影片分析（下）題庫

1、有學(xué)者認(rèn)為：“類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識(shí)形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個(gè)由淺入深的幻覺模式，它像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來看?！币陨现傅氖穷愋推哪姆N特性？（5分）A．模式性B．二元性C．夢幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分參考答案：C2、下面哪一項(xiàng)不屬于藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格。（5分）A．關(guān)注人物，淡化故事情節(jié)B．因果關(guān)系被偶然性代替C．開放的結(jié)局D．從來都要揭示情節(jié)的作用我的答案：未作答得分：0分參考答案：D3、如果被拍攝對象面對面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運(yùn)動(dòng)方向和對象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（）。（5分）A．方向軸線B．運(yùn)動(dòng)軸線C．角度軸線D．180度軸線我的答案：未作答得分：0分參考答案：B4、有些影片，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幾乎和銀幕的時(shí)間等長，剪輯的工作就好像制作一個(gè)方程式，平衡故事實(shí)際長度和銀幕上的時(shí)間。下列哪一部是這類的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克萊默夫婦》我的答案：未作答得分：0分參考答案：B5、影片創(chuàng)作的第三個(gè)階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個(gè)階段稱之為（5分）A．劇本創(chuàng)作B．導(dǎo)演拍攝C．剪輯D．后期合成我的答案：未作答得分：0分參考答案：C6、不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（）。（5分）A．化入化出B．劃入劃出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D7、在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)ⅲ?分）A．相同B．相反C．視拍攝角度而定D．視拍攝對象而定我的答案：未作答得分：0分參考答案：B8、影片《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”段落，就是用139個(gè)鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫面反復(fù)出現(xiàn)二十多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏對比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了剪輯的（）作用。（5分）A．時(shí)間省略B．空間表現(xiàn)C．?dāng)⑹翫．節(jié)奏我的答案：未作答得分：0分參考答案：D9、在鮑特的基礎(chǔ)上，格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺地使用剪輯的人。在《道利冒險(xiǎn)記》（1908年）中，格里菲斯創(chuàng)造了（）手法。（5分）A．閃白B．閃回C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B10、1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？（5分）A．電影拼貼B．跳接C．插入鏡頭D．最后一分鐘營救我的答案：未作答得分：0分參考答案：A11、如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物，例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。這種角度是？（5分）A．內(nèi)反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相對角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：A12、常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（）（5分）A．連貫性剪輯B．非連貫性剪輯C．蒙太奇D．長鏡頭我的答案：未作答得分：0分參考答案：A13、電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時(shí)影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。（5分）A．喬治·梅里愛B．大衛(wèi)·格里菲斯C．阿爾弗雷德·希區(qū)柯克D．斯坦利·庫布里克我的答案：未作答得分：0分參考答案：A14、下列哪一部是分段式敘事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《黨同伐異》我的答案：未作答得分：0分參考答案：D15、以上是《低俗小說》中文森特注射毒品的片段，其中運(yùn)用了以下哪種手法，營造出了非?，F(xiàn)代、活潑的風(fēng)格。（5分）A．閃回B．閃前C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B16、《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些場面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．劃入劃出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D17、1902年，愛迪生的攝影師埃德溫·鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補(bǔ)拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?，在（）解放了剪輯。?分）A．時(shí)間B．空間C．時(shí)間和空間D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分參考答案：B18、“……敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)?！絿?