2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂史筆試考試歷年高頻考點(diǎn)試題摘選含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂史筆試考試歷年高頻考點(diǎn)試題摘選含答案第1卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.古希臘盲詩(shī)人荷馬所做《（）》和《（）》稱為荷馬史詩(shī)。2.簡(jiǎn)述眾贊歌的概念和特點(diǎn)3.德國(guó)歌劇代表人物：（）。4.民族樂派的思想意識(shí)特點(diǎn)和創(chuàng)作共同特點(diǎn)是？5.佛蘭德樂派代表人物：（），（），（），（）。6.《（）》是十八世紀(jì)二十年代由英國(guó)詩(shī)人約翰.蓋伊和作曲家佩普施合作寫成的。7.說唱貨郎兒：貨郎兒原是宋元時(shí)期鄉(xiāng)間挑擔(dān)賣物者（），邊走邊唱的一種（），進(jìn)入勾欄后逐步向說唱發(fā)展，成為“說唱貨郎兒”。“九轉(zhuǎn)貨郎兒”是說唱貨郎兒發(fā)展的最高形式，唱的部分由一個(gè)貨郎兒和（）個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒相聯(lián)結(jié)而成，表現(xiàn)力很強(qiáng)，藝術(shù)水平也很高。8.固定樂思是用一個(gè)類似主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基本主題將所有樂章聯(lián)系起來(lái)，他的呈示和變化決定于樂曲（）的發(fā)展，（）稱為“固定樂思”。9.簡(jiǎn)述十五十六世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的表現(xiàn)。10.分析推動(dòng)音樂發(fā)展的動(dòng)力。11.周王朝規(guī)定，每年春秋兩季要派人到各地收集一次民間歌謠，這個(gè)制度叫（）。12.俄羅斯音樂的代表人物有哪些？13.莫扎特（奧地利）代表作品：歌劇《費(fèi)家羅的婚禮》《唐璜》《女人心》，器樂曲第三十六C大調(diào)《（）》交響曲，第三十八D大調(diào)《（）》交響曲，第四十一C大調(diào)《（）》三部交響曲，《安魂曲》。14.明清時(shí)影響最大的鼓詞是？15.勃艮第樂派代表人物：（），（）。16.中華民國(guó)時(shí)期代表作有簫友梅的作品《（）》，黃自《（）》。17.簡(jiǎn)述宮廷燕樂上的內(nèi)容及其變化。18.英國(guó)歌劇代表人物：（）。19.瑪祖卡舞曲是波蘭民間中庸到快速的三拍子舞曲，其重音常落在第三拍或第二拍，一種是華沙地區(qū)流行的瑪祖爾舞曲，一種是庫(kù)亞維地區(qū)農(nóng)民舞曲《（）》，兩者難以區(qū)分。肖邦將兩種舞曲混合在一起，用四三拍或八三拍，一種為舞曲性，用鋼琴音響模仿民間樂器，好像是波蘭鄉(xiāng)村生活的音樂畫面描繪；一種為以表現(xiàn)（）為主，富于詩(shī)意的抒情性。20.歌劇藝術(shù)的改革者瓦是（）。21.喜歌劇又稱滑稽歌劇或趣歌劇，它脫胎于（），原是（）、（）演出時(shí)在兩幕之間穿插的短小的音樂喜劇，用詼諧、滑稽、諷刺、或游戲性的情節(jié)輕松愉快而帶民歌性的歌調(diào)，使劇場(chǎng)觀眾的精神得到（），獲得觀賞娛樂的滿足。一般由（）個(gè)角色演出，使用土語(yǔ)的說白，歌調(diào)抒情，有劇終合唱。22.李斯特是匈牙利、鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)的創(chuàng)始人代表作有《匈牙利狂想曲》，交響詩(shī)《（）》、《（）》、《（）》、《（）》。標(biāo)題交響曲《（）》、《（）》。23.李德倫，指揮的曲目十分廣泛，包括歐洲古典浪漫樂派作曲家的交響樂作品，（）的交響樂是他演出最多，也最能代表他演出風(fēng)格的保留曲目。24.隋唐時(shí)期的理論著述有哪些？25.法國(guó)印象派音樂代表人物是（）26.“（）”，又稱“巫音”，即巫術(shù)活動(dòng)中所用的樂舞。27.明清時(shí)的音樂論著有？28.塞維利亞的理發(fā)師：是羅西尼的二幕喜歌劇。根據(jù)法國(guó)作家博馬舍的喜劇《（）》改編。29.簡(jiǎn)述拉莫的三方面成就。30.京韻大鼓的創(chuàng)始人是？31.波萊羅舞曲為中速的三拍子單人或雙人舞，以響板伴奏，步伐與動(dòng)作靈巧而復(fù)雜，有時(shí)突然止步，用一臂舉在頭頂怍拱手狀，貝多芬，肖邦，韋伯都用過這種體裁，拉威爾于1928年所寫的管弦樂《（）》使這種舞曲風(fēng)行于音樂會(huì)。32.柏遼茲的《（）》運(yùn)用了固定樂思的創(chuàng)作手段。33.社會(huì)：（）時(shí)藝人演出的組織。其中較著名的有（）、（）、（）、（）、（）、（）。34.簡(jiǎn)述民間藝人對(duì)音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)。35.俄羅斯民族樂派代表人物是格林卡（俄羅斯民族樂派的奠基人）；（）；（）；五人“強(qiáng)力集團(tuán)”（穆索爾斯基、居伊、里姆斯基—科薩科夫、鮑羅丁、巴拉基列夫）。36.50年代中期到60年代，李德倫、嚴(yán)良堃、曹鵬、姚關(guān)榮、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人成為我國(guó)（）藝術(shù)事業(yè)的中流砥柱。37.勃艮第樂派和佛蘭德樂派合起來(lái)又叫（）樂派。38.羅西尼（意大利）：《（）》是他喜劇創(chuàng)作的高峰。39.康塔塔，即（）。十七世紀(jì)初，它泛指單生部或二聲部帶樂器伴奏的世俗聲樂曲，起源于（）。由于歌劇風(fēng)格的流行，它采用（）與（）相結(jié)合的形式，逐漸發(fā)展成包括為宗教歌詞譜曲的、篇幅小于清唱?jiǎng)〉拇笮吐晿敷w裁。40.捷克民族樂派兩位代表人物是（）和（）。41.五聲音階的產(chǎn)生法出自《（）》。42.薩拉班德舞曲：據(jù)說起源于（），十六世紀(jì)流行于（），為緩慢的三拍子舞曲。強(qiáng)音常在第（）拍，巴羅克時(shí)期風(fēng)行歐洲。43.安國(guó)樂指今天的---（）。44.唐代引人注目的拉弦樂器有哪些？有什么重要的意義？45.世界三大芭蕾舞劇為柴可夫斯基所《（）》，《（）》及《（）》46.舒伯特聲樂套曲的特點(diǎn)是什么？47.圭多的貢獻(xiàn)有哪些？48.在天主教的禮拜儀式中，（）是最莊嚴(yán)的宗教音樂儀式，由（）和（）等項(xiàng)目組成，其內(nèi)容主要是贊美基督耶穌在十字架上獻(xiàn)身的犧牲精神。49.牌子曲是有若干首曲牌（小曲）按（）相聯(lián)接而構(gòu)成的。50.簡(jiǎn)述西漢時(shí)期音樂的發(fā)展?fàn)顩r及其意義？51.游吟詩(shī)人：十二世紀(jì)初，在宮廷里出現(xiàn)用七弦琴伴奏演唱的騎士抒情詩(shī)，稱為“普羅旺斯抒情詩(shī)”，作者多數(shù)是貴族和騎士，是依附于宮廷的職業(yè)詩(shī)人，被叫做“游吟詩(shī)人”。其采用的體裁有：1、（）2、（）3、（）4、（）5、（）。52.偶然音樂又叫（）音樂，創(chuàng)始人是（）53.瓦肆（或瓦舍）：以（）為主的商業(yè)集中點(diǎn)，也是（）交易的地方。54.巴赫音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？55.意大利歌劇的兩位代表人物是（）、（）。56.斯美塔那（捷克）：歌劇《（）》。標(biāo)題交響詩(shī)套曲《（）》。第一e小調(diào)《（）》弦樂四重奏。（新捷克音樂之父）57.《（）》是我國(guó)近代創(chuàng)作中的第一部大型聲樂套曲。58.威尼斯樂派代表人物：（）；（）；（）59.威尼斯小提琴家、作曲家：維瓦爾迪。代表作品：小提琴協(xié)奏曲《（）》60.威尼斯歌劇樂派代表人物：蒙特威爾第。代表作品：《（）》61.隋唐時(shí)期的音樂作品有哪些？62.《高山流水》是（）時(shí)期，楚國(guó)著名的古琴演奏家俞伯牙所作。63.簡(jiǎn)述南戲與元雜劇的主要區(qū)別。64.《酒狂》相傳為（）所作。65.簡(jiǎn)述晚期浪漫主義音樂的整體特征。66.