東野圭吾小說中偵探形象的人物分析

第第頁摘要東野圭吾作為當(dāng)代最受歡迎的推理作家之一，憑借著眾多優(yōu)秀的作品而備受關(guān)注，在國內(nèi)掀起了一股“東野熱”。在作品中，他塑造了一個(gè)個(gè)性格鮮明的偵探形象，既有絲毫不摻雜個(gè)人感情只為揭露真相的物理學(xué)教授，又有重情重義的刑警，無論哪一個(gè)人物都給讀者帶來了全新的閱讀體驗(yàn)和留下了不可磨滅的印象。而且，這些人物對(duì)于小說情節(jié)的推動(dòng)和主題呈現(xiàn)具有深刻意義。關(guān)鍵詞:東野圭吾推理小說人物形象偵探AbstractAsthemostfamousmysterywriteratpresent,HigashionKeigo,isfocusedwithhisexcellentworks,andsetoffawavenamed“HigashionHot”.Inhisworks,hecreatessomedetectiveswithdistinctpersonality,likeaphysicsprofessorwhodoesn’tbringpersonalemotionandonlyforfindingtheturth,acriminalPolicewhoisvalueinrelationships.Atanyratecharacterbringnewreadingexperienceanddeepimpressiontoreaders,andthatthesecharacterhaveprofoundsignificanceonpushingthenovelplotandshowingthetheme.Keywords:HigashionKeigo;mysterystory;thepersonalitiesofthecharacters;detectives目錄引言 1一、東野圭吾作品中的偵探形象 1（一）首席刑警——加賀恭一郎 1（二）天才物理學(xué)家——湯川學(xué) 2（三）匠人刑警——笹垣潤三 3二、偵探形象的共性特點(diǎn) 4（一）對(duì)案件真想鍥而不舍的精神 4（二）擁有驚人豐富的專業(yè)知識(shí) 5（三）具有強(qiáng)烈的正義感 6三、偵探形象的差異性特點(diǎn) 7（一）破案目的在原則上的差異 7（二）特立獨(dú)行的破案風(fēng)格 8（三）自成一派的破案手法 9（四）對(duì)待他人情感上的差異 10四、偵探角色對(duì)小說情節(jié)推動(dòng)及主題呈現(xiàn)的作用 12（一）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的決定性作用 12（二）對(duì)主題呈現(xiàn)的“點(diǎn)睛”作用 13（三）幫助讀者理解情節(jié) 13五、結(jié)語 14參考文獻(xiàn) 15致謝 16東野圭吾小說中偵探形象的人物分析自2007年在中國出版，東野圭吾的推理小說在這十二年的時(shí)間內(nèi)銷量遙遙領(lǐng)先，他的一些主要作品，如《白夜行》《解憂雜貨店》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的銷量都已達(dá)到了數(shù)百萬，因此收獲了大批的讀者。東野圭吾曾經(jīng)表示，“小說首先應(yīng)該是一個(gè)好故事，一個(gè)讓人喜歡聽下去的好故事”“現(xiàn)在的我，會(huì)盡量寫出即使不愛推理小說甚至不喜歡閱讀的人看了都會(huì)覺得有趣的作品”[1]。由此可見，東野圭吾的推理小說之所以得到許多讀者的青睞，得益于作品中那種深深吸引住讀者的極為優(yōu)秀的故事性。而作為推理小說中必不可少的偵探人物，在東野圭吾的筆下自然大放異彩，如東野書迷中家喻戶曉的刑警加賀恭一郎一共在東野圭吾的13部作品中出現(xiàn)，而且在每一部中都擔(dān)當(dāng)著重要角色。換而言之，東野圭吾作品中含有的優(yōu)秀的故事性，與偵探人物是密不可分的。本文就通過分析東野圭吾推理小說中那些特征鮮明的偵探人物形象，探討這些角色對(duì)小說情節(jié)的推動(dòng)及主題呈現(xiàn)的意義。一、東野圭吾作品中的偵探形象（一）首席刑警——加賀恭一郎東野圭吾認(rèn)為，每一個(gè)高產(chǎn)的推理小說作家都需要有一個(gè)出場(chǎng)頻繁的主要人物，比如阿加莎·克里斯蒂筆下的偵探波洛和江戶川亂步筆下的明智小五郎。于是，加賀恭一郎就此誕生了。作為東野圭吾創(chuàng)作的具有“高存在感”的主要偵探人物，加賀恭一郎陸續(xù)在多達(dá)13部作品中登場(chǎng)，而他首次進(jìn)入讀者視野是在東野圭吾最早期創(chuàng)作的作品《畢業(yè)》中。在首次登場(chǎng)的《畢業(yè)》中，加賀恭一郎是一名國立大學(xué)的大四畢業(yè)生，他外表俊朗、身材高大，并且憑借著高超的劍道實(shí)力一舉拿下了全國劍道比賽的冠軍，同時(shí)他也喜愛茶道和芭蕾舞。在畢業(yè)時(shí)，加賀打算與相愛的女友結(jié)婚，并在成為一名教師或是刑警的選擇上傾向于前者，他的人生軌跡本來是平穩(wěn)地向前發(fā)展著，但不幸的兇殺案卻在此時(shí)發(fā)生了，離奇的密室殺人和茶道“雪月花”殺人事件相繼奪取了他和女友身邊兩位好友的性命，突出顯示了可怕的人性，給他和女友的心中留下了創(chuàng)傷，最終他們沒有走到一起。