、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著。”（5分）A．羅蘭·巴特B．大衛(wèi)·波德維爾C．威廉·莎士比亞D．阿倫·雷乃我的答案：未作答得分：0分參考答案：A19、以兩個(gè)人物對話的場景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相對的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？（5分）A．相對角度B．平行角度C．內(nèi)反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：D20、物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為（5分）A．運(yùn)動(dòng)方向B．視線方向C．中性方向D．拍攝方向我的答案：未作答得分：0分參考答案：C1、中國境內(nèi)出版的第一家英文報(bào)刊是（）。（5分）A．《蜜蜂華報(bào)》B．《廣州記錄報(bào)》C．《中國從報(bào)》D．《中國之友》我的答案：未作答得分：0分參考答案：B2、《中國日報(bào)》創(chuàng)刊的地點(diǎn)是（）。（5分）A．廣州B．香港C．.澳門D．東京我的答案：未作答得分：0分參考答案：B3、我國古代報(bào)紙最普遍的稱呼—“邸報(bào)”一詞最早出現(xiàn)在（）。（5分）A．漢代B．唐代C．宋代D．明代我的答案：未作答得分：0分參考答案：C4、1911年7月，《大江報(bào)》因發(fā)表兩篇文章而被封，其中一篇是《亡中國者和平也》，另一篇是（）。（5分）A．《康有為與覺羅君之關(guān)系》B．《駁康有為最近政見書》C．《大亂者救中國之妙藥也》D．《論中國宜創(chuàng)民主政體》我的答案：未作答得分：0分參考答案：C5、同盟會(huì)成立后創(chuàng)辦的機(jī)關(guān)報(bào)是（）。（5分）A．《民報(bào)》B．《民呼日報(bào)》C．《民吁日報(bào)》D．《民立報(bào)》我的答案：未作答得分：0分參考答案：A6、戊戌政變后，康有為、梁啟超在海外創(chuàng)辦的第一份報(bào)刊是（）。（5分）A．《清議報(bào)》B．《新民叢報(bào)》C．《文興日報(bào)》D．《新中國報(bào)》我的答案：未作答得分：0分參考答案：A7、宋太宗時(shí)統(tǒng)一各地進(jìn)奏院成為全國新聞發(fā)布最高機(jī)構(gòu)的是（）。（5分）A．樞密院B．中書省C．邸D．都進(jìn)奏院我的答案：未作答得分：0分參考答案：D8、《蘇報(bào)》創(chuàng)辦人是（）。（5分）A．胡璋B．章太炎C．陳范D．章士釗我的答案：未作答得分：0分參考答案：A9、我國新聞史上將“新聞”一詞與報(bào)業(yè)聯(lián)系起來的最早記錄是（）。（5分）A．《朝野類要》B．《論禁小報(bào)》C．《開元錄》D．《讀開元雜報(bào)》我的答案：未作答得分：0分參考答案：A10、《察世俗每月統(tǒng)記傳》的性質(zhì)是（）。（5分）A．政治報(bào)刊B．商業(yè)報(bào)刊C．宗教報(bào)刊D．軍事報(bào)刊我的答案：未作答得分：0分參考答案：C多項(xiàng)選擇題11、下列作品屬于發(fā)表在延安時(shí)期的《解放日報(bào)》的是（）。（5分）A．《把我們的報(bào)紙辦得更好些》B．《黨與黨報(bào)》C．《新聞必須完全真實(shí)》D．《我們對于新聞學(xué)的基本觀點(diǎn)》E．《報(bào)紙是人民的教科書》我的答案：未作答得分：0分參考答案：ABCDE12、1842年至1860年間是香港報(bào)紙大發(fā)展的階段，其中最有影響力的英文報(bào)紙是（）。（5分）A．《中國之友》B．《香港記錄報(bào)》C．《德臣報(bào)》D．《孖剌報(bào)》E．《遐邇其珍》我的答案：未作答得分：0分參考答案：ABCD13、宋代邸報(bào)的內(nèi)容包括（）。（5分）A．皇帝的詔書、命令、起居言行B．封建皇朝的法令、公報(bào)C．官吏的升降、任免、賞罰、調(diào)動(dòng)D．官吏的奏疏和皇帝的批示E．戰(zhàn)報(bào)和刑罰我的答案：未作答得分：0分參考答案：ABCDE14、下列關(guān)于《東西洋考每月統(tǒng)記傳》的說法中正確的是（）。（5分）A．我國本土的第一份中文近代報(bào)刊B．內(nèi)容由宗教、倫理道德和科學(xué)文化知識(shí)組成C．創(chuàng)刊目的是為商業(yè)服務(wù)D．由中國人自己創(chuàng)辦E．選錄《京報(bào)》內(nèi)容我的答案：未作答得分：0分參考答案：ABCE15、唐代進(jìn)奏院狀又稱（）。（5分）A．狀報(bào)B．報(bào)狀C．留邸狀報(bào)D．邸吏狀E．邸報(bào)我的答案：未作答得分：0分參考答案：ABCD16、辛亥革命前資產(chǎn)階級革命派在國內(nèi)創(chuàng)辦的報(bào)紙有（）。（5分）A．《蘇報(bào)》B．《新民叢報(bào)》C．《神州日報(bào)》D．《民報(bào)》我的答案：未作答得分：0分參考答案：ACD17、第一份中文近代報(bào)刊《察世俗每月統(tǒng)紀(jì)傳》的內(nèi)容包括（）。（5分）A．宣揚(yáng)“孔孟加耶穌”的倫理道德B．污蔑法國大革命C．鼓吹開放中英貿(mào)易包括鴉片貿(mào)易D．宣傳宗教E．抨擊清政府我的答案：未作答得分：0分參考答案：ABCD18、19世紀(jì)90年代上海英文報(bào)紙出現(xiàn)三足鼎立的局面，它們分別是（）。（5分）A．《字林滬報(bào)》B．《字林西報(bào)》C．《文匯報(bào)》D．《花洋通訊》E．《上海新報(bào)》我的答案：未作答得分：0分參考答案：BCD19、1942年4月，經(jīng)過改版后的《解放日報(bào)》的版面是（）。（5分）A．第一版主要是反映各抗日民主根據(jù)地的要聞版B．第二版是陜甘寧邊區(qū)和國內(nèi)消息版C．第三版是國際版D．第一、二版是國際要聞版E．第四版是副刊和各種專論我的答案：未作答得分：0分參考答案：ABCE20、1918年，（）等合辦《每周評論》。（5分）A．陳獨(dú)秀B．李大釗C．胡適D．魯迅我的答案：未作答得分：0分參考答案：AB1、1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？（5分）A．電影拼貼B．跳接C．插入鏡頭D．最后一分鐘營救我的答案：未作答得分：0分參考答案：A2、以上是《低俗小說》中文森特注射毒品的片段，其中運(yùn)用了以下哪種手法，營造出了非?，F(xiàn)代、活潑的風(fēng)格。（5分）A．閃回B．