風(fēng)景美不勝收的詩句

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1.寫美不勝收春色的詩句+

詩中春1.春眠不覺曉，到處聞啼鳥。(.)

（孟浩然《春曉》）2.誰言寸草心，報得3春暉。（孟郊《游子吟》）3.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？（王維《相思》）4.好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

（杜甫《春夜喜雨》）5.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）6.春種1粒粟，秋收萬顆子。

（李紳《憫農(nóng)》）7.國破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）8.落紅不是無情物，化作春泥更護花。

（龔自珍《己亥雜詩》）9.不知綠葉誰裁出，2月春風(fēng)似剪刀。（賀知章《詠柳》）10.春色滿園關(guān)不住，1枝紅杏出墻來。

（葉紹翁《游園不值》）101.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（白居易《錢唐湖春行》）102.竹外桃花3兩枝，春江水暖鴨先知。

（蘇軾《惠崇春江晚景》）103.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》）104.等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

（朱熹《春日》）105.月出驚山鳥，時鳴春澗中。（王維《鳥鳴澗》）106.遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

（杜甫《絕句》）107.今春看又過，何日是歸年。（杜甫《絕句》）108.春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。

（徐俯《春游湖》）109.可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。（李賀《南園103首》）210.陽春布德澤，萬物生光輝。

（《樂府歌辭·長歌行》）21.白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。（韓愈《春雪》）22.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

（王之渙《涼州詞》）23.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。（杜甫《江畔獨步尋花》）24.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

（韋應(yīng)物《滁州西澗》）25.長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。（白居易《大林寺桃花》）26.爆竹聲中1歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。

（王安石《元日》）27.春風(fēng)又綠江南岸，明月何日照我還。（王安石《泊船瓜洲》）（2）不含“春”字的寫春景的詩句1.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

（韓愈《早春呈水部張108員外》）2.碧玉妝成1樹高，萬條垂下綠絲絳。（賀知章《詠柳》）3.留連戲蝶時時舞，拘束姣鶯恰恰啼。

（杜甫《江畔獨步尋花7絕句》）4.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（志南《絕句》）5.兩個黃鸝鳴翠柳，1行白鷺上青天。

（杜甫《絕句》）6.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。（張志和《漁歌子》）7.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

（孟浩然《春曉》）詩中夏1.力盡不知熱，但惜夏日長。（白居易《觀刈麥》）2.深居俯夾城，春去夏猶清。

（李商隱《晚晴》）3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運《游赤石進帆?！罚?.仲夏苦夜短，開軒納微涼。

（杜甫《夏夜嘆》）5.農(nóng)夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復(fù)古《大熱》）6.人皆苦酷熱，我愛夏日長。

（李昂《夏日聯(lián)句》）7.殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參《休亭送華瞬王少府還縣》）8.連雨不知春去，1晴方覺夏深。

（范成大《喜晴》）9.清江1曲抱村流，長夏江村事亭幽。（杜甫《忸村》）10.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。

（秦觀《3月晦日偶題》）（2）不含“夏”字的寫夏景的詩句1.小荷才露尖尖角，早有青蜓立上頭。（楊萬里《小池》）2.黃梅季節(jié)家家雨，青草池塘到處蛙。

（趙師秀《有約》）3.綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。（翁卷《鄉(xiāng)村4月》）4.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）5.明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）6.水晶簾動微風(fēng)起，滿架薔薇1院香。

（高駢《山亭夏日》）7.綠樹村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過故人莊》）8.糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

（杜甫《絕句漫興》）9.松下茅亭5月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。（戴叔倫《題稚川山秀》）10.自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。

（杜甫《江村》）101.卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。（蘇軾《6月2107日望湖樓醉書》）102.梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。

（楊萬里《閑居初夏午睡起·其1》）詩中秋1.秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。（曹操（觀滄海））2.降落3秋葉，能開2月花。

