《茶館（節(jié)選）》課件+2023-2024學年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

在中國當代文學史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。”而王蒙更是肯定其為“1949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。讓我們一起走進裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領略一幅龐大的歷史畫卷。小茶館，大社會小人物，大眾相茶館老舍（節(jié)選）學習目標1.了解老舍生平及其文學成就，了解《茶館》及話劇知識。2.從人物的個性化語言入手，概括人物形象。3.掌握有關戲劇沖突，并能認識主要矛盾沖突及其實質。4.品味老舍作品獨特的語言風格。老舍自傳舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無須。生于北平。3歲失怙，可謂無父；志學之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財，每購獎券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學哲學無所懂，故寫小說，博大家一笑沒什么了不得。34歲結婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲并不著急，教書作事均甚認真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點出息。了解作者老舍（1899—1966），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜jié青、鴻來、非我等。因為老舍生于立春，父母為他取名“慶春”。上學后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術家、北京人藝編劇，曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予新中國第一位“人民藝術家”稱號。了解作者老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模范”。他的作品以獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大讀者的喜愛。1966年8月24日，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢復“人民藝術家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責的小卒，睡在這里?！彼淖髌芬元毺氐挠哪L格、濃郁的民族色彩、雅俗共賞的內容、豐富多彩的表現(xiàn)形式贏得了廣大讀者的青睞。長篇小說《老張的哲學》《駱駝祥子》《四世同堂》…中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》…話劇《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》…e7d195523061f1c03666317325b3a25331a3ff6575ad3de35D20CE66331BF391ABBBA49479D671FC33A993E8B561D9C243CED51B425F3A925E375E702C5724D403CD75A21B6DB2D04DA790B885734541EFFD57CDD81682DACF05A0020CCBBC635EB145E4E4F07AD5502B12DCF0CE68175DD17BE7255B0AFB9A5B7D61FDB2F527CD38D0AF9C268AD39C4483B07F0A6BDE話劇一種以對白和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據(jù)美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本?，F(xiàn)代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。e7d195523061f1c03666317325b3a25331a3ff6575ad3de35D20CE66331BF391ABBBA49479D671FC33A993E8B561D9C243CED51B425F3A925E375E702C5724D403CD75A21B6DB2D04DA790B885734541EFFD57CDD81682DACF05A0020CCBBC635EB145E4E4F07AD5502B12DCF0CE68175DD17BE7255B0AFB9A5B7D61FDB2F527CD38D0AF9C268AD39C4483B07F0A6BDE戲劇三要素：戲劇沖突，舞臺說明，臺詞。①舞臺說明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導演和演員的說明性文字。說明的內容有關于時間、地點、人物、布景的，有關于登場人物的動作、表情的，有關于人物上場、下場的，有關于效果的，還有關于幕啟、幕落的等。②戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。③臺詞：是劇中人物的語言。它是個性化的，是富有動作性的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（戲劇人物背著臺上其他劇中人對觀眾說的話）、潛臺詞（戲劇人物沒說出來，或是用表情、動作等表現(xiàn)出來的言外之意）等。話劇基本特點e7d195523061f1c03666317325b3a25331a3ff6575ad3de35D20CE66331BF391ABBBA49479D671FC33A993E8B561D9C243CED51B425F3A925E375E702C5724D403CD75A21B6DB2D04DA790B885734541EFFD57CDD81682DACF05A0020CCBBC635EB145E4E4F07AD5502B12DCF0CE68175DD17BE7255B0AFB9A5B7D61FDB2F527CD38D0AF9C268AD39C4483B07F0A6BDE舞臺性古今中外的話劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。直觀性話劇首先是通過演員的姿態(tài)、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺;再用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。綜合性話劇是一種綜合性的藝術，其特點是與在舞臺塑造具體藝術形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會生活情景的需要和適應的。對話性話劇區(qū)別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時間、空間內完成戲劇內容。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就從側面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！仙崂仙嵯壬约赫f，他寫這個戲的目的是“葬送三個時代”。全劇貫穿半個世紀的三個時代，清末、民初和抗戰(zhàn)勝利后的國民黨統(tǒng)治時代，是舊中國社會急劇變化的時代，是帝國主義的侵略逐漸深入、中國由封建帝國日益淪為半封建半殖民地社會的時代。老舍把三個時代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時代中的不同命運，從而揭示出舊時代必然滅亡的命運，暗示了促使舊時代滅亡的新的潛在力量。寫作背景

《茶館》分三幕，以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發(fā)為線索，展現(xiàn)了戊戌變法后、軍閥混戰(zhàn)時期和中華人民共和國成立前夕三個時代的社會變化，用老舍自己的話說，要表達“葬送三個時代的目的”。全劇折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現(xiàn)了舊中國必然滅亡的歷史趨勢。

