中等職業(yè)學(xué)校公共基礎(chǔ)課程《美術(shù)作品的鑒賞》

基礎(chǔ)模塊第一單元鑒賞基礎(chǔ)1第3課美術(shù)作品的鑒賞嘗試從形態(tài)、色彩、質(zhì)地等角度分析美術(shù)作品。嘗試從題材、主題、情感與情境等角度分析美術(shù)作品。嘗試從形式與內(nèi)容兩個(gè)層面賞析美術(shù)作品。學(xué)習(xí)提示本課內(nèi)容形式內(nèi)容形態(tài)元素色彩元素質(zhì)地元素題材主題情感與情境美術(shù)，是運(yùn)用一定的材料及手段，創(chuàng)造出具有一定美術(shù)，是運(yùn)用一定的材料及手，創(chuàng)造出具有一定空間和審美價(jià)值的視覺藝術(shù)。它既包括主要供人們欣賞的觀賞性藝術(shù)，如繪畫、雕塑、攝影等，也包括主要滿足人們的實(shí)用需要，同時(shí)具有一定審美價(jià)值的各種實(shí)用藝術(shù)，如建筑及環(huán)境藝術(shù)、工藝美術(shù)等。隨著時(shí)代的變遷，美術(shù)所包含的門類也在不斷豐富，從傳統(tǒng)美術(shù)形態(tài)中衍生出來的設(shè)計(jì)藝術(shù)、空間和審美價(jià)值的視覺藝術(shù)。它既包括主要供人們欣賞的觀賞性藝術(shù)，如繪畫、雕塑、攝影等，也包括主要滿足人們的實(shí)用需要，同時(shí)具有一定審美價(jià)值的各種實(shí)用藝術(shù)，如建筑及環(huán)境藝術(shù)、工藝美術(shù)等。隨著時(shí)代的變遷，美術(shù)所包含的門類也在不斷豐富，從傳統(tǒng)美術(shù)形態(tài)中衍生出來的設(shè)計(jì)藝術(shù)、不同的美術(shù)作品常會(huì)給人不同的感受。有些作品雄渾磅礴，讓人振奮；有些作品肅殺寂寥，引人憂傷；有些作品親近平和，溫情脈脈。那么，到底是什么讓我們產(chǎn)生了不同的感受？美術(shù)作品的形式元素可大致分為形態(tài)元素、色彩元素、質(zhì)地元素三類。這些視覺元素的相互作用能夠引發(fā)我們豐富的心理感受。文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。一、形式（一）形態(tài)元素點(diǎn)、線、面、體是造型藝術(shù)表現(xiàn)的基本語言和形態(tài)構(gòu)成要素。點(diǎn)：

作品中體量較小的部分可以作為點(diǎn)的元素。點(diǎn)的外形并不局限于圓形一種，也可以是正方形、三角形、矩形及不規(guī)則形態(tài)等，還可以是文字、數(shù)字、字母、圖案等。在平面或立體空間中，點(diǎn)的大小、位置不同，可以使人產(chǎn)生不同的視覺感受。名稱：八景山水卷（局部）

作者：龔賢

年代：清類別：紙本水墨現(xiàn)藏位置：上海博物館

賞名作評(píng)形態(tài)元素“點(diǎn)”

龔賢在山水畫中時(shí)常以形狀、大小、深淺不同的“點(diǎn)”元素表現(xiàn)樹葉、苔蘚、山石等物象，形成豐富的視覺效果。文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。賞名作評(píng)形態(tài)元素“線”名稱：二羊圖作者：趙孟??年代：元類別：紙本水墨現(xiàn)藏位置：美國弗利爾美術(shù)館

元代著名畫家趙孟??在《二羊圖》中，用細(xì)線勾勒出綿羊飽滿的輪廓，用干筆畫出山羊的皮毛，用筆用線不同，兩只羊就有了鮮明的特征差異。一、形式（一）形態(tài)元素

