《裝在套子里的人》課內(nèi)外比較閱讀練習(xí) 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

高中語文必修下冊《裝在套子里的人》課內(nèi)外比較閱讀練習(xí)一、閱讀下面的文字，完成小題。流放托爾斯泰警官也站在這里。他看見又拉來一個死人，就走到大車旁邊。“哪兒拉來的？”他不以為意地搖搖頭，問。“從老戈爾巴朵夫街運來的，”警察回答?！笆欠溉藛?？”消防隊長問?！笆牵L官?！薄敖裉斓诙€了?！本僬f?！昂?，真不像話!天氣也實在太熱了，”消防隊長說，接著轉(zhuǎn)身對那個牽著淺黃瘸腿馬的消防隊員嚷道，“把它牽到拐角那個單馬房里去!你這狗崽子，我要好好地教訓(xùn)你一頓，這些馬比你這個渾蛋還要值錢，生生讓你弄殘廢了!”這個死人也像剛才那個一樣，由幾個警察從大車上搬下來，抬到候診室。聶赫留朵夫像著了魔似的，又跟在他們后面?！澳惺裁词?？”一個警察問他。他沒有回答，只顧往他們送死人的地方走去。瘋子坐在床鋪上，大口地吸著聶赫留朵夫送給他的紙煙?！鞍。貋砹?”他說著，哈哈大笑。他看見死人，不由得皺起眉頭。“又來了，”他說，“我都看膩了。我總不能算是小孩子吧，不是嗎？”他帶著疑問的微笑，對聶赫留朵夫說。聶赫留朵夫瞧著現(xiàn)在沒有被人遮住的死人。死人的臉原先蓋著帽子，現(xiàn)在可以完全看清了。從他勻稱四肢的強壯肌肉就可以看出，他是一個優(yōu)秀、強壯和靈巧的人類動物。作為動物來說，他在他的同類中，也遠比那匹由于受傷而惹得消防隊長生氣的淺黃色馬完美得多。然而他卻被活活折磨死了，非但沒有人把他當(dāng)作人來哀悼，而且也沒有人把他當(dāng)作被活活折磨死的會做工的動物來憐憫。他的死在所有的人心里引起的唯一情緒，就是厭煩，因為他的尸體眼看就要腐爛，必須趕快收拾掉，這樣就給大家添了麻煩。醫(yī)師帶著醫(yī)士，在警察分局長陪同下來到候診室。醫(yī)師是個矮壯結(jié)實的人，穿一件繭綢上裝和一條裹緊粗壯大腿的繭綢褲子。警察分局長是個矮而壯的人，他的臉像球那么圓，由于養(yǎng)成了習(xí)慣，先把吸進去的空氣存在腮幫子里，然后再慢慢地吐出去，那張臉就顯得越發(fā)圓了。醫(yī)師挨著死人坐到床上，也像剛才醫(yī)士那樣摸摸死人的雙手，聽聽心臟，然后站起來把自己的褲腿理直?！巴耆懒恕！彼f。警察分局長的雙頰鼓得滿滿的，又慢慢地把氣吐出來。“他是哪個監(jiān)獄的?”他問押解兵。押解兵回答了他，又提到要收回死人的胸鐐?！拔視兴麄?nèi)∠聛淼摹８兄x上帝，我們這里還有鐵匠?！本旆志珠L說，接著又鼓起腮幫子，向門口走去，慢慢地把氣吐出來?！霸趺磿@樣？”聶赫留朵夫問醫(yī)師說。醫(yī)師通過眼鏡瞧著他，“怎么會這樣呢？您是說，他們怎么會中暑死掉嗎？您看，整整一個冬天蹲在牢里，沒有活動，不見天日，突然給帶到今天這樣的大太陽底下，那么多人擠一塊兒走路，空氣又不流通，怎么能不中暑呢！”“那么，為什么要把他們流放出來？”“那您去問他們好了。不過，請問您是誰？”“我是局外人?！薄芭?……再見，我可沒閑工夫?！贬t(yī)師說，又惱火地把褲腿往下拉拉。向病人床鋪走去。“喂，你怎么樣？”他向那個臉色蒼白、脖子上扎著繃帶的歪嘴病人說。這當(dāng)兒瘋子坐在自己的床鋪上，不再吸煙，只是朝醫(yī)師那邊吐唾沫。（節(jié)選自《復(fù)活》）39.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A.小說通過描寫警察對待死人的態(tài)度，鞭笞了俄國社會的黑暗，小小監(jiān)獄是俄國人民現(xiàn)實生活的縮影。B.小說三次寫到警察分局長鼓起“腮幫子”“慢慢地把氣吐出來”，表現(xiàn)了警察分局長麻木官僚的丑態(tài)。C.小說中兩次寫到醫(yī)師整理自己的褲腿，生動地刻畫了他工作嚴謹細致但對待死者冷酷麻木的形象。D.小說采用對比的方法鮮明地揭露社會的矛盾，揭示了貴族地主階級的腐敗和廣大人民的悲慘命運。40.小說雖對警察分局長著墨不多，但是在人物形象塑造上與契訶夫《裝在套子里的人》有異曲同工之妙，請就人物塑造技法舉例談?wù)勀愕恼J識。41.劉半農(nóng)曾言：“魯迅身上有托爾斯泰的影子?！闭埥Y(jié)合你的閱讀體驗，就文本內(nèi)容舉例談?wù)勀銓@句話的理解。二、閱讀下面的文字，完成下面小題。紙里包不住火［俄］契訶夫彼得·帕夫洛維奇·波蘇金收到一封匿名檢舉信，于是遵循最嚴格的微服私訪原則，乘坐平民的馬車，沿著鄉(xiāng)間道路到某個小縣城去?！爱?dāng)場抓住，給他們來個冷不防，”他把臉蒙在大衣領(lǐng)子里幻想道，“他們干了骯臟齷齪的事，大概正在慶祝勝利，以為他們把罪證全都掩蓋起來了。哈哈！當(dāng)他們正在歡慶勝利的時候，突然聽見一聲‘把季亞普舍—利亞普金帶上來！’，可以想象出他們會多么恐懼和吃驚。準會一片驚慌！哈哈！……”波蘇金盡情地幻想夠了之后，便開始同馬車夫閑聊。作為一個醉心于自己聲望的人，他首先便問到他自己?！澳阒啦ㄌK金嗎？”“怎么會不知道！”車夫笑著說，“我們都知道他！”“你看他這個人怎么樣？好嗎？”“還不錯，”車夫打了個呵欠，“是個好老爺，很在行，來這里還不到兩年，已做了許多事。他多方奔走把鐵路修起來了，把我們縣的霍赫留科夫解職了，那個霍赫留科夫簡直無法無天，是個滑頭、騙子，所有的前任官都包庇他，可是波蘇金一來，霍赫留科夫就完蛋了。老兄！波蘇金這個人，是收買不了的，絕對收買不了！哪怕給他一百，一千，他也不會昧良心，絕對不會！”“感謝上帝，人們至少在這個方面是了解我的，”波蘇金心里想，“這很好。”“這是一個有教養(yǎng)的老爺，”車夫繼續(xù)說，“不擺架子，我們鄉(xiāng)下人去找他告狀，他就像接待老爺們似的：拉起大家的手，‘您請坐！’他是個急性子，辦事麻利，干什么事都力求快一點，快一點！他一來，就把事情全辦好了，一個錢也不要。比他的前任強多了！只有一點遺憾，現(xiàn)任在各方面都好，卻是一個酒鬼！”“你怎么知道我……知道他是個酒鬼？”波蘇金問?！爱?dāng)然，老爺，我自己沒有看見他喝醉過，我不能亂講，但大家都這么說。其實大家也都沒有看見他喝醉過，卻流傳著他的這種名聲，說他在公眾面前，在交際場所，或是去做客，從來不喝酒。他是在家里喝，整天灌酒。你說怪不怪，這樣喝法，卻一點也不醉！連鼻子也不紅一紅！他把自己關(guān)在書房里拼命喝。為了不讓別人發(fā)現(xiàn)，他把自己辦公桌的抽屜改裝了一下，安上一根細管子。抽屜里隨時都放著酒，他把頭一低，銜著那根管子一吸，就喝上酒了；在馬車里也一樣，酒瓶放在公文包里……”“他怎么會知道呢？一個莊稼漢，馬車夫，從來不到城里去！”“這些事你怎么全知道？”他氣沖沖地問?！按蠹叶歼@么說，我自己沒有看見，而是從別人那里聽來的。不過，要打聽這些，事有什么難的？又不能把波蘇金的貼身仆人或馬車夫的舌頭割掉。這個波蘇金還采用一種微服私訪的做法：一聽到什么事，立即悄悄地出去查訪，不讓任何人看見。不讓任何人知道，真有意思！他悄悄從家里溜出來，不讓任何官員看見，登上火車，到達他要去的車站后，既不坐驛車，也不坐舒適的出租馬車，而寧愿雇一輛莊稼漢的馬車。他像娘兒們似的把自己兼得嚴嚴實實，一路上像頭老狗似的嘶啞著嗓子說話，免得被人認出來。他這傻瓜坐在馬車里，以為誰也認不出他來。其實對一個明白人來說，認出他大容易了，不費吹灰之力！”“究竟怎樣認出他呢？”“很簡單。波蘇金不是那種容易將就的人。他一來，比方說，即使來到一個驛站，也會立即開始……他又嫌臭，又嫌悶，又嫌冷……他要吃童子雞，要吃水果，還要吃各種各樣的果醬……所以驛站上的人都知道：如果有人大冬天要吃童子雞和水果，這人便是波蘇金。如果有人對驛站長稱‘我最親愛的’，并派人去干各種各樣的雜事，保證這人便是波蘇金。他不僅身上的氣味與眾不同，而且睡覺的習(xí)慣也很獨特，躺在驛站的長沙發(fā)上，在身邊灑上香水，吩咐在枕頭旁給他擺上三支蠟燭，他就躺著看公文。這一來別說驛站長，連貓也能認出這是何許人?！薄爸v得對，講得對！”波蘇金暗想，“怎么過去我不知道這一點呢！”“波蘇金還沒從家里動身，對不起，這里已經(jīng)全準備好了！他來的目的是當(dāng)場抓住他們，送交法庭審判，或是撤換什么人，可是他們卻在嘲笑他。他們說：‘大人，即使你是悄悄來的，可是你瞧，我們這里一切都干干凈凈！’他轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，結(jié)果怎么來的，還是怎么回去，甚至還夸獎他們，同他們一一握手，請他們原諒他的驚擾，就是如此！你以為會怎么樣？哈哈，老爺！這里的人都是機靈鬼，一個比一個機靈！真有意思！就拿今天的事來說吧，我今天早晨趕著空車出來，從車站迎面跑來小吃店的店主——一個猶太佬。我問：‘猶太老爺，你上哪兒去？’他說：‘給城里送酒和菜去。今天那里的人正等著波蘇金呢?！瘷C靈吧？波蘇金也許還沒有動身，或者剛剛把臉捂嚴實免得被人認出來。也許他已經(jīng)在路上，正在想，誰也不知道他來了，可是你瞧瞧，人家已經(jīng)為他準備好了一切。怎么樣？他一路上心里想：‘你們完蛋了，小子！’可這些小子滿不在乎！讓他來吧！他們早就把一切都掩蓋好了！”“回去！”波蘇金沙啞著嗓子叫道，“往回走，畜生！”困惑不解的車夫只好掉轉(zhuǎn)馬頭往回走。（選自《契訶夫中短篇小說全集》，有刪減）42.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（