解題

【16分鐘讀完老舍《茶館》：一部亂世末路中底層小民的辛酸奮斗史-嗶哩嗶哩】https://b23.tv/KafqZUS清末全劇共三幕，各寫一個時代第一幕大清國完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國民黨統(tǒng)治也將完了全劇情節(jié)劇情介紹（1）第一幕：寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。

1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊務剣?。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務宋恩子和吳祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。人物對話揭示矛盾沖突，揭露了清末社會的黑暗與腐朽。劇情介紹（2）第二幕：寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。

這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（3）第三幕：寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期。

這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

劇本中出場的人物近70人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。

作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。

“茶館”，賣茶水的鋪子，供顧客喝茶,是三教九流的聚會處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。

解題

課中學習任務一看眾生相【部編版選擇性必修下冊《茶館》課文片段-嗶哩嗶哩】https://b23.tv/IXHIK34壹理清人物作者曾說：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各式人物。一個大茶館，就是一個小社會。”劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場，第一幕人物眾多，按照社會階層大致可以分為哪幾類？①下層勞動人民:王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級:松二爺,常四爺,茶客甲、乙、丙、丁。③民族資本家:秦仲義。④反動統(tǒng)治階級的走狗或幫兇:二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會渣滓:唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。這些人物大致可分為哪兩大類？①一類是統(tǒng)治者、壓迫者：帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。②另一類是被統(tǒng)治者、被壓迫者：在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。序號主要事件核心人物①唐鐵嘴看相，王利發(fā)送茶唐鐵嘴、王利發(fā)②③④⑤⑥⑦3.圍繞這些人物，概括歸納文中的事件。二德子逞兇，常四爺力抗二德子、常四爺劉麻子拉纖，康六賣女劉麻子、康六劉麻子推銷，常四爺罵洋貨劉麻子、常四爺鄉(xiāng)婦賣女，秦仲義談救國鄉(xiāng)婦、秦仲義、常四爺秦龐爭鋒，茶客閑談秦仲義、龐太監(jiān)常四爺被捕，龐太監(jiān)買妻常四爺、宋恩子二人、龐太監(jiān)、康順子情節(jié)時代特征唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人官府殘酷迫害百姓馬五爺施威帝國主義橫行

勢力龐大

康六賣女常四爺罵洋貨

鴿子之爭秦仲義收房租

鄉(xiāng)婦乞討秦仲義夢想實業(yè)救國農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪豪門驕奢，精神的空虛，普通百姓人如草芥民族資本家興起農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路食利階層坐享其成，隨意盤剝情節(jié)時代特征秦龐交鋒民族資本家和封建勢力的博弈茶客對話百姓對變法漠不關心冷血懦弱，茍且偷生常四爺因言獲罪反動政府高壓統(tǒng)治，鉗制言論，好人遭殃龐太監(jiān)買妻封建勢力暫時得勢，行為荒淫人物形象分析繼承了父親的處世哲學，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！眻A滑機靈善于應酬委曲求全王利發(fā)

裕泰茶館的掌柜舊中國廣大市民生活命運的真實寫照精明干練人物形象分析茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。對李三、康順子；對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”膽小自私偶有善意但有限度人物與社會：

這樣個精于處世小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)命運。舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。王利發(fā)圓滑機靈、善于應酬、精明干練、謹小慎微、膽小自私，不乏善良、

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

亂世艱難求生的底層商販

精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民、小業(yè)主命運的真實寫照。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本質，反映了舊社會的不合理制度。小結：人物形象分析看到劉麻子洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”

痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”愛憎分明敢作敢當正義愛國的晚清旗人常四爺

憂國憂民人物形象分析

當面訓斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清國滅亡結局。有正義感人物與社會:

反映出當時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。常四爺硬氣仗義常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當、硬氣仗義、正直倔強、有同情心，樂于助人。

這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。小結：

：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。

：前面有試著調節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”

。二德子找碴兒，他好言相勸，但無效；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護朋友但又不敢為朋友出頭。