（李嶠《風(fēng)》）3.春種1粒粟，秋收萬顆子。（李紳《憫農(nóng)》）4.常恐秋節(jié)至，煜黃華葉衰。

（《漢樂府·長歌行》）5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫（絕句））（初3語文）-一-6.湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。

（劉禹鍋《望洞庭》7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫《秋詞》）8.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

（杜牧《秋夕》）9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜《虞美人》）10.欲說還休，卻道天涼好個秋。

（辛棄疾《丑奴兒·書博山遭中》2）不含“秋”字的寫秋景的詩句1.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼《楓橋夜泊》）2.停車坐愛楓林晚，霜葉紅于2月花。

（杜牧《山行》）3.10里西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長。（范成大《浣溪沙·10里西疇熟稻香》）4.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。

（馬致遠《天凈沙·秋思》）5.峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。（李白《峨眉山月歌》）6.可憐9月初3夜，露似珍寶月似弓。

（白居易《暮江吟》）7.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧《秋夕》）8.無言獨上西樓，月如鉤。

孤獨?????梧桐深院。

2.描寫祖國山水美不勝收的名句

云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下——元.張養(yǎng)浩《雙調(diào)雁兒落兼得勝令》

兩岸青山相對出，孤帆1片日邊來——唐.李白《望天門山》

橫看成嶺側(cè)成峰，遠近凹凸各不同?！?蘇軾《題西林壁》

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又1村——宋.陸游《游山西村》

1水護田將綠繞，兩山排闥送青來——宋.王安石《書湖陰先生壁》

余霞散成綺，澄江靜如練——（南朝）齊.謝眺《晚登3山還望京邑》

氣蒸云夢澤，波撼岳陽城——唐.孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》

黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回——唐.李白《將進酒》

飛流直下3千尺，疑是銀河落9天——唐.李白《望廬山瀑布》

孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流——唐.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.蘇軾《飲湖上初晴后雨》

3.寫美不勝收春色的詩句

春日遲遲，卉木萋萋。

倉庚喈喈，采蘩祁祁?！对娊?jīng)·小雅·出車》時在中春，陽和方起《史記·秦始皇本紀》陽春布德澤，萬物生光輝漢樂府古辭《長歌行》陽春白日風(fēng)在香晉樂府古辭《晉白綺舞歌詩3首》陽春23月，草與姬籂灌餃弒祭鬼熄邯隴水同色晉樂府古辭《盂珠》春晚綠野秀，巖高白云屯南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》池塘生春草，園柳變鳴禽南朝宋謝靈運《登池上樓》喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸南朝梁謝眺《晚登3山還望京邑》寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人唐杜審言《春日京中有懷》云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋唐杜審言《和晉陵陸丞早春游望》不知細對誰裁出，2月春風(fēng)似剪刀唐賀知章《詠柳》：“碧玉妝成1樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，2月春風(fēng)似剪刀。”

林花掃更落，徑草踏還生唐孟浩然《春中喜王9相尋》2月湖水清，家家春鳥鳴唐盂浩然《春中喜王9相尋》聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息唐李白《早春寄王漢陽》寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸唐李白《宮中行樂詞8首》東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花唐李白《落日憶山中》東風(fēng)灑雨露，會人天地春唐李白《送祁昂滴巴中》咸陽23月，宮柳黃金枝唐李白《古風(fēng)》春草如有情，山中尚含綠唐李白《金門答蘇秀才》時有落花至，遠隨流水香唐劉昚虛《闕題》飛雪伴春還，善庭曉自閑唐劉昚虛《積雪為小山》道由白云盡，春與青溪長斷。唐劉昚虛《闕題》芳樹無人花自落，春山1路鳥空啼唐李華《春行即興》。

4.寫美不勝收的詩句

《速寫冬天》：遙遙雪在路上徘徊徜徉夾裹霧松銳氣之鋒芒勁松傲立紋絲不動盤若雪峰遠山絕壁紅梅披掛白色天鵝絨兜蓬迷醉江山詩中的韻律、節(jié)奏均頗似古代的詞，含蓄而不晦澀，秀中有骨，輕柔而不脆弱。

