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文檔簡介
2023軍隊文職人員招考筆試《美術(shù)》預(yù)測題
(含答案)
學(xué)校:班級:姓名:考號:
一、單選題(40題)
1.唐代《書譜》的作者是()。
A.褚遂良B.柳公權(quán)C.孫過庭D.歐陽詢
2.以典雅細麗為主要特色的年畫是()。
A.天津楊柳青B.蘇州桃花塢C.山東濰縣楊家埠D.河北武強
3.《歷代帝王圖》的作者是()。
A.閻立本B.張擇端C.吳道子D.展子虔
4.隋唐時期,中國工藝美術(shù)的特點是()。
A.具有清麗活潑,飛動奔放,雄強古拙的美學(xué)特征
B.具有沉靜典雅,平淡含蓄,心物化一的美學(xué)風(fēng)范
C.藝術(shù)風(fēng)格日趨矯飾雕琢,精致繁緡
D.具有舒展博大的氣勢,精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征
5.16世紀(jì)德國著名的作品有版畫《四騎士》,油畫《四使徒》等,它們
的作者是()。
A.荷爾拜因B.格呂內(nèi)瓦爾德C.克拉納赫D.丟勒
6.古代繪畫或者摹刻崖壁石塊上的圖畫是(),被稱為古代先民們記錄
在石頭上形象的石書。
A.巖畫B.石像畫C.洞穴壁畫D.巖石雕刻
7.原始社會的仰韶文化陶瓷可分為三個類型:()、廟底溝類型和馬家窯
類型,他們分別代表了仰韶文化的早、中、晚三期。
A.馬廠類型B.半坡類型C.卡約類型D.半山類型
8.京劇臉譜色彩十分講究,看來五顏六色的臉譜品來卻巨細有因,決非
僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里,人物就被性格
化了。關(guān)羽、張飛、曹操這三個人物的臉譜顏色分別應(yīng)該是()
A.黑、白、紅B.紅、黑、白C.紅、藍、白D.紅、白、黃
9.以下出自東晉顧愷之的繪畫論述是()。
A.以形寫神B.氣韻生動C.搜盡奇峰打草稿D.明勸誡,著升沉
10.創(chuàng)造“秀骨清像”風(fēng)格的畫家是()o
A.曹不興B.衛(wèi)協(xié)C.陸探微D.張僧繇
11.民間工藝美術(shù)包括民間剪紙、泥人、刺繡、地方戲劇臉譜以及()。
A.民間編織B.民間木工C.民間竹刻D.民間水墨畫
12.美術(shù)作品產(chǎn)生的來源()o
A.結(jié)合實際生活的表現(xiàn)B.美術(shù)家的臆想和創(chuàng)造C.需要創(chuàng)造性的構(gòu)圖
和獨特的表現(xiàn)技巧D.源于美的創(chuàng)作熱情
13.下列不屬于軀干肌肉的是()。
A.背闊肌B.肱槎肌C.胸大肌D.斜角肌
14.中國畫家中,素描的嚴格訓(xùn)練,提倡師法造化的是()。
A.劉海粟B.徐悲鴻C.林風(fēng)眠D.豐子愷
15.()由莫奈所作的《日出?印象》一畫的標(biāo)題而來,是西方繪畫史上
劃時代的藝術(shù)流派。
A.印象派B.新印象派C.后印象派D.點彩畫派
16.20世紀(jì)西方達達主義的代表人物是()。
A.波洛克B.巴拉C.杜尚D.布朗庫西
17.造型藝術(shù)中()是最具有實體感的造型藝術(shù)類型。
A.雕塑B.書法C.繪畫D.版畫
18.黑格爾的美學(xué)代表著作是()
A.《詩學(xué)》B.《詩藝》C.《美學(xué)》D.《美育書簡》
19.“蚯蚓走泥紋”是宋代()瓷器的典型特征。
A.汝窯B.哥窯C.定窯D.鈞窯
20.開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是()。
A.《游春圖》B.《江帆樓閣圖》C.《明皇幸蜀圖》D.《千里江山圖》
21.喬爾喬納是意大利文藝復(fù)興時期威尼斯畫派的代表畫家,下列選項中
同屬其代表作的是()o
A.《西斯廷圣母》《雅典學(xué)院》
B.《田園合奏》《沉睡的維納斯》
C.《吉普賽女郎》《沉睡的維納斯》
D.《最后的晚餐》《田園合奏》
22.“外師造化,中得心源”中“造化”指的是()o
A.人物B.自然C.建筑D.靜物