十二律的產(chǎn)生法出自《（）》67.相和歌：始于（）是我國(guó)北方流行的一種民間音樂，最初把清唱的歌成為“（）’，加幫強(qiáng)的稱為“（）”，后來(lái)逐漸采用（）樂器伴奏，便成為“絲竹更相和，執(zhí)（拿）節(jié)者歌”的演唱形式。68.新即物主義代表人物是（）。69.簡(jiǎn)述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。70.元代著名的散曲作品有關(guān)漢卿的《（）》、張養(yǎng)浩的《（）》、劉致的《（）》、睢景臣的《般涉哨遍高祖還鄉(xiāng)》等。71.陶真：這是（）流行于農(nóng)村的一種（）音樂，進(jìn)入城市后，由于唱詞通俗、形式新穎而受到市民的歡迎。72.西周與春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的音樂作品有哪些？73.請(qǐng)簡(jiǎn)述真實(shí)主義歌劇3位代表人物。74.簡(jiǎn)述呂利歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。75.簡(jiǎn)述普契尼的歌劇創(chuàng)作特征。第2卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.音樂史上的3B（4B）是指哪些人？2.（）是指作曲家用使人易于理解的文字寫成的序言，放在一首器樂曲的前面，用以防止欣賞者錯(cuò)誤的解釋，而使他注意到全曲或曲中某一部分的詩(shī)的境界。3.20年代初，黎錦輝編寫了一批（），為為我國(guó)民族歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。4.明清時(shí)的說唱音樂有哪些？5.《楚辭》：是我國(guó)現(xiàn)存最早的第（）部歌詞集。由戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的詩(shī)人屈原等仿照楚地流行的（）形式創(chuàng)作而成。6.珀塞爾的歌劇代表作：《（）》7.簡(jiǎn)述歌劇誕生的階段和過程。8.簡(jiǎn)述威爾第（意大利）的代表作。9.魏良輔昆曲改革的貢獻(xiàn)是什么？10.教會(huì)復(fù)調(diào)音樂在十二世紀(jì)至十三世紀(jì)的法國(guó)以（）為中心，一些僧侶作曲家集中在此地活動(dòng)，稱為“圣母院樂派”（這一時(shí)期也稱十三世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂時(shí)期或“古藝術(shù)”時(shí)期）代表人物：（），（）。11.南戲是北宋末年在（）一帶的民歌、小曲和民間歌舞基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種地方戲，時(shí)稱“永嘉雜劇”后來(lái)人們?yōu)榱藚^(qū)別于北方的（），便稱為“南戲”或“戲文”。南戲是我國(guó)戲曲藝術(shù)走上完全成熟的標(biāo)志。12.簡(jiǎn)述學(xué)堂樂歌的代表人物及代表作。13.京劇音樂的唱腔主要由“（）”和“（）”組成，簡(jiǎn)稱“（）”。西皮產(chǎn)生于（），可能是秦腔與當(dāng)?shù)氐臐h劇相結(jié)合后產(chǎn)生的；二黃產(chǎn)生于（），有當(dāng)?shù)氐摹按登弧卑l(fā)展而成。14.書會(huì)：編寫（）和（）的組織稱“書會(huì)”。書會(huì)有“（）”、“九山”、“（）”、“玉京”等。15.真實(shí)主義歌劇3位代表人物和他們的代表作是？16.勾欄（或游棚）：是瓦肆中用欄桿和巨幕隔成的藝人演出的固定場(chǎng)合，表演各種（），也是進(jìn)行文藝表演的地方。17.晚期浪漫主義代表人物：（），（）。18.簡(jiǎn)述劉天華創(chuàng)作的特點(diǎn)和嘗試19.通奏低音是用三重奏形式和三行譜，由（）加數(shù)字低音伴奏，有時(shí)增加（）。而數(shù)字低音由（）或管（）。20.威尼斯樂派是（）世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的音樂流派之一。因發(fā)軔于意大利著名水城（）而得名。每逢節(jié)日和重大慶典（）都要由規(guī)模宏大的合唱隊(duì)和樂隊(duì)演出，威尼斯樂派首創(chuàng)（）合唱曲，創(chuàng)作并演唱（）聲部、（）聲部或更多聲部的大合唱曲，體現(xiàn)出威尼斯樂派特有的（）性的交替合唱風(fēng)格。代表作家是（）、加（）。21.1950年誕生的《（）》是我國(guó)作曲家創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇。22.《霓裳羽衣曲》是（）最著名的歌舞大曲，相傳由唐玄宗李隆基根據(jù)印度《（）》改編的，是一首非常有（）色彩的作品?！赌奚延鹨虑分屑扔斜緡?guó)音樂的因素，又有外國(guó)音樂的因素，是中外音樂文化交流的產(chǎn)物?！赌奚延鹨虑饭灿校ǎ┒危譃槿蟛糠?，即散序（）段、中序（）段、曲破（）段。散序是散板，有磬、簫等樂器獨(dú)奏或輪奏，不舞不歌；中序是慢板的抒情樂段，有歌有舞，也有樂器伴奏；曲破有名舞遍，以舞為主，結(jié)尾時(shí)節(jié)奏放慢，延長(zhǎng)終止音23.請(qǐng)比較歌劇與清唱?jiǎng)〉漠愅?4.《江姐》由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲。劇本根據(jù)小說，《（）》改編，貫穿全劇的主題歌《（）》25.簡(jiǎn)述中世紀(jì)宗教復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展?fàn)顩r26.門德爾松（德國(guó)）代表作品：《（）》序曲（成名作），交響序曲《（）》，組織合唱巴赫創(chuàng)作的《馬太受難曲》，《赫布里底群島》序曲，d小調(diào)《（）》，A大調(diào)《意大利》交響曲，a小調(diào)《（）》交響曲，親自指揮演出舒伯特第九C大調(diào)《偉大》交響曲。27.1927年11月，我國(guó)第一所專業(yè)音樂學(xué)院國(guó)立音樂院在（）創(chuàng)建，（）年春，在廣州創(chuàng)辦了一所私立音樂學(xué)校廣州音樂院，1942年（）等在西安創(chuàng)辦了私立學(xué)校，西北音樂院。28.亨德爾（英籍德國(guó)人）。代表作品：管弦樂組曲《（）》，清唱?jiǎng)　稈吡_》《以色列人在埃及》《彌塞亞》《猶大·馬加比》，器樂曲《（）》。29.（）昰建國(guó)后對(duì)京韻大鼓改革貢獻(xiàn)最大的藝術(shù)家之一。30.簡(jiǎn)述洛可可在法國(guó)藝術(shù)各方面的表現(xiàn)31.西班牙民族樂派代表人物是（）。32.格里哥利圣詠：六世紀(jì)末，意大利籍的羅馬教（）實(shí)行集權(quán)統(tǒng)治，大興土木修建教堂，制定統(tǒng)一的天主教禮拜儀式，改革宗教音樂。由他親自選定配合宗教儀式演唱的一套歌調(diào)，編成一本《（）》，訂立許多演唱的規(guī)則，通令各地天主教會(huì)一律采用，統(tǒng)稱為《格里哥利圣詠》。又稱《（）》，內(nèi)容選自《（）》，用拉丁文演唱，為單聲部歌詞。它吸收古代東方、古希臘音調(diào)和民間歌曲旋律的特點(diǎn)，有嚴(yán)格的（），用八種教會(huì)調(diào)式。它用（）記錄，沒有小節(jié)線和拍子記號(hào)。通常分為兩類，一是（）的，一是（）的。33.牌子詞曲有哪些曲種？34.新歌劇《白毛女》的藝術(shù)成就有哪些？35.貝多芬（德國(guó)）。代表作品：第三《英雄》交響曲（是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟期的重要標(biāo)志。）歌劇《（）》，f小調(diào)《（）》奏鳴曲，第五C小調(diào)《（）》，第六F大調(diào)《（）》，降E大調(diào)第五《（）》鋼琴協(xié)奏曲，為歌德的悲劇《（）》配樂，《（）》，《（）》，第九d小調(diào)《（）》交響曲。36.印象主義音樂的代表作曲家：德彪西，杰出的（）作曲家，印象主義音樂的第一位代表作家。代表作品：《（）》。37.格里格(挪威)為易卜生詩(shī)劇《（）》配樂38.