蝶戀花創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計(jì)-蘇教版

《蝶戀花》創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計(jì)晏殊（海安高級(jí)中學(xué)曹樹設(shè)計(jì)會(huì)員）導(dǎo)語：古人說：“黯然銷魂者，惟別而已?！比擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。為傷別離，古人留下了多少讓后人唱詠不盡的名篇佳作。今天，我們就一起來品讀晏殊的《蝶戀花》?！滩奈念}感悟【品思題目】《蝶戀花》是晏殊的名作。是一首寫離情別思的名詞。這首詞先融情于景，后直抒胸臆，章法謹(jǐn)嚴(yán)，寫法上堪稱典范。王國維曾在《人間詞話》中引用“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”喻“古今之成大事業(yè)大學(xué)問者”必須經(jīng)過的三種境界中的“第一境”，尤使該詞為人們熟知?！咀呓髡摺?作者簡(jiǎn)介晏殊（－），北宋詞人。字同叔,撫州臨川（今屬江西）人，北宋初期婉約詞的重要作家。七歲能寫文章，十五歲時(shí)，賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書門下平章事兼樞密使。逝世后，贈(zèng)司空兼侍中，謚元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。范仲淹、歐陽修等皆出其門下。其詞多描寫四季景物、男女戀情、詩酒優(yōu)游、離愁別恨，反映富貴閑適的生活。風(fēng)格與形式同南唐馮延巳相近。語言婉麗，音韻和諧，工巧凝煉，意境清新。善于捕捉事物特征，熔鑄佳句。也能詩，詩意活潑輕快，但多已散佚?！朵较场分小盁o可奈何花落去，似曾相似燕歸來”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》一卷及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。.作家背影

據(jù)說，《浣溪沙》這首小詞晏殊寫了好幾年才寫成。相傳，晏殊在寫到“無可奈何花落去”這一句時(shí)便寫不下去了，只好擱筆。幾年之后，晏殊赴杭州做官，途經(jīng)揚(yáng)州時(shí)，住在大明寺，他看到墻上有許多題詩，就叫侍者誦讀，但不許念詩的作者的姓名，讓他先體味詩意再說。侍者誦讀了一首詩：水調(diào)隋宮曲，當(dāng)年亦九成。哀音已亡國，廢沼尚留春。儀鳳終陳跡，鳴蛙只沸聲。凄涼不可問，落日下蕪城。晏殊聽到此，說：“別念了，作者是誰？”侍者說：“江都縣尉王琪。”“快請(qǐng)他來吃飯，我要向他請(qǐng)教?！蓖蹒鱽砹?，在吃飯中兩人談得很投機(jī)。晏殊決心向他請(qǐng)教，說：“我的小詞有‘無可奈何花落去’句，但對(duì)句寫不出來了，幾年來可謂無計(jì)可施，無可奈何！”王琪道：“何不用‘似曾相識(shí)燕歸來’句？”晏殊聽了，拍手叫絕，說：“我寫完‘無可奈何花落去時(shí)’時(shí)，進(jìn)入了死胡同，那叫‘山重水復(fù)疑無路’，現(xiàn)在你幫我寫出后續(xù)句，我眼前一片光明，這叫‘柳暗花明又一村’?！薄Z言知識(shí)積累【字詞積累】檻菊à不諳ā彩箋ā【前瞻預(yù)測(cè)】下列詞語中加點(diǎn)的字，讀音有錯(cuò)誤的一組是．璀璨（à）不諳(ā)飲鴆（è）止渴．凝（í）固分泌（ì）孜（ī）孜不倦

.蹊（ī）蹺檻菊(à)窮形盡相（à）．端倪（í）寶藏（à）未雨綢繆（ó）[熟語積累]昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。【前瞻預(yù)測(cè)】答案分泌（ì）▲語篇感知【語篇結(jié)構(gòu)分析】上片寫秋曉庭圃中含愁的菊花和似在啜泣的蘭草,抒寫了詞人迷離而又孤寂的心情。下片寫詞人登樓時(shí)的所見所敢感，增添了全詞悠遠(yuǎn)的意境和令人思之不盡的情致。【語篇脈絡(luò)梳理】菊含愁蘭泣露景燕雙飛月照戶間接抒情西風(fēng)凋碧樹離別傷感上高樓望歸路人直接抒情寫彩箋無處寄▲語篇品讀【重點(diǎn)語段品讀】檻①菊愁煙蘭泣露。羅幕②輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶③。(清晨)欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的淚珠，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子雙飛而去。皎潔的月亮不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉都穿入紅紅的門戶?！咀⑨尅竣贆懀簷跅U。②羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。③朱戶：猶言朱門，指大戶人家。【品味】上片寫景，全用擬人化手法摹寫景物，其實(shí)是寫自己冷落之心境。格調(diào)凄清，菊花籠罩著一層輕煙薄霧，蘭花上沾有露珠。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢薄ⅰ捌倍謽O為傳神，奠定全詞的情感基調(diào)?！傲_幕輕寒，燕子雙飛去?！痹诔錆M哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！睌M人手法把明月寫活。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。