23.明代畫壇上哪位畫家在寫意花卉方面達到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)()。
A.徐渭B.陳淳C.五原祁D.吳歷
24.下列選項中屬于美術(shù)作品基本特性的是()。
A.視覺性B.形象性C.藝術(shù)性D.具象性
25.明式家具造型設(shè)計的主要特點是()。
A.笨重繁雜、華貴富麗B.實用簡潔、質(zhì)樸勻挺C.雕飾細密、描金彩繪
D.鑲金嵌銀、追木裝飾
26.蘇軾的詩句“當(dāng)其下手風(fēng)雨快,筆所未到氣已吞”是對畫家()評價。
A.吳道子B.趙佶C.顧閔中D.閻立本
27.中國畫《鐘懈夜游圖》的作者是()。
A.沈周B.戴進C.唐寅D.仇英
28.藝術(shù)接受的主體是藝術(shù)作品的()
A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.傳播受眾
29.“不過逸筆草草,不求形似”,意思是只不過是隨筆潦草的畫幾筆,不
要求達到非常相似。這句話出自()
A.倪瓚B(tài).石濤C.悻壽平D.黃賓虹
30.()時期書法提倡“尚意”。
A.晉B.唐C.宋D.明
31.最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是()。
A.吳道子B.張噪C顧愷之D.謝赫
32.國畫顏料藤黃、花青加水調(diào)和出的顏色叫作()色。
A.三綠B.汁綠C.頭綠D.石綠
33.節(jié)奏指的是()。
A.畫中的色彩表現(xiàn)B.畫中主體的含義C.作品的質(zhì)量D.畫面所呈現(xiàn)的
韻律感
34.《海岳名言》是北宋書畫家()的書法理論著作。
A.蔡襄B.蘇軾C.黃庭堅D.米芾
35.()不屬于北宋花鳥畫名家。
A.黃居家B.崔白C.李安忠D.吳元瑜
36.《竹林七賢圖》最初的材質(zhì)是()。
A.絹B.紙C.石D.而專
37.花鳥畫在()成為獨立畫科,至()形成西蜀黃筌()徐熙兩種
風(fēng)格。
A.唐、五代、南唐B.唐、五代、北宋C.南唐、五代、北宋D.唐、南
唐、北宋
38.藝術(shù)鑒賞過程的起點是()。
A.審美期待B.審美創(chuàng)造C.審美體驗D.審美共鳴
39.()是文藝復(fù)興時期威尼斯畫派著名畫家喬爾喬納最成功的油畫作品。
A.《沉睡的維納斯》B.《斷臂維納斯》C.《無名女郎》D.《大浴女》
40.風(fēng)箏是中國傳統(tǒng)工藝品也是民間玩具,在河北流傳相當(dāng)廣泛。基本
結(jié)構(gòu)是用()扎成骨架,糊上紙或絲織品并施彩繪而成。
A.細竹B.柳樹枝C.細鐵絲D.細鋼絲
二、多選題(15題)
41.一般而言,藝術(shù)形象的三大特征具體包括()o
A.具體性B.概括性C.感染性D.批判性
42.藝術(shù)創(chuàng)作是一個復(fù)雜的過程,通常分為()三個階段。
A.藝術(shù)體驗B.藝術(shù)構(gòu)思C.藝術(shù)表現(xiàn)D.藝術(shù)鑒賞
43.盧西恩?弗洛伊德的作品有()
A.《流亡者》B.《病室》C.《或許》D.《電梯》
44.南朝時期畫家謝赫曾提出中國繪畫上的“六法”原則,下列屬于謝赫
“六法”的是()
A.精簡第一B.氣韻生動C.骨法同筆D.應(yīng)物象形
45.同類色的配合可使人感到協(xié)調(diào)柔和、含蓄雅致,但也易于產(chǎn)生過于單
調(diào)平淡的感覺,在同類色的運用中要有意識地加強色彩之間的()對比。
A.明度B.冷暖C.厚薄D.純度
46.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述,正確的是()。
A.它同社會生活的本質(zhì)、實物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)
B.必須具備鮮明生動的形象、個性或特殊性
C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨特的個性及獨特的造型
