第二單元第1課《書林漫步》課件

美術(shù)年級：八年級學(xué)科：美術(shù)（人教版上冊）美術(shù)的主要表現(xiàn)手段01讀書、愛書的情結(jié)02筆墨丹青自己辦展覽040305展示設(shè)計作品欣賞目錄第二單元讀書、愛書的情結(jié)第1課書林漫步第2課手工書設(shè)計第3課方寸鈐記——藏書印第4課書間精靈——藏書票書籍是人類智慧的結(jié)晶，是人類進(jìn)步的階梯。書林漫步書籍是人類智慧的結(jié)晶，是人類進(jìn)步的階梯。作為知識的載體，古今中外的書籍形態(tài)萬千。讓我們漫步其中，探尋書籍設(shè)計的沿革變遷。中國的古籍設(shè)計造紙術(shù)與印刷術(shù)的發(fā)明使紙質(zhì)書籍的出現(xiàn)成為可能，極大地推動了人類文明的傳播。中國古代的勞動者施展智慧與技藝，創(chuàng)造了豐富多彩的書籍設(shè)計形態(tài)?！髪A裝隋唐時期，受一種狹長的印度梵文貝葉經(jīng)中間打孔穿繩的形式影響，古人發(fā)明了“梵夾裝”?！磔S裝書寫后依軸而卷，稱為“卷軸裝”。為了方便檢索，有時在軸頭上掛上一個寫明書名和卷數(shù)的“簽”?！唭栽谥衿蚰酒蠒鴮懳淖郑⒂闷l或繩索連綴起來，稱為“簡冊”，可自左向右卷起存放。將一張張紙摞疊起來，上下夾以木板或厚紙，再以繩子捆扎，稱為“葉子”，后演變成冊頁的形式?！~子一張紙經(jīng)左右反復(fù)折合，呈長方形的折子形式。在最前面和最后面的書頁上，糊以尺寸相等的硬紙板或木板作為封面和封底，以防止損壞?！?jīng)折裝旋風(fēng)裝有兩種形式，一是在經(jīng)折裝的基礎(chǔ)上，將外封紙對折，形成前后相連的整體，如同套筒。二是卷軸裝的變形，把書頁按順序逐次相錯粘在事先備好的卷子上。風(fēng)吹過時，書頁翻飛猶如旋風(fēng)，故稱“旋風(fēng)裝”，也稱“龍鱗裝”，曾在唐代短暫流行。▲旋風(fēng)裝蝴蝶裝始于唐末五代，盛行于宋元，與雕版印刷的發(fā)展密切相關(guān)。將印有文字的紙頁沿相對應(yīng)的魚尾紋中縫對折，再依順序摞疊成方形，將對齊的折縫處粘在包脊紙上，書遂完成。翻閱時，書頁如蝴蝶展翅?！b元代的包背裝與蝴蝶裝正相反，是將書頁有文字的一面朝外，以折疊的中線作為書口。在近書背處打孔，以紙捻穿訂。最后，以一整張紙繞書背黏合，作為書籍的封面和封底?！逞b明朝中葉，包背裝被線裝形式所取代。常見的是四針眼訂法，也有六針眼或八針眼的。它形式美觀，不易散落，是古代書籍裝幀發(fā)展成熟的標(biāo)志?！€裝由于書籍柔軟易破損，多用書函加以保護(hù)。書函一般從書的封面、封底、書口和書脊四面折疊包裹成函。也有六面全包嚴(yán)的“四合套”。此外，還有用木匣或夾板做成的精美考究的書盒?！鴷?、書盒國外的書籍設(shè)計國外的文字記錄，經(jīng)歷了使用紙莎草紙、羊皮紙等初始階段。13世紀(jì)左右，中國造紙術(shù)傳入歐洲，以及后來金屬活字版印刷術(shù)的發(fā)明，成為書籍發(fā)展史上的里程碑。19世紀(jì)末，威廉·莫里斯的設(shè)計理念影響深遠(yuǎn)，使歐洲迎來了20世紀(jì)書籍設(shè)計藝術(shù)的高潮。書籍設(shè)計：舊稱“書籍裝幀設(shè)計”，廣義的書籍設(shè)計是指從書的外觀到內(nèi)芯的一系列設(shè)計，以創(chuàng)造出書籍的整體視覺形象。