閃前C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B3、下列哪一部是分段式敘事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《黨同伐異》我的答案：未作答得分：0分參考答案：D4、如果被拍攝對象面對面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運(yùn)動(dòng)方向和對象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（）。（5分）A．方向軸線B．運(yùn)動(dòng)軸線C．角度軸線D．180度軸線我的答案：未作答得分：0分參考答案：B5、下面哪一項(xiàng)不屬于藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格。（5分）A．關(guān)注人物，淡化故事情節(jié)B．因果關(guān)系被偶然性代替C．開放的結(jié)局D．從來都要揭示情節(jié)的作用我的答案：未作答得分：0分參考答案：D6、“……敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)?！絿?、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著。”（5分）A．羅蘭·巴特B．大衛(wèi)·波德維爾C．威廉·莎士比亞D．阿倫·雷乃我的答案：未作答得分：0分參考答案：A7、影片創(chuàng)作的第三個(gè)階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個(gè)階段稱之為（5分）A．劇本創(chuàng)作B．導(dǎo)演拍攝C．剪輯D．后期合成我的答案：未作答得分：0分參考答案：C8、電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時(shí)影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。（5分）A．喬治·梅里愛B．大衛(wèi)·格里菲斯C．阿爾弗雷德·希區(qū)柯克D．斯坦利·庫布里克我的答案：未作答得分：0分參考答案：A9、在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)ⅲ?分）A．相同B．相反C．視拍攝角度而定D．視拍攝對象而定我的答案：未作答得分：0分參考答案：B10、以兩個(gè)人物對話的場景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相對的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？（5分）A．相對角度B．平行角度C．內(nèi)反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：D11、物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為（5分）A．運(yùn)動(dòng)方向B．視線方向C．中性方向D．拍攝方向我的答案：未作答得分：0分參考答案：C12、為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場面調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)往往不局限于軸線一側(cè)，但只有掌握越過軸線的方法才能減少對觀眾的干擾，下面哪一種會(huì)造成跳軸。（5分）A．利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線B．利用插入鏡頭改變方向C．用有明確方向的中性鏡頭來間隔軸線兩邊的鏡頭D．利用雙軸線(見圖)，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線完成空間的統(tǒng)一我的答案：未作答得分：0分參考答案：C13、不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（）。（5分）A．化入化出B．劃入劃出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D14、常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（）（5分）A．連貫性剪輯B．非連貫性剪輯C．蒙太奇D．長鏡頭我的答案：未作答得分：0分參考答案：A15、有學(xué)者認(rèn)為：“類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識(shí)形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個(gè)由淺入深的幻覺模式，它像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來看?！币陨现傅氖穷愋推哪姆N特性？（5分）A．模式性B．二元性C．夢幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分參考答案：C16、《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些場面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．劃入劃出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D17、1902年，愛迪生的攝影師埃德溫·鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補(bǔ)拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?，在（）解放了剪輯。?分）A．時(shí)間B．空間C．時(shí)間和空間D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分參考答案：B18、有些影片，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幾乎和銀幕的時(shí)間等長，剪輯的工作就好像制作一個(gè)方程式，平衡故事實(shí)際長度和銀幕上的時(shí)間。下列哪一部是這類的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克萊默夫婦》我的答案：未作答得分：0分參考答案：B19、如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物，例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。這種角度是？（5分）A．內(nèi)反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相對角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：A20、在鮑特的基礎(chǔ)上，格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺地使用剪輯的人。