2024年大學試題(歷史學)-中西方音樂史筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案

2024年大學試題(歷史學)-中西方音樂史筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案第1卷一.參考題庫(共75題)1.古希臘盲詩人荷馬所做《（）》和《（）》稱為荷馬史詩。2.簡述眾贊歌的概念和特點3.德國歌劇代表人物：（）。4.民族樂派的思想意識特點和創(chuàng)作共同特點是？5.佛蘭德樂派代表人物：（），（），（），（）。6.《（）》是十八世紀二十年代由英國詩人約翰.蓋伊和作曲家佩普施合作寫成的。7.說唱貨郎兒：貨郎兒原是宋元時期鄉(xiāng)間挑擔賣物者（），邊走邊唱的一種（），進入勾欄后逐步向說唱發(fā)展，成為“說唱貨郎兒”。“九轉(zhuǎn)貨郎兒”是說唱貨郎兒發(fā)展的最高形式，唱的部分由一個貨郎兒和（）個轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒相聯(lián)結(jié)而成，表現(xiàn)力很強，藝術水平也很高。8.固定樂思是用一個類似主導動機的基本主題將所有樂章聯(lián)系起來，他的呈示和變化決定于樂曲（）的發(fā)展，（）稱為“固定樂思”。9.簡述十五十六世紀復調(diào)音樂的表現(xiàn)。10.分析推動音樂發(fā)展的動力。11.周王朝規(guī)定，每年春秋兩季要派人到各地收集一次民間歌謠，這個制度叫（）。12.俄羅斯音樂的代表人物有哪些？13.莫扎特（奧地利）代表作品：歌劇《費家羅的婚禮》《唐璜》《女人心》，器樂曲第三十六C大調(diào)《（）》交響曲，第三十八D大調(diào)《（）》交響曲，第四十一C大調(diào)《（）》三部交響曲，《安魂曲》。14.明清時影響最大的鼓詞是？15.勃艮第樂派代表人物：（），（）。16.中華民國時期代表作有簫友梅的作品《（）》，黃自《（）》。17.簡述宮廷燕樂上的內(nèi)容及其變化。18.英國歌劇代表人物：（）。19.瑪祖卡舞曲是波蘭民間中庸到快速的三拍子舞曲，其重音常落在第三拍或第二拍，一種是華沙地區(qū)流行的瑪祖爾舞曲，一種是庫亞維地區(qū)農(nóng)民舞曲《（）》，兩者難以區(qū)分。肖邦將兩種舞曲混合在一起，用四三拍或八三拍，一種為舞曲性，用鋼琴音響模仿民間樂器，好像是波蘭鄉(xiāng)村生活的音樂畫面描繪；一種為以表現(xiàn)（）為主，富于詩意的抒情性。20.歌劇藝術的改革者瓦是（）。21.喜歌劇又稱滑稽歌劇或趣歌劇，它脫胎于（），原是（）、（）演出時在兩幕之間穿插的短小的音樂喜劇，用詼諧、滑稽、諷刺、或游戲性的情節(jié)輕松愉快而帶民歌性的歌調(diào)，使劇場觀眾的精神得到（），獲得觀賞娛樂的滿足。一般由（）個角色演出，使用土語的說白，歌調(diào)抒情，有劇終合唱。22.李斯特是匈牙利、鋼琴獨奏音樂會的創(chuàng)始人代表作有《匈牙利狂想曲》，交響詩《（）》、《（）》、《（）》、《（）》。標題交響曲《（）》、《（）》。23.李德倫，指揮的曲目十分廣泛，包括歐洲古典浪漫樂派作曲家的交響樂作品，（）的交響樂是他演出最多，也最能代表他演出風格的保留曲目。24.隋唐時期的理論著述有哪些？25.法國印象派音樂代表人物是（）26.“（）”，又稱“巫音”，即巫術活動中所用的樂舞。27.明清時的音樂論著有？28.塞維利亞的理發(fā)師：是羅西尼的二幕喜歌劇。根據(jù)法國作家博馬舍的喜劇《（）》改編。29.簡述拉莫的三方面成就。30.京韻大鼓的創(chuàng)始人是？31.波萊羅舞曲為中速的三拍子單人或雙人舞，以響板伴奏，步伐與動作靈巧而復雜，有時突然止步，用一臂舉在頭頂怍拱手狀，貝多芬，肖邦，韋伯都用過這種體裁，拉威爾于1928年所寫的管弦樂《（）》使這種舞曲風行于音樂會。32.柏遼茲的《（）》運用了固定樂思的創(chuàng)作手段。33.社會：（）時藝人演出的組織。其中較著名的有（）、（）、（）、（）、（）、（）。34.簡述民間藝人對音樂發(fā)展的貢獻。35.俄羅斯民族樂派代表人物是格林卡（俄羅斯民族樂派的奠基人）；（）；（）；五人“強力集團”（穆索爾斯基、居伊、里姆斯基—科薩科夫、鮑羅丁、巴拉基列夫）。36.50年代中期到60年代，李德倫、嚴良堃、曹鵬、姚關榮、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人成為我國（）藝術事業(yè)的中流砥柱。37.勃艮第樂派和佛蘭德樂派合起來又叫（）樂派。38.羅西尼（意大利）：《（）》是他喜劇創(chuàng)作的高峰。39.康塔塔，即（）。十七世紀初，它泛指單生部或二聲部帶樂器伴奏的世俗聲樂曲，起源于（）。由于歌劇風格的流行，它采用（）與（）相結(jié)合的形式，逐漸發(fā)展成包括為宗教歌詞譜曲的、篇幅小于清唱劇的大型聲樂體裁。40.捷克民族樂派兩位代表人物是（）和（）。41.五聲音階的產(chǎn)生法出自《（）》。42.薩拉班德舞曲：據(jù)說起源于（），十六世紀流行于（），為緩慢的三拍子舞曲。強音常在第（）拍，巴羅克時期風行歐洲。43.安國樂指今天的---（）。44.唐代引人注目的拉弦樂器有哪些？有什么重要的意義？45.世界三大芭蕾舞劇為柴可夫斯基所《（）》，《（）》及《（）》46.舒伯特聲樂套曲的特點是什么？47.圭多的貢獻有哪些？48.在天主教的禮拜儀式中，（）是最莊嚴的宗教音樂儀式，由（）和（）等項目組成，其內(nèi)容主要是贊美基督耶穌在十字架上獻身的犧牲精神。49.牌子曲是有若干首曲牌（小曲）按（）相聯(lián)接而構(gòu)成的。50.簡述西漢時期音樂的發(fā)展狀況及其意義？51.游吟詩人：十二世紀初，在宮廷里出現(xiàn)用七弦琴伴奏演唱的騎士抒情詩，稱為“普羅旺斯抒情詩”，作者多數(shù)是貴族和騎士，是依附于宮廷的職業(yè)詩人，被叫做“游吟詩人”。其采用的體裁有：1、（）2、（）3、（）4、（）5、（）。52.偶然音樂又叫（）音樂，創(chuàng)始人是（）53.瓦肆（或瓦舍）：以（）為主的商業(yè)集中點，也是（）交易的地方。54.巴赫音樂創(chuàng)作的特點是什么？55.意大利歌劇的兩位代表人物是（）、（）。56.斯美塔那（捷克）：歌劇《（）》。標題交響詩套曲《（）》。第一e小調(diào)《（）》弦樂四重奏。（新捷克音樂之父）57.《（）》是我國近代創(chuàng)作中的第一部大型聲樂套曲。58.威尼斯樂派代表人物：（）；（）；（）59.威尼斯小提琴家、作曲家：維瓦爾迪。代表作品：小提琴協(xié)奏曲《（）》60.威尼斯歌劇樂派代表人物：蒙特威爾第。代表作品：《（）》61.隋唐時期的音樂作品有哪些？62.《高山流水》是（）時期，楚國著名的古琴演奏家俞伯牙所作。