紀(jì)實(shí)攝影課件

紀(jì)實(shí)攝影

JISHISHEYING課程的主要內(nèi)容紀(jì)實(shí)攝影的概念紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展紀(jì)實(shí)攝影需解決的幾個(gè)問題

主題確定圖像語言敘事結(jié)構(gòu)影像傳播

紀(jì)實(shí)攝影的概念

紀(jì)實(shí)攝影是以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活和真實(shí)，如實(shí)反映我們所看到的，因此，紀(jì)實(shí)攝影有記錄和保存歷史的價(jià)值，具有作為社會見證者獨(dú)一無二的資格。紀(jì)實(shí)攝影，英文是Documentaryphotography是記錄、文獻(xiàn)的攝影。1940年，美國紀(jì)實(shí)攝影家多蘿西婭，蘭格（Dorotherlange，1895-1965年）為英文“紀(jì)實(shí)攝影”概念確定了理論意涵。觀點(diǎn)：紀(jì)實(shí)攝影反映現(xiàn)在，為將來作影像實(shí)證。紀(jì)實(shí)攝影反映的是人與人，人與自然的關(guān)系；主要記錄人的活動(dòng)；描繪人類社會生活中的制度、習(xí)俗等；揭示影響人類行為的生活方式；1985年，美國南卡羅萊那大學(xué)碩士生斯蒂芬尼.安克萊恩（stphanieAmRlein）在《紀(jì)實(shí)攝影的新定義》中說：1、紀(jì)實(shí)攝影是由一個(gè)技藝高超，富有獻(xiàn)身精神的攝影家以任何畫幅的照相機(jī)拍攝的系列照片，它能抓取人類狀況的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，展現(xiàn)生活條件，無論是好是壞。2、紀(jì)實(shí)攝影是對被研究社會狀況的視覺描寫。其中流露出拍攝者的關(guān)心，并表明可能需要作那些變化。3、紀(jì)實(shí)攝影是解釋人與環(huán)境，人與社會活動(dòng)之間相互關(guān)系的解說性照片。

中文“紀(jì)實(shí)攝影”概念的創(chuàng)始人是王惠敏。1984年，該詞初見于《國際攝影》，是當(dāng)時(shí)的編輯王惠敏臨時(shí)想出來為國外某一種攝影樣式起名的。在流行拿來主義的20世紀(jì)80年代，這個(gè)被對應(yīng)為英文“DocumentPhotography”的概念，很快就在國內(nèi)作為一個(gè)有特指而沒有確切定義的孤立存在概念，普遍使用開來。紀(jì)實(shí)攝影是具有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準(zhǔn)則，以無比的毅力甚至是獻(xiàn)身精神，深入人類的生存實(shí)際，真正的了解并尊重被攝對象，不虛構(gòu)、不粉飾、不夸張，大多以抓拍的方式再現(xiàn)的真實(shí)的情景。紀(jì)實(shí)攝影作品無論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界，引起人們的關(guān)注，喚起社會良知，同時(shí)記錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財(cái)富。美國《生活》雜志在1936年10月創(chuàng)刊時(shí)提出這樣的宗旨：“觀察生活，觀察事件，目擊偉大的事件，注視窮人的面孔和驕傲者的姿態(tài)，觀察新奇事物，相機(jī)，行動(dòng)，叢林和月亮上的影子，觀察男人的工作，他們的畫卷，高層建筑，他們的創(chuàng)造，觀察視窗之外的世界，隱藏在隔壁房間里的事物，危險(xiǎn)而不可接近的事物，記錄男人愛女人和他們的孩子，觀察并從中得到樂趣，體驗(yàn)并得到教益?！泵绹渡睢冯s志的這一段開場白，幾乎涵蓋了紀(jì)實(shí)攝影的主要內(nèi)容。

紀(jì)實(shí)攝影是指對人類社會發(fā)展產(chǎn)生影響或具有歷史意義事物所進(jìn)行的記錄性的拍攝。其價(jià)值就在于以客觀真實(shí)地影像，記錄下社會發(fā)展的當(dāng)時(shí)狀態(tài)，使之成為對后人具有文獻(xiàn)價(jià)值的圖像史料，同時(shí)滲入作者對人與社會和自然的關(guān)注，體現(xiàn)作者的價(jià)值觀取向。