但這個(gè)不幸的案件卻在加賀心中種下了一顆偵探的種子，他憑借著不懈的努力和父親的幫助，最大程度地破解了這個(gè)警察也覺得棘手的案件，揭露了令人震驚的真相，與此同時(shí)，他心中對(duì)事業(yè)終于有了堅(jiān)定的選擇，即成為一名刑警。在《畢業(yè)》之后，東野圭吾在1989年創(chuàng)作的《沉睡的森林》中第二次安排加賀出場(chǎng)，但與前作最大的不同就是，加賀已經(jīng)成為了一名刑警。此后東野圭吾有關(guān)加賀的作品陸續(xù)問世，使得這一個(gè)偵探形象不斷得到豐富，正式形成了“加賀探案系列”。在“加賀探案系列”當(dāng)中，東野圭吾一直致力于使加賀的形象更加完整立體，給讀者留下深刻的印象，例如他的身材高大，目光總是炯炯有神，一直給人一種極為可靠、嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)重的感覺，并且安排他與不同的人合作去破解各種復(fù)雜的案件，來使他在形形色色的考驗(yàn)得到成長(zhǎng)，使他的形象更具有真實(shí)感，令他成為了筆下名副其實(shí)的“首席偵探”。（二）天才物理學(xué)家——湯川學(xué)自1985年開始專職寫作至今，東野圭吾步入文壇已經(jīng)有三十多年了，在這漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，他塑造了兩個(gè)在推理小說圈內(nèi)廣為人知的偵探形象，一個(gè)是加賀恭一郎，另一個(gè)則是擁有“神探伽利略”之稱的天才物理學(xué)教授湯川學(xué)。與東方推理作家創(chuàng)作的絕大部分偵探角色都不一樣，湯川學(xué)更像一個(gè)用東方視角模仿出來的西式偵探，以至于他跟家喻戶曉的神探福爾摩斯有不少的相似之處。作為帝都大學(xué)物理學(xué)副教授的他擁有天才般的頭腦，再加上豐富的理科知識(shí)和敏銳的洞察力，使他僅僅在獲得少量信息的前提下就可以找出令警察都覺得十分刺手的案件的關(guān)鍵線索，甚至像福爾摩斯一樣只需通過觀察一個(gè)陌生人行為舉止就可以得知他的生活情況，以至于被一些警察冠以“伽利略老師”的稱號(hào)。湯川學(xué)首次出現(xiàn)于東野圭吾1996年創(chuàng)作的由五個(gè)短篇集合而成的推理小說《偵探伽利略》中，五個(gè)短篇中的案件的犯案手法皆與專業(yè)的科學(xué)知識(shí)有密切關(guān)聯(lián)，而作為天才物理學(xué)家的他自然大展身手，幫助警方解決一件又一件的懸案，而這位通過專業(yè)科學(xué)知識(shí)破案的偵探也因此被讀者所初步認(rèn)識(shí)。湯川學(xué)外表英俊，在學(xué)生中非常受歡迎，但卻個(gè)性古怪、性格偏執(zhí)，而且情感較為冷淡。在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》之中，本來在接受了警察的委托之后，卻又因?yàn)閷?duì)警察的處理案件手法不滿意而直接棄之而去，甚至直接疏遠(yuǎn)了擁有多年交情的老同學(xué)兼刑警草薙，讓整個(gè)警局都對(duì)此感到十分困惑，因此也被冠上“怪人伽利略”之稱。不僅如此，他還十分不擅于待人處事，尤其是面對(duì)小孩和女性，曾經(jīng)評(píng)價(jià)小孩是“不合邏輯且疲于應(yīng)對(duì)的對(duì)手”，甚至在和小孩子交流時(shí)可能會(huì)發(fā)生過敏癥狀，同時(shí)他也認(rèn)為大部分女性十分感性而沒有邏輯可言，因此難以應(yīng)付。同時(shí)，雖然是一名從事科研的副教授，但是運(yùn)動(dòng)能力卻很強(qiáng)，昔日的老同學(xué)兼現(xiàn)在合作的刑警草薙認(rèn)為湯川學(xué)“外表上看是個(gè)溫文爾雅的男子，其實(shí)他以前可是羽毛球隊(duì)的王牌主力，以前總和他練習(xí)對(duì)打，每次都是番苦戰(zhàn)。”[2]東野圭吾用了二十多年的時(shí)間在八部中把湯川學(xué)完美地塑造成了一個(gè)有血有肉的偵探形象，使這一個(gè)個(gè)性古怪的天才物理學(xué)偵探在讀者中留下了深刻印象。（三）匠人刑警——笹垣潤三1999年出版的《白夜行》使東野圭吾從一個(gè)小有名氣的推理小說家一躍成為天王級(jí)的推理作家，這本在中國銷量已經(jīng)突破了500萬冊(cè)的推理名作除了讓讀者為無望地堅(jiān)守著凄涼愛情的男女主角而感嘆同時(shí)，也讓讀者記住了把“匠人精神”發(fā)揮到極致的老刑警笹垣潤三。所謂“匠人精神”，就是對(duì)工作執(zhí)著，對(duì)所做的事情精益求精、精琢細(xì)雕和堅(jiān)持不懈的精神。對(duì)于刑警而言，則是對(duì)案件的每一個(gè)細(xì)節(jié)都明察秋毫，并且無論遇到什么困難都要堅(jiān)持下去。這種精神在笹垣潤三身上得到了很好地詮釋?！