工作總結(jié)之蘇州上海實(shí)習(xí)總結(jié)

蘇州上海實(shí)習(xí)總結(jié)【篇一：上海蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告】安徽建筑工業(yè)學(xué)院實(shí)習(xí)報(bào)告專業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)班級(jí)09城建環(huán)藝（2）學(xué)生姓名寇明虎學(xué)號(hào)09290040205指導(dǎo)教師楊自龍2013年3月26日上海蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告我們到上海的第一站是外灘，通過考察上海外灘我們了解到，外灘的特點(diǎn)：建筑：外灘最著名的要數(shù)那美輪美奐的不同風(fēng)格的建筑群。外灘段的街廓建筑講究個(gè)性，構(gòu)成了拼貼的場景效果。單單新古典主義墻面和巴洛克山花墻就異彩紛呈，英國式的、意大利式的、法國式的、西班牙式等等。譬如，當(dāng)初惠羅公司的新折衷主義風(fēng)格，匯司公司和禮記洋行的新巴洛克清水紅磚墻及扁平連續(xù)券，匯中飯店相間的紅磚白墻和印度式側(cè)向柱廊，沙遜大廈的美國裝飾藝術(shù)造型和綠色穹隆頂?shù)龋际切愿聃r明的建筑范例。裝飾：除了建筑和路面，街廓還需要其他的裝點(diǎn)要素。路燈、招牌、幌子、商標(biāo)、廣告等商業(yè)“行頭”，甚至還有反映時(shí)尚的行人服飾、姿態(tài)特征，這些要素共同組成了街廓的場景。外灘段受西洋街景規(guī)則約束，“行頭”一般在檐下門楣處，挑出墻面的距離嚴(yán)格受限。路燈以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的鐵花裝飾最受青睞。而其他路段則多用中式裝點(diǎn)，商號(hào)橫幅可以跨街，招牌、幌子允許遠(yuǎn)挑，街景裝點(diǎn)得如戲臺(tái)幕布一般。第二天我們考察的是中華藝術(shù)宮、博物館、美術(shù)館等等中國館：四根巨柱撐起東方之冠主題：“城市發(fā)展中的中華智慧”，由于形狀酷似一頂古帽，因此被命名為“東方之冠”。造型亮點(diǎn)：充滿中國元素，同時(shí)滿足功能需求。國家館居中升起、層疊出挑，成為凝聚中國元素、象征中國精神的雕塑感造型主體——東方之冠；地區(qū)館水平展開，以舒展的平臺(tái)基座的形態(tài)映襯國家館，成為開放、柔性、親民、層次豐富的城市廣場；二者互為對(duì)仗、互相補(bǔ)充，共同組成表達(dá)盛世大國主題的統(tǒng)一整體。國家館、地區(qū)館功能上下分區(qū)、造型主從配合，空間以南北向主軸統(tǒng)領(lǐng)，形成壯觀的城市空間序列，形成獨(dú)一無二的標(biāo)志性建筑群體。上海博物館：上海博物館的平面布局，分開放區(qū)、庫房區(qū)、學(xué)術(shù)區(qū)、科研區(qū)、管理區(qū)、設(shè)備區(qū)等6個(gè)區(qū)域，現(xiàn)開設(shè)12個(gè)專題陳列室，展示的珍貴文物以青銅器、陶瓷器、書畫為其特色，此外尚有錢幣、玉器、雕塑、查印、少數(shù)民族工藝等。上海博物館一樓為中國古代青銅館、中國古代雕塑館和展覽廳；二樓為中國古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館和展覽廳；三樓為中國歷代書法館、中國歷代繪畫館、中國歷代查印館；四樓為中國古代玉器館、中國歷代錢幣館、中國明清家具館、中國少數(shù)民族工藝館和展覽廳世博園景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)：上海世博公園植物景觀設(shè)計(jì)緊扣世博主題,以呼應(yīng)公園總體方案框架為設