暗而外觀封閉。②內部空間較狹隘。③堡壘般粗苯的外形，遠遠不能滿足市民把教堂作獨立斗爭的紀念碑來裝飾和

贊美城市的愿望。④中廳兩側的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單鈍⑤用了骨架券后，每個間的十字拱頂因對

角直徑較大的券高于四邊直徑較小的券而中央隆起，空間不夠簡潔。⑥東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復

雜，不易用笥形拱或十字拱覆蓋。

3〕以法國為中心的哥特式建筑〔GothicArchitecture]

結構特點：①使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥嫾止俺闪丝蚣苁降?，其余填充維護局部減薄，材料省了，拱頂大為

減輕，側推力小多了。②使中廳可以開很大的側高窗，而且側廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結構進一步減輕，

材料進一步節(jié)省。③全部使用兩圓心的尖券和尖拱〔尖十字券〕，尖券和尖拱的側推力較小，有利于減輕結構，而且不同

跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。

形制：拉丁十字式

內部特點：①中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前〔神壇〕、向上〔圣堂〕的動勢。②劃分突出了

垂直趨勢，墻墩雕成束柱形態(tài)，更加強了垂直感。③由于結構輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。

外部特點：①西里面典型構圖：水平、垂直三段劃分。山墻被兩個鐘塔和中廳垂直劃分為三局部，山墻上的欄桿、門

洞上的雕像帶把三局部聯(lián)為整體；三座多層線腳的“透視門〃之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墻面都是垂

直向上的垂直劃分。②全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。④西

歐各國教堂都帶有各自的地區(qū)特色⑤因施工期長，一座教堂往往形成風格并不統(tǒng)一.

裝飾特點：內部近似框架式結構，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富

裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內五彩繽紛，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和細節(jié)都減小斷面，凹凸大，用

山花、龕、小尖塔等裝飾外窗。

實例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂——于特式建筑的第一個作品

巴黎圣母院——成熟的代表

韓斯主教堂，業(yè)眠主教堂一繁榮時期作品

飛扶壁:〔飛券〕是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵

住它的側推力，它實際起撐子作用，解決水平分力問題。

4)晚期的哥特式速筑：

英國——垂直式哥特教堂

法國——“輝煌式”哥特教堂：垂直線條被各種裝飾物緩和了。

實例：旺多姆的三位一體教堂

5〕威尼斯總督府——哥特式〔意大利中世紀建筑〕

平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要房間在南邊，一字排開。

立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構圖，分為3層，外加了一個只開了一排小圓窗的頂層。第一層是券廊，

最上層的高度占整個高度的1/2。除相距較遠的幾個窗子外，全是實墻。第二層券廊擔當了上下兩層間的過渡任務。它比

底層多1倍柱子，比擬封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實墻之間很好的聯(lián)系者。所有的券

都是尖的或是火焰式的，南立面第三層東端的兩個窗子的位置略低了一點。

第八章意大利文藝復興建筑〔RenaissanceArchitecture)

文藝復興早期：——佛羅倫薩為中心

1〕標志著意大利文藝復興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基

第一個完全的集中式穹頂

穹頂?shù)慕Y構：①為了突出穹頂，曲了12m高的一段鼓座〔它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂〕②減少穹頂?shù)膫韧屏Γ?/p>

減小它的重量，方法是：i穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ii用骨架券結構，穹頂分為里外兩層，中間是空的③穹

頂夾層內作兩圈走廊，階梯通達采光廳

意義：①它是在建筑中突破教會的精神專制的標志

②文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的

中心

③無論在結構還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步

2］育嬰院——伯魯乃列斯基

3］巴齊禮拜堂——伯魯乃列斯基

內部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡練、清晰

形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。

重視建筑設計與環(huán)境的結合：性質和風格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴謹，構

圖活潑

4〕文藝復興早期建筑的特點

①尺度平和②比例和諧③構圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧

文藝復興中期：一以羅馬為中心

5〕坦比哀多〔Tempiett。〕:盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表---伯拉孟特［DoratoBramante)