昨夜西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹，我獨(dú)自登上高樓，望盡了天涯路。想給我的心上人寄一封信，(可是)高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。【品味】下片“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！薄蔼?dú)上”暗合上文“離恨”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹”，全然是想象中的自然。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給主人公帶來的心理感覺?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路?！边@三句是本詞中流傳千古的佳句?！蔼?dú)”字倒不顯得多少凄清，詞人的視野從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，盡管感情是悲壯的，但是沒有絲毫頹靡的氣息?！坝牟使{兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束?！吧介L(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致?！倔w會(huì)】這首詞上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開闊，風(fēng)格近于悲壯。全詞依然表現(xiàn)著晏殊詞作雍容和緩、濃情中滲透著理性沉思的意境之美?！疽呻y問題探析】“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”為什么能成為千古名句?“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，意象闊大，“獨(dú)”“望盡”兩個(gè)詞語表達(dá)主人公高樓憑望，不見所思的孤獨(dú)之感，以“西風(fēng)凋碧樹”勁厲肅殺的景象來襯托人的愈發(fā)孤獨(dú)的惆悵。這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。所以，這幾句盡管包含望而不見的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言洗盡鉛華，純用白描。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。．第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關(guān)系嗎?特別點(diǎn)出“雙飛”有什么意味?“輕寒”，是新秋早晨的氣候，而“雙飛”則反襯人的孤獨(dú)。一清早，燕子自管自地穿過簾幕，雙雙飛走了，卻不顧屋里還有一個(gè)孤獨(dú)的人，就含有燕子無情之感，從而暗中過渡到下文對(duì)明月的公然埋怨。這里與其說是燕子的感覺，倒不如是寫簾中人的感覺——不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著孤獨(dú)凄清而引起的寒意。燕子的雙飛，更反襯出主人公的孤獨(dú)。這兩句表面上是只寫客觀景物，實(shí)則暗含著濃濃的情感色彩。真乃“一切景語皆情藉”。．古人經(jīng)常借明月寄相思，而本詞卻寫“明月不諳”，試作分析。首句“檻菊愁煙蘭泣露”，表層是自然寫景，正是主人公悲涼孤獨(dú)幽極凄絕的心態(tài)寫照。以燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。此處反襯手法運(yùn)用自然，當(dāng)作者目送時(shí)而繞梁呢喃、時(shí)而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨(dú)立的悵惘!明月高懸，作者對(duì)那皓皓的月光羨極生妒。蘇軾在《水調(diào)歌頭》中的“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”，與這里的“明月不諳離別苦”都發(fā)掘了明月豐富而復(fù)雜的內(nèi)蘊(yùn)，有異曲同工之妙不也是情理中的事嗎?之所以這樣，不正是因?yàn)椴恢离x別的痛苦嗎?這種無理的埋怨，正是無可奈何韻心情的表現(xiàn)?！Z篇鑒賞臨秋懷遠(yuǎn)的佳作這首詞是寫離別相思之情的名作。一切景語皆情語，靜觀清晨室內(nèi)、室外景物，情由此生，襯托出長(zhǎng)夜相思之苦。首句寫景物，不但點(diǎn)明了時(shí)令——秋天，并且描繪了環(huán)境的幽美，借以昭示人物的閑雅。菊而曰“檻菊”，則是在庭院廊廡之間。菊花籠著輕煙，蘭花帶有露點(diǎn)，則是在清曉。用“愁”來表達(dá)菊在“煙”中所感，用“泣”來解釋蘭上何以有“露”，說的是菊與蘭的心情，實(shí)際上是通過菊與蘭的人格化，來表明人的心情。在詩人的眼中，菊花似為愁煙所籠罩，蘭花上的露珠似乎是它哭泣時(shí)流下的淚珠，這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭，正是抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)的寫照。七個(gè)字寫出了景物、地點(diǎn)、季節(jié)、時(shí)間和人物的情緒、感覺。第二、三句寫“輕寒”是新秋早晨的氣候，燕子自管自地穿過簾幕，雙雙飛走了，不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛’’更襯出人之“孤棲”。從而暗中過渡到下文對(duì)明月的公然埋怨?！懊髟虏恢O”；句中引來明月作進(jìn)一步的烘托與映襯。作者嗔怪“明月不諳離恨苦”，是從另一角度加以生發(fā)——月已圓而人未圓，作者對(duì)那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，乃是情理中。主人公清晨走出臥房，登樓望遠(yuǎn)。最“昨夜西風(fēng)”使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽。西風(fēng)方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何以堪!“望盡”，既表明其眺望之遠(yuǎn)，也見出其凝眸之久，從時(shí)空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。“山長(zhǎng)水闊知何處”，以無可奈何的悵問作結(jié)，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界中之第一境界，足見本詞之負(fù)盛名。品味語言之美【含英咀華】晏殊名句輯錄勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)?！赌咎m花》當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半?！赌咎m花》紅箋小字，說盡平生意?！肚迤綐贰辐櫻阍谠启~在水，惆悵此情難寄?！肚迤綐贰肺嗤┳蛞刮黠L(fēng)緊，淡月朧明，好夢(mèng)頻驚，何處高樓雁一聲?——《采桑子》燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。——《破陣子》池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕。——《破陣子》流水淡，碧云長(zhǎng)，路茫茫?！对V衷情》梨花院落融融月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。——《寓意》綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去?！队駱谴骸贰久钫Z珍藏】聽雨

