哥特式的黑暗童話風格在人物整體造型中的應用與創(chuàng)新分析研究 影視編導專業(yè)

哥特式的黑暗童話風格在人物整體造型中的應用與創(chuàng)新摘要現(xiàn)今的哥特式服裝繼承了中世紀服裝的特點，強調一種哥特式的神秘感覺，再與童話洋娃娃的純真、淑女、優(yōu)雅華麗的風格結合為哥特式黑暗童話。本文從哥特童話的服裝款式特點、配飾、妝容方面入手，闡述哥特童話的特點在人物造型中的靈活運用。關鍵詞：哥特式；黑暗童話；人物整體造型目錄摘要 1第1章課題研究價值 5第1.1節(jié)選題的意義與價值 51.1.1理論意義與價值 51.1.2實踐意義與價值 5第1.2節(jié)研究綜述 51.2.1國內研究 51.2.2國外研究 5第1.3節(jié)課題的研究意義與目的 61.3.1理論意義 61.3.2實踐意義 6第1.4節(jié)研究范圍與內容 61.4.1研究范圍 61.4.2研究內容 7第1.5節(jié)研究視角與方法 71.5.1研究視角 71.5.2研究方法 7第2章哥特式的黑暗童話風格造型的概況 7第2.1節(jié)哥特風格造型的起源與定義 72.1.1哥特風格造型的起源與定義 72.1.2哥特風格造型的分類 92.1.3哥特風格造型的代表人物 10第2.2節(jié)哥特式的黑暗童話風格造型的特點與影響 102.2.1哥特式的黑暗童話風格服裝的特點 102.2.2哥特式的黑暗童話風格妝面的特點 112.2.3哥特式的黑暗童話風格發(fā)型的特點 12第3章哥特式的黑暗童話風格在現(xiàn)今人物造型設計中的應用分析 13第3.1節(jié)哥特式的黑暗童話風格在服裝設計中的應用分析 133.1.1哥特式的黑暗童話風格服裝款式與面料的應用 133.1.2哥特式的黑暗童話風格服裝色彩與紋樣的應用 133.1.3哥特式的黑暗童話風格服裝裝飾與配飾的應用 13第3.2節(jié)哥特式的黑暗童話風格在妝面設計中的應用分析 143.2.1哥特式的黑暗童話風格妝面圖案的應用 143.2.2哥特式的黑暗童話風格妝面色彩的應用 14第3.3節(jié)哥特式的黑暗童話風格在發(fā)型設計中的應用分析 143.3.1哥特式的黑暗童話風格發(fā)型設計的應用 143.3.2哥特式的黑暗童話風格發(fā)飾設計的應用 14第4章哥特式的黑暗童話風格在人物造型中的創(chuàng)新應用 14第4.1節(jié)設計靈感來源與設計思路分析 144.1.1設計靈感來源 144.1.2設計思路分析 15第4.2節(jié)哥特式的黑暗童話風格在發(fā)型設計中的創(chuàng)新應用 154.2.1哥特式的黑暗童話風格的發(fā)型設計的創(chuàng)新 154.2.2哥特式的黑暗童話風格的發(fā)飾設計的創(chuàng)新 15第4.3節(jié)哥特式的黑暗童話風格在妝面設計中的創(chuàng)新應用 154.3.2哥特式的黑暗童話風格妝面色彩的創(chuàng)新 15第4.4節(jié)哥特式的黑暗童話風格在服裝設計中的創(chuàng)新應用 164.4.1哥特式的黑暗童話風格服裝款式與面料的創(chuàng)新 164.4.2哥特式的黑暗童話風格服裝色彩與紋樣的創(chuàng)新 164.4.3哥特式的黑暗童話風格服裝裝飾與配飾的創(chuàng)新 16第4.5節(jié)本設計對人物外在形象與內在氣質的影響 174.5.1本設計對人物外在形象的影響 174.5.2本設計對人物內在氣質的影響 17第4.6節(jié)本設計作品的應用領域與市場展望 174.6.1本設計作品的應用領域 174.6.2本設計作品的市場展望 17參考文獻 18致謝 19第1章課題研究價值第1.1節(jié)選題的意義與價值1.1.1理論意義與價值新哥特風格人物造型設計是年輕的設計行業(yè)，但卻具有深厚的思想文化歷史背景，處于西方設計文化的前沿，從其實用性和應用性上具有一定的可研究價值。