“遙遙雪在路上”的“遙遙”、“夾裹霧松銳氣之鋒芒”的“之”，“盤若雪峰”的“若”，都深深地帶有古典語詞的特征，詩人把它們?nèi)谌肓爽F(xiàn)代詩的形式之中，其美不勝收。而在這富有古典韻味的詩句之外，是1幅幅更富古典情韻的畫卷，《速寫冬天》的前兩節(jié)仿佛在工筆勾畫1幅“大雪壓青松，青松挺且直”的雪中青松圖，后1節(jié)則描摹了“梅花香自苦寒來”的生動情景，真正如王維所言的“詩中有畫，畫中有詩”。

馨怡輕舞注意古典傳統(tǒng)但并不拋棄“現(xiàn)代”，她追求著現(xiàn)代格律詩的建筑美。她的詩歌創(chuàng)作沒有受縛于古典詩詞格律的窠臼與限制，詩句的形式自由活潑，符合現(xiàn)代詩建筑美的要求。

所謂建筑美，乃徐志摩提出的詩學(xué)理念，主見現(xiàn)代自由體詩歌要在形式排列上使原本單一、平面、散漫的語言符號成為多維、立體、整體的情感符號，產(chǎn)生劇烈的視覺效果。如《水的模樣》：大地趟過你愁悶的影子1滴露珠懸浮起欲滴還羞的夢香月兒彎過你的眉梢把1顆松軟的心事揣想翻來覆去掏出魚肚白早晨有甜潤的歌聲飄來飄去如水的秋波脈脈繾綣纏綿絲絲縷縷月洗鉛華坐斷黃昏雨是你內(nèi)心深處的暗傷詩句參差錯落，長短有致，“欲滴還羞的夢香”流淌著辛棄疾“欲說還休”的古詩詞影子，而整個詩卻在現(xiàn)代的建筑美中構(gòu)筑著非凡的詩性魅力。

馨怡輕舞詩歌的古典美其次表現(xiàn)在古典意境與現(xiàn)代情愫的契合。馨怡輕舞經(jīng)常在詩中化用1些古文、成語、古典詩歌的詩句及其意韻，營造1種古典美的意境，使其高雅蘊藉。

如《悲傷》中“斜風(fēng)細雨/刮洗不凈你滿目塵沙/血染1指禪雪/蕩滌1世塵埃污垢”，化用了張志和《漁歌子》中的“斜風(fēng)細雨不須歸”，把《悲傷》中的悲傷立刻拉得

非常遙遠很淡，卻又如此切近，1種淡淡的悲傷剎那攻擊你的心坎。而意象在意境的構(gòu)建中是最大的載體，馨怡輕舞把它作為現(xiàn)代情愫的寄予，又作為古典意境的呈現(xiàn)裝置。

輕舞特別喜愛用“琴”這個意象，“琴”本身帶有深厚的古典韻味，因而它在詩中的頻繁消失使得其詩的古典意韻不言而喻，如“10個手指的青苗/彈跳飛跑/黑白階梯奏響琴弦傳感玄妙”“悠揚的琴聲如接力/急奔8月高陽普照的枝頭”（《最終……》）“細雨的琴弦/在風(fēng)的鬃毛上輕顫”（《心雨》）等等。馨怡輕舞的詩歌意象總是充盈著深厚的傳統(tǒng)文化氣息，同時有舊詩詞的氛圍，泛溢著古典美，如笛聲、蟬鳴、細雨、風(fēng)、心雨、月等等意象，均為古典詩詞積淀甚久的意象，這些意象在詩中的呈現(xiàn)，使輕舞的詩如架構(gòu)起1座通向古典的橋梁，源源傳輸過來的是古典意境難以言說的美。

