【安迪沃霍爾波普藝術(shù)探究3800字（論文）】

安迪.沃霍爾波普藝術(shù)研究目錄TOC\o"1-2"\h\u31786安迪.沃霍爾波普藝術(shù)研究 19224引言 116961一、波普藝術(shù)相關(guān)內(nèi)容概述 211471（一）波普藝術(shù)的產(chǎn)生 218789（二）波普藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的背景 26929二、安迪·沃霍爾波普藝術(shù)分析 215160（二）安迪·沃霍爾波普繪畫題材 314575（三）安迪·沃霍爾波普繪畫藝術(shù)語言 33123三、安迪·沃霍爾波普藝術(shù)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響 414428（一）促使藝術(shù)商業(yè)化 424690（二）促進(jìn)平面設(shè)計(jì)發(fā)展 418221總結(jié) 42042參考文獻(xiàn)： 5摘要：波普藝術(shù)這個(gè)詞來自英語的Popularart(流行藝術(shù))，最早出現(xiàn)在英國，二戰(zhàn)后涌現(xiàn)的新一代青年藝術(shù)家十分反感風(fēng)格冷漠單調(diào)缺乏人情味的國際主義和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，于是在英國青年藝術(shù)家中出現(xiàn)了波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，安迪.沃霍爾作為波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物將其推向了歷史高潮。安迪為代表的波普藝術(shù)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)發(fā)展起到了重要影響，同時(shí)直到現(xiàn)代，依然還會(huì)對(duì)當(dāng)代的藝術(shù)家?guī)碛绊憽Ｒ虼?，筆者展開對(duì)安迪.沃霍爾波普藝術(shù)研究，分析波普藝術(shù)的產(chǎn)生背景，同時(shí)對(duì)安迪·沃霍爾為代表的波普藝術(shù)相關(guān)理論進(jìn)行研究，總結(jié)其代表的波普藝術(shù)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的主要影響，最后總結(jié)出其對(duì)筆者的繪畫創(chuàng)作和審美產(chǎn)生的影響。關(guān)鍵詞：波普藝術(shù)；安迪.沃霍爾；藝術(shù)創(chuàng)作引言波普藝術(shù)從其興起到逐漸成熟，包括繪畫、裝置、音樂、電影、雕塑等多種藝術(shù)形式。波普藝術(shù)以其獨(dú)特的主題選擇、藝術(shù)表現(xiàn)力和新穎的藝術(shù)特色給人們留下了深刻的印象。不同于以往的抽象藝術(shù)，波普藝術(shù)拋棄了抽象藝術(shù)和傳統(tǒng)手工繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作方法和觀念，采用拼貼、印刷等創(chuàng)作方法來表達(dá)波普藝術(shù)的藝術(shù)理念。在眾多的流行藝術(shù)家中，安迪·沃霍爾是最有技巧的一位，他用這些創(chuàng)造性的技巧將自己的藝術(shù)理念表達(dá)得最清晰、透徹。正是由于沃霍爾的波普藝術(shù)理念和精神，當(dāng)代藝術(shù)和大眾傳媒才呈現(xiàn)出如此多元化的局面。這更加引起了筆者的興趣，于是展開了對(duì)波普藝術(shù)的相關(guān)研究。一、波普藝術(shù)相關(guān)內(nèi)容概述（一）波普藝術(shù)的產(chǎn)生波普藝術(shù)起源于英國，英國藝術(shù)家漢密爾頓的作品《究竟是什么使今日的家庭如此不同，如此吸引人？》出現(xiàn)，標(biāo)志著波普藝術(shù)的誕生。