學(xué)簫問答資料

學(xué)簫問答

擘籥冏答

作者於^路上的交流幺己^,夢Ml君整理

1、吹簫看譜問題

簫友：看著譜吹總覺得有點(diǎn)不自在，吹的沒味。但又懶得背譜。

文松答：正想聊一下看不看譜吹奏的差異,馬上看到樓主發(fā)此帖，真是心有靈犀！

我感覺不看譜才可以享受吹簫的美妙,甚至閉目來吹更棒,有時(shí)吹到好像入神了！曲罷醒

來精神很棒,好像充過電一般.養(yǎng)成這般習(xí)慣是從學(xué)習(xí)南管開始,南管的傳統(tǒng)規(guī)定看譜不能

上場,只能自己練習(xí)，因此館閣活動(dòng)中大家都能很享受那長曲倍下來的美情境.

說來背譜是一項(xiàng)重點(diǎn),好像苦差事,我覺得只要不太花心，一曲曲吹熟了，慢慢就容易背下

來,視譜雖也是音樂演奏的重要學(xué)習(xí)，我覺得那在樂團(tuán)中，分譜多,演奏曲多,新曲也很多,那

免不了依賴譜與指揮來構(gòu)成團(tuán)隊(duì)默契，若自己吹簫，小樂團(tuán)合奏,只要熟練后,背譜的曲情發(fā)

揮更淋漓盡致呢！

大家覺得呢？

再聊一下自動(dòng)記譜的幾種樂器：

以前參加樂團(tuán)是沒有背譜的習(xí)慣，譜那么多本，團(tuán)練時(shí)才知道要練的曲子，只要熟練就

好，從不考慮過記譜。

學(xué)南管要背譜是一件困難的事，曲子又長又慢，尤其引子，散板幾乎要一起呼吸來定拍

子，四人管弦誰出錯(cuò)或節(jié)奏不穩(wěn)，是很明顯就放炮，因此慢中的節(jié)奏，數(shù)秒才一拍的超慢

板，真的需要背下來能找到默契。沒學(xué)過南管的人，會(huì)以為南管好像沒節(jié)拍，其實(shí)南管的

寮拍非常嚴(yán)謹(jǐn)。一開始習(xí)慣般慢板與行板的人很難練那默契，我曾經(jīng)帶一群都是國樂科

班畢業(yè)的專業(yè)樂團(tuán)，臨時(shí)練南管演奏曲要國際演出，老是練不齊超慢板速度，后來就是建

議大家一起呼吸才搞定。而且大家都事先把譜子背下來，才練成。

學(xué)古琴用的是減字譜，都是指法與位置標(biāo)示，練成這彈奏手法，譜子自然就背下來了！

我每看彈古琴的人都很自在。

吹尺八木曲也一樣看直書的文字譜，都是吹奏的符號與音孔配置，練熟了吹奏的手法，

譜也自然記下來。

學(xué)北管啖吶也一樣，須得先念譜，因?yàn)槟钭V中有加花技巧音在其中，單看譜吹不成旋

律，念熟譜就把旋律記下來了！

背不背譜沒關(guān)系，把旋律熟記后自己發(fā)揮有很好，若有合奏就需要在規(guī)范中發(fā)揮，不能

自己天馬行空，譜算是默契，若譜在心中，較能專心于旋律中。

請教文松老師，上油問題。

簫友：之前在文松老師的網(wǎng)上學(xué)會(huì)了植油通管防裂，有些問題想請教：

1.我住多倫多，這里很干燥又冷，用油通管要定期嗎？最好多久通一次？

2.通多了會(huì)不會(huì)影響音色?文松答：

1視油的揮發(fā)性,若揮發(fā)慢,一季一次夠了.

2不會(huì)影響音色，怕油的特性對對味覺與觸覺的影響.還有油質(zhì)與吹后濕度的變化是否變

質(zhì),造成發(fā)霉或其它作用.

我是用苦茶油，一年上一到兩次而已.

平日吹后以綿布通管,掛在墻上,或置于大花瓶（當(dāng)作笛簫筒）中.

放置通風(fēng)處,還有吹后通管（其實(shí)我每吹一兩曲都會(huì)通管,這樣共鳴較佳，內(nèi)壁中的水珠會(huì)

影響泛音）,我的簫從沒吹裂過.即使到韓國北京演出，經(jīng)歷溫差與濕度變化環(huán)境.我有不少

裂簫都是還在材料時(shí)干燥過程所裂的.

簫友：請問苦茶油是不是可飲用的那種？我在網(wǎng)上查找，出來的都是能用來煮食的！

文松答：苦茶油是食用油沒錯(cuò)，也可以治療胃病.

不太會(huì)變質(zhì),有淡茶香,是老一輩的方法,我也覺得蠻好的！

簫友：文松老師，茶油會(huì)不會(huì)干燥，還是擦完是一層油膩？

文松答：會(huì)漸漸干燥，淡淡擦拭后開始有一點(diǎn)光面，沒多久就會(huì)吸入內(nèi)壁,也會(huì)部分揮發(fā)

干燥,我覺得不油膩.兩三天后就不明顯擦過汕了.但那油脂效果都還在,視吹后水滴被隔離

效果便知.

茶油只是選擇之一，很多油脂都可以，相關(guān)有不少經(jīng)驗(yàn)，可以翻一下舊帖討論過。

簫友：如何提高嘴唇的敏感度

文松答：常吹，持續(xù)的時(shí)間久一點(diǎn)，每次兩小時(shí)以上，每天不間斷，大約一年就會(huì)顯著效果.

光說不吹再多說明都無益，體會(huì)以后的路上,一面有問題,一面交流最受益.例如人在北京，

問長安大街怎走容易,若問杭州西湖怎走,就會(huì)說來話長

其實(shí)也不須太心急,只要有持續(xù)吹,掌握正確方法（口風(fēng)與音色操控）就會(huì)進(jìn)步,別忽略了

學(xué)習(xí)過程中的樂趣,而只看理想狀態(tài),唇的靈敏度練習(xí)急不來,只要自己每次吹奏時(shí),多體驗(yàn)

簫音與唇的變化關(guān)系,漸漸就會(huì)發(fā)現(xiàn)好音色只在一點(diǎn)點(diǎn)的變化關(guān)系,走著的這過程是體會(huì)的

路,也是可陶醉中的漸進(jìn)過程,是值得好好享受的.

簫友：請問文老師：您所說的那個(gè)起音的領(lǐng)音或裝飾音，是高于起音八度還是一度呢？

也就是說：如果起音是中音3的話，那么領(lǐng)音是用高音3還是用中音4呢？

文松答：領(lǐng)音高一度（大二度），或小三度，四度或五度都可以,不是高八度.某些流派有特

定,我沒有,但處理盡量短暫裝飾.

如果下行音,就以該音顫音裝飾.不再增加.以免過于花巧

簫友：您能把關(guān)于領(lǐng)音的問題結(jié)合一首曲子用文字在這里表述一下嗎？最好是在簡譜上

面標(biāo)明那些領(lǐng)音或裝飾音，以便我學(xué)習(xí)之用。并希望從上行音和下行音兩個(gè)方面用簡譜舉

例。謝謝！

文松答：這樣建議給您參考看看：

我認(rèn)為領(lǐng)音要練成一種自然的習(xí)慣動(dòng)作，每個(gè)音孔的動(dòng)作。我是這樣練的：例如要吹筒

音5,快速將2開一下。做記成譜會(huì)很復(fù)雜，要練自己的靈活性，才能隨心所欲。

簫友：文松老師的演奏真是出神入化。不知唐口簫好不好吹？

文松答：過獎(jiǎng)了！

唐口簫對會(huì)吹UV簫的人來說適應(yīng)需要些時(shí)間，但我也看過專業(yè)人士吹了很久仍然沒聘其

音色吹出來的情形.主要是習(xí)慣的束縛,還有太小看它了，沒有專心適應(yīng)它一段長時(shí)間.

其過程是開始音準(zhǔn)會(huì)吹偏低，過一段時(shí)間"也許”音準(zhǔn)上來了，但音色依然單薄，或音量很

小,或悶住,吹出的簫音類似uv吹口的純音,很難走出uv吹口的束縛

簫友：高音的力度與音色控制

請教關(guān)于高音力度變化

近幾天在練高音弱吹，老是力不從嘴，

在i以上口風(fēng)變化很不如意

另：高音的音色變化不知道怎么控制，請教。

文松答：我所了解高音的弱音處理有兩種方式:

第一種是普遍的方式，比較直接易用;氣息不變，口風(fēng)位置偏移吹口，相同氣流量與氣束大

小下,讓簫聲減低,這情形簫聲在減低的同時(shí)相對出現(xiàn)氣聲.因?yàn)槠溆鄽馄拼悼诤螽a(chǎn)生的

風(fēng)阻所出現(xiàn).

第二種是我比較喜歡的方式,收細(xì)氣束,讓口風(fēng)聚焦,氣息需相對減弱以維持氣流的不變,

這樣高音就弱下來,可以維持簫聲的純度.但這方式比較不容易練成,主要在于氣息收弱的

拿捏.例如原來的大音量高音要減弱的動(dòng)作,是將口風(fēng)漸收聚,收聚的口風(fēng)若氣息不變,氣流

會(huì)增強(qiáng),因此需要隨之遞減腹部之出氣量.遞減多少是因回饋簫聲來調(diào)制,需要熟練些時(shí)間.

關(guān)于高音共鳴的吹法，關(guān)鍵在最佳共鳴點(diǎn)的掌握一口風(fēng)角度,但有個(gè)先決基礎(chǔ)是簫器的最

佳共鳴點(diǎn)與最佳氣鳴點(diǎn)的位置是否一致,兩者若一致,就容易找到,只要將超高音吹順那個(gè)

角度來吹中高音,那潤聲自然出現(xiàn),若簫無此性能則需要俯仰口風(fēng)角度尋找能重迭點(diǎn)在哪角

度,就吹那角度讓其共鳴,不想共鳴時(shí)再還原原角度,若最佳共鳴點(diǎn)與氣鳴點(diǎn)是同一點(diǎn)，則在

口風(fēng)集中在最佳氣鳴點(diǎn)（設(shè)計(jì)音準(zhǔn)）下，直接變化氣流就可以變化潤度.