本課程對紀(jì)實(shí)攝影的定義：記錄人與人以及人與自然之間的關(guān)系和活動(dòng)的，并帶有一定價(jià)值觀取向的攝影創(chuàng)作方式。紀(jì)實(shí)攝影與其它攝影門類的關(guān)系紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影新聞攝影：時(shí)效性、客觀記錄、不容許擺拍、對事物“點(diǎn)”的描述、不一定帶有作者的價(jià)值取向；紀(jì)實(shí)攝影：客觀記錄、為表達(dá)主題可以采用藝術(shù)攝影的手法(不違背事實(shí)的擺拍等）、對事物“面”的描述、帶有作者的價(jià)值取向；對人類活動(dòng)的記錄和報(bào)道包括新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影，新聞攝影更注重是記錄事物的客觀性，同時(shí)強(qiáng)調(diào)新聞的時(shí)效性。新聞攝影實(shí)際上，新聞攝影都是在不同程度上的紀(jì)實(shí)攝影，但紀(jì)實(shí)攝影并不都是新聞攝影。紀(jì)實(shí)攝影和新聞報(bào)道攝影在歷史的發(fā)展中，成為記錄時(shí)代瞬間和促進(jìn)社會改革的有力工具，成為關(guān)懷人類的重要方式，也正是紀(jì)實(shí)和新聞報(bào)道攝影作用于社會時(shí)產(chǎn)生的綜合價(jià)值，使得它們成為影響人類社會最重要的一類攝影。紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)攝影藝術(shù)攝影：可以構(gòu)建事實(shí)、帶有作者的個(gè)人思想和價(jià)值取向、紀(jì)實(shí)攝影：以客觀事實(shí)為題材、作者的價(jià)值取向僅限于對客觀事物的評價(jià)、不能違背客觀事物的基本事實(shí)、攝影的紀(jì)實(shí)性與紀(jì)實(shí)攝影的區(qū)分主題攝影與紀(jì)實(shí)攝影的區(qū)分1）專題報(bào)道比較注重時(shí)效性和新聞性，紀(jì)實(shí)攝影則不然。2）專題報(bào)道只注重一個(gè)“點(diǎn)”的拍攝，而紀(jì)實(shí)攝影關(guān)注的是一個(gè)“面”的表現(xiàn)。3）一般說，專題報(bào)道圖片適用于報(bào)紙、雜志等媒體，紀(jì)實(shí)攝影圖片更適合畫冊和展覽。4）專題報(bào)道圖片有很強(qiáng)的故事性，紀(jì)實(shí)攝影則不然。5）專題報(bào)道中，圖片關(guān)系緊湊，順序固定，紀(jì)實(shí)攝影則不然，單張照片可獨(dú)立存在。6）專題報(bào)道操作過程有一定規(guī)則，包括8方面因素：故事的開頭；全景；中景，一群人；近景，一個(gè)人印刷術(shù)與報(bào)道攝影一、報(bào)道攝影與印刷術(shù)沒有印刷術(shù)就沒有報(bào)道攝影1866年“伍德伯里”（WoodburyType)照片制版法誕生。這種制版法是先將底片的影像印在一層明膠上，然后將明膠片層壓在鉛版上，使其顯出淡薄的影像，成為可供印刷的鉛版，在鉛上涂上油墨，即可在紙上印出全部影調(diào)。圖像效果極好，但鉛版易磨損，無法批量印刷。19世紀(jì)70年代末期感光金屬版試制成功。人們將底片印在能夠感光的金屬版上，之后將其酸蝕，使之成為凹凸雕像。