平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子

立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾

種幾何體的變化，有虛實的映襯，構圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐

洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。

文藝復興晚期：——以維晉寨為中心(Vicenza)

6)維晉寨的巴西利卡——柏拉迪奧(Palladio］

“帕拉迪奧母題〃［Palladianmotive〕:維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構圖。帕拉迪

奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額材。

于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負荷同被符合者平衡，在小

額材之上，券的兩側各開一圓洞。

意義：①實虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主

②方和圓比照豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化

③小柱子與大柱子形成尺度比照，因小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子為主。

7]圓廳別曳（VillaRotonda]——帕拉迪奧

從上到下，從左到右都分幾段，中段為主；外形由明確而單純的幾何體組成，多種幾何體互相比照，變化豐富，同

時主次十分清楚，垂直軸線相當顯著，各局部構圖聯(lián)系密切，位置肯定，所以形體統(tǒng)一完整；柱廊進深很大，不僅增加了

層次和光影，而且使建筑物同周圍廣闊的郊野產(chǎn)生了虛實的滲透，沖淡了它的過分矜持和冷漠，代表后來學院派古典主義

建筑的一般性格〔貴族的性格〕，并且它的內部功能相當程度屈從于外部形式。

8）威尼斯圣馬可廣場——歐洲最漂亮的客廳

圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，由大廣場和小廣場組成，大廣場東西向，住置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運

河口。大廣場的東端是11C造的拜占庭式的圣馬可教堂，北側是舊市政大廈〔彼得?龍巴都設計〕，它決定了大廣場的長

度，大廣場南側是新市政大廈，西端是一個兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來，大廣場是梯形的，同大廣場相垂直

是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場，也為梯形?？偠礁o挨圣馬可主教堂，圖書館連接新市政大廈。小廣場的中線大

致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場與大廣場相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角上，斜對著主教堂，有一座方形

的紅磚坳筑的高塔，它是廣場的垂直軸線，外部的標志。

特點：將不同時代的建筑統(tǒng)一于一個廣場上，根本形成于文藝復興

9）建筑理論：

?論建筑?——阿爾伯蒂——意大利文藝復興時期最重要的理論著作

?建筑四書?----帕拉迪奧

?五種柱式標準?——維尼奧拉

10〕文藝復興晚期出現(xiàn)的兩種傾向：

①泥古不化、教條主義的崇拜古代，柱式嚴謹?shù)涞瓫]有表情，eg:羅馬圣安德烈教堂一維尼奧拉②追求新穎尖

巧〔手法主義:唯坳壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄調誦的光影、不安寧的體形和不合結構邏料的起伏、斷裂或錯位，用毫無

意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假圖案，檐部和山墻幾經(jīng)曲折，券頂關門石以外的向下滑動，弧形和三角形的山

墻套疊在一起登，這種愛好新異的手法稱之為手法主義，屬于文藝復興晚期〕eg:羅馬的美狄奇別墅

兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術失去了積極的意義，形式仿佛成了獨立

的東西，而創(chuàng)造新風格的客觀條件確實還沒有。

11）文藝復興時期意大利廣場建筑群

特點：建筑物設計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性

①安農(nóng)齊阿廣場（早期的最完整的廣場〕

i.廣場與城市中心的聯(lián)系：廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著伯魯乃列斯基設計的主教堂的穹頂，把廣場同全城的

至高中心聯(lián)系了起來

ii.廣場之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整

iii.教堂主導地位的加強

教堂不高，主導地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座騎馬銅像，強調了縱軸線，才使它的地位有所

加強

iv.廣場尺度處理的適度

廣場寬60m,長73m,三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風格平易，因此顯得很親切，駙馬銅像的大小完全適應