）A.波蘇金是一個理想主義者，因此他幻想著通過自己的微服私訪能出人意料地懲治犯罪的人，從而增加聲望，讓百姓認為他是一個好官員。B.在車夫等鄉(xiāng)下人的眼中，波蘇金修了鐵路，不包庇做壞事的霍赫留科夫，辦事特別利索，熱情接待鄉(xiāng)下人，所以是個很有教養(yǎng)的好老爺。C.雖然馬車夫和其他人對于波蘇金喝酒的事只是道聽途說，但是波蘇金聽了那些關(guān)于他在家里隨時隨處整日喝酒的事仍然感到非常惱怒。D.大冬天也要吃童子雞，睡覺時的獨特習(xí)慣，這些都是波蘇金沒有意識到的自己的癖好；這次微服私訪一出發(fā)就已被公開，更讓他始料未及。43.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A.本文情節(jié)并不復(fù)雜，但隨著事件的進展，波蘇金的形象在讀者心目中發(fā)生了大的變化，形成了內(nèi)容上強烈的沖突，震撼力強。B.小說刻畫波蘇金的形象，欲抑先揚，明褒實貶，先突出他的優(yōu)秀的品質(zhì)，再描摹他的缺點，這樣，使得人物形象更加真實可感。C.波蘇金的心理變化是小說的暗線。和馬車夫的對話中，他曾兩次由驚訝到憤怒，而小說的情節(jié)伴隨著他的第二次憤怒走向高潮。D.本文運用第三人稱，借助上帝視角，雖無抽象的議論，但簡繁有度的文筆和個性化的語言，都使主題表現(xiàn)得非常深刻。44.小說標題有何作用？請簡要分析。45.從日常生活中取材，筆觸伸向人物縱深處，由此反映社會現(xiàn)實，寫出事物的本質(zhì)，是為“日常生活中的現(xiàn)實主義”。本文和《裝在套子里的人》都是這類作品的典型，但在具體表現(xiàn)上卻同中有異，請結(jié)合小說中的主人公簡要說明。三、閱讀下面的文字，完成下面小題。雞毛汪曾祺西南聯(lián)大有一個文嫂。她是一個住在西南聯(lián)大里的校外人，她又的確是西南聯(lián)大的一個組成部分。昆明大西門外有片荒地，聯(lián)大蓋新校舍，出幾個錢，零星的幾戶人家便搬遷了。文嫂也是這里的住戶，她不搬?？伤膬砷g破草屋戳在宿舍旁，不成樣子。聯(lián)大主事的以為人家不愿搬，不能逼人家走，跟她商量，把兩間草房拆了，就近給她蓋一間，質(zhì)料比原來的好。她同意了，只要求再給她蓋個雞窩。宿舍旁住著這樣一戶人家，學(xué)生們沒覺得奇怪，都叫她文嫂。她管這些學(xué)生叫“先生”。時間長了，分得出張先生、李先生……但沒有一個先生知道文嫂的身世，只知道她是一個寡婦，有一個女兒。人老實，沒文化，卻潔身自好，不貪小便宜。她的屋門是敞開著的。她的所作所為，都在天日之下，人人可以看到。她靠給學(xué)生洗衣物、縫被窩維持生活，每天大盆大盆地洗。她在門前兩棵半大的榆樹之間栓了兩根棕繩，擰成了麻花。洗好的衣服夾緊在兩繩間，風(fēng)把這些衣服吹得來回擺動。大太陽的天氣，常見她坐在草地上（昆明的草多豐茸齊整而極干凈）縫被窩，一針一針，專心致志。為避嫌疑，她從不送衣物到學(xué)生宿舍里去，讓女兒隔著窗戶喊?！皬埾壬?，取衣服！”“李先生，取被窩！”文嫂養(yǎng)了二十來只雞。青草里有蟲兒種種活食，這些雞都長得極肥大，肯下蛋。隔多半個月，文嫂就挎了半籃雞蛋，領(lǐng)著女兒去集市賣。蛋大，紅潤好看，賣得也快。回來時，帶了鹽巴、辣子，有時還用馬蘭草提著一小塊肉。文嫂的女兒長大了，經(jīng)人介紹，嫁了一個司機。她覺得這女婿人好。他跑貴州、重慶，每趟回來看老丈母，會帶點曲靖韭菜花、貴州鹽酸菜，甚至宣威火腿，女婿答應(yīng)養(yǎng)她一輩子。文嫂胖了。文嫂生活在大學(xué)環(huán)境里，她不知道大學(xué)是什么，卻隱約知道，這些先生們將來都是要做大事、賺大錢的，盡管先生們現(xiàn)在并沒有賺大錢、做大事，好像還越來越窮。有個先生叫金昌煥，經(jīng)濟系的，算是例外。他獨占宿舍北邊一個凹字形單元。他怪異處有三點：一是他所有的東西都掛著，二是從不買紙，三是每天吃塊肉。他的床上拉了幾根鐵絲，什么都掛在鐵絲上，領(lǐng)帶、鞋襪、墨水瓶……每天就睡在這些丁丁當(dāng)當(dāng)東西的下面。再窮的學(xué)生也得買紙。金先生從不花這個錢。紙有的是！聯(lián)大大門兩邊墻上貼了許多壁報、學(xué)術(shù)演講的通告、尋找失物的啟事，形形色色。這些通告、啟事總有空白處。他每天晚上帶一把剪刀，把這些空白處剪下來，并把這些紙片，按紙質(zhì)大小、顏色，分門別類，裁剪整齊，留作不同用處，也不顧文告是否過期。他每晚都開夜班，這傷神，需要補一補，就如期買了肉，切成大小相等的塊，借了文嫂的鼎罐（他用過鼎罐，洗都不洗就還給人家了），在學(xué)校茶爐上燉熱，密封在一個有蓋的瓷壇里。每夜用完功，打開壇蓋，用一支一頭削尖了的筷子，瞅準了，扎出一塊，閉目而食之。然后，躺在丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)氖参镏?，酣然睡去。到了四年級，他在聚興誠銀行里兼了職。晚上仍是開夜班，搜羅紙片，吃肉。自從當(dāng)上了會計，他添了一樣毛病，每天穿好襯衫，打好領(lǐng)帶；又加一件襯衫，再打一條領(lǐng)帶。同屋的人送給他一個外號：“二十年目睹之怪現(xiàn)狀”。金先生不在乎，他要畢業(yè)了，在重慶找好了差事，就要離開西南聯(lián)大，上任去了。這時，文嫂丟了三只雞，一只筍殼雞，一只黑母雞，一只蘆花雞。這三只雞不是一次丟的，隔一個星期丟一只。文嫂到處找過，找不著。她又不能像王婆罵雞那樣坐在門口罵——她知道這種潑辣做法在大學(xué)里不合適，只是一個人叨叨：“我（的）雞呢？我雞呢？……”文嫂出嫁的女兒回來了。她嚇了一跳：女兒戴得一頭重孝。女婿從重慶回來，車過貴州十八盤，翻到山溝里了。母女倆顧不上抱頭痛哭，女兒還得趕緊搭便車到十八盤去收尸。女兒走了，文嫂有點傻了。但她和女兒還得活下去，還得過日子。有很多先生畢業(yè)，要離開昆明，臨走總得干凈干凈，來找文嫂洗衣服、拆被子的就多了。有的先生臨走收拾好行李，總有一些帶不了的破舊衣物，叫來文嫂，隨她挑揀。然后她就替他們把宿舍打掃一下。金昌煥不聲不響地走了。同屋的朱先生叫文嫂過來看看，這位“怪現(xiàn)狀”是不是也留下一點值得一揀的東西。金先生把一根布絲都帶走了。他的王國空空如也，只留下一個跟文嫂借用的鼎罐。文嫂照樣替金先生打掃，她的掃帚掃到床下，失聲驚叫了起來；床底下三堆雞毛，一堆筍殼色的，一堆黑的，一堆蘆花的！文嫂把三堆雞毛抱出來，一屁股坐在地下，大哭起來。“啊呀天吶，這是我雞呀！我筍殼雞呀！我黑母雞，我蘆花雞呀！……”“我寡婦失業(yè)幾十年哪，你咋個要偷我雞呀！……”“我風(fēng)里來雨里去呀，我的命多苦，多艱難呀，你咋個要偷我雞呀！……”“你先生是要做大事，賺大錢的呀，你咋個要偷我雞呀！”“我女婿死在貴州十八盤，連尸都還沒有收呀，你咋個要偷我雞呀！……”她哭得很傷心，很悲痛，好像把一輩子所受的委屈、不幸、孤苦和無告全都哭了出來。一九八一年六月六日（選自《汪曾祺經(jīng)典小說》，有改）46.下列對小說相關(guān)內(nèi)容理解不正確的一項是（

）A.文嫂的女婿人很好，經(jīng)常來看望文嫂，并說要養(yǎng)文嫂一輩子，作者以“文嫂胖了”四字展現(xiàn)了文嫂的生活發(fā)生的改變。B.文嫂把雞蛋賣了回來時，“帶了鹽巴、辣子”，說明雞是她家生活基本經(jīng)濟來源之一；“有時還用馬蘭草提著一塊肉”，說明雞也是她家改善生活的主要經(jīng)濟依靠。C.文嫂尊稱學(xué)生為先生，而“先生”并不知道文嫂的身世，金昌煥甚至還偷吃文嫂的雞，作者用點面結(jié)合的方式說明聯(lián)大學(xué)生冷酷無情，自私自利。D.文章結(jié)尾文嫂大哭一場，這哭聲是對自己不幸命運的悲嘆，也是對自己一輩子委屈的發(fā)泄，也是對偷了雞的金先生的控訴。47.下列對小說相關(guān)內(nèi)容理解不正確的一項是（

