沉浸式演藝論文范文

沉浸式演藝論文范文第一篇沉浸式演藝論文范文第一篇浙西南，這塊被譽(yù)為“留有多處革命遺址，值得重視與挖掘”的紅色圣地，在戰(zhàn)火紛飛的革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，孕育了偉大的浙西南革命精神。這一精神一直激勵(lì)著麗水人民在共富路上不斷前進(jìn)。從2019年6月19日，這一精神的提出，每年都會(huì)召開浙西南革命精神論壇，至今已經(jīng)是第三屆。

今年，以“踐行浙西南革命精神打造共同富裕老區(qū)樣板”為主題的第三屆浙西南革命論壇召開。為了將浙西南革命精神弘揚(yáng)踐行的腳步走深走遠(yuǎn)，今年5月，我們接到任務(wù)，要求在不到1個(gè)月的創(chuàng)作周期內(nèi)，創(chuàng)排出——2022浙西南革命精神論壇的暖場(chǎng)宣演劇《挺進(jìn)》。

劇本以浙西南革命根據(jù)地及其豐富革命歷史為創(chuàng)作背景，以“忠誠(chéng)使命、求是挺進(jìn)、植根人民”為創(chuàng)作脈絡(luò)，以“永做‘挺進(jìn)師’建設(shè)新麗水”為創(chuàng)作目標(biāo)，堅(jiān)持建設(shè)全國(guó)紅色文化融合綠色發(fā)展示范區(qū)的重要載體作用，通過(guò)全方位“沉浸式”的演出形式，使觀眾身臨其境地體悟浙西南革命精神，以此不斷激勵(lì)全市上下為弘揚(yáng)偉大建黨精神、紅船精神、長(zhǎng)征精神貢獻(xiàn)麗水經(jīng)驗(yàn)與力量。

沉浸式演藝論文范文第二篇在方案制定和完成劇本初稿期間，導(dǎo)演組每天在創(chuàng)作室工作18小時(shí)以上，一臺(tái)電腦、一碗泡面、一杯咖啡開展創(chuàng)作。就這樣，我們從上百個(gè)故事里挑適合舞臺(tái)的故事、從上百篇采訪稿中挑故事、從上百個(gè)視頻中找尋人物的真實(shí)性格與行動(dòng)。直至最后，呈現(xiàn)在觀眾面前800個(gè)字的戲劇片段，是導(dǎo)演組收集了8萬(wàn)甚至18萬(wàn)字的素材所創(chuàng)作而成。與時(shí)間賽跑，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保持著：能今晚匯報(bào)的工作，絕不拖到明天；能圍讀的劇本，絕不停留于文字審讀；能帶服裝審查、對(duì)光審查的，絕不空手筆劃展現(xiàn)。在后期排練中，演員每天排練時(shí)間9小時(shí)以上。晚上9-10點(diǎn)，排練結(jié)束后，導(dǎo)演組再進(jìn)行日小結(jié)會(huì)議，根據(jù)排練情況，分工修改服裝、道具、音樂、劇本等事項(xiàng)。

最為揪心的是，在第一次審查之后，碰上流感，全劇組三分之二的演員都得了重感冒，甚至失聲。當(dāng)演員夜里發(fā)信息請(qǐng)假時(shí)，導(dǎo)演組心都揪著：本土演員本就急缺，每一個(gè)角色都不容小覷。但聽到演員回答的是：“我去打點(diǎn)滴、我去做霧化，明天就會(huì)沒事的?！彪m然后續(xù)導(dǎo)演組也都是一邊吃藥一邊排練，但正是有了這一批演員的挺進(jìn)精神，讓整個(gè)劇組擰成了一股繩。

最為痛心的是，演出當(dāng)天是父親節(jié)，演員在舞臺(tái)上飾演著“父親”，卻收到自己的父親永遠(yuǎn)離開自己的消息?！皯虼笥谔臁钡木裥拍钪沃瓿伤醒莩觯∵@讓導(dǎo)演組十分動(dòng)容！致敬演員，致敬舞臺(tái)！