雨天，喜歡或憑欄或把盞，聽那細(xì)雨敲窗，望那雨霧如煙。用淋漓透徹的雨洗亮自己的心情，用洗亮后的心情感動(dòng)自己的靈魂。

喜歡春雨。春天在窗前觀雨，和著料峭的春風(fēng)，看窗外風(fēng)斜雨綿，街上青煙如蒙。喜愛她的那份纏綿，那份細(xì)膩，那份溫柔。喜歡在還有些許寒意的春夜，倚窗把盞，聽細(xì)雨敲窗，望雨霧中萬家燈火，猜測(cè)每一扇窗后每一盞燈下的故事；靜靜地想著自己或濃或淡的心事，讓思緒飄飛，讓柔情流淌，讓心中沉積已久的思念重新涌動(dòng)飛向那遙遙的不知何處的遠(yuǎn)方。喜歡夏雨。夏雨是爽心快意清清爽爽的。夏天的雨或滂沱大氣，或淋漓盡致，全不似春雨的纏綿。夏雨來時(shí)是從上直落下來，打在屋檐，打在樹梢，都是清脆動(dòng)人的。

喜歡秋雨。秋雨則是蕭蕭瑟瑟。從枯黃的殘荷上掠過，從顫動(dòng)的秋葉中掃過，從爬滿枯藤的屋檐漫過，伴著漸吹漸冷的秋風(fēng)，讓人們浮躁了一夏的心情冷靜下來。而秋風(fēng)秋雨又常常令人生出莫名的愁緒?！雎犆飨乙簟久牢慕?jīng)典】【導(dǎo)讀]】散文抒情可以舒卷自如，當(dāng)作者情發(fā)于衷而形之于筆端，往往情之所至，一氣呵成，成自然流淌之勢(shì)。你可以愛其所愛，恨其所恨，可以寫得力透紙背，可以讓人賞心悅目，也可以使你回腸蕩氣。夢(mèng)里又飛花程黛眉?jí)衾镉忠欢龋浠娂姟?/p>

是坐在你的車后，懷抱一束鮮紅的玫瑰，那種血也似的欲滴的鮮紅，一路長(zhǎng)發(fā)迎空飄揚(yáng)。在我們的身后，是一望無際的田野和藍(lán)天白云，遠(yuǎn)處有一列拉著汽笛長(zhǎng)鳴的火車，拖著濃濃的白煙，漸隱在遙遠(yuǎn)的天邊，便有片片落花翩然入懷，世界五彩繽紛。

醒時(shí)在你身旁，卻滿臉的淚痕——是因?yàn)樾腋Ｑ锰珴M太滿，以至于在心內(nèi)有些承托不?。?/p>

那一日，我是你的新娘。

那一日，當(dāng)媽媽滿心歡喜地把我交到你的手里，我就知道：今生命定，不能再回頭，從此每一個(gè)日夜，我都要與身邊這個(gè)人共同擁有，無論幸福，無論苦難；而那個(gè)天真浪漫的少女時(shí)代，從此只能成為兒時(shí)窗前的風(fēng)鈴，搖響記憶的回音。