）A.本文語言輕松詼諧、簡潔自然，記敘了兩個不同生活軌跡人物的瑣碎故事，寫出了市井百姓生活的原味，反映出人物最真實的心理和脾性。B.在結(jié)構(gòu)上，《雞毛》有著汪先生一慣的大巧若拙的特色，表現(xiàn)出一種“苦心經(jīng)營的隨便”，小說全文全無拘束，如行云流水，信手拈來，不淡不烈。C.本文以“雞毛”為題，既與小說結(jié)尾部分文嫂發(fā)現(xiàn)雞毛相呼應(yīng)，又寓指人生的瑣碎和雜亂，反映出人生的苦難和人性的邪惡。D.《雞毛》看似并無貫穿小說始終的線索，名為《雞毛》僅在結(jié)尾處寫三堆不同色的雞毛，剛提及便收場，卻是刻畫人物最重要的一筆。48.汪曾祺說“我的感情無非三種：憂傷、歡樂和嘲諷”，本文中我們能看到文嫂的“憂傷”，能看到對金先生的“嘲諷”，也能感受淡淡的“歡樂”，請結(jié)合文本分析這種“歡樂”具體表現(xiàn)在哪些方面？49.汪曾祺的《雞毛》和契訶夫的《裝在套子里的人》均運用了諷刺手法塑造人物形象，請分析兩篇文章在塑造人物形象方面都運用了哪些諷刺手法？四、閱讀下面的文字，完成下面小題。名貴的狗契訶夫杜博夫，一個老兵出身、年紀不輕的中尉和志愿入伍的克納普斯正坐在一起喝酒?！昂靡粭l公狗！”杜博夫指著他的狗米爾卡對克納普斯說，“名——貴——的狗哪！您注意它的嘴臉！光憑這嘴臉就值大錢了！遇上喜歡狗的人，沖這張臉就肯甩出二百盧布！您不信？這么說您是外行……”“我懂，不過……”“這可是長毛獵狗，英國純種長毛獵狗！發(fā)現(xiàn)野物時那副姿勢別提多漂亮了，還有那鼻子……真靈！天哪，多靈的鼻子！當(dāng)初米爾卡還是一條小狗崽子，您知道我花了多少錢買下的？一百盧布！好狗??！米爾卡，你這機靈鬼！米爾卡，你這小壞包！過來，過來，上這兒來……哎呀呀，我的小寶貝，我的小乖乖……”杜博夫把米爾卡招引過來，還在它的狗頭上親了一下。他的眼睛里涌出了淚水?！拔艺l也不給……我的小美人……小淘氣。你是愛我的，米爾卡，是不是？……行了，滾一邊去，”中尉突然喝道，“臟爪子盡往軍服上蹭！說真的，克納普斯，買這小狗我花了一百五十盧布！可見它很值錢，只可惜我沒有時間打獵！這狗簡直閑死了，也荒廢了它的才能……所以我想把它賣了。您買吧，克納普斯！您一輩子會感謝我的！哦，要是您手頭緊，我可以半價讓給您……出五十就帶走！您這是明搶呀！”“不，親愛的……”克納普斯嘆了口氣，“您那米爾卡要是一條公狗，也許我會買下它，可是……“米爾卡不是公狗？”中尉不勝驚訝，“克納普斯，您怎么啦？米爾卡不是公——狗！哈哈！那么照您看它是什么？母狗嗎？哈哈哈！這孩子，可真行！連個公狗母狗都分不清！”“您這樣對我說話，就好像我是個瞎子或者是不懂事的娃娃……”克納普斯生氣了，“當(dāng)然是母狗！”“說不定您還會說我是一位太太吧！唉，克納普斯，虧您還?？茖W(xué)校畢業(yè)哩！錯啦，我親愛的，這是一條地地道道的純種公狗！而且它比任何一條公狗要強十倍，您卻說……不是公狗！哈哈……”“對不起，您……您簡直把我當(dāng)成了傻瓜……真叫人生氣……”“得了，別生氣，去您的……不買算了……您這個人死不開竅！待會兒您還會說，這狗的尾巴不是尾巴，是腿呢……別生氣。我對您本來是一番好意。瓦赫拉梅耶夫，拿白蘭地來！”勤務(wù)兵又送來一瓶白蘭地。兩位朋友各斟一杯，沉思起來。半個小時在相對無言中過去了。“就算是母狗……”中尉打破沉默，沉著臉瞧著酒瓶，“真是怪事！不過這對您更好啊。它能給您下崽，一頭小狗崽子就是二十五盧布……誰都愿意買您的。我真不明白您為什么這么喜歡公狗！母狗比公狗強一千倍。母狗更識好歹，更戀主人……這樣吧，既然您這么怕母狗，您給個二十五盧布就帶走。”“不行，親愛的……我一個戈比也不出。一來我不需要狗，二來我也沒有錢?！薄斑@話您早說不就好了。米爾卡，從這兒滾出去！”勤務(wù)兵端上煎雞蛋。兩位朋友吃起來，默默地把一平鍋雞蛋吃個精光?！澳莻€好小伙子，克納普斯，誠實……”中尉擦著嘴說，“就這么放您回去我也過意不去，見鬼去……您猜怎么著？把狗帶走吧，我白送您了！”“叫我把它弄哪兒去呀，親愛的？”克納普斯說完嘆一口氣，“再說我那里有誰能照看它呢？”“行了，不要就不要……見您的鬼去！既不想買，也不想要……哎，您去哪兒？再坐一會兒嘛！”克納普斯伸個懶腰，站起來，拿起帽子?！霸撟吡?，再見吧……”他打著哈欠說?！澳悄纫幌拢襾硭退湍?。”杜博夫和克納普斯穿上大衣，來到街上，默默地走了一百來步。“您看我把這狗送誰好呢？”中尉開口說，“您有沒有什么熟人？那條狗您已經(jīng)看到了，是條好狗，純種狗，可是……對我真是一點用處也沒有！”“我不知道，親愛的……再說我在這地方哪兒有什么熟人？”一直走到克納普斯的住處，兩位朋友再沒有說一句話。克納普斯握過中尉的手，打開自家的便門，這時候杜博夫咳了一聲，有點遲疑地說：“您可知道本地的那些屠夫收不收狗呢？”“想必會收的……我也說不準。”“明天我就讓瓦赫拉梅耶夫送了去……去它的！叫人剝了它的皮……這該死的狗！可惡極了！不但弄臟了所有的房間，昨天還把廚房里的肉全偷吃光了，下——下——賤胚子……是純種狗倒好了，鬼知道它是什么東西，沒準是雜種。晚安！”“再見！”克納普斯說。便門關(guān)上了，中尉一人留在外面。（有刪改）50.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項是（

）A.克納普斯不買杜博夫的狗，是因為他一開始就看出杜博夫的狗是母狗，而自己喜歡公狗，不喜歡母狗。B.杜博夫賣狗的價格不斷降低，二百，一百，五十，二十五盧布，甚至最后白送，說明他很討厭這只狗。C.小說圍繞杜博夫向克納普斯兜售狗展開，形象地刻畫出杜博夫虛偽善變、顛倒黑白、自私無賴的特點。D.杜博夫本以為自己的狗是純種公狗，當(dāng)?shù)弥皇枪?，賣不出去后很憤怒，最后決定把狗送給屠夫。51.小說以“名貴的狗”為題，有何妙處？請簡要分析。52.小說中杜博夫和《裝在套子里的人》中別里科夫在形象塑造上有哪些相同之處？請簡要分析。五、閱讀下面的文字，完成下面小題。自由陳忠實從師范學(xué)校的操場上朝南望去，可以看見挺拔雄偉的秦嶺的峰巒；從眼前逐漸漫坡增高到山根的廣闊的平原上，星散著大大小小的被樹木的綠葉籠罩著的村莊；小河川道里，挑著稻捆的農(nóng)民從木板搭成的便橋上忽閃忽閃走過去；田間小路上，農(nóng)民拉著裝滿包谷棒子的小推車朝鄰近的村莊走去。沉到平原西部的太陽，在落沉下去之前，向平原上的人們投射過來熱情的最后的一瞥，把瑰麗的紅光灑滿村莊、田野、河水和挑擔(dān)拉車的農(nóng)民的臉上，秦嶺陡峭的崖壁上紅光閃耀。我坐在操場邊角的草地上，溫習(xí)算術(shù)。我的語文課似乎不成多大困難，算術(shù)就吃勁了?！把?！徐慎獨，你找了個好清靜的地方！”是田芳，不用抬頭也聽得出她的聲音。我慌忙站起，看著她抿著嘴嗔笑著，倒不知該說什么了，該請她在草地上坐下呢？還是就這么站著？我對于女性有一種無法克服的慌恐感，一見著女人，我總是感到心里很緊張。她坐著不動，忽然盯住我的眼，問：“你為啥一天到晚不和我說話呢？”我的心里一悸，這樣直截了當(dāng)?shù)膯栐挘刮掖朕o不及，不知怎樣回答。班主任王老師指定我和她同坐在一條長凳上，共用一張桌子，至今有兩個月了，我沒有主動和她說過一句話。到底是什么原因呢？我自己一時也說不清楚?！拔椅幕降汀！彼f，“你瞧不起我吧？”我遭到誤解了，連忙說：“我……沒有沒有！”“那……我是老虎、是魔鬼嗎？”她諷譏地說，“怕我吃了你??？”我的臉轟然發(fā)熱了，不由地低下頭。我想起了在宿舍里聽到的那個老和尚和小和尚的故事，老和尚威嚇小和尚時把女人說成是魔鬼，我似乎就是那個可憐的小和尚了。我和她坐在一條長凳上，聽講或做作業(yè)，我從來也沒有敢大膽地扭過頭去注視她的臉。我只是在她不在意的時候，裝作漫不經(jīng)心地注視過她的眼睛和臉膛，其實我很想和她說話，和她對視，像她和班里的任何男生一樣大大方方交談或者開玩笑。我不行。越有這樣想法，我卻越要擺出一副毫不在意毫不動心的神態(tài)。我的心里有一道森嚴的壁壘，堅硬的外殼，對一切異性實行習(xí)慣性的排斥與反彈，我只好掩飾說：“我這人……不善辭令！”“好??！‘不善辭令’！”她笑了，“你何必那么拘拘束束呢？你自個不覺得難受嗎？我呀！一天不笑幾場，不唱幾場，心里就憋得難受?！蔽乙呀?jīng)注意自己口頭用語中那些文縐縐的詞句?！拔姨虐濉！蔽艺f，她的話正說到我的痛處，其實我比她說的還要痛苦。她笑著，懇切地說：“咱們速成班，在一塊不過兩年，大家難得遇在一搭，畢業(yè)后就各自東西南北地去工作了，再見面也難了。你甭擺出那么一副老學(xué)究的樣兒好不好？甭老是做出一派正兒八經(jīng)的樣兒好不好？走路就隨隨便便地走，甭邁那個八字步！說話就爽爽快快地說，甭那么斯斯文文地咬文嚼字！你看……我心里有話都端給你了！”我難為情地笑笑，我想象不出，我斯斯文文說起話來和邁著八字步，走起路來的樣子究竟可笑到怎樣的程度，卻明白大伙對我擺出正兒八經(jīng)的老學(xué)究的樣子是不屑一顧的。我想告訴她，走慣了八字步倒不會隨隨便便走路了，咬文嚼字的說話習(xí)慣也難于一下子改過來，我的父親苦心孤詣給我訓(xùn)戒下的這一套，像鐵甲一樣把我箍起來。我說：“改是要改，一下子還是改不掉！”“先把你的藍布長袍脫下吧！”她說?！澳俏掖┦裁?？”我問；“‘列寧服’，而今時興?！薄拔夷艽袑幏瘑幔俊薄爱?dāng)然能。”她肯定地說，“你正年輕，身段也好，穿一身‘列寧服’，保險好看。”“有賣現(xiàn)成的嗎？”我受到鼓舞，尤其她說我身段好，肯定在她看來，我的身材長得并不難看，“山門鎮(zhèn)上能買到不？”“你把長袍改一改?！彼f，“山門鎮(zhèn)上有個裁縫鋪，花一點錢改成‘列寧服’還能省一點?！薄澳俏椰F(xiàn)在就去！”