栋滓剐小吩陂_篇描寫到了笹垣潤三剛剛參與案件調(diào)查時(shí)的情景，那種緊扣每個(gè)工作細(xì)節(jié)的行為很好地體現(xiàn)了了他的“匠人精神”，他初次來到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，便對(duì)死者的年齡、體格、衣著、傷口、打斗痕跡等進(jìn)行非常仔細(xì)的觀察，之后又向檢驗(yàn)人員詳細(xì)了解死因、兇器、推斷的死亡時(shí)間等問題，以至于使檢驗(yàn)人員“翹起下唇”以表示自己對(duì)他這種“啰嗦”行為的不滿，并且還在現(xiàn)場(chǎng)勘查的調(diào)查人員離開后留下來檢查現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)一棟高達(dá)七層樓的興建建筑一一檢查所有物品，以便發(fā)現(xiàn)更多的證據(jù)。在小說的后半部分，由于警方的有心無力，再加上新的證詞和線索越來越少，案件慢慢地被當(dāng)作懸案處理，就這樣過了十九年的時(shí)間，只差一年就到了刑事追訴期，可是只有笹垣沒有放棄對(duì)案件的調(diào)查，已經(jīng)是退休刑警的他依然在繼續(xù)著十九年前的責(zé)任。十九年間，他拖著因年紀(jì)不斷增大而越來越老邁的身體不停息地收集證據(jù)，只要與案件有一絲沾上邊的可能性他也不放過，他調(diào)查的相關(guān)事件包括偷拍事件、電腦軟件盜版事件、侵犯女學(xué)生案件或是煤氣中毒事件等等，而走訪的采證的人即有為生計(jì)煩惱的勞動(dòng)工人、貧苦和受盡欺凌的中學(xué)生，也有體面的名牌大學(xué)生和財(cái)富滿車的企業(yè)高管，一名證人對(duì)此感嘆道，十九年一直追尋著一個(gè)案件，到底是種怎么樣的概念。正如有讀者說到：“笹垣潤三用半生的時(shí)間去理解唐澤雪穗（《白夜行》女主角）?！盵3]換句話來說，他也用半生的時(shí)間來揭開這個(gè)案件的真相，即使只有他一個(gè)人在努力著，用“匠人刑警”來形容他是再適合不過了。二、偵探形象的共性特點(diǎn)（一）對(duì)案件真相鍥而不舍的追求追求案件的真相是偵探最重要的存在意義。加賀恭一郎、湯川學(xué)和笹垣潤三都堅(jiān)持著追求真相的原則，即使過程中遇到了巨大困難，也決不放棄。在《惡意》中，一位暢享書作家被殺害，警方通過各種證據(jù)很快就確定了兇手，隨即兇手也坦白認(rèn)罪，但是未明的動(dòng)機(jī)令警方感到一股無邊的寒意，然而因?yàn)橐呀?jīng)逮捕了兇手，所以就此結(jié)案。加賀恭一郎并不滿足以此，他開始自己行動(dòng)，通過查找證據(jù)、詢問證人和直接與兇手對(duì)話等方式，堅(jiān)持要尋找出真相。但是種種證據(jù)并不能幫助加賀找到兇手的作案動(dòng)機(jī)，兇手對(duì)此也始終拒絕回答，“根本沒有什么動(dòng)機(jī)不動(dòng)機(jī)的，我不是跟你說過，這次犯罪全是因?yàn)橐粫r(shí)沖動(dòng)？我一時(shí)沖動(dòng)就把人殺了，就那么簡(jiǎn)單，沒有特別的理由?！盵4]模糊的說辭再加上兇手設(shè)置的圈套，使加賀得到一些似是而非的信息，使真相的調(diào)查十分困難?？墒羌淤R并不罷休，他從被害人和兇手的過去作為切入點(diǎn)進(jìn)行調(diào)查，找來了兩人的小學(xué)時(shí)期的班級(jí)花名冊(cè)，并且孜孜不倦地一個(gè)個(gè)拜訪他們的小學(xué)同學(xué)，慢慢深入調(diào)查兩人過去的人生經(jīng)歷，終于使案件真相終于浮出了水面?！妒ヅ木葷?jì)》中，作為最大的嫌疑人同時(shí)也是被害人的妻子的綾音，因?yàn)榘赴l(fā)時(shí)遠(yuǎn)在娘家而有鐵壁般的不在場(chǎng)證明，再加上其他嫌疑人逐漸證明了清白，警方的搜查陷入了停滯，擁有“神探伽利略”之稱的湯川學(xué)也一籌莫展。面對(duì)高難度的不可能犯罪，湯川學(xué)去證明在那唯有女性特有的不合邏輯思考下設(shè)定的駭人詭計(jì)，得出了幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的犯罪方法，“這種事情只在理論上可行，現(xiàn)實(shí)中幾乎不可能做到，你們警方恐怕會(huì)輸，而我也無法獲勝?！盵5]湯川學(xué)并不放棄，為了找出真相，作為物理學(xué)副教授的他破天荒地花費(fèi)大量時(shí)間在案件上，他日復(fù)一日地進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)取證和實(shí)驗(yàn)，終于還原出了高難度的不可能犯罪，破解了這一個(gè)“虛數(shù)解”。笹垣潤三在《白夜行》中，把堅(jiān)持不懈追求真相的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。在疑案面前，警方一直都難以下手，“專案組未查獲足以證明寺崎為兇手的物證，也沒發(fā)現(xiàn)其他嫌疑人，這種狀態(tài)持續(xù)下來，專案組內(nèi)部充斥著一股倦怠感，小組本身也即將解散。”