D.要與眾不同,讓人們不容易理解
47.在審美關(guān)系中,人之所以為人,主要在于他有()。
A.社會性B.精神性C.自然性D.歷史性
48.東晉時期畫家顧愷之的代表作有()。
A.《女史箴圖》B.《洛神賦圖》C.《執(zhí)扇仕女圖》D.《列女仁智圖》
49.實用美術(shù)包括()。
A.工藝美術(shù)B.建筑藝術(shù)C.園林美術(shù)D.書法篆刻
50.有一幅于1936年創(chuàng)作的油畫,畫中人物的器官四分五裂,再組合成
一個觸目驚心的幻象,揭示出戰(zhàn)爭的荒謬和殘酷,其作品名稱和作者分
別是()o
A.《格爾尼卡》B.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》C.畢加索D.達利
51.托爾斯泰說:“藝術(shù)因為上流階級的無信仰而使內(nèi)容越趨貧乏,藝術(shù)
越來越奇特,(),(),越來越耍噱頭。
A.越來越粗俗B.越來越復(fù)雜C.越來越不易明白D.越來越淺白
52.印象主義盛行于十九世紀(jì)的六七十年代,其基本特征有()
A.重外光B.重瞬間C.重視覺D.重氣氛
53.清宮銅版畫大致有三大類別,包括()。
A.戰(zhàn)爭圖B.軍械圖C.地圖D.建筑圖
54.中國古代雕刻藝術(shù)取得突出的成就有()。
A.紀(jì)念碑式雕塑B.宗教雕塑C.陵墓雕塑D.藝術(shù)雕塑
55.下列哪幅繪畫不是米勒作品()。
A.《拾穗者》B.《篩谷的婦女》C.《即興31號》D.《麥田》
三、判斷題(10題)
56.好的藝術(shù)家,通常就是一個好的思想家。()
A.正確B.錯誤
57.清代山東濰坊年畫《女十忙》描繪了當(dāng)時婦女從事軋棉、彈花、紡紗、
織布等情景。()
A.正確B.錯誤
58.中國的山水畫不拘泥于真山真水的描繪,而是追求一種詩情畫意。()
A.正確B.錯誤
59.藝術(shù)的欣賞也正是一種對生命寬容的學(xué)習(xí)。()
A.正確B.錯誤
60.一個在成長中接觸過藝術(shù)創(chuàng)作的人將來從事其他專業(yè),他的生命敏銳
度都會比較活躍。()
A.正確B.錯誤
61.對藝術(shù)創(chuàng)作的重視,就是對藝術(shù)本身的重視。()
A.正確B.錯誤
62.明度是指色彩的明暗、深淺程度。()
A.正確B.錯誤
63.藝術(shù)欣賞的態(tài)度,其實是一種專注。()
A.正確B.錯誤
64.從字體來分,美術(shù)字可以分成宋體、楷體和變體三大類。()
A.正確B.錯誤
65.古希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”咀“自由藝術(shù)”兩種。()
A.正確B.錯誤
參考答案
1.C書譜卷,紙本,縱26.5公分,橫900.8公分,現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
本卷卷首題:“書譜卷上。吳郡、孫過庭撰”,卷尾題:“垂拱三年寫記”。
內(nèi)容主要為書學(xué)體驗、書譜撰寫要旨及學(xué)習(xí)書法的一些基本原則。一般
認為本(上)卷為「序」,宋元明時分為兩卷,入嚴嵩之手時,裝為一
卷。下卷為「譜」,作者生前未能完成。
2.A楊柳青年畫題材廣泛,包括神明、生活風(fēng)俗、歷史故事、風(fēng)景花卉
等。在畫法風(fēng)格上,明顯受到殿版版畫與西洋宮廷繪畫的影響,比較追
求繪畫效果,單色版印刷后,再輔以人工填色開臉,線刻精工細膩,色
彩鮮艷輝煌,以典雅細麗為主要特色。
3.A閻立本傳世作品《歷代帝王圖》,描繪了歷史上十三位君王,作為“興
廢之戒”。
4.D中國工藝美術(shù)在初唐和盛唐獲得全面的發(fā)展,呈現(xiàn)繁榮發(fā)達的景象。
織錦、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超
越了前代。經(jīng)濟的發(fā)達,中外文化的交流以及人的思想意識的解放,使
隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出舒展博大的氣勢、精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿
的形態(tài)特征。
5.D丟勒被譽為德國文藝復(fù)興最偉大的藝術(shù)家,版畫、油畫、素描都成
就很高,是西方第一個用銅板腐蝕發(fā)做版畫的畫家。代表作有《四騎士》、
《四圣徒》、《母親》、《手儲
6.A巖畫是用礦物質(zhì)顏料涂繪或用石器磨刻、敲鑿乃至用金屬工具刻畫
在山崖石面上的圖畫。
7.B黃河中游的仰韶文化包含了半坡類型、廟底溝類型、晚期的分支馬
家窯類型。
8.B
9.A顧愷之在《魏晉勝流畫贊》中提到:“凡生人亡(無)有手揖眼視而
前亡所對者,以形寫神而空其實對,荃生之用乖,傳神之趨失矣。”
10.C陸探微,南朝杰出畫家,擅長人物畫。他運用草書的體勢,形成氣
脈連綿不斷的“一筆畫”的筆法,畫人能“精利潤媚”,“筆力勁力如錐刀焉”,
他創(chuàng)造的“秀骨清像”的人物形象,清秀雋永,是對崇尚玄學(xué)、重清談的
六朝士人形象的生動概括。
11.A民間美術(shù)種類很多,包括年畫、布玩具、蠟染、刺繡、剪紙、編織、
泥人等。
12.A藝術(shù)作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來的具體的、生動的生活和情感內(nèi)
涵。藝術(shù)源于生活又高于生活,是藝術(shù)家結(jié)合實際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。
13.B肱樓肌位于前臂肌的最外側(cè)皮下,不屬于軀干肌。
14.B徐悲鴻把西方藝術(shù)學(xué)院制度完整的引入中國,建立了較正規(guī)、系統(tǒng)
的教學(xué)體制,而且身體力行的推行素描訓(xùn)練和藝術(shù)要以寫實方法表現(xiàn)生
活的教學(xué)主張;劉海粟開創(chuàng)了中國第一所美術(shù)學(xué)校上海圖畫美術(shù)院。林
風(fēng)眠主張“調(diào)和中西”
15.A19世紀(jì)下半葉興起的印象主義因莫奈的作品《日出.印象》而得名。
16.C
17.A雕塑是最具有實體感的造型藝術(shù)類型。
18.C本題考查了藝術(shù)理論著作。德國哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾在其著作《美
學(xué)》中系統(tǒng)闡述了其美學(xué)觀點。《詩學(xué)》、《詩藝》、《美育書簡》的作者
分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。
19.D鈞窯典型特征就是“蚯蚓走泥紋”,它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠,
所以在冷卻的時候,有些介于開片和非開片之間的被釉填平的地方,會
形成像雨過天晴以后,蚯蚓在濕地爬過的痕跡。
20.A
21.BA選項都是拉斐爾的作品,《吉普賽女郎》是哈爾斯的作品,《最后
的晚餐》達芬奇。
22.B“外師造化,中得心源”是唐代畫家張璨所提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論,是
中國美學(xué)史上“師造化”理論的代表性言論?!霸旎奔创笞匀唬靶脑础奔?/p>
作者內(nèi)心的感悟。
23.A徐渭把中國寫意花鳥畫推向了能夠強烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界,
成為中國寫意花鳥畫發(fā)展的里程碑。
24.A美術(shù)的基本特征是造型性、視覺性、空間性和瞬間性。
25.B明式家具是獨具特色的漢族傳統(tǒng)家具,指自明代中葉以來,能工巧
匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。造型大方,比例適度,
輪廓簡練、舒展、質(zhì)樸勻挺是明式家具設(shè)計的主要特點。