“咱們一塊去，我給你參謀。”那個禿頂?shù)睦喜每p，取出改好的衣服，又取出剩余的布頭，交給我?！霸囋嚒！彼f，“看看合身不？”我有點難為情，當(dāng)著她的面脫袍子，不大雅觀，就說：“我回去試。”“在這兒試試，有不合尺寸的地方，老師傅看了也好改。”她說?！霸囋嚢?！”老師傅也這樣說。我不好推辭，就背過她，脫下藍布長袍來，盡管我袍子下有兩層襯衣襯褲，心里還是止不住惶惑，似乎這藍袍一揭去，我的五臟六腑全部暴露無遺了。“到鏡子前頭去照照。”師傅說。我站在穿衣鏡前，自己看見了陌生的自己，竟然不好意思了。說真的，我在鏡子里第一次發(fā)現(xiàn)，我的模樣是很俊的，眉骨聳高了，臉上的棱角也明顯了，再不是像我父親罵我的那樣一種女子氣兒的少年了?！巴谩！彼f，“剛合身。”我感到一種從來沒有過的輕松。我像卸下了鋼鑄鐵澆的鎧甲，頓然感到渾身舒展了。天呀！走出裁縫鋪的門，踏上山門鎮(zhèn)石板鋪成的街道，我居然不會走路了！脫掉藍袍，穿上“列寧服”，那個八字步邁不開了，抬腳舉步十分別扭，她剛出門，看著我的走路的樣子，噗哧一聲笑了，像是壓抑了許久似的，我才理會了，她在裁縫面前保持著與我的謹慎的距離，不敢說出太熱情的話來?！把?！衣服換了，路也不會走了！”我也自嘲地說?！胺砰_走！隨隨便便走！想蹦就蹦起來！”她說，像是和誰賭著氣，“你敢不敢蹦起來？試試你的膽子，徐老先生？”她在激我，開我的玩笑，我心里一急，伸手在她肩上打了一下，立即就愣住了。天哪！簡直不可思議，在這個棧鋪擁擠的街鎮(zhèn)上，我居然和一個女生打打鬧鬧！“好啊！藍袍先生敢動手打一個女學(xué)生了！真是進步了，解放了！”她譏誚地斜過我一眼，使人感到親切的譏誚呀！她說，“再勇敢一點，蹦起來！”我鼓了鼓勇氣，連著蹦起來三次，蹦起來，揮一下手臂，落到地上的時候，我臉紅耳赤，索性不去看街道上那些市民的臉色。我對她說：“我今天才解放了！”“對對對！”她連聲附和，也很激動，“為啥不蹦呢？為啥不說不笑不唱呢？舊社會，盡讓別人盡性兒蹦了，盡情兒笑了唱了，而今解放了，輪著我們婦女了！”“我可不是婦女！”我分辯說。“你比婦女還封建！”她哈哈笑著?！拔揖烤故鞘裁辞也还埽蔽乙残χf，“反正我自由了！自由多么好哇！”“唱歌吧！”她說，“有勇氣，跟我唱著走過去！”“我不會唱……”我不承認我沒有勇氣?！案翼樦锇?！”她說著就唱起來。我和她并排走著，順著她唱的音調(diào)溜唱：解放區(qū)的天是明朗的天，解放區(qū)的人民好喜歡?！R近校門的時候，她突然站住，回過頭來，煞有介事地說：“你把八字步全忘了！”我心里一驚，真的，唱著歌走過街道的時候，我的腳步從八字步里解放了，自由了?。ü?jié)選自陳忠實《藍袍先生》，有刪改）53.下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（

）A.“我”脫下藍袍，穿上列寧裝，從走八字步到放開走，從面對田芳的膽怯到與其打鬧再到蹦起來、唱起來等系列變化正是“我”一步步走向自由解放的過程。B.“我”最終卸下了鋼鑄鐵澆的鎧甲，收獲自由，田芳的悉心引導(dǎo)只是外部因素，根本原因在于“我”對自由的強烈渴望。C.文章結(jié)尾處的唱詞不僅表現(xiàn)了“我”掙脫枷鎖后的輕松愉悅以及兩人關(guān)系的融洽，而且還起到了交代小說背景的作用。D.文中劃線句飽含了“我”對父親訓(xùn)誡的不滿和怨恨，同時也表明“我”深知自己被箍起來的根本原因在于家庭教育的陳舊。54.下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A.小說運用語言、動作、神態(tài)和心理描寫，來表現(xiàn)“我”內(nèi)心的成長并最終獲得心靈和精神的解放。B.小說采用第一人稱敘述視角，既增強了故事的真實性，也讓讀者能夠輕易地感受到人物的喜怒哀樂，從而引起讀者共情。C.小說中插入老和尚與小和尚的故事，不僅表現(xiàn)了“我”在女性面前的膽怯與羞澀，而且增添了行文波瀾，豐富了小說主題意蘊。D.小說以對話式展開敘述，既推動了情節(jié)的快速發(fā)展，也便于表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心活動，彰顯人物性格。55.小說第一段環(huán)境描寫在小說中有什么作用，請結(jié)合作品簡要分析。56.在作品中，藍袍先生的學(xué)生悲嘆道：“我送他（藍袍先生）走之后，心里很不好受，感到壓抑，一種被鐵箍死死地封鎖著的壓抑，使人幾乎透不過氣來?！闭埪?lián)系《裝在套子里的人》，分析藍袍先生徐慎獨與別里科夫的異同。六、閱讀下面的文字，完成各題。雞毛汪曾祺西南聯(lián)大有一個文嫂。她是一個住在西南聯(lián)大里的校外人，她又的確是西南聯(lián)大的一個組成部分。昆明大西門外有片荒地，聯(lián)大蓋新校舍，出幾個錢，零星的幾戶人家便搬遷了。文嫂也是這里的住戶，她不搬?？伤膬砷g破草屋戳在宿舍旁，不成樣子。聯(lián)大主事的以為人家不愿搬，不能逼人家走，跟她商量，把兩間草房拆了，就近給她蓋一間，質(zhì)料比原來的好。她同意了，只要求再給她蓋個雞窩。宿舍旁住著這樣一戶人家，學(xué)生們沒覺得奇怪，都叫她文嫂。她管這些學(xué)生叫“先生”。時間長了，分得出張先生、李先生……但沒有一個先生知道文嫂的身世，只知道她是一個寡婦，有一個女兒。人老實，沒文化，卻潔身自好，不貪小便宜。她的屋門是敞開著的。她的所作所為，都在天日之下，人人可以看到。她靠給學(xué)生洗衣物、縫被窩維持生活，每天大盆大盆地洗。她在門前兩棵半大的榆樹之間拴了兩根棕繩。洗得的衣服夾緊在兩繩間，風(fēng)把這些衣服吹得來回擺動。大太陽的天氣，常見她坐在草地上（昆明的草多豐茸齊整而極干凈）縫被窩，一針一針，專心致志。為避嫌疑，她從不送衣物到學(xué)生宿舍里去，讓女兒隔著窗戶喊：“張先生，取衣服!”“李先生，取被窩!”文嫂養(yǎng)了二十來只雞。青草里有蟲兒等種種活食，這些雞都長得極肥大，肯下蛋。隔半個多月，文嫂就挎了半籃子雞蛋，領(lǐng)著女兒上集市去賣。蛋大，紅潤好看，賣得也快?；貋頃r，帶了鹽巴、辣子，有時還用馬蘭草提著一小塊肉。文嫂的女兒長大了，經(jīng)人介紹，嫁了一個司機。她覺得這女婿人好。他跑貴州、重慶，每趟回來看老丈母，會帶點曲靖韭菜花、貴州鹽酸菜，甚至宣威火腿，女婿答應(yīng)養(yǎng)她一輩子。文嫂胖了。文嫂生活在大學(xué)環(huán)境里，她不知道大學(xué)是什么，卻隱約知道，這些先生們將來都是要做大事、賺大錢的，盡管先生們現(xiàn)在并沒有做大事、賺大錢，好像還越來越窮。有個先生叫金昌煥，經(jīng)濟系的，算是例外。他獨占宿舍北邊的一個凹字形單元。他的怪異處有三點：一是他所有的東西都掛著，二是從不買紙，三是每天吃塊肉。他的床上拉了幾根鐵絲，什么都掛在鐵絲上，領(lǐng)帶、鞋襪，墨水瓶……他每天就睡在這些丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)臇|西下面。再窮的學(xué)生也得買紙。金先生從不花這個錢。紙有的是!聯(lián)大大門兩邊墻上貼了許多壁報、學(xué)術(shù)演講的通告、尋找失物的啟事，形形色色。這些通告、啟事總有空白處。他每天晚上帶一把剪刀，把這些空白處剪下來，并把這些紙片，按紙的大小，顏色，分門別類，裁剪整齊，留作不同用處。他每晚都開夜車，這傷神，需要補一補，就如期買了肉，切成大小相等的塊，借了文嫂的鼎罐（他用過鼎罐，洗都不洗就還給人家了），在學(xué)校茶爐上燉熱，密封在一個有蓋的瓷壇里。每夜用完功，打開壇蓋，用一根一頭削尖了的筷子，瞅準了，扎出一塊，閉目而食之。然后，躺在丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)氖参镏拢ㄈ凰?。到了四年級，他在聚興誠銀行里兼了職。晚上仍是開夜車，搜羅紙片，吃肉。自從當(dāng)上了會計，他添了一樣毛?。好刻齑┖靡r衫，打好領(lǐng)帶；又加一件襯衫，再打一條領(lǐng)帶。同屋的人送給他一個外號—“二十年目睹之怪現(xiàn)狀”。金先生不在乎，他要畢業(yè)了，在重慶找好了差事，就要離開西南聯(lián)大，上任去了。這時，文嫂丟了三只雞。這三只雞不是一次丟的，隔一個星期丟一只。文嫂到處找過，找不著。她又不能像王婆罵雞那樣坐在門口罵——她知道這種潑辣做法在大學(xué)里不合適，只是一個人叨叨：“我乃（的）雞呢？我乃雞呢？……”文嫂出嫁的女兒回來了。她嚇了一跳：女兒戴得一頭重孝。女婿從重慶回來，車過貴州十八盤，翻到山溝里了。母女倆顧不上抱頭痛哭，女兒還得趕緊搭便車到十八盤去收尸。女兒走了，文嫂有點傻了。但她和女兒還得活下去，還得過日子。有很多先生畢業(yè)，要離開昆明，臨走總得干干凈凈，來找文嫂洗衣服、拆被子的就多了。有的先生臨走收拾好行李，總有一些帶不了的破舊衣物，叫來文嫂，隨她挑揀。然后她就替他們把宿舍打掃一下。金昌煥不聲不響地走了。同屋的朱先生叫文嫂過來看看，這位“怪現(xiàn)狀”是不是也留下點值得一揀的東西。金先生連一根布絲都帶走了。他的王國空空如也，只留下一個跟文嫂借用的鼎罐。文嫂照樣替金先生打掃，笤帚掃到床下，她失聲驚叫了起來，床底下三堆雞毛，一堆筍殼色的，一堆黑的，一堆蘆花的!文嫂把三堆雞毛抱出來，一屁股坐在地下，大哭起來。“啊呀天吶，這是我乃雞呀!……”“我寡婦失業(yè)幾十年哪，你咋個要偷我乃雞呀!……”“我風(fēng)里來雨里去呀，我的命多苦、多艱難呀，你咋個要偷我乃雞呀!…“你先生是要做大事、賺大錢的呀，你咋個要偷我乃雞呀!……”“我叨女婿死在貴州十八盤，連尸都還沒有收呀，你咋個要偷我乃雞呀!她哭得很傷心，很悲痛，好像把一輩子所受的委屈、不幸、孤苦和無告全都哭了出來。（有刪改）57.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的--項是（