簫友：高音比較省氣？

有很多人說，高音比較省氣，所以應(yīng)該吹得比低音長，但我卻相反，低音吹得長，而高

音吹得短，至于原因，我是這么想的：

低音口風(fēng)較大，似乎用氣較多，但高音其實(shí)用氣并不省，因?yàn)楦咭綦m然口風(fēng)小，但它的

氣流要急，因此單位時(shí)間內(nèi)通過的氣并不比低音少（甚至更多），而且腹部和嘴都會(huì)相對用

力，造成更緊張一些，不知這樣理解對不對，不知各位簫友及前輩有何心得，小弟在此拋

磚引玉了。

文松答：低音域是簫的魅力所在，需要吹得渾厚飽滿，高音是刺耳的，可以近聽的簫聲

需要收弱高音。以此標(biāo)準(zhǔn)來看，吹高音比吹低音省力很多。若簫聲低音軟弱單薄，高音大

聲，那就近乎笛聲，當(dāng)然吹高音吃力。關(guān)鍵在口風(fēng)的焦點(diǎn)有沒變化。找到了口風(fēng)的焦點(diǎn)就

可以吹出高純度（不帶雜音）的簫聲,也可以很省力.具體做法是上下唇所互動(dòng)下的最佳角度

與氣束的集中度,那只是一個(gè)點(diǎn),很省力又清析圓潤的高音,那樣的高音才能近聽.收攝的口

風(fēng),不是緊逼的口風(fēng),上唇是可以放松,用到內(nèi)緣導(dǎo)氣.下唇是互動(dòng)的細(xì)調(diào)機(jī)能,變化忽而氣

聲雜音,或簫聲斷止.范圍很大,需要細(xì)細(xì)調(diào)整，聽簫聲作微變.弱的高音容易偏低,那是開口

量問題,不能往下俯吹收音,是唇部變化的收音,略仰配合收細(xì)的唇部,不是單單氣息降弱收

音,這樣才可以纖細(xì)如絲的收掉,一點(diǎn)也不會(huì)降低音高.

回江南杭州的問題：在吹高音時(shí)，聲音從漸強(qiáng)到漸弱時(shí)，腹部或嘴部用的力它的變化是

否也是從漸強(qiáng)到漸弱？

高音的強(qiáng)弱是口風(fēng)的開合變化，并配合出氣總量的變化，因?yàn)榫S持高音需要的氣流不能

變，因此腹部出氣量與唇部開口大小配合著變化。但若由低音轉(zhuǎn)高音，例如八度變化，則

用氣量不須變化亦可，只將口風(fēng)縮小，輸出總氣量雖然不變，氣流已加強(qiáng)，因?yàn)榭s小焦點(diǎn)

關(guān)系。這樣的高音就不會(huì)很大聲，也會(huì)省力氣。

簫友：“略仰配合收細(xì)的唇部“這一點(diǎn)與羅守誠常用到的"噓”聲技巧的差異?6

文松答：我對羅先生的噓聲技巧不了解，因此無從對照，我所提供的分享都是自己走過

吹奏歷程心得。

上月與北京來的王次恒先生見面交流，他的口風(fēng)就是典型緊口風(fēng)，以笛子技巧直接沿用

的簫吹法，吹得很飽滿，也可以控制得很纖細(xì)，他的雙唇功夫也很精密變化，簫音色純度

也很高。他一直強(qiáng)調(diào)腹部的著力點(diǎn)，由底而發(fā)，直通而出，我比較著重節(jié)流功夫，兩者都

很重要。放松的全身，下腹部的換氣方式，不要因緊張而造成喉部或胸部的負(fù)擔(dān)與阻力，

雙唇其實(shí)也可以放松的控制氣流，這樣輕松吹簫是我的方式，王先生著重舞臺表演的效

果，要的是能飽滿與大音量，那用力的下腹部配合緊逼的口風(fēng)，效果確實(shí)是很有力道的。

只是我想這樣無法持續(xù)吹久，例如吹禪一吹數(shù)小時(shí)或整天，那樣的心是靜不了，息不了！

用途不同，學(xué)習(xí)的方式也需不同，沒有對錯(cuò)問題。

簫友：個(gè)人感覺文松老師的風(fēng)格根羅守誠老師的有些接近.羅老師是典型的松口風(fēng).（他

的六張笛簫CD都是由臺灣風(fēng)潮出版,在大陸較難見到，所說的噓聲是把簫尾往下往里收，

上嘴唇往外移動(dòng)，聲音略弱而有空靈之感.如〈平沙落雁〉引子中多有使用.

文松答：文松不敢與名家比擬,就此論壇分享心得,大家參考,不是我的東西我不會(huì)發(fā)表,

一定是經(jīng)驗(yàn)細(xì)節(jié),書中看不到,我覺得才有分享意義，

慕帆提到羅守成老師的吹法,我看來是仰吹法,這與我說的的略仰弱收有些不同.仰吹法

是一種持續(xù)的段落,簫音色空靈感,在實(shí)際音頻譜中，其實(shí)是比較單薄的波譜,濃度（頻寬）不

是很夠的吹法,表現(xiàn)曲中某段落,較輕飄的感覺.我提到略仰收細(xì)是要結(jié)束的高音,不能直接

弱氣而收,需要配合唇的收細(xì)與略仰然后收音,那是可以纖細(xì)如絲般收高音,不會(huì)因弱音而

音準(zhǔn)往下調(diào).我再強(qiáng)調(diào)一下輕松的吹高音,一樣可以吹平吹（結(jié)實(shí)音色）與仰吹（空靈音色），

只是音量不大而已.

簫友：再次請教一下文松老師，口風(fēng)細(xì)時(shí)和粗時(shí)的雙唇關(guān)系是怎樣的？因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我不

太能把口風(fēng)變得很細(xì)。因此才使自已在吹高音時(shí)會(huì)用大力。不能省力地吹。

這段時(shí)間仔細(xì)體會(huì)了文松老師的方法，下面是我的一些理解，不知對不對，請文松老師

指正，小弟不勝感激之至：

1.從低音轉(zhuǎn)高音，如低音5變到高音5,腹部出氣量是一樣的，因此腹部用的力也是一

樣的，只要縮小口風(fēng)并找準(zhǔn)焦點(diǎn)即可，這樣就不會(huì)覺得累。

2.從強(qiáng)音轉(zhuǎn)到弱音時(shí)一，則腹部力量變小，而口風(fēng)要變細(xì)

從弱音轉(zhuǎn)到強(qiáng)音時(shí)，則腹部力量變大，而口風(fēng)要變粗

文松答：口風(fēng)的收與放是雙唇的開與合,有人會(huì)配合上唇回收（下唇推出）來吹高音,那是

高八度的音準(zhǔn)低于基八度音準(zhǔn)才需要這樣做,若簫的八度音準(zhǔn)夠準(zhǔn),只要開合,就是風(fēng)門大

小的控制,就可以變化高低音,高音若吹弱會(huì)比低音省力，尤其寬松的口風(fēng)吹出渾厚低音,那

用氣量是較大的.在實(shí)際收弱高音,或變化高低八度,雙唇是往接近方向，但有一點(diǎn)要注意，

當(dāng)雙唇相近時(shí),很多人的氣束會(huì)分叉,無法集中，因?yàn)樯洗街醒胪怀?，?huì)讓出氣中阻而分成兩

散氣.所以要找到自己的小風(fēng)門最佳唇位置,我是偏向左側(cè),使用左側(cè)的唇斜度,可以收到很

細(xì)如絲.能使高音弱下來,吹簫便可以省下很多力氣了！

你的兩個(gè)體會(huì)與我的敘述意思吻合.

第二項(xiàng)的強(qiáng)轉(zhuǎn)弱與弱轉(zhuǎn)強(qiáng),唇與腹是配合的沒錯(cuò),這好像一個(gè)服務(wù)器,腹部供應(yīng)氣量配合

口風(fēng)出氣需求量,簫聲則由耳朵接收的回饋控制信號.

在變化的過程中，最重要有兩點(diǎn)：

1變化的順暢度，平穩(wěn)性

2變化中的最佳口風(fēng)維持，莫讓焦點(diǎn)偏移，簫聲才不會(huì)在小聲時(shí)沙啞。

留意一下，弱高音的沙啞情形很容易出現(xiàn)（很多人有此情形），若能講究一下口風(fēng)的精

密焦點(diǎn)，這問題就可改善。

簫友：不知道您是不是經(jīng)常用共鳴音來吹，我聽張維良和曾格格吹，他們好像都很少用

到共鳴音。

在吹的時(shí)候我總有一總困惑就是不知到底用純音來吹還是用共鳴音來吹，或許是我資歷

尚淺，有時(shí)很不好分辨這兩種效果哪一種好。不知老師有沒有什么好辦法。

文松答：是的!張維良的簫聲低音共鳴吹得很多,但高音的共鳴（水聲）用得很少,我猜與

他的口風(fēng)有關(guān).或簫本身.我覺得高音共鳴用得好的是戴樹紅!水聲重要的是口風(fēng)的焦點(diǎn)要

精密準(zhǔn)確,我很難敘述,簫聲一聽便知，風(fēng)阻少,氣流集中,簫的泛音列豐富,是構(gòu)成水聲的條

件.我個(gè)人感覺共鳴聲的使用可以多多展現(xiàn),反倒是是純聲應(yīng)該用得少,只在于某些特定段

落或起音尾音穿插.豐富的簫聲比較能吸引人，西洋長笛也是這么講究.但是特殊情境，也可

以純聲用得多,營造氣氛.順便一提,共鳴豐富的簫聲現(xiàn)場聽比錄音感覺好很多,純音簫聲則

是錄音比現(xiàn)場好聽.

簫友：關(guān)于氣息控制：聲音怎樣變?nèi)醵皇亲冃。?/p>

張維良的教學(xué)vcd里提到氣息控制，強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)氣流速度不變，

音高不變。示范的音跟我的差異太大了，但我鼓搗一晚沒能

理解，那聲音怎么弱下去的哪？

試吹中音5,我能找到的辦法就是降低吹的力度。這樣聲音自然

變小，但問題就來了，后半程控制不了，發(fā)出來的是怪怪的低音5,

這個(gè)變音聽起來非常別扭。老師們幫我開個(gè)藥方吧。多謝了。

文松答：氣流速度不變是維持音高與音色的基本條件,而在流速不變下，縮小氣束大小就

是將音量降低的方式.這樣氣流一定，但總出氣量減少.也有另一方式是將口風(fēng)偏移位置而

不縮小范圍,這樣簫聲也變小,部分氣流轉(zhuǎn)成沙聲.這樣氣流與總出氣量都維持不變.氣流若

沒維持住的弱下來,音質(zhì)與音高會(huì)產(chǎn)生變化,縮小風(fēng)門會(huì)造成偏高是因?yàn)槟悴恢箍s小風(fēng)門，

連上下唇互動(dòng)的俯仰角度改變了，或是你的總氣量沒有縮小,造成氣流增強(qiáng)才會(huì)如此.記住

氣流維持不變下的縮小風(fēng)門，當(dāng)然是腹部用氣量要同步調(diào)節(jié)漸小，以配合輸出流量的的維持

不變.