63.簡述南戲與元雜劇的主要區(qū)別。64.《酒狂》相傳為（）所作。65.簡述晚期浪漫主義音樂的整體特征。66.十二律的產(chǎn)生法出自《（）》67.相和歌：始于（）是我國北方流行的一種民間音樂，最初把清唱的歌成為“（）’，加幫強的稱為“（）”，后來逐漸采用（）樂器伴奏，便成為“絲竹更相和，執(zhí)（拿）節(jié)者歌”的演唱形式。68.新即物主義代表人物是（）。69.簡述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。70.元代著名的散曲作品有關漢卿的《（）》、張養(yǎng)浩的《（）》、劉致的《（）》、睢景臣的《般涉哨遍高祖還鄉(xiāng)》等。71.陶真：這是（）流行于農(nóng)村的一種（）音樂，進入城市后，由于唱詞通俗、形式新穎而受到市民的歡迎。72.西周與春秋戰(zhàn)國時期的音樂作品有哪些？73.請簡述真實主義歌劇3位代表人物。74.簡述呂利歌劇的創(chuàng)作特點。75.簡述普契尼的歌劇創(chuàng)作特征。第2卷一.參考題庫(共75題)1.音樂史上的3B（4B）是指哪些人？2.（）是指作曲家用使人易于理解的文字寫成的序言，放在一首器樂曲的前面，用以防止欣賞者錯誤的解釋，而使他注意到全曲或曲中某一部分的詩的境界。3.20年代初，黎錦輝編寫了一批（），為為我國民族歌劇的發(fā)展奠定了基礎。4.明清時的說唱音樂有哪些？5.《楚辭》：是我國現(xiàn)存最早的第（）部歌詞集。由戰(zhàn)國時期楚國的詩人屈原等仿照楚地流行的（）形式創(chuàng)作而成。6.珀塞爾的歌劇代表作：《（）》7.簡述歌劇誕生的階段和過程。8.簡述威爾第（意大利）的代表作。9.魏良輔昆曲改革的貢獻是什么？10.教會復調(diào)音樂在十二世紀至十三世紀的法國以（）為中心，一些僧侶作曲家集中在此地活動，稱為“圣母院樂派”（這一時期也稱十三世紀復調(diào)音樂時期或“古藝術”時期）代表人物：（），（）。11.南戲是北宋末年在（）一帶的民歌、小曲和民間歌舞基礎上發(fā)展起來的一種地方戲，時稱“永嘉雜劇”后來人們?yōu)榱藚^(qū)別于北方的（），便稱為“南戲”或“戲文”。南戲是我國戲曲藝術走上完全成熟的標志。12.簡述學堂樂歌的代表人物及代表作。13.京劇音樂的唱腔主要由“（）”和“（）”組成，簡稱“（）”。西皮產(chǎn)生于（），可能是秦腔與當?shù)氐臐h劇相結(jié)合后產(chǎn)生的；二黃產(chǎn)生于（），有當?shù)氐摹按登弧卑l(fā)展而成。14.書會：編寫（）和（）的組織稱“書會”。書會有“（）”、“九山”、“（）”、“玉京”等。15.真實主義歌劇3位代表人物和他們的代表作是？16.勾欄（或游棚）：是瓦肆中用欄桿和巨幕隔成的藝人演出的固定場合，表演各種（），也是進行文藝表演的地方。17.晚期浪漫主義代表人物：（），（）。18.簡述劉天華創(chuàng)作的特點和嘗試19.通奏低音是用三重奏形式和三行譜，由（）加數(shù)字低音伴奏，有時增加（）。而數(shù)字低音由（）或管（）。20.威尼斯樂派是（）世紀文藝復興時期的音樂流派之一。因發(fā)軔于意大利著名水城（）而得名。每逢節(jié)日和重大慶典（）都要由規(guī)模宏大的合唱隊和樂隊演出，威尼斯樂派首創(chuàng)（）合唱曲，創(chuàng)作并演唱（）聲部、（）聲部或更多聲部的大合唱曲，體現(xiàn)出威尼斯樂派特有的（）性的交替合唱風格。代表作家是（）、加（）。21.1950年誕生的《（）》是我國作曲家創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇。22.《霓裳羽衣曲》是（）最著名的歌舞大曲，相傳由唐玄宗李隆基根據(jù)印度《（）》改編的，是一首非常有（）色彩的作品?！赌奚延鹨虑分屑扔斜緡魳返囊蛩?，又有外國音樂的因素，是中外音樂文化交流的產(chǎn)物?！赌奚延鹨虑饭灿校ǎ┒危譃槿蟛糠?，即散序（）段、中序（）段、曲破（）段。散序是散板，有磬、簫等樂器獨奏或輪奏，不舞不歌；中序是慢板的抒情樂段，有歌有舞，也有樂器伴奏；曲破有名舞遍，以舞為主，結(jié)尾時節(jié)奏放慢，延長終止音23.請比較歌劇與清唱劇的異同。24.《江姐》由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。劇本根據(jù)小說，《（）》改編，貫穿全劇的主題歌《（）》25.簡述中世紀宗教復調(diào)音樂的發(fā)展狀況26.門德爾松（德國）代表作品：《（）》序曲（成名作），交響序曲《（）》，組織合唱巴赫創(chuàng)作的《馬太受難曲》，《赫布里底群島》序曲，d小調(diào)《（）》，A大調(diào)《意大利》交響曲，a小調(diào)《（）》交響曲，親自指揮演出舒伯特第九C大調(diào)《偉大》交響曲。27.1927年11月，我國第一所專業(yè)音樂學院國立音樂院在（）創(chuàng)建，（）年春，在廣州創(chuàng)辦了一所私立音樂學校廣州音樂院，1942年（）等在西安創(chuàng)辦了私立學校，西北音樂院。28.亨德爾（英籍德國人）。代表作品：管弦樂組曲《（）》，清唱劇《掃羅》《以色列人在埃及》《彌塞亞》《猶大·馬加比》，器樂曲《（）》。29.（）昰建國后對京韻大鼓改革貢獻最大的藝術家之一。30.簡述洛可可在法國藝術各方面的表現(xiàn)31.西班牙民族樂派代表人物是（）。32.格里哥利圣詠：六世紀末，意大利籍的羅馬教（）實行集權(quán)統(tǒng)治，大興土木修建教堂，制定統(tǒng)一的天主教禮拜儀式，改革宗教音樂。由他親自選定配合宗教儀式演唱的一套歌調(diào)，編成一本《（）》，訂立許多演唱的規(guī)則，通令各地天主教會一律采用，統(tǒng)稱為《格里哥利圣詠》。又稱《（）》，內(nèi)容選自《（）》，用拉丁文演唱，為單聲部歌詞。它吸收古代東方、古希臘音調(diào)和民間歌曲旋律的特點，有嚴格的（），用八種教會調(diào)式。它用（）記錄，沒有小節(jié)線和拍子記號。通常分為兩類，一是（）的，一是（）的。33.牌子詞曲有哪些曲種？34.新歌劇《白毛女》的藝術成就有哪些？35.貝多芬（德國）。代表作品：第三《英雄》交響曲（是貝多芬進入創(chuàng)作成熟期的重要標志。）歌劇《（）》，f小調(diào)《（）》奏鳴曲，第五C小調(diào)《（）》，第六F大調(diào)《（）》，降E大調(diào)第五《（）》鋼琴協(xié)奏曲，為歌德的悲劇《（）》配樂，《（）》，《（）》，第九d小調(diào)《（）》交響曲。36.印象主義音樂的代表作曲家：德彪西，杰出的（）作曲家，印象主義音樂的第一位代表作家。代表作品：《（）》。37.格里格(挪威)為易卜生詩劇《（）》配樂38.