）A.文嫂雖“潔身自好，不貪小便宜”，但其拒絕搬走，妨礙建校舍，并得寸進尺，要求學(xué)校加蓋雞窩，這體現(xiàn)了人的劣根性。B.小說結(jié)尾文嫂大哭一場，這哭聲是對偷了雞的金先生的控訴，也是對自己一輩子委屈的發(fā)泄，更是對自己不幸命運的悲嘆。C.小說在結(jié)構(gòu)上有著汪曾祺先生一貫的“大巧若拙”的特色，表現(xiàn)出一種“苦心經(jīng)營的隨便”，頗具匠心，引人深思。D.本文以“雞毛”為題，既與小說結(jié)尾部分文嫂發(fā)現(xiàn)雞毛相呼應(yīng)，又借指人生的瑣碎和雜亂，反映出人生的苦難和人性的邪惡。58.汪曾祺的《雞毛》和契訶夫的《裝在套子里的人》均運用了諷刺手法塑造人物形象，請分析這兩篇小說在塑造人物形象方面都運用了哪些諷刺手法。59.汪曾祺說“我的感情無非三種：憂傷、歡樂和嘲諷”本文中我們能看到文嫂的“憂傷”，能看到對金先生的“嘲諷”，也能感受到淡淡的“歡樂”，請結(jié)合文本分析這種“歡樂”具體表現(xiàn)在哪些方面。七、閱讀下面的文字，完成下面小題。第六病室契訶夫一個秋天的早晨，伊凡·德米特里翻起大衣領(lǐng)子，在泥濘中啪嗒啪嗒地走著，穿過小巷和一些偏僻的地方，費力地去找一個個小市民的家，憑執(zhí)行票向他們收款。在一條巷子里他遇到四個荷槍實彈的士兵押送著兩名戴著手銬的犯人。以前伊凡·德米特里經(jīng)常遇見犯人，每一次他們都引起他憐憫和不安的感覺，可是這一次相遇卻給他留下一個異樣的、奇怪的印象。不知為什么他突然覺得，他也可能戴上手銬，就這樣由人押著，走在泥地里，送進監(jiān)獄去。在郵局附近他遇見一個認識的警官，對方跟他打了招呼，還和他一道走了幾步，不知為什么他又覺得這很可疑?；氐郊依?，他一整天都想著兩個犯人和荷槍的兵，一種莫名其妙的惶恐不安的心情妨礙了他閱讀和集中精力思索。晚上他在屋里沒有點燈，夜里也不睡覺，老想著他可能被捕，戴上手銬，關(guān)進監(jiān)獄。他想不出自己有什么過失，而且可以保證他今后也絕不會去主動犯罪。可是，難道不會有人誣陷嗎？難道法院不可能出錯嗎？難怪千百年來人民的經(jīng)驗告誡我們：誰也不能發(fā)誓不討飯，不坐牢。而在現(xiàn)行的訴訟程序下，法院的錯判是完全可能的，不足為怪的。那些對別人的痛苦有著職務(wù)或事務(wù)關(guān)系的人，如法官、警察和醫(yī)生，久而久之，出于習(xí)慣勢力，會變得麻木不仁，以致對他們的當(dāng)事人即使不愿意也不能不采取敷衍了事的態(tài)度。從這方面講，他們同在后院里殺羊宰牛而看不見血的農(nóng)民沒有絲毫區(qū)別。在對人采取這種敷衍塞責(zé)、冷酷無情的態(tài)度的情況下，為了剝奪一個無辜的人的一切公民權(quán)利并判他服苦役，法官只需一件東西：時間。只要有時間去完成某些法定程序，然后就萬事大吉——法官就是憑這個領(lǐng)取薪水的，事后你在這個離鐵道二百俄里的骯臟的小城去尋找公正和保護吧！從此，這種擔(dān)心被捕入監(jiān)獄的念頭，不分白天黑夜地折磨著伊凡·德米特里。在他眼里，所有路過他窗下的人和走進院子的人，都可能是奸細和暗探。中午，縣警察局長通常坐著雙套馬車從街上經(jīng)過，他這是從城郊的莊園去警察局上班。可是伊凡·德米特里每一次都覺得：馬車跑得太快，他的神色異樣，顯然他急著跑去報告，城里有一個十分重要的犯人。每逢有人敲門或者拉鈴，伊凡·德米特里就嚇得渾身哆嗦，一看見女房東家里有生人，惶惶不安的感覺就侵襲了他。盡管他明白，從事實和常理看來，他的這些恐懼都荒誕不經(jīng)；另外，如果看開一點來說，只要問心無愧即使被捕坐牢也沒什么可怕的。但他的思考越是理智，越是合乎常理，他的內(nèi)心就越感到強烈的惶恐不安，他所遭受的折磨就越厲害。這種感覺就像一個隱士想在一片從未遭受砍伐的樹林中，開出一小塊地方來搭建個小屋，以作安生之地，他用斧子砍得越起勁，樹林卻長得越茂盛一樣。最終，伊凡·德米特里意識到，想得再多也無濟于事，于是索性不再思考，放任自己完全沉溺在絕望與恐懼之中。他開始喜歡一個人待著，盡量避免與人接觸。他特別害怕有人使壞整他，偷偷塞賄賂在他的口袋里，然后去告發(fā)他?；蛘咚约簾o意中寫錯了公文，看起來就像他在偽造文書，或者他把別人的錢給弄丟了。他的腦子從來沒有像現(xiàn)在這樣活躍機敏過，每天都能想出成千上萬條各種各樣的理由，證明自己確實應(yīng)該擔(dān)憂自己的自由和名譽。對自身的極度擔(dān)憂，使得他對外界，尤其是對書籍的興趣大大降低，他的記憶力也衰退得十分厲害。天亮后，太陽還沒有升起來，幾個修爐匠敲響了女房東的門。盡管伊凡·德米特里心里清楚，這幾個人是來翻修廚房里的爐灶的，但內(nèi)心強烈的恐懼掌控了他，使他相信他們是打扮成修爐匠的警察。于是他悄悄地溜出屋子，光著腦袋，上衣也沒穿，沿著大街拼命奔跑，一副驚駭萬分的樣子。在他身后，有幾條狗汪汪叫著追他，有個男人在不住地喊叫，風(fēng)在他耳邊呼嘯，這一切都讓伊凡·德米特里覺得：全世界的暴力都聚集在我的背后，現(xiàn)在要來抓住我。最終，有人攔住了他，并把他送回了住處，又打發(fā)女房東去請醫(yī)生。醫(yī)生安德烈·葉菲梅奇給他做了個檢查，然后開了一張在頭上冷敷的藥液和一種鎮(zhèn)靜劑的藥方，然后皺著眉頭、搖著頭離開了。伊凡·德米特里在家里無法生活和接受治療，人們只好把他送進醫(yī)院。伊凡·德米特里被安置在性病病室里，他每天夜里不睡覺，發(fā)脾氣，攪得其他病人不得安寧，不久，在安德烈·葉菲梅奇的指令下，他被轉(zhuǎn)到了第六病室【注】。一年后，伊凡·德米特里完全消失在了城里人的生活中，他的書被女房東搬出房間，胡亂堆在屋檐下的雪橇里，這引起了頑皮的孩子們的興趣，很快就被一本本地拿光了。（節(jié)選自《第六病室》，有刪改）【注】第六病室：專住“精神病患者”的病室。60.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（

）A.通過寫伊凡·德米特里憑執(zhí)行票向小市民們收費以及寫公文等情節(jié)，可以推測出其小公務(wù)員的身份。B.“法院的錯判是完全可能的，不足為怪的”，這正說明了俄國沙皇專制統(tǒng)治的黑暗荒唐與昏庸無能。C.“看到犯人會產(chǎn)生憐憫的感覺”以及“保證不會主動犯罪”，體現(xiàn)出伊凡·德米特里心地善良、老實本分的特點。D.伊凡·德米特里選擇獨處的方式來避免被捕的厄運，但租房住的生活讓他不得不與人接觸，致使他最終走向崩潰。61.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A.小說中把腦海中滋生的恐懼比作生長的樹林越砍越茂盛，形象生動地展現(xiàn)了主人公的恐懼、痛苦與絕望。B.小說用第三人稱寫人物心理，這種方式較少受到時間和空間的約束，作者站在觀察者的角度展開敘述。C.小說雖然沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，但情節(jié)緊湊，波瀾起伏，多角度塑造了一個“被害妄想癥”患者形象。D.女房東這一人物雖然著墨不多，但其作用不可低估——有效地推動情節(jié)的發(fā)展，使小說敘事脈絡(luò)清晰。62.《第六病室》和《裝在套子里的人》都是契訶夫的經(jīng)典名作，請結(jié)合文本簡要分析伊凡·德米特里與別里科夫在性格上的異同。63.有人評價契訶夫的小說“在荒誕外表下包裹著諷刺的內(nèi)核”，請結(jié)合小說具體內(nèi)容，談?wù)勀銓@一評價的理解。八、閱讀下面的文字，完成下面小題。演說家[俄]契訶夫早上，八等文官基里爾˙伊凡諾維奇˙瓦維洛諾夫下葬。在送殯行列離開教堂前往墓地的時候，死者的同事，一位姓波普拉夫斯基的人，去找他的朋友格里戈里˙彼得羅維奇˙扎波伊金。這個扎波伊金，具有一種罕見的才能，他擅長在婚禮上，葬禮上，各種各樣的周年紀念會上發(fā)表即席演說?！拔已剑笥?，找你來了！”波普拉夫斯基正碰到他在家，說快穿上衣報，跟我走。我們有個同事死了，這會兒正打發(fā)他去另一個世界，要是死個把小人物，我們也不會來麻煩你，可這人是秘書——某種意義上說，是辦公廳的臺柱子。