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淺析葛朗臺與高老頭的異同讀《歐也妮?葛朗臺》、《高老頭》所思巴爾扎克是法國19世紀(jì)偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家,1829年《舒昂黨人》揭開了他《人間喜劇》的創(chuàng)作序幕,到1842年,《人間喜劇》正是命名,它是法國封建主義和資本主義交替時期的現(xiàn)實(shí)反映。它包括九十六部長、中、短篇小說,作者以貴族和資產(chǎn)階級的矛盾為中心,描繪了19世紀(jì)上半葉包括拿破侖帝國、復(fù)辟王朝、七月王朝等時期的法國社會,尤其是1830年以后金錢代替了貴族地位,成為社會權(quán)利的唯一準(zhǔn)繩狀況下的社會。巴爾扎克在《人間喜劇》里向讀者描繪的就是這樣一幅法國資本主義追逐金錢的廣闊畫面?!稓W也妮?葛朗臺》和《高老頭》都是《人間喜劇》中影響力非常大的作品!《歐也妮?葛朗臺》是巴爾扎克“最完美的會寫之一”。小說最大的成就就是塑造了一個吝嗇鬼典型。巴爾扎克把資產(chǎn)階級嗜錢如命的本質(zhì)披露得淋漓盡致,描寫了資本主義社會中人與人之間冷酷無情的關(guān)系,葛朗臺的形象是對資產(chǎn)階級金錢拜物教的生動寫照,作者通過葛朗臺這一形象體現(xiàn)了《人間喜劇》所要反映的思想主題。《高老頭》是巴爾扎克的著名作品。這部小說深刻地反映了復(fù)辟時期的法國社會,暴露了金錢的罪惡作用,揭露了統(tǒng)治階級的卑鄙丑惡抨擊了資產(chǎn)階級的道德原則,從而解釋了人欲橫流的社會現(xiàn)實(shí),同時在人物塑造、心理描寫、情節(jié)結(jié)構(gòu)等方面也達(dá)到了很高的成就,是巴爾扎克作品的一個高峰。通過閱讀兩篇作品,我們會發(fā)現(xiàn)兩部著作的主人公有著某些相像的地方:首先,他們都是十九世紀(jì)法國腰纏萬貫的大富翁。葛朗臺在1789年大革命時原是一個箍桶匠,后娶了有錢的木板商的女兒,又花了較少的錢買到了最好的葡萄園、一座修道院和幾塊分種田,后又當(dāng)上了區(qū)長,在1806年后,一連繼承了三個老吸血鬼的遺產(chǎn),數(shù)目之大,無人知曉;高老頭的故事發(fā)生在復(fù)辟王朝時期,當(dāng)時的他靠抬高面粉價格發(fā)了財,成為了面條商!其次,他們兩人對自己的女兒都寵愛有佳。盡管他們愛的表達(dá)、教育的方式不同,但歸結(jié)看來對自己的女兒仍然是十分關(guān)愛,并且在臨死之際都把自己的家業(yè)交給了各自的女兒。從以上兩點(diǎn)看來他們二者的人生軌跡好似十分相像,好似是同一個主人公的類型,其實(shí)則不然,他們的人生其實(shí)是截然不同的,從以下幾點(diǎn)我們就可以得到證明:品質(zhì)、道德觀念不同。葛朗臺和高老頭都是富人,但他們過的富人的生活卻完全不同。不論是有關(guān)家里的柴米油鹽醬醋茶還是有關(guān)外面的社會交際活動都大相徑庭,如這一段的描寫:“灰暗的老式客廳內(nèi)點(diǎn)著兩支蠟燭,雖然光線依舊暗淡,但洋溢著家庭的歡樂氣氛。娜儂紡車的吱吱聲伴隨著大家的陣陣歡聲笑語,惟有歐也妮及她母親嘴角的笑容發(fā)自內(nèi)心。別人卑劣的行為卻引起了她倆如此大的興趣,被圍困在友好表示的包圍圈中的年輕女孩仿佛成了任人高價出售的多少人都想接近他,就連當(dāng)他最落魄的時候伏蓋公寓里的人也愿意幫他一把,送他最后一程。綜合以上五點(diǎn),可以總結(jié)出來導(dǎo)致他們二者之間存在如此大的差異的主要原因就是金錢觀。金錢對于每個人都是非常重要的,俗話說:“錢不是問題,而問題是沒有錢。”但我們要樹立正確的金錢觀,要明白“錢乃身外之物”這個道理的真正內(nèi)涵。導(dǎo)致葛朗臺一家悲慘結(jié)局的就是因?yàn)樗e誤的金錢觀,高老頭的慘淡人生也是由于他錯誤的金錢觀,雖說他是為自己的兩個女兒賺錢,但不論是為誰這種金錢觀都是錯誤的,他這樣做不僅害了自己,他的兩個女兒在他走了以后也會經(jīng)歷一樣悲慘的人生。綜上,我們知道葛朗臺與高老頭的相似與不同之
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