名歌手：按照嚴格考試的方式劃分行會成員的等級：（）、詩人、（）、學友、（）。39.維也納古典樂派代表人物：（），（），（）。40.儒、墨、道三家對音樂的態(tài)度是？41.樂府最早見于（）。42.對比中世紀、文藝復興、巴洛克、古典、浪漫幾個時期音樂的主要特征，試分析何為推動音樂發(fā)展的動力。43.明代魏良輔把昆山腔做了哪幾個方面的改革？44.朱踐耳，他創(chuàng)作的《（）》，1963年春由藏族歌手（）演唱45.恰爾達什舞曲：是（）民間舞曲，是由兩個交替段落構(gòu)成的樂曲，有緩慢憂郁的引子，前一段是慢速的拉蘇舞曲，后一段是粗獷快速的（）。46.瓦格納的四部系列歌劇是《（）》。47.奧爾加農(nóng)和迪斯康特： 奧爾加農(nóng)：九世紀左右，在宗教音樂中出現(xiàn)一種稱為“奧爾加農(nóng)”的（）個聲部復音的圣永演唱形式，上方聲部以格里哥利圣詠為（），下方聲部為創(chuàng)作的曲調(diào)，形成平行的同度、八度、四度、五度的和音，有時也用平行三度或二度的和音進行，全*區(qū)以同音開始及終止。 迪斯康特：十二世紀至十五世紀又出現(xiàn)另一種復音歌唱形式“迪斯康特”。在圣詠上方加上（）聲部，用一音對一音的反向或斜線進行，形成聲部交叉的（）的結(jié)構(gòu)。48.樂舞：早期的音樂常常和舞蹈結(jié)合在一起，故名之“樂舞”。《云門》，又稱《（）》，（黃帝時代）《咸池》又名《（）》，（堯時代）《簫韶》又名《（）》，簡稱從《（）》。（舜時代）《夏籥》又名《（）》，（夏禹時代）《大濩》又稱《（）》，（商時代）49.新古典主義代表人物是（）。50.什么是影響門德爾松創(chuàng)作的因素？其創(chuàng)作特點有哪些？51.簡述瓦格納的《尼伯龍根指環(huán)》的創(chuàng)作特點。52.（）拍，快速適中的是波蘭舞曲，用（）結(jié)構(gòu)，音調(diào)莊嚴、悲壯，具有音樂敘事史詩的性質(zhì)和濃郁的（）民族音樂風格。53.《廣陵散》又名《（）》。相傳流行于（）。54.簡述格魯克歌劇改革。55.音樂常識： 音樂詩人--（）。 清唱劇大師--（）。 樂劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。56.奏鳴曲的分類：按演奏特點分為（）、（）、按風格分為（）、（）。57.簡述清唱劇的特點。58.簡述巴赫（德國）代表作品。59.十二音作曲記法的創(chuàng)立者是（）。60.《（）》由朱本和，楊會召，張敬安，歐陽謙書，梅少山編劇，張敬安，歐陽謙書作曲，劇中的一些優(yōu)秀唱段如《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》《這一仗打的真漂亮》《小曲好唱口難開》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》等各有特色.61.德沃夏克（捷克）最成功的作品《（）》第九e小調(diào)《（）》交響曲，第十二F大調(diào)《（）》弦樂四重奏，b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲62.音樂常識：“音樂之父”是（）?！颁撉僭娙恕笔遣ㄌm作曲家（），交響詩是由（）首創(chuàng)63.分析作品《黃河大合唱》的創(chuàng)作特點。64.簡述古希臘藝術對古羅馬的影響。65.（）和（）是我國當代史上兩部值得驕傲的作品，是我國歌劇取得突出成就的重要標志。66.《弦索十三套》：包括《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》，是現(xiàn)存最早的一份弦樂合奏總譜。67.請簡述理查德.斯特勞斯的作品。68.韋伯的歌劇《（）》創(chuàng)作原則是主導動機。69.世俗的復調(diào)音樂的體裁形式有哪些？70.工尺譜：產(chǎn)生于（），上尺工凡六五乙。71.佛蘭德的作曲家、歌唱家胡伯特在音階唱名上補加（），又因（）不好唱，改為（），七聲音階的唱名法由此而完全確定下來，一直沿用到今。72.清唱劇代表人物：（），（）。73.《胡笳十八拍》相傳為東漢（漢末）（）所作。74.（）：周代統(tǒng)治者把禮和樂作為區(qū)分等級，調(diào)和矛盾，加強（）的重要手段，樂隊規(guī)定：“王宮縣，諸侯軒縣，卿大夫判縣，士特縣：舞隊規(guī)定：“天子用八，諸侯用六，大夫四，士二?！边@就是所謂的禮樂制度，要求各級貴族都要（）。75.沈湘是著名聲樂（），（）。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：伊里亞特；奧德賽2.參考答案：馬丁路德原是天主教神父，他把希伯萊和希臘語的《圣經(jīng)》譯成德文，主張用德語唱圣詩，要求新教圣詠能為所用信徒聽懂而且會唱。眾贊歌是路德教創(chuàng)立的一種圣詠，亦稱新教贊美歌。眾贊歌是由信徒群眾共同歌唱的贊美詩，用德文歌詞，采取簡明的四聲部和聲結(jié)構(gòu)，主旋律在高音聲部，節(jié)奏最初運用自由，十八世紀趨向方正對稱的旋律形式。3.參考答案：凱澤4.參考答案： 民族樂派最先在俄羅斯，波西米亞，挪威興起，迅速發(fā)展到西班牙，意大利，匈牙利，芬蘭，羅馬尼亞，英國和美國，形成十九世紀末歐美民族主義音樂運動的高潮。 思想意識：民族樂派強調(diào)音樂的民族因素，民族傳統(tǒng)精神的體現(xiàn)。他們主張吸取本國民族民間豐富多彩的旋律，舞蹈節(jié)奏以及音樂表現(xiàn)形式與手法，反映民族的歷史事件，人民的現(xiàn)實生活，表現(xiàn)民族的精神，愿望，性格和風俗，弘揚和發(fā)展本國的文化藝術，增強人民的民族意識和自豪感，推動民族主義運動。 特征：他們認為音樂是民族情感理性的表達方式，極富于民族情調(diào)和民族風格，作曲家在運用民族語言進行創(chuàng)作時，必定要表現(xiàn)這個民族的觀念，意識和感情。 共同點： 1、他們都以民族民間的歌曲，舞曲作為音樂創(chuàng)作素材的基礎，使音樂語匯有鮮明的民族風格和色彩； 2、他們選擇民間傳說或農(nóng)民生活內(nèi)容作為歌劇的題材，創(chuàng)立本國民族的音樂戲劇以表達民族情感和體現(xiàn)民族精神； 3、他們從本國民族詩人，戲劇家，文學家的作品里汲取創(chuàng)作素材和靈感，在聲樂曲和或器樂作品里表現(xiàn)出強烈的民族意識； 4、他們基于浪漫主義音樂美學觀念和情趣有時追求音樂異國情調(diào)的表現(xiàn)， 5、意大利、西班牙五彩繽紛的、獨特的民族格調(diào)，為音樂描繪增添更多的民族藝術的特色和魅力。為了體現(xiàn)民族樂派的創(chuàng)作宗旨，他們非常熱衷于收集，整理，研究本國的民歌，在其創(chuàng)作中廣泛的運用民歌或模仿民歌風格。