(shè)計(jì)目標(biāo),在生態(tài)理論的指導(dǎo)下,對(duì)植物景觀進(jìn)行總體優(yōu)化、詳細(xì)設(shè)計(jì),建立合理的植物群落、恢復(fù)公園生態(tài)系統(tǒng),用植物材料、造景手法巧妙地構(gòu)成公園總體方案“扇骨”與“灘”的形式,為園林植物景觀營造提供新的設(shè)計(jì)思路,用植物景觀營造出世博會(huì)所需的生態(tài)景觀,凸現(xiàn)了上海中心城區(qū)的地域特色,為迎接2010年上海世博園“綠色城市”的到來做好了充分的準(zhǔn)備,為提升上海大都市的生態(tài)形象作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。之后我們又去了蘇州園林、蘇州博物館等地方拙政園拙政園與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園并稱為我國四大古典名園,被譽(yù)為中國園林之母.現(xiàn)為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。拙政園位于蘇州婁門內(nèi)，是蘇州最大的一處園林，也是蘇州園林的代表作。拙政園的布局主題以水為中心，池水面積約占總面積的五分之一，各種亭臺(tái)軒榭多臨水而筑。主要建筑有遠(yuǎn)香堂、雪香云蔚亭、待霜亭、留聽閣、十八曼陀羅花館、三十六鴛鴦館等。拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，士子的行為和院落內(nèi)執(zhí)役員工有無傳遞關(guān)節(jié)的設(shè)施?！懊鬟h(yuǎn)”是“慎終追遠(yuǎn)，明德歸原”的意思。樓下南面曾懸楹聯(lián)，系清康熙年間名士李漁所撰并題：“矩令若霜嚴(yán)，看多士俯伏低徊，群器盡息；襟期同月朗，喜此地江山人物，一覽無余?！睆穆?lián)中也可看出明遠(yuǎn)樓設(shè)置的目的和作用。大門上懸有橫額“明遠(yuǎn)樓”三個(gè)金字，外墻嵌《金陵貢院遺跡碑》，記述了貢院的興衰歷史。夫子廟美食街位于夫子廟南端，東起平江府路，西止來燕路。建筑造型各異，高低錯(cuò)落有致，青磚小瓦，粉墻坡屋，古樸典雅，與夫子廟古建筑群融為一體。內(nèi)部設(shè)施一流，頗具現(xiàn)代氣息。仿古花崗巖路面兩側(cè)鑲嵌著彩色廣場磚，菱形的花壇、回繞的長廊、花園式的廣場、古典式的矮架路燈，營造出溫馨而優(yōu)雅的氛圍。結(jié)合美食街建設(shè)，建成了展示六朝文化的王謝古居，恢復(fù)了烏衣巷，形成了新的景觀區(qū)，拓展了夫子廟景區(qū)范圍。1.3中山陵南京不僅歷史文化積淀豐厚，自然環(huán)境也非常優(yōu)美，果然是虎踞龍盤的形勝之地。中山陵就在群山和綠樹的簇?fù)憝h(huán)抱之中，由呂延直負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，平面呈“鐘”狀，意味著中山先生未竟的事業(yè)，革命尚未成功，警鐘長鳴。雖然在參觀過程中，我們不能看出鐘形的平面布局，但體會(huì)到了設(shè)計(jì)者的良苦用心。其建筑形式與環(huán)境十分融洽，建筑的藍(lán)、灰、白色調(diào)與周圍環(huán)境(青山綠樹)也十分協(xié)調(diào)，沿著漫長的臺(tái)階，拾級(jí)而上，能從建筑的表現(xiàn)上體現(xiàn)出中山先生一生的豐功偉績和艱辛歷程，而且臺(tái)階設(shè)計(jì)的異常奇妙，由上而下看不到臺(tái)階，由下而上看不到平臺(tái)，可以說明建筑師的獨(dú)具匠心和非凡的設(shè)計(jì)才能，讓人折服。1.41912街區(qū)，總統(tǒng)府對(duì)南京人來說，1912不止是一個(gè)數(shù)字，也不止是一個(gè)年份。