那一夜，滿天的繁星在夢(mèng)中流連，唯有兩顆是同伴，彼此情依萬千，彼此長(zhǎng)久相守。

世上有一種姻緣，唯愛是尊，唯情是本，無數(shù)長(zhǎng)風(fēng)斜過時(shí)，握住一縷在手心，不一定最美麗，不一定最溫馨，卻是最最情深，最最心悸。緣生緣落的，都始之于我們生命深處的情之結(jié)，是恩是怨，都深在其中了。

于是那一年的冬天，那個(gè)很冷很漫長(zhǎng)的冬季，架在你我生命中一欄天梯，站在那欄天梯上，你告訴我你終生的選擇，我突然明白：我所夢(mèng)想的驚心動(dòng)魄的那一刻，卻在這驀然回首之中的平靜無聲的夜色里，那個(gè)前世既定的緣，就這樣不知不覺地在我面前漾出一脈情海，無邊無止。

沐浴愛河，晶晶濺出的，是青春少女的熠熠光彩，流溢在發(fā)梢，在唇角，在輕輕飛揚(yáng)的腳底。

也曾有過萬千阻攔，告知這愛情的開始便是結(jié)束，更曾有過情深情恨的聚聚離離，但那欄鐵定的天梯上，依然有一個(gè)你在那冰冷而漫長(zhǎng)的冬季，那沒有戴手套卻總是滾燙的雙手，緊緊地溫暖著我冰涼蒼白的指尖，我的心懷在寒意瑟瑟中，依舊暖流如注。

于是我坦然地把手插進(jìn)你的衣袋，輕輕地松了口氣，然后告訴你：帶我回家。

我不知道這欄天梯究竟有多長(zhǎng)，但我知道每一步踩在腳下的都是心甘情愿的真真實(shí)實(shí)，每一時(shí)每一刻都無怨無悔。兩個(gè)人相約到白頭，自己來證實(shí)這樣的情是否真心，是否相愛如初，不然又怎能知道，這樣的愛，是否合情？

于是在那個(gè)冬陽下的雪野里，每日午后，都有一對(duì)少男少女牽手漫步其中，在他們的身后，是皚皚的白雪和蒼翠的青松。

忽在某一日的早晨，醒來發(fā)現(xiàn)身邊與我共枕五年的這個(gè)男人臉上竟也有了皺紋，再也找不到多年前那欄天梯上握我手的男孩的影子，才省悟到這個(gè)“緣”字已經(jīng)掮了近十年，這個(gè)姻緣所兌現(xiàn)的現(xiàn)在就是這樣的兩個(gè)人的家。每一個(gè)早晨，兩個(gè)人推車出門相向而去，就帶去了彼此的一份掛牽。每一個(gè)傍晚，獨(dú)守一盞孤燈，聽到你的腳步聲從一樓響起，直到重重的敲門聲響。

這樣的每日每夜，循環(huán)往復(fù)，不再有大起大落的悲歡離合，也不再企望愛情的如火如荼。如今我們已不再年少，曾經(jīng)光潔的額頭日漸爬上紋路，平平實(shí)實(shí)的生活中有一份寧靜祥和的安謐，夜晚對(duì)坐燈下，各自做著互不相干的工作，不需言傳，便能體會(huì)出彼此的心意，那種片刻千金的平常人家的心懷。

歷經(jīng)了近十年的愛情印證，我們所理解的愛不再是海誓山盟和大喜大悲，而是生活中的高山流水，是輕風(fēng)細(xì)雨，是每日每日你歸來的腳步，是我手下燙洗干凈的衣褲和在外面采擷的一把野草，是平淡又平淡的日日月月。

如果我們能夠體會(huì)到這種平淡之中的幸福，能夠在一粒沙中見世界，能夠在鍋碗瓢盆中品味出坦然，那么這就是生命中的一個(gè)大境界了。我們所期待的，不正是這樣的一種德行？

愛情如是，人生亦如是，我們常常所自勉的淡泊明志，寧靜致遠(yuǎn)，便在此罷了。

今夜夢(mèng)里，又一度，落花飛揚(yáng)。

仍是那樣的夢(mèng)，醒時(shí)仍是你握住我的手。四周，卻是一片白色的茫然，你坐在我床前的木凳上，背景是醫(yī)院長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊和來回穿梭的白衣，頭頂上的吊瓶里，滴滴液體，正緩緩滲入我的脈管。