面對(duì)著警方一直無法破解的案件，笹垣為了追求出真相而一直獨(dú)自調(diào)查，直到退休了仍然在繼續(xù)堅(jiān)持著，一直持續(xù)了二十年。二十年間，為了考慮到每一種可能性，他不厭其煩地調(diào)查了各種大大小小的人物和事件，他自己對(duì)后輩說：“時(shí)效已經(jīng)過了，這我知道。知道歸知道，但唯獨(dú)這件案子，不查個(gè)水落石出，我死不瞑目。”[6]在調(diào)查期間，為了得知兇手是否可能會(huì)由通風(fēng)管逃離，他甚至鉆進(jìn)去調(diào)查了那“里面有死老鼠，還有很多奇奇怪怪的蟲”的通風(fēng)管，而在最后經(jīng)過千辛萬苦發(fā)現(xiàn)兇手之后，“笹垣立刻轉(zhuǎn)身，不顧因寒氣而疼痛的膝蓋，全力狂奔，”為了追求真相，他付出了二十年。（二）擁有豐富的專業(yè)知識(shí)擁有與破案相關(guān)的豐富的專業(yè)知識(shí)，是三位偵探所共有的一個(gè)大特點(diǎn)，他們都能利用專業(yè)的知識(shí)去解開一個(gè)又一個(gè)謎團(tuán)，推動(dòng)真相的浮現(xiàn)。加賀恭一郎在《畢業(yè)》之中初次登場(chǎng)時(shí)還不是一名刑警，但他已經(jīng)擁有了作為一名偵探所具有的豐富的專業(yè)知識(shí)，在調(diào)查沒有發(fā)現(xiàn)入侵房間密室的痕跡之后，所有人都無法得知兇手到底是如何進(jìn)入并進(jìn)行作案的，這時(shí)候加賀運(yùn)用了形狀記憶金屬受到加熱時(shí)就會(huì)變形的知識(shí)，“加賀向若聲解釋道：‘形狀記憶合金的特點(diǎn)就是，不管怎么變形，只要一加熱，就會(huì)恢復(fù)。特別是雙程形狀記憶合金，會(huì)隨著溫度的高低而變成相應(yīng)狀態(tài)下的形狀。這把鎖使用的金屬片就是雙程形狀記憶合金，它被設(shè)定為升溫就伸展，降溫就彎曲。即使窗戶鎖著，只要用打火機(jī)在外部加熱，便有可能打開?！盵7]從而推導(dǎo)出來了兇手在事前做過手腳之后，只需要一個(gè)打火機(jī)就可以打開鎖住的焊有鐵窗框的窗戶。湯川學(xué)雖然是一名物理學(xué)副教授，但作為一名偵探時(shí)的對(duì)案件分析的專業(yè)知識(shí)對(duì)比與專業(yè)的刑警有過之而無不及。在《圣女的救濟(jì)》中，一名男子因喝咖啡中毒而遇害，警方把嫌疑人鎖定為男子的妻子，認(rèn)為她在給男子準(zhǔn)備的提味粉中滲進(jìn)了毒藥，并故意離家前往北海道從而制造不在場(chǎng)證明，但湯川馬上否定了這種可能性，并對(duì)警方解釋道：“假設(shè)死者太太就是兇手，那么她必須準(zhǔn)備一個(gè)能夠同時(shí)克服三個(gè)障礙的陷阱才行?！睖ㄘQ起三根指頭，說道，“第一，她事先下毒的事不能讓任何人發(fā)現(xiàn)。否則她所制造的不在場(chǎng)證明就毫無意義了。第二，喝下毒藥的人必須是真柴先生，即使把他的情婦給卷進(jìn)來，也一定要把真柴先生給弄死，否則沒有任何意義。而第三，就是這陷阱必須得是能在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)備好的。在她出發(fā)前往北海道的頭一天夜里，他們不是還在家里開了個(gè)家庭派對(duì)嗎，如果當(dāng)時(shí)就在什么東西上下好毒的話，就會(huì)有其他人也被毒死的危險(xiǎn)。我覺得這陷阱應(yīng)該是在派對(duì)之后才設(shè)下的?！盵5]湯川的一番推理，使搜查避免在錯(cuò)誤的道路上費(fèi)時(shí)費(fèi)力。笹垣潤三則十分擅長(zhǎng)利用案件中的一些細(xì)節(jié)去推導(dǎo)出可能性。比如，在幫助鑒定科移動(dòng)尸體時(shí)，他發(fā)現(xiàn)被害人的皮帶上留下的扣環(huán)痕跡和已經(jīng)拉長(zhǎng)變形的孔，顯示了被害人習(xí)慣用自尾端數(shù)起的第五個(gè)孔，但是如今尸體上扣的是第三個(gè)，再結(jié)合被害人死去的那天離家后曾經(jīng)去過一位名叫西本文代的女人家中，西本文代家境貧寒，而笹垣覺得她“五官端正”“一定會(huì)被歸為美女”“中年男子應(yīng)該不少為她傾倒”，于是推斷出當(dāng)天被害人和她很可能是出去幽會(huì)或者有性方面的交易，由此奠定了她和案件的密切聯(lián)系。（三）具有強(qiáng)烈的正義感在許多推理小說中，偵探角色都被描寫為只為破案而生的工具而缺乏情感，尤其是作為偵探應(yīng)該有的一種懲惡揚(yáng)善的正義感，東野圭吾則非常注重把正義感注入筆下的偵探角色之中，使他們顯得更加有血有肉。加賀恭一郎可謂是東野圭吾筆下正義感的代言人，東野在《祈禱落幕時(shí)》中直接把他的正義感搬到臺(tái)面上來描寫，“面孔凹凸鮮明,眼神尖利,看上去就正義感很強(qiáng)”[8]。在《惡意》中，著名作家被好友殺害，兇手早早就被抓住，案件一下就被警方宣布結(jié)案，但真相卻遲遲未能浮出水面。