5.參考答案：奧克岡；普雷；拉索；蒙特6.參考答案：乞丐歌劇7.參考答案：手搖串鼓；信口腔；八8.參考答案：內(nèi)容情節(jié)；柏遼茲9.參考答案： 十五十六世紀有，由于法、意的“新藝術”影響，復調(diào)音樂在歐洲向新的方向、新的觀念發(fā)展，出現(xiàn)一批具有個人創(chuàng)作風格的作曲家，產(chǎn)生不同的復調(diào)音樂流派。各自有不同的文化淵源和傳統(tǒng)，彼此之間又相互交流傳播，呈現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的某些共同特征，如音樂內(nèi)容世俗化，導致作曲技巧不斷豐富多樣； 復調(diào)寫作以四聲部織體為主，相當于人聲男女四個主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發(fā)了和聲的最早寫法； 歌曲演唱增加樂器伴奏，導致聲樂與器樂的結(jié)合，促進器樂逐漸獨立化，產(chǎn)生多種多樣的音樂體裁形式； 節(jié)奏、節(jié)拍的運用日趨規(guī)律化，力求簡明、勻稱而有變化；伊奧尼亞調(diào)式、愛奧利亞調(diào)式逐漸替代中世紀教會調(diào)式；個人創(chuàng)作風格日益顯露出來等。10.參考答案： 第一，從社會發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟基礎和上層建筑的關系，而音樂作為一種藝術門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟的發(fā)展要求制造技術發(fā)展，樂器制造水平提高，印刷技術出現(xiàn)推動音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對于個人思想感情的表達手段；第四，作曲家、理論家對于新技法的不斷改進與發(fā)展。11.參考答案：采風12.參考答案： 格林卡（俄羅斯民族樂派的奠基人）； 達爾戈梅斯基； 柴可夫斯基； 五人“強力集團”（穆索爾斯基）13.參考答案：林茨；布拉格；朱比特14.參考答案：河北的木板大鼓，西河大鼓，山東的梨花大鼓。15.參考答案：迪費；班舒瓦16.參考答案：問；花非花17.參考答案： 燕樂即宴樂，“燕樂”一詞早見于《周禮春官》，周代宴享賓客是所用的音樂稱為燕樂。隋唐時期的燕樂是一種泛稱。凡統(tǒng)治者應用于娛樂場合的各種音樂，一般都稱為燕樂。 隋初的燕樂以清商伎、國伎、龜茲伎、安國伎、高麗伎、天竺伎、文康伎為主，名為“七部樂”。 隋煬帝將國伎和文康伎改為西涼伎和禮畢伎，把疏勒、康國兩伎與七部樂并列，稱為“九部樂”。 唐初沿用舊制，到貞觀十六年（公元642年）取消了禮畢，增設了高昌伎和新創(chuàng)作的燕樂，稱為“十部樂”。18.參考答案：珀塞爾19.參考答案：庫亞維亞克；心靈感受20.參考答案：格納（德國）21.參考答案：幕間?。粦騽。徽鑴。凰沙诤驼{(diào)節(jié)；兩22.參考答案：前奏曲；奧菲歐；馬捷帕；浮士德；但丁23.參考答案：貝多芬24.參考答案： ①《隋書音樂志》 ②《唐書禮樂志》 ③隋虞世南的《北堂書鈔樂》 ④唐杜佑的《通典？樂典》 ⑤崔令欽的《教坊記》 ⑥段安節(jié)的《樂府雜錄》 ⑦南卓的《羯鼓錄》 ⑧武則天敕撰的《樂書要錄》。25.參考答案：德彪西26.參考答案：巫樂27.參考答案： 戲曲方面：清：李漁《閑情偶寄》、徐大椿《樂府傳聲》、焦循《劇說》 理論考證方面：清：姚燮《今樂考證》、凌廷堪《燕樂考源》、陳澧《聲律通考》、古琴專論有徐上瀛《溪山琴況》。28.參考答案：費加羅三部曲29.參考答案： （1）拉莫是繼呂利之后最重要的法國歌劇作曲家。他于1722年出版的《和聲基本原理》一書，提出調(diào)性中心、基礎低音、和弦的根音位置與轉(zhuǎn)位等原則，為現(xiàn)代和聲學理論奠定基礎。 （2）他的《羽管鍵琴曲》（1722）《羽管鍵琴曲音樂會曲集》（1741）是繼庫普蘭之后重要的鍵盤音樂代表作。 （3）拉莫是呂利真正的繼承人，其歌劇有華麗的場面，奇妙的機關布景，突出的法語聲調(diào)的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，基于調(diào)性原則的和聲與技法，注重器樂演出效果的構(gòu)思，都是他的作品特點。他的歌劇常以許多分割的小曲組成，彼此前后段又連接起來，有時小曲是由插舞性的小段樂句剪切而成，帶有明顯的舞劇音樂的痕跡，這是法國歌劇風格的又一特征。代表作《伊波利特于阿里西》。30.參考答案： 河北藝人劉寶全對木板大鼓作了改革，增加了慢板及多種唱腔，結(jié)合北京語言創(chuàng)造了獨具風格的“京韻大鼓”。 發(fā)展是女藝人駱玉笙，藝名“小彩舞”。31.參考答案：波萊羅32.參考答案：幻想交響曲33.參考答案：宋；緋綠社（演雜?。?；遏云社（唱賺）；同文社（耍詞）；清音社（清樂）；繪革社（戲影）；律華社（吟叫）34.參考答案： 1.十六世紀，英國都鐸王朝實行圈地運動，迫使廣大的失地農(nóng)民淪為乞丐和流浪漢。為了維持社會治安，曾頒布懲辦流浪行乞者的《流浪法》，把流浪藝人也列入懲辦的對象。從此，在英國凡以音樂表演為職業(yè)者不得不自稱為“音樂家”。 2.不少流浪藝人逐漸集中到城市從事他們的民間藝術活動。他們的藝術活動成了城市文化重要的組成部分，其音樂創(chuàng)作具有強烈的現(xiàn)實性和樂觀精神。 3.他們用群眾熟悉的民間曲調(diào)，配上不同的世俗歌詞，以樂器伴奏來演唱。歌詞用押韻的詩句，旋律定型、分句清楚，節(jié)奏以三拍子為主，調(diào)式趨向伊奧尼亞和愛奧里亞（即大小調(diào)的前身）。他們采用的體裁形式有：“埃斯坦比耶”（即踏舞歌）；輪唱曲；贊歌。35.參考答案：達爾戈梅斯基；柴可夫斯基36.參考答案：指揮37.參考答案：尼德蘭38.參考答案：塞維利亞的理發(fā)師39.參考答案：歌唱；意大利以數(shù)字低音伴奏的獨唱曲；宣敘調(diào)；詠嘆調(diào)40.參考答案：斯美塔那；德沃夏克41.參考答案：管子地員篇42.參考答案：波斯；西班牙；二43.參考答案：阿富汗44.參考答案： 唐代引人注目的拉弦樂器有兩種，分別是軋箏和奚琴。 這兩種樂器在我國樂器發(fā)展史上具有十分重要的意義，它的出現(xiàn)不僅為器樂演奏開拓了新的領域，同時使我國民族樂器的分類，逐漸形成了“吹、拉、彈、打”四類。45.參考答案：天鵝湖；睡美人；胡桃鉗子46.