在《道利冒險(xiǎn)記》（1908年）中，格里菲斯創(chuàng)造了（）手法。（5分）A．閃白B．閃回C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B1、為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場面調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)往往不局限于軸線一側(cè)，但只有掌握越過軸線的方法才能減少對觀眾的干擾，下面哪一種會(huì)造成跳軸。（5分）A．利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線B．利用插入鏡頭改變方向C．用有明確方向的中性鏡頭來間隔軸線兩邊的鏡頭D．利用雙軸線(見圖)，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線完成空間的統(tǒng)一我的答案：未作答得分：0分參考答案：C2、以上是《低俗小說》中文森特注射毒品的片段，其中運(yùn)用了以下哪種手法，營造出了非?，F(xiàn)代、活潑的風(fēng)格。（5分）A．閃回B．閃前C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B3、電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時(shí)影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。（5分）A．喬治·梅里愛B．大衛(wèi)·格里菲斯C．阿爾弗雷德·希區(qū)柯克D．斯坦利·庫布里克我的答案：未作答得分：0分參考答案：A4、下面哪一項(xiàng)不屬于藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格。（5分）A．關(guān)注人物，淡化故事情節(jié)B．因果關(guān)系被偶然性代替C．開放的結(jié)局D．從來都要揭示情節(jié)的作用我的答案：未作答得分：0分參考答案：D5、不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（）。（5分）A．化入化出B．劃入劃出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D6、《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些場面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．劃入劃出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D7、影片創(chuàng)作的第三個(gè)階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個(gè)階段稱之為（5分）A．劇本創(chuàng)作B．導(dǎo)演拍攝C．剪輯D．后期合成我的答案：未作答得分：0分參考答案：C8、1902年，愛迪生的攝影師埃德溫·鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補(bǔ)拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?，在（）解放了剪輯。?分）A．時(shí)間B．空間C．時(shí)間和空間D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分參考答案：B9、以兩個(gè)人物對話的場景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相對的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？（5分）A．相對角度B．平行角度C．內(nèi)反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：D10、1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？（5分）A．電影拼貼B．跳接C．插入鏡頭D．最后一分鐘營救我的答案：未作答得分：0分參考答案：A11、在鮑特的基礎(chǔ)上，格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺地使用剪輯的人。在《道利冒險(xiǎn)記》（1908年）中，格里菲斯創(chuàng)造了（）手法。（5分）A．閃白B．閃回C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B12、在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)ⅲ?分）A．相同B．相反C．視拍攝角度而定D．視拍攝對象而定我的答案：未作答得分：0分參考答案：B13、影片《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”段落，就是用139個(gè)鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫面反復(fù)出現(xiàn)二十多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏對比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了剪輯的（）作用。（5分）A．時(shí)間省略B．空間表現(xiàn)C．?dāng)⑹翫．節(jié)奏我的答案：未作答得分：0分參考答案：D14、有些影片，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幾乎和銀幕的時(shí)間等長，剪輯的工作就好像制作一個(gè)方程式，平衡故事實(shí)際長度和銀幕上的時(shí)間。下列哪一部是這類的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克萊默夫婦》我的答案：未作答得分：0分參考答案：B15、如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物，例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。這種角度是？（5分）A．內(nèi)反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相對角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：A16、物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為（5分）A．