線：

線是美術(shù)作品的基本元素，是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。繪畫中的實(shí)線通常來自筆跡的游走。即便沒畫出實(shí)線，運(yùn)動(dòng)的方向、目光的指引也可以讓觀者感受到線的存在。線最直接的作用是勾勒形狀、表現(xiàn)質(zhì)感。文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。賞名作評(píng)形態(tài)元素“線”名稱：荊棘叢蘭圖卷（局部）作者：鄭燮年代：清類別：紙本水墨現(xiàn)藏位置：南京博物院

鄭燮專長于畫蘭、竹、石、松等。在《荊棘叢蘭圖卷》中，其畫蘭畫竹均是一筆下去，用筆鋒、輕重、濃淡的變化來表現(xiàn)葉面的方向及轉(zhuǎn)折。一、形式（一）形態(tài)元素文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。面：作品中面積較大的部分可以作為面元素。名稱：寒江獨(dú)釣圖作者：馬遠(yuǎn)年代：南宋類別：絹本設(shè)色現(xiàn)藏位置：日本東京國立博物館

畫面中，一葉扁舟漂浮于水中央，一老翁躬身獨(dú)釣其上，三兩微波將小舟推向空曠渺茫之境。畫面上的大片留白，既是水也是天，無邊無際、水天一色，不知延綿至何方，突出了江面上蕭條的“寒”意。賞名作評(píng)形態(tài)元素“面”一、形式（一）形態(tài)元素文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。賞名作評(píng)形態(tài)元素“體”體：體是有體積感的元素。與點(diǎn)、線、面相比，體具有更強(qiáng)的空間感和體量感。名稱：水果籃作者：卡拉瓦喬［意大利］年代：1599年類別：布面油畫現(xiàn)藏位置：意大利米蘭安布羅西阿納美術(shù)館《水果籃》表現(xiàn)的是編織果籃中的幾種常見水果，帶有蟲洞的蘋果、不同顏色的葡萄、熟透的無花果、帶有鳥蟲啄食痕跡的梨子，以及蟲噬過的葉子等，其體量、色彩、觸感均與真實(shí)物品無異，使觀者產(chǎn)生觸手可及之感。一、形式（一）形態(tài)元素文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。賞名作評(píng)形態(tài)元素“體”名稱：關(guān)山密雪圖作者：許道寧年代：北宋類別：絹本設(shè)色現(xiàn)藏位置：臺(tái)北故宮博物院

畫面表現(xiàn)的是深山春雪過后的景色。畫面上部為巨大的山體，山巒疊嶂，積雪重重，一望而使人產(chǎn)生厚重之感。而山石間的樹木寥寥數(shù)株，間雜生長，與山巒龐大的體勢(shì)形成鮮明對(duì)比。一、形式（一）形態(tài)元素文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。美術(shù)鑒賞可分為描述、分析、解釋、評(píng)價(jià)四個(gè)步驟。描述是用語言陳述作品的基本內(nèi)容；分析是解讀作品的形式要素，并聯(lián)系作者的其他作品與其他作者的同類作品，辨析這件作品的特點(diǎn)；解釋是對(duì)藝術(shù)家為何選擇這樣的形式與內(nèi)容來表達(dá)主題形成表述；評(píng)價(jià)是對(duì)作品的價(jià)值作出自己的判定。美術(shù)鑒賞的步驟相關(guān)鏈接點(diǎn)、線、面、體的空間形態(tài)是相對(duì)而言的。美術(shù)作品中的藝術(shù)形象必然要以某種形態(tài)呈現(xiàn)，只有了解了形態(tài)語言，才能更好地鑒賞藝術(shù)作品。一、形式（一）形態(tài)元素文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

一、形式（二）色彩元素在美術(shù)作品中，色彩善于吸引注意、喚起情感，是最生動(dòng)、最具感染力的元素。不同色彩的搭配會(huì)產(chǎn)生豐富的視覺效果。為便于描述和分析，我們對(duì)色彩進(jìn)行性質(zhì)的區(qū)分，可以歸納出色彩的三要素，即色相、純度、明度。色相是色彩的“相貌”，如大紅色、黃綠色、天藍(lán)色等。純度是色彩的鮮艷程度，純度越高，顏色越鮮艷；純度越低，顏色越“灰”。明度是色彩的明暗程度，越接近黑色，明度越低；反之，越接近白色，明度越高。色彩三要素相關(guān)鏈接文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