這樣的金屬版耐磨，但只能印出純黑和純白影像。1880年美國的《紐約畫報(bào)》率先利用“細(xì)線網(wǎng)格攝影翻拍法”黑白灰三種色階的照片，至此，照片制版印刷技術(shù)基本成熟，帶有報(bào)刊傳播屬性的報(bào)道攝影才真正拉開序幕二、圖片印刷術(shù)跨越的兩個(gè)重要階段從鉛印到膠印鉛?。菏侵搞U字排版的活字印刷；圖像則是用照相、顯影的方法附著在鋅版上，其像素便是清晰可見的像點(diǎn)，畫面整體呈現(xiàn)網(wǎng)紋狀，影調(diào)灰霧度大，影像清晰度差。膠?。耗z印是借助膠皮（橡皮布）將印版上的圖問傳遞到承印物上的印刷方式，也正是橡皮布的存在，這種印刷方式得名。橡皮布可保承印物表面平整，使油墨充分轉(zhuǎn)移，可以減小印版上的水向承印物上的傳遞。膠印是由三個(gè)滾筒（印版、橡皮布、壓?。?gòu)成的平版印刷方式。膠印的圖像比凸版印刷加清晰、明銳，層次豐富。從黑白到彩色黑白印刷：早期（19世紀(jì)70年代）的黑白印刷版面采用金屬版感光酸蝕而成，只能呈現(xiàn)黑白兩種色階的圖像；鉛印用絲網(wǎng)制版可將過度色——灰色反在印刷圖像中，使其具有黑白灰三種色階圖像，由于絲網(wǎng)的關(guān)系，該類圖像便出現(xiàn)了灰霧度和顆粒狀；而膠印，尤其進(jìn)入電子化時(shí)代，電腦可將圖像中的各種色彩進(jìn)行電子分色，將其準(zhǔn)確轉(zhuǎn)化為黑白灰不同濃度的色階，其黑白圖像就能呈現(xiàn)明暗反差適中、層次豐富而高度清晰的畫面。彩色印刷：彩色印刷是用電子技術(shù)將圖片的各種色彩轉(zhuǎn)換到黃、品、青、黑四種分色膠片上，之后在印刷車間進(jìn)行拼版合成用彩色印刷機(jī)和彩色油墨印刷制版的一種現(xiàn)代印刷方式/程序。采用該種印刷工藝印制的圖像色彩豐富而還原準(zhǔn)確，圖像的分辨率高，畫面的清晰度高。三、報(bào)道攝影作品印刷的紙張新聞紙新聞紙也叫白報(bào)紙，是報(bào)刊書籍的主要用紙。這種紙是以機(jī)械木漿（或其他化學(xué)漿）為原料生產(chǎn)的，含有大量的木質(zhì)素和其他雜質(zhì)。新聞紙的特點(diǎn)有：紙質(zhì)松輕、有較好的彈性；吸墨性能好。這種紙張柔軟，略灰，印刷的圖像柔和，清晰度稍差，印刷成本低。銅板紙銅版紙又稱涂料紙，這種紙是在原紙上涂布一層白色漿料，經(jīng)過壓光而制成的。紙張表面光滑，白度高，紙質(zhì)纖維分布均勻，彈性好。用這類紙印刷圖片圖像色澤鮮艷，明快，清爽。啞粉紙與銅板紙?jiān)舷嗤瑳]有壓光的白色紙張。這種紙印刷的圖像柔和含蓄。四、報(bào)道攝影的紙質(zhì)媒體及媒體拓展紙質(zhì)媒體1、報(bào)紙(傳播速度快；覆蓋面廣；圖像印刷成本低；圖像清晰度相對差）2、雜志（圖文并舉；圖片印刷質(zhì)量相對好；周期長）3、畫報(bào)（以圖為主；作品專業(yè)水準(zhǔn)高；印刷紙張精良；圖片印刷考究；周期長）報(bào)道攝影拓展的媒體1、電視（傳遞速度快捷；圖像立體；在流動(dòng)畫面充斥的空間里可反襯靜態(tài)影像的魅力）2、網(wǎng)絡(luò)（使大眾傳播成為現(xiàn)實(shí)，人人是圖像信息的接受者；人人可成為圖像的發(fā)布傳播者；圖像傳播的形式多樣化）3,、手機(jī)（攝傳收一體化；靈便；快速；圖像分辨率相對低）紀(jì)實(shí)攝影起源與發(fā)展壹早期的攝影紀(jì)實(shí)

