工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)省公開課一等獎(jiǎng)全國示范課微課金獎(jiǎng)

【西方當(dāng)代設(shè)計(jì)史】工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與拉斯金莫里斯第1頁目錄CONTENT123工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（theArts&CraftsMovement）約翰·拉斯金(JohnRuskin)威廉·莫里斯(WilliamMorris)第2頁工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（theArts&CraftsMovement）1第3頁工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（theArts&CraftsMovement）起源于19世紀(jì)下半葉英國一場設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)時(shí)間：1864年至1910年FORTHEBESTPPT以英國為中心涉及到不少歐美國家，并對(duì)后世當(dāng)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。理論指導(dǎo)：藝術(shù)評(píng)論家約翰·拉斯金主要人物：威廉·莫里斯第4頁工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（theArts&CraftsMovement）主張回歸中世紀(jì)傳統(tǒng)，同時(shí)也受到剛引入歐洲日本藝術(shù)影響目標(biāo)是城市藝術(shù)，主要是恢復(fù)手工藝傳統(tǒng)設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家俱等反對(duì)機(jī)械美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)第5頁工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（theArts&CraftsMovement）到了20世紀(jì)之交，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)變成了一個(gè)主要設(shè)計(jì)格調(diào)影響原因，他影響遍布?xì)W洲各國，促使歐洲另一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生技術(shù)與藝術(shù)分離兩種傾向產(chǎn)品：精品與劣品兩個(gè)問題：一是維多利亞格調(diào)蔓延；二是工業(yè)化恐懼第6頁對(duì)以后美術(shù)運(yùn)動(dòng)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，尤其是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了直接影響。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、各種植物紋樣和曲線利用，忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目標(biāo)。這種思想被新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所借鑒和使用，表達(dá)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在這一時(shí)期合理性和實(shí)用性。在一定程度上反應(yīng)了當(dāng)初人們對(duì)即將到來工業(yè)化大生產(chǎn)所表現(xiàn)出種種疑慮。不能否定其在當(dāng)初社會(huì)背景下人們復(fù)雜心理上對(duì)自然依戀和對(duì)中世紀(jì)傳統(tǒng)格調(diào)回歸。影響（利&弊）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（theArts&CraftsMovement）利弊第7頁約翰·拉斯金(JohnRuskin)2第8頁約翰·拉斯金(JohnRuskin)拉斯金（1819年2月8日-1900年1月20日）英國作家、藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論家。1843年，他因《當(dāng)代畫家》（ModernPainters）一書而成名。拉斯金寫作和哲學(xué)對(duì)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)有深遠(yuǎn)影響，亦啟發(fā)創(chuàng)設(shè)國家信托基金（SocietyforProtectionofAncientBuildings）。第9頁約翰·拉斯金(JohnRuskin)拉斯金（1819-1900）與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主張美術(shù)與技術(shù)結(jié)合強(qiáng)調(diào)手工藝觀察現(xiàn)實(shí)；含有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)構(gòu)思與創(chuàng)作能力強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)實(shí)用性矛盾性第10頁約翰·拉斯金(JohnRuskin)拉斯金（1819-1900）主張師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地剽竊舊有樣式。提出設(shè)計(jì)實(shí)用性目標(biāo)。忠實(shí)于材料本身特點(diǎn)，反應(yīng)材料真實(shí)質(zhì)感。第11頁約翰·拉斯金(JohnRuskin)第12頁威廉·莫里斯(WilliamMorris)3第13頁威廉·莫里斯(WilliamMorris)第14頁莫里斯（1834-1896）英國拉斐爾前派畫家，手工藝藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師。莫里斯雖是畫家，卻主要是致力于工藝美術(shù)，用伯恩·瓊斯畫稿，作漂亮絨毯，從事繪畫玻璃、陶器、家俱、書籍裝幀等各方面工作。威廉·莫里斯(WilliamMorris)第15頁莫里斯和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)成立了世界上第一個(gè)設(shè)計(jì)事務(wù)所復(fù)興中世紀(jì)、哥特式格調(diào)否定機(jī)械化、格調(diào)化格調(diào)否定裝飾過分維多利亞式格調(diào)中世紀(jì)、哥特式格調(diào)、自然主義是唯一老實(shí)、可依賴格調(diào)。威廉·莫里斯(WilliamMorris)第16頁莫里斯重復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)兩個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬人服務(wù)，而不是為少數(shù)人活動(dòng)設(shè)計(jì)工作必須是集體活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。威廉·莫里斯(WilliamMorris)第17頁莫里斯藝術(shù)設(shè)計(jì)改革思想和藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)理論提倡手工藝術(shù)，反對(duì)大機(jī)器生產(chǎn)推崇中世紀(jì)哥特式藝術(shù)，認(rèn)為哥特式手工藝是純真，毫無造作提倡藝術(shù)設(shè)計(jì)“回歸自然”主張藝術(shù)設(shè)計(jì)面向大眾，面向勞感人民，含有較強(qiáng)民主主義思想和社會(huì)主義思想傾向威廉·莫里斯(WilliamMorris)第18頁威廉·莫里斯(WilliamMorris)第19頁威廉·莫里斯(WilliamMorris)第20頁威廉·莫里斯(WilliamMorris)第21頁莫里斯藝術(shù)格調(diào)從自然走向城市化他酷愛選取花卉植物做母題，完全取材于自然，堅(jiān)持尊重自然，貼近自然設(shè)計(jì)理念。按照自然中植物組成形式組織圖案，達(dá)成自然與形式統(tǒng)一，形成了莫里斯獨(dú)樹一幟極富裝飾性“自然主義”世紀(jì)格調(diào)。在設(shè)計(jì)過程中喜歡將城市化圖案與自然取于生活東西融合起來威廉·莫里斯(WilliamMorris)第22頁威廉·莫里斯(WilliamMorris)莫里斯和紅屋第23頁莫里斯和紅屋（他思想表達(dá)最著名便是他設(shè)計(jì)紅屋）紅屋建筑不論在室內(nèi)還是室外都影響深遠(yuǎn)，首先在室外，從建筑角度看，他追求簡約自然，與環(huán)境相適應(yīng)格調(diào)，而且不加粉飾，不加涂料直接把紅色磚體裸露在外面，很有自然氣氛。莫里斯不光設(shè)計(jì)了紅屋，整個(gè)紅屋內(nèi)部裝潢，紋樣，窗簾，桌椅都是莫里斯自己設(shè)計(jì)，對(duì)當(dāng)代室內(nèi)追求田園，追求簡約格調(diào)樣式也產(chǎn)生了很大影響。在設(shè)計(jì)過程中他將城市化圖案與自然取于生活東西融合起來，將裝飾與功效很好結(jié)合起來，“紅屋”建成后