運(yùn)動(dòng)方向B．視線方向C．中性方向D．拍攝方向我的答案：未作答得分：0分參考答案：C17、常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（）（5分）A．連貫性剪輯B．非連貫性剪輯C．蒙太奇D．長鏡頭我的答案：未作答得分：0分參考答案：A18、下列哪一部是分段式敘事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《黨同伐異》我的答案：未作答得分：0分參考答案：D19、有學(xué)者認(rèn)為：“類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識(shí)形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個(gè)由淺入深的幻覺模式，它像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來看?！币陨现傅氖穷愋推哪姆N特性？（5分）A．模式性B．二元性C．夢幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分參考答案：C20、如果被拍攝對象面對面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運(yùn)動(dòng)方向和對象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（）。（5分）A．方向軸線B．運(yùn)動(dòng)軸線C．角度軸線D．180度軸線我的答案：未作答得分：0分參考答案：B1、在鮑特的基礎(chǔ)上，格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺地使用剪輯的人。在《道利冒險(xiǎn)記》（1908年）中，格里菲斯創(chuàng)造了（）手法。（5分）A．閃白B．閃回C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B2、如果被拍攝對象面對面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運(yùn)動(dòng)方向和對象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（）。（5分）A．方向軸線B．運(yùn)動(dòng)軸線C．角度軸線D．180度軸線我的答案：未作答得分：0分參考答案：B3、有學(xué)者認(rèn)為：“類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識(shí)形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個(gè)由淺入深的幻覺模式，它像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來看?！币陨现傅氖穷愋推哪姆N特性？（5分）A．模式性B．二元性C．夢幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分參考答案：C4、影片創(chuàng)作的第三個(gè)階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個(gè)階段稱之為（5分）A．劇本創(chuàng)作B．導(dǎo)演拍攝C．剪輯D．后期合成我的答案：未作答得分：0分參考答案：C5、在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)ⅲ?分）A．相同B．相反C．視拍攝角度而定D．視拍攝對象而定我的答案：未作答得分：0分參考答案：B6、常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（）（5分）A．連貫性剪輯B．非連貫性剪輯C．蒙太奇D．長鏡頭我的答案：未作答得分：0分參考答案：A7、為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場面調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)往往不局限于軸線一側(cè)，但只有掌握越過軸線的方法才能減少對觀眾的干擾，下面哪一種會(huì)造成跳軸。（5分）A．利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線B．利用插入鏡頭改變方向C．用有明確方向的中性鏡頭來間隔軸線兩邊的鏡頭D．利用雙軸線(見圖)，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線完成空間的統(tǒng)一我的答案：未作答得分：0分參考答案：C8、以上是《低俗小說》中文森特注射毒品的片段，其中運(yùn)用了以下哪種手法，營造出了非常現(xiàn)代、活潑的風(fēng)格。（5分）A．閃回B．閃前C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B9、1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？（5分）A．電影拼貼B．跳接C．插入鏡頭D．最后一分鐘營救我的答案：未作答得分：0分參考答案：A10、下列哪一部是分段式敘事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《黨同伐異》我的答案：未作答得分：0分參考答案：D11、影片《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”段落，就是用139個(gè)鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫面反復(fù)出現(xiàn)二十多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏對比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了剪輯的（）作用。（5分）A．時(shí)間省略B．空間表現(xiàn)C．?dāng)⑹翫．節(jié)奏我的答案：未作答得分：0分參考答案：D12、不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（）。（5分）A．化入化出B．劃入劃出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D13、物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為（5分）A．運(yùn)動(dòng)方向B．視線方向C．中性方向D．拍攝方向我的答案：未作答得分：0分參考答案：C14、有些影片，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幾乎和銀幕的時(shí)間等長，剪輯的工作就好像制作一個(gè)方程式，平衡故事實(shí)際長度和銀幕上的時(shí)間。