通過對于西方新哥特風格人物造型設計的研究可以啟發(fā)中國的新哥特風格人物造型設計的設計理念與手法，本文在設計中又融入了黑暗童話元素，在手法上無疑是有所創(chuàng)新的，因此，本次畢業(yè)設計為中國人物造型設計行業(yè)注入新的活力與能量，從而形成一定的實用和理論意義。1.1.2實踐意義與價值“哥特式藝術風格”在13世紀作為一種強有力的藝術潮流傳到了歐洲各國，并與各民族的藝術傳統(tǒng)結合在一起，影響力之大在藝術史上是罕見的。本文試圖將哥特風格與黑暗童話風格做一實踐探討，無疑具有一定的實踐意義與價值。第1.2節(jié)研究綜述1.2.1國內研究國內的關于哥特童話造型的學術研究，有張瑩發(fā)表的《<魔法師的童話世界>第二節(jié)哥特之美：奇幻的哥特元素》中分析了哥特童話怪誕夸張的人物造型、秦杰在《洛麗塔風格在人物整體形象設計中的運用與研究》等文獻資料進行了研究，對哥特童話在服裝中的流行及其社會文化意義進行了分析。在人物造型設計方面，哥特風格引進中國后它有所改變，減少了許多暴力、血腥、死亡等元素，則加入了中國人的含蓄，再加上與童話風格相融合，使其擁有了另一種獨特風格特色。中國的哥特童話式小說祝勇的《血朝廷》、蘇想的《靈寵主婦》，都在人物造型上進行了哥特黑暗童話風格的嘗試，形成了具有一定中國特點的哥特造型風格。哥特童話的造型設計中，東方韻致的注入，同時也加入了更為厚重的歷史意蘊，顛覆人們的幻想，讓童話人物有了薪新的形象。1.2.2國外研究國外關于哥特的研究較為廣泛，包含了音樂、電影、服裝、人物造型等方面，比如美國電影導演蒂姆?伯頓的作品《剪刀手愛德華》、《僵尸新娘》、《愛麗絲夢游仙境》，亨利?塞利克導演的動畫電影《鬼媽媽》等，霍勒斯?瓦爾普最早以哥特命名的小說《奧特朗托城堡》及德拉布爾的《愛克斯摩的女巫》等都運用了哥特的風格與童話的意境以及批判現(xiàn)實的藝術手法詮釋了哥特童話的獨特靈魂。哥特與童話的相結合是由下至上的帶領著潮流，很多大牌在很早以前就看到了這點，他們把這些元素運用在流行樂、繪畫、服裝上，很有影響力的吸引了大眾的眼球，就連某些游戲動漫都以哥特式童話作為主要題材去創(chuàng)作。現(xiàn)如今的哥特童話愈來愈深入人心，未來的發(fā)展也會越來越輝煌。第1.3節(jié)課題的研究意義與目的1.3.1理論意義本課題通過對哥特造型的歷史文獻和資料、現(xiàn)今電影中童話色彩哥特風格造型應用等的研究，梳理出哥特與童話風格的特點，從而建立童話色彩元素在哥特造型中的創(chuàng)新運用和理論平臺。1.3.2實踐意義在理論研究之上，通過本人的設計實踐，比較全面、具體提煉出哥特造型的服裝款式、搭配、色彩、配飾、發(fā)型、妝面等方面的特點，并結合童話風格的特點，最終使得哥特式童話的造型有獨特創(chuàng)新的一面，為哥特童話的發(fā)展提供一定的參考和借鑒。第1.4節(jié)研究范圍與內容1.4.1研究范圍具有哥特風格的黑暗童話為童話的另一面，它與一般傳統(tǒng)童話有所不同，相比于傳統(tǒng)的兒童童話更加的現(xiàn)實。它們顛覆了傳統(tǒng)童話中明麗、單純等主要構成因素，整體呈現(xiàn)出黑暗、恐怖、怪誕等風格特點。在人物整體造型設計中也是如此，黑暗童話中的人物造型比傳統(tǒng)童話洋娃娃造型少了一份童真，多了恐怖感的優(yōu)雅和淑女的氣質，表達一種神秘，優(yōu)雅華麗與陰森詭異相柔和的死亡氣息。