快板鐵冠圖綱鑒段

快板鐵冠圖綱鑒段說(shuō)起《鐵冠圖》這個(gè)名字，似乎即便在戲曲愛(ài)好者當(dāng)中也不算耳熟能詳。如果說(shuō)起其中的幾折，例如《別母亂箭》、《守宮殺監(jiān)》、《撞鐘分宮》、《刺虎》等等，估計(jì)會(huì)有人說(shuō)：“哦，原來(lái)是這個(gè)?。　薄惰F冠圖》這個(gè)名字是怎么來(lái)的呢？清初有一本書(shū)叫《鐵冠圖忠烈全傳》，說(shuō)的是闖王李自成造反，崇禎皇帝覆國(guó)的故事。小說(shuō)開(kāi)篇有一位鐵冠道人叫張子華，被明太祖朱元璋召進(jìn)宮中問(wèn)國(guó)祚長(zhǎng)短。鐵冠道人畫(huà)了三張圖，說(shuō)如果這三件事出現(xiàn)了就亡國(guó)了。作者還賣個(gè)關(guān)子，一開(kāi)始沒(méi)說(shuō)畫(huà)的是什么。到倒數(shù)第三張，李自成都快敗出北京了，才說(shuō)明圖上畫(huà)的是什么。最重要的無(wú)非是有一張畫(huà)了十八個(gè)小孩，被天兵天將你爭(zhēng)我?jiàn)Z。“十八子”就是“李”的意思。由于是鐵冠道人畫(huà)的圖，所以這個(gè)小說(shuō)就叫《鐵冠圖》，戲曲是把這個(gè)名字直接拿過(guò)來(lái)用了。說(shuō)起這個(gè)劇目，其淵源很長(zhǎng)。據(jù)說(shuō)在乾隆時(shí)期北京曾經(jīng)有“高腔十三絕”，就是十三位身懷絕技的高腔藝人。其中有一位藝名叫“大頭官”，專演帝王戲，他演的“崇禎殺宮”觀者無(wú)不落淚。后來(lái)昆曲《鐵冠圖》基本維持在十余折的規(guī)模，太早的沒(méi)有什么演出記錄，1927年2月，昆曲傳習(xí)所的“傳”字輩學(xué)員首次在上海徐園串演全本《鐵冠圖》，有《探山》、《營(yíng)哄》、《捉闖》、《借餉》、《對(duì)刀》、《步戰(zhàn)》、《拜懇》、《別母》、《亂箭》、《撞鐘》、《分宮》、《守門(mén)》、《殺監(jiān)》、《刺虎》共十四折。京劇中與《鐵冠圖》有關(guān)的劇目都是從昆曲搬過(guò)來(lái)的。一代伶王譚鑫培擅演《別母亂箭》，老生宗師余叔巖也是以此劇著名。主角周遇吉回家救火的時(shí)候，因?yàn)槔夏秆畴y，周遇吉心急如焚，恨不得快些到家，可是胯下戰(zhàn)馬懼火，不住后退，周只好不停地打馬向前。據(jù)記載余叔巖演到此處既能體現(xiàn)周遇吉的焦急，又能表現(xiàn)出馬的畏縮，層次分明，令人贊嘆。可惜余生也晚，未能躬逢其盛?！洞袒ⅰ返摹盎ⅰ辈皇钦胬匣ⅲ抢钭猿傻牧x子李過(guò)，綽號(hào)“一只虎”。有位宮女費(fèi)貞娥，在闖軍攻入紫禁城后，為了保護(hù)公主，冒公主的名義被俘。被李自成許配給李過(guò)，費(fèi)宮人假意應(yīng)允，在洞房花燭之時(shí)把李過(guò)刺死。這出戲的名字具有一定迷惑性，不熟悉很容易鬧笑話。曾經(jīng)聽(tīng)一位專家談《刺虎》，說(shuō)是皇帝在御苑游玩，遇到一只老虎，費(fèi)宮人挺身而出，救了皇帝。我當(dāng)時(shí)哈哈大笑說(shuō)：“那不是費(fèi)貞娥，那是黃三太?！