攝影的紀(jì)實(shí)，開始于攝影術(shù)誕生不久，歐美一些攝影家對風(fēng)光旅游、考古遺址、城市建設(shè)、工業(yè)文明或戰(zhàn)爭情況進(jìn)行了記錄新的拍攝。

MaximeDuCamp杜坎法國人1849年至1850年在中東旅游對考古遺址的拍攝。表面上的主題和所用的攝影手段同樣吸引著他的注意力，DuCamp力求做到記錄詳盡，從許多不同的角度拍攝重要的場所。他所拍攝和記錄的那些歷史遺存的古代建築，成為後世研究者的重要資料。

杜坎在考古遺址現(xiàn)場總把真人用于場景事物的對比和參照A·勒賀爾（AloisLocherer）德國紀(jì)錄的巴伐利亞巨人像從巴伐利亞鑄造廠運(yùn)往慕尼黑的一組途中景象。羅博特·豪利特（RobertHowlett）英國拍攝“東方號”汽船在裝配過程的系列照片。查爾斯·馬維爾（CharlesMarville）法國對巴黎舊城區(qū)內(nèi)即將讓位給新辟大道的年久失修正待拆除的部分街道房屋進(jìn)行公務(wù)性攝影調(diào)查。

托馬斯·安楠（ThomasAnnan）蘇格蘭于1868-1877年間拍攝的城市建筑，街道貧民區(qū)的紀(jì)實(shí)照片，并制作成《格拉斯市舊宅院和街道照片集》。它展示了那些居住著貧困無告的下層人民的狹窄、紊亂、骯臟的街道實(shí)況。安楠的作品盡管并非預(yù)定要制作成為批評社會的輿論手段，但是，像這樣的攝影作品事實(shí)必然會用來提供關(guān)于指摘社會弊端的觸目例證，以引起觀者的醒悟。

約翰·湯普森（JohnThomson）蘇格蘭人，《倫敦街道生活》制作一系列反映倫敦勞動(dòng)階層和小商販日常生活的生動(dòng)照片這種對“危險(xiǎn)階層”深表同情的照片展示。

約翰·湯普森（JohnThomson）所拍攝的《中國和她的人們》顯示出紀(jì)實(shí)攝影的較成熟意識。

Arnold·Genthe安若德·金瑟，美國人，拍攝的美國舊金山大地震。托馬斯·安楠ThomasAnnan約翰·湯普森JohnThomson安若德·金瑟Arnold·Genthe

三位攝影家的攝影實(shí)踐以逐漸地顯現(xiàn)出紀(jì)實(shí)攝影的成熟意思，只不過攝影者還都未自覺理性去實(shí)踐。用攝影進(jìn)行社會紀(jì)實(shí)，直到20世紀(jì)初期并不具有優(yōu)越地位，在當(dāng)年沒有像藝術(shù)攝影那樣受到人們的重視。對許多獨(dú)立的攝影人來說，紀(jì)實(shí)攝影只是一種個(gè)人的本分或社會職責(zé)。納達(dá)爾（Nadar，1820—1910）人物報(bào)道攝影的開始

納達(dá)爾（Nadar，1820—1910），法國作家、漫畫家同時(shí)也是一位杰出的人像攝影家。1886年，法國化學(xué)家米歇爾·謝佛勒爾百歲生日之際，納達(dá)爾對他進(jìn)行攝影專訪，挑選出13張圖片，配合文章“百歲長壽訣竅”刊發(fā)。EugeneAtget尤金·阿杰特對紀(jì)實(shí)攝影的影響EugeneAtget尤金·阿杰特EugeneAtget尤金·阿杰特

奠定了紀(jì)實(shí)攝影的手法應(yīng)當(dāng)是樸實(shí)、直面客觀的理念。A·亞當(dāng)斯“阿杰特的魅力本不在于他能嫻熟地使用當(dāng)時(shí)的底版和相紙，也不在于他的照片說顯示出來的漂亮服裝、建筑物和人性，而在于他公正的和親切的觀點(diǎn)他的作品是他對周圍最簡單的事物外貌的簡明的揭示。他沒有添加上象征性的主旨，也沒有苦思冥想的設(shè)計(jì)，也沒有另有所指。阿杰特的照片是將不常發(fā)生的和微妙的感性認(rèn)識，直接地并帶著自己的感情簡明地記錄下來。”貳