它還指的是長江后街以南、長江路以北、太平北路以東，緊鄰總統(tǒng)府的一塊l形地帶。這里酒吧云集，中餐廳、西餐廳、卡拉ok廳一應(yīng)俱全，是聞名遐邇的時(shí)尚街區(qū)。街區(qū)內(nèi)的建筑，大都是灰色清水磚墻面的老式建筑，具有民國特色的坡屋頂和拱券更是賦予了這里濃厚的懷舊色彩。總統(tǒng)府建筑于民國元年六月一日開工興建，至民國八年三月竣工，整棟建筑物是以正大門入口小樓為基礎(chǔ)，一層一層緊密相連，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型對(duì)稱，設(shè)計(jì)精細(xì)?？偨y(tǒng)府內(nèi)隨處可見高聳的圓柱，雅致的雕飾，深邃的回廊，精巧的拱門，充分表現(xiàn)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期巴洛克式之建筑特色。第二次世界大戰(zhàn)末期，曾遭受轟炸，嚴(yán)重毀損，民國三十四年臺(tái)灣光復(fù)后，于次年重修完成，當(dāng)時(shí)為慶祝蔣公六秩華誕，改稱介壽館，民國三十八年中央政府播遷來臺(tái)后，便以此館作為中華民國總統(tǒng)府，沿用迄今。第二章蘇州2.1蘇州博物館蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機(jī)理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石木屋頂?shù)臉?gòu)造也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。博物館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。2.2拙政園拙政園：與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園并稱為我國四大古典名園。拙政園初為唐代詩人陸龜蒙的住宅，后為明代監(jiān)察御史王獻(xiàn)臣?xì)w隱之地，取“拙者之為政”的語意而名，曾為太平天國忠王府的一部分，現(xiàn)為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。拙政園全園分東、中、西、住宅四部分。住宅是典型的蘇州民居，現(xiàn)布置為園林博物館展廳。游蘇州園林，最大的看點(diǎn)便是借景與對(duì)景在中式園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。中國園林講究“移步換景”，對(duì)景物的安排和觀賞的位置都有很巧妙的設(shè)計(jì)，這是區(qū)別與西方園林的最主要特征。中國園林試圖在有限的內(nèi)部空間里完美地再現(xiàn)外部世界的空間和結(jié)構(gòu)。園內(nèi)庭臺(tái)樓榭，游廊小徑蜿蜒其間，內(nèi)外空間相互滲透，得以流暢、流通、流動(dòng)。透過格子窗，廣闊的自然風(fēng)光被濃縮成微型景觀。題詞無處不在，為園林平添了濃郁的人文氣息。涓涓清流腳下而過，倒映出園中的景物，虛實(shí)交錯(cuò)，把觀賞者從可觸摸的真實(shí)世界帶入無限的夢幻空間。就技法來說，借景或把園外的美景，通過精心選擇和剪裁，收納到園林中來，這稱為遠(yuǎn)借；或用一處景致映襯另一處景致，這稱為互借，等等。這樣不僅使得面積有限的蘇州園林能夠提供更豐富的景觀，更深遠(yuǎn)的層次，而且還極大地?cái)U(kuò)展了欣賞者的空間感受。在拙政園“倚虹亭”中能看到園外的北寺塔，這就是常用的借景手法。城市建設(shè)科學(xué)技術(shù)水平和藝術(shù)成就。是偉大的歷史建筑物！第三章上海3.1上海新天地石庫門建筑可說是上海歷史流金歲月的見證。然而，由于石庫門已經(jīng)過多年歷史的洗禮，在缺乏保養(yǎng)的情況下，外部及內(nèi)部建筑已變得破舊不堪。