參考答案：全套曲分為兩部分，一頭一尾的兩首歌曲起著引子與尾聲的作用，前后兩部分有戲劇性的對比，大小調(diào)性的轉(zhuǎn)換，和聲色彩明暗的變化，歌唱性與朗誦性兩種音調(diào)的交織，各種描繪性的伴奏音型的運用，完全著意于作曲家對詩歌主人公生活經(jīng)歷的主觀體驗的表現(xiàn)和個人情懷的抒發(fā)，具有獨特的自傳式的音樂文學性的特點。（舒伯特是繼貝多芬之后維也納最杰出的作曲家，浪漫主義音樂的真正開拓者。聲樂套曲作品《冬之旅》、《美麗的磨坊女》《天鵝之歌》。）47.參考答案： ①用音節(jié)標志六聲音節(jié)的各個音，這是首調(diào)唱名法最早的前身。 ②他還用手示音階圖表明音級的固定位置。 ③他確定了四線譜的運用。 ④他用不同顏色的線來表明不同的音高，后來逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號48.參考答案：彌撒；誦經(jīng)祈禱；圣詠歌唱49.參考答案：一定的形式50.參考答案： 發(fā)展狀況 （1）漢武帝時，中央集權(quán)的封建制度得到了很大的發(fā)展，社會安定，經(jīng)濟繁榮，音樂得到進一步發(fā)展。為了進一步完善各種制度，開展禮樂教化，西漢政府于元鼎五年（前112年）將樂府進行了改組，增加編制充實了唱奏各地民間音樂的人員，是樂府稱為采集和表演民間音樂的專門機構(gòu)。 （2）擴大后的樂府設在帝王有了的上林苑內(nèi)，那年擔任協(xié)律都尉，還有幾十個文學家擔任詩詞的創(chuàng)作和改編。 （3）到西漢末年，由于階級矛盾的加劇，國力衰退，經(jīng)濟衰敗，哀帝即位后，為了減輕負擔。節(jié)制貴族們的縱情聲色，荒淫奢侈的生活，于綏和二年（公元前7年）六月下詔說：“鄭聲謠而亂樂，圣王所放，其罷樂府?！睒犯怀蜂N。 意義：西漢樂府延續(xù)了105年，他不僅對當時的民間音樂的發(fā)展起了積極作用，而且對后世產(chǎn)生了深遠的影響，不少朝代沿襲樂府的做法，對民間音樂進行收集和整理，保存流傳下來一部分樂府民歌。51.參考答案：牧歌；破曉歌；情歌；夜歌；怨歌52.參考答案：機遇；約翰·凱奇53.參考答案：娛樂；商品54.參考答案： 巴赫的作品體現(xiàn)著德國早期啟蒙思想家追求理性和科學的精神，他以人文主義的態(tài)度深刻地反應出自己對現(xiàn)實生活豐富而強烈的感受，用音樂抒情的方式表現(xiàn)出一定的哲理思想，使音樂從煩瑣的經(jīng)院哲學的束縛下解放出來，從而具有深刻的思想內(nèi)容與高度完整的藝術性。巴赫集尼德蘭派以來二百年復調(diào)音樂之大成，又繼承十七世紀意大利小提琴音樂、管弦樂和法國鍵音樂、室內(nèi)樂等方面的成就，使德國固有的音樂傳統(tǒng)獲得進一步的提高和新的發(fā)展。特別值得一提的是他的《平均律鋼琴曲集》兩卷，用前奏曲與賦格曲的形式，通過大小二十四個調(diào)，在鋼琴曲實際演奏上證實平均律這種理論的優(yōu)越性，對于樂器制作、器樂創(chuàng)作和演奏都具有重大的歷史意義。 總之，巴赫的音樂是德國人民在完全默淡的悲慘世紀中的內(nèi)在精神生活的記載。一百多年來，德國人民將巴赫的音樂一直看做是德意志民族統(tǒng)一的精神象征。55.參考答案：羅西尼；威爾第56.參考答案：被出賣的新娘；我的祖國；我的生活57.參考答案：長恨歌58.參考答案：維拉爾特；A加布里埃利；J加布里埃利59.參考答案：四季60.參考答案：奧菲歐61.參考答案： 隋唐時期的音樂作品有： ①古琴曲《離騷》 ②四弦琵琶曲《番假崇》，又稱《天平琵琶譜》，這是目前所知最早的一首琵琶曲。 ③五弦琵琶曲《秦王破陣樂》 ④《敦煌古樂譜》是唐五代時的一套曲譜，由25首樂曲組成。62.參考答案：戰(zhàn)國63.參考答案： 雜劇多是一本四折，有一人主唱；而南戲則可長可短，需要誰唱就誰唱，同時有獨唱、對唱、伴唱、合唱。 雜劇使用北曲，并且一折一宮，一韻到底； 而南戲則以南曲為主，不受宮調(diào)限制，隨時可以換韻，同一曲牌多次反復時，可增加“前腔換頭”，在板式上也可加以變化，有時從若干不同的曲牌中各取一句或數(shù)句，組成新的曲牌，稱為“集曲”，有時還采用“南北合套”的曲式。64.參考答案：阮籍（公元210—263年）65.參考答案： 選擇的音樂題材內(nèi)容更趨向主觀意志化和哲理思想的表達，曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模擴大，和聲語言復雜，配器手法精致，特別是泛調(diào)性、多調(diào)性的運用，在和聲方面出現(xiàn)擴展調(diào)性和半音階的技法，頻繁的運用不協(xié)和音、變音等，造成不斷變化的和聲色彩和極度緊張的和聲張力。 與此相適應，配器編制更加龐大，在“兩管編制”的基礎上增添木管樂器和銅管樂器，打擊樂器種類和數(shù)量也不斷增多，形成“三管”“四管”“五管”編制的大型管弦樂隊形式。66.參考答案：呂氏春秋音律篇67.參考答案：漢初（西漢）；徒歌；但歌；管弦68.參考答案：興德米特69.參考答案： A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫法，采用樂隊伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂隊的編配簡化，使弦樂器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂組高、中、低聲部的有機結(jié)合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫手段，大大增強了歌劇音樂的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結(jié)構(gòu)的序曲形式，當時稱為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結(jié)尾處常用第一部分的結(jié)束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構(gòu)成全曲完全的終結(jié)，這種結(jié)構(gòu)安排即是奏鳴曲快板樂章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個樂章結(jié)構(gòu)，曼海姆樂派建立交響樂隊，同時將原先傳統(tǒng)三個樂章快慢快的結(jié)構(gòu)擴大，增加小步舞曲作為第三樂章，確立為四個樂章的套曲形式，實質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂派的海頓對交響曲進行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認識的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。