《邊城(節(jié)選)》教學課件

沈從文有人說，世界上有三個湘西：地圖上的湘西存在于湖南的美麗的鳳凰古城，如果有機會，同學們以后可以去領(lǐng)略一下湘西風情。畫里的湘西同學們通過自己的眼睛，去一睹畫中湘西的風采，進行一番心靈的旅程，尋找美的真諦。沈從文筆下的湘西那么沈從文筆下的湘西又是如何的呢？今天就讓我們一起走進湘西，走進《邊城》！【作家簡介】沈從文（1902--1988），原名沈岳煥，湖南鳳凰人，現(xiàn)代小說家、散文家、文物研究家，“京派作家群”發(fā)起人。其小說大多以湘西生活為背景，熔生動豐富的社會風俗畫和優(yōu)美清新的風情風景畫為一爐，展示人性的粗獷強悍，民俗的淳厚善良，使作品充溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和返璞歸真的牧歌情調(diào)。在20世紀20年代末期到30年代，文學的重心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個自由的作家群，當時也稱“北方作家”派。代表作家有：周作人、廢名、沈從文、李健吾、朱光潛、林徽因等。京派作家群他們關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，強調(diào)藝術(shù)的獨特品格。傾向于自由主義，提倡純文學，反對文學的政治化和商業(yè)化。崇尚自然，表現(xiàn)鄉(xiāng)土是他們的共同傾向。具有古典化和抒情化的審美情趣。贊頌純樸、原始的人性美、人情美；揚抒情寫意小說的長處。講求"純正的文學趣味"所體現(xiàn)出的文學本體觀，以"和諧"、"節(jié)制"、"恰當"為基本原則的審美意識。沈從文是京派作家的第一人，使小說詩化、散文化，現(xiàn)實主義而又帶有浪漫主義氣息。

背景透視沈從文是帶著年輕人的理想和熱情，帶著對新世界的熱望，從荒僻、閉塞、落后的湘西趕到大都市北京的。然而，迎接他的卻是帝國主義、封建軍閥和官僚共同統(tǒng)治下的黑暗天地。身處虛偽、自私、卑鄙、懦弱、冷漠而又冠冕堂皇的都市，沈從文感到，我們這個古老的國家要脫離眼前的苦難，唯有重造有形的社會和無形的觀念，必須重鑄我們的國魂。于是，他將表現(xiàn)一種“優(yōu)美、健康而又不悖乎人性的人生形式”作為自己的藝術(shù)追求。他生在湘西，對故鄉(xiāng)人民懷有特殊的深厚的感情。于是，他便用自己的筆，勾勒了一幅幅湘西風俗畫，以自然、民風和人性的美來表現(xiàn)自己所崇奉的民族傳統(tǒng)美德。寫作背景我注意不在領(lǐng)導讀者去桃源旅行，卻想借重桃源上行七百里路酉水流域一個小城市中幾個愚夫俗子，被一件普通人事牽連在一處時，各人應得的一分哀樂，為人類的愛字作一度恰如其分的說明?！驈奈?934年，沈從文回到闊別十多年的湘西故鄉(xiāng)，看慣了大都市爾虞我詐、世態(tài)炎涼的作家，重新感受到故鄉(xiāng)人身上保留的那種原始的人性美，也感受到了由于現(xiàn)代文明的侵入，這種原始的人性美行將消失的情景，于是創(chuàng)作了中篇小說《邊城》。虛化人物。淡化對人物形象的描寫塑造，對人物著墨不多，不立體、不典型。淡化情節(jié)，散化結(jié)構(gòu)，沒有激烈的矛盾沖突。故事性不強，沒有激烈的矛盾沖突和跌宕起伏的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等情節(jié)。注重環(huán)境描寫，注重營造散文化的意境氛圍，具有強烈的抒情性。與傳統(tǒng)小說相比，散文化小說注重對自然風光、民情風俗和生存狀態(tài)等意境氛圍的營造。在主旨表現(xiàn)上，更突出情調(diào)。不像傳統(tǒng)小說一樣，不注重對社會現(xiàn)實的反映，而注重突出對……的情感態(tài)度、生命態(tài)度、價值判斷等。語言散文化?；蛘Z言質(zhì)樸、口語化，或整散結(jié)合、詩化等。小說中的詩化(散文化)特點“邊城”究竟指的是什么？邊城，即邊地的小城，指遠離城市的邊遠小鎮(zhèn)。