狹義的是指書籍的開本、封面、護(hù)封和裝訂形式等屬于書籍外觀形象的設(shè)計，有時僅指封面設(shè)計?！鴷慕Y(jié)構(gòu)示意圖公元前3000年，埃及人發(fā)明了象形文字，并用修剪過的蘆葦筆在紙莎草制造的紙上書寫、描繪，呈卷軸形態(tài)。▲紙莎草紙書中國的造紙術(shù)傳入歐洲后，促進(jìn)了新的印刷技術(shù)的誕生。德國人古登堡使用金屬活字版印刷，促進(jìn)了印刷技術(shù)的發(fā)展。英國的威廉·莫里斯被譽為現(xiàn)代書籍藝術(shù)的開拓者。他倡導(dǎo)“書籍之美”,強調(diào)藝術(shù)與手工相結(jié)合，藝術(shù)與生活相融合的設(shè)計理念，主張書籍的整體設(shè)計而不僅限于裝幀。▲喬叟著作集公元前2世紀(jì)，小亞細(xì)亞的帕珈馬人用小羊皮或小牛皮研發(fā)出了皮紙。它比紙莎草紙要薄且結(jié)實得多，并可兩面書寫，既可做成卷軸，也可折疊成冊籍?！磔S羊皮書歐洲早期的書籍幾乎僅限于在宗教機構(gòu)中完成，一般裝幀華麗，設(shè)計精美。封面多用皮革、黃金、寶石等貴重材料，從而很早就確立了堅實、華麗的“精裝”書傳統(tǒng)。▲歐洲中世紀(jì)書籍（局部）20世紀(jì)的書籍設(shè)計師們力求以獨特的書籍語言創(chuàng)造出個性鮮明的作品。其中引人注目的是德國的表現(xiàn)主義、意大利的未來派、具有實驗性設(shè)計的俄羅斯構(gòu)成主義、瑞士的達(dá)達(dá)主義，以及超現(xiàn)實主義等?！砹_斯構(gòu)成主義書籍設(shè)計20世紀(jì)是書籍設(shè)計試驗的世紀(jì)。設(shè)計家們打破傳統(tǒng)的束縛，把書籍視作可塑的對象進(jìn)行自由造型。多種材料、方法、技術(shù)的運用，塑造了形態(tài)各異的現(xiàn)代書籍。20世紀(jì)末又出現(xiàn)了“數(shù)碼讀物”，隨著多媒體時代的到來，一個更為豐富多彩的書籍世界已經(jīng)呈現(xiàn)在我們面前。包豪斯的新設(shè)計教育運動，強調(diào)簡潔、明快的藝術(shù)取向，主題鮮明并富有時代感，影響巨大?！聡浪闺s志設(shè)計走向世界的中國書籍設(shè)計20世紀(jì)初新中國成立后進(jìn)入21世紀(jì)20世紀(jì)初，五四新文化運動使中國的書籍設(shè)計進(jìn)入了一個新的時期。一大批設(shè)計藝術(shù)家，打破了封建時代沉悶的局面，豐富了書籍的設(shè)計語言，使那時出版的書籍頗具藝術(shù)感染力。新中國成立后，特別是改革開放以來，出版行業(yè)的發(fā)展與繁榮，使書籍設(shè)計藝術(shù)翻開了全新的一頁，為當(dāng)代中國書籍藝術(shù)的創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。進(jìn)入21世紀(jì)，中國設(shè)計師們在觀念和方法論上得到了最具實質(zhì)意義的進(jìn)步。中國的書籍設(shè)計作品自2003年以來，已連續(xù)多年獲得萊比錫“世界最美的書”獎項，為世界展現(xiàn)了中國書籍藝術(shù)的全新風(fēng)貌。魯迅是我國現(xiàn)代書籍設(shè)計藝術(shù)的開拓者和倡導(dǎo)者，他特別重視裝幀藝術(shù)的研究，并親自設(shè)計自己的著作。▲吶喊（書籍設(shè)計）［近代］?魯迅了解書籍設(shè)計的不同形式，然后說說自己喜歡的書籍采用了哪些