名歌手：按照嚴(yán)格考試的方式劃分行會(huì)成員的等級(jí)：（）、詩(shī)人、（）、學(xué)友、（）。39.維也納古典樂派代表人物：（），（），（）。40.儒、墨、道三家對(duì)音樂的態(tài)度是？41.樂府最早見于（）。42.對(duì)比中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典、浪漫幾個(gè)時(shí)期音樂的主要特征，試分析何為推動(dòng)音樂發(fā)展的動(dòng)力。43.明代魏良輔把昆山腔做了哪幾個(gè)方面的改革？44.朱踐耳，他創(chuàng)作的《（）》，1963年春由藏族歌手（）演唱45.恰爾達(dá)什舞曲：是（）民間舞曲，是由兩個(gè)交替段落構(gòu)成的樂曲，有緩慢憂郁的引子，前一段是慢速的拉蘇舞曲，后一段是粗獷快速的（）。46.瓦格納的四部系列歌劇是《（）》。47.奧爾加農(nóng)和迪斯康特： 奧爾加農(nóng)：九世紀(jì)左右，在宗教音樂中出現(xiàn)一種稱為“奧爾加農(nóng)”的（）個(gè)聲部復(fù)音的圣永演唱形式，上方聲部以格里哥利圣詠為（），下方聲部為創(chuàng)作的曲調(diào)，形成平行的同度、八度、四度、五度的和音，有時(shí)也用平行三度或二度的和音進(jìn)行，全*區(qū)以同音開始及終止。 迪斯康特：十二世紀(jì)至十五世紀(jì)又出現(xiàn)另一種復(fù)音歌唱形式“迪斯康特”。在圣詠上方加上（）聲部，用一音對(duì)一音的反向或斜線進(jìn)行，形成聲部交叉的（）的結(jié)構(gòu)。48.樂舞：早期的音樂常常和舞蹈結(jié)合在一起，故名之“樂舞”?！对崎T》，又稱《（）》，（黃帝時(shí)代）《咸池》又名《（）》，（堯時(shí)代）《簫韶》又名《（）》，簡(jiǎn)稱從《（）》。（舜時(shí)代）《夏籥》又名《（）》，（夏禹時(shí)代）《大濩》又稱《（）》，（商時(shí)代）49.新古典主義代表人物是（）。50.什么是影響門德爾松創(chuàng)作的因素？其創(chuàng)作特點(diǎn)有哪些？51.簡(jiǎn)述瓦格納的《尼伯龍根指環(huán)》的創(chuàng)作特點(diǎn)。52.（）拍，快速適中的是波蘭舞曲，用（）結(jié)構(gòu)，音調(diào)莊嚴(yán)、悲壯，具有音樂敘事史詩(shī)的性質(zhì)和濃郁的（）民族音樂風(fēng)格。53.《廣陵散》又名《（）》。相傳流行于（）。54.簡(jiǎn)述格魯克歌劇改革。55.音樂常識(shí)： 音樂詩(shī)人--（）。 清唱?jiǎng)〈髱?-（）。 樂劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。56.奏鳴曲的分類：按演奏特點(diǎn)分為（）、（）、按風(fēng)格分為（）、（）。57.簡(jiǎn)述清唱?jiǎng)〉奶攸c(diǎn)。58.簡(jiǎn)述巴赫（德國(guó)）代表作品。59.十二音作曲記法的創(chuàng)立者是（）。60.《（）》由朱本和，楊會(huì)召，張敬安，歐陽(yáng)謙書，梅少山編劇，張敬安，歐陽(yáng)謙書作曲，劇中的一些優(yōu)秀唱段如《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》《這一仗打的真漂亮》《小曲好唱口難開》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》等各有特色.61.德沃夏克（捷克）最成功的作品《（）》第九e小調(diào)《（）》交響曲，第十二F大調(diào)《（）》弦樂四重奏，b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲62.音樂常識(shí)：“音樂之父”是（）。“鋼琴詩(shī)人”是波蘭作曲家（），交響詩(shī)是由（）首創(chuàng)63.分析作品《黃河大合唱》的創(chuàng)作特點(diǎn)。64.簡(jiǎn)述古希臘藝術(shù)對(duì)古羅馬的影響。65.（）和（）是我國(guó)當(dāng)代史上兩部值得驕傲的作品，是我國(guó)歌劇取得突出成就的重要標(biāo)志。66.《弦索十三套》：包括《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》，是現(xiàn)存最早的一份弦樂合奏總譜。67.請(qǐng)簡(jiǎn)述理查德.斯特勞斯的作品。68.韋伯的歌劇《（）》創(chuàng)作原則是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。69.世俗的復(fù)調(diào)音樂的體裁形式有哪些？70.工尺譜：產(chǎn)生于（），上尺工凡六五乙。71.佛蘭德的作曲家、歌唱家胡伯特在音階唱名上補(bǔ)加（），又因（）不好唱，改為（），七聲音階的唱名法由此而完全確定下來(lái)，一直沿用到今。72.清唱?jiǎng)〈砣宋铮海ǎ?，（）?3.《胡笳十八拍》相傳為東漢（漢末）（）所作。74.（）：周代統(tǒng)治者把禮和樂作為區(qū)分等級(jí)，調(diào)和矛盾，加強(qiáng)（）的重要手段，樂隊(duì)規(guī)定：“王宮縣，諸侯軒縣，卿大夫判縣，士特縣：舞隊(duì)規(guī)定：“天子用八，諸侯用六，大夫四，士二?！边@就是所謂的禮樂制度，要求各級(jí)貴族都要（）。75.沈湘是著名聲樂（），（）。第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：伊里亞特；奧德賽2.參考答案：馬丁路德原是天主教神父，他把希伯萊和希臘語(yǔ)的《圣經(jīng)》譯成德文，主張用德語(yǔ)唱圣詩(shī)，要求新教圣詠能為所用信徒聽懂而且會(huì)唱。眾贊歌是路德教創(chuàng)立的一種圣詠，亦稱新教贊美歌。眾贊歌是由信徒群眾共同歌唱的贊美詩(shī)，用德文歌詞，采取簡(jiǎn)明的四聲部和聲結(jié)構(gòu)，主旋律在高音聲部，節(jié)奏最初運(yùn)用自由，十八世紀(jì)趨向方正對(duì)稱的旋律形式。3.參考答案：凱澤4.參考答案： 民族樂派最先在俄羅斯，波西米亞，挪威興起，迅速發(fā)展到西班牙，意大利，匈牙利，芬蘭，羅馬尼亞，英國(guó)和美國(guó)，形成十九世紀(jì)末歐美民族主義音樂運(yùn)動(dòng)的高潮。 思想意識(shí)：民族樂派強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素，民族傳統(tǒng)精神的體現(xiàn)。他們主張吸取本國(guó)民族民間豐富多彩的旋律，舞蹈節(jié)奏以及音樂表現(xiàn)形式與手法，反映民族的歷史事件，人民的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)民族的精神，愿望，性格和風(fēng)俗，弘揚(yáng)和發(fā)展本國(guó)的文化藝術(shù)，增強(qiáng)人民的民族意識(shí)和自豪感，推動(dòng)民族主義運(yùn)動(dòng)。 特征：他們認(rèn)為音樂是民族情感理性的表達(dá)方式，極富于民族情調(diào)和民族風(fēng)格，作曲家在運(yùn)用民族語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，必定要表現(xiàn)這個(gè)民族的觀念，意識(shí)和感情。 共同點(diǎn)： 1、他們都以民族民間的歌曲，舞曲作為音樂創(chuàng)作素材的基礎(chǔ)，使音樂語(yǔ)匯有鮮明的民族風(fēng)格和色彩； 2、他們選擇民間傳說或農(nóng)民生活內(nèi)容作為歌劇的題材，創(chuàng)立本國(guó)民族的音樂戲劇以表達(dá)民族情感和體現(xiàn)民族精神； 3、他們從本國(guó)民族詩(shī)人，戲劇家，文學(xué)家的作品里汲取創(chuàng)作素材和靈感，在聲樂曲和或器樂作品里表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族意識(shí)； 4、他們基于浪漫主義音樂美學(xué)觀念和情趣有時(shí)追求音樂異國(guó)情調(diào)的表現(xiàn)， 5、意大利、西班牙五彩繽紛的、獨(dú)特的民族格調(diào)，為音樂描繪增添更多的民族藝術(shù)的特色和魅力。