這種意境美真可謂“玲瓏透徹，不行湊泊，如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。”[二]馨怡輕舞的《水的模樣》、《悲傷》、《締結(jié)1池花好月圓》、《滿目幽藍》等詩歌都不乏這種美。

馨怡輕舞詩歌的古典美還表現(xiàn)在她擅長把古典心境與現(xiàn)代體驗交融于1體。正如她文雅的性格1樣，她有1種虛靜的創(chuàng)作心境。

虛靜，是指詩人排解外界事物的干擾與內(nèi)心雜念的糾纏，用心致志地投入創(chuàng)作的虛空、安靜的心理狀態(tài)。虛靜的理念來自荀子的“虛1而靜”，是審美心理和創(chuàng)作心理的共同追求。

馨怡輕舞其實在很大程度上已經(jīng)無意識地做到了這1點。在1次談天中，她說到她不會有那種被創(chuàng)作激情沖擊而無法入睡或是深夜起來創(chuàng)作的感受，她1般是凝神靜想，漸漸地在比較平和安靜的狀態(tài)中體驗生活和情感然后進行創(chuàng)作，詩句，就像小溪流的流水1般地淌過心靈的詩門，再地沿著筆尖流瀉出來。

其實這是1種很奇異的創(chuàng)作狀態(tài)，對于詩人來說，激情當(dāng)然重要，但安靜的心態(tài)更適合1些古典詩句流淌出來。這其實是許多詩人們追求的1種狀態(tài)。

德國存在主義哲學(xué)家海德格爾曾說過：“在詩中，人進入1種靜息狀態(tài)，但并不是思維毫無活動，而是處于人的各種潛能和諧運動的那樣1種無限的狀態(tài)?！盵三]宗白華也曾指出：“藝術(shù)心靈的誕生，在人生忘我的1剎那，即美學(xué)上所謂‘靜照’。

靜照的起點在于空諸1切，心無掛礙，和世務(wù)臨時絕緣。這時1點覺心，靜觀萬象，萬象如在鏡中，光明瑩潔，而各得其所，呈現(xiàn)著它們各自的充實的、內(nèi)在的、自由的生命，所謂萬物靜觀皆得意。

這得意的、自由的各個生命在靜默里吐露光輝?！盵四]海德格爾的“靜息狀態(tài)”，宗白華的“靜照”，即我們說的虛靜心態(tài)。

我們讀馨怡輕舞的詩時無形中都受到影響，就像從吵鬧的都市中走進1間古靜的寺廟，內(nèi)心的喧囂都被凈化，心在詩句間得到洗滌，惟剩1片純潔和恬然。如她的《心雨》：細雨的琴弦在風(fēng)的鬃毛上輕顫絲縷如綢飄逸似紫霧青煙漫過遙遠沙漠漾來笛聲1曲娓娓火焰愉悅地心跳是誰輕言呵護如蜜暖意的手撩繞欲念的脆弱傾斜1片水域愛的心雨假如沒有1片安靜平和的心境，沒有1種虛靜的心態(tài)，就不行能寫出如此超塵脫俗細膩動聽的語詞來，整首詩覆蓋著1種如綢似紫霧般飄逸。

5.贊美景區(qū)風(fēng)景美麗美不勝收的成語

1、花紅柳綠：形容明媚的春天景象。也形容顏色艷麗紛繁。

2、暗香疏影：暗香：清幽的香氣；疏影：稀疏的枝影。原形容梅花的香味和姿勢，后被用為梅花的代稱。

3、秀色可餐：秀色：美女姿容或自然美景；餐：吃。原形容婦女美貌。后也形容景物秀麗。

4、桂子飄香：指中秋前后桂花開放，散發(fā)馨香。

5、紛紅駭綠：紛：紛披；紅：指紅花；駭：散亂；綠：指綠葉。紛披散亂的紅花綠葉。形容花草樹木隨風(fēng)搖擺。

6、奇光異彩：奇異的光亮和顏色