26.A《王維吳道子畫》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首七言古詩。這首詩
表達了對王、吳二人繪畫藝術(shù)的觀感及評價。其中“當(dāng)其下手風(fēng)雨快,
筆所未到氣已吞?!彼稳莸氖菂堑雷拥漠嬶L(fēng)特點。
27.B戴進的作品在明代中期被大眾認為是經(jīng)典藝術(shù),在明中葉宮廷內(nèi)外
特別是江浙地區(qū)影響極大,成為明代前期畫壇主流,其畫風(fēng)風(fēng)靡于當(dāng)時,
形成獨具特色的流派,畫史稱作“浙派”,《鐘懈夜游圖》即是他的作品。
28.D藝術(shù)接受指在傳播的基礎(chǔ)上,以藝術(shù)作品為對象、以鑒賞者為主體
(即傳播受眾),積極能動地進行消費、鑒賞和批評活動。
29.A
30.C宋代書法尚意,唐代書法尚法。
31.C顧愷之是我國東晉時期著名的畫家,他的畫論即主要論點有:傳神
論,強調(diào)以形寫神,遷想妙得。
32.B其他三種顏色都無需調(diào)配,藤黃、花青加水調(diào)和出的顏色為汁綠。
33.D畫面節(jié)奏指的是同一圖案在一定的變化規(guī)律中,重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的
運動感和韻律感。
34.D《海岳名言》北宋書畫家米芾,作者從結(jié)體、筆法、格調(diào)等方面進
行了評述,并對碑刻臨習(xí)與民間書法問題進行了敘述。
35.C李安忠是南宋時期的花鳥畫家。
36.D《竹林七賢圖》指的是在南京西善橋考古發(fā)現(xiàn)的《竹林七賢和榮啟
期》糖畫,此畫作是現(xiàn)存最早的竹林七賢的組畫。
37.A
38.A審美期待指審美主體對藝術(shù)作品滿足主體美審美需求的心理活動,
是審美主體依照審美原則對審美客體的形式及效果的期待和希望,來滿
足自身的審美心理、獲得審美快感的過程,而審美體驗是在審美過程中
所發(fā)生的的,審美共鳴是指在過程中所發(fā)生的審美主體與客體的思想感
情契合相通和諧一致的心理現(xiàn)象;審美創(chuàng)造是指鑒賞過程結(jié)束后藝術(shù)家
所進行的,所以藝術(shù)鑒賞過程的起點為審美期待。
39.A喬爾喬納,是文藝復(fù)興時期威尼斯第一位大畫家,威尼斯畫派成熟
時期的代表人物。代表作是《沉睡的維納斯》。
40.A風(fēng)箏基本結(jié)構(gòu)以細竹扎成,利用竹片的韌性制作風(fēng)箏的骨架。
41.ABC藝術(shù)形象包括三方面內(nèi)容:藝術(shù)形象是客觀與主觀的統(tǒng)一、藝
術(shù)形象是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、藝術(shù)形象是個性與共性的統(tǒng)一。按照一般
的說法,藝術(shù)形象有三大特征:具體性、概括性、感染性。
42.ABC
43.AB
44.BCD“六法”最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫品》中。一氣韻生動,二
骨法用筆,三應(yīng)物象形,四隨類賦彩,五經(jīng)營位置,六傳移摹寫。
45.AD同類色的配合可使人感到協(xié)調(diào)柔和、含蓄雅致,但也易于產(chǎn)生過
于單調(diào)平淡的感覺,因此在同類色的運用中要有意識地加強色彩之間的
明度、純度的對比。
46.ABC“藝術(shù)典型”它同社會生活的本質(zhì)、實物和人物的普遍性、共性密
切相關(guān),.必須具備鮮明生動的形象、個性或特殊性,要體現(xiàn)美術(shù)家獨特
的個性及獨特的造型。
47.ABD人之所以為人,并不在于他的自然性,而是社會性、精神性和
歷史性。
48.ABD顧愷之的代表作有《洛神賦圖》《女史箴圖》《斫琴圖》《列女仁
智圖》?!秷?zhí)扇仕女圖》
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