為了體現(xiàn)民族樂派的創(chuàng)作宗旨，他們非常熱衷于收集，整理，研究本國(guó)的民歌，在其創(chuàng)作中廣泛的運(yùn)用民歌或模仿民歌風(fēng)格。5.參考答案：奧克岡；普雷；拉索；蒙特6.參考答案：乞丐歌劇7.參考答案：手搖串鼓；信口腔；八8.參考答案：內(nèi)容情節(jié)；柏遼茲9.參考答案： 十五十六世紀(jì)有，由于法、意的“新藝術(shù)”影響，復(fù)調(diào)音樂在歐洲向新的方向、新的觀念發(fā)展，出現(xiàn)一批具有個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的作曲家，產(chǎn)生不同的復(fù)調(diào)音樂流派。各自有不同的文化淵源和傳統(tǒng)，彼此之間又相互交流傳播，呈現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的某些共同特征，如音樂內(nèi)容世俗化，導(dǎo)致作曲技巧不斷豐富多樣； 復(fù)調(diào)寫作以四聲部織體為主，相當(dāng)于人聲男女四個(gè)主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發(fā)了和聲的最早寫法； 歌曲演唱增加樂器伴奏，導(dǎo)致聲樂與器樂的結(jié)合，促進(jìn)器樂逐漸獨(dú)立化，產(chǎn)生多種多樣的音樂體裁形式； 節(jié)奏、節(jié)拍的運(yùn)用日趨規(guī)律化，力求簡(jiǎn)明、勻稱而有變化；伊奧尼亞調(diào)式、愛奧利亞調(diào)式逐漸替代中世紀(jì)教會(huì)調(diào)式；個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格日益顯露出來(lái)等。10.參考答案： 第一，從社會(huì)發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的關(guān)系，而音樂作為一種藝術(shù)門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求制造技術(shù)發(fā)展，樂器制造水平提高，印刷技術(shù)出現(xiàn)推動(dòng)音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對(duì)于個(gè)人思想感情的表達(dá)手段；第四，作曲家、理論家對(duì)于新技法的不斷改進(jìn)與發(fā)展。11.參考答案：采風(fēng)12.參考答案： 格林卡（俄羅斯民族樂派的奠基人）； 達(dá)爾戈梅斯基； 柴可夫斯基； 五人“強(qiáng)力集團(tuán)”（穆索爾斯基）13.參考答案：林茨；布拉格；朱比特14.參考答案：河北的木板大鼓，西河大鼓，山東的梨花大鼓。15.參考答案：迪費(fèi)；班舒瓦16.參考答案：?jiǎn)?；花非?7.參考答案： 燕樂即宴樂，“燕樂”一詞早見于《周禮春官》，周代宴享賓客是所用的音樂稱為燕樂。隋唐時(shí)期的燕樂是一種泛稱。凡統(tǒng)治者應(yīng)用于娛樂場(chǎng)合的各種音樂，一般都稱為燕樂。 隋初的燕樂以清商伎、國(guó)伎、龜茲伎、安國(guó)伎、高麗伎、天竺伎、文康伎為主，名為“七部樂”。 隋煬帝將國(guó)伎和文康伎改為西涼伎和禮畢伎，把疏勒、康國(guó)兩伎與七部樂并列，稱為“九部樂”。 唐初沿用舊制，到貞觀十六年（公元642年）取消了禮畢，增設(shè)了高昌伎和新創(chuàng)作的燕樂，稱為“十部樂”。18.參考答案：珀塞爾19.參考答案：庫(kù)亞維亞克；心靈感受20.參考答案：格納（德國(guó)）21.參考答案：幕間?。粦騽?；正歌??；松弛和調(diào)節(jié)；兩22.參考答案：前奏曲；奧菲歐；馬捷帕；浮士德；但丁23.參考答案：貝多芬24.參考答案： ①《隋書音樂志》 ②《唐書禮樂志》 ③隋虞世南的《北堂書鈔樂》 ④唐杜佑的《通典？樂典》 ⑤崔令欽的《教坊記》 ⑥段安節(jié)的《樂府雜錄》 ⑦南卓的《羯鼓錄》 ⑧武則天敕撰的《樂書要錄》。25.參考答案：德彪西26.參考答案：巫樂27.參考答案： 戲曲方面：清：李漁《閑情偶寄》、徐大椿《樂府傳聲》、焦循《劇說》 理論考證方面：清：姚燮《今樂考證》、凌廷堪《燕樂考源》、陳澧《聲律通考》、古琴專論有徐上瀛《溪山琴?zèng)r》。28.參考答案：費(fèi)加羅三部曲29.參考答案： （1）拉莫是繼呂利之后最重要的法國(guó)歌劇作曲家。他于1722年出版的《和聲基本原理》一書，提出調(diào)性中心、基礎(chǔ)低音、和弦的根音位置與轉(zhuǎn)位等原則，為現(xiàn)代和聲學(xué)理論奠定基礎(chǔ)。 （2）他的《羽管鍵琴曲》（1722）《羽管鍵琴曲音樂會(huì)曲集》（1741）是繼庫(kù)普蘭之后重要的鍵盤音樂代表作。 （3）拉莫是呂利真正的繼承人，其歌劇有華麗的場(chǎng)面，奇妙的機(jī)關(guān)布景，突出的法語(yǔ)聲調(diào)的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，基于調(diào)性原則的和聲與技法，注重器樂演出效果的構(gòu)思，都是他的作品特點(diǎn)。他的歌劇常以許多分割的小曲組成，彼此前后段又連接起來(lái)，有時(shí)小曲是由插舞性的小段樂句剪切而成，帶有明顯的舞劇音樂的痕跡，這是法國(guó)歌劇風(fēng)格的又一特征。代表作《伊波利特于阿里西》。30.參考答案： 河北藝人劉寶全對(duì)木板大鼓作了改革，增加了慢板及多種唱腔，結(jié)合北京語(yǔ)言創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)格的“京韻大鼓”。 發(fā)展是女藝人駱玉笙，藝名“小彩舞”。31.參考答案：波萊羅32.參考答案：幻想交響曲33.參考答案：宋；緋綠社（演雜劇）；遏云社（唱賺）；同文社（耍詞）；清音社（清樂）；繪革社（戲影）；律華社（吟叫）34.參考答案： 1.十六世紀(jì)，英國(guó)都鐸王朝實(shí)行圈地運(yùn)動(dòng)，迫使廣大的失地農(nóng)民淪為乞丐和流浪漢。為了維持社會(huì)治安，曾頒布懲辦流浪行乞者的《流浪法》，把流浪藝人也列入懲辦的對(duì)象。從此，在英國(guó)凡以音樂表演為職業(yè)者不得不自稱為“音樂家”。 2.不少流浪藝人逐漸集中到城市從事他們的民間藝術(shù)活動(dòng)。他們的藝術(shù)活動(dòng)成了城市文化重要的組成部分，其音樂創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和樂觀精神。 3.他們用群眾熟悉的民間曲調(diào)，配上不同的世俗歌詞，以樂器伴奏來(lái)演唱。歌詞用押韻的詩(shī)句，旋律定型、分句清楚，節(jié)奏以三拍子為主，調(diào)式趨向伊奧尼亞和愛奧里亞（即大小調(diào)的前身）。他們采用的體裁形式有：“埃斯坦比耶”（即踏舞歌）；輪唱曲；贊歌。35.參考答案：達(dá)爾戈梅斯基；柴可夫斯基36.參考答案：指揮37.參考答案：尼德蘭38.參考答案：塞維利亞的理發(fā)師39.參考答案：歌唱；意大利以數(shù)字低音伴奏的獨(dú)唱曲；宣敘調(diào)；詠嘆調(diào)40.參考答案：斯美塔那；德沃夏克41.參考答案：管子地員篇42.參考答案：波斯；西班牙；二43.參考答案：阿富汗44.參考答案： 唐代引人注目的拉弦樂器有兩種，分別是軋箏和奚琴。 這兩種樂器在我國(guó)樂器發(fā)展史上具有十分重要的意義，它的出現(xiàn)不僅為器樂演奏開拓了新的領(lǐng)域，同時(shí)使我國(guó)民族樂器的分類，逐漸形成了“吹、拉、彈、打”四類。45.參考答案：天鵝湖；睡美人；胡桃鉗子46.參考答案：全套曲分為兩部分，一頭一尾的兩首歌曲起著引子與尾聲的作用，前后兩部分有戲劇性的對(duì)比，大小調(diào)性的轉(zhuǎn)換，和聲色彩明暗的變化，歌唱性與朗誦性兩種音調(diào)的交織，各種描繪性的伴奏音型的運(yùn)用，完全著意于作曲家對(duì)詩(shī)歌主人公生活經(jīng)歷的主觀體驗(yàn)的表現(xiàn)和個(gè)人情懷的抒發(fā)，具有獨(dú)特的自傳式的音樂文學(xué)性的特點(diǎn)。（舒伯特是繼貝多芬之后維也納最杰出的作曲家，浪漫主義音樂的真正開拓者。聲樂套曲作品《冬之旅》、《美麗的磨坊女》《天鵝之歌》。）47.