簫友：您所謂的“漸層”，該如何理解？

文松答：漸層就是共鳴與純聲間的漸變，濃淡間的層次變化，再配合強(qiáng)弱，簫聲扣人心

弦，特別是現(xiàn)場的質(zhì)感，太迷人了！這美感錄音好像很難錄下來。找到這個(gè)后，吹簫變化

無窮，現(xiàn)在入迷的人已經(jīng)不少！包括不少琴友都因此學(xué)簫。共鳴聲的口風(fēng)是氣流加強(qiáng)，我

不懂您說的壓力是哪里？入氣角度是一致，找到共鳴角度就是簫的最佳氣鳴角度，這樣吹

的簫聲最佳，音準(zhǔn)也最正確（我的簫是以這樣設(shè)計(jì)，其它簫就不確定）。

簫友：謝文松老師。這就是說吹簫時(shí)，角度正確，控制純聲和共鳴聲主要靠氣流的強(qiáng)

弱。我所說的壓力就是我的?種感覺，就是管徑不變，管內(nèi)的氣流量和口風(fēng)的大小、出氣

速度的乘積成正比。增大氣流量時(shí)，如果口風(fēng)大小不變，必然要加大力氣速度，這時(shí)管內(nèi)

氣壓增大，口腔內(nèi)的壓力也會(huì)增大。實(shí)際和加大氣流量是一回事。

文松答：是的！只要角度正確，強(qiáng)弱其氣流即能變化共鳴濃度，其基礎(chǔ)是簫的泛音列頻

率精準(zhǔn)，若簫倍頻泛音列不規(guī)則就不能。在實(shí)際操作上并不是直接使力，因?yàn)檫@樣的變化

太大了，音量也會(huì)突然變大，因此在維持一樣的氣量（腹部用力感或說出氣總量）下只要

收一點(diǎn)唇縫，氣流就可微調(diào)增強(qiáng)，因?yàn)槌鰵饪偭坎蛔兿?，氣口縮小，流量便增強(qiáng)，這與高

低八度變化雷同，只是變化幅度小一點(diǎn)。

簫友：您所謂的“漸層”，該如何理解？

文松答：漸層就是共鳴與純聲間的漸變，濃淡間的層次變化，再配合強(qiáng)弱，簫聲扣人心

弦，特別是現(xiàn)場的質(zhì)感，太迷人了！這美感錄音好像很難錄下來。找到這個(gè)后，吹簫變化

無窮，現(xiàn)在入迷的人已經(jīng)不少！包括不少琴友都因此學(xué)簫。共鳴聲的口風(fēng)是氣流加強(qiáng)，我

不懂您說的壓力是哪里？入氣角度是?致，找到共鳴角度就是簫的最佳氣鳴角度，這樣吹

的簫聲最佳，音準(zhǔn)也最正確（我的簫是以這樣設(shè)計(jì)，其它簫就不確定）。

簫友：謝文松老師。這就是說吹簫時(shí)，角度正確，控制純聲和共鳴聲主要靠氣流的強(qiáng)

弱。我所說的壓力就是我的一種感覺，就是管徑不變，管內(nèi)的氣流量和口風(fēng)的大小、出氣

速度的乘積成正比。增大氣流量時(shí)，如果口風(fēng)大小不變，必然要加大出氣速度，這時(shí)管內(nèi)

氣壓增大，口腔內(nèi)的壓力也會(huì)增大。實(shí)際和加大氣流量是一回事。

文松答：是的！只要角度正確，強(qiáng)弱其氣流即能變化共鳴濃度，其基礎(chǔ)是簫的泛音列頻

率精準(zhǔn)，若簫倍頻泛音列不規(guī)則就不能。在實(shí)際操作上并不是直接使力，因?yàn)檫@樣的變化

太大了，音量也會(huì)突然變大，因此在維持?樣的氣量（腹部用力感或說出氣總量）下只要

收一點(diǎn)唇縫，氣流就可微調(diào)增強(qiáng)，因?yàn)槌鰵饪偭坎蛔兿?，氣口縮小，流量便增強(qiáng)，這與高

低八度變化雷同，只是變化幅度小一點(diǎn)。

簫友：請問文松老師：漸層有沒有規(guī)律可循？在曲子的行進(jìn)過程中，何處用純音何處用

共鳴較好？

文松答：應(yīng)用看個(gè)人發(fā)揮,我的心得是：

旋律中若有雷同樂句可以一淡一濃對偶,長音可以顯現(xiàn)濃淡的處理線條,類似草書一般.

利用強(qiáng)弱與濃淡來變化旋律中的抑揚(yáng)頓挫，更能扣人心弦.走入一段輕柔淡遠(yuǎn),再回到濃郁

處,韻味也極佳.它可以單獨(dú)操作濃淡,也可以配合強(qiáng)弱音量來使用,淡時(shí)輕弱,濃時(shí)強(qiáng)烈飽

和.我還在發(fā)現(xiàn)中，以上請先參考。

簫友：淡與濃和純音與共鳴音之間又有什么區(qū)別？謝謝??！

文松答：濃淡是指共鳴的深淺,聽起來有飽和感的深淺,就是純音與共鳴的層次變化,通

常也可以與強(qiáng)弱配合變化.

強(qiáng)弱：單純的強(qiáng)弱可以共鳴持續(xù)下的強(qiáng)弱，可以單聲波不共鳴下的強(qiáng)弱簫聲變化,也可以

共鳴深淺配合音量大小的變化.

例如沒共鳴的低音也可以變化大小，由大聲的松厚變化到小聲時(shí)的松虛），有共鳴的低音

大聲時(shí)飽和度與音量會(huì)更大，小聲共鳴依然可以聽到弱聲的重迭感。

簫友：文松老師：依我的愚見，強(qiáng)弱與濃淡其實(shí)是一個(gè)概念，強(qiáng)弱是純音的變化技巧，

濃淡是共鳴音的變化技巧。效果就是純音有氣震音，共鳴音也可以有氣震音。單說共鳴音

就是濃的時(shí)候共鳴音飽和，淡的時(shí)候共鳴音不飽和。不知是否正確，請老師指正。

文松答：濃淡是音色上的變化，強(qiáng)弱是音量上的變化，我認(rèn)為是分開的兩個(gè)素材，雖然

可以融合應(yīng)用。氣震音又是另一技巧，應(yīng)該分開來談比較清楚。濃淡是指共鳴聲的強(qiáng)弱，

是指共鳴泛音（基波的倍頻以上聲波）的強(qiáng)弱變化，強(qiáng)弱是整體簫聲的音量大小。為何濃

淡與強(qiáng)弱不同？因?yàn)闈夤缠Q也可以處理其強(qiáng)弱音量。淡共鳴亦可。強(qiáng)弱包含共鳴聲可以強(qiáng)

弱，弱共鳴純聲等都可以強(qiáng)弱，那是簫聲的大小聲濃淡指的是泛音變化，第二組聲波以上

（2,3,4倍頻）的聲響高低變化音量，但基波音量不變。

簫友：淡與濃和純音與共鳴音之間又有什么區(qū)別？謝謝！！

文松答：濃淡是指共鳴的深淺,聽起來有飽和感的深淺,就是純音與共鳴的層次變化,通

常也可以與強(qiáng)弱配合變化.

強(qiáng)弱：單純的強(qiáng)弱可以共鳴持續(xù)下的強(qiáng)弱，可以單聲波不共鳴下的強(qiáng)弱簫聲變化,也可以

共鳴深淺配合音量大小的變化.

例如沒共鳴的低音也可以變化大小，由大聲的松厚變化到小聲時(shí)的松虛），有共鳴的低音

大聲時(shí)飽和度與音量會(huì)更大，小聲共鳴依然可以聽到弱聲的重迭感。

簫友：文松老師：依我的愚見，強(qiáng)弱與濃淡其實(shí)是一個(gè)概念，強(qiáng)弱是純音的變化技巧，

濃淡是共鳴音的變化技巧。效果就是純音有氣震音，共鳴音也可以有氣震音。單說共鳴音

就是濃的時(shí)候共鳴音飽和，淡的時(shí)候共鳴音不飽和。不知是否正確，請老師指正。

文松答：濃淡是音色上的變化，強(qiáng)弱是音量上的變化，我認(rèn)為是分開的兩個(gè)素材，雖然

可以融合應(yīng)用。氣震音又是另一技巧，應(yīng)該分開來談比較清楚。濃淡是指共鳴聲的強(qiáng)弱，

是指共鳴泛音（基波的倍頻以匕聲波）的強(qiáng)弱變化，強(qiáng)弱是整體簫聲的音量大小。為何濃

淡與強(qiáng)弱不同？因?yàn)闈夤缠Q也可以處理其強(qiáng)弱音量。淡共鳴亦可。強(qiáng)弱包含共鳴聲可以強(qiáng)

弱，弱共鳴純聲等都可以強(qiáng)弱，那是簫聲的大小聲濃淡指的是泛音變化，第二組聲波以上

（2,3,4倍頻）的聲響高低變化音量，但基波音量不變

簫友：濃淡是二者之差，強(qiáng)弱是二者之算術(shù)平均。不知可不可以這么理解？

文松答：兩者是指泛音列與基波?那己接近.我所指的濃淡就是共鳴深淺,共鳴深淺就是

基波與泛音列之大小比例變化,泛音列音量超過基波音量很大時(shí),就是共鳴深迭,泛音列若

小于基波,就是淺共鳴或純聲（泛音列不出現(xiàn)）.ps.基波是簫聲之單純音，很多人都只吹基波

簫聲,例如筒音低八度的基波波長是有效管長（出音孔與吹口間）的的兩倍左右.第二八度波

長是筒音波長一半（接近有效管長）.強(qiáng)弱是指簫音總和，不管共鳴深淺與否,其總音量之大

小.

簫友：請問文松老師，吹口大小與管徑有沒關(guān)系？因見有粗管徑的簫，吹口開得很小；

而細(xì)管徑的簫卻有不小的吹口，甚至打通頂蓋。對于同樣大小吹口而管徑不一的簫在口風(fēng)

上有沒有差別？

文松答：吹口大小關(guān)系口風(fēng)操控重要，我建議習(xí)慣吹大吹口的同好適應(yīng)一下中小吹口，

對細(xì)膩度的操控會(huì)有說明。比較起來略大的吹口較容易學(xué)習(xí)，尤其初學(xué)階段，口風(fēng)較寬，

一時(shí)尚未收攝集中，大吹口易于出聲?；蛟跇穲F(tuán)配樂中的簫需要較大音量，也需要較大吹

口。大口配合大內(nèi)徑，大音孔，音量相對提高。建議適應(yīng)略小吹口的另一原因是口風(fēng)的集

中度練習(xí)，例如我也實(shí)驗(yàn)過七寸小簫，練習(xí)纖細(xì)如絲的口風(fēng)，相對八尺巨簫練習(xí)口風(fēng)寬松

度，那是兩種極端。經(jīng)過細(xì)口風(fēng)練習(xí)，對于纖細(xì)優(yōu)質(zhì)高音的掌控也會(huì)有幫助。吹口與內(nèi)徑

可以配合,也可以反向設(shè)計(jì),小管徑大吹口比較沒問題,大管徑小吹口有一定限制,不然無法

制作完美共鳴與音準(zhǔn).同樣管徑開口開大開小會(huì)影響音高與音量.吹口一樣大小而管徑不同,

口風(fēng)是有差別的，口風(fēng)的差別比較重點(diǎn)除了在大小外,還有吹口內(nèi)溝形狀與深度,還有外緣

的角度.尤其竹壁厚薄都會(huì)有影響.大管徑有利于低音波長振幅，小吹口利于細(xì)膩度操控,若

過度是無法成良簫.