教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場的入口處欣賞，教堂給了它很好的襯托

②羅馬市政廣場

i.歸有建筑與新加建筑相互照應，構成對稱配置的廣場〔三座建筑正立面仍式完全統(tǒng)一〕

ii.改造舊有建筑立面，到達主次清楚，整體統(tǒng)一

元老院高度與兩側房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設一對大臺階；上兩層用巨柱

式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽臺作明顯的水平分劃，構圖的比照使元

老院突顯出來

iii.廣場前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系

iv.廣場鋪面與雕刻安排：

廣場地面鋪曲了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構圖關系，給它一個

特定的不可改易的位置

廣場前沿擋土墻上的三對雕刻，越靠近中央越大，越高，越復雜，使構圖集中，州縣突出

③圣馬可廣場〔見上〕

12）圣彼得大教堂——意大利文藝復興最偉大的紀念碑

初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。

教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題〔平面式拉丁十字還是希臘十字〕

圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復興建筑的結束。

13〕文藝復興建筑〔15c~17c〕的主要特點：

①古典柱式再度成為建筑造型構圖的手段

②建筑造型追求符合理性的穩(wěn)定感，以此強調人文主義思想，反封建、倡理性。強調以人為中心，反對神權之上的宗教觀

③具體設計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調穩(wěn)定的造型，追求里

面構圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。

第九章巴洛克建筑(16~17c)(Baroque)

——發(fā)端于羅馬城，以天主教堂為代表。在文藝復興建筑根底上開展起來，卻完全失去了人文主義:喜愛羅馬以來“正方

和圓最完美〃的觀點，文藝復興進步美學思想根本特點是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認為最美的圓和正方來

建教堂。

1〕巴洛克建筑的主要特征：

①炫耀財富

②追求新奇

③趨向自然

④城市和建筑常有一種莊嚴隆重，剛毅有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃地氣氛

2〕巴洛克教堂的形制

①節(jié)奏不規(guī)那么的跳躍，如愛用雙柱

②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)

系

③追求強烈的體積和光影變化

④有意制造反常出奇的新形式

⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動

3〕巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：

壁畫的特點：

①喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺

②色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，比照強烈

③構圖動態(tài)劇烈

④繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限

雕刻的特點：

①滲透到建筑中去

②有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構圖聯(lián)系

③雕刻的動態(tài)很大

@雕刻常常是自然主義的

⑤雕刻滲透到繪畫中去

實例：圣彼得大教堂廣場〔伯尼尼〕

羅馬耶穌會教堂〔維尼奧拉〕

羅馬四噴泉圣卡羅教堂〔波洛米尼〕

圣安德烈教堂〔伯尼尼〕

4〕連列廳:文藝復興晚期使室內外空間流轉貫穿的手法，即腹地的主要大廳排成一列，門開在一條直線上，造成多層次

的，深遠的透視效果。實例：羅馬巴波利尼府邸

第十章法國古典主義建筑〔17c~18c〕(ClassicalArchitecture)

1)主要建筑特點：

①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調柱式必須恪守古典〔古羅馬〕標準，崇尚晚期意大利文藝復興的建筑理

論。

②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調軸線對稱，主從關系，突出中心，倡導規(guī)那么的幾何形體

③立面強調嚴謹構圖，倡導橫三段和縱三段的構圖手法，并嚴格規(guī)定各局部之間的比例關系，以此來象征永恒感與秩序感

③在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內那么追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克

風格

2)巴黎盧浮宮(TheLouvre)設計師［法］:勒伏,勒勃亨，彼洛

①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的表達了古典主義的各項原那么，標志著法國古典建筑的成熬，被稱

為路易十四古典主義

橫三段：上下照一個完整的柱式分為三局部，底層是基座，高9.9m,中段時兩層高的巨柱式柱子，高13.3m,再上面

是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富

縱五段：中央和兩端各有凸出局部，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央局部用倚柱，有山花，因而主軸線

很明確

②意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構圖上對立統(tǒng)一法那么的成功表達

③影響：刑事總體單純，簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑開展中長時期成

為慣例。

3〕法國絕對軍犬最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮［Versailles〕將古典主義原那么灌注到園林藝術中去，〔第一