沉浸式演藝論文范文第三篇傳統(tǒng)戲劇表演中，所有故事都集中在一個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行分場(chǎng)次表演，為了提高換場(chǎng)效率，每一個(gè)場(chǎng)景的布置都相對(duì)較為簡(jiǎn)陋，一般來(lái)說(shuō)，只準(zhǔn)備必要道具，例如：話劇《茶館》中的桌椅和茶壺，以便工作人員在換場(chǎng)的時(shí)候以更快的速度搬離這一場(chǎng)的道具并更換下一個(gè)場(chǎng)景的道具。但是，浸入式戲劇《SleepNoMore》為了讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感，便以電影式的場(chǎng)景布置原則，對(duì)不同場(chǎng)景的燈光、音樂、道具等進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，從而對(duì)演出情境進(jìn)行高度還原。浸入式戲劇電影場(chǎng)景的真實(shí)性是保證觀眾浸入感的前提。

多線索平行穿插式的敘述方式以及觀眾參與其中的觀賞形式都增加了浸入式戲劇的復(fù)雜性和不可控性。但是，鑒于其巨大的市場(chǎng)潛力，我國(guó)戲劇導(dǎo)演務(wù)必對(duì)其進(jìn)行合理借鑒以對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演模式進(jìn)行創(chuàng)新。采用非線性表達(dá)方式對(duì)傳統(tǒng)戲劇劇本進(jìn)行改編，并結(jié)合實(shí)際對(duì)表演場(chǎng)地、表演方式、觀賞方式以及場(chǎng)景布置等進(jìn)行科學(xué)統(tǒng)籌等都是我國(guó)戲劇導(dǎo)演當(dāng)前的學(xué)習(xí)重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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[2]吳宇峰.淺析浸沒式戲劇中的表演——以《不眠之夜》為例[J].美與時(shí)代(下),2017-09-25.

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[5]張燕,佟童.在追逐與探尋中思索人生的意義——訪浸沒式戲劇作品《雙重》導(dǎo)演[J].上海戲劇,2016-11-11.

論文到這里就全部完成了，幾個(gè)月的時(shí)間從前期準(zhǔn)備、查閱資料到創(chuàng)作，再到一次一次的修改，我對(duì)這篇論文的感情也越來(lái)越深。“浸入式戲劇”這個(gè)主題很大，最開始我也以為自己完全駕馭不了，甚至不知道從何處下筆，但是我的導(dǎo)師劉弢老師，一次一次的幫我梳理我的思路，讓我對(duì)我論文的走向變得越來(lái)越清晰，劉弢老師的每一次講解都能讓我獲得更多的收獲，感謝他對(duì)我每一次打擾的包容，感謝他對(duì)我指導(dǎo)的耐心，有了劉老師不遺余力的幫助才有了這篇論文的呈現(xiàn)。感謝所有老師們給我提出的建議和修改意見，每個(gè)老師都令我受益匪淺。感謝我的家人，這一段時(shí)間以來(lái)對(duì)我的鼓勵(lì)與支持，讓我能堅(jiān)持的走我自己選擇的路。

接下來(lái)就是更艱難的道路了，但是有了之前的累積和積淀，我相信我可以面對(duì)一切的困難。再次感謝每一位師長(zhǎng)與朋友對(duì)我的幫助。在“浸入式戲劇”的這個(gè)大課題下，我只是一個(gè)小小的學(xué)生，論文中不可避免會(huì)有不如意的地方，我會(huì)用以后的學(xué)習(xí)來(lái)慢慢改正，感謝每一位閱讀過(guò)這篇論文的人。返回搜狐，查看更多

沉浸式演藝論文范文第四篇西方許多實(shí)驗(yàn)戲劇領(lǐng)軍者很早之前就提出過(guò)“戲劇表演中演員和觀眾交流十分必要”這一觀點(diǎn)，但是，由于觀眾參與的復(fù)雜性和不可控性，這種觀點(diǎn)一度受到較大爭(zhēng)議。而浸入式戲劇則是這一觀點(diǎn)在戲劇演出中的成功踐行[6]。

在傳統(tǒng)戲劇表演中，觀眾只處于旁觀者的地位，但是，在浸入式戲劇表演中，觀眾也是參與者。為了防止觀眾作為參與者影響到戲劇的順利進(jìn)行，《SleepNoMore》的導(dǎo)演將觀眾的地位進(jìn)行了合理化處理。