黑暗童話在某些時候會讓人覺得有些恐怖，但正是這樣，才能更深刻地反映出童話所要表達的含義。所以最終我選擇了哥特式的黑暗童話在人物造型中的應用創(chuàng)新作為我的畢業(yè)論文與設計的方向。1.4.2研究內容1.全面、具體提煉出哥特童話服裝的款式，搭配，色彩，配飾等方面的特點。2.對哥特式童話電影人物造型設計中的造型進行創(chuàng)新。3.運用夸張的服裝設計方法及妝容表現(xiàn)哥特式童話整體的吸引力。4.分析洋娃娃等童話造型在哥特風格中的應用與創(chuàng)新。第1.5節(jié)研究視角與方法1.5.1研究視角將哥特式風格與黑暗童話風格融合在一起，表現(xiàn)出來的是哥特式童話整體的吸引力。1.5.2研究方法1．歸納法：搜索相關資料包括書籍和期刊進行研究，網(wǎng)上搜索電影及相關資料的報道。進行對哥特童話元素的總結。2．分析研究法：通過對張瑩發(fā)表的《魔法師的童話世界》、田雪松與賈宏宇的《光影中的凄美愛情童話——評<剪刀手愛德華>》等書籍和期刊的搜集、分析、研究，進而了解哥特童話造型的相關知識。3.趨勢外推法：通過對現(xiàn)今哥特童話元素運用的現(xiàn)狀與趨勢進行分析研究，對當代哥特式童話的創(chuàng)作做出本人的意見和建議。4．文獻分析法：收集文獻，并對其進行分析是本論文的基礎，分析的結論與成果都是建立在對文獻資料的分析之上。第2章哥特式的黑暗童話風格造型的概況第2.1節(jié)哥特風格造型的起源與定義2.1.1哥特風格造型的起源與定義1.哥特風格造型的起源中世紀羅馬帝國時期，君士坦丁堡大帝于公元330年遷都拜占庭，至4世紀末，帝國分為東、西羅馬帝國。4世紀起，由哥特人、匈奴人、盎格魯人、撒克遜人、法蘭克人等組成的日耳曼部落橫掃西羅馬帝國，476年西羅馬帝國被徹底摧毀，燦爛的古羅馬文明隨之結束，取而代之的是這些部落的習俗文化。12世紀起，西歐步入了封建社會的鼎盛時期，經濟復蘇，城市繁榮，商業(yè)興旺，宗教活躍，并開始醞釀資本主義的啟蒙。此時各地爭相興建教堂，并且大加裝飾美化，將此作為身份和地位象征，于是出現(xiàn)了以建筑為主體，包括裝飾繪畫和雕塑的藝術風格。哥特式在當時對許多方面產生了深遠的影響，包括建筑、音樂、文學、宗教。哥特一詞源于早期歐洲一個叫做西哥特的北方游牧部族，哥特這詞意味著粗野、野蠻、不開化的意思，哥特人大多野蠻、缺乏審美教養(yǎng)，哥特式風格色彩以黑色為主，神秘莊重的黑色最能傳遞哥特風格的精髓，以及各類純色的應用，哥特式風格豐富多彩力求塑造奇特詭異、陰森、凄涼甚至恐怖血腥氣氛。哥特風格概括起來就是：以黑色、尖俏的乖張烘托出一種絕望頹廢氣息，給人一種悲傷、陰暗的美感。2.哥特風格造型的定義提到“哥特”一詞，我們通常會聯(lián)想到歐洲中世紀的哥特式建筑、雕刻、玻璃器皿、燈飾或者裝飾畫，而它最初其實是一個人類學范疇的稱謂，用來指代德國古民族的一支。美術史上的“哥特式藝術風格”一詞指的是12至16世紀初期歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術，包括雕塑、繪畫和工藝美術。18世紀末19世紀初，伴隨著歐洲的浪漫主義運動，“哥特”一詞又開始被認為和黑暗，奇異，鬼魅相關聯(lián)。而到了20世紀70年代末，一場新興的哥特文化運動逐漸在英國興起并波及到世界范圍，音樂在其中扮演了領頭羊的角色，這場運動囊括了文學、音樂、美術、設計、服飾、影視等多方面的內容。“新哥特”一詞與傳統(tǒng)意義上的“哥特”和“哥特式藝術風格”雖然有著一定的聯(lián)系，但在思想內涵上發(fā)生了本質的變化，因此，為了與傳統(tǒng)意義上的“哥特”相區(qū)別，20世紀70年代興起的這場文化運動被稱為“新哥特文化運動”。