參考答案： ①用音節(jié)標(biāo)志六聲音節(jié)的各個(gè)音，這是首調(diào)唱名法最早的前身。 ②他還用手示音階圖表明音級(jí)的固定位置。 ③他確定了四線譜的運(yùn)用。 ④他用不同顏色的線來(lái)表明不同的音高，后來(lái)逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號(hào)48.參考答案：彌撒；誦經(jīng)祈禱；圣詠歌唱49.參考答案：一定的形式50.參考答案： 發(fā)展?fàn)顩r （1）漢武帝時(shí)，中央集權(quán)的封建制度得到了很大的發(fā)展，社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，音樂得到進(jìn)一步發(fā)展。為了進(jìn)一步完善各種制度，開展禮樂教化，西漢政府于元鼎五年（前112年）將樂府進(jìn)行了改組，增加編制充實(shí)了唱奏各地民間音樂的人員，是樂府稱為采集和表演民間音樂的專門機(jī)構(gòu)。 （2）擴(kuò)大后的樂府設(shè)在帝王有了的上林苑內(nèi)，那年擔(dān)任協(xié)律都尉，還有幾十個(gè)文學(xué)家擔(dān)任詩(shī)詞的創(chuàng)作和改編。 （3）到西漢末年，由于階級(jí)矛盾的加劇，國(guó)力衰退，經(jīng)濟(jì)衰敗，哀帝即位后，為了減輕負(fù)擔(dān)。節(jié)制貴族們的縱情聲色，荒淫奢侈的生活，于綏和二年（公元前7年）六月下詔說：“鄭聲謠而亂樂，圣王所放，其罷樂府。”樂府被撤銷。 意義：西漢樂府延續(xù)了105年，他不僅對(duì)當(dāng)時(shí)的民間音樂的發(fā)展起了積極作用，而且對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不少朝代沿襲樂府的做法，對(duì)民間音樂進(jìn)行收集和整理，保存流傳下來(lái)一部分樂府民歌。51.參考答案：牧歌；破曉歌；情歌；夜歌；怨歌52.參考答案：機(jī)遇；約翰·凱奇53.參考答案：娛樂；商品54.參考答案： 巴赫的作品體現(xiàn)著德國(guó)早期啟蒙思想家追求理性和科學(xué)的精神，他以人文主義的態(tài)度深刻地反應(yīng)出自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活豐富而強(qiáng)烈的感受，用音樂抒情的方式表現(xiàn)出一定的哲理思想，使音樂從煩瑣的經(jīng)院哲學(xué)的束縛下解放出來(lái)，從而具有深刻的思想內(nèi)容與高度完整的藝術(shù)性。巴赫集尼德蘭派以來(lái)二百年復(fù)調(diào)音樂之大成，又繼承十七世紀(jì)意大利小提琴音樂、管弦樂和法國(guó)鍵音樂、室內(nèi)樂等方面的成就，使德國(guó)固有的音樂傳統(tǒng)獲得進(jìn)一步的提高和新的發(fā)展。特別值得一提的是他的《平均律鋼琴曲集》兩卷，用前奏曲與賦格曲的形式，通過大小二十四個(gè)調(diào)，在鋼琴曲實(shí)際演奏上證實(shí)平均律這種理論的優(yōu)越性，對(duì)于樂器制作、器樂創(chuàng)作和演奏都具有重大的歷史意義。 總之，巴赫的音樂是德國(guó)人民在完全默淡的悲慘世紀(jì)中的內(nèi)在精神生活的記載。一百多年來(lái)，德國(guó)人民將巴赫的音樂一直看做是德意志民族統(tǒng)一的精神象征。55.參考答案：羅西尼；威爾第56.參考答案：被出賣的新娘；我的祖國(guó)；我的生活57.參考答案：長(zhǎng)恨歌58.參考答案：維拉爾特；A加布里埃利；J加布里埃利59.參考答案：四季60.參考答案：奧菲歐61.參考答案： 隋唐時(shí)期的音樂作品有： ①古琴曲《離騷》 ②四弦琵琶曲《番假崇》，又稱《天平琵琶譜》，這是目前所知最早的一首琵琶曲。 ③五弦琵琶曲《秦王破陣樂》 ④《敦煌古樂譜》是唐五代時(shí)的一套曲譜，由25首樂曲組成。62.參考答案：戰(zhàn)國(guó)63.參考答案： 雜劇多是一本四折，有一人主唱；而南戲則可長(zhǎng)可短，需要誰(shuí)唱就誰(shuí)唱，同時(shí)有獨(dú)唱、對(duì)唱、伴唱、合唱。 雜劇使用北曲，并且一折一宮，一韻到底； 而南戲則以南曲為主，不受宮調(diào)限制，隨時(shí)可以換韻，同一曲牌多次反復(fù)時(shí)，可增加“前腔換頭”，在板式上也可加以變化，有時(shí)從若干不同的曲牌中各取一句或數(shù)句，組成新的曲牌，稱為“集曲”，有時(shí)還采用“南北合套”的曲式。64.參考答案：阮籍（公元210—263年）65.參考答案： 選擇的音樂題材內(nèi)容更趨向主觀意志化和哲理思想的表達(dá)，曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模擴(kuò)大，和聲語(yǔ)言復(fù)雜，配器手法精致，特別是泛調(diào)性、多調(diào)性的運(yùn)用，在和聲方面出現(xiàn)擴(kuò)展調(diào)性和半音階的技法，頻繁的運(yùn)用不協(xié)和音、變音等，造成不斷變化的和聲色彩和極度緊張的和聲張力。 與此相適應(yīng)，配器編制更加龐大，在“兩管編制”的基礎(chǔ)上增添木管樂器和銅管樂器，打擊樂器種類和數(shù)量也不斷增多，形成“三管”“四管”“五管”編制的大型管弦樂隊(duì)形式。66.參考答案：呂氏春秋音律篇67.參考答案：漢初（西漢）；徒歌；但歌；管弦68.參考答案：興德米特69.參考答案： A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來(lái)用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫法，采用樂隊(duì)伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂隊(duì)的編配簡(jiǎn)化，使弦樂器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂組高、中、低聲部的有機(jī)結(jié)合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫手段，大大增強(qiáng)了歌劇音樂的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結(jié)構(gòu)的序曲形式，當(dāng)時(shí)稱為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關(guān)系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結(jié)尾處常用第一部分的結(jié)束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構(gòu)成全曲完全的終結(jié)，這種結(jié)構(gòu)安排即是奏鳴曲快板樂章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個(gè)樂章結(jié)構(gòu)，曼海姆樂派建立交響樂隊(duì)，同時(shí)將原先傳統(tǒng)三個(gè)樂章快慢快的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，增加小步舞曲作為第三樂章，確立為四個(gè)樂章的套曲形式，實(shí)質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對(duì)比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂派的海頓對(duì)交響曲進(jìn)行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來(lái)貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認(rèn)識(shí)的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。70.參考答案：南呂一枝花·不伏老；山羊坡·潼關(guān)懷古；端正好·上高監(jiān)司71.參考答案：宋代；說唱72.參考答案： 1、《文王操》（周代） 2、《大雅》（作者周公） 3、《陽(yáng)春白雪》（晉國(guó)的師曠或齊國(guó)的劉涓子） 4、《高山流水》（作者戰(zhàn)國(guó)俞伯牙）73.