簫友：想問一下，有共鳴（包括低音共鳴與高音共鳴）和純音之間的吹法有何區(qū)別？低

音共鳴個(gè)人感覺是把上唇稍前，氣往內(nèi)，喉內(nèi)擴(kuò)張，不知是否正確？

文松答：簫聲的形容

形容樂器的聲響,普遍很籠統(tǒng)的稱為“共鳴",共鳴之詞用得很廣泛;為了明確區(qū)別，我將簫

的聲響效果分三方面來明確化其差異

1共鳴指簫聲的多重泛音（倍頻諧波）同時(shí)出現(xiàn)，操控其泛音迭音之深淺（強(qiáng)弱）變化。

低音稱為“霧聲”，高音稱為“水聲”，不共鳴稱為純音。

2.氣聲指簫聲因口風(fēng)與吹口角度造成的風(fēng)阻大小變化,氣聲大可以帶沙啞,氣聲少可以

純凈簫聲.

3.通透度指簫聲與簫體（竹）所共振的效果,是物理材質(zhì)與聲波上的諧振,這在一般樂器

上也稱為共鳴.共鳴與不共鳴在高低音上原理是一樣,操控氣流的松緩與稍稍急流,好的簫

在一致的角度下就可以變化,而且每個(gè)音孔都在一樣角度下,這樣的簫最好應(yīng)用；容易操控

旋律變化的濃度,有的簫需要俯一點(diǎn)（上唇往前一點(diǎn)）吹才可以出現(xiàn),這就是八度的重迭點(diǎn).

找到重迭點(diǎn)就可以吹出共鳴,若不能每個(gè)音孔一致共鳴角度，也可應(yīng)用于長音的變化.低音

的喉內(nèi)擴(kuò)張是增加口風(fēng)松弛度與腔內(nèi)共鳴（諧振），不管共鳴與否都有幫助.共鳴與通透度有

互相增益的現(xiàn)象,一個(gè)是倍頻聲波多重聲響,讓材質(zhì)的震動(dòng)也會(huì)增加.另一個(gè)是材質(zhì)通透讓

多重聲波再增添材質(zhì)通導(dǎo)共振聲響,這樣復(fù)合后會(huì)互相增益.。半狂生兄提到的手指麻麻的

感覺是材質(zhì)已經(jīng)產(chǎn)生共振沒錯(cuò)，但其效果來自飽和共鳴所帶動(dòng)更明顯,制作好共鳴,會(huì)把通

透度激發(fā)出來.材質(zhì)有益共振也會(huì)將共鳴聲效率更高,這也就是為何同樣處理好簫共鳴,木

材質(zhì)與竹材質(zhì)的效果不同，因?yàn)樵鎏砹酥癫胖窭w維的通透度.

簫友：我發(fā)現(xiàn)第1種是不影響音高的。第二種由于上下縮短音高會(huì)上升，但是可以把口

風(fēng)的左右拉長使音高不變，這樣就只有音色再變了。

文松答：音高的變化關(guān)鍵在開口率（吹口與唇間大小開口）的變化

音色的變化在入氣角度與吹口角度的關(guān)系，每個(gè)人的習(xí)慣有異,變化點(diǎn)會(huì)互動(dòng),對著鏡子

實(shí)驗(yàn)看看,與耳聽的回饋簫聲做拿捏變化.入氣角度與吹口導(dǎo)角可以有風(fēng)阻變化（氣聲變化）

入氣角度配若吻合簫的重迭頻率基準(zhǔn)角度,可以吹出重迭簫聲，多泛音共鳴與單聲波的純聲,

這也是角度與氣流強(qiáng)度的配合.我的經(jīng)驗(yàn)：以俯仰變化音高，口風(fēng)切角細(xì)微變化來變化音色

簫友：文松老師講的基準(zhǔn)角度是否是指的切口正好將氣流平均分開的角度呢？

文松答；這基準(zhǔn)角度會(huì)因簫而有差異，例如有的簫低八度比高八度略低,就要大于吹口

入切角度，需要更俯角才會(huì)共鳴，反之亦然。若頻率倍數(shù)關(guān)系很標(biāo)準(zhǔn)，其基準(zhǔn)角度會(huì)與吹

口入切角度一致。

簫友：還想請教文松老師，我們平常所講的吹口角度都是指的縱角度，音色與口風(fēng)與簫

吹口的橫角度有什么關(guān)系呢？比如說口風(fēng)的右左偏斜，及口風(fēng)的擴(kuò)散角度？

文松答：橫的角度來看，口風(fēng)與吹口寬度需要配合，以V型較為集中,U型稍橢圓，外切型

寬平，多浪費(fèi)一分氣都是沒必要的，讓口風(fēng)最有效率的吹出簫聲，除了吹口處的氣鳴用途，所

有的氣都不浪費(fèi),這樣的簫聲雜音比最大（簫聲/雜音），音色最美,也可以很省力的吹,讓吹

簫有如吐納般舒服.所以一吹口寬度控制出氣寬度是很重要的口風(fēng)掌握方式.再談縱身角度,

口風(fēng)的縱身角度，以外切型最小,v型最大,其差別就是偏離縱身角度,吹不出聲音，因此外切

型吹口的縱身角度小，又須寬平口風(fēng),是一般人較難適應(yīng)的關(guān)鍵.

簫友：請問文松老師：俯仰變化不是控制口風(fēng)切角的主要因素嗎？請問其差別

文松答：俯仰變化是直接變化簫與下額的角度，類似點(diǎn)頭與仰望的變化（在簫音可以持

續(xù)下會(huì)變化音高），口風(fēng)的切角變化可以不變俯仰角度，只讓上下唇的互動(dòng)關(guān)系變化，就

可以微調(diào)。

簫友：文松老師：學(xué)生愚鈍，吹奏這些時(shí)日，進(jìn)步甚微。無顏見老師。

我細(xì)細(xì)揣摩，有此心得：好像這里面的微妙與每支簫的個(gè)性有著很大的關(guān)系，我認(rèn)為在

我吹奏老師的作品時(shí)，按照老師的吹奏技術(shù)精要尤其顯見效果。我前些天在語聊室使用老

師的寶器吹奏幾首流行曲，很盡興，一時(shí)興起，使簫音洪亮、渾厚，非常陶醉，但只顧自

娛自樂，共鳴還是未能把握好。期間有前輩指點(diǎn)持簫角度，我當(dāng)時(shí)持簫中音、低音時(shí)與身

體夾角45—60度，吹至高音，自然抬高將近90度，如不抬高覺氣息難以擊穿發(fā)音點(diǎn)，這

時(shí)獲得非常飽滿的高音，即第3個(gè)八度音。不知這里面有什么錯(cuò)誤感覺，請老師指點(diǎn)！

文松答：高音與低音的變化，我通常只操作唇間的開口量變化，不作俯仰（或說簫與身

間之角度變化）。例如由低音轉(zhuǎn)高音，只將雙唇稍閉（事實(shí)上我會(huì)略偏左側(cè)，用到左唇的

細(xì)縫）若想將持續(xù)的高音漸變大音量，就漸開唇縫，配合氣量加大（維持流量），這樣高

音就轉(zhuǎn)大聲。第三八度的超高音，先練結(jié)實(shí)音色后再練收細(xì)功夫。其角度與高音區(qū)是一樣

角度。通常我會(huì)用五度泛音所產(chǎn)生的第三八度筒音（開1348孔），這個(gè)音比全按或只

放八孔容易收細(xì)。需要抬高簫才比較順吹，感覺是口風(fēng)的角度（上下唇前后互動(dòng)）的關(guān)系

不是拿捏洽當(dāng)，靠簫的角度補(bǔ)償之，思考一下其結(jié)果改變了哪里？對著鏡子試試就可以簫

不動(dòng)，微動(dòng)雙唇達(dá)到一樣的結(jié)果。俯仰通常是為了改變音高，因?yàn)殚_口率的變化。個(gè)人習(xí)

慣不同，也有可能會(huì)維持在仰角或俯角，吹一生都不變。維持開口率，但改變出氣角度，

其實(shí)就是變化了氣鳴切入點(diǎn)。對簫音有絕對的關(guān)系。還有風(fēng)阻系數(shù)（氣聲）。

簫友：您在上文中提到：“事實(shí)上我會(huì)略偏左側(cè)，用到左唇的細(xì)縫”。這種技術(shù)是不是

各種吹口都適用？“橫的角度來看，口風(fēng)與吹口寬度需要配合，以V型較為集中,U型稍橢圓,

外切型寬平”，這樣看來，上述技術(shù)多在吹口開闊的外切型上使用。是這樣么？

文松答：每個(gè)人的嘴型與唇型不同，需要開拓自己的操控細(xì)膩度,別人的方法只是參考，

還是需要走出自己的方法.我以前只有uv吹U這么做,現(xiàn)在唐吹口也這么操作,都很順利了!

那是左側(cè)的細(xì)度更纖細(xì)一點(diǎn)，但吹不同吹口有不同的形狀,雖然同樣是有移動(dòng)，但操作模式

不同，因?yàn)楹嵚暥厥芸刂谱罴训慕裹c(diǎn),這好像回饋法的伺服機(jī)制.我還是提醒聽簫聲作微

調(diào),每次吹簫先找口風(fēng)焦點(diǎn),這是我的習(xí)慣,焦點(diǎn)找不到，吹不成曲.

簫友：還是要請教一下:〃低音的厚度"，"低音簫聲飽和度”與共鳴的差別？這到底是一

種什么音色,我還是處在一種比較蒙朧的感覺.