為了重現(xiàn)石庫門弄堂昔日的風(fēng)光韻味，工程人員皆按照當(dāng)年的圖則進(jìn)行修建。現(xiàn)在，弄堂、石庫門的門框、門楣、樓房高度以及屋頂曬臺(tái)等都和當(dāng)時(shí)一樣。墻、鋪地及屋頂都盡量采用原來的舊磚、舊瓦，務(wù)求貼近它原來的面貌。新天地的風(fēng)格其實(shí)就是典型的上海石庫門老建筑，作為生活在石庫門老房子十多年的我，深深的為如今的石庫門變化而忐忑。雖然風(fēng)格沒有變，但是內(nèi)部的結(jié)構(gòu)都發(fā)生了質(zhì)的變化，走在路上，看著這些老上海，特別是和這些建筑一起生活過的老人一定有非常多的感慨，仿佛磚還是那些磚，在某個(gè)角落甚至能找到多少年前的回憶。3.2外灘最后的目的地外灘，其實(shí)對(duì)我們而言，外灘幾乎是每年都去，但是卻又不曾深入研究過沿岸的每個(gè)建筑歷史及其構(gòu)造特點(diǎn)。全長約1.5公里的外灘。東臨黃浦江，西面為52幢風(fēng)格各異的大樓，分別為哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合璧式等。浦東豎起了一幢幢高樓，這個(gè)專業(yè)的學(xué)習(xí)給了我一些對(duì)于建筑的認(rèn)識(shí)和看法，可是似乎漸漸也分不清美丑了。聽到很多關(guān)于這個(gè)那個(gè)建筑的爭議和批判，我總覺得大家完全沒有必要爭論什么，因?yàn)椴还茉鯓?，他已?jīng)在那里了，時(shí)間會(huì)給他一定的定義，而這個(gè)時(shí)間往往需要好幾十年，也許是大部分人人生的一大半。沒有時(shí)間讓我們?nèi)幷摗＿@次一路從外灘的南面盡頭走來，游覽了很多有名的外灘建筑，我們都仔細(xì)聆聽了陳老師的講解。誠然，外灘歷史建筑群中的絕大部分都是外國洋行和外國建筑師設(shè)計(jì)的，與今日外灘隔江相望的小陸家嘴商業(yè)建筑群中的相當(dāng)一部分，也是外國建筑師事務(wù)所的作品。但是對(duì)前者來說，這些建筑都不是原樣照搬外國風(fēng)格，而是在上海黃浦灘旁的一種創(chuàng)造，且中國建筑師參與了整個(gè)建造過程，建筑形象也早已深入人心，成為了上海近代城市的重要象征；而外國建筑師的設(shè)計(jì)方案是由中國近代的建筑師們選定的，是一種完全主動(dòng)的吸納，中國人不但完成了全部建造過程，而且參與了后期的全部設(shè)計(jì)工作，所以說小陸家嘴當(dāng)代建筑群是中外建筑交流的結(jié)晶。外灘的建筑群對(duì)包括建筑在內(nèi)的外來文化，經(jīng)歷了從鄙夷、好奇到欣賞、模仿以至進(jìn)行中西混交的過程。這一過程的背后，是外國古建筑深深地進(jìn)入到了中國近代建筑的集體，文化價(jià)值取向逐漸地走向了成熟，中國古建筑的建筑性格也就不斷地表現(xiàn)出來。而這些所有的變化，不僅是對(duì)今后，對(duì)我們都是一筆寶貴的財(cái)富?！酒禾K州上海實(shí)習(xí)報(bào)告】班級(jí)：城規(guī)101姓名：江瑋煒淺析留園的空間設(shè)計(jì)學(xué)號(hào)：201002013119摘要：本文通過對(duì)蘇州留園空間設(shè)計(jì)的分析，總結(jié)留園在造園藝術(shù)及理景手法上的特點(diǎn)與成就，并在此基礎(chǔ)上扼要?dú)w納江南私家園林的理景特色和園林庭院的理景特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：江南園林；古典；空間設(shè)計(jì)；留園留園占地30余畝，總體布局是園林緊鄰于邸宅之后，呈現(xiàn)出“前宅后院”的形式。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、布局合理、節(jié)奏明快，如果依照建筑結(jié)構(gòu)來劃分空間，可分為中、東、西、北四個(gè)景區(qū)[1]。