參考答案： 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術(shù)家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國(guó)民歌《茉莉花》的曲調(diào)。 馬斯卡尼：獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。74.參考答案： 1、他的歌劇作品每一部開始都有序幕。由扮演的男女神仙出場(chǎng)向國(guó)王表示敬意，造成宮廷禮儀的莊嚴(yán)氣氛。 2、舞臺(tái)裝飾富麗堂皇，劇中穿插宮廷氣味的芭蕾舞場(chǎng)面，故事情節(jié)常出現(xiàn)英雄人物為君主效忠而自我犧牲以盡天職的歌功頌德模式。 3、他根據(jù)法文歌詞的朗誦音調(diào)和語(yǔ)法特點(diǎn)，創(chuàng)作帶歌唱性的宣敘調(diào)及帶朗誦性的詠嘆調(diào)，其曲式以兩段體結(jié)構(gòu)為多，旋律較少用裝飾音，力求真實(shí)地體現(xiàn)法語(yǔ)演唱聲調(diào)的美感。使歌唱家在劇中難得有機(jī)會(huì)自我即興炫耀技巧。 4、重視樂隊(duì)在歌劇里的作用，要求演奏時(shí)節(jié)拍準(zhǔn)確、節(jié)奏平穩(wěn)、形式對(duì)稱、織體精巧。 5、他創(chuàng)立法國(guó)式的歌劇序曲，由慢、快、慢三部分構(gòu)成。 6、重視合唱與舞曲在歌劇中的作用，汲取民間音樂的因素，使歌劇始終保持喜劇性芭蕾舞音樂的特點(diǎn)。75.參考答案：普契尼選擇樸實(shí)平凡的市民生活題材，側(cè)重用音樂表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情和鮮明色調(diào)的生活背景，追求動(dòng)人的歌劇情節(jié)、激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果，他的美學(xué)原則是：“有趣、驚人、動(dòng)人?！背鲇谥乜坍媱≈腥宋镄愿?、心里的需要，他在歌劇中盡量運(yùn)用意大利傳統(tǒng)的“美聲唱法”的聲樂技巧，使歌唱部分具有表現(xiàn)的力量，旋律流暢、優(yōu)美而富于地方色彩，易于上口又易于記憶。他發(fā)揮管弦樂在歌劇中的重要作用，和聲手法非常豐富，如用半音變化的和聲渲染劇中人物的情緒高漲或激越的熱情，以平行五度的和聲進(jìn)行描寫色彩性的舞臺(tái)戲劇效果以及直接采用各國(guó)民歌曲調(diào)加以和聲處理來(lái)表現(xiàn)特定的風(fēng)土人情等。人們稱普契尼是威爾第真正的繼承人，然而他不是一位歌劇改革者。第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案： 布拉姆斯、巴赫、與貝多芬三人并稱為音樂史上的3B。 若是4B就要另加巴爾托克（Bartok，Bela）。2.參考答案：標(biāo)題音樂3.參考答案：兒童歌舞劇4.參考答案：鼓詞、彈詞、牌子曲5.參考答案：二；民間歌曲6.參考答案：狄朵與埃涅阿斯7.參考答案：16世紀(jì)末，在佛羅倫薩貴族的文藝沙龍里，聚集著貴族群中的人文主義者，他們受文藝復(fù)興思潮的影響，熱衷于古希臘、羅馬藝術(shù)的研究，古老的歌曲用希臘字母譜記載，沒有人會(huì)唱，伽利萊伊作了研究，從中得到啟示，他取材于但丁的神曲中的地獄篇的詩(shī)，仿效古希臘單聲部旋律的歌調(diào)形式，譜寫成單音歌調(diào)樂曲，用中提琴伴奏，這種大膽的嘗試，為歌劇形式的確立做了貢獻(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，為了實(shí)現(xiàn)復(fù)興希臘悲劇藝術(shù)的理想，詩(shī)人里努契尼根據(jù)有關(guān)阿波羅的神話，撰寫《達(dá)芙妮》的腳本，由佩里譜曲，于1597年演出，這是第一部有記載的歌劇。里努契尼和佩里再次合作，寫了歌劇《猶麗狄茜》，它作為第一部完整的歌劇作品得以保存下來(lái)。8.參考答案： 四幕歌劇《納布科》、《麥克白》。 三幕歌劇《利哥萊托》、《茶花女》五幕歌劇《西西里的晚禱》。 三幕歌劇《西蒙勃卡尼格拉》、《假面舞會(huì)》。 四幕歌劇《命運(yùn)的力量》、《阿依達(dá)》（晚年的愛情悲?。?。 五幕歌劇《唐卡洛斯》?！堵裟岚不昵?。 四幕悲劇《奧賽羅》。三幕喜劇《法爾斯塔夫》。9.參考答案：經(jīng)過改革，昆山腔得到了很大的提高和發(fā)展。不久演出了梁辰魚根據(jù)魏良輔設(shè)計(jì)的音樂所編寫的第一個(gè)劇《浣紗記》，受到群眾的歡迎，擴(kuò)大了昆山腔的社會(huì)影響。這一來(lái)昆山腔便成為南曲聲腔中最突出最有影響的劇種，并從南逐步擴(kuò)大到了全國(guó)。10.參考答案：巴黎圣母院；萊奧尼努斯；佩羅蒂努斯11.參考答案：浙東永嘉（今溫州）；宋元雜劇12.參考答案：沈心工《學(xué)校唱歌集》、李叔同《國(guó)學(xué)唱歌集》、曾志忞《教育唱歌集》13.參考答案：西皮；二黃；皮黃腔；湖北；安徽14.參考答案：劇本；話本；古杭；武林15.參考答案： 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術(shù)家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國(guó)民歌《茉莉花》的曲調(diào)。 馬斯卡尼：獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。16.參考答案：民間技藝17.參考答案：馬勒（捷克）；理查德.斯特勞斯18.參考答案： 1.在創(chuàng)作上，這些作品主題都富于鮮明的標(biāo)題性。 2.樂曲音調(diào)和曲式結(jié)構(gòu)都具有鮮明的民族特點(diǎn)，同時(shí)還吸收了西洋音樂的一些因素，豐富了我國(guó)民族器樂語(yǔ)匯。 3.充分發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)力和特點(diǎn)。 4.借用了其他民族樂器的演奏方法以及西洋樂器小提琴的跳弓、顫弓、換把等演奏手法，擴(kuò)大了二胡的表現(xiàn)力。 5.在中國(guó)音樂史上，第一次把二胡這一民族樂器搬上了音樂獨(dú)奏的舞臺(tái)。 總之，劉天華通過自己的創(chuàng)作、演奏和教學(xué)，為我國(guó)專業(yè)音樂教育和我國(guó)現(xiàn)代音樂文化的建設(shè)貢獻(xiàn)了畢生的精力，為民族器樂特別是二胡登上音樂獨(dú)奏舞臺(tái)爭(zhēng)得了一席地位，成為可以和蕭友梅齊名的中國(guó)現(xiàn)代專業(yè)高等音樂教育的奠基人。19.參考答案：兩把小提琴；大提琴奏低音；羽管鍵琴；風(fēng)琴演奏20.參考答案：十六；威尼斯；威尼斯；雙重；八；十二；復(fù)調(diào)；維拉爾特；布里埃利21.參考答案：和平鴿22.參考答案：唐代；婆羅門曲；浪漫主義；36；6；18；1223.參考答案： 清唱?jiǎng)∮直环Q為神跡劇，是以宗教為題材的演出形成，演出形式與大合唱（康塔塔）相仿，但大合唱（康塔塔）以世俗為題材的，題材與宗教故事大部分是圣經(jīng)故事為主題，以選養(yǎng)神的思想為目的，表演莊嚴(yán)肅穆，根據(jù)劇情，也有宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱之分，但歌唱家不著戲裝，不化妝，演唱時(shí)沒有舞臺(tái)調(diào)度，交響樂隊(duì)和合唱隊(duì)及獨(dú)唱演員都同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上。 演出的目的是令聽眾聆聽神的旨意，不能用華麗的服裝或者世俗的表演來(lái)掩蓋或誤導(dǎo)聽眾神的旨意，所以按表演形式分類的話被稱為清唱?jiǎng)?，按題材分類的話叫神跡劇。而歌劇與清唱?jiǎng)≡谛问缴献畲蟮膮^(qū)別就是他的表演，演員要著戲裝，化妝，有舞美舞臺(tái)調(diào)度，當(dāng)然有表演上的交流，交響樂隊(duì)在樂池里，舞臺(tái)上只有表演。題材的區(qū)別就是歌劇大多數(shù)是世俗的題材，更接近人性的生活。24.