文松答：低音的厚度，是指口風(fēng)寬松，讓低音能厚實(shí)一些。低音簫聲的飽和度是將第二

八度、五度、第三八度等泛音列的簫聲與低音簫聲一起重迭發(fā)聲，其飽和度會(huì)很強(qiáng)。有重

迭感，因?yàn)樵黾恿酥懈咭袈暡ǎ虼撕嵚曍S富而飽滿，飽滿是共鳴后才會(huì)飽滿，沒有共鳴

的低音會(huì)較虛的感覺，也是較柔的質(zhì)感。因?yàn)橹挥凶畹吐暡▎谓M。

簫友：”第二八度、五度、第三八度等泛音列”是指迭加上去的附加聲波吧.只能把波

形分解之后才能看到，只對音色有影響而對音高等沒有影響.是這樣嗎？

文松答：都有影響！如果這把簫的五度音與八度音不夠精準(zhǔn)，是無法在低音區(qū)或中音區(qū)

時(shí)讓高音一起迭近來，簫聲的共鳴就會(huì)無法出來，或是迭得很淺，共鳴飽和不永遠(yuǎn)無法吹

出，一加強(qiáng)氣流簫聲就變了八度，無法在八度不變下，增加共鳴音色，一聽就很明顯了！

只要你有聽過經(jīng)驗(yàn)，每次一吹簫就會(huì)很明顯分辨簫的共鳴深度。不用測聲波，用聲波說明

只是協(xié)助了解原理。

這樣的簫高音與低音區(qū)的八度或五度泛音其實(shí)音準(zhǔn)不是很吻合的，必須在吹奏高低音時(shí)

以口風(fēng)來控制其音準(zhǔn)，有些人習(xí)慣這么控制，吹到正常的簫，誤以為八度不準(zhǔn)。其實(shí)是長

期受不準(zhǔn)的簫熏陶下的影響。

在同一角度下，只改變氣流，來變化高低八度，這樣才客觀，不能上唇往后縮來升高八

度，若這樣才準(zhǔn)的簫，永遠(yuǎn)無法吹出共鳴，共鳴就是在一個(gè)角度下，同時(shí)吹出多組音，其

頻率（音準(zhǔn)）若不夠準(zhǔn)確，無法在一致口風(fēng)角度下同時(shí)迭在一起。

簫友：口腔形狀的變化，也會(huì)引起音色的變化，言其中的機(jī)理又是什么呢？

文松答：口腔形狀的變化有兩個(gè)作用，第一個(gè)是前述過，口腔空間的改變大小，對氣鳴起

了諧振作用的大小，另一-個(gè)是對操控口風(fēng)有?些影響，出氣的導(dǎo)角與開口量，甚至導(dǎo)引的距

離,這基本上都是口風(fēng)與口勁上起了一些變化.

簫友：請問老師，舌的形態(tài)對于簫音的薄厚、長短、高低、力度有無影響？

我體會(huì)過舌頭如根部上拱舌尖下按，氣多平弱，吹到長音收尾時(shí)多無力，此時(shí)氣息也大

約吹吐殆盡。但底氣充足時(shí)此形態(tài)“輕吹高音”時(shí)，卻效果很好，好像這樣可以有效壓扁

氣流，再由嘴唇收束圓攏，將輕吐的氣流灌入簫管，得到很純凈圓潤的高音，比笛音多出

幾許泛音，從而將樂音修飾得更加通透色彩豐富。不知這樣是不是正確的習(xí)慣？

文松答：一般的吹奏舌的作用只要順氣即可,舌根往下，則有增加口腔容積作用.若用到

氣沖音舌的作用就很重要！

簫友：感謝文松老師！老師說到的氣沖音舌的作用，隨著練習(xí)的增多，我有了體會(huì)，但

不知道自己是否感覺對路，非常希望老師給與調(diào)教！畢竟我是初學(xué)者，求知心切，言語不

講究，請老師莫怪。我吹奏時(shí)感到：吹吐氣息時(shí)，喉部、舌頭根部隨著有節(jié)奏的上下顫

動(dòng)，便可以有效地控制氣震音，獲得理想的緩急效果。好像要比單純腹腰用力省力。舌頭

在“吐音”時(shí)（就像發(fā)英文中“TH”音），很有用，但要輕快放松、氣息不能太急。再說

到“單吐”、“雙吐”，好像不多用，但舌頭在發(fā)音時(shí)卻承擔(dān)著重要責(zé)任。

文松答：你的問題可能需要分開來說:吐音，用于音頭的清楚，一般傳統(tǒng)簫不用，但基

礎(chǔ)也需要學(xué)會(huì)，偶而用用。這是用舌來控制出氣的平整。tk發(fā)音。傳統(tǒng)用的出氣平整

法，用到上唇控制，好像發(fā)HIP的發(fā)音一般吹奏間，我的舌頭好像是舌尖稍下，中央微

升，以利出氣之引導(dǎo)，若氣沖音（唐吹口特有），則導(dǎo)引作用更強(qiáng)，力道才會(huì)出來。

簫友：舌根向下，好像在吹高音與超高音時(shí)，要加疾吹吐氣流，加大力度，沉在小腹的

氣力就會(huì)感到吃緊，所以吹出的音也短促嘯厲，尖銳刺耳。

文松答：唇控吐音不分任何吹口大小都可以應(yīng)用，早期（民初）有位竹笛演奏家，忘了

名字？我看過紀(jì)錄片（電影數(shù)據(jù)館），演奏快速曲子，用唇控法吐音，令人嘆為觀止！簫

的應(yīng)用比較簡單，只要口風(fēng)穩(wěn)定中以上唇的閉、開來控制氣的閉、出。氣沖音與共鳴效果

在u吹口也可以發(fā)揮得不錯(cuò)，臺北有位簫友曾用u吹口演奏尺八曲（第四風(fēng)洞），相當(dāng)神

似尺八效果。只是簫曲的風(fēng)格需要與否吧！唐吹口的氣勢會(huì)強(qiáng)烈些，那是吹口特性上的優(yōu)

勢。共鳴也是，u吹口的共鳴層次也可以變化得與唐吹口接近，只是明朗度略少，配合內(nèi)

斂的風(fēng)格，不是恰如其分？吹高音舌根向下與否，只要順氣，不要造成過度的肌肉緊張，

只要出氣順暢，力度應(yīng)該是由腹部而發(fā)，口腔是自然順暢為主。

簫友：如何掌握曲情

曲可以傳情，當(dāng)中有作者之情，有奏者之情，也有聽者之情。怎樣去理解作者之情？怎

樣表達(dá)奏者之情，如何去感染聽者之情？或者三者之情的關(guān)系，你有什么其它的理解呢？

文松答：音樂沒有絕對的意義與情感，嚴(yán)格說是?種美，旋律、韻律架構(gòu)出的美感，所

以曲情也者，每人體會(huì)有所不同。話雖如此，音樂的詮釋仍然有其基本處理手法，從學(xué)簫

的過程中，我認(rèn)為應(yīng)該嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)操控基礎(chǔ)，例如速度，強(qiáng)弱，音符連貫頓挫的流暢度等

等，有如書法，雖可以獨(dú)創(chuàng)?體，但還是先由基礎(chǔ)功扎穩(wěn)為要。對于悟性而言，已經(jīng)不是

局限單一領(lǐng)域，音樂的素養(yǎng)與人文、哲學(xué)、或說性靈修為都有彼此關(guān)系。

簫友：曲子的第一個(gè)音難吹

最近吹簫老是覺得曲子的第一個(gè)音吹不準(zhǔn)，也不能一次就能找到口風(fēng)的最佳位置。第?

句的第一個(gè)音往往要吹好幾遍才能找到感覺，有時(shí)甚至一-晚也吹不出理想的音

文松答：起音是有不少值得探討的細(xì)節(jié)，口風(fēng)不穩(wěn)定的問題只要熟悉就好，針對處理的方

式,我在此分享一下我的體會(huì):通常簫的起音都帶一點(diǎn)領(lǐng)音裝飾,但這一點(diǎn)領(lǐng)音的處理方法,

還真是萬化千秋，據(jù)說戴樹紅老師有一個(gè)特殊領(lǐng)音法，由全按啟動(dòng)，快速引上孔而落入主音,

利用全按的筒氣轉(zhuǎn)折到裝飾音然后快速到達(dá)主音,這是一種突出型領(lǐng)音,我不習(xí)慣這么做.

我比較喜歡的是若有似無的領(lǐng)音方式,這方式很簡單,只是多加一個(gè)裝飾音，但需要搭配得

宜,才會(huì)若有似無,取其下緣觸發(fā)，由開某一孔的按孔入主音，那個(gè)按孔的動(dòng)作，同時(shí)與吹氣

動(dòng)作,只讓主音之始有個(gè)按孔之起源，有清楚的起音,類似輪廓稍被加強(qiáng),卻沒聽到裝飾音.

算半個(gè)裝飾音?。海?/p>

針對若有似無的領(lǐng)音，形容得很復(fù)雜。而起音也有需要稍強(qiáng)的起頭，那是有--點(diǎn)力道或

張力時(shí)，讓領(lǐng)音明顯，甚至雙裝飾音來強(qiáng)化，這是考驗(yàn)手指的靈活度。對于領(lǐng)音的練習(xí)，

我記得小時(shí)后，我很過火的將每個(gè)音都刻意裝飾，來練習(xí)不同音孔的裝飾手法，有臨孔裝

飾法，五度裝飾法，小三度裝飾法，四度.?.等，這樣可以讓每個(gè)音孔的裝飾手法隨心所

欲而取用。拿捏的輕重也可以因熟悉后而自然流暢。

簫友：迭音和打音

很想了解--下，南管洞簫遇到相同音有沒有比較固定的奏法？

文松答：南管對迭打沒有特定規(guī)則,我想與個(gè)人習(xí)慣有關(guān)，我對快速音或節(jié)奏變化稍快的

部分用迭音裝飾較多,對舒緩的節(jié)奏或長音處理以打音較多,有時(shí)也穿插使用，讓旋律不致

太呆版.

簫友：關(guān)于口風(fēng)的另一種說法

口風(fēng)是不能細(xì)的，細(xì)如針就更不對勁了，你可以問問王次橫，看他怎么說，他雖然不怎

么有名，也是專家，南派的大口風(fēng)吹法雖然音色柔美，但吹小笛子的粗獷豪放卻有所不

如，貧道以為。師傅的吹法是放開喉嚨，嘴極其松弛，氣息流動(dòng)就會(huì)通暢，也符合內(nèi)丹學(xué)

的要義文松答：細(xì)口風(fēng)只是吹細(xì)弱音的狀態(tài),不是持續(xù)的吹簫口風(fēng)，

能收能放才能變化張力與簫聲.松弛與養(yǎng)氣之說很有道理！我也支持放松，包括：身

體、心靈、口風(fēng)....問題就在于怎么個(gè)松法？這與吹簫散氣程度也有很大關(guān)系。吹簫過程

中隨著音量的變化，音高的變化，甚至共鳴音色的變化，是需要調(diào)節(jié)口風(fēng)的氣束大小，以

變化氣流，這關(guān)系散氣程度與簫聲的純度。松口風(fēng)的收攝對初學(xué)者是比較難的，往往氣流

大小的變化是以使力大小來變化，這樣就會(huì)很散氣，吹簫后覺得疲倦。

吹簫的口風(fēng)有很多種，從松緊來說有：松口風(fēng)，微笑口風(fēng)，乃至緊逼口風(fēng)，從角度來說

有仰吹法，俯吹法，內(nèi)外吹法；從唇部應(yīng)用來說有：內(nèi)唇法與外唇法等等，不計(jì)其數(shù)。就

松弛程度來說，初學(xué)者以微笑口風(fēng)較容易入門，雖然偶而容易會(huì)有緊逼的吹法，不過這是

個(gè)進(jìn)階過程，嘴唇的操控能力都還不熟練，就以松弛口風(fēng)練習(xí)，只怕松弛是松弛了，簫聲

雜音很多，也吹不了高音，甚至吹得頭昏腦脹。因此我認(rèn)為以微笑口風(fēng)入門是一個(gè)好方

法。松與緊是需要走過些路程的，一個(gè)在山頂上的人告訴正在上山的人利用力，放輕松！

理想是理想，踏實(shí)是踏實(shí)，還是需要自己體會(huì)。

我再語重心長的提醒，吹簫的散氣程度與方法有很大關(guān)系，我一再提到口風(fēng)的纖細(xì)控

制，是指效率的口風(fēng)，不是要緊逼口風(fēng)，能收能放的松弛是理想，不過自己需要體會(huì)，?