70.參考答案：南呂一枝花·不伏老；山羊坡·潼關懷古；端正好·上高監(jiān)司71.參考答案：宋代；說唱72.參考答案： 1、《文王操》（周代） 2、《大雅》（作者周公） 3、《陽春白雪》（晉國的師曠或齊國的劉涓子） 4、《高山流水》（作者戰(zhàn)國俞伯牙）73.參考答案： 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)。 馬斯卡尼：獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。74.參考答案： 1、他的歌劇作品每一部開始都有序幕。由扮演的男女神仙出場向國王表示敬意，造成宮廷禮儀的莊嚴氣氛。 2、舞臺裝飾富麗堂皇，劇中穿插宮廷氣味的芭蕾舞場面，故事情節(jié)常出現(xiàn)英雄人物為君主效忠而自我犧牲以盡天職的歌功頌德模式。 3、他根據(jù)法文歌詞的朗誦音調(diào)和語法特點，創(chuàng)作帶歌唱性的宣敘調(diào)及帶朗誦性的詠嘆調(diào)，其曲式以兩段體結(jié)構(gòu)為多，旋律較少用裝飾音，力求真實地體現(xiàn)法語演唱聲調(diào)的美感。使歌唱家在劇中難得有機會自我即興炫耀技巧。 4、重視樂隊在歌劇里的作用，要求演奏時節(jié)拍準確、節(jié)奏平穩(wěn)、形式對稱、織體精巧。 5、他創(chuàng)立法國式的歌劇序曲，由慢、快、慢三部分構(gòu)成。 6、重視合唱與舞曲在歌劇中的作用，汲取民間音樂的因素，使歌劇始終保持喜劇性芭蕾舞音樂的特點。75.參考答案：普契尼選擇樸實平凡的市民生活題材，側(cè)重用音樂表現(xiàn)強烈的感情和鮮明色調(diào)的生活背景，追求動人的歌劇情節(jié)、激動人心的舞臺效果，他的美學原則是：“有趣、驚人、動人。”出于著重刻畫劇中人物性格、心里的需要，他在歌劇中盡量運用意大利傳統(tǒng)的“美聲唱法”的聲樂技巧，使歌唱部分具有表現(xiàn)的力量，旋律流暢、優(yōu)美而富于地方色彩，易于上口又易于記憶。他發(fā)揮管弦樂在歌劇中的重要作用，和聲手法非常豐富，如用半音變化的和聲渲染劇中人物的情緒高漲或激越的熱情，以平行五度的和聲進行描寫色彩性的舞臺戲劇效果以及直接采用各國民歌曲調(diào)加以和聲處理來表現(xiàn)特定的風土人情等。人們稱普契尼是威爾第真正的繼承人，然而他不是一位歌劇改革者。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案： 布拉姆斯、巴赫、與貝多芬三人并稱為音樂史上的3B。 若是4B就要另加巴爾托克（Bartok，Bela）。2.參考答案：標題音樂3.參考答案：兒童歌舞劇4.參考答案：鼓詞、彈詞、牌子曲5.參考答案：二；民間歌曲6.參考答案：狄朵與埃涅阿斯7.參考答案：16世紀末，在佛羅倫薩貴族的文藝沙龍里，聚集著貴族群中的人文主義者，他們受文藝復興思潮的影響，熱衷于古希臘、羅馬藝術的研究，古老的歌曲用希臘字母譜記載，沒有人會唱，伽利萊伊作了研究，從中得到啟示，他取材于但丁的神曲中的地獄篇的詩，仿效古希臘單聲部旋律的歌調(diào)形式，譜寫成單音歌調(diào)樂曲，用中提琴伴奏，這種大膽的嘗試，為歌劇形式的確立做了貢獻，在此基礎上，為了實現(xiàn)復興希臘悲劇藝術的理想，詩人里努契尼根據(jù)有關阿波羅的神話，撰寫《達芙妮》的腳本，由佩里譜曲，于1597年演出，這是第一部有記載的歌劇。里努契尼和佩里再次合作，寫了歌劇《猶麗狄茜》，它作為第一部完整的歌劇作品得以保存下來。8.參考答案： 四幕歌劇《納布科》、《麥克白》。 三幕歌劇《利哥萊托》、《茶花女》五幕歌劇《西西里的晚禱》。 三幕歌劇《西蒙勃卡尼格拉》、《假面舞會》。 四幕歌劇《命運的力量》、《阿依達》（晚年的愛情悲?。?。 五幕歌劇《唐卡洛斯》?！堵裟岚不昵?。 四幕悲劇《奧賽羅》。三幕喜劇《法爾斯塔夫》。9.參考答案：經(jīng)過改革，昆山腔得到了很大的提高和發(fā)展。不久演出了梁辰魚根據(jù)魏良輔設計的音樂所編寫的第一個劇《浣紗記》，受到群眾的歡迎，擴大了昆山腔的社會影響。這一來昆山腔便成為南曲聲腔中最突出最有影響的劇種，并從南逐步擴大到了全國。10.參考答案：巴黎圣母院；萊奧尼努斯；佩羅蒂努斯11.參考答案：浙東永嘉（今溫州）；宋元雜劇12.參考答案：沈心工《學校唱歌集》、李叔同《國學唱歌集》、曾志忞《教育唱歌集》13.參考答案：西皮；二黃；皮黃腔；湖北；安徽14.參考答案：劇本；話本；古杭；武林15.參考答案： 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)。 馬斯卡尼：獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。16.參考答案：民間技藝17.參考答案：馬勒（捷克）；理查德.斯特勞斯18.參考答案： 1.在創(chuàng)作上，這些作品主題都富于鮮明的標題性。 2.樂曲音調(diào)和曲式結(jié)構(gòu)都具有鮮明的民族特點，同時還吸收了西洋音樂的一些因素，豐富了我國民族器樂語匯。 3.充分發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)力和特點。 4.借用了其他民族樂器的演奏方法以及西洋樂器小提琴的跳弓、顫弓、換把等演奏手法，擴大了二胡的表現(xiàn)力。 5.在中國音樂史上，第一次把二胡這一民族樂器搬上了音樂獨奏的舞臺。 總之，劉天華通過自己的創(chuàng)作、演奏和教學，為我國專業(yè)音樂教育和我國現(xiàn)代音樂文化的建設貢獻了畢生的精力，為民族器樂特別是二胡登上音樂獨奏舞臺爭得了一席地位，成為可以和蕭友梅齊名的中國現(xiàn)代專業(yè)高等音樂教育的奠基人。19.參考答案：兩把小提琴；大提琴奏低音；羽管鍵琴；風琴演奏20.參考答案：十六；威尼斯；威尼斯；雙重；八；十二；復調(diào)；維拉爾特；布里埃利21.參考答案：和平鴿22.參考答案：唐代；婆羅門曲；浪漫主義；36；6；18；1223.參考答案： 清唱劇又被稱為神跡劇，是以宗教為題材的演出形成，演出形式與大合唱（康塔塔）相仿，但大合唱（康塔塔）以世俗為題材的，題材與宗教故事大部分是圣經(jīng)故事為主題，以選養(yǎng)神的思想為目的，表演莊嚴肅穆，根據(jù)劇情，也有宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱之分，但歌唱家不著戲裝，不化妝，演唱時沒有舞臺調(diào)度，交響樂隊和合唱隊及獨唱演員都同時出現(xiàn)在舞臺上。 演出的目的是令聽眾聆聽神的旨意，不能用華麗的服裝或者世俗的表演來掩蓋或誤導聽眾神的旨意，所以按表演形式分類的話被稱為清唱劇，按題材分類的話叫神跡劇。