人物分析：松二爺懶散無能善良卻膽小心眼好，卻膽小

人物與社會：沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。心眼好膽小怕事懶散無能補充資料1.滿清八旗：指的是正黃旗、鑲黃旗、正白旗、鑲白旗、正紅旗、鑲紅旗、正藍旗、鑲藍旗這八旗。其中正黃旗、鑲黃旗、正白旗屬于上三旗,他們由清朝皇帝親自統(tǒng)領，地位最高的是鑲黃旗，因為鑲黃旗的旗主是清太祖努爾哈赤。2.鐵桿莊稼：清代的八旗子弟不得工作，只許當兵、當差。旗人成丁之后，可以補本旗內的兵丁缺額，旗內的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補上之后即可按月領取餉銀和軍糧。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比“鐵飯碗”。晚清的時候，很多沒能補上“兵缺”的八旗子弟迫于生計，也開始學做手藝，打工賺錢，有的八旗子弟不肯紆尊降貴，結果坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。人物與社會:

展示了當時新興資產(chǎn)階級張揚的個性及其斗爭性。人物形象分析裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。

開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗胸懷實業(yè)救國理想秦仲義秦仲義——裕泰茶館的房東，主張維新的民族資本家家境殷實，主張維新、實業(yè)救國居高臨下，自命不凡、缺乏同情心敢于反抗這一形象揭示了當時新興的資產(chǎn)階級張揚的個性及其斗爭性。

小結：人物形象分析唐鐵嘴麻農(nóng)相士算命騙人混吃混喝社會渣滓劉麻子說媒拉纖拐賣人口賺昧心錢特務坑害別人順風倒的奸邪小人鉆營偷生

人物與社會：

一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)貳看清人性從清朝末年、軍閥混戰(zhàn)到抗日戰(zhàn)爭，個人的命運在時代的洪流中浮浮沉沉。有人麻木不仁，有人拼命抗爭，也有人樂善好施、渡己渡人。在一幕幕人生百態(tài)、一場場人間悲喜中，藏著許多人性的真相。當你讀懂了老舍先生的《茶館》，你會明白人生有三重境界：愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人

一、比貧窮更可怕的，是弱者相食太后身邊的紅人龐太監(jiān)，為了給自己充充門面，他花錢買來了老婆和兒子。他把在宮里宮外受的氣，都發(fā)泄在了母子二人身上，對他們非打即罵。改朝換代后，龐太監(jiān)沒了權勢，侄子們合起伙來欺負他。他把受的折磨，都加倍給了這對母子。飽受生活摧殘的底層民眾，內心更加麻木殘忍。常到茶館惹是生非的打手小二德子，每次見到洋人、官兵，就嚇得遠遠躲開，不敢招惹。而隨著社會動蕩，學生成了被打壓的對象時，他常去學校耍威風、痛打學生。他知道自己打不過力氣大的，就專挑老實的學生下手，連女學生都不放過。學生們被他打得遍體鱗傷，哀聲求饒，他置之不理。旁人指責他手段下流，欺凌弱小，他也不覺得羞恥。比如唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。比如阿Q，比如社會上一些人越是底層的人越喜歡互相為難很多對現(xiàn)實無力的人，或者對自己感到無能的人，他就喜歡欺負弱小，以欺負別人為樂，從而找到自己內心的存在感。因為，他要轉移自己內心的痛苦。他無從消解，他又不能用一種強大的精神力量指引自己。所以他就是只能通過這種方式來找存在感。社會學家孫立平也提出一個概念：底層淪陷。如果你身處底層，就很容易陷入一種互害模式中，大家你踩我我踩你。由于我們把大量的精力用來傷害對方，沒有精力去提升，沒有辦法逃離。越無能的人，越喜歡欺負弱小的人，把自己的痛苦轉移到弱者身上。身處底層不可怕，可怕的是相互為難的弱者思維。

不能因為卑微，就放棄自己的尊嚴。也不能因為艱難，就丟掉自己的善良。愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人

二、貪財無良，終會滅亡書中有個人人痛恨的反面角色，名叫劉麻子。為了賺錢，他不擇手段，成天倒騰洋貨，以高價賣給達官顯貴。他拉皮條，將窮人家的女兒賣給別人當傳宗接代的工具或玩物。他短短幾年間便斂財無數(shù)。進入民國，他的膽子更大了，不管對方是什么身份，只要錢給夠了，他都愿意交易。有一次，他跟兩個逃兵談買賣時，正好趕上部隊盤查逃兵。兩個逃兵為了活命，拿原本用來買媳婦的錢，賄賂了部隊軍官。軍官們既想撈錢，又不得不完成上級的指標。于是，他們不由分說地綁了劉麻子，拿他交了差。他大聲哭喊“冤枉”，卻沒人愿意站出來替他說話。劉麻子被軍官們拖到馬路中間，當場殺死了他?！兜赖陆?jīng)》中說：“禍莫大于不足，咎莫大于欲得?！比绻皇秦澵敓o度，哪里會搭上自己的性命？錢財是一把雙刃劍，取之有道則能安身立命，取之無道只會深入困途。愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人