“新哥特文化運動”傾向非暴力的、和平主義的、被動的、寬忍的生活態(tài)度，表現(xiàn)出一種孤僻疏離的，陰沉的氣質，精神上對死亡的迷戀，驅使其不停地試圖去找尋對生活、痛苦和死亡的另外一種思考?！案缣厥剿囆g風格”與“新哥特文化運動”并沒有本質的必然因果關系，而18、19世紀的“浪漫主義文化運動”（RomanticMovement）才真正在精神和思想領域影響了“新哥特文化運動”。由于外來音譯的不準確以及概念上的不清晰，在我國人們仍然常常將“哥特”、“哥特式藝術風格”與“新哥特”混為一談。而事實上，“哥特”一詞的概念較為寬泛，根據(jù)權威的CollinsCobuild英文詞典、《辭?！匪囆g分冊以及其他資料的相關解釋，“哥特”一詞可以歸納為如下幾層意思：一，一種以新型建筑為主的中世紀藝術風格，包括雕塑、繪畫和工藝美術；二，用來形容一些描寫在黑暗和偏僻角落（例如城堡、地窖）發(fā)生的奇異、神秘事件等內容的小說和故事；三，一種都市亞文化的代名詞以及由這名詞本身衍生出的形容詞，它包含了文學、音樂、美術、設計、服飾等多方面的內容；四，一種印刷或者手寫英文字體，通常外觀非常華麗；五，德國古民族的一支?！案缣厥剿囆g風格”指的是美術史上對歐洲中世紀一種藝術風格的稱謂?！靶赂缣亍眲t特指的是西方20世紀70年代“新哥特文化運動”后形成的一種當代都市亞文化，而本文所要討論的新哥特風格平面設計正是這一亞文化的一個重要組成部分。因此，將“哥特式藝術風格”或者“新哥特”泛稱為“哥特”本身并無錯誤，但需要注意的是，“哥特”一詞從誕生至今，其含義也經歷了一個由簡單到復雜、由單一到多重的過程，在不同的歷史時期，“哥特”的含義也不盡相同。2.1.2哥特風格造型的分類主要分為如下幾類：早期新哥特風格。仍然具有很多朋克、后朋克的設計元素：追究粗糙、強烈的視覺張力，簡潔、醒目的視覺傳達方式。這些作品雖然充滿了哥特特有的黑色情趣，但是復古的傾向并不明顯，更多的是展示一種黑色、神秘的另類視覺體驗。多元風格的新哥特風格。具有強烈的復古主義傾向，風格寫實、精致，色調晦暗，構圖往往采用古典主義定構圖法則，人物造型帶有中世紀特征，體現(xiàn)了一種另類、婉約的唯美主義。具體來說，又分為如下幾類：中世紀復古風格，這類新哥特平面設計具有強烈的復古主義傾向，風格寫實、精致，色調晦暗，構圖往往采用古典主義定構圖法則，人物造型帶有中世紀特征，體現(xiàn)了一種另類、婉約的唯美主義。民謠式抒情風格。這類新哥特平面設計帶有濃厚的童話或者幻想色彩。極端風格。畫面的極端恐怖、黑暗、病態(tài)是其顯著特征，這一風格的平面設計主要與極端哥特音樂團體聯(lián)系在一起，這些團體大都有異教或邪教崇拜的特點，是哥特族中的另類。與商業(yè)文化結合的新哥特風格。開始面向普通大眾，一些作品的視覺效果雖然仍帶有黑暗、陰郁的氛圍，但更通俗，易為普通人接受，明顯帶有商業(yè)化的娛樂特征。2.1.3哥特風格造型的代表人物哥特式藝術追求充足的陽光、廣闊的空間，在哥特式藝術盛行時期，反映了生活在殘酷現(xiàn)實中的人們，渴望獲得精神上的解脫的心情。哥特式建筑主要由石頭的骨架券和飛扶壁組成。哥特式建筑最大特點就是尖頂風格，四根大柱支撐高高的拱頂，由此產生出直線和流線型的外觀效果。最著名的有世界上最大的哥特尖塔建筑米蘭大教堂。米蘭大教堂，意大利著名的天主教堂，又稱“杜莫主教堂”，位于意大利米蘭市，規(guī)模居世界第二。還有法國早期哥特式教堂的代表作巴黎圣母院。從這兩個代表作我們可以看出，其最大的建筑特點就是尖拱和飛扶壁等建筑形式，單純、統(tǒng)一，在12～15世紀受到人們強烈的推崇。哥特風格造型的代表人物主要如下：約翰尼德普的《剪刀手愛德華》里面造型以及杰克船長的煙熏妝也微有有那個風格。