漢密爾頓運(yùn)用拼貼技術(shù)，將現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)中所有流行的東西，如電視、錄音機(jī)、書皮、明星特寫、男女、食品、報(bào)紙、家居用品、汽車等，都搬上畫面之中進(jìn)行融合表現(xiàn)，不僅從作品內(nèi)容上囊括了英美波普藝術(shù)的全部素材來源，同時(shí)也確立了英美波普藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作方法。波普藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)最根本的區(qū)別在于，它不再以所謂的精英態(tài)度對(duì)大眾文化進(jìn)行排斥。相反，它把大眾文化作為其唯一的文化藝術(shù)資源。波普藝術(shù)的出現(xiàn)，清楚地反映了西方消費(fèi)社會(huì)的形成和大眾文化對(duì)藝術(shù)的深刻影響。有效體現(xiàn)了在二戰(zhàn)過后，英國人對(duì)于美國文化的喜愛。（二）波普藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的背景波普藝術(shù)風(fēng)格誕生于20世紀(jì)50年代初的英國，作為二戰(zhàn)后的一個(gè)新興消費(fèi)品社會(huì)，50年代中期后在美國蓬勃發(fā)展，在西方社會(huì)的自我調(diào)節(jié)下，經(jīng)濟(jì)開始逐步復(fù)蘇，政治相對(duì)穩(wěn)定。物質(zhì)消耗與一系列廣告媒體呼應(yīng)，消費(fèi)型消費(fèi)市場煥然一新，隨著生產(chǎn)技術(shù)的飛速發(fā)展，市場消費(fèi)量不斷增加。越來越多的企業(yè)開始與廣告商合作，在電視、雜志、報(bào)紙等大眾傳媒中加入各種新的商業(yè)視覺形象，以開拓消費(fèi)市場，創(chuàng)造新的消費(fèi)觀念，試圖摒棄傳統(tǒng)的節(jié)制觀念。為了吸引消費(fèi)者，商家營造的商業(yè)氛圍實(shí)際上已經(jīng)進(jìn)入了藝術(shù)家的視野，使商業(yè)元素成為波普藝術(shù)的重要構(gòu)成。藝術(shù)家從藝術(shù)中獲得了更多的生命，逐漸成為波普藝術(shù)作品的焦點(diǎn)。同時(shí)，正是因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)良好的環(huán)境，戰(zhàn)后成長起來的新一代才有了一個(gè)高質(zhì)量的教育環(huán)境，使他們?nèi)菀捉邮苄率挛?，努力表達(dá)自己，表現(xiàn)出一種追求新奇的心理狀態(tài)。同時(shí)，隨著工業(yè)的繁榮發(fā)展，新產(chǎn)品不斷涌入市場，人們希望有能夠代表時(shí)代特征的新產(chǎn)品。為了改變西方藝術(shù)界的形式風(fēng)格，波普藝術(shù)作為與大眾消費(fèi)品直接相關(guān)的新一代藝術(shù)思潮，悄然確立并成為20世紀(jì)60年代的藝術(shù)符號(hào)。二、安迪·沃霍爾波普藝術(shù)分析（二）安迪·沃霍爾波普繪畫題材1.日常生活消費(fèi)品類這個(gè)主題展示了社會(huì)生活中最常見、最熟悉的商品，如坎貝爾湯罐頭、可口可樂、肥皂盒以及鈔票等，《坎貝爾湯罐頭》是沃霍爾波普藝術(shù)成功的象征。這種熟悉卻缺乏內(nèi)涵的形象成為沃霍爾表達(dá)空洞的美國文化現(xiàn)象的最佳素材。2.名人肖像系列它包括歌手、電影明星、作家、藝術(shù)家、政治家和沃霍爾本人的肖像。其中，貓王、瑪麗蓮·夢露、伊麗莎白·泰勒、政治人物毛澤東、肯尼迪夫婦和藝術(shù)家波伊斯最為著名。在沃霍爾看來，只有生活中那些熟悉的畫面才能打動(dòng)人。即使是那些粗俗的東西也有著不可思議的魅力?！睹珴蓶|》是沃霍爾政治肖像的代表作。（三）安迪·沃霍爾波普繪畫藝術(shù)語言1.