給這么一個大人物舉行葬禮，沒人致辭是不行的?！薄鞍。貢?！”扎波伊金打了個哈欠，“是那個酒鬼吧？”“沒錯，就是那個酒鬼。這回有煎餅招待，還有各色冷盤……你還會領(lǐng)到一筆車馬費。走吧，親愛的！到了那邊的墓地，你就天花亂墜地吹他一通，到時我們就千恩萬謝啦。”扎波伊金欣然同意?！拔抑滥銈兡莻€秘書，”他說著坐上出租馬車，“詭計多端，老奸巨猾，但愿他升天，這種人可少見?！薄暗昧?，罵死人可不妥啊?！薄澳钱?dāng)然。對死者要么三緘其口，要么大唱贊歌，不過他畢竟是個騙子。”為死者做了安魂祈禱，等大家安靜下來，扎波伊金朝前跨出一步，向眾人掃了一眼，開口了：“能相信我們的眼睛和聽覺嗎？這棺木，這些熱淚漣漣的臉，這些呻吟和號哭，豈不是一場噩夢？唉，這不是夢，視覺也沒有欺騙我們！眼前躺著的這個人，不久前我們還看到他是如此精力充沛，像個年輕人一樣活潑而純潔，這個人不久前還在我們眼前辛勤工作，像一只不知疲倦的蜜蜂，把自己釀的蜜送進國家福利這一總的蜂房里。如今卻已變成一堆骸骨，化作物質(zhì)的幻影。不可彌補的損失??！現(xiàn)在有誰能為我們?nèi)〈兀亢玫奈墓傥覀冞@里有很多，然而普羅科菲˙奧西波維奇卻是絕無僅有的！他直到靈魂深處都忠于他神圣的職責(zé)，他不吝惜自己的精力，通宵達旦地工作，他無私，不收受賄賂。他疾惡如仇，那些想方設(shè)法損害公共利益的人，那些利用種種誘人的生活福利來拉擾他，讓他背棄自己職責(zé)的人，統(tǒng)統(tǒng)遭到他的鄙視！由于他忠于職守，一心行善，他不知道生活的樂趣，甚至拒絕享受家庭生活的幸福。你們都知道，他至死都是一個單身漢！就在此刻我也能看到他那張刮得干干凈凈的、深受感動的臉，它對我們總是掛著善意的微笑，就在此刻我也能聽到他那柔和的、親切友好的聲音。愿你的骸骨安寧，普羅科菲˙奧西波維奇！安息吧，誠實而高尚的勞動者！”扎波伊金繼續(xù)說下去，可是聽眾卻開始交頭接耳。首先，大家弄不明白，為什么演說家稱死者為普羅科菲˙奧西波維奇，死者明明叫基里爾˙伊凡諾維奇呀。其次，大家都知道，死者生前一輩子都同他的合法妻子吵架，因此他算不得單身漢。最后，他留著紅褐色的大胡子，為什么演說家說他的臉向來刮得干干凈凈的?！捌樟_科菲˙奧西波維奇！”演說家眼睛望著墓穴，熱情洋溢地繼續(xù)說道，“你總是愁眉苦臉，神色嚴厲，可是我們大家都知道，你有一顆正直而善良的心！”不久，聽眾開始發(fā)現(xiàn)，演說家本人發(fā)生了某種奇怪的變化。他定睛瞧著一個地方，不安地扭動身子，自己也聳起肩膀來了。突然他打住了，吃驚得張大了嘴巴，轉(zhuǎn)身對著波普拉夫斯基?！澳懵犖艺f，他活著呢！”他驚恐萬狀地說?！罢l活著？”“普羅科菲˙奧西波維奇呀！瞧他站在墓碑旁邊呢！”“他本來就沒有死！死的叫基里爾˙伊凡諾維奇！”“可是你剛才親口說的，你們的秘書死了！”“基里爾˙伊凡諾維奇是秘書呀。你這怪人，都搞亂了！普羅科菲˙奧西波維奇是我們的前任秘書，他兩年前就調(diào)到第二科當(dāng)科長了?！薄翱龋聿鸥愕们迥銈兊氖?！”“你怎么停住了？接著講，不講可不妙！”扎波伊金又重新對著墓穴，憑他三寸不爛之舌繼續(xù)致中斷了的悼詞。墓碑旁果真站著普羅科菲˙奧西波維奇——一個臉面刮得干干凈凈的年老文官。他瞪著演說家，氣呼呼地皺著眉頭?！安缓醚?，年輕人！”行完葬禮跟扎波伊金一道返回時，普羅科菲˙奧西波維奇埋怨道，“您的這些話說死人也許合適，可是用來說活人。這簡直是諷刺挖苦，先生！天哪，您都說了些什么話？什么無私呀，不被收買呀，不受賄呀！這些話用來說活人只能是侮辱人格，先生！”一八八六年十一月二十九日（有刪改）64.下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A.波普拉夫斯基沒有反駁扎波伊金私下對死者表達的看法和評價，這既暗示死者與其前任具有共同特點，又為后文扎波伊金的失誤埋下伏筆。B.小說詳細描寫扎波伊金在葬禮上即席所致的悼詞，主要目的在于與題目“演說家”相照應(yīng)，突出其所具有的杰出的語言才能。C.在作者筆下，聽眾只對扎波伊金所致悼詞的對象是誰暗自懷疑，卻沒有懷疑悼詞中對死者品格不切實際的稱頌，這樣寫飽含著作者的深意。D.這篇小說與《裝在套子里的人》一樣具有強烈的諷刺意味，它諷刺的對象幾乎是文中涉及的所有人物，包括聽眾，而不只是“演說家”扎波伊金。65.契訶夫是19世紀后期俄國批判現(xiàn)實主義短篇小說大師，請分析這篇小說對當(dāng)時的現(xiàn)實作了哪些批判。66.小說極具喜劇效果，這種效果是如何制造出來的？請簡要分析。九、閱讀下面的文字，完成下面小題。掛在脖子上的安娜（節(jié)選）①[俄]契訶夫婚禮以后，這對新婚夫婦沒有舉行歡樂的結(jié)婚舞會和晚餐，沒有安排音樂和跳舞，就要乘火車到二百俄里以外去朝圣了。許多人都贊成這個辦法，說莫杰斯特·阿列克謝伊奇已經(jīng)身居要職，而且年紀也不算輕，熱鬧的婚禮或許不大相宜了。再者，一個52歲的官吏跟一個剛滿18歲的姑娘結(jié)婚，音樂就叫人聽著乏味了。大家還說：阿列克謝伊奇是一個循規(guī)蹈矩的人，他之所以想出到修道院去旅行一趟，是特意要讓年輕的妻子知道：就連在婚姻中，他也是把宗教和道德放在第一位的。人們到車站去給這對新婚夫婦送行，人群中有新娘阿尼婭的父親彼得·列昂契奇，他是一位中學(xué)習(xí)字課和圖畫課教員；還有她的兩個兄弟，中學(xué)生彼佳和安德留沙?；疖囬_了，阿尼婭看見父親踉蹌著跟著車廂跑了幾步，嘴里不住地喊道：“阿尼婭②！阿紐塔③！……”阿列克謝伊奇在年輕漂亮的妻子對面坐下來。他是個中等身材的官吏，相當(dāng)豐滿，保養(yǎng)得很好，留著長長的絡(luò)腮胡子，卻沒留上髭。他那剃得光光、輪廓鮮明的圓下巴看上去像是腳后跟。他動作緩慢，態(tài)度溫和，那雙小眼睛微笑著。她也微笑，可是一想到這個人隨時會用他那濕乎乎的厚嘴唇吻她，而且她沒有權(quán)利拒絕，就覺著心慌。他那胖身子只要微微一動，就會嚇她一跳，讓她覺得又可怕又惡心。阿列克謝伊奇是個舉止莊重、不慣于跟女人打交道的人，他動作拙笨地摸著她的腰，不住地拍打她的肩膀。她卻想著錢，想著母親，想著母親的死。是的，她跟一個闊人結(jié)婚了，他在銀行里有十萬盧布的存款，還有一處可以租賃出去的祖?zhèn)髑f園。可是她仍舊沒有錢，她的結(jié)婚禮服是賒賬縫制的。今天她父親和弟弟來給她送行，她從他們的臉容看得出他們身邊連一個小錢也沒有，或許今晚就得挨餓。她正在回想這些事，突然聽到了從窗口傳進來的音樂聲，還有嘈雜的說話聲。原來火車在一個小車站上停住了。軍樂聲從高高的樺樹和白楊后面，從浸沉在月光中的消夏別墅那邊傳來。不少人正在車站月臺上溜達散步。這當(dāng)中有個人是所有消夏別墅的房東，是個大富翁，姓阿爾狄諾夫。他又高又胖，眼睛暴突，臉長得像亞美尼亞人，穿著一身古怪的衣服。兩條獵狗跟在他身后，用尖鼻子嗅著地面。眼淚仍舊在阿尼婭的眼睛里閃亮，可是她現(xiàn)在不再想那些不開心的事了。她跟她認得的中學(xué)生和軍官們握手，歡暢地微笑著。她走出去，站在兩個車廂中間的小平臺上，讓月光照著她，好讓大家都看見她漂亮的新衣服和新帽子。她發(fā)現(xiàn)阿爾狄諾夫正瞧著她，便賣弄風(fēng)情地瞇細眼睛，大聲說起法語來。于是，因為她的聲音是那么悅耳動聽，因為周圍樂聲悠揚，還因為阿爾狄諾夫這個遠近聞名的風(fēng)流男子和放浪漢那么貪婪而好奇地盯著她，還因為大家都興致勃勃，她也突然感到快活起來。等到火車開動，那些熟識的軍官向她行軍禮時，她已經(jīng)哼唱起波利卡舞曲來了。她一面走回車室，一面覺得方才在那小車站上好像已經(jīng)得到保證：不管怎樣，她將來一定會幸福的。這對新婚夫婦在修道院里待了兩天，便回城里來了。他們住在官家開辦的公寓里。吃午飯時，阿列克謝伊奇吃得很多也說得很多，談?wù)?，談任命、調(diào)職、褒獎，還談到人必須辛苦工作，說一個戈比④都得當(dāng)心著用，又說他把宗教和道德看得比世界上任何東西都要緊。他手里捏緊一把餐刀像拿著一把劍似的，說：“各人都應(yīng)當(dāng)有各人的責(zé)任！”阿尼婭聽著他講話，心里害怕，吃不下去，通?？偸丘I著肚子從桌旁站起來。有時候阿列克謝伊奇也帶著阿尼婭到劇院去。幕間休息時，他總是不放她離開身邊一步，挽著她的胳臂在走廊和休息室里走來走去。走過小吃部時，阿尼婭很想吃點甜食，她喜歡吃巧克力糖和蘋果糕，可是她沒有錢。他呢，拿起一個梨，用手指頭揉搓一陣，猶疑不定地問：“多少錢一個？”“二十五個戈比！”“好家伙，這么貴！”他說，又把那只梨放回原處。不過不買東西就走出小吃部又不像話，他就要了瓶礦泉水，獨自全喝光了，喝得連眼淚都涌流出來。這時候阿尼婭總是打心眼里恨他。一次他忽然漲紅了臉，很快地對她說：“快向這位老太太鞠躬！”“可是我不認識她?！薄皼]關(guān)系。她是稅務(wù)局局長的太太！我說，你倒是鞠躬??！”他固執(zhí)地埋怨道，“你的腦袋又不會掉下來。”阿尼婭鞠了一躬，她的腦袋果然沒有掉下來，可她卻感到很痛苦。她覺著她靈魂里仿佛早就存著對這個人的懼怕似的。