世界著名魔術師克里斯安吉爾他的服飾風格也是哥特式的。作為一部當代里程碑式的歌特電影，《剪刀手愛德華》的意義是怎么評價也不為過的。這部影片沒有吸血鬼，沒有巫術，也沒有宗教背景，但同樣編織出了一個黑色的、講述孤獨、死亡和痛苦的精彩的歌特畫卷……天才的蒂姆.波頓把古老的歌特文化和當下的時代背景天衣無縫的融合在了一起，給歌特題材注入了全新的生命力，從而在根本上拓展了歌特電影的題材范圍。蒂姆.波頓也借此逐漸成為當代最偉大的歌特電影大師，他和強尼.戴普這一對黃金搭檔也配合得天衣無縫。第2.2節(jié)哥特式的黑暗童話風格造型的特點與影響2.2.1哥特式的黑暗童話風格服裝的特點哥特式的黑暗童話風格服裝最大的成就在于它創(chuàng)造了裁剪方法上的新突破，公元13世紀，受建筑風格的影響，使平面的服裝裁剪轉為立體的裁剪，過去寬衣時代的構成，有種很強的平面性，它的裁剪屬于古典式或東方式的“直線裁剪”，雖然羅馬式時代衣服也曾收腰，但那還只是從衣片兩側挖空，仍然沒有擺脫古代服裝構成的框架，而哥特時期的新的裁剪方法是從前、后、側三個方向取掉了胸腰之差的多余部分，尤其是，在袖根到下擺的側面加入數(shù)條三角形布，而這些三角形布之間，在腰身處形成了許多菱形空間，這便是我們現(xiàn)在所說的“省”（Ｄart）。這樣就構成了一個過去的衣片上所不曾有過的側面，這個側面的形成，把衣服的裁剪方法從古代平面的兩維空間構成的寬衣那里徹底分離出來，確立了近代三維空間構成的窄衣基本型。而且從此時開始，東、西方服裝的構成形式和觀念上徹底分道揚鑣。無論從橫向還是縱向看，哥特時期都是服裝構成上的分水嶺。其中“省”的出現(xiàn)和利用發(fā)揮了關鍵作用。它不僅改變了寬衣服飾那種難看的橫褶，更加自然地表現(xiàn)了人的身體線條，使服裝更加貼和人體。對女性曲線美的欣賞也由此而誕生。另外一方面，裙子因為加進了許多三角形布，形成了大量的縱向的長褶，強調了垂直線的感覺，這正與哥特式建筑那向上升騰的垂直造型一脈相承。盡管哥特式服裝在于裁剪上具有跨時代的意義，但它仍然處在保守的教會統(tǒng)治中，奢侈的裝扮將會受到傳教士的批判。尤其是哥特式早期的婦女裝束更是受到教條的嚴重限制。2.2.2哥特式的黑暗童話風格妝面的特點集冷酷、高貴、浪漫、戀物、神秘、黑暗、陰郁于一體的哥特式的黑暗童話風格，用近于傲慢的冷酷方式，表達維羅利亞式的華麗。鮮明的個性與沉迷自我的表現(xiàn)形式，讓你根本不能無視它的存在。哥特式的黑暗童話風格具有充滿特立獨行的個性。在講究親和力的日常生活中，我們自然不能把自己弄成一副漠然的哥特式妝容。不過在2013年秋冬，黑色大行其道，重金屬風格回歸，你大可以玩一把哥特妝的游戲。你可以選取其中的一兩種要素，或者加以改造，打造一個特立獨行的酷女郎。哥特式的黑暗童話風格的最大特點就是注重內在的氣質，所以在妝容的選擇上，最好以自然純凈的妝容為主，突出柔和細膩的臉龐，這樣才能表現(xiàn)出公主般的高貴和驕傲。整體風格比較平實，妝容也比較簡單，突出口紅和腮紅的甜蜜即可，眼部線條沒有必要太突出，眉型需要精心修飾展現(xiàn)女性知性優(yōu)雅之感。這種妝容一般很好處理。以簡約麗影妝面為例，這是一款簡約干凈的哥特式妝容，白而無瑕的面孔，黑色眼線和紅唇尤其鮮明，極富力量的線條感，刻畫出一個清麗雅致的女孩，眼神中帶有一絲沉靜，可以窺見內心豐富的內涵。這款妝容其實是很適合職場的，首先，它干凈、精致，黑色眼線襯托出嚴謹干練的氣質。而紅唇又能釋放出熱情。其次，這款妝容不需要描畫復雜的眼影，不需要腮紅來點綴，只要把臉部輪廓強調一下即可，眼線描粗描黑，眼尾可適當上挑，再配上紅唇，哥特的元素讓人過目難忘。