從時間、文化上考慮，“邊城”是大城市的腐朽生活和“庸俗小氣自私市儈”的風氣的對立面。它代表了沈從文對其故鄉(xiāng)未完全被現(xiàn)代物質(zhì)文明摧毀的淳樸民風的懷念。

作者是在描寫“中國另外一個地方的另外一種事情，與都市無關(guān)，與喧囂無關(guān)?！薄斑叧恰本烤怪傅氖鞘裁?？邊城，即邊地的小城，指遠離城市的邊遠小鎮(zhèn)。

從時間、文化上考慮，“邊城”是大城市的腐朽生活和“庸俗小氣自私市儈”的風氣的對立面。它代表了沈從文對其故鄉(xiāng)未完全被現(xiàn)代物質(zhì)文明摧毀的淳樸民風的懷念。

作者是在描寫“中國另外一個地方的另外一種事情，與都市無關(guān)，與喧囂無關(guān)?！蔽谋咎骄壳嗌骄G水風景美古樸和樂風俗美純樸真摯人情美快速瀏覽課文，初步感知邊城與眾不同的特色。思考：邊城的美體現(xiàn)在哪些方面？找出描寫自然風景的語句，這些景物突出了邊城的什么特點?并概括其作用。豆綠色的水薄霧落日天氣明朗白云特點：風景美。豆綠的河水、明朗的天氣、溫柔的黃昏，展示出湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風光，渲染了靜謐、朦朧的氛圍。作用：（1）環(huán)境描寫為人物的出場作了鋪墊，構(gòu)成了小說中人物活動的背景。（2）一方水土養(yǎng)育一方人，對人物性格和心理起到了很大的烘托。（流露出翠翠的心事，她開始思考自己未來的婚事）文本探究這官民同樂的龍舟賽，展現(xiàn)的就是湘西民眾的熱血性格，團結(jié)精神和對生活的熱愛。請同學們快速瀏覽課文，找出描寫自然風景的語句，這些景物突出了邊城的什么特點？風俗美龍舟賽捉鴨子比賽端午節(jié)祥和、和睦、和諧。突出的都是一個“和”字，所以這里的人民“莫不安分樂生”。這種氛圍是不是和《桃花源記》詩意生活相類似。這就是邊城人民生活的獨特的生活環(huán)境。月下對歌獅子龍燈中秋、過年放煙花小說寫端午節(jié)熱鬧的龍舟比賽、捉鴨游戲和人們爭相觀看的場景有什么作用？（1）表現(xiàn)了湘西民眾的熱血性格、團結(jié)精神以及對生活的熱愛。（3）全茶峒人在端午節(jié)傾城而出到河街看劃船，反映了當?shù)毓爬系娘L俗和淳樸的民風，捉鴨游戲表現(xiàn)軍民同樂，襯托出邊城和睦安樂的風貌。（4）為主要人物翠翠、老船夫、順順等相繼出場做了鋪墊。小結(jié)

這些民俗具有古老而淳樸的特點，又有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。課文著重描寫茶峒端午節(jié)對賽龍舟這一古老風俗的傳承、延續(xù)和重視，這種描述風俗的畫面就顯得有聲有色，體現(xiàn)了古樸和樂的風俗美。整體感知第三章----第三個端午節(jié)湘西過端午的風俗第四章----第一個端午節(jié)翠翠與儺送的相遇第五章----第二個端午節(jié)翠翠與天保的見面第六章----現(xiàn)在老船夫?qū)Υ浯涞脑囂揭粋€節(jié)日：

巧妙的結(jié)構(gòu)布局文本探究（1）在結(jié)構(gòu)上，避免了平鋪直敘，形成文章整體布局上的跌宕美。（2）在內(nèi)容上，三個端午節(jié)連綴起了翠翠與儺送的愛情故事，交代了翠翠感情的產(chǎn)生、發(fā)展過程。（3）在人物上，反映了翠翠、祖父、儺送、天保、順順等湘西人物性格特點。本文的情節(jié)結(jié)構(gòu)的營構(gòu)特點是采用插敘，主體部分第四章、第五章是作為插敘的內(nèi)容增添進去的。文中一共寫了三次端午節(jié)，在敘述手法上有什么特點？這樣安排有什么好處？文本探究文章提及了那些人物，他們之間是什么關(guān)系，體現(xiàn)了什么愛？翠翠爺爺順順儺送天保祖孫之愛男女之愛男女之愛兄弟之愛鄉(xiāng)鄰之愛清純古樸自然的人性之美。不講等級，不談功利，不計得失，不求回報。人與人真誠相待，相互友愛。人物形象一翠翠翠翠翠翠在風日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！驈奈氖莻€在山水間長大的少女，得山川的靈秀，秀外慧中，清新可愛又健康活潑，是大自然的女兒。人物形象一翠翠