個把古典主義原那么與園林藝術結合的事巴黎郊外的孚一勒一維貢府邸〕，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當時歐洲

最強大的國家，最權威的國王，最先進的文化

4〕商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外

圖建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。

外形充滿新時期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建

筑形象，采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強，構圖整齊。四角塔樓、采

光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復雜，散發(fā)濃烈的中世紀氣息。

5〕旺道姆廣場

平面：長方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設店鋪〔法國商業(yè)廣場

和街道的傳統(tǒng)〕，上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊——古典主義速筑的典型

構圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場兩側的正中和四角檐口上作山花，標出廣場的橫軸線，軸線交點上立著路易十四的騎

馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當中穿過的紀念性廣場，不適于交通繁忙的時代但在當時起到美化城市的作用，有利于商

業(yè)。

6〕洛可可風格〔18c20年代產(chǎn)生于法國〕

①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡潔樸素

②在室內裝飾中的表現(xiàn)：撤除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排

斥直線，喜歡復雜多變的曲線

③裝飾特點：反映貴族無聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴肅■理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細碎、

纖巧

④洛可可風格的廣場特點：手法豐富，不再封閉、簡單

第一章18c下半葉~19c下半葉歐洲與美國的建筑

1）建筑創(chuàng)作中的復古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復興、浪漫主義和折衷主義。

11〕古典復興〔ClassicalRevival〕----由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國

借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀念性建筑。

國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注

法國羅馬復興巴黎萬神廟部雷偉人博物館法國負電復興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內

部那么常吸取東方各種裝飾或洛可可手法一

雄獅紀念碑牛頓紀念碑—"帝國式"風格

列杜農(nóng)村公安隊宿舍

馬德萊娜教堂

英國希臘復興不列顛博物館

愛丁堡中學

德國希臘復興柏林勃蘭登堡門辛克爾柏林宮廷劇院

柏林宮廷劇院柏林老博物館

柏林老博物館柏林百貨商店

美國羅馬復興美國國會大廈

〔2〕浪漫主義(Romanticism)---最早出現(xiàn)于18c下半葉的英國

階段時間風格實例

先浪漫主義時期18c60年代模仿中世紀的寨堡埃爾郡的克爾辛府邸

~19c30年代

或哥特風格威爾特郡的風蒂爾修道院的府邸

追求非凡的區(qū)位和異國情調英國布賴頓的皇家別墅

哥特復興19c30年代~70以哥特風格為主英國國會大廈

年代

英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂

倫敦的圣吉爾斯教堂

曼徹斯特市政廳

〔3〕折衷主義〔Eclecticism〕:任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義"。

國家時期代表速筑

法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可

巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風

美國19c末與20c美國在芝加哥舉行的哥倫比業(yè)博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古

處典柱式的表現(xiàn)

2〕新建筑的開展〔新材料、新技術、新類型〕

⑴“第一"

I1775r779年在英國寒文河上建造第一座生鐵橋

I第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室

I第一座依照現(xiàn)代鋼框架結構原理速造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓

I第一座真正平安的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯創(chuàng)造的蒸汽動力升降機

I法國第一座完整的圖書館速筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在

這里鐵結構、石結構、玻璃材料得到有機配合。

I1876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。

〔2〕世界博覽會的兩次突出的建筑活動

I1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮〃展覽館(CrystalPalace)——開辟了建筑形式與預制裝配技術

的新紀元

設計人：帕克斯頓

外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)

生產(chǎn)的機械本能，整座建筑只應用了鐵、木、玻璃

I1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔〔當時世界最高：328m)和機械館〔當時世界跨度最大：115m〕