適合人群：清雅秀麗的女士可以嘗試。哥特式的黑暗童話風格妝面和哥特文化一樣，是靈魂里的東西。如果靈魂里沒有一些“哥特情懷”，是很難單靠化妝營造出那種空靈鬼魅的效果來。以前，哥特妝給人的第一印象是黑色特別黑，白色特別白。這種強烈的視覺效果，依靠白得如衛(wèi)生紙般的粉底和濃墨重彩的黑色眉毛、煙熏妝來表現(xiàn)。哥特式的黑暗童話風格妝面的精髓在于冷酷的精氣神，蒼白啞光的底妝，選擇小范圍的黑色煙熏，嘴唇作為表現(xiàn)哥特風格的重點，故意制造蒼白感。哥特式的黑暗童話風格妝面可以說是哥特式與黑暗童話的完美融合，所以在妝容上，可以選擇帶有哥特風格的煙熏妝作為哥特式的黑暗童話風格的妝容。首先是蒼白的皮膚，其次是濃烈的深色妝容，而且要稍帶“朋克”的感覺，譬如眼影和唇色都以濃烈色系為主，如黑色指甲、黑色眼影、黑嘴唇，強調神秘色彩，配以細眉，帶有恐怖、悲觀、絕望的感覺。2005年倫敦秋冬時裝發(fā)布會上，GarethPugh的模特妝容顯得更詭異，場景的布置也有些神秘感，完全是繼承了哥特電影的黑暗恐怖，模特仿佛就身處電影的世界中，從頭至腳一身黑色，且穿著怪異，分明預示著他的非一般性，足有可能是來自于另一個世界，這在哥特電影人物角色的背景或故事情節(jié)中并不足為奇。2.2.3哥特式的黑暗童話風格發(fā)型的特點哥特式的黑暗童話風格發(fā)型的特征在于一束一束的發(fā)卷通過發(fā)束的質感來感受哥特式的特征，結合這種要素如何體現(xiàn)出摩登感非常關鍵，另外哥特式厚重的劉海也令人印象深刻，如果要做比較重的劉?？梢圆捎眯奔舻姆椒ǎ缣厥降暮诎低掞L格發(fā)型有點偏中性、頹廢、糾結、華麗、彌漫著詭異迷幻的哥特氣息，沒有一絲散落發(fā)線，柔和流暢的線條、柔韌而華美。宛如天使閃耀華麗舞姿，塑造無可替代的美麗剪影。2.2.4哥特式的黑暗童話風格造型的影響社會中的光明與黑暗，善與惡，黑與白，一切都是對立而統(tǒng)一的，而且是客觀存在的?，F(xiàn)代社會文明的力量很大，但負面因子同樣被埋藏得很深，而且永遠不會消失。當它被壓迫得無法呼吸的時候，自己借助爆發(fā)力尋找一個出口，后果會不堪設想。哥特式的黑暗童話給了它一個出口，緩解了個中矛盾。它的好處就是讓人能直面黑暗，挖掘出人內心深處的原始的無法被道德束縛住的因子。哥特不是單純的黑暗，它傳達的還有光明。無論是服裝設計還是發(fā)型設計、妝面設計，其文化理念正是適應時代發(fā)展和現(xiàn)實需要而選定的。第3章哥特式的黑暗童話風格在現(xiàn)今人物造型設計中的應用分析第3.1節(jié)哥特式的黑暗童話風格在服裝設計中的應用分析3.1.1哥特式的黑暗童話風格服裝款式與面料的應用哥特式的黑暗童話風格在款式設計上主要體現(xiàn)出來的是高高的冠戴、尖尖的鞋子，衣服往往為左右不對稱的奇異風格，但是服飾所表現(xiàn)出來的是一種富于光澤的以及鮮明的色調。哥特式的黑暗童話風格服裝款式繼承了中世紀服裝的重要特點，又融入了黑暗童話的元素，派生出來的是實用性較強的，非舞臺夸張的效果，強調的是一種哥特式的神秘感覺。在面料的選擇上多選用漆皮、軟羊皮、雪紡、綢緞等等，有彈力的棉、麻。3.1.2哥特式的黑暗童話風格服裝色彩與紋樣的應用哥特式的黑暗童話風格服裝在顏色選擇上主要以黑色為主，給人帶來的是一種神秘、高貴的感受。其次選用的顏色為紅色、暗紅色、深紅色、墨綠色等。3.1.3哥特式的黑暗童話風格服裝裝飾與配飾的應用服裝裝飾主要有：蕾絲、魚網(wǎng)、羽毛、鉚釘、珍珠等。在配飾的選擇上，多見T形十字章、太陽神之眼、五角星、十字架、帶釘?shù)捻椚Φ?。哥特的與朋克之間有些許相似。但具有哥特風格感的配飾是張揚、高貴的，朋克是頹廢的、叛逆的。