你像守望麥田的老農(nóng)，三天三夜守護(hù)在我的床前，眼簾沒有合上片刻，滿眼里血絲，滿眼是痛。給你講這個(gè)夢(mèng)，講夢(mèng)中的你我神采飄逸，夢(mèng)中的落花飄飄灑酒……講這個(gè)夢(mèng)時(shí)，你的眼中閃過一絲憂郁。

我黯然：難道這個(gè)夢(mèng)，是在預(yù)示著什么？

無數(shù)次，我用劇痛的頭去撞擊墻壁，無數(shù)次，去拔手上的針頭——我受不了我不要再治療！可無數(shù)次，被你死死按住雙手，擰著眉頭的你心疼地喊：你一定要堅(jiān)持！因?yàn)槲乙慊睿?/p>

唯有這聲暴喊，我明白了我的生命，早已不僅僅屬于我一個(gè)人，維系著兩個(gè)完整生命的，是超越一切的至情至信，它不只只是一個(gè)承諾，它就是那欄架在你我生命中的天梯，缺少一個(gè)，都會(huì)塌掉。

你緊緊地攥住我無力的雙手，任何時(shí)候，你的雙手都是無言的力量。你說：現(xiàn)在我們是在拳擊場(chǎng)上了，我們必須還手，我們是贏家。

當(dāng)我再度躺在手術(shù)臺(tái)上，心內(nèi)的勇氣已足夠，因?yàn)榕惆槲业牟粏螁问悄愕膱?jiān)定，更有那窗外皚皚的白雪和蒼翠的青松，猶如許多年前那個(gè)漫長(zhǎng)而又寒冷的冬季——我們的初戀時(shí)節(jié)。

終于邁出白色的病房，春天已悄然坐在門外，你從遠(yuǎn)處采來一束野花遞到我的面前，我抱在懷里，像五年前做你的新娘一樣，我挽住你的手臂，輕輕地對(duì)你說：帶我回家！