參考答案：紅巖；紅梅贊25.參考答案：第一階段，約5-6世紀(jì)，是中世紀(jì)音樂發(fā)展的早期階段。政權(quán)割據(jù)后的社會(huì)各方面發(fā)展都較為緩慢，音樂上格里高利圣詠的確立及擴(kuò)展使局面的統(tǒng)一成為了可能。第二階段，約11-13世紀(jì)，是中世紀(jì)音樂的盛期。社會(huì)各方面發(fā)展進(jìn)入軌道，政治、經(jīng)濟(jì)、和文化都有條不紊的走入繁榮，音樂上復(fù)調(diào)音樂的興起，使以宗教音樂為核心的西方專業(yè)音樂的發(fā)展上了一個(gè)新的臺(tái)階，同時(shí)，民間世俗音樂逐漸活躍，新風(fēng)格為人們的生活帶來(lái)新的體驗(yàn)。第三階段，14-15世紀(jì)初，是“新藝術(shù)”時(shí)期，圍繞法國(guó)和意大利的宗教音樂和世俗音樂，有的音樂史書將其劃為文藝復(fù)興早期，但我們思想上要明確，“新藝術(shù)”時(shí)期算是一個(gè)承前啟后的過渡時(shí)期，因而它的發(fā)展中有沖突，有揚(yáng)棄，尤其是世俗音樂成為了與宗教音樂并行發(fā)展的領(lǐng)域，世俗音樂的多樣性和表現(xiàn)性逐漸與宗教音樂的技巧性相結(jié)合，從而為文藝復(fù)興的發(fā)展開啟了新的發(fā)展道路。26.參考答案：仲夏夜之夢(mèng)；平靜的海和幸福的航行；宗教改革；蘇格蘭27.參考答案：上海；1932；趙梅伯28.參考答案：水上音樂；焰火音樂29.參考答案：駱玉笙30.參考答案： 十七世紀(jì)末，在法國(guó)出現(xiàn)建筑裝飾藝術(shù)的“洛可可”風(fēng)格，又稱“華麗風(fēng)格”，十八世紀(jì)的法國(guó)音樂也表現(xiàn)出這種風(fēng)格特征?！奥蹇煽伞币辉~來(lái)自于法文Rocaille（貝殼制品），泛指這時(shí)期貴族沙龍、閨房中流行的小巧玲瓏風(fēng)格的工藝品、繪畫、雕刻以及精工雕琢和華麗裝飾的藝術(shù)。 法國(guó)作曲家?guī)炱仗m的鍵盤樂曲、勒克萊爾的小提琴曲、蒙東維爾帶弦樂伴奏的奏鳴曲、拉莫晚期的歌劇和芭蕾喜劇，都反映出這種風(fēng)格的音樂特點(diǎn)。 從藝術(shù)價(jià)值來(lái)說，這門藝術(shù)突破了以前宗教畫、英雄畫的繪畫模式，添加了親切爛漫的自由主義色彩，對(duì)后世的浪漫主義及漫畫等繪畫形式造成了一定影響。31.參考答案：阿爾貝尼斯32.參考答案：皇格里哥利一世；對(duì)唱歌集；素歌；圣經(jīng)；旋法規(guī)范；妞姆譜；宣敘性；旋律性33.參考答案： 北方的有：京津的單弦牌子曲、山東聊城的八角鼓，河南的大調(diào)曲子，陜西關(guān)中曲子，蘭州鼓子、青海的賦子等； 南方的：四川清音、廣西文場(chǎng)、湖南絲弦、揚(yáng)州清曲、湖北小曲等。34.參考答案： 1.白毛女的誕生是我國(guó)歌劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。 2.《白毛女》取材于晉察冀邊區(qū)的民間傳說故事，全劇以舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人為主題，真實(shí)地反映了舊中國(guó)農(nóng)村的階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)。 3.《白毛女》的音樂創(chuàng)作，較好地解決了刻劃人物形象的問題。如對(duì)喜兒、楊白勞和黃世仁等主要角色的音樂，基本上做到了性格化，各個(gè)場(chǎng)面音樂也做到了一定的戲劇化。 4.白《毛女》的音樂素材來(lái)自我國(guó)北方的民間音調(diào)，但這些民間音調(diào)的使用并非簡(jiǎn)單的搬用，而是根據(jù)劇情和人物性格的發(fā)展變化加工創(chuàng)造而成的，比如喜兒的基本音調(diào)采用河北民歌《小白菜》，但在劇中隨著劇情的變化，則出現(xiàn)了北《風(fēng)吹》、《昨天黑夜爹爹回到家》《進(jìn)他家來(lái)幾個(gè)月等》許多不同性格的唱段?！栋酌吩谶x用民間音調(diào)時(shí)，還注意正反面人物的對(duì)比。凡表現(xiàn)勞動(dòng)人民的音樂大多采用了民歌和戲曲音調(diào)，表現(xiàn)剝削階級(jí)的音樂，大多采用了說唱和帶有戲謔性的民間音調(diào)。 5.《白毛女》的音樂創(chuàng)作中大量吸收了近代音樂創(chuàng)作的許多新手法，如合唱、伴唱、重唱、和聲、復(fù)調(diào)以及主導(dǎo)主題的運(yùn)用等，大大豐富和增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力。 6.《白毛女》在音樂上所取得的成就，說明我國(guó)歌劇音樂已走上完全成熟的階段。《白毛女》在創(chuàng)作上的成功，使歌劇形式在我國(guó)文藝的百花園中成為一種獨(dú)立發(fā)展的新藝術(shù)，并以其特有的藝術(shù)手段，發(fā)揮積極的社會(huì)作用。35.參考答案：菲德里奧；命運(yùn)；田園；皇帝；哀格蒙特；俄羅斯四重奏；莊嚴(yán)彌撒；合唱36.參考答案：法國(guó)；牧神午后37.參考答案：培爾金特38.參考答案：大師；歌手；學(xué)生39.參考答案：海頓；莫扎特；貝多芬40.參考答案： 儒墨道三家對(duì)音樂的態(tài)度歸納起來(lái)，大致如下： （1）、肯定音樂，提倡音樂。 以孔子為代表的儒家認(rèn)為“樂者為同，禮者為異，同則相親，異則相敬”“樂至則無(wú)怨，禮至則無(wú)爭(zhēng)”“移風(fēng)易俗，莫善于樂?！笨浊鸢岩魳纷鳛樾奚碇螄?guó)之道，他說：“興于詩(shī)，立于禮，成于樂?！彼e極開展音樂教育，把音樂列入“六藝”的第二位。孟子也說：“仁言不如仁聲之入人深也。” （2）、反對(duì)音樂，否定音樂 墨家認(rèn)為：“大鐘、鳴鼓、琴、瑟、竽、笙之聲”，只能“使王公大人肅然聽之”，但制造這些樂器就要花費(fèi)大量的錢財(cái)，表演樂舞又要耽誤耕種和紡織，而老百姓則“饑者不得食，寒者不得衣，老者不得息”，因此竭力反對(duì)音樂，并提出了“非樂”的主張。 而道家認(rèn)為：“五色令人目盲，五音令人耳聾”；老子認(rèn)為：“大器晚成，大音希聲”他們的觀點(diǎn)是否定音樂，取消音樂?？傊?，儒家對(duì)音樂的態(tài)度是肯定音樂，提倡音樂，墨家和道家對(duì)音樂的態(tài)度是反對(duì)音樂，否定音樂。41.參考答案：秦朝42.參考答案： 中世紀(jì)： A.中世紀(jì)教會(huì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生和發(fā)展是推動(dòng)歐洲音樂發(fā)展的原動(dòng)力； B.以格里哥利圣詠為基礎(chǔ)，產(chǎn)生了8種復(fù)調(diào)音樂形式：奧爾加農(nóng)、迪斯康特、吉美爾、復(fù)布爾東、卡農(nóng)、克勞蘇拉、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌； C.圭多確立四線譜的應(yīng)用，由此逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號(hào)； D.胡伯特確立七聲音階唱名法，沿用至今。 文藝復(fù)興： A.大量音樂創(chuàng)作與禮拜活動(dòng)相分離，作曲家把宗教復(fù)調(diào)創(chuàng)作技巧與世俗音樂語(yǔ)匯相融合，從而導(dǎo)致作曲技巧與音樂形式一系列變化，在十四世紀(jì)出現(xiàn)了新的音樂名稱“新藝術(shù)”； B.音樂內(nèi)容世俗化，導(dǎo)致作曲技術(shù)不斷豐富多樣c復(fù)調(diào)寫作以四聲部織體為主，相當(dāng)于人聲男女四個(gè)主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發(fā)了和聲的最早寫法。d歌曲演唱增加樂器伴奏，導(dǎo)致聲樂與器樂的結(jié)合，產(chǎn)生多種多樣的音樂體裁形式e節(jié)奏、節(jié)拍的運(yùn)用日趨規(guī)律化，力求簡(jiǎn)明、勻稱而由變化f伊奧尼亞調(diào)式、愛奧利亞調(diào)式逐漸替代中世紀(jì)教會(huì)調(diào)式；g個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格日益顯露出來(lái)等。 