一、形式（二）色彩元素賞名作名稱：靜物作者：莫蘭迪［意大利］年代：1949年類別：布面油畫現(xiàn)藏位置：美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

畫中大面積的黃色與灰色純度都很低，中部的磚紅色瓶子與右側(cè)橙色紙盒純度稍高，成為視覺的重點(diǎn)。整個(gè)場(chǎng)景的色彩平淡適中，達(dá)成了精致的平衡。評(píng)色彩元素文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

一、形式（二）色彩元素評(píng)色彩元素《枇杷山鳥圖》以黃色、綠色為主色，看起來舒緩和諧。畫家運(yùn)用工筆分染法，使枇杷輪廓和臍處深黃，果實(shí)淺黃，枇杷葉脈處深綠，葉邊緣淺綠，經(jīng)反復(fù)暈染，果實(shí)勻稱飽滿，葉片生動(dòng)自然，畫面清幽而不寡淡。賞名作名稱：枇杷山鳥圖作者：林椿年代：南宋類別：絹本設(shè)色現(xiàn)藏位置：北京故宮博物院文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

一、形式（三）質(zhì)地元素美術(shù)是基于材料的創(chuàng)造。而材料具有不同的質(zhì)地，金屬堅(jiān)硬而有光澤，棉布柔軟而輕薄……評(píng)質(zhì)地元素

作品表現(xiàn)的是兩只喜鵲迎著蕭瑟的秋風(fēng)向一只山兔鳴叫示警的場(chǎng)景，生趣盎然。此畫對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)極為精細(xì)，古樹盤根錯(cuò)節(jié)，翠竹細(xì)枝勁挺，竹葉則較為柔軟，在風(fēng)中搖曳。殘葉枯草隨風(fēng)撲倒，又是一種情狀。

崔白對(duì)動(dòng)物皮毛的刻畫最為謹(jǐn)細(xì)，喜鵲翎毛填染白粉，營造出反光的錯(cuò)覺，層次分明。山兔嘴邊的須毛剛硬、背上的短毛漸軟，耳背及耳郭內(nèi)的絨毛最為細(xì)軟，崔白均用不同筆法一一畫出。而精細(xì)刻畫的枝葉與皮毛質(zhì)感也與大片留白的平整背景形成了對(duì)比，使主體更加突出。賞名作名稱：雙喜圖作者：崔白年代：北宋類別：絹本設(shè)色現(xiàn)藏位置：臺(tái)北故宮博物院文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。一、形式（三）質(zhì)地元素評(píng)質(zhì)地元素

雕塑家布朗庫西對(duì)質(zhì)感十分著迷，《空間中的鳥》是他的代表作，用打磨得極為光亮的青銅制造出一個(gè)流線型的形狀，雖沒有翅膀，卻表現(xiàn)出了鳥飛翔的速度感。光滑的雕塑主體與粗糙的底座形成了鮮明的質(zhì)地對(duì)比，給人以獨(dú)特的美感。賞名作名稱：空間中的鳥作者：布朗庫西［羅馬尼亞］年代：1928年材料：青銅現(xiàn)藏位置：美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

二、內(nèi)容（一）題材美術(shù)作品的內(nèi)容通常指作品的形式所展現(xiàn)或暗示的題材、主題、情感與情境等各類要素的總和。

題材是美術(shù)創(chuàng)作的取材范圍，我們經(jīng)常以此來劃分作品的種類。每類題材都存有共性，反映了特定的審美價(jià)值與社會(huì)意義。其中，歷史與神話題材通常抓取歷史事件、神話傳說中的典型片段，以宏大的敘事來傳達(dá)對(duì)民族興衰、人類命運(yùn)的理解。山水題材描繪的是藝術(shù)家理想中的風(fēng)景，于山水間抒發(fā)對(duì)自然的崇拜、對(duì)人生的理想，最受中國傳統(tǒng)文人青睞。風(fēng)俗題材描繪的是日常生活，通常富有寓意，有祝福、勸誡或諷刺等社會(huì)功能。人物題材一般要求刻畫出對(duì)象的容貌特征與精神氣質(zhì)，以形神兼?zhèn)錇樯?。中國畫中，花鳥類的題材將花鳥魚蟲當(dāng)作有情之物，既追摹自然真實(shí)，又寄托志向、傳達(dá)情感。在西方繪畫中，靜物題材以日用物品與果蔬花草為主，其中有的畫奇珍重器炫耀物質(zhì)富足，有的畫沙漏、蠟燭寓意生命易逝、人生無常。文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