步步來，吹簫可以是深呼吸的吐納，每?口氣都很長的吐納，那是口風(fēng)的效率夠高，全身

都松弛下，進(jìn)入人簫一體的境界！

若吹過簫就覺得很疲倦，那代表方法還不是很正確，就閉目垂簾養(yǎng)氣幾分鐘，氣沉丹田

的深呼吸是有助于恢復(fù)散發(fā)的精氣。平常也多打坐，禪定功夫可以讓敏感度與領(lǐng)悟力提

同O

簫友：氣震音之細(xì)分

在曲子中加上氣震音可以豐富樂曲的表現(xiàn).但是如果一首曲子中的氣震音只有一種形式,

也仍不免落于單調(diào).以我個(gè)人之理解，從氣震起始分，可以是出音即震，或先平后震，或

先震后平.從氣震幅度來講，有大與小之分等，總是根據(jù)曲意來靈活應(yīng)用.想聽聽大家的

經(jīng)驗(yàn).

文松答：關(guān)于氣震音,我將之歸類于長音處理方式（聲波的持續(xù)方式）

氣震的控制主要有兩方面?是頻率（波動(dòng)速度），一是振幅（波動(dòng)大小）

簫音的持續(xù),關(guān)系曲子的情境與美感,所以處理的方式須配合旋律與節(jié)奏.沒有定則,我認(rèn)

為唯一的基礎(chǔ)是變化的線性美感.突出與機(jī)械式的規(guī)律需要避免.南管的長音氣震速度很慢,

一個(gè)長音（數(shù)秒鐘），只有一個(gè)周期,好像書法的筆劃.這對習(xí)慣性氣震頻率的人是很大的考

驗(yàn),穩(wěn)定的功夫馬上見真章.南管外的曲子,我處理方式是與曲子的節(jié)奏感與氣氛配合,掌握

其“律動(dòng)〃與"勻融自然”,朝這方向努力.例如節(jié)奏穩(wěn)定的行板,其波動(dòng)與節(jié)奏成倍數(shù)關(guān)系,例

如散板或慢板,波動(dòng)與振幅都容許線性變化.穩(wěn)定的徐徐漸變功夫是關(guān)鍵.

簫友：影響簫的共鳴的因素有哪些？

記得以前有一些貼子專門在談?wù)摵嵉墓缠Q的問題，但好象主要說到的是吹奏時(shí)的注意上

下唇的位置。現(xiàn)在我想問的是簫的共鳴聲的出現(xiàn)，除了口風(fēng)的因素以外，是否還有簫的制

作上的原因？哪些因素會(huì)影響簫的共鳴？怎樣影響？

文松答：可以參考上方的簫性能與音色，口風(fēng)音色等帖.

共鳴的原理是八度音,五度音..?等等倍頻聲波（泛音列）重迭出現(xiàn)的簫聲，簫本身若沒此

性能就無法吹出,這原理竹笛也一樣,長笛尺八都一樣.樂器本身的性能為最大關(guān)鍵

簫友：我覺得自己的音是很單薄的，缺乏共嗚。上次請教了粵聲的郭老師傅，他說是我

還沒找到“點(diǎn)”的原故。然后他自己示范了一下，果然同一支簫，吹出來的音色相差好大

的。

文松答：沒錯(cuò)!吹奏的口風(fēng)對音色變化有很大差異，同一把簫不同人吹奏會(huì)有不同的音色

的情形.若針對簫本身而言,它的設(shè)計(jì)好壞也會(huì)影響操控它的共鳴聲的順暢度,或甚至無法

共鳴出現(xiàn).從嚴(yán)格的角度來衡量共鳴標(biāo)準(zhǔn),還可以更進(jìn)一步了解其共鳴范圍有多大.若我們

將三個(gè)八度的音都納入檢測它的共鳴豐富度就會(huì)很寬.一般簫尤其大口徑簫,以中低音為要

點(diǎn)，因此一般都以兩個(gè)八度共鳴為基準(zhǔn),第三八度只要泛音指孔能找到準(zhǔn)確就好,我以前也

這樣制作.最近將第三八度納入泛音控制范圍,共鳴度豐富了不少,這有一點(diǎn)犧牲主波（會(huì)稍

減），后我又以增尾長來滿足我要的低音.

若大家有興趣試一下你的簫，吹吹看筒音，能否吹出.552.5.7.其音高準(zhǔn)確度如何？

是否接近純律音高.單獨(dú)吹出其不同音也容易操控?若都肯定,那筒音的共鳴應(yīng)該可以在低

八度時(shí)吹出.552.的相迭音,第二八度可以吹出52.5.的相迭音.若同一口風(fēng)角度下八度,

五度音高都不準(zhǔn)確,那可能就不能迭出來共鳴聲.

簫友：除了7.,其它倒是都能吹出，以前不知道那個(gè)2.是泛音，還以為是自己的簫出

問題了呢！具體的準(zhǔn)不準(zhǔn)倒沒有考證過~在吹簫時(shí)，如果自己的喉嚨、胸腔及腹部都感到

明顯的下沉的時(shí)候，聲音就會(huì)感覺特別好，可惜我總不能堅(jiān)持太久！！

文松答：應(yīng)該可以吹到7.或部分還到再上去的2..還有再上去4..

必要時(shí)加開后孔協(xié)助.

簫友：對于吹走者而言，怎樣把簫的中低音的音色發(fā)揮出這把簫應(yīng)該有的音色呢？文松

答：中低音的口風(fēng)要松，唇口開,這樣低音會(huì)厚實(shí)些,若要共鳴出現(xiàn),上唇略往下逼,氣流增

強(qiáng),讓八度五度泛音一起出現(xiàn).若簫性能不夠好,可能要更俯吹才會(huì)出現(xiàn),或無法出現(xiàn)共鳴，

僅有單聲波.我認(rèn)為吹厚實(shí)低音,細(xì)高音,是簫聲基礎(chǔ)練習(xí)，把高音大聲，低音小聲的通病改

調(diào).

簫友：請教老師，甚么才知道八度五度泛音一起出現(xiàn)了？

只知道吹得「有感覺」的時(shí)候，音會(huì)特別亮，身邊的計(jì)算機(jī)顯示屏、玻璃杯、木板，也

會(huì)一起響，這是不是達(dá)到八度五度泛音共鳴呢？（or只是水杯共鳴..?？）

文松答：可以聽到簫聲不同,泛音一起出現(xiàn)時(shí),音色有復(fù)合音,不是單音.差別很大.可以

參考我網(wǎng)頁中（唐式吹口研究〉的''霧聲"（泛音共鳴）與"純聲"（單聲波純音）的樣品簫聲，或

試聽頁中,濃共鳴的uv吹口簫聲.

簫友：怎樣控制漸弱的？1.將氣流慢慢變慢，出氣變少。

2.將風(fēng)門慢慢變小，最后關(guān)閉。

3.將管慢慢上仰

4.最后加增音

5.其它（請你們說明0K?）

可以多選，最好能說說你們的感覺。這是個(gè)比較實(shí)際的問題。

主要是指第2個(gè)8度SO以上的音，這些都是我都試圖用過的辦法，但是還是很難完美

的把一個(gè)長音控制減弱最后完全干凈的消失，請各位賜教！

文松答：口風(fēng)與唇縫同時(shí)變小才能維持音高的漸弱.甚至口風(fēng)角度需要略揚(yáng)，不是將管上

揚(yáng),管上揚(yáng)音高會(huì)下降.唇縫很均勻的變化是個(gè)關(guān)鍵點(diǎn).氣息在收時(shí)若唇縫沒收細(xì)，尤其高音

時(shí),氣流將急速下降,會(huì)變音,到最后細(xì)到極處,氣息要收時(shí),略揚(yáng)以維持尾音.

簫友：音準(zhǔn)怎樣才算準(zhǔn)呢?

文松答：簫笛笙兄解釋得很清楚了，口風(fēng)角度可以變化的范圍很大,所以量測時(shí)自己俯仰

吹看看.指標(biāo)可以擺動(dòng)很大范圍，因此要保持--定口風(fēng)來量測比較客觀.調(diào)音器是計(jì)頻率,只

要輸入接口不失真,準(zhǔn)確度是很高，但超低音與超高音,因頻率處理的模擬電路好壞差異就

會(huì)較大.調(diào)音器是針對十二平均律，制簫要考慮補(bǔ)償純律關(guān)系.

絕對音高與相對音高的問題要分明,絕對音高可能是吹口距離與口風(fēng)的關(guān)系相對音高是

音孔間距問題.

簫友：吹笛子會(huì)影響聽力嗎？吹簫呢？

文松答：長時(shí)間吹笛確實(shí)會(huì)對耳朵有影響,尤其高亢的音（梆笛）,

我以前經(jīng)常吹后右耳（接近音孔）持續(xù)耳鳴聲一段時(shí)間.參加北管鼓吹也一樣,后來我都戴

了耳塞.耳朵對持續(xù)的大音壓聲波會(huì)造成疲勞現(xiàn)象,需要一段時(shí)間的恢復(fù).長期而言敏感度

會(huì)降低.吹簫應(yīng)該不影響,音量（音壓）并不會(huì)太大.