觀眾在進(jìn)入《SleepNoMore》的表演現(xiàn)場(chǎng)之前，必須寄存背包和手機(jī)并戴上一副白色面具，首先穿過(guò)一條裝飾著黑色布幔的迷宮來(lái)到一個(gè)紙醉金迷的酒吧，然后在戴著黑色面具的工作人員的帶領(lǐng)下走進(jìn)電梯，電梯每到達(dá)一層樓層，工作人員便會(huì)隨機(jī)放出幾名觀眾，并且還會(huì)有意識(shí)地將情侶或朋友分開。走出電梯的觀眾會(huì)進(jìn)入到一個(gè)個(gè)陌生又神秘、夢(mèng)幻又頹敗的場(chǎng)景中，這些場(chǎng)景都在上演著不同的故事，這些故事看似相對(duì)獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)。這時(shí)，觀眾必須盡快做出決定：去到哪個(gè)空間或跟隨哪個(gè)演員，以便對(duì)發(fā)生在這里的神秘故事進(jìn)行探索。短短兩個(gè)小時(shí)的演出時(shí)間，觀眾不可能走遍所有場(chǎng)景看到所有片段，因此只能夠?qū)⒆约涸谟邢迺r(shí)間里面看到的部分片段進(jìn)行邏輯串聯(lián)，來(lái)推斷發(fā)生在這個(gè)酒店的神秘故事，并在劇情的引導(dǎo)下從不同場(chǎng)景來(lái)到大廳觀看麥克白的最終審判。之后，觀眾可以回到酒吧喝酒，去到餐廳用餐，或者進(jìn)入房間休息，甚至直接拎包離開。在這場(chǎng)浸入式戲劇的演出里，觀眾的地位既沒有被過(guò)分強(qiáng)調(diào)也沒有被完全忽略，僅僅通過(guò)一張面具便對(duì)觀眾的地位進(jìn)行了有效處理，觀眾既是旁觀者、目擊者，也是探索者、參與者，這樣一來(lái)既可調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，又不影響演員的表演。

浸入式戲劇觀眾參與取代觀眾旁觀的觀賞模式，一方面可以讓觀眾在身臨其境的氛圍中獲取全新的感官體驗(yàn)，從而激發(fā)起好奇心理和探索欲望，使得其主動(dòng)結(jié)合故事情節(jié)和情感體驗(yàn)進(jìn)行思考；另一方面觀眾的參與增加了舞臺(tái)的不確定性和不可控性，也對(duì)演員的臨場(chǎng)發(fā)揮能力和臨場(chǎng)應(yīng)變能力提出了更高要求，可以在一定程度上激發(fā)演員的好勝心理和表演潛能。

沉浸式演藝論文范文第五篇?jiǎng)”竞臀枧_(tái)是決定演員表演方式的重要因素，浸入式戲劇《SleepNoMore》改編自莎士比亞的悲劇作品《麥克白》，但是相較于口頭語(yǔ)言華麗、人物形象突出且故事情節(jié)豐富的《麥克白》，《SleepNoMore》的劇本顯得尤為精簡(jiǎn)，除了留下幾個(gè)決定故事走向的關(guān)鍵點(diǎn)以外，大部分情節(jié)和對(duì)話都被刪減，并且這些關(guān)鍵點(diǎn)的劇情也不是分場(chǎng)次進(jìn)行表演，而是在同一時(shí)間的不同空間進(jìn)行平行交叉表演[5]。因此，演員在表演時(shí)不需要通過(guò)口頭語(yǔ)言來(lái)對(duì)故事情節(jié)的遞進(jìn)或轉(zhuǎn)折進(jìn)行提示，只需要通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞角色在這些關(guān)鍵點(diǎn)上的情緒內(nèi)涵。

為了將角色的內(nèi)心情感進(jìn)行更加充分的外化，浸入式戲劇《SleepNoMore》選擇具有敘事性和抒情性的肢體語(yǔ)言，如神態(tài)、舞蹈、格斗等代替口頭語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行人物形象的塑造和故事情節(jié)的推進(jìn)。例如：麥克白夫人在舞會(huì)結(jié)束回到家中慫恿麥克白謀權(quán)篡位之后，便通過(guò)一段舞蹈來(lái)表達(dá)自己此刻內(nèi)心期待又擔(dān)憂的情緒。

浸入式戲劇中的演員表演不同于傳統(tǒng)戲劇中感情內(nèi)化后的外化表達(dá)，而是一種程式化