加賀繼續(xù)追蹤調(diào)查，發(fā)現(xiàn)兇手殺害被害人的性命只是一個(gè)開始，兇手要?dú)У舻氖潜缓θ艘簧拿u(yù)，他發(fā)現(xiàn)兇手用多年時(shí)間的布局，把被害人偽裝成為了一個(gè)個(gè)性陰暗、暗中抄襲的冒牌作家，并且公布于世。加賀身上的正義感令他無法對(duì)此無法置之不顧，即使抓到兇手的時(shí)候就已經(jīng)盡到了作為刑警的義務(wù)，但他誓要繼續(xù)挖掘真相，還被害人在世上的公道。湯川學(xué)雖然在他人眼中一直是個(gè)情不外露的“怪人”，但他的心中依然有強(qiáng)烈的正義感。在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，石神為了替心愛的女子靖子背負(fù)殺人罪名，不惜利用巧妙的布局騙過警方甚至是靖子本人，但最終還是被湯川識(shí)破。雖然石神為愛獻(xiàn)身的情感令人動(dòng)容，但湯川認(rèn)為作惡必須得到懲罰，自己的罪名應(yīng)該由自己承擔(dān)，于是他決定把實(shí)情告訴靖子。即使這會(huì)讓當(dāng)事人在情感上瞬間崩潰，但湯川依然要貫徹自己的正義感。笹垣潤三在《白夜行》中一直致力于把心中的正義感付諸成行動(dòng)。男女主角為了清除在人生上的障礙，不惜以盜竊、殺人、強(qiáng)奸作為生存武器，一次次制造駭人的案件，笹垣咬牙切齒地同事說：“這害得多少人無辜的人遭遇不幸！”為了制止“惡”的繼續(xù)散播，笹垣即使退休也要拖著年邁的身體也要給予他們懲罰，他不斷接觸與各個(gè)案件有關(guān)聯(lián)的人員去獲得證據(jù)，就算會(huì)引來殺身之禍也在所不辭。三、偵探形象的差異性特點(diǎn)（一）破案目的在原則上的差異三位偵探都不是“為了破案而破案”，揪出兇手并非他們的最終目的，他們都有各自原則，不同的原則指導(dǎo)著他們的行動(dòng)，構(gòu)成了他們的動(dòng)力?！拔覀冃叹墓ぷ鞑恢皇翘角笳嫦?，安撫那些受害者的心靈才是最重要的，”[9]加賀恭一郎在他的刑警生涯中一直遵循著這個(gè)原則，他祈求用自己的力量幫助內(nèi)心受到傷害的可憐人?！缎聟⒄摺分械陌讣窟B了許多人和家庭，給他們帶來了不同程度的心靈創(chuàng)傷，加賀的同事兼表弟松宮為了迅速找出兇手，采用了激進(jìn)的調(diào)查方法，免不了會(huì)給人們受傷的心靈火上澆油，這樣的做法及時(shí)收到了加賀的敲打，他對(duì)松宮說：“一旦發(fā)生了像是殺人案這么殘忍的事件，刑警所能做的不僅是逮捕兇手，而是必須追究為什么會(huì)發(fā)生這種事，徹底地查出問題根源才行。因?yàn)橐菦]有揪出問題核心，日后一定會(huì)在某個(gè)地方再度發(fā)生同樣的憾事。每一起事件真相當(dāng)中，都有太多值得我們學(xué)習(xí)的東西了，”[9]“有人會(huì)因?yàn)榘讣粝滦睦韯?chuàng)傷，他們也是受害者。刑警的職責(zé)就是尋找能夠拯救受害者的線索?！盵5]他是一名刑警，同時(shí)也是安慰人們心靈的熱心者。而湯川學(xué)的破案目的則與加賀大相庭徑，湯川接手大部分案件的目的只是為了尋找在教學(xué)生活之外的挑戰(zhàn)。每當(dāng)警方的代表草薙來到湯川的研究室希望得到幫助時(shí)，他總是會(huì)說“這次你會(huì)給我?guī)碓趺礃佑腥さ陌讣亍敝惖脑捳Z，可見他非常期待案件給自己帶來的挑戰(zhàn)。在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，得知自己的對(duì)手是自己的大學(xué)同學(xué)，被稱為“達(dá)摩石神”的數(shù)學(xué)天才石神哲哉時(shí)，內(nèi)心十分興奮，以至于在擊敗石神，揭開了案件的真相時(shí)感嘆：“我很難過，也很遺憾永遠(yuǎn)失去了我在這世上獨(dú)一無二的勁敵。”[5]同樣，在《圣女的救濟(jì)》中，男子在東京的家中中毒身亡，而最大的嫌疑人卻是遠(yuǎn)在北海道的妻子，湯川立刻對(duì)案件提起的興趣，接受了刑警提出的合作，“閑著無聊的時(shí)候，也可以動(dòng)動(dòng)腦子，想一想身在北海道的人是否能夠毒殺身在東京的人?！盵5]相比于前面兩位，笹垣潤三的破案目的在原則上則顯得“普通”許多，他一直把眼前的案件當(dāng)作懸在心中的巨石，他不過是想最大限度地盡好自己作為刑警的責(zé)任去擊碎巨石，始終必須破案的責(zé)任感放在第一位，就是他的原則。《白夜行》中的案件發(fā)生后不久，警方的搜查就陷入了停滯，這使他即使是在家中休息，也“最近滿腦子都是辦案、調(diào)查，對(duì)世上發(fā)生了什么事幾乎毫不關(guān)心”，以至于在清晨帶著強(qiáng)烈睡意的他接到了提供線索的電話后，整個(gè)人從被窩彈了起來，睡意頓時(shí)消失無蹤。二十年后，這個(gè)案子早已被警方“打入冷宮”，但笹垣依然獨(dú)自堅(jiān)持著，當(dāng)他合作的刑警十分驚訝地問他堅(jiān)持的理由，他則回答：“不查個(gè)水落石出，我死不瞑目?！保ǘ┨亓ⅹ?dú)行的破案風(fēng)格三位偵探在破案中跳出了常規(guī)的方法，形成了別具一格的破案風(fēng)格，但又各有不同。這使他們?cè)谄瓢笗r(shí)總是得到了一些意外的收貨，挖掘出了許多懸案背后的真相。