摒棄傳統(tǒng)現(xiàn)代藝術(shù)方法與抽象表現(xiàn)主義、印象主義、立體主義等其他現(xiàn)代派藝術(shù)不同，沃霍爾在20世紀(jì)60年代的通俗作品不是如何用線條和色彩來構(gòu)圖和表現(xiàn)畫面，而是直接傳達(dá)日常生活中的人和事。比如反復(fù)擺放的《坎貝爾濃湯罐頭》，首先，它們在外觀上與超市里的實(shí)物并無區(qū)別，但在比例和大小上有一定的變化。第二，從內(nèi)容上看，這些罐頭的視覺印象空洞乏味，沒有任何情感。最重要的是，這些罐子被許多人認(rèn)為是“美國化”的表現(xiàn)。所謂“美國主義”是20世紀(jì)60年代美國消費(fèi)文化下平民主義的體現(xiàn)，沃霍爾的作品是各種符號(hào)的表達(dá)，是對(duì)粗糙缺乏個(gè)性以及無紙化產(chǎn)品的一種表現(xiàn)。今天的美國正式建立在這些東西之上，這是映射了一些賴以生存，但使用時(shí)間不長，可以自行買賣的東西。2.絲網(wǎng)印刷技術(shù)及重復(fù)排列的使用隨著絲網(wǎng)印刷的應(yīng)用，沃霍爾的波普藝術(shù)蓬勃發(fā)展。最初，絲網(wǎng)印刷只是用于廣告和商業(yè)，但沃霍爾將這項(xiàng)技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作，無意中取得了最驚人的藝術(shù)效果。但是絲網(wǎng)印刷不是沃霍爾的原創(chuàng)，早在20世紀(jì)初，哈利·萊利·海特和愛德華·歐文斯就在美國使用過，在早期波普藝術(shù)創(chuàng)作中，沃霍爾發(fā)現(xiàn)新印刷技術(shù)的重復(fù)效應(yīng)是隨機(jī)的，但具有藝術(shù)特征。因此，絲網(wǎng)印刷技術(shù)被應(yīng)用于整個(gè)波普藝術(shù)創(chuàng)作中。沃霍爾關(guān)于絲網(wǎng)印刷技術(shù)的應(yīng)該，主要就是藝術(shù)圖像符號(hào)可以不受限制地復(fù)制。在過去的現(xiàn)代主義藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)作品中，沒有大規(guī)模生產(chǎn)的概念，每一件藝術(shù)作品都是獨(dú)一無二的。但沃霍爾的波普藝術(shù)作品都是在絲網(wǎng)印刷技術(shù)的基礎(chǔ)上量產(chǎn)的，這就保證了每一件作品都具有獨(dú)特的藝術(shù)特色。隨著絲網(wǎng)印刷技術(shù)的應(yīng)用，沃霍爾的作品被廣泛地陳列在畫廊、藝術(shù)品經(jīng)銷商、博物館等藝術(shù)界的各個(gè)元素中。同時(shí)，沃霍爾利用絲網(wǎng)印刷技術(shù)復(fù)制《瑪麗蓮·夢露》的海報(bào)，展示各種彩色肖像。當(dāng)夢露的肖像出版時(shí)，每個(gè)人都被這幅美麗的肖像所震驚，很多明星都希望沃霍爾為他預(yù)訂肖像。三、安迪·沃霍爾波普藝術(shù)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響（一）促使藝術(shù)商業(yè)化為了在藝術(shù)界獲得成功和名聲，沃霍爾毫不猶豫地稱自己為偉大的藝術(shù)家，并希望有畫廊為他的作品舉辦展覽。公眾爭相購買他的一系列《坎貝爾濃湯罐頭》被認(rèn)為是他成功的標(biāo)志。后來，大規(guī)模生產(chǎn)波普藝術(shù)作品，如《瑪麗蓮夢露》和《貓王》，從中獲得了高額利潤。這與傳統(tǒng)藝術(shù)作品的獨(dú)特性大相徑庭，傳統(tǒng)藝術(shù)作為藝術(shù)家被創(chuàng)造出來后，要么被畫廊、商人收藏，要么被投入博物館。即使想賣一件藝術(shù)品，也得通過藝術(shù)品市場。沃霍爾是不同的，他根據(jù)觀眾的需要作畫，打破了藝術(shù)市場的傳統(tǒng)規(guī)律，讓藝術(shù)家和藝術(shù)本身直接參與藝術(shù)市場。促使藝術(shù)品也能夠在社會(huì)上獲取一定的收益，同時(shí)作品背后的內(nèi)涵也會(huì)對(duì)社會(huì)大眾產(chǎn)生影響。