下列哪一部是這類的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克萊默夫婦》我的答案：未作答得分：0分參考答案：B15、電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時(shí)影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。（5分）A．喬治·梅里愛B．大衛(wèi)·格里菲斯C．阿爾弗雷德·希區(qū)柯克D．斯坦利·庫布里克我的答案：未作答得分：0分參考答案：A16、“……敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)。……它超越國度、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著?！保?分）A．羅蘭·巴特B．大衛(wèi)·波德維爾C．威廉·莎士比亞D．阿倫·雷乃我的答案：未作答得分：0分參考答案：A17、如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物，例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。這種角度是？（5分）A．內(nèi)反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相對角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：A18、以兩個(gè)人物對話的場景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相對的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？（5分）A．相對角度B．平行角度C．內(nèi)反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：D19、《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些場面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．劃入劃出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D20、1902年，愛迪生的攝影師埃德溫·鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補(bǔ)拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?，在（）解放了剪輯。?分）A．時(shí)間B．空間C．時(shí)間和空間D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分參考答案：B1、1902年，愛迪生的攝影師埃德溫·鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補(bǔ)拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?，在（）解放了剪輯。?分）A．時(shí)間B．空間C．時(shí)間和空間D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分參考答案：B2、《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些場面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．劃入劃出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D3、下面哪一項(xiàng)不屬于藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格。（5分）A．關(guān)注人物，淡化故事情節(jié)B．因果關(guān)系被偶然性代替C．開放的結(jié)局D．從來都要揭示情節(jié)的作用我的答案：未作答得分：0分參考答案：D4、下列哪一部是分段式敘事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《黨同伐異》我的答案：未作答得分：0分參考答案：D5、如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物，例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。這種角度是？（5分）A．內(nèi)反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相對角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：A6、為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場面調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)往往不局限于軸線一側(cè)，但只有掌握越過軸線的方法才能減少對觀眾的干擾，下面哪一種會(huì)造成跳軸。（5分）A．利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線B．利用插入鏡頭改變方向C．用有明確方向的中性鏡頭來間隔軸線兩邊的鏡頭D．利用雙軸線(見圖)，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線完成空間的統(tǒng)一我的答案：未作答得分：0分參考答案：C7、常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（）（5分）A．連貫性剪輯B．非連貫性剪輯C．蒙太奇D．長鏡頭我的答案：未作答得分：0分參考答案：A8、影片《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”段落，就是用139個(gè)鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫面反復(fù)出現(xiàn)二十多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏對比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了剪輯的（）作用。（5分）A．時(shí)間省略B．空間表現(xiàn)C．?dāng)⑹翫．節(jié)奏我的答案：未作答得分：0分參考答案：D9、在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)ⅲ?分）A．相同B．