加賀恭一郎幾乎在所以案件的偵查中都堅(jiān)持著自己特殊的破案風(fēng)格和手法，他不同于別的刑警，很少如機(jī)器人般地執(zhí)行警局發(fā)配的任務(wù)，而喜歡走遍城市的每一個(gè)角落，調(diào)查一些可能與案件關(guān)系甚微的細(xì)枝末節(jié)，詢問一個(gè)又一個(gè)的知情人，反復(fù)推敲對(duì)比各種線索，從而找出真相。在《新參者》中，加賀和警局安排與他一起調(diào)查的同時(shí)詢問完知情人后，便悄悄脫離了同事行動(dòng)，只身一人來到嫌疑人工作地點(diǎn)附近的咖啡館，并坐在靠窗戶的位置上觀察大路上的上班族，他發(fā)現(xiàn)“從人形町往濱町走的上班族多數(shù)都脫了上衣，而相反，從左往右走的人，上衣都穿得很整齊”，“從左往右走的人此前都待在公司里。他們一直在開足空調(diào)的房間里待著，不像外出的人流那么多汗，甚至還有些冷，因此才穿著西裝。到了這個(gè)時(shí)間，原本就很涼快了。從濱町走過來的人，大部分都上了年紀(jì)。他們?cè)诠纠锏匚粦?yīng)該比較高，不需要出門工作，所以到了五點(diǎn)半就可以馬上離開公司”，[5]從觀察路人的衣著，再結(jié)合嫌疑人在事發(fā)的時(shí)間點(diǎn)始終穿得整整齊齊，得出了嫌疑人當(dāng)時(shí)很可能離開公司就直接到了案發(fā)地的結(jié)論。有“怪人伽利略”之稱的湯川學(xué)雖然每個(gè)案件都接受警方提出的合作，但相比于和警方統(tǒng)一調(diào)查思路，他更喜歡貫徹自己獨(dú)特的破案手法。在湯川出場(chǎng)的作品中，讀者經(jīng)常會(huì)看到他所展現(xiàn)的一種奇特的破案手法——“公式破案法”。湯川在破案中，時(shí)不時(shí)會(huì)在黑板上寫一些令合作的刑警不明所以的化學(xué)物理反應(yīng)式，但這并不是單純的反應(yīng)式，他是在通過這些反應(yīng)式來理清自己的思路，將原本不相干的符號(hào)和事物進(jìn)行整理，最后形成案件真實(shí)過程。為了將大腦中各種不相干的片段理清，讓它們變得息息相關(guān)。在《偵探伽利略》中，面對(duì)人體自燃、邪教作案等一些作案手法跳出常規(guī)的案件，湯川就寫下不同的反應(yīng)式，把案件的人物事件代入反應(yīng)式當(dāng)中，使它們像反應(yīng)式中的數(shù)字和符號(hào)一樣聯(lián)系起來，一步步接近真相。笹垣潤三特立獨(dú)行的破案風(fēng)格則表現(xiàn)在充分考慮那些警方極少考慮的因素。在《白夜行》中，案件發(fā)生后的很長(zhǎng)一段時(shí)間警方都得不到什么收獲，搜查陷入了困境。此時(shí)，笹垣提出了自己的想法，即作為被害人兒子的十一歲小學(xué)生桐原亮司或一名與被害人有密切交往的女子的女兒，同為十一歲的西本雪穗也有可能是兇手。但警方并不考慮這樣的可能性，他們認(rèn)為原因有三點(diǎn)：第一，十一歲的小學(xué)生要?dú)⒑Τ赡昴凶硬⒎且资?；第二，?jīng)過供詞調(diào)查，兩人在當(dāng)時(shí)都有不在場(chǎng)證明；第三，兩人都沒有犯罪動(dòng)機(jī)，周圍許多證人都覺得桐原亮司和被害人父子關(guān)系良好，桐原亮司不可能做出弒父的事情，而唐澤雪穗則與被害人之間并無什么聯(lián)系。但笹垣堅(jiān)持認(rèn)為當(dāng)各種可能性陸續(xù)被證明是無關(guān)時(shí)，剩下的便極有可能是真相，于是他獨(dú)自一人沿著這個(gè)方面調(diào)查，堅(jiān)持了二十年后終于使真相大白。（三）自成一派的破案手法一個(gè)案件發(fā)生之后，必定會(huì)留下各種痕跡，偵探們則會(huì)利用這些痕跡，結(jié)合自己獨(dú)特的破案手法，從而找出真相。加賀恭一郎總是通過自己敏銳的洞察力，從細(xì)微之處入手去找到證據(jù)，在詢問案件相關(guān)人員時(shí)，他總是會(huì)說：“不管多小的細(xì)節(jié)也沒有關(guān)系?！倍乱苍u(píng)價(jià)他“執(zhí)著于那些誰也不在意的細(xì)節(jié)，即便與案件無關(guān)也絕不放過，試圖弄清每件事情的真相”。在《新參者》中，加賀作為外來人員來到一個(gè)新的環(huán)境，他覺得要破解這里的案件，就必須融入這個(gè)新的環(huán)境，從各種細(xì)節(jié)入手。為此，走遍了大街小巷，訪問了一家家店鋪，企圖從中找到可以幫助揭開案件謎底的細(xì)節(jié)。案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了人形燒，警方發(fā)現(xiàn)了最近一名料理亭的小伙計(jì)每天都買同類型的人形燒，因此希望確認(rèn)小伙計(jì)買人形燒的目的，小伙計(jì)則堅(jiān)持自己是買來自己吃的，而加賀發(fā)現(xiàn)了小伙計(jì)在喝咖啡時(shí)只選擇無糖咖啡而不選擇有糖咖啡，他得出了小伙計(jì)并不愛吃甜食的結(jié)論，因此買人形燒并非是用來自己吃的，并從而繼續(xù)往別的方面調(diào)查。