而歌劇與清唱劇在形式上最大的區(qū)別就是他的表演，演員要著戲裝，化妝，有舞美舞臺調(diào)度，當然有表演上的交流，交響樂隊在樂池里，舞臺上只有表演。題材的區(qū)別就是歌劇大多數(shù)是世俗的題材，更接近人性的生活。24.參考答案：紅巖；紅梅贊25.參考答案：第一階段，約5-6世紀，是中世紀音樂發(fā)展的早期階段。政權(quán)割據(jù)后的社會各方面發(fā)展都較為緩慢，音樂上格里高利圣詠的確立及擴展使局面的統(tǒng)一成為了可能。第二階段，約11-13世紀，是中世紀音樂的盛期。社會各方面發(fā)展進入軌道，政治、經(jīng)濟、和文化都有條不紊的走入繁榮，音樂上復調(diào)音樂的興起，使以宗教音樂為核心的西方專業(yè)音樂的發(fā)展上了一個新的臺階，同時，民間世俗音樂逐漸活躍，新風格為人們的生活帶來新的體驗。第三階段，14-15世紀初，是“新藝術”時期，圍繞法國和意大利的宗教音樂和世俗音樂，有的音樂史書將其劃為文藝復興早期，但我們思想上要明確，“新藝術”時期算是一個承前啟后的過渡時期，因而它的發(fā)展中有沖突，有揚棄，尤其是世俗音樂成為了與宗教音樂并行發(fā)展的領域，世俗音樂的多樣性和表現(xiàn)性逐漸與宗教音樂的技巧性相結(jié)合，從而為文藝復興的發(fā)展開啟了新的發(fā)展道路。26.參考答案：仲夏夜之夢；平靜的海和幸福的航行；宗教改革；蘇格蘭27.參考答案：上海；1932；趙梅伯28.參考答案：水上音樂；焰火音樂29.參考答案：駱玉笙30.參考答案： 十七世紀末，在法國出現(xiàn)建筑裝飾藝術的“洛可可”風格，又稱“華麗風格”，十八世紀的法國音樂也表現(xiàn)出這種風格特征?！奥蹇煽伞币辉~來自于法文Rocaille（貝殼制品），泛指這時期貴族沙龍、閨房中流行的小巧玲瓏風格的工藝品、繪畫、雕刻以及精工雕琢和華麗裝飾的藝術。 法國作曲家?guī)炱仗m的鍵盤樂曲、勒克萊爾的小提琴曲、蒙東維爾帶弦樂伴奏的奏鳴曲、拉莫晚期的歌劇和芭蕾喜劇，都反映出這種風格的音樂特點。 從藝術價值來說，這門藝術突破了以前宗教畫、英雄畫的繪畫模式，添加了親切爛漫的自由主義色彩，對后世的浪漫主義及漫畫等繪畫形式造成了一定影響。31.參考答案：阿爾貝尼斯32.參考答案：皇格里哥利一世；對唱歌集；素歌；圣經(jīng)；旋法規(guī)范；妞姆譜；宣敘性；旋律性33.參考答案： 北方的有：京津的單弦牌子曲、山東聊城的八角鼓，河南的大調(diào)曲子，陜西關中曲子，蘭州鼓子、青海的賦子等； 南方的：四川清音、廣西文場、湖南絲弦、揚州清曲、湖北小曲等。34.參考答案： 1.白毛女的誕生是我國歌劇的發(fā)展進入了一個新的歷史階段。 2.《白毛女》取材于晉察冀邊區(qū)的民間傳說故事，全劇以舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人為主題，真實地反映了舊中國農(nóng)村的階級矛盾和階級斗爭。 3.《白毛女》的音樂創(chuàng)作，較好地解決了刻劃人物形象的問題。如對喜兒、楊白勞和黃世仁等主要角色的音樂，基本上做到了性格化，各個場面音樂也做到了一定的戲劇化。 4.白《毛女》的音樂素材來自我國北方的民間音調(diào)，但這些民間音調(diào)的使用并非簡單的搬用，而是根據(jù)劇情和人物性格的發(fā)展變化加工創(chuàng)造而成的，比如喜兒的基本音調(diào)采用河北民歌《小白菜》，但在劇中隨著劇情的變化，則出現(xiàn)了北《風吹》、《昨天黑夜爹爹回到家》《進他家來幾個月等》許多不同性格的唱段?！栋酌吩谶x用民間音調(diào)時，還注意正反面人物的對比。凡表現(xiàn)勞動人民的音樂大多采用了民歌和戲曲音調(diào)，表現(xiàn)剝削階級的音樂，大多采用了說唱和帶有戲謔性的民間音調(diào)。 5.《白毛女》的音樂創(chuàng)作中大量吸收了近代音樂創(chuàng)作的許多新手法，如合唱、伴唱、重唱、和聲、復調(diào)以及主導主題的運用等，大大豐富和增強了藝術的表現(xiàn)力。 6.《白毛女》在音樂上所取得的成就，說明我國歌劇音樂已走上完全成熟的階段?！栋酌吩趧?chuàng)作上的成功，使歌劇形式在我國文藝的百花園中成為一種獨立發(fā)展的新藝術，并以其特有的藝術手段，發(fā)揮積極的社會作用。35.參考答案：菲德里奧；命運；田園；皇帝；哀格蒙特；俄羅斯四重奏；莊嚴彌撒；合唱36.參考答案：法國；牧神午后37.參考答案：培爾金特38.參考答案：大師；歌手；學生39.參考答案：海頓；莫扎特；貝多芬40.參考答案： 儒墨道三家對音樂的態(tài)度歸納起來，大致如下： （1）、肯定音樂，提倡音樂。 以孔子為代表的儒家認為“樂者為同，禮者為異，同則相親，異則相敬”“樂至則無怨，禮至則無爭”“移風易俗，莫善于樂。”孔丘把音樂作為修身治國之道，他說：“興于詩，立于禮，成于樂?！彼e極開展音樂教育，把音樂列入“六藝”的第二位。孟子也說：“仁言不如仁聲之入人深也?！?（2）、反對音樂，否定音樂 墨家認為：“大鐘、鳴鼓、琴、瑟、竽、笙之聲”，只能“使王公大人肅然聽之”，但制造這些樂器就要花費大量的錢財，表演樂舞又要耽誤耕種和紡織，而老百姓則“饑者不得食，寒者不得衣，老者不得息”，因此竭力反對音樂，并提出了“非樂”的主張。 而道家認為：“五色令人目盲，五音令人耳聾”；老子認為：“大器晚成，大音希聲”他們的觀點是否定音樂，取消音樂。總之，儒家對音樂的態(tài)度是肯定音樂，提倡音樂，墨家和道家對音樂的態(tài)度是反對音樂，否定音樂。41.參考答案：秦朝42.參考答案： 中世紀： A.中世紀教會復調(diào)音樂的產(chǎn)生和發(fā)展是推動歐洲音樂發(fā)展的原動力； B.以格里哥利圣詠為基礎，產(chǎn)生了8種復調(diào)音樂形式：奧爾加農(nóng)、迪斯康特、吉美爾、復布爾東、卡農(nóng)、克勞蘇拉、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌； C.圭多確立四線譜的應用，由此逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號； D.胡伯特確立七聲音階唱名法，沿用至今。 文藝復興： A.大量音樂創(chuàng)作與禮拜活動相分離，作曲家把宗教復調(diào)創(chuàng)作技巧與世俗音樂語匯相融合，從而導致作曲技巧與音樂形式一系列變化，在十四世紀出現(xiàn)了新的音樂名稱“新藝術”； B.音樂內(nèi)容世俗化，導致作曲技術不斷豐富多樣c復調(diào)寫作以四聲部織體為主，相當于人聲男女四個主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發(fā)了和聲的最早寫法。