你跨上自行車，我坐在后面，與夢(mèng)中的情景一樣，只是不再有長(zhǎng)發(fā)迎空，身后都是一樣的藍(lán)天白云，我把手中的鮮花撒向天空，頓時(shí)，滿天的落花紛揚(yáng)?！举p析】解讀散文可以和文本直接對(duì)話，這篇散文不難看出，程黛眉是用心在向人們?cè)V說一個(gè)美麗的故事，我們是如何經(jīng)歷愛情季節(jié)，展示心靈軌跡線索，全文依事抒情，選擇最能引發(fā)和積聚情感的事物能牽動(dòng)人情感的地方，細(xì)致描摹，盡情渲染，使你觀文動(dòng)容而流淚。閑看時(shí)尚旋風(fēng)【時(shí)文英華】對(duì)人的尊重是一個(gè)社會(huì)文明的標(biāo)志，讓無知不再充斥周圍的空間，我們期盼懂得尊重人的社會(huì)，期盼人與人之間的平等，我們呼喚人文關(guān)懷！小人物的面子和尊嚴(yán)張鳴廈門整治街頭小廣告出狠招，江頭社區(qū)的治安巡邏隊(duì)抓了四個(gè)貼小廣告的“現(xiàn)行”，隨即用他們身上帶的小廣告貼滿了他們的全身，然后逼著他們?nèi)デ宄V告。照片上幾位連臉上都貼滿了“膏藥”的先生，一臉的無奈。按中國的傳統(tǒng)，百姓犯了錯(cuò)，必須接受懲罰，懲罰不僅是肉體上的，也包括精神和人格上的羞辱。比如將人抓到衙門去褪了褲子打屁股，在站籠里罰站，判死刑的要插上牌子游街。如果不見官，民間的懲罰也類似，在祠堂里當(dāng)眾用荊條抽，屬于小意思；犯重罪的通奸者，抓來，大抵要?jiǎng)児饬艘路颈姡缓笤俪撂??？偟膩碚f，凡是懲罰，羞辱是免不了，屬于懲罰內(nèi)涵中的應(yīng)有之意。在中國，無論如何反傳統(tǒng)，傳統(tǒng)卻總是揮之難去。沒秩序的時(shí)候，上下各色人等互相懲罰，一起羞辱，有秩序的時(shí)候，則懲罰中的羞辱，就專門留給下等人?？偠灾?，即使在世紀(jì)的今天，我們對(duì)人權(quán)的理解依然有些茫然。我們似乎不知道，即使再卑微的人，也一樣是有人格和尊嚴(yán)的，而且要尊重人家的人格和尊嚴(yán)。我們的文化里，人格或者尊嚴(yán)這樣的概念，在以前是沒有的，類似的東西只有“面子”。中國人之愛面子，曾經(jīng)讓初來乍到的西方人很是大驚小怪，總是在書里寫來寫去，但也總是寫不明白。不錯(cuò)，中國人是很在乎面子，如果一件事讓他在實(shí)利上吃了虧，但卻有相應(yīng)的精神上的好處，即有了面子，那么他大抵是會(huì)高興的。反之也是一樣。如果丟了面子，即使得了實(shí)利的好處，也不高興。其實(shí)，中國人的面子有很多層面的內(nèi)容，被人看得起叫有面子，替人說項(xiàng)成功了叫有面子，做事做成了同樣是有面子，甚至被官府抓了很快被放出來也是有面子。最重要的，面子是有等級(jí)的，不同等級(jí)的人，面子的概念是不同的。面子也是有運(yùn)用范圍的，如果一個(gè)人的面子可以遮住有權(quán)施加懲罰的人，那么羞辱就不容易落到他的頭上。一般說來，等級(jí)高的人面子大，遮蔽范圍大，等級(jí)低的人面子小，遮蔽的范圍也小。無論面子大小，只要傷及面子，總是令人難堪的事情，往往比肉體的傷害更加令人不舒服。只是這種羞辱性懲罰的運(yùn)用，往往強(qiáng)化了人們的暴虐心態(tài)，只要有機(jī)會(huì)，大家都樂于表演羞辱別人的鬧劇，或者觀看羞辱人的表演。過去的縣太爺不會(huì)當(dāng)眾打縉紳先生的板子，那是因?yàn)橄鄬?duì)于縣太爺而言，縉紳的面子足夠大。如果換成皇帝，而這個(gè)皇帝又足夠暴虐的話，管你是誰照樣打。明朝不是有廷杖嗎，意思就是即使貴為大臣，惹惱了皇帝，照樣當(dāng)眾打屁股。那個(gè)被文人捧得很紅的雍正皇帝，還干過這樣的事：不打也不殺，賜塊“名教罪人”的匾，叫某大臣(錢名世)掛在自家的堂上，就是要羞辱你和你的全家。宗族里游街或者沉潭，都輪不到族長(zhǎng)老爺，即使他老人家也不免偷香竊玉，不過，一旦落到綠林好漢的手里，族長(zhǎng)老爺?shù)拿孀泳筒灰欢鼙５米　Ｖ灰孀诱诒尾坏降牡胤?，羞辱就有可能發(fā)生。清朝皇帝經(jīng)常發(fā)動(dòng)群臣對(duì)某人搞大批判，群臣無不樂于響應(yīng)；明朝的永樂帝將建文帝的忠臣家眷發(fā)在教坊為娼，眾軍漢特別踴躍地前往蹂躪。總之，羞辱發(fā)生的時(shí)候，往往是眾閑人狂歡的時(shí)刻，不過，在正常年景，最易發(fā)生的懲罰性羞辱，還是在最底層的人們身上。一個(gè)社區(qū)，往往是邊緣的人最倒霉，只要有點(diǎn)事，大家就群起而攻之。但是他們也比外來的同類處境好些，因?yàn)槟切┩鈦淼娜耍匚患鹊?，又沒有熟人的情面，所以，只要他們犯了事，肯定是全區(qū)共討之，羞辱自然是其中之意。廈門發(fā)生的事情，如果那幾個(gè)貼小廣告的人是治安聯(lián)防隊(duì)一個(gè)社區(qū)的，可能命運(yùn)未必會(huì)如此慘，但是，這些看上去和民工一樣的外地人，有誰會(huì)在意他們的感受呢？一個(gè)不懂得尊重人的社會(huì)，人是沒有地位和尊嚴(yán)的，今天落在外地民工頭上羞辱，只要機(jī)會(huì)成熟，同樣會(huì)落在另外的人頭上——無論他地位多高，人活得多么體面。從本質(zhì)上講，對(duì)犯錯(cuò)甚至犯罪人的羞辱，如果能對(duì)這些人有什么改變的話，那么更可能