她怕中學(xué)校長，怕那位大家經(jīng)常提到的上司大人，還有眼前這個循規(guī)蹈矩的莫杰斯特·阿列克謝伊奇。這些力量匯聚在一起，活像一只可怕的大白熊，威逼著像她，還有她父親那樣的弱者和罪人。她不敢說頂撞的話，每當(dāng)受到粗暴的愛撫，被對方的摟抱嚇得膽戰(zhàn)心驚時，還只能強作歡顏。彼佳和安德留沙有時穿著破靴子和破褲子來看望阿尼婭，他們也得洗耳恭聽阿列克謝伊奇的教訓(xùn)：“各人都應(yīng)當(dāng)盡到各人的責(zé)任！”他不給他們錢?？墒撬麉s送給阿尼婭一些手鐲、戒指和胸針，說是這些東西留到急難的日子會大有用處的。他常常用鑰匙打開她的五屜柜，檢查一下那些東西是否完好無缺。（寫于1895年）【注釋】①選自《契訶夫短篇小說精選》。本篇共兩節(jié)，選文為第一節(jié)，有刪改。②、③阿尼婭和阿紐塔均為安娜的小名和愛稱。④戈比，俄幣中幣值最小的分幣。67.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A.小說的標題暗示了女主人公安娜的命運：不管怎樣，她都只是那些有錢人的玩偶和飾物，無法得到具有人格尊嚴的生活。B.小說的敘述角度與《裝在套子里的人》不同，文中沒有第一人稱敘述者的轉(zhuǎn)述，而是使用第三人稱為主，采用了全知視角的寫法。C.小說顯示了犀利的批判鋒芒，對于筆下的人物，作家總是給予辛辣的諷刺，戳穿其假面具，揭示其真面目，而極少表現(xiàn)同情和寬容。D.小說的語言生動幽默，細節(jié)刻畫也十分傳神，比如關(guān)于阿列克謝伊奇在劇院小吃部言行舉止的描寫，就令人忍俊不禁。68.試簡要分析莫杰斯特·阿列克謝伊奇的形象，比較他與《裝在套子里的人》的主人公別里科夫性格的異同。69.在小說的第二節(jié)，女主人公阿尼婭（安娜）的遭遇發(fā)生了戲劇性的“逆轉(zhuǎn)”。試推測這一“逆轉(zhuǎn)”的內(nèi)容，并在本節(jié)選文中找出發(fā)生這種“逆轉(zhuǎn)”的依據(jù)。十、閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一：地洞卡夫卡我造好了一個地洞，似乎還蠻不錯。離洞口千把步遠的地方，有一處上面覆蓋著一層可移動的苔蘚，那才是通往洞內(nèi)的真正入口處。在蓋著苔蘚的那個幽暗的地方，正是我的致命之所在。我經(jīng)常夢見野獸用鼻子在地洞口貪婪地來回嗅個不停，也許有人會認為，我可以把洞口堵死，上面覆以一層薄薄的硬土，下面填上松軟的浮土，這樣我就用不著費多大氣力，每次進出，只要挖一次洞口就行了。但那是不可能的事。為了防備萬一，我必須具備隨時一躍而出的可能性，為了謹慎行事，我必須做好隨時能夠沖出去的準備。我安安穩(wěn)穩(wěn)地住在我的地洞的最里層，與此同時，敵人可能從某個地方慢慢地、悄悄地往里鉆穿洞壁，向我逼近。我在自己的地洞，自有諳熟所有途徑和方向的長處，盜賊會很容易地成為我的犧牲品和美餐。但我正在變老，有許多同類比我更強，而且我的敵人多得不可勝數(shù)。而且威脅我的不僅有外面的敵人，地底下也有這樣的敵人。我的地洞除了大道以外，還有幾條很狹窄的、但相當(dāng)安全的小道。它們使我與外界保持聯(lián)系，向我提供自由呼吸的空氣。這些路本來是鼴鼠筑成的，我因勢利導(dǎo)，把它們引進了我的地洞里，我通過這些途徑可以嗅得很遠，使我得到保護。也有各種各樣的小動物經(jīng)由這些途徑來到我跟前，成了我的食物。我的地洞的最大優(yōu)點是寧靜。我可以在我的通道上躡著腳走好幾個鐘頭，有時聽到個把小動物的聲音，不一會兒這小動物也就在我的牙齒間安靜下來了；或者泥土掉落的沙沙聲，它告訴我什么地方需要修繕了；除此以外便是寂靜。洞內(nèi)通道上每隔一百米的地方，辟一個圓形的小廣場，在那里我舒舒服服地蜷曲著身子，一邊休息，一邊使自己暖和暖和。不知是由于過去的習(xí)慣，還是這座家屋確實存在著危險，喚起我的警覺，使我常常有規(guī)律地從酣睡中驚醒。縝密地考慮到極端危險的情況，我還在洞穴的近中心處修建了一個中央廣場。我利用地洞來貯藏我的食物：凡是洞內(nèi)抓獲而目前還不需要的一切，和外面獵獲的全部，我統(tǒng)統(tǒng)把它們堆放在這里。場地之大，半年的食物都放不滿。于是我把東西一件一件鋪了開來，在其間漫步，同時玩賞著它們，悅目于其量之多，醉心于其味之雜。地洞的復(fù)雜性確實也向我提供了采用多種防御辦法的可能性。后來，我覺得將存糧稍加分散，利用某些小廣場來分批貯藏，似乎更為周到些。于是我決定約每隔兩個廣場設(shè)一個預(yù)備儲糧站，或者每隔三個設(shè)一正儲糧站，每隔一個設(shè)一副儲糧站，如此等等。再則，為了迷惑敵人，我劃出幾條道路不堆貯藏品。不久，我跑離洞口，在洞口尋找一個合適的藏身之所，來守望著我的家門，這一回，我在外面一連幾天幾夜。在守護期間，我沒有看見任何人在靠近入口的地方搜尋過，這對己對敵都是一種幸運，因為要不然，我會為了我的地洞不顧一切地朝他的喉嚨撲過去。誠然，也出現(xiàn)過一些獸類，我不敢接近它們，只要遠遠預(yù)感到它們在，我便立即警覺，拔腿就跑。有時甚至產(chǎn)生這樣幼稚的想法：壓根兒就不回地洞，而就在這里的洞口附近住下，專門觀察洞口以打發(fā)日子。假如我有某個值得信賴的人，可以把觀察哨的任務(wù)交給他，那我就可以放心地下地洞去了。但是從地洞的內(nèi)部完全信賴一個外面的什么人，我以為這是不可能的。我找不到可以信賴的人，只能孑然一身。后來，我又重新回到了我的洞穴。我和地洞這樣相依為命，不管我遇到多大恐懼，我都能泰然自若地留在這里，無須設(shè)法說服自己，打消一切顧慮，把入口打開。我只要清閑地等著就完全夠了。因為沒有任何力量能夠把我們永遠分開。（節(jié)選自《卡夫卡荒誕小說》，有刪改）文本二：20世紀后半期，空間在人文社會科學(xué)各個領(lǐng)域成為關(guān)注的焦點與核心的概念。文學(xué)敘事的空間維度日益受到敘事學(xué)界的關(guān)注，空間敘事研究得到迅速發(fā)展。自古希臘時期，西方對空間的研究已涉及“虛空”“處所”和“廣延”這三個概念。文學(xué)敘事中的空間主要可以分為物質(zhì)空間、心理空間和社會空間三大類。物質(zhì)空間是以物質(zhì)形態(tài)呈現(xiàn)的空間，這個空間包括物體，也包括作為物質(zhì)存在的人本身。心理空間是一個內(nèi)部的、主觀的空間，是人的知覺、情感和意識對外部世界染色、過濾、變形、編輯后所建構(gòu)的空間，也是人的內(nèi)心對外部世界的投射。社會空間是人際空間，是人與人之間關(guān)系的建構(gòu)與結(jié)構(gòu)化。（節(jié)選自方英《論小說中的空間敘事——以<地洞>為例》）70.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A.開頭“我造好了一個地洞，似乎還蠻不錯”一句，表明地洞已經(jīng)做好，是“我”完美的棲居場所，無需加工。B.小說提到“我”想象對敵人攻擊的場面，雖然“我”的動作殘忍，但足以體現(xiàn)“我”捍衛(wèi)地洞的決心。C.小說沒有清楚地交代故事的發(fā)展脈絡(luò)，而是淡化了故事情節(jié)，這樣的處理可能會帶來情節(jié)發(fā)展的不確定性。D.小說運用了擬人化的藝術(shù)手法，將小動物擬化為具象的人，并以第一人稱“我”的自敘自白，增強了可讀性。71.下列與文本一有關(guān)的說法，不正確的一項是（

）A.本文的“洞內(nèi)世界”和《變形記》中的“蟲的世界”一樣，都屬于敘事空間的物質(zhì)空間。B.有形的“地洞”和“我”內(nèi)心無形的“地洞”，與《裝在套子里的人》中有形和無形的“套子”有異曲同工之處。C.本文與陶淵明的《桃花源記》中一個“地洞”，一個“桃源”，但兩部作品所傳達出的心理狀態(tài)和精神訴求都有著驚人的相似。D.地洞象征每個人都可能在劫難逃的某個“困境”，“我”的每一項行動都處在矛盾中，“我”的不幸雖與自身性格相關(guān)，但主要還是由于外界多重實在的威脅。72.請概括并分析文本一中“我”對己對人的心態(tài)。73.被稱為“現(xiàn)代主義之父”的卡夫卡善于在敘事上下功夫，請結(jié)合文本二，分析空間敘事在文本一中的體現(xiàn)。附：參考答案和解析一、【答案】39.C40.漫畫式肖像描寫、動作描寫、夸張手法。他“是個矮而壯的人，他的臉像球那么圓，由于養(yǎng)成了習(xí)慣，先把吸進去的空氣存在腮幫子里，然后再慢慢地吐出去，那張臉就顯得越發(fā)圓了”，幾次鼓起腮幫子慢慢地把氣吐出來，運用夸張、漫畫式肖像描寫和動作細節(jié)描寫，塑造了漠視民眾、麻木冷酷的警察分局長的這一典型形象，與《裝在套子里的人》一樣具有很好的諷刺效果。