二、貪財無良，終會滅亡書中有個人人痛恨的反面角色，名叫劉麻子。為了賺錢，他不擇手段，成天倒騰洋貨，以高價賣給達官顯貴。他拉皮條，將窮人家的女兒賣給別人當傳宗接代的工具或玩物。他短短幾年間便斂財無數(shù)。進入民國，他的膽子更大了，不管對方是什么身份，只要錢給夠了，他都愿意交易。有一次，他跟兩個逃兵談買賣時，正好趕上部隊盤查逃兵。兩個逃兵為了活命，拿原本用來買媳婦的錢，賄賂了部隊軍官。軍官們既想撈錢，又不得不完成上級的指標。于是，他們不由分說地綁了劉麻子，拿他交了差。他大聲哭喊“冤枉”，卻沒人愿意站出來替他說話。劉麻子被軍官們拖到馬路中間，當場殺死了他?！兜赖陆?jīng)》中說：“禍莫大于不足，咎莫大于欲得?！比绻皇秦澵敓o度，哪里會搭上自己的性命？錢財是一把雙刃劍，取之有道則能安身立命，取之無道只會深入困途。愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人

三、放下面子，才能扛起日子裕泰茶館的常客松二爺和常四爺，是一對交情甚篤的好友。兩人都是八旗子弟，清朝年間月月都能領到錢財和米糧，過著衣食無憂的日子。然而，時代的變遷，讓他們變得一無所有。松二爺能寫會算，完全可以找份工作養(yǎng)活自己。但一向養(yǎng)尊處優(yōu)的他，怎么也放不下架子，抹不開臉面。哪怕食不果腹，衣著寒酸，他也要每天提著鳥籠四處閑逛，在外人面前強裝體面。最后，身無分文的他，活活把自己餓死了。相比之下，常四爺卻能屈能伸，絲毫不在意別人的眼光，埋頭干起了體力活。他每天摸黑起床，挑著擔子沿街賣菜，還拜托王利發(fā)照顧自己的生意。隨著年紀增長，體力漸漸吃不消后，他又改為提著籃子賣花生米。踏踏實實靠力氣吃飯，讓常四爺安然度過了艱難歲月?！妒酚洝す荜塘袀鳌分杏性疲簜}廩實而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱。在生存面前，面子一文不值。面子是給別人看的，可有可無；日子好不好，卻只有自己知道。為了被人高看一眼而透支自己，只會讓現(xiàn)實雪上加霜。為了扛起生活重擔而學會低頭，才能把日子越過越好。你努力養(yǎng)活了自己，顧好了家人，就是最大的體面。愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人

四、被舊思維套牢的人，被時代所棄王利發(fā)從父親手里接過來的裕泰茶館，卻在蕭條破敗中屹立不倒。而王利發(fā)的經(jīng)營之道，在于及時“改良”?？恐淮斡忠淮戊`活的變通，裕泰茶館在風雨飄搖中存活了下來。王利發(fā)的房東秦仲義，也深諳審時度勢的重要性。他原是有名的財主，靠出租祖輩積累的地產(chǎn)賺錢。清朝末年，他察覺到時局混亂，變賣了眾多家產(chǎn)，早早改做了實業(yè)。他引進先進機器，開了工廠，為民眾提供了大量就業(yè)崗位，自己也賺得盆滿缽滿?！皶r代拋棄你時，連聲招呼都不打?！本心嘤陉愐?guī)舊俗、固執(zhí)于條條框框，遲早會被日新月異的變遷甩在身后。敢于掙脫思維的牢籠，方能開闊視野，適境而生。就像朱熹說：“無所拘泥，則無不通?！鳖^腦靈活，通時達變，才會在波濤洶涌的時代里，為自己找到一葦方舟。愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人

五、利他，是最高境界的利己。人心永遠是相互的，你給予別人的善意，最后都會回到自己身上。王利發(fā)為人精明，處事圓滑，但心地非常善良。常有衣著寒酸的算命先生、賣貨小販，到茶館里吆喝，叨擾到了客人。王利發(fā)從不粗暴地趕走他們，而是端上一碗茶，讓他們潤潤喉。他還收留了康順子和兒子大力?？淀樧痈屑げ灰?，不計較工錢，不喊苦喊累，把茶館當成自己家一樣愛護。一位國民黨干部看中了茶館，還要把王利發(fā)和家人趕走。王利發(fā)一籌莫展之際，康順子決定投奔大力，并冒險帶上了王利發(fā)的一家老小。曾經(jīng)向康順子伸出援手的王利發(fā)，如今在對方的幫助下，為家人謀了一條生路。渡己是能力，渡人是格局利他，就是最高境界的利己。人這一生，都在苦苦追尋幸福，殊不知福分都取決于自己的修行。懷利他之心，行利他之事，最終受益的其實是你自己。愚者沉淪，智者自渡，圣者渡人