簫友：關(guān)于簫的手指問題，老有些拿不定，因此很困惑，希望大家不吝賜教。由于學(xué)簫

沒有正式的老師，全靠自己去悟，悟不出來，就很徘徊。我是正手持簫，常用8孔，一孔

偏右。一開始學(xué)簫，右手我是用的第一指的指肚，因?yàn)榭匆姀埦S良老師的書上這樣說。后

來聽大家說，大多是用中關(guān)節(jié)去按，這樣方便，于是改用中關(guān)節(jié)，后來，我的朋友說，第

一指肚按敏感些，更容易把握。我就徘徊了。上次看張先生的節(jié)目，我注意觀察，發(fā)現(xiàn)，

他用孔在一條直線上時(shí)，用的中關(guān)節(jié)，8孔便右時(shí)用的是第一指的指肚。是不是這就是最

好的，或者人們約定俗成了，困惑。也許，可以根據(jù)自己的生理?xiàng)l件，或者習(xí)慣，練得自

己熟練就好，但是我還是想知道，跑開個(gè)人因素，怎樣更好些。先謝謝了。

文松答：我的持簫方式與張是一樣的，小指按于指腹,其余各指自然伸直,放松下的相對

位置.這關(guān)系到持簫的人體自然,手指靈活性也比較好,若說以指腹按孔靈敏度較佳,是有其

道理,對初學(xué)者而言,易于按滿音孔，但手指比較別扭,靈活度會(huì)差些,一開始覺得比較容易

按孔,長期對吹奏有所阻礙.尤其吹長曲,手指會(huì)很酸.若覺得靈活度沒問題，吹久手也不酸，

那也就不須改變了，良好姿勢目的是讓吹簫輕松,發(fā)揮自如罷了！

簫友：最自然的手應(yīng)該是微微彎曲，不信我們把手完全放松看看，在西洋樂器的手型要

求上都是以自然手型為理想的手型，如鋼琴雙手和小提琴的左手，都要求半圓的手型。

我想，將手指完全伸直是不是應(yīng)該？因?yàn)槲野咽稚熘贝_實(shí)有點(diǎn)累。

文松答：相較于指尖按孔與伸直按孔，伸直應(yīng)該自然些.

雖說伸直也不是完全伸直，以小指為端點(diǎn)延伸上來,持簫的手指與簫成45度左右，手掌微

含,是很放松的姿態(tài),不是繃直的緊張情形.

若以指尖（或指腹）按孔,尾孔需要偏些.若以自然45度持簫,尾孔依每人差異，比上指尖

姿勢略近于中線,合乎人體舒適的姿態(tài)最重要,上述兩者各有優(yōu)缺,前者比較舒適，但拇指在

簫后方的角度需要按在關(guān)節(jié)上,或略偏的節(jié)點(diǎn).久后會(huì)長繭.我現(xiàn)在略調(diào)位置已經(jīng)改善,或可

加設(shè)西洋豎笛用支撐架.以利放松.（蘇文宗老師就這么用，他也曾送我支架，我偶而也用），

以指尖指腹按孔,若音孔位置調(diào)整到合乎人體工學(xué),也是可以，但靈活度，相較還是差些，而

且超長簫，例如AD或GC簫，那就不用想吹了，指尖是不可能按滿音孔,除非是巨人.：）

簫友：簫的共鳴？

奇怪！這兩天我一直在研究簫的弱奏問題，好象我的鄒敘生的F調(diào)簫還不如天津的F調(diào)

簫（100元的）共鳴更容易出現(xiàn)，頭疼！

文松答：就目前所提的共鳴是概略的提出單一條件：

第一組諧波超越主聲波,這樣的重迭感,還有主聲波到底可以多大,關(guān)系聲音的厚度,還有

更多諧波組的平衡度,就是泛音列的平衡度，

這些都是在簫音色上的重要關(guān)鍵.制簫者若沒將物理現(xiàn)象搞清楚,只能掌握因準(zhǔn)問題.音

色的結(jié)果都?xì)w咎于竹才材質(zhì),或運(yùn)氣.若條件剛好具備,別小看一把便宜的簫呢！

簫友：請教文松兄：

近日多聽了簫友的錄音（包括自己的），發(fā)覺普遍都有一個(gè)基本功不足的問題，氣息的調(diào)

節(jié)、音色的控制和變化等都很不到位，往往對曲子空有很多設(shè)想，但一?到簫上就發(fā)揮不出

來，想到做不到！

但聽文松兄對簫的控制，卻是游刃有余，變化多端而又輕松自如得很。想必是日子有

功，基礎(chǔ)功夫到家的原因。是不是南簫有一套獨(dú)特的練功的方法？或者是文松兄集各家所

長自有一套辦法呢？很希望文松兄能把自己日常練功的經(jīng)驗(yàn)和簫友分享一下，以便大家參

考著下點(diǎn)苦功，祈望可以在短期內(nèi)能有較多的進(jìn)步。先謝您啦！

文松答：如何練功南簫沒有特別練功法,就是曲子長，吹久了功力自然增長.老師也不會(huì)

教你口風(fēng),技巧,頂多是念給你跟著唱,吟誦曲子的''大韻",彈琵琶練簫而已若當(dāng)作練功,可

能不會(huì)覺得輕松,我是沒有很刻意練苦功,因?yàn)橄矏鬯越?jīng)常吹是真的.功力進(jìn)步的原因主

要還是多吹,有空就吹，吹長時(shí)間比較會(huì)進(jìn)步,我是說?次都吹2-3小時(shí),這樣唇功才有體會(huì)

到,每天若只吹半小時(shí),進(jìn)步就少.還沒暖機(jī),唇還沒適應(yīng)好就罷手了，就沒累進(jìn).我若幾些日

子沒吹,肯定是有半小時(shí)還在琢磨口風(fēng),就是不夠精密.我大部分吹簫的時(shí)間，都約兩小時(shí)左

右,會(huì)吹著欲罷不能的感覺,就是很順暢的程度.約在三四年前，為配合表演需要,經(jīng)常練長

曲子，都清晨一大早上山吹,每天約一個(gè)半小時(shí)，晚上經(jīng)常參與館閣活動(dòng)，也是吹簫,那一陣

子長功不少,錄音,演奏會(huì),排練.??好累！因?yàn)檠莩鰣F(tuán)體其它人是職業(yè),只有我是兼任,我還

得白天上班,兩頭忙,這樣的過程也會(huì)進(jìn)步很多.錄音也是進(jìn)步的好方法,可以發(fā)現(xiàn)自己的缺

點(diǎn)，自己吹簫與進(jìn)錄音室又有很大不同，如何讓簫音色更美,這有很多細(xì)膩需要著手的地方,

如何控制強(qiáng)弱與情境,處理的功夫會(huì)更講究,若配上好對手,合奏的水平高,更會(huì)互相切磋進(jìn)

步.雅集也是個(gè)進(jìn)步的好地方,交流互補(bǔ),我覺得這里辦得很成功,很多人熱心交流,我希望

大家更熱誠點(diǎn),有不少人都是冷眼旁觀,其實(shí)加入討論可以讓自己更投入,“聞道有先后“，不

須不好意思,不須較量高低，讓自己在交流中吸收,學(xué)習(xí)，不只簫藝.

簫是我們的喜愛，也許是人生中的靠港,擺脫名利的困擾,忘機(jī)簫友比任何利益更珍貴,簫

藝的內(nèi)涵需要散發(fā)自內(nèi)心的涵養(yǎng),一個(gè)人吹簫再怎么厲害，技巧只是工具而已呢!給大家參

考！

我認(rèn)為把吹長曲子,慢曲子當(dāng)作練功是好方法.吹簫不是為了出名，也不是為了增加收入,

就是因?yàn)橄矏?所以不須"苦”練.慢曲子，長音的處理過程,深入體會(huì),長功于陶醉中不是更

好？！例如:起音，一個(gè)1的音要開始吹，怎么吹?吐音吹出？加一裝飾音？加什么裝飾音?吹

出后平穩(wěn)?波動(dòng)?波動(dòng)深度?速度?音量變化？

怎么收?漸弱?贈(zèng)音收？（學(xué)自散步兄）

例如簫音,如何強(qiáng)弱變化,如何音色變化？

原理都容易了解,派上用場就需要實(shí)際操作的熟練度.

將熟悉的曲子吹慢,體會(huì)這些細(xì)節(jié),雙唇嘗試變化與體會(huì),

甚至都沒吹什么曲子,幾個(gè)音符,長音,短音，停頓，配起來,好似寫書法，聽來就有妙處！

另有一點(diǎn)很重要是換氣的地方,要注意一下樂句的段落,南管簫法中有很重要的”連枝帶

葉”,不在中間扯斷;也有"藕斷絲連”,其它樂器休止了，簫需要連過下個(gè)音符.音樂情境的表

現(xiàn)手法見仁見智,可以明確的是操控的熟練度,還有細(xì)節(jié)夠不夠完美,這些是需要我們隨時(shí)

都在注意與掌握之中.才會(huì)進(jìn)步的.吹好簫是抒情,先感動(dòng)自己,而簫聲傳遞到聆聽者心中，

手指其實(shí)也按動(dòng)每顆聽者的心。與大家共勉！

簫友：每天工作都很忙，有時(shí)在家也要工作到深夜，每天能靜下來吹上幾十分鐘已是難

得，真羨慕能吹上幾個(gè)小時(shí)。要是有深夜吹簫的環(huán)境就好了，可以加班吹：）盡管吹得

不好，我已很受用了，哈，自得其樂！

文松答：夜深在公園或空曠處吹簫無妨,夜里室外的簫聲不吵人,若在公寓式家中，就需

要練弱奏.我昨夜也到近郊山上吹了兩小時(shí)不時(shí)還有山客前來贊美,夜里我最常到大公園中

的湖邊，吹個(gè)小時(shí)感覺也很棒!從小生長在鄉(xiāng)下，我都習(xí)慣在小山崗吹簫，鄉(xiāng)里沒人不熟悉我

的簫聲，有個(gè)堂姊遠(yuǎn)嫁后最思念的就是我的簫聲.鄉(xiāng)里有人叫我金簫客，因?yàn)樾r(shí)戲劇中有

此簫客.現(xiàn)在我居住城市,到近郊山上,或在附近公園吹簫，鄰近的人，都習(xí)慣了我的簫聲呢！

甚至有聽眾.：）有沒人贊美不重要，大家不排斥我們吹，而我們可以自得其樂更重要.吹

久了就會(huì)越有成就感，越喜歡,不讓人贊美都難?。海?/p>

簫友：怎樣錄音好？

文松答：音質(zhì)關(guān)鍵在于聲音卡與MIC（麥克風(fēng)）

聲音卡在錄音時(shí)設(shè)定取樣頻率（44.1k）與位元素（16bit）

若資料量設(shè)太低會(huì)降低音質(zhì)，

mic一般是電容式,靈敏度高,音質(zhì)差異很大,有很便宜的，也有錄音室用高級的,若有內(nèi)含

電路放大與補(bǔ)償?shù)?，水平就不差?

也有動(dòng)圈式麥克風(fēng)（唱歌,手握式那種多半是），它的感應(yīng)范圍在一米內(nèi)較佳，可以抗外來

雜音，響應(yīng)頻率接近人聲,對簫聲也適合.