翠翠一面注意劃船，一面心想“過不久祖父總會找來的”。但過了許久，祖父還不來，翠翠便稍稍有點兒著慌了。

到路上時……翠翠說：“怎么不敢？可是一個人有什么意思?！?/p>

老船夫即刻把船拉過來……不是翠翠，不是翠翠，翠翠早被大河里鯉魚吃去了。信任和依戀爺爺內(nèi)心深處的孤寂調(diào)皮活潑人物形象一翠翠

翠翠天真善良、活潑可愛，她和爺爺相依為命，對爺爺充滿了依戀。

對于愛情她有著朦朧的、嬌羞的、復雜而迷茫的內(nèi)心世界。人物形象一祖父

善良淳樸，工作盡職，慈善仁厚，重義輕利，對孫女愛憐備至。

特別是為了翠翠愛情，默默的操心擔憂，對其心靈呵護倍至；在感情上盡力體諒翠翠的心思，翠翠憂傷寂寞時為她講故事、說笑話、唱歌；一個人乘船過河后一定要給錢，而爺爺卻堅持不肯收，為此兩人還起了爭執(zhí)，彰顯人性的美：淳樸、厚道。

淳樸善良、健壯俊美、幽默風趣、重義多情。初見儺送寫出了天真無邪的翠翠愛意朦朧，也直接表現(xiàn)出健壯俊美、幽默風趣，間接表現(xiàn)儺送的淳樸善良、古道熱腸，因此打動了翠翠純真的少女心。人物形象一儺送探究——少女的隱秘心事

一條大魚

在中國語言中，尤其是在民歌中，隱語的例子很多，以“魚”代替“匹偶”或“情侶”的隱語，不過是其詞之一。——聞一多《說魚》課文主要出現(xiàn)了四處“魚”，作者是如何借助魚來表現(xiàn)主人公翠翠的心理活動和人物形象的？“你不愿意上去，要待在這兒，回頭水里大魚來咬你了，可不要喊救命！”翠翠說：“魚咬了我，也不關(guān)你的事?！保ㄎ恼碌?6-37段）

第一處：翠翠與儺送初次相見的一番談話提到了魚。表現(xiàn)了當時感到恐慌、敏感、防范的心理，塑造了純真可愛的少女形象。第二處：表明此時的翠翠，她的心底開始惦記著這個愛開玩笑的善良熱情的小伙子了，寫出翠翠的純真可愛。

老船夫即刻把船拉過來，一面拉船一面啞聲兒喊問：“翠翠，翠翠，是不是你？”翠翠不理會祖父，口中卻輕輕的說：“不是翠翠，不是翠翠，翠翠早被大河里鯉魚吃去了。”（文章第46段）第三處：“翠翠一句話也不說，只是抿起嘴唇笑著”，不但交代了翠翠“長大了”，流露了翠翠矜持、羞澀、甜蜜的內(nèi)心秘密，強化了翠翠對儺送的好感情愫。

“翠翠，你長大了！二老說你在河邊大魚會吃你，我們這里河中的魚，現(xiàn)在可吞不下你了”。（文章第54段）

“翠翠一句話也不說，只是抿起嘴唇笑著”。第四處：這邊天寶，那邊儺送，翠翠的情感取向開始明朗化，明顯偏向儺送，“笑”中滿是記起美好回憶的歡喜，是對儺送強烈的好感?！扒澳赀€更有趣，你一個人在河邊等我，差點兒不知道回來，天夜了，我還以為大魚會吃掉你！”提起舊事，翠翠嗤地笑了?！盃敔?，你還以為大魚會吃掉我？是別人家說我，我告給你的！”“翠翠，現(xiàn)在你人長大了，一個人一定敢上城去看船，不怕魚吃掉你了?！保ㄎ恼碌?1-84段）

一“惱”一“笑”