笔?dāng)?shù)年前，李孟嘉兄和其父世聲先生在東城文化館演過(guò)一次《對(duì)刀步戰(zhàn)》，這個(gè)故事是《鐵冠圖》前部分發(fā)生的事，是代州總兵周遇吉與闖王部下李洪基苦戰(zhàn)的經(jīng)過(guò)。印象中是二人先對(duì)槍、再對(duì)刀、再對(duì)鞭、再步戰(zhàn)。以氣度和功架取勝。李氏父子挖掘整理之功大不可沒(méi)。梅蘭芳先生曾在赴美訪問(wèn)演出時(shí)演過(guò)此劇，有幸被拍成電影流傳。梅先生扮演的費(fèi)貞娥雍容華貴，端莊典雅。雖然是冒名公主，卻與皇家氣度天然相似，令人信服。北昆大家韓世昌先生也有《刺虎》影片傳世，據(jù)說(shuō)是在吉祥大戲院舞臺(tái)上錄制的，可惜是默片，后來(lái)由弟子配唱，在北昆建院五十周年時(shí)得以面世。印象最深的是韓先生變臉的表演，面對(duì)李過(guò)時(shí)強(qiáng)顏歡笑、虛與委蛇，背對(duì)時(shí)則目眥欲裂、剛烈非常，陡然觀看時(shí)頗覺(jué)驚悚。這也許就是老藝術(shù)家的功力使然吧。京劇繁榮昌盛以后，《鐵冠圖》除了被從昆曲直接搬演以外，還有所改編。據(jù)老顧曲家包緝庭先生記載，著名的富連成科班曾經(jīng)把《鐵冠圖》縮編為八本。一為戰(zhàn)岱州對(duì)刀步戰(zhàn)；二為李闖王城前拜懇；三別母亂箭一門(mén)忠烈；四鐵冠道人開(kāi)庫(kù)觀圖；五王承恩守門(mén)殺監(jiān)大戰(zhàn)棋盤(pán)街；六崇禎煤山殉國(guó)；七貞娥刺虎；八吳三桂山海關(guān)請(qǐng)清兵。其中仍然多為昆腔。后來(lái)富連成社的頭科弟子、戲曲教育家劉喜益在執(zhí)教天津稽古社的時(shí)候曾經(jīng)為稽古社弟子排演過(guò)《鐵冠圖》，并且得到了當(dāng)時(shí)在天津的遜清王室載振的資助，載振特意為這出戲給天津稽古社做了一堂行頭，上面繡的滿文字樣都是載振親自手書(shū)的。多年前據(jù)一位老票友說(shuō)，他當(dāng)年看過(guò)《鐵冠圖》，其中有清兵使臣以滿文宣讀圣旨的表演，每到此處，臺(tái)下都彩聲雷動(dòng)。這樣一出極具藝術(shù)價(jià)值的劇目為什么又冷了呢？主要是因?yàn)閷?duì)李自成農(nóng)民軍的立場(chǎng)問(wèn)題。在小說(shuō)和舞臺(tái)上，李自成及其部下都是以“流寇”的面目出現(xiàn)的，屬于反面角色。這使得《鐵冠圖》在很長(zhǎng)一段時(shí)間里因?yàn)椤皼](méi)有認(rèn)清農(nóng)民起義軍的歷史作用”而遭封殺。其實(shí)設(shè)身處地地為作者想想，這個(gè)立場(chǎng)問(wèn)題也屬于無(wú)奈之舉。作者肯定是生于大明，長(zhǎng)于大明的。對(duì)故國(guó)的懷念和亡國(guó)的痛苦肯定使他感情上會(huì)站在明朝一邊，可是接下來(lái)的清朝統(tǒng)治又不允許他把清兵作為敵對(duì)面來(lái)處理，可是三股勢(shì)力已經(jīng)殺得天昏地暗，總要有正有反。即便作者在當(dāng)時(shí)認(rèn)識(shí)到了農(nóng)民起義的積極因素，恐怕也只好把李自成寫(xiě)成“闖賊”了。近十幾年來(lái)，《鐵冠圖》的劇目有所恢復(fù)，不光是老藝術(shù)家