相反C．視拍攝角度而定D．視拍攝對象而定我的答案：未作答得分：0分參考答案：B10、有學(xué)者認(rèn)為：“類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識(shí)形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個(gè)由淺入深的幻覺模式，它像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來看?！币陨现傅氖穷愋推哪姆N特性？（5分）A．模式性B．二元性C．夢幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分參考答案：C11、影片創(chuàng)作的第三個(gè)階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個(gè)階段稱之為（5分）A．劇本創(chuàng)作B．導(dǎo)演拍攝C．剪輯D．后期合成我的答案：未作答得分：0分參考答案：C12、不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（）。（5分）A．化入化出B．劃入劃出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D13、如果被拍攝對象面對面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運(yùn)動(dòng)方向和對象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（）。（5分）A．方向軸線B．運(yùn)動(dòng)軸線C．角度軸線D．180度軸線我的答案：未作答得分：0分參考答案：B14、電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時(shí)影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。（5分）A．喬治·梅里愛B．大衛(wèi)·格里菲斯C．阿爾弗雷德·希區(qū)柯克D．斯坦利·庫布里克我的答案：未作答得分：0分參考答案：A15、1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？（5分）A．電影拼貼B．跳接C．插入鏡頭D．最后一分鐘營救我的答案：未作答得分：0分參考答案：A16、以上是《低俗小說》中文森特注射毒品的片段，其中運(yùn)用了以下哪種手法，營造出了非?，F(xiàn)代、活潑的風(fēng)格。（5分）A．閃回B．閃前C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B17、“……敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)?！絿?、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著。”（5分）A．羅蘭·巴特B．大衛(wèi)·波德維爾C．威廉·莎士比亞D．阿倫·雷乃我的答案：未作答得分：0分參考答案：A18、以兩個(gè)人物對話的場景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相對的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？（5分）A．相對角度B．平行角度C．內(nèi)反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：D19、物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為（5分）A．運(yùn)動(dòng)方向B．視線方向C．中性方向D．拍攝方向我的答案：未作答得分：0分參考答案：C20、有些影片，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幾乎和銀幕的時(shí)間等長，剪輯的工作就好像制作一個(gè)方程式，平衡故事實(shí)際長度和銀幕上的時(shí)間。下列哪一部是這類的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克萊默夫婦》我的答案：未作答得分：0分參考答案：B1、在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)ⅲ?分）A．相同B．相反C．視拍攝角度而定D．視拍攝對象而定我的答案：未作答得分：0分參考答案：B2、影片創(chuàng)作的第三個(gè)階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個(gè)階段稱之為（5分）A．劇本創(chuàng)作B．導(dǎo)演拍攝C．剪輯D．后期合成我的答案：未作答得分：0分參考答案：C3、下列哪一部是分段式敘事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《黨同伐異》我的答案：未作答得分：0分參考答案：D4、影片《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”段落，就是用139個(gè)鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫面反復(fù)出現(xiàn)二十多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏對比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了剪輯的（）作用。（5分）A．時(shí)間省略B．空間表現(xiàn)C．?dāng)⑹翫．節(jié)奏我的答案：未作答得分：0分參考答案：D5、以上是《低俗小說》中文森特注射毒品的片段，其中運(yùn)用了以下哪種手法，營造出了非?，F(xiàn)代、活潑的風(fēng)格。（5分）A．閃回B．閃前C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B6、有些影片，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幾乎和銀幕的時(shí)間等長，剪輯的工作就好像制作一個(gè)方程式，平衡故事實(shí)際長度和銀幕上的時(shí)間。下列哪一部是這類的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克萊默夫婦》我的答案：未作答得分：0分參考答案：B7、下面哪一項(xiàng)不屬于藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格。（5分）A．關(guān)注人物，淡化故事情節(jié)B．因果關(guān)系被偶然性代替C．開放的結(jié)局D．