3］對城市的影響與新的城市模式的探索

巴黎改建〔奧斯更〕1853年起

新和協(xié)村〔歐文〕19c初

花園城市〔霍華德〕19c末

工業(yè)城市〔夏涅/加尼?！?9c末

帶形城市〔蘇里亞?伊?馬泰〕19c末

美國的方格形城市［紐約)19c初

第二章19c下半葉~20c初對新建筑的探求

1〕探求新建筑的先驅者

K?F?辛克爾［德國］:做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大

柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店

拉布魯斯特［法國］:巴黎圣日納維夫圖書館

巴黎國立圖書館

2）工藝美術運動〔ArtsandCraftsMovement]

——19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映

起源時間：19c50年代

起源地點：英國

代表人物：拉金斯，莢里斯

主要觀點：敵視工業(yè)文明，認為機器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材

料的美。在建筑上助長建造“田園式〃住宅，來擺脫象征權勢的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅〔“紅屋"），設計人：魏布

特點：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加

粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質感，這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試對后來的新建筑有一

定啟發(fā)。

局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產(chǎn)，但本錢昂貴，不能推廣

3）新藝術運動〔ArtNouveau）

起源時間：19c80年代

起源地點：比利時布魯塞爾

代表人物：凡?德?費爾德

主要觀點：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界

生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構件，目的是想解決速筑與工藝品的藝術風格問題，竭力反對歷

史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。

限制性：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題。

代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅設計人：比利時的霍爾塔

德國魏瑪藝術學校設計人：費爾德

在其他國家的影響：

德國：青年風格派〔JugendstiI〕主要人物：貝倫斯，恩德爾

代表作品：埃爾維拉照相館

慕尼黑劇院

路德維希展覽館——奧別列去

英國：格拉斯哥學派

代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館局部一麥金托什

西班牙：

代表作品：米拉公寓〔具有隱喻性的塑性造型〕一高迪〔屬新藝術派，與新藝術運動

無淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同的建筑風格〕

4］維也納學派和別離派〔維也納學派中的一局部人成立了“別離派”〕

維也納學派：

起源時間：19c末

起源地點：奧地利的維也納

代表人物：瓦格納

主要觀點：認為新結構、新材料必然導致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演

代表作品：維也納郵政儲蓄銀行----瓦格納

特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結構理論效勞。

別禺派：

代表人物：奧別列去和霍夫曼

主要觀點：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。

代表作品：別高派展覽館——奧別列去

斯坦納住宅(特點：強調建筑物比例，墻面和窗子的關系，要求成為立方體的組合〕——路

斯〔主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美〃，“裝飾就是罪惡〃〕

5〕北歐對新建筑的探索：

荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所一貝爾拉格〔反對折衷主義，提倡“凈化〃建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的筒潔明快及材料質

感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲〕

芬蘭：赫爾辛基火車站一老沙里寧

6)芝加哥學派(ChicagoSchool)——高層建筑的形態(tài)、結構、空間相適應

起源時間：19c70年代

起源地點：美國

代表人物：詹尼〔創(chuàng)始人〕，沙里文〔首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能〃口號〕

代表作品：芝加哥C.P.S百貨公司大樓〔立面利用了點性的由“芝加哥式窗"組成的網(wǎng)格形構圖，只在重點部位裝

飾〕——沙里文

沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式的說明：

①地下室要包括各項機械設備

②底層主要是用于商店、銀行或其他效勞性設施，內部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口

③2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗

@2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同

⑤最頂上一層空間作為設備層

⑥高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個

窗子；頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習慣，還加有一條壓檐

芝加哥學派對現(xiàn)代建筑的重要奉獻：①工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形根底

②建筑設計上肯定了功能與形式之間密切的關系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格，采用了寬闊的“芝加哥

式”橫長方形窗。

7）鋼筋混凝土的應用：

貝瑞［法］——巴黎富蘭克林路25號公寓〔特點：運用鋼筋混凝土框架結構，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的

外表，去掉一切裝飾但不單調〕

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝工廠

8〕德意志制造聯(lián)盟〔DeutscherWerkbund〕——由企業(yè)家、藝術家、技術人員組成的全國性組織，