湯川學(xué)在大部分的案件中則充分利用自己天才般的頭腦，用科學(xué)的知識(shí)去指導(dǎo)破案。在《偵探伽利略》中，一個(gè)女子在享受海水浴的樂趣中突然被冒出的火柱炸死了，現(xiàn)場(chǎng)卻沒留下爆炸物的痕跡，原因一直不明。這種近似于超自然案件的想象使警方十分為難，即使鎖定了嫌疑人，也無從下手，唯一的發(fā)現(xiàn)則是嫌疑人從大學(xué)的化學(xué)實(shí)驗(yàn)室中盜取了鈉。這一發(fā)現(xiàn)馬上使湯川發(fā)現(xiàn)了真相，他親自向刑警做了爆炸了實(shí)驗(yàn)，并解釋，“鈉是金屬，但在自然界里無法持續(xù)以單體金屬的狀態(tài)提取。就像你剛才所說的，只是存在著某些化合物。像現(xiàn)在我放入水中的鈉，它接觸到空氣的部分就已經(jīng)酸化了”，[2]“鈉不會(huì)自己爆炸。就像剛才所說的鈉的反應(yīng)性非常強(qiáng)，特別是與水反應(yīng)，就會(huì)發(fā)熱，成為氫氧化鈉同時(shí)產(chǎn)生氯氣。氫氣與空氣相混合就會(huì)引起爆炸”，[2]這起案件的作案工具并非什么爆炸物，而是水與鈉，故而在現(xiàn)場(chǎng)沒有留下爆炸物痕跡。笹垣潤三在破案中，則通過不停息地大量收集證據(jù)，把一塊塊碎片拼湊成一個(gè)完整的拼圖，就是最后的真相。從二十年前成為案件的負(fù)責(zé)人，到如今已經(jīng)是一名退休刑警，這二十年間他一直四處奔波收集證據(jù)，從物證到人證，每一件證據(jù)都不放過。由于案件的時(shí)間跨度太大，當(dāng)年與案件的相關(guān)人員在社會(huì)上已經(jīng)產(chǎn)生了許多新的人際關(guān)系，而笹垣則不厭其煩地登門拜訪這些人員，希望通過這些新的證據(jù)回到二十年前的原點(diǎn)，從而揭開真相。（四）對(duì)待他人情感上的差異偵探在調(diào)查案件的過程中少不了人際交往這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，而東野圭吾筆下的這三位偵探在對(duì)待他人情感上各具特點(diǎn)，無論是對(duì)待嫌疑人、證人甚至是兇手，他們都采取不同的情感方式。在《新參者》中，被加賀恭一郎調(diào)查問話的證人對(duì)他都有“說起話來溫和親切，讓人安心”“他是一個(gè)替別人著想的人，讓人感覺可以信賴”之類的印象，因?yàn)榧淤R極具人情味，對(duì)待每個(gè)人都是十分寬容的態(tài)度，并不像大部分刑警那樣盛氣凌人。在《紅手指》中，嫌疑人在被抓捕時(shí)，加賀希望他可以改過自新：“請(qǐng)?zhí)拱装?，如果你繼續(xù)保持沉默，很多人就要繼續(xù)受苦，大家都得帶著創(chuàng)傷生活，而我則需要繼續(xù)調(diào)查他們，直到水落石出。對(duì)誰來說，這都只能是不幸的馬拉松，拜托了?！盵10]即使面對(duì)兇手，加賀也依舊是采取寬容的態(tài)度，因?yàn)樗X得，沒有人是天生的惡人。如果說加賀是東野圭吾筆下最有人情味的偵探，那么湯川學(xué)則是另一個(gè)極端，他對(duì)外從不展現(xiàn)自己的真面目，使每個(gè)人都難以琢磨他的為人，對(duì)人也十分冷淡。在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中由于自己十分看得起的對(duì)手石神被抓捕，便覺得參與案件的搜查已經(jīng)沒有意義了，因此冷淡對(duì)待自己的老朋友兼刑警草薙，并拒絕他的來訪，直到《圣女的救濟(jì)》中有意思的案件才令他再次答應(yīng)參與搜查。但是意外的是，在這起案件中草薙被受害者的妻子表現(xiàn)出來因失去丈夫而感到的悲傷及她的人格魅力所折服，覺得她不可能是兇手，甚至一度阻撓湯川去她的調(diào)查。面對(duì)這樣的情況，湯川再次疏遠(yuǎn)了草薙，并對(duì)被害者的妻子表現(xiàn)出來的悲傷毫不在意，在整個(gè)案件的調(diào)查過程中始終冷淡對(duì)待所有人，不摻雜任何感情。而笹垣潤三則是在對(duì)待不同的人時(shí)候會(huì)采取明顯不同的情感，比如在對(duì)待證人時(shí)，他采取十分體貼合作的態(tài)度；而對(duì)待犯罪嫌疑人時(shí)，他誓要給予對(duì)方懲罰。笹垣在在退休后找證人調(diào)差取證時(shí)，即使對(duì)方是年紀(jì)比自己小很多的晚輩，他依然表現(xiàn)得十分恭敬，為了不打擾對(duì)方的生活，他在話語中總是會(huì)表達(dá)出自己的歉意，“抱歉在你百忙之中，仍冒昧來電”，“不好意思，在你百忙之中前來打擾”，“只要三十分鐘就行，能請(qǐng)你抽個(gè)時(shí)間嗎”，并且為了方便對(duì)方，還把地點(diǎn)選在對(duì)方辦公樓里的會(huì)客室。而對(duì)于犯罪嫌疑人，笹垣稱之為“惡之花”，并誓要將其摘掉，不可讓其繼續(xù)傷及無辜，“有一株芽應(yīng)該在那時(shí)就摘掉，因?yàn)闆]摘，芽一天天成長(zhǎng)茁壯，長(zhǎng)大了還開了花，而且是作惡之花”[6]。