進一步而言，哥特感的飾品有著華麗的外觀，這是朋克感飾品所沒有的，也是二者之間最本質的區(qū)別。哥特式的黑暗童話風格常用的配飾主要有：鐵鏈、拉鏈、銀飾以及十字架等等。第3.2節(jié)哥特式的黑暗童話風格在妝面設計中的應用分析3.2.1哥特式的黑暗童話風格妝面圖案的應用主題色調是黑色，或其他暗色，如深藍、深紅，近乎白色粉底，黑色眼影，偏下垂型的煙熏妝，細眉或封眉，黑色嘴唇或蒼白嘴唇或深紅嘴唇，極淡腮紅或沒有腮紅。體現(xiàn)維多利亞時代關于“蒼白的皮膚是貴族的標志”這一審美，所以哥特妝面一定是蒼白的底妝；用黑色代替彩妝：黑眼線、黑唇膏、黑指甲。3.2.2哥特式的黑暗童話風格妝面色彩的應用在妝面設計上主要以虛弱的白和尖銳的黑形成一種鮮明的對比，哥特式的黑暗童話風格非常講究輪廓感以及線條感。哥特式的黑暗童話風格的妝要畫濃些，意在體現(xiàn)一種神秘與詭秘。第3.3節(jié)哥特式的黑暗童話風格在發(fā)型設計中的應用分析3.3.1哥特式的黑暗童話風格發(fā)型設計的應用哥特風格是一種邪惡、黑暗、低沉、頹廢的美感。哥特式發(fā)型的特征在于一束一束的發(fā)卷通過發(fā)束的質感來感受哥特式的特征，結合這種要素如何體現(xiàn)出摩登感非常關鍵，另外哥特式厚重的劉海也令人印象深刻，如果要做比較重的劉?？梢圆捎眯奔舻姆椒?，哥特式風格發(fā)型有點偏中性、頹廢、糾結、華麗、慢著詭異迷幻的哥特氣息，沒有一絲散落發(fā)線，柔和流暢的線條、柔韌而華美。宛如天使閃耀華麗舞姿，塑造無可替代的美麗剪影。3.3.2哥特式的黑暗童話風格發(fā)飾設計的應用在發(fā)飾選擇上往往選擇金屬葉等等。第4章哥特式的黑暗童話風格在人物造型中的創(chuàng)新應用第4.1節(jié)設計靈感來源與設計思路分析4.1.1設計靈感來源由于哥特式的風格有黑暗、另類的思想內核與獨特的外在表現(xiàn)形式，有別于其他的風格，具有獨特的審美形式與藝術價值。黑暗童話中的人物造型比傳統(tǒng)童話洋娃娃造型少了一份童真，多了恐怖感的優(yōu)雅和淑女的氣質，表達一種神秘，優(yōu)雅華麗與陰森詭異相柔和的死亡氣息。本文將哥特式的風格與黑暗童話進行完美的結合，無疑是一種創(chuàng)新。我對于此次人物造型的設計整體氛圍顯得陰森、恐怖而又神秘，主要色調為黑色，在視覺上給人以莊重、崇高、典雅的感受。4.1.2設計思路分析隨著人類社會的不斷發(fā)展，人類認識自然的眼光變得越來越具體，越來越深化的同時，對哥特式的黑暗童話風格將會更加憧憬。哥特式的黑暗童話風格在人物形象設計中的充分運用，這種運用也成為了人類所喜愛的一種審美形式。在人物形象設計的運用之中，將哥特式的黑暗童話風格與具體的設計比如服裝設計、發(fā)型設計以及妝面設計相結合，將成為本文研究的創(chuàng)新點。第4.2節(jié)哥特式的黑暗童話風格在發(fā)型設計中的創(chuàng)新應用4.2.1哥特式的黑暗童話風格的發(fā)型設計的創(chuàng)新夸張的哥特式的黑暗童話風格，在顏色上，我采用了紅發(fā)。可以將凌亂的長發(fā)隨意的扎成發(fā)髻，松散的垂著，整體的發(fā)絲走向是向下的，體現(xiàn)哥特風格絕望與頹廢的精神狀態(tài)，以此狀態(tài)傳達其成熟的信號。4.2.2哥特式的黑暗童話風格的發(fā)飾設計的創(chuàng)新后腦勺或耳后點綴復古質感的金屬樹葉。發(fā)飾和頭發(fā)完美的搭配，一個個帥氣十足并崇尚自然主義的造型就這樣打造出來。第4.3節(jié)哥特式的黑暗童話風格在妝面設計中的創(chuàng)新應用4.3.1哥特式的黑暗童話風格妝面圖案的創(chuàng)新黑暗童話可以說比傳統(tǒng)的兒童童話更加地現(xiàn)實，它顛覆了傳統(tǒng)童話中明麗、單純等主要構成因素，整體呈現(xiàn)出黑暗、恐怖、怪誕等風格特點。