錄音地點(diǎn)若有空間感（這叫殘響特性），對簫聲共鳴有利,若太大（長度超過23m以上），會(huì)

造成回音,聽起來會(huì)很復(fù)雜聲波,反而不好.以音樂廳為例，古典樂需要?dú)堩?秒,卻嚴(yán)禁回

音.

簫友：我原先用主板集成聲卡，后來屏蔽掉了，換了一個(gè)創(chuàng)通vibraPCI的，一百多

塊，算是不上不下把，比原來的好，和高檔的比算玩具；MIC也賣了個(gè)不上不下的，280

元的秋葉原，音質(zhì)、保真度倒是比原來的耳麥強(qiáng)得多了，可惜拾音的信號弱，通過錄音軟

件放大到正常音量時(shí)噪音也跟著上來了：）正好就這個(gè)問題請教一下文松先生，不知道

我給MIC加一個(gè)前置放大器是不是能解決這個(gè)問題？

文松答：有個(gè)問題要確認(rèn)一下，噪音的出現(xiàn)有兩種：

一是機(jī)器的放大電路噪音,這可以經(jīng)過外部放大器或外部MD,DAT等含mic放大器的小機(jī)

器再招信號輸入計(jì)算機(jī),記住計(jì)算機(jī)的聲音卡要接入LINE端子,這樣信號才不會(huì)太大而失

真.另一是環(huán)境中的噪音,那就沒法用外部機(jī)器改善了，得請鄰居安靜點(diǎn)聽簫,不然還有個(gè)辦

法,就是換支動(dòng)圈式mic,就是唱卡拉ok那種,遠(yuǎn)一點(diǎn)的聲音，小一點(diǎn)的通通不會(huì)錄到,就沒

噪音了.我是找時(shí)間關(guān)在房間,或浴室,機(jī)器在外頭,啟動(dòng)再進(jìn)去吹,事后剪斷多錄的,還可以,

但要看時(shí)段.順便建議一下,錄音地方與計(jì)算機(jī)隔遠(yuǎn)一點(diǎn),避免計(jì)算機(jī)的風(fēng)扇聲,這噪音難聽,

只要延長一下線路就改善很多了，或與計(jì)算機(jī)隔個(gè)遮蔽或轉(zhuǎn)角也會(huì)改善，

簫友：嗯，散步最頭痛的還是前一種噪音，因?yàn)檫@種噪音是始終和樂音溶合在一起的，

所以即使通過噪聲采樣來降噪，因?yàn)樵胍暨^強(qiáng)，所以大幅度的降噪總是同時(shí)導(dǎo)致簫音的失

真——現(xiàn)在每次錄了曲子都不敢徹底降噪了，總得留少許噪音在里面：）

文松答：若是電路噪音可以這么測，用外加CDPLAYER輸入計(jì)算機(jī)聲音卡LINEIN,看看

CD音質(zhì)如何，若沒問題，那就好辦了，加??臺隨身聽錄音機(jī)aiwa立體聲的，或sonyMD做前

置放大就可以改善,若還是噪音,那就只好換聲音卡了，我建議用半專業(yè)的,可錄到96k音質(zhì)

的,價(jià)格約在臺幣4000元左右就有,我用過,聲音有專業(yè)水平.只是兩軌就是.

簫友：請問簫的手指技巧

簫的手指技巧是簫藝的一個(gè)重要方面，主要有顫音、震（指震）音、迭音、打音、贈(zèng)

音、滑音、歷音等等，請各位簫友談?wù)勛约菏侨绾尉毩?xí)的，感覺最難練的是那一種技巧，

有何體會(huì)

文松答：關(guān)于顫音南管（音）中,簫顫音用得很多,引腔或潤飾音中常用到,南管簫的顫音，

特別是后孔大拇指的顫音,是以手瞥抖動(dòng)式顫音，可以很綿密的顫抖音,張維良曾經(jīng)到泉州

學(xué)習(xí)南洞簫技法約三個(gè)月，因此他吸收了南洞簫的技法.

我在南曲的吹奏中，應(yīng)用這樣的顫音手法不只背孔的拇指,延伸到食指與無名指（上手），

都可以很綿密的顫抖音,手指離音孔很近的手腕抖動(dòng)式顫音,特別是八駿馬的開頭馬聲（顫

食指），便是這樣的效果,這樣的應(yīng)用是我延伸的顫音,還沒見過別人使用,其實(shí)不難練！

提供大家參考！

簫友：疑難雜癥,誠請專家會(huì)診

病家：學(xué)制的"焦尾"簫

年齡：5月26天零7時(shí)58分零2秒

病因：5音吹不出純正之聲

病史：剛做好時(shí)，5之發(fā)音不暢，因是剛采下不久之竹，急烤干燥，為新簫故，有說，久之,

音自通也.

癥狀：今日取出試吹，7以上各音，音色較初時(shí)不知?jiǎng)勇牰嗌俦?，隨生愛憐之心.欲常伴

之?然走至6音，音色略暗，至5音,任如何努力，都不肯出聲矣.吹口是打通的，選材為

蟲蛀毛竹,用膠水膠過,透光視管內(nèi)，未見漏隙（音孔除外）.做工粗糙,羞言.

城請名醫(yī)專家，乃至江湖郎中替"焦尾簫"會(huì)診,妙手回春為盼也！

文松答：看來是內(nèi)徑太小，或內(nèi)徑比例錯(cuò)誤.

簫友：文松老師!有道理?。。?！

我查看過了，這支簫和另外一支同類簫的外觀差不多大小，從簫的底端看過去,這支簫

的內(nèi)徑是小了整一圈多.按孔的管壁厚了1mm的樣子.還有，按孔壁，上位的薄，下位的厚.

請教老師,這支簫是否還有救？我可不可以將內(nèi)壁再打薄些，打勻稱些？

文松答：音孔位置與內(nèi)徑需要配合,若你比對此音孔與正常簫音孔位置一樣的話,那這支

簫的內(nèi)徑也要相當(dāng)內(nèi)徑.否則不只低音難吹,連相對音程都會(huì)有問題.內(nèi)徑小的簫適合制作

高音調(diào)簫,弱內(nèi)徑差太多,我想你很難磨到希望的寬度與順暢度，除非有適當(dāng)?shù)墓ぞ?不然比

做一把新的還困難.

簫友：氣息的問題

有時(shí)吸了好多氣，全身都鼓起來了，吹較長音時(shí)，感覺氣一下子就用完了。這是什么原

因？如何克服？

文松答：肺活量+腹腔吸氣量是胸腹呼吸的總量只要方法正確后,需要時(shí)間慢慢練而增

長。比較重要一點(diǎn)，而大家容易忽略的是：

輸出的量一口風(fēng)的控制能力，對于長音的掌握,會(huì)覺得不夠氣的原因主要在氣息的控制

不夠妥當(dāng)，浪費(fèi)太多在簫聲以外的氣聲，掌握好”口風(fēng)的準(zhǔn)確度"與"氣束的焦點(diǎn)”是很重要

的，確定口風(fēng)可以輕輕吹出高音，纖細(xì)的高音，共鳴清澈無雜音.而不是使勁的吹，唇縫縮小,

氣流自然提高,氣出量沒增多.厚實(shí)的低音需要的氣流量較寬大，但一樣可大可小，隨自己氣

能量掌握.開源與節(jié)流一樣重要，開源除了方法檢視正確外,隨著吹奏時(shí)間慢慢增長。節(jié)流

除了掌握好簫聲最佳共鳴外,對氣力的節(jié)省與發(fā)揮是當(dāng)下最迫切的學(xué)習(xí).把氣花在簫聲共鳴

上而不浪費(fèi)，這是普遍覺得用氣不夠的解決之道。我再強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，再怎么氣力不夠的人，只

要口風(fēng)掌握得宜,可以一樣吹出夠長的音,只是張力變化上比較不足而已不影響多數(shù)曲子

的優(yōu)美表現(xiàn),例如將紙片貼在吹口下方,檢驗(yàn)一下,氣流出于外有多少，體驗(yàn)一下如何以最

輕力下吹出不含氣聲的純簫聲。

簫友：請教憋氣的問題可能是習(xí)慣了吹南簫一類管徑較粗的樂器，再吹一些小管徑的如

小紫竹簫、葫蘆絲之類只需要很少氣量的樂器時(shí)，就會(huì)有憋氣的感覺，十分難受，甚至有

時(shí)要一句樂句吹完了，氣還沒用完，要立刻把氣呼盡，才再吸氣吹下一句。不然會(huì)有窒息

的感覺。

簫兄的蔽氣感覺我也有，我也不知道該如何解決，散步兄的方法很好！不過我還沒能按

排好每句樂句的吸氣和呼氣。。。以前我的解決辦法是在吹低音時(shí)，鼻子同時(shí)出氣，將廢

氣排掉，但這樣會(huì)形響音色和有少許呼氣聲。。。另一個(gè)大問題是關(guān)于喉嚨異響，在吹簫

時(shí)我的喉嚨會(huì)不自覺的發(fā)出一些響聲，另外聽深衣的“梅花三弄”好像也有。

文松老師文章說這主要是不夠放松和呼氣用力支點(diǎn)引起的，我試著去做，自己覺得已經(jīng)

非常放松了，（或者自己覺得完全放松其實(shí)就是沒有放松吧）用氣支點(diǎn)卻無法捉摸。不過

現(xiàn)在J經(jīng)少很多了，但沒法完全解決。

文松答：關(guān)于憋氣的問題氣息的需要量需要做點(diǎn)調(diào)節(jié),我的經(jīng)驗(yàn)是：

一般情形下，氣息的交換不刻意吸入大氣量，除非有特別的長音與長樂句.輕松的吹簫是

很重要的,放松而自然,不須在身體或心里任何地方緊繃;換氣的地方其實(shí)可以很自在，順其

自然，留有余力而換氣，

我有儲(chǔ)備一個(gè)循環(huán)換氣的技巧,用于不時(shí)之需，不管要多長的樂句要連,或憋太多氣,可

以自由調(diào)節(jié)，但口風(fēng)需要在很順暢控制下，渾厚的低音處比較難不著痕跡。例如纖細(xì)的高

音處,那是誰也不知道你何時(shí)換了氣.我先建議大家練習(xí)一下纖細(xì),省力的口風(fēng)，音準(zhǔn)不降

低情形下,吹最小聲的，同一首曲子練最小聲的音量,特別是高音,如何吹最小聲而平穩(wěn),音

純;例如吹長音,看看撐多久,至少要半分鐘不斷才通過考驗(yàn).（吹第二八度的g或a）,再來

是練低音的厚度,這需要?dú)饬看蟮?練一練吐納功夫.下回再談！

文松：微笑與否若吹U形吹口需要點(diǎn)微笑的嘴唇,若是v