（二）促進(jìn)平面設(shè)計(jì)發(fā)展波普藝術(shù)本身是在工業(yè)環(huán)境中萌芽的，在安迪·沃霍爾固有的藝術(shù)美和廣告思維中再次得到公眾的認(rèn)可。根據(jù)當(dāng)時(shí)流行文化的潮流，波普藝術(shù)的精神語言被提煉成一種新的波普設(shè)計(jì)風(fēng)格，利用不同的媒介和材料特征，將藝術(shù)帶入實(shí)用主義，從而擴(kuò)大人們在生活環(huán)境中對(duì)美的追求。波普藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的跨界應(yīng)用，也印證了年輕人時(shí)尚品味的完美飛躍和新審視，波普藝術(shù)中鮮艷的色彩和獨(dú)特的造型背后，也反映了年輕人內(nèi)心情感的幕后表達(dá)。從某種意義上說，它是藝術(shù)文化在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的新表現(xiàn)。在具有沃霍爾特色的平面設(shè)計(jì)中，波普藝術(shù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要體現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、雜志設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)和專輯封面設(shè)計(jì)上。它以充滿樂趣和趣味的視覺感染的形式展現(xiàn)了沃霍爾超越屏幕藝術(shù)的哲學(xué)。在這些商業(yè)元素下，大量流行作品被復(fù)制，滿足了市場運(yùn)作下商品宣傳的需求。它的成功先例逐漸影響著現(xiàn)代廣告主在經(jīng)濟(jì)和消費(fèi)市場導(dǎo)向下的追求步伐，同時(shí)，充滿大眾藝術(shù)氣息的現(xiàn)代平面廣告無疑是現(xiàn)代年輕人追求時(shí)尚的開端?？偨Y(jié)隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我國的藝術(shù)領(lǐng)域也實(shí)現(xiàn)了很大的進(jìn)步，越來越多的畫家開始重視藝術(shù)的表現(xiàn)形式，并且通過不同的審美規(guī)則進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。筆者通過研究安迪.沃霍爾所創(chuàng)作的波普藝術(shù)作品以及安迪·沃霍爾波普藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)文化背景入手，對(duì)安迪.沃霍爾波普藝術(shù)特征和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響方面對(duì)沃霍爾的波普藝術(shù)進(jìn)行研究。通過對(duì)安迪.沃霍爾波普藝術(shù)的研究，有效促進(jìn)繪畫愛好者對(duì)表現(xiàn)主義繪畫的深入思考，培養(yǎng)人們對(duì)表現(xiàn)主義繪畫的審美與興趣。參考文獻(xiàn)：[1]佚名.安迪·沃霍爾與波普藝術(shù)[J].意林文匯,2018(21):28-31.[2]胡茵.安迪·沃霍爾波普藝術(shù)中的美學(xué)思考[J].重慶電子工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,25(006):97-99.[3]裴梓燁,楊璽,李輝,等.安迪·沃霍爾波普藝術(shù)中的商業(yè)性[J].東京文學(xué),2017,000(002):17.[4]陳杰.安迪·沃霍爾的波普藝術(shù)[J].美術(shù)教育研究,2018,000(006):35-35.[5]王景媛.淺議后現(xiàn)代主義文化背景下安迪·沃霍爾的藝術(shù)創(chuàng)作[J].大眾文藝,2016.[6]楊文文.藝術(shù)的真實(shí)追求——安迪·沃霍爾的波普藝術(shù)[J].人間,2015(9):36-36.[7]劉影.論安迪沃