六、“時代是英雄的時代，生活是人民的生活。”時代滾滾如流，世事千變萬化，誰也無法行云流水般地過完一生。他人的刁難，處境的惡劣和生存的壓力，總能輕易淹沒在風浪中掙扎的小人物。然而，沒有不拂曉的夜晚，也沒有熬不完的苦難。如詩人金子美鈴所說：“向著明亮那方，哪怕只是分寸的寬敞，也要向著陽光照射的方向?！毙腋５臅r代，才有幸福的個體。在動亂的時代，沒有人能夠獨善其身，不管是想要實業(yè)報國的人，還是對民族前途憂心忡忡的人。大廈將傾，獨木難支。覆巢之下，安有完卵？人物人物與社會王利發(fā)舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺反映出當時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。秦仲義展示了當時新興資產(chǎn)階級張揚的個性。劉麻子病態(tài)社會的畸形兒，反映了當時社會的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴形象分析:人物與社會“小茶館，大社會”小結：

一個大茶館就是一個小社會，七十余人先后登場，人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數(shù)個畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。

課中學習任務二識大時代《茶館》最大的特點是其獨特的行文結構，以時間為線索，共分為三幕。從戊戌變法到軍閥混戰(zhàn)再到新中國成立前夕，各方人物你方唱罷我登場。書中的主要人物如王掌柜，常四爺，秦二爺由壯變老，而那些次要人物如劉麻子，唐鐵嘴則父子相承。各個時代的特征變化就如同卷軸畫一般，通過裕泰茶館在三幕中的變化隨著時間緩緩展現(xiàn)在我們眼前，小小的茶館其實就是那一個個時代的縮影。這一幕中故事比較多，矛盾沖突也多。同學們根據(jù)課文，完成下面表格的內容。序號主要事件矛盾沖突一常四爺出直言，二德子抖威風愛國者與地痞的矛盾二劉麻子拉纖，窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾三劉麻子兜售洋表，常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾四黃胖子調解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾五秦仲義意欲漲房租，王利發(fā)恭順笑應酬民族資本家與小商戶的矛盾六常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾七秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾八常四爺被捕，龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾不同層面折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現(xiàn)出舊中國必然會滅亡的大主題?！恫桊^》的創(chuàng)作就是以小見大、見微知著，用小人物的命運來反映社會的變遷，從側面表現(xiàn)五十多年來中國時局的起伏動蕩、政治格局的波云詭譎。明確：《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對的沖突，而是人與時代的沖突，矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。思考：這篇戲劇的戲劇沖突與以前學過的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？沖突Chu·xin散點式矛盾沖突：老舍曾言“我老是以小說的方法去述說，而舞臺需要的是‘打架’。我能創(chuàng)造性格，而老忘了‘打架’。”所謂的“打架”就是戲劇沖突。戲劇沖突的一般特點有：高度集中；緊張激烈；曲折多變等。而《茶館》中各的沖突是散點式的。雖出場人物眾多,但并非以一、兩個人為中心，每個人物都在自說自話。人物之間雖有戲劇沖突，但并不集中，也不激烈，且沒有一個貫穿劇作始終的沖突矛盾，而是一碰即離，片言只字便達到高潮。雖然沖突不集中，但人物之間每一個小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突——人民與時代的沖突，由此構成社會的尖銳沖突，反映了社會的本質，是時代與社會沖突的側面。

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面,這一幕沒有一個完整的故事情節(jié);另一方面,從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始,戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上;有的有關聯(lián)，有的無關聯(lián)，它們連綴在一起,又共同構成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個時代的本質。散點式的戲劇沖突知識卡片結構全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順

沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。卷軸畫式的平面結構卷軸畫式的平面結構

作者采用“大茶館，小社會”的獨特構思。《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有21個且身份雜陳：宮廷內的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時代生活的巨幅畫圖。人物眾多，身份殊異

曹禺稱譽為“古今中外罕見的第一幕”，在結構安排上有何特點?

戲劇結構指劇本題材的處理、組織和設置安排。一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設置；人物關系及人物行動發(fā)展的合理安排等。《茶館》在戲劇結構上的特點：小結結構1.散點式的戲劇沖突2.卷軸畫式的平面結構3.人物眾多，身份雜陳課中學習任務三品味語言我有一些舊社會的經(jīng)驗，我認