四、偵探角色對(duì)小說情節(jié)推動(dòng)及主題呈現(xiàn)的作用（一）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的決定性作用以加賀恭一郎為主角的“加賀探案系列”，向來都具有“重故事，輕推理”的特點(diǎn)，即相比于案件的科學(xué)邏輯性，小說更注重反映各種社會(huì)冷暖、揭露人性等問題。而極具人情味的加賀自然是東野圭吾顛覆傳統(tǒng)偵探形象的最好代表，他對(duì)小說的重要性不言而喻。東野圭吾說過：“我需要一個(gè)絕對(duì)安定的標(biāo)尺，因此加賀恭一郎是必要的存在。加賀并非解決案件本身，而是一點(diǎn)點(diǎn)深入案件的背景；并非抓到罪犯就結(jié)束，在偵查上他把重點(diǎn)置于犯罪為什么發(fā)生。”[11]因此，加賀對(duì)于小說情節(jié)和主題呈現(xiàn)都具有決定性的作用。比如，在《新參者》中，案件的發(fā)生牽涉到許多人物和故事，那么作者則需要一個(gè)結(jié)點(diǎn)和它們都聯(lián)結(jié)起來，那么這個(gè)結(jié)點(diǎn)自然就是作為偵探的加賀。小說通過讓加賀走遍大街小巷去調(diào)查家家戶戶收集證據(jù)，把每次調(diào)查都作為一個(gè)個(gè)看似分散開來的小故事通過加賀密不可分地結(jié)合起來，從小說開頭毫無頭緒的調(diào)查到最后越來越接近真相，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，再通過加賀幫助不同的人解決各種各樣的煩惱，突然呈現(xiàn)“加賀探案系列”那種關(guān)注社會(huì)世態(tài)炎涼的主題。而東野圭吾那些有湯川出場(chǎng)的作品中，一般都是堅(jiān)持著一種套路，即面對(duì)懸疑案件時(shí)警方陷入了困難，于是求助于湯川，而湯川則一步步利用自己的能力去破解出真相。換而言之，如果沒有湯川這個(gè)角色，案件的調(diào)查就會(huì)停滯不前，小說的情節(jié)就不會(huì)向前發(fā)展。（二）對(duì)主題呈現(xiàn)起“點(diǎn)睛”作用湯川學(xué)在東野圭吾的許多作品中出現(xiàn)，但以他為主體的場(chǎng)面描寫卻并不多，比如在《偵探伽利略》《圣女的救濟(jì)》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等一些較為著名的作品中，一般都以警察或嫌疑人的視覺來描寫，而湯川更像是一種“第三者”的形象，但這并不妨礙他在小說中的重要作用。主題的呈現(xiàn)方面，湯川可謂是具有“點(diǎn)睛”的作用，在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，東野圭吾力圖向讀者傳達(dá)一個(gè)“為愛粉碎碎骨”的人物形象，在小說最后，石神希望為自己心愛的女子頂替殺人罪名，但女子最后卻崩潰自首，石神的臉痛哭扭曲著，并抱著頭發(fā)出咆哮，在警員上前制止時(shí)，湯川卻擋在他們的面前說到：“別碰他！至少讓他哭個(gè)夠……”[12]湯川的行動(dòng)使得石神那種“為愛粉身碎骨”的形象得以更深入讀者內(nèi)心。由于《白夜行》以傳達(dá)男主角和女主角之間悲慟罪惡的愛情為主，因此笹垣潤三并不像加賀和湯川一樣在全書中有非常多的“戲份”，而主要出現(xiàn)在小說的首尾兩段，但他對(duì)小說的主題呈現(xiàn)依然具有極其重要的作用。作品所表達(dá)的男主角桐原亮司和女主角唐澤雪穗之間悲慟絕望的愛情，正是通過笹垣向讀者傳達(dá)的。在十一歲的時(shí)候，桐原為了保護(hù)唐澤不受侵犯，成為了弒父兇手，此后的二十年間，桐原為了唐澤的人生可以一帆風(fēng)順，不惜再度殺人來為她鏟除障礙，而唐澤也始終不以真面目示人，他們生活在黑夜之中，夢(mèng)想是手拉著手一起在白日行走。[13]但巧妙的是，《白夜行》全書都沒有描寫男女主角在一起的場(chǎng)面，而是通過各種人物事件去間接表達(dá)他們的情感，這種情感最后證實(shí)通過笹垣直接傳輸給讀者，笹垣說：“槍蝦會(huì)挖洞，住在洞里。可有個(gè)家伙卻要去同住，那就是蝦虎魚。不過蝦虎魚也不白住，它會(huì)在洞口巡視，要是有外敵靠近，就擺動(dòng)尾鰭通知洞里的槍蝦。它們合作無間，這好像叫互利共生。”[6]小說通過這一句話，在大量的情節(jié)后來明確地向讀者傳達(dá)了男女主角之間的那種至死也無法分開的悲慟絕望的愛情。（三）幫助讀者理解情節(jié)東野圭吾的作品有不少字?jǐn)?shù)非常多的大長(zhǎng)篇，其中涉及了許多的人物和事件，為了使讀者在閱讀時(shí)不會(huì)產(chǎn)生因情節(jié)太多而在理解上造成混亂的情況，他巧妙地讓偵探角色作為貫通各種情節(jié)的“繩索”，來幫助讀者理解。《白夜行》全書共有十三章，多達(dá)350萬字，而笹垣的出場(chǎng)在以寫他作為刑警進(jìn)行案件調(diào)查之后便暫告一段落，直到第十二章才再度出現(xiàn)，期間的一大段內(nèi)容涉及數(shù)十個(gè)人物和事件，讀者想要從如此多的內(nèi)容中獲取明確的信息并非易事，但是第一章中笹垣的調(diào)查很好地為主要人物的性格、案件的發(fā)展等做了鋪