41.（1）魯迅和托爾斯泰作品都具有強烈的批判現(xiàn)實主義的色彩。（2）本文采用對比的方法，鮮明地揭露社會的矛盾對立，突出貴族地主階級的腐敗和廣大人民的悲慘。（3）魯迅先生通過《祝福》《阿Q正傳》《孔乙己》等一系列作品，批判當(dāng)時社會思想的麻木和國民性的孱弱。例如用阿Q刻畫出國民麻木的靈魂，用祥林嫂的悲慘際遇披露社會吃人的本質(zhì)。魯迅先生揭示人的精神病態(tài)為的是批判造成精神病態(tài)的萬惡社會?！窘馕觥?9.本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。C.“工作嚴謹細致”錯誤。此處不是表現(xiàn)他的“嚴謹細致”，而是表現(xiàn)他的冷酷，和人的生命相比，他更在意自己的形象和舒適。故選C。40.本題考查學(xué)生賞析人物刻畫方法的能力。小說對警察分局長的刻畫，與契訶夫《裝在套子里的人》有異曲同工之妙，都運用了漫畫式肖像描寫、動作描寫、夸張手法。如“警察分局長是個矮而壯的人，他的臉像球那么圓，由于養(yǎng)成了習(xí)慣，先把吸進去的空氣存在腮幫子里，然后再慢慢地吐出去，那張臉就顯得越發(fā)圓了”“警察分局長的雙頰鼓得滿滿的，又慢慢地把氣吐出來”“警察分局長說，接著又鼓起腮幫子，向門口走去，慢慢地把氣吐出來”，警察分局長幾次鼓起腮幫子慢慢地把氣吐出來，運用夸張、漫畫式肖像描寫和動作細節(jié)描寫，塑造了漠視民眾、麻木冷酷的警察分局長的這一典型形象，與《裝在套子里的人》一樣具有很好的諷刺效果。41.本題考查學(xué)生分析作品體裁特征以及表現(xiàn)手法的能力。劉半農(nóng)曾言：“魯迅身上有托爾斯泰的影子。”意思是魯迅和托爾斯泰二人的思想有共通之處，及他們的作品都具有強烈的批判現(xiàn)實主義的色彩。本文中，通過對醫(yī)師、警察分局長等人對待死人的態(tài)度，鞭笞了俄國社會的黑暗；醫(yī)師、警察分局長等他們代表著俄國貴族地主階級，他們冷酷無情，與人的生命相比，他們更在意自己的形象和舒適；而底層人民“沒有人把他當(dāng)作人來哀悼，而且也沒有人把他當(dāng)作被活活折磨死的會做工的動物來憐憫。他的死在所有的人心里引起的唯一情緒，就是厭煩，因為他的尸體眼看就要腐爛，必須趕快收拾掉，這樣就給大家添了麻煩”，小說通過對比的手法，鮮明地揭露社會的矛盾，揭示了貴族地主階級的腐敗和廣大人民的悲慘命運。批判現(xiàn)實是對舊社會制度變革方向的一種指引，魯迅的小說正是通過這種批判而達到一種高度，他的《祝?！贰栋正傳》《孔乙己》等一系列作品，批判當(dāng)時社會思想的麻木和國民性的孱弱。例如，《孔乙己》中，作者塑造了一個淪落于社會的底層的落魄的讀書人形象，一個滿口“之乎者也”的窮書生被萬惡的封建社會深深壓制，直至雙腿被打斷，按著蒲包去喝酒，在這個沒有同情心的黑暗社會中這樣的人注定無法生存，于是，孔乙己被這個黑暗的社會永遠地吞噬掉了。例如，阿Q的主要病癥是愚昧、麻木、精神勝利法。這些都是社會變革和進步的障礙，刻畫出國民麻木的靈魂，它表現(xiàn)了魯迅對于國人的苦難的極為深沉的哀痛，對于民族病癥的透徹骨髓的洞察和分析。例如，封建禮教將將一個勤勞善良但命運悲慘的祥林嫂生生逼死了，用祥林嫂的悲慘際遇披露社會吃人的本質(zhì)。魯迅先生揭示人的精神病態(tài)為的是批判造成精神病態(tài)的萬惡社會。二、【答案】42.A43.B

44.①標題在這里喻指“事實是掩蓋不住的”，影射了主人公波蘇金好酒及微服私訪等事被人們熟知的情況，暗示了故事的結(jié)局，生動形象且諷刺性強。②標題是全文的線索。小說圍繞波蘇金的一次微服私訪展開，從他自以為別人認不出自己，到最終明白別人都清楚他的言行，脈絡(luò)清晰。

45.（1）相同點：兩篇小說都通過寫主人公日常生活中的事件，表現(xiàn)那個時代的社會現(xiàn)狀，針對性強，極具諷刺性。（2）不同點：①本文主要通過對波蘇金與馬車夫的對話及其心理活動描寫，直指當(dāng)時官員自以為是、弄虛作假、欺上瞞下的卑劣的社會現(xiàn)實。②《裝在套子里的人》通過對別里科夫服飾、神態(tài)、語言及主要經(jīng)歷等進行描寫，尤其是夸張手法的運用，揭示出他行為和性格的荒誕不經(jīng)，矛頭直指當(dāng)時保守反動的沙皇統(tǒng)治。【解析】42.本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。A.“從而增加聲望，讓百姓認為他是一個好官員”無中生有。故選A。43.本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。B.“明褒實貶”表述錯誤，前面的褒揚是為了和后面的貶抑形成強烈的反差的，但褒揚還是褒揚，從文中看，波蘇金并不是一個不做一點好事的老爺，這樣一個優(yōu)、缺點融于一體的人更能給讀者以真實感。故選B。44.本題考查學(xué)生分析小說標題作用的能力。解答時可從兩方面著手。一是從標題的內(nèi)容及運用的修辭手法方面，標題的本義是紙是沒法用火包住的，實際上是比喻事實是掩蓋不住的，而這正是對文中人們熟知波蘇金喝酒及微服私訪等事情的真實寫照，以此為題，不僅生動形象，而且極具諷刺性。二是從線索方面，標題是小說的線索，小說的情節(jié)簡單，全文圍繞波蘇金的一次未能完成的微服私訪展開，波蘇金最初自以為是，開啟了自己的微服私訪行動，而在和馬車夫的交談中，逐漸得知人們熟知他的事實，包括微服私訪，整個情節(jié)的展開都體現(xiàn)了紙是包不住火的。45.本題考查學(xué)生鑒賞人物形象并分析主題的能力。本題要求結(jié)合具體人物與給定的文學(xué)批評理論進行具體的賞析。解題時首先要注意對給定的文學(xué)理論進行解讀，它往往能提供答題的指向。從對“日常生活中的現(xiàn)實主義”的解讀看，其包含的因素有“取材于日常生活”“筆觸要深”“要反映社會現(xiàn)實，寫出事物的本質(zhì)”，即要寫人物的日常生活，要采取恰當(dāng)?shù)拿鑼懯址ㄉ钊胪诰蛉宋锏钠焚|(zhì)，從而反映社會現(xiàn)實，寫出事物的本質(zhì)。這兩篇小說都寫的是主人公的日常生活，本文是在主人公的心理描寫和人物對話中，寫出了波蘇金的日常生活習(xí)慣，刻畫出他的性格特征，并將矛頭直接指向了當(dāng)時官員自以為是、弄虛作假、欺上瞞下的卑劣的社會現(xiàn)實；《裝在套子里的人》則是運用了夸張的手法，通過對別里科夫服飾、神態(tài)、語言及主要經(jīng)歷等進行描寫，揭示出他行為和性格的荒誕不經(jīng)，將矛頭指向了當(dāng)時保守、反動的沙皇統(tǒng)治。三、【答案】46.C47.A

48.（1）校方有溫情。對于不肯搬走的文嫂，聯(lián)大主事給她蓋房，蓋雞窩，允許她住在校舍旁；（2）文嫂有教養(yǎng)。老實，潔身自好，不貪小便宜，勤勞，懂得避嫌，丟雞后仍能克制自己；（3）生活能自給。文嫂養(yǎng)雞喂雞，洗衣縫被，養(yǎng)活女兒；（4）家庭有溫暖。女婿孝順，經(jīng)常帶回外地特產(chǎn)，還答應(yīng)養(yǎng)文嫂一輩子；（5）生活有態(tài)度。文嫂痛失女婿后，仍堅強過日子，繼續(xù)勞作；（6）學(xué)生有善意。許多青年學(xué)生畢業(yè)前請金嫂挑揀帶不走的舊衣物。

49.（1）對比襯托。如：汪曾祺將文嫂和金先生對比，深刻批判金先生所代表的少數(shù)缺少良知的文化人的自私與虛偽；契訶夫以別里科夫白天壓得全城的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地不得安寧，與別里科夫躺在被子底下卻戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地難以入睡形成對比，尖銳地諷刺了別里科夫貌似強大實則虛弱的本質(zhì)。（2）漫畫式夸張。如：汪曾祺描寫金昌煥“每天穿好襯衫，打好領(lǐng)帶；又加一件襯衫，再打一條領(lǐng)帶”寫其怪誕；契訶夫描寫別里科夫生活習(xí)慣“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，而且一定穿著暖和的棉大衣”，使人感到滑稽可笑，并產(chǎn)生憎惡之感。（3）細節(jié)描寫。如：汪曾祺描寫金先生“從不買紙”，每天晚上帶著一把剪刀，把校園里各種通告、啟事的空白處剪下以展現(xiàn)其吝嗇貪婪；契訶夫用“千萬別出亂子”“只求不出什么亂子”等口頭禪描寫別里科夫套子式的論調(diào)，諷刺他頑固保守的性格?！窘馕觥?6.本題考查學(xué)生對小說相關(guān)內(nèi)容理解的能力。C.“說明聯(lián)大學(xué)生冷酷無情，自私自利”錯誤。以偏概全。一方面學(xué)生不知道文嫂的身世并不能說明他們就冷酷無情、自私自利；另一方面金昌煥偷雞也只是個例，不能代表聯(lián)大學(xué)生。故選C。47.本題考查學(xué)生對小說相關(guān)內(nèi)容理解的能力。A.“本文語言輕松詼諧”錯誤。本文寫了一個社會最底層的生活艱難的婦女形象，無論是對文嫂悲慘命運、金昌煥自私、卑下、無恥行徑的描寫，均給人以沉