d歌曲演唱增加樂器伴奏，導致聲樂與器樂的結(jié)合，產(chǎn)生多種多樣的音樂體裁形式e節(jié)奏、節(jié)拍的運用日趨規(guī)律化，力求簡明、勻稱而由變化f伊奧尼亞調(diào)式、愛奧利亞調(diào)式逐漸替代中世紀教會調(diào)式；g個人創(chuàng)作風格日益顯露出來等。 巴洛克： A.“巴洛克”一詞最初指過分雕琢的怪誕的建筑風格，出現(xiàn)了一種輕快精致的洛可可風格，是一種追求華麗纖巧而精細雅致的裝飾性藝術風格，在法國音樂中也表現(xiàn)出這種風格特征； B.和聲混亂，充滿變調(diào)和不協(xié)和音，旋律粗糙不自然，音調(diào)艱澀，運動與發(fā)展勉強而不自然； C.隨著城市的發(fā)展和資產(chǎn)階級的壯大，在商業(yè)中心出現(xiàn)了企業(yè)性質(zhì)的歌劇院，歐洲歌劇誕生并發(fā)展起來； D.出現(xiàn)了數(shù)字低音記譜法，又稱通奏低音記譜法； E.大型聲樂體裁清唱劇和康塔塔發(fā)展起來，創(chuàng)立了奏鳴曲、室內(nèi)奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲、賦格曲； F.小提琴在樂器中占據(jù)重要地位，羽管鍵琴風行，演奏技巧得到完善。 古典主義音樂的特征是： A.強調(diào)情緒的對比和矛盾沖突，在一個樂章、甚至一個主題內(nèi)都有不同性質(zhì)的因素； B.節(jié)奏靈活多變：意外的停頓、拍子的改換、人為地改變節(jié)奏重音等手法，使音樂富有推動力和戲劇性； C.以主調(diào)織體為主，但織體常常改變造成豐富的層次變化； D.旋律流暢樸素，帶有民間風格，結(jié)構(gòu)平衡對稱，句法清晰； E.力度的幅度變大了，漸強漸弱造成微妙的情緒變化，極強極弱的突然出現(xiàn)也是常用的手段； F.取消了數(shù)字低音記譜法； G.管弦樂隊標準化，形成四個大組； H.交響曲、協(xié)奏曲、弦樂四重奏形式確立，奏鳴曲式廣泛應用。 浪漫主義音樂的特征是： A.題材：更加個人化，主觀情感化，悲劇性的愛情成為中心內(nèi)容，曲折離奇的故事和古老神秘的傳說受到重視因而音樂富于戲劇性； B.形式：音樂與其他藝術緊密結(jié)合，追求“綜合藝術”，出現(xiàn)了“標題音樂”如交響詩、交響音畫等； C.作曲家對音樂色彩的重視更甚于對結(jié)構(gòu)的重視，樂隊編配新穎、豐滿、響亮，更重視銅管、木管以及打擊樂并擴大了樂隊編制。 分析推動音樂發(fā)展的動力（要點）， 第一，從社會發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟基礎和上層建筑的關系，而音樂作為一種藝術門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟的發(fā)展要求制造技術發(fā)展，樂器制造水平提高，印刷技術出現(xiàn)推動音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對于個人思想感情的表達手段； 第四，作曲家、理論家對于新技法的不斷改進與發(fā)展。43.參考答案： A.在唱腔上他把“平直無意致”的唱腔改為婉轉(zhuǎn)流暢圓潤的水磨腔。 B.在唱法上強調(diào)字畢勻，字正腔圓。 C.表演方面重視身段動作的優(yōu)美和歌舞的合一。 D.伴奏方面，以笛為主的簫管中引進了琵琶、三弦等，箏、月琴、鼓、板、鑼等。44.參考答案：唱支山歌給黨聽；才旦卓瑪45.參考答案：匈牙利；夫利斯卡舞曲46.參考答案：尼伯龍根的指環(huán)47.參考答案：兩；“固定調(diào)”（又稱定旋律）；平行曲調(diào)；二聲部48.參考答案：云門大卷；大咸；大韶；韶；大夏；濩49.參考答案：斯特拉文斯基50.參考答案： 門德爾松生于1809年2月3日德國漢堡。父親亞伯拉罕是柏林的大銀行家。母親沙洛蒙生在一個有資產(chǎn)的猶太家庭，是位優(yōu)秀的希臘語學者，精通法，英，意文，善于繪畫，又是一位鋼琴家，有敏銳的藝術鑒賞力。門德爾松從小在這種養(yǎng)尊處優(yōu)，又有文化修養(yǎng)的家庭環(huán)境中成長，受到了很好的文化藝術教育，獲得了如貴族式的教養(yǎng)，他有機會接觸當時德國的文化藝術名流，如歌德、海涅、黑格爾、韋伯、施伯爾等對門德爾松有影響。 門德爾松的作品不采用社會性的政治題材，不反映尖銳的社會生活，沒有深刻的戲劇性和激奮的感情。他力求用嚴格勻稱的形式來表達富于想象的樂思，善于圍繞體裁形式的特點進行冷靜的構(gòu)思，他繼承了德國古典音樂傳統(tǒng)和人道主義精神，又傾向于浪漫主義藝術家的幻想和超脫，但他始終以一種明朗的生活態(tài)度和個人美好的意念用豐富的音樂語言去抒發(fā)自己的感受。他汲取城市風俗性的音樂體裁，民間歌舞或舞曲的節(jié)奏旋律而以輝煌又多彩的格調(diào)來描繪抒情的，史詩般的，民間特性的音樂形象，表現(xiàn)充滿著浪漫氣氛的詩情畫意或?qū)Υ笞匀伙L光強烈的印象，力求內(nèi)容通俗易懂，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，具有鮮明的抒情性和標題性。優(yōu)美的旋律，新穎而豐富的和聲，精巧的管弦樂配器，簡明的多聲部織體和高超的作曲技巧，體現(xiàn)出門德爾松獨特的音樂風格特點。51.參考答案： 《尼伯龍根指環(huán)》第一部《萊茵河的黃金》，第二部《女武神》，第三部《齊格弗里德》，第四部《神界的黃昏》全局蘊含著深奧的神秘主義哲學韻味。 瓦格納用近100個簡短的、鮮明的主導動機，是全局音樂像一部連續(xù)不斷陳述的復雜的交響樂，主導動機的擬定是經(jīng)過精密的考慮的，他們隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生種種變化構(gòu)成龐大的音樂織體。人物沒有明顯的戲劇動作，各個角色只有大段的講述、爭論和商議，而每一個角色出場或介紹都有固定的主導動機相伴隨出現(xiàn)，為了避免每個主導動機不斷再現(xiàn)或重復的單調(diào)乏味，他用豐富多樣的和聲與復調(diào)對位手法是每個主導動機的每次出現(xiàn)都具有變化或新的陳述特點。 這部巨作完全體現(xiàn)了瓦格納樂句的理論原則，用交響樂的手法來處理歌劇音樂，管弦樂成為主要的表現(xiàn)手段，劇中人物的歌唱僅是整個歌劇交響樂的有機部分，同“說唱”（speechsong），即音樂戲劇的誦唱相似，喪失人聲歌唱的特點。威爾第、柴可夫斯基對這種歌劇改革都表示過異議。52.參考答案：3/4；三部曲式；波蘭53.參考答案：廣陵止息；東漢末年54.參考