二、內(nèi)容（一）題材評(píng)題材

王盛烈的《八女投江》是中華人民共和國成立后最早一批中國畫推陳出新的優(yōu)秀作品之一。作者運(yùn)用中國傳統(tǒng)山水畫的形式和中國人物畫以形寫神的手法，創(chuàng)作了具有鮮明特色的革命歷史畫，開創(chuàng)了中國畫表現(xiàn)革命歷史題材的廣闊道路。賞名作名稱：八女投江作者：王盛烈年代：1957年類別：紙本設(shè)色現(xiàn)藏位置：中國人民革命軍事博物館文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

二、內(nèi)容（一）題材識(shí)別題材有助于理解作品的主題，同類題材作品之間的比較是美術(shù)鑒賞的重要一環(huán)。但題材只是大致的分類，其標(biāo)準(zhǔn)在歷史上常有變化，作品價(jià)值不因題材而有高低之分。查閱相關(guān)資料，了解《八女投江》所表現(xiàn)的故事，并嘗試解釋畫家為什么創(chuàng)作這一作品。思考文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。

二、內(nèi)容（二）主題主題是美術(shù)作品所要表達(dá)的中心思想。賞名作名稱：荷拉斯兄弟之誓作者：大衛(wèi)［法國］年代：1784年類別：布面油畫現(xiàn)藏位置：法國巴黎盧浮宮評(píng)主題《荷拉斯兄弟之誓》取材于古羅馬的歷史故事，講述了兩個(gè)城邦之間爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，為避免殺戮，兩城商定各選三位勇士決斗，以決勝負(fù)的情節(jié)。荷拉斯三兄弟主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)，在父親面前立下不勝不歸的誓言。

大衛(wèi)選取了故事中的宣誓場(chǎng)景：三兄弟側(cè)身而立，單臂高舉，堅(jiān)毅勇猛。由于對(duì)戰(zhàn)雙方是姻親關(guān)系，一旁的女眷無論勝負(fù)都將失去親人，因此倚靠在一起，悲痛欲絕。這一極具戲劇沖突的瞬間凸顯了畫家所要表達(dá)的主題，宣揚(yáng)了為國家大義犧牲小家的愛國情懷。文藝復(fù)興的主要成就文藝復(fù)興的主要成就，一方面體現(xiàn)在對(duì)自然美的欣賞，另一方面體現(xiàn)在對(duì)人物面貌、性格、思想、情感等全方位的細(xì)致刻畫。藝術(shù)家通過對(duì)透視法、人體解剖學(xué)、明暗畫法等的運(yùn)用，表現(xiàn)真實(shí)的自然景象和生動(dòng)的人類情感。藝術(shù)家的創(chuàng)作都有特定目的，或傳播思想、教化世人，或表達(dá)情感、營造意境，或開拓新的視覺體驗(yàn)。二、內(nèi)容（三）情感與情境賞名作名稱：吶喊作者：蒙克［挪威］年代：1893年類別：布面油畫現(xiàn)藏位置：挪威奧斯陸國家美術(shù)館評(píng)情感與情境

畫作表現(xiàn)了一個(gè)雙手抱頭大聲尖叫的人物，火紅的天空仿佛隨著聲波在顫抖。從畫面上我們能感受到深深的焦慮。但只有了解蒙克的創(chuàng)作情境與人生經(jīng)歷，才會(huì)知道這種焦慮的來源：蒙克當(dāng)時(shí)與朋友在海邊便道散步，夕陽如血，將云朵染得鮮紅，蒙克疲憊不堪，忽感難以言說的驚恐，加之童年