從來都要揭示情節(jié)的作用我的答案：未作答得分：0分參考答案：D8、為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場面調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)往往不局限于軸線一側(cè)，但只有掌握越過軸線的方法才能減少對觀眾的干擾，下面哪一種會(huì)造成跳軸。（5分）A．利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線B．利用插入鏡頭改變方向C．用有明確方向的中性鏡頭來間隔軸線兩邊的鏡頭D．利用雙軸線(見圖)，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線完成空間的統(tǒng)一我的答案：未作答得分：0分參考答案：C9、物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為（5分）A．運(yùn)動(dòng)方向B．視線方向C．中性方向D．拍攝方向我的答案：未作答得分：0分參考答案：C10、“……敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)?！絿取⒊綒v史、超越文化，猶如生命那樣永存著。”（5分）A．羅蘭·巴特B．大衛(wèi)·波德維爾C．威廉·莎士比亞D．阿倫·雷乃我的答案：未作答得分：0分參考答案：A11、1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？（5分）A．電影拼貼B．跳接C．插入鏡頭D．最后一分鐘營救我的答案：未作答得分：0分參考答案：A12、以兩個(gè)人物對話的場景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相對的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？（5分）A．相對角度B．平行角度C．內(nèi)反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：D13、在鮑特的基礎(chǔ)上，格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺地使用剪輯的人。在《道利冒險(xiǎn)記》（1908年）中，格里菲斯創(chuàng)造了（）手法。（5分）A．閃白B．閃回C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B14、電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時(shí)影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。（5分）A．喬治·梅里愛B．大衛(wèi)·格里菲斯C．阿爾弗雷德·希區(qū)柯克D．斯坦利·庫布里克我的答案：未作答得分：0分參考答案：A15、《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些場面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．劃入劃出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D16、不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（）。（5分）A．化入化出B．劃入劃出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分參考答案：D17、如果被拍攝對象面對面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運(yùn)動(dòng)方向和對象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（）。（5分）A．方向軸線B．運(yùn)動(dòng)軸線C．角度軸線D．180度軸線我的答案：未作答得分：0分參考答案：B18、常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（）（5分）A．連貫性剪輯B．非連貫性剪輯C．蒙太奇D．長鏡頭我的答案：未作答得分：0分參考答案：A19、有學(xué)者認(rèn)為：“類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識(shí)形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個(gè)由淺入深的幻覺模式，它像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來看?！币陨现傅氖穷愋推哪姆N特性？（5分）A．模式性B．二元性C．夢幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分參考答案：C20、1902年，愛迪生的攝影師埃德溫·鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補(bǔ)拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋?，在（）解放了剪輯。?分）A．時(shí)間B．空間C．時(shí)間和空間D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分參考答案：B1、物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為（5分）A．運(yùn)動(dòng)方向B．視線方向C．中性方向D．拍攝方向我的答案：未作答得分：0分參考答案：C2、如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物，例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。這種角度是？（5分）A．內(nèi)反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相對角度我的答案：未作答得分：0分參考答案：A3、以上是《低俗小說》中文森特注射毒品的片段，其中運(yùn)用了以下哪種手法，營造出了非?，F(xiàn)代、活潑的風(fēng)格。（5分）A．閃回B．閃前C．倒敘D．插敘我的答案：未作答得分：0分參考答案：B4、常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（）（5分）A．連貫性剪輯B．非連貫性剪輯C．蒙太奇D．長鏡頭我的答案：未作答得分：0分參考答案：A5、“……敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)?！絿?、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著?！保?