四區(qū)各具特色：中部以山水見長，池水明潔清幽，峰巒環(huán)抱，古木參天；東部以建筑為主，重檐迭樓，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入勝，其中以冠云峰的秀色突出主旋律；西部以山景取勝，環(huán)境僻靜，富有山林野趣；北部竹籬小屋，雖頗有鄉(xiāng)村田園風(fēng)味，但久已湮沒毀圮，現(xiàn)被辟為盆景園，花石路徑，僻靜清幽。四區(qū)景域以曲廊相連，廊長七百多米，隨形而變、蜿蜒曲折，使園景縱深?yuàn)W妙、變幻無窮。1空間設(shè)計(jì)1.1入口空間留園入口空間的處理巧妙地利用環(huán)境的曲折、封閉和狹長，采用欲揚(yáng)先抑的手法，變不利為有利。其入口通道全長約五十多米，空間組合異常曲折。進(jìn)入園門后是一處比較寬敞的前廳，因受住宅兩側(cè)高墻所限，難以采光，故此開辟了廳內(nèi)天井，形成進(jìn)園后的第一個(gè)小院，既解決了前廳采光的要求，又造成了空間的明暗變化效果，頗為獨(dú)特，效果甚佳。前廳東側(cè)是一條長約8米，寬約1.5米的過道，再折轉(zhuǎn)經(jīng)過兩個(gè)差不多大小的曲廊后步入門廳小院，這里是走道中較為寬闊的一個(gè)小院。經(jīng)過收與放，明與暗的變化，與剛才走過的狹長曲廊形成對(duì)比。繞過門廳小院后過道，在多變又曲折重重的窄廊盡端最后一個(gè)天井小院便是“古木交柯”小院，是入園的交通樞紐。每當(dāng)人們走到這里將要進(jìn)入園內(nèi)主要空間時(shí)，頓生一種豁然開朗之感，這與陶淵明《桃花源記》中所述的意境異曲同工。1.2廊道空間通過游廊貫穿全園，使得主人不管陰晴雨雪都可以在園中盡興，是江南私家園林的一大藝術(shù)特色,這一點(diǎn)在留園中卻顯得尤為特殊。因?yàn)榱魣@不僅是利用游廊來連接各單體建筑，更多的時(shí)候則借助建筑物互相交錯(cuò)穿插來形成曲折多變的空間序列[3]。這種“廊道”空間的存在，打破了各個(gè)景區(qū)的孤立性，使園內(nèi)四個(gè)景區(qū)產(chǎn)生了關(guān)系。從其整體的空間布局來看，整座園子尤以中部和東部貫穿“廊道”最多，也最為豐富。多而不亂，生動(dòng)卻又不失嚴(yán)謹(jǐn)，因而形成園區(qū)景色的高潮部分。這種“廊道”空間的布置可以加強(qiáng)人對(duì)空間的認(rèn)知，在紛繁變化的空間中穿行，仍能確定自身所在。當(dāng)然，這種廊道空間并不是孤立存在的，其與周圍環(huán)境空間之間關(guān)系的變化，體現(xiàn)的是溝通與隔絕之間的一種平衡，也即廊道空間內(nèi)向與外向的變化。這種變化可以加強(qiáng)空間節(jié)奏的力度，具體的外在表現(xiàn)即為虛實(shí)空間的處理。1.3虛實(shí)處理以留園中部景區(qū)南立面為例，其以大面積實(shí)墻做背景來襯托斷斷續(xù)續(xù)出現(xiàn)的前景建筑，此處兩者產(chǎn)生對(duì)比，背景實(shí)墻構(gòu)成實(shí)體，而玲瓏剔透的前景建筑則構(gòu)成虛體。如果單看前景建筑和廊道，則其因密實(shí)的緣故為實(shí)體，將其點(diǎn)綴以漏窗、隔扇，則產(chǎn)生了半虛半實(shí)的空間變化，有墻體處為實(shí)，置漏窗、隔扇處為虛，具有極好的虛實(shí)對(duì)比與變化。另外，成排的建筑以實(shí)為主，僅中部留一缺口，并孤植一高大樹木，又產(chǎn)生了虛實(shí)的變化。由此可見，虛與實(shí)既是互相對(duì)立的，卻又是相輔相成的，只有使虛實(shí)之間互相交織穿插達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，才