巴洛克： A.“巴洛克”一詞最初指過分雕琢的怪誕的建筑風(fēng)格，出現(xiàn)了一種輕快精致的洛可可風(fēng)格，是一種追求華麗纖巧而精細(xì)雅致的裝飾性藝術(shù)風(fēng)格，在法國(guó)音樂中也表現(xiàn)出這種風(fēng)格特征； B.和聲混亂，充滿變調(diào)和不協(xié)和音，旋律粗糙不自然，音調(diào)艱澀，運(yùn)動(dòng)與發(fā)展勉強(qiáng)而不自然； C.隨著城市的發(fā)展和資產(chǎn)階級(jí)的壯大，在商業(yè)中心出現(xiàn)了企業(yè)性質(zhì)的歌劇院，歐洲歌劇誕生并發(fā)展起來(lái)； D.出現(xiàn)了數(shù)字低音記譜法，又稱通奏低音記譜法； E.大型聲樂體裁清唱?jiǎng)『涂邓l(fā)展起來(lái)，創(chuàng)立了奏鳴曲、室內(nèi)奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲、賦格曲； F.小提琴在樂器中占據(jù)重要地位，羽管鍵琴風(fēng)行，演奏技巧得到完善。 古典主義音樂的特征是： A.強(qiáng)調(diào)情緒的對(duì)比和矛盾沖突，在一個(gè)樂章、甚至一個(gè)主題內(nèi)都有不同性質(zhì)的因素； B.節(jié)奏靈活多變：意外的停頓、拍子的改換、人為地改變節(jié)奏重音等手法，使音樂富有推動(dòng)力和戲劇性； C.以主調(diào)織體為主，但織體常常改變?cè)斐韶S富的層次變化； D.旋律流暢樸素，帶有民間風(fēng)格，結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，句法清晰； E.力度的幅度變大了，漸強(qiáng)漸弱造成微妙的情緒變化，極強(qiáng)極弱的突然出現(xiàn)也是常用的手段； F.取消了數(shù)字低音記譜法； G.管弦樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化，形成四個(gè)大組； H.交響曲、協(xié)奏曲、弦樂四重奏形式確立，奏鳴曲式廣泛應(yīng)用。 浪漫主義音樂的特征是： A.題材：更加個(gè)人化，主觀情感化，悲劇性的愛情成為中心內(nèi)容，曲折離奇的故事和古老神秘的傳說受到重視因而音樂富于戲劇性； B.形式：音樂與其他藝術(shù)緊密結(jié)合，追求“綜合藝術(shù)”，出現(xiàn)了“標(biāo)題音樂”如交響詩(shī)、交響音畫等； C.作曲家對(duì)音樂色彩的重視更甚于對(duì)結(jié)構(gòu)的重視，樂隊(duì)編配新穎、豐滿、響亮，更重視銅管、木管以及打擊樂并擴(kuò)大了樂隊(duì)編制。 分析推動(dòng)音樂發(fā)展的動(dòng)力（要點(diǎn)）， 第一，從社會(huì)發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的關(guān)系，而音樂作為一種藝術(shù)門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求制造技術(shù)發(fā)展，樂器制造水平提高，印刷技術(shù)出現(xiàn)推動(dòng)音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對(duì)于個(gè)人思想感情的表達(dá)手段； 第四，作曲家、理論家對(duì)于新技法的不斷改進(jìn)與發(fā)展。43.參考答案： A.在唱腔上他把“平直無(wú)意致”的唱腔改為婉轉(zhuǎn)流暢圓潤(rùn)的水磨腔。 B.在唱法上強(qiáng)調(diào)字畢勻，字正腔圓。 C.表演方面重視身段動(dòng)作的優(yōu)美和歌舞的合一。 D.伴奏方面，以笛為主的簫管中引進(jìn)了琵琶、三弦等，箏、月琴、鼓、板、鑼等。44.參考答案：唱支山歌給黨聽；才旦卓瑪45.參考答案：匈牙利；夫利斯卡舞曲46.參考答案：尼伯龍根的指環(huán)47.參考答案：兩；“固定調(diào)”（又稱定旋律）；平行曲調(diào)；二聲部48.參考答案：云門大卷；大咸；大韶；韶；大夏；濩49.參考答案：斯特拉文斯基50.參考答案： 門德爾松生于1809年2月3日德國(guó)漢堡。父親亞伯拉罕是柏林的大銀行家。母親沙洛蒙生在一個(gè)有資產(chǎn)的猶太家庭，是位優(yōu)秀的希臘語(yǔ)學(xué)者，精通法，英，意文，善于繪畫，又是一位鋼琴家，有敏銳的藝術(shù)鑒賞力。門德爾松從小在這種養(yǎng)尊處優(yōu)，又有文化修養(yǎng)的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，受到了很好的文化藝術(shù)教育，獲得了如貴族式的教養(yǎng)，他有機(jī)會(huì)接觸當(dāng)時(shí)德國(guó)的文化藝術(shù)名流，如歌德、海涅、黑格爾、韋伯、施伯爾等對(duì)門德爾松有影響。 門德爾松的作品不采用社會(huì)性的政治題材，不反映尖銳的社會(huì)生活，沒有深刻的戲劇性和激奮的感情。他力求用嚴(yán)格勻稱的形式來(lái)表達(dá)富于想象的樂思，善于圍繞體裁形式的特點(diǎn)進(jìn)行冷靜的構(gòu)思，他繼承了德國(guó)古典音樂傳統(tǒng)和人道主義精神，又傾向于浪漫主義藝術(shù)家的幻想和超脫，但他始終以一種明朗的生活態(tài)度和個(gè)人美好的意念用豐富的音樂語(yǔ)言去抒發(fā)自己的感受。他汲取城市風(fēng)俗性的音樂體裁，民間歌舞或舞曲的節(jié)奏旋律而以輝煌又多彩的格調(diào)來(lái)描繪抒情的，史詩(shī)般的，民間特性的音樂形象，表現(xiàn)充滿著浪漫氣氛的詩(shī)情畫意或?qū)Υ笞匀伙L(fēng)光強(qiáng)烈的印象，力求內(nèi)容通俗易懂，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，具有鮮明的抒情性和標(biāo)題性。優(yōu)美的旋律，新穎而豐富的和聲，精巧的管弦樂配器，簡(jiǎn)明的多聲部織體和高超的作曲技巧，體現(xiàn)出門德爾松獨(dú)特的音樂風(fēng)格特點(diǎn)。51.參考答案： 《尼伯龍根指環(huán)》第一部《萊茵河的黃金》，第二部《女武神》，第三部《齊格弗里德》，第四部《神界的黃昏》全局蘊(yùn)含著深?yuàn)W的神秘主義哲學(xué)韻味。 瓦格納用近100個(gè)簡(jiǎn)短的、鮮明的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，是全局音樂像一部連續(xù)不斷陳述的復(fù)雜的交響樂，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的擬定是經(jīng)過精密的考慮的，他們隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生種種變化構(gòu)成龐大的音樂織體。人物沒有明顯的戲劇動(dòng)作，各個(gè)角色只有大段的講述、爭(zhēng)論和商議，而每一個(gè)角色出場(chǎng)或介紹都有固定的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)相伴隨出現(xiàn)，為了避免每個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)不斷再現(xiàn)或重復(fù)的單調(diào)乏味，他用豐富多樣的和聲與復(fù)調(diào)對(duì)位手法是每個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的每次出現(xiàn)都具有變化或新的陳述特點(diǎn)。 這部巨作完全體現(xiàn)了瓦格納樂句的理論原則，用交響樂的手法來(lái)處理歌劇音樂，管弦樂成為主要的表現(xiàn)手段，劇中人物的歌唱僅是整個(gè)歌劇交響樂的有機(jī)部分，同“說唱”（speechsong），即音樂戲劇的誦唱相似，喪失人聲歌唱的特點(diǎn)。威爾第、柴可夫斯基對(duì)這種歌劇改革都表示過異議。52.參考答案：3/4；三部曲式；波蘭53.參考答案：廣陵止息；東漢末年54.參考