煙熏，猶如這個秋冬的小夜曲，已從最初的搖滾叛逆演變成了如今的華麗感十足。我們也可以將哥特風格演繹為貴族風范。哥特主義的精髓在于冷酷的精氣神，蒼白啞光的底妝，選擇小范圍的黑色煙熏，嘴唇作為表現(xiàn)哥特風格的重點，故意制造蒼白感。本文在對妝面圖案進行設計時使得妝面更具哥特感。哥特加入一些甜美因素，就形成了另類的哥特式的黑暗童話風格。黑色小煙熏加拍紫色眼影粉，不是一味的紫色溫柔，更突出內心的個性。哥特式的黑暗童話風格妝面圖案雖然吸收了很多童話元素，但是更多的是對于人類內心陰暗面的探求和抒情，表現(xiàn)一種黑暗的詩意。4.3.2哥特式的黑暗童話風格妝面色彩的創(chuàng)新此次設計中，我將哥特風格與黑暗童話進行了完美的融合，在妝容上，選擇帶有哥特風格的煙熏妝作為哥特式的黑暗童話風格的妝容。首先是蒼白的皮膚，其次是濃烈的深色妝容，而且要稍帶“朋克”的感覺，眼影和唇色都以濃烈色系為主，如黑色指甲、黑色眼影、黑嘴唇，強調神秘色彩，配以細眉，帶有恐怖、悲觀、絕望的感覺。第4.4節(jié)哥特式的黑暗童話風格在服裝設計中的創(chuàng)新應用4.4.1哥特式的黑暗童話風格服裝款式與面料的創(chuàng)新造型仍然采用多褶、荷葉邊、蕾絲元素，面料采用全棉、麻等單色面料，運用蕾絲柔和黑白兩色凸現(xiàn)的極端感，體現(xiàn)混搭的概念，哥特式的黑暗童話風格少了一份童真，多了恐怖感的優(yōu)雅和淑女的氣質，表達一種神秘、優(yōu)雅華麗與陰森詭異相揉和的死亡氣息。4.4.2哥特式的黑暗童話風格服裝色彩與紋樣的創(chuàng)新哥特式偏好黑暗、神秘的氛圍，在情感上又往往帶有含蓄的宗教、復古的人文主義情懷，因此哥特式的黑暗童話風格服裝色彩與紋樣較多呈現(xiàn)神秘、黑暗甚至是恐怖的視覺效果，表現(xiàn)的手法往往是具象寫實，但并不追求視覺效果的夸張、華麗和強烈，而是在含蓄中體現(xiàn)出其另類的風格。哥特式的黑暗童話風格色彩主要以黑色為主，神秘莊重的黑色最能傳遞哥特風格的精髓。主色為黑和白等無彩色系，表達一種神秘好奇的感覺，并適當?shù)剡x用墨綠的中性色調。4.4.3哥特式的黑暗童話風格服裝裝飾與配飾的創(chuàng)新哥特式的黑暗童話風格是哥特風格與黑暗童話風格的結合，以黑色調為主，表達哥特風格神秘絕望的精神狀態(tài)，哥特洛麗塔是天使與惡魔的結合體，糅合了優(yōu)雅華麗與黑暗詭異的歐洲中世紀氣氛，一般將之視為極端的文化，深受歐美人的熱愛。在設計時，款式用敞胸式樣的短外套，激蕩起少女性感的無限魅惑，再搭配上有骷髏、海盜、巨大的刀劍，威嚴的十字架等圖案的夸張銀飾，增加更多陰郁的視覺效果。自我束縛的裝飾和戀物癖的服裝。皮革、PVC、橡膠、乳膠都是必不可少的面料。第4.5節(jié)本設計對人物外在形象與內在氣質的影響4.5.1本設計對人物外在形象的影響 當富有神秘色彩的哥特風格與黑暗童話風格碰撞時就產生了現(xiàn)在的有點頹廢、有點暴力、甚至有點死亡美感的新哥特藝術。本次設計作品給人帶來的是一種帶有頹廢的美感，融入黑暗童話元素，顯得溫和了許多，但是依然帶有一絲絲恐怖。4.5.2本設計對人物內在氣質的影響本設計凸顯出來的是人物內心帶有恐怖、悲觀、絕望的一面。但是由于與黑暗童話元素完美結合，又凸顯出童真的一面，但是這種童真與我們經常聽到的童話故事里的主人公的純真又是不一樣的。第4.6節(jié)本設計作品的應用領域與市場展望4.6.1本設計作品的應用領域新哥特文化是在西方土生土長的本土文化，并具有強烈、獨特的個性特征，表現(xiàn)的主題又往往集中在某些特定的題