翠翠的情竇初開也因這條“魚“顯現(xiàn)出清晰的發(fā)展軌跡，輕罵—驚羞—沉默—嗤笑，翠翠單純羞澀、可愛活潑、青澀靦腆、真實純粹的少女之美、懵懂純真甜蜜的愛情之美、還有祖孫之間相互依賴親密無間的人情之美在這里被展現(xiàn)得淋漓盡致。一種矛盾：寧靜邊城的隱藏悲痛

邊城充滿三美，但文中有沒有不和諧的地方？翠翠的想法翠翠心中一個怕人、古怪的想頭：“假若爺爺死了？”水手的轉(zhuǎn)述聽水手之一說樓上婦人的爸爸是七年前在棉花坡被人殺死的，一共殺了十七刀。原文的悲劇翠翠的母親未婚生女，當兵的父親不愿私奔侮辱軍人名譽，服毒自盡，母親為了貞潔的名聲，喝冷水而亡。邊城之痛

悲劇本身就源于他們的善良、純樸的天性。儺送的內(nèi)疚，爺爺?shù)淖载煴础?/p>

因“愛”而深情，因“愛”而絕望；因“愛”而矛盾，因“愛”而有所顧忌；符合“愛”的邏輯，是不悖乎人性的“愛的悲劇”。邊城的人們是那樣的善良、純真，翠翠的愛情為什么會以悲劇結(jié)束？人物可愛，是沈從文先生小說的一大特征。他的作品所有人物全都可愛善良，可又為什么能從中感到悲哀的分量呢？（分析人物的“孤寂”的色彩）由湘西的封閉、農(nóng)業(yè)文明社會性質(zhì)決定，人們內(nèi)心流露出了一種“孤寂”的色彩。翠翠

外公雖無微不至，但無法真正理解一個青春少女的情懷，所以她感到孤獨，“這日子成為痛苦的東西了。”父母早逝，與爺爺相依，和黃狗相伴；采一把野花縛在頭上，獨自裝扮新娘子；她只能從虛幻的夢境中來開始體會愛情；對于兩兄弟的“決斗”，她更是不知道前因后果，最后只能孤獨、凄涼地等待不可知的將來。爺爺

女兒女婿的悲劇在老人心里留下不可磨滅的傷痕，所以不敢直接告訴孫女天保兄弟的選擇?！皽睾捅瘧懙男Α北憩F(xiàn)他內(nèi)心的矛盾：既愛孫女，又害怕她走其母的老路；對于天保的死，他既難過又自責，而對此引起孫女的悲劇，他既無能為力，又無人可以訴說，因此，他在孤獨中死去。天保兄弟

哥哥在糊里糊涂地陷入愛情的矛盾中后，因為競爭的失敗孤獨地離開并死于意外；弟弟也是孤獨地追求著愛情，唱情歌而不為心上人所知，最后也孤獨地出走，不知所至。我作品能夠在市場上流行，實際上等于買櫝還珠，你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后隱藏的熱情卻忽略了，你們能欣賞我故事的樸實，照例那作品背后伏隱的悲痛也忽略了?！驈奈倪叧堑闹黝}是怎樣的呢？①贊美：邊城質(zhì)樸的生活和人與人之間純潔的愛。

②批判：物欲橫流的現(xiàn)代文明和人們精神的墮落。③呼吁：重建民族的品德，重新找回美好的人性。我們現(xiàn)在讀這篇小說有什么現(xiàn)實意義？

審視現(xiàn)實，我們也不由得感到，在今天這個物質(zhì)化的時代，商品經(jīng)濟的大潮越來越把人也商品化、庸俗化，冷漠、自私、惟利漸漸充滿了我們生活的空間。讀沈從文的《邊城》，激起了我們心底對“未被近代文明污染”的美好人性和寧靜和諧的生活的呼喚；讓我們思考：怎樣才能構(gòu)建和諧的、一如“邊城”的美好社會。散文化小說①虛化人物。淡化對人物形象的描寫塑造，對人物著墨不多，不立體、不典型。②淡化情節(jié)，散化結(jié)構(gòu)，沒有激烈的矛盾沖突。故事性不強，沒有激烈的矛盾沖突和跌宕起伏的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等情節(jié)。③注重營造散文化的意境氛圍，具有強烈的抒情性。與傳統(tǒng)小說相比，散文化小說注重對自然風光、民情風俗和生存狀態(tài)等意境風俗的營造。④在主旨表現(xiàn)上，更突出情調(diào)。不像傳統(tǒng)小說一樣，不注重對社會現(xiàn)實的反映，而注重突出對