克里米亞戰(zhàn)爭美國南北戰(zhàn)爭美國地理勘探和大規(guī)模的鐵路建設(shè)

紀(jì)實(shí)攝影報(bào)道的開始盡管當(dāng)時(shí)的拍攝動(dòng)機(jī)都是以商業(yè)型為主，但有組織、有規(guī)模地拍攝過程，已構(gòu)成完整、嚴(yán)格的紀(jì)實(shí)攝影，代表著攝影的紀(jì)實(shí)與報(bào)道上升到理性階段?？死锩讈啈?zhàn)爭美國南北戰(zhàn)爭羅杰·芬頓RogerFenton布雷迪MathewBrady芬頓對克里米亞戰(zhàn)爭進(jìn)行了紀(jì)錄，這也是攝影史上首次對戰(zhàn)爭進(jìn)行紀(jì)錄。由于那使用的是火棉膠“濕板”，他和他的助手M·斯帕林雇用了一輛大馬車，帶了5臺攝影機(jī)，數(shù)百塊玻璃板，一大批化學(xué)藥品和暗室?guī)づ竦缺恐仄鞑?，與1855年4月到達(dá)克里米亞，拍攝了3個(gè)月，共拍攝了300多塊底板，后來因病，于7月返回英國。當(dāng)時(shí)，由于感光材料的速度慢，不可能拍攝戰(zhàn)爭的動(dòng)態(tài)場面，只能拍攝些軍官們的武裝人像，各種戰(zhàn)爭物資，以及戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的戰(zhàn)地情景。盡管如此，由于他們是第一次拍攝戰(zhàn)爭的照片，所以，當(dāng)他們在倫敦和巴黎展出時(shí)，仍得到人們的贊賞。

克里米亞戰(zhàn)爭

羅杰·芬頓RogerFenton

克里米亞戰(zhàn)爭

羅杰·芬頓RogerFenton

克里米亞戰(zhàn)爭

羅杰·芬頓RogerFenton

美國南北戰(zhàn)爭

布雷迪MathewBrady

馬修·布雷迪(MathewBrady<BR>組織美國南北戰(zhàn)爭的攝影紀(jì)實(shí)。南北戰(zhàn)爭期間，他組織了近20人的攝影師隊(duì)伍，從1861-1865年耗時(shí)四載，對南北戰(zhàn)爭做了廣泛的攝影紀(jì)實(shí)，拍下了近萬張底片，而今已成為美國國家最為寶貴的文獻(xiàn)性圖像史料。美國南北戰(zhàn)爭

布雷迪MathewBrady

美國南北戰(zhàn)爭

布雷迪MathewBrady

美國南北戰(zhàn)爭

布雷迪MathewBrady

美國地理勘探和大規(guī)模的鐵路建設(shè)加入美國南北戰(zhàn)爭的攝影師還有A·加德納（AlexanderGardner）G·N·巴納德（GeorgeN·Barnard）T·H·奧沙利文（TimothyH·O‘sullivan也是記錄南北戰(zhàn)爭的主要骨干。

南北戰(zhàn)爭結(jié)束后，美國在全國開始了地理勘探和大規(guī)模的鐵路建設(shè)。更多的攝影師參與到攝影紀(jì)實(shí)中去。著名的攝影師有

T·H·奧沙利文（TimothyH·O‘sullivan威廉·亨利·杰克遜（WillianHenryJackson卡爾頓·E·沃特金斯（Carleton·E·Watkins

美國地理勘探和大規(guī)模的鐵路建設(shè)美國地理勘探和大規(guī)模的鐵路建設(shè)美國地理勘探和大規(guī)模的鐵路建設(shè)美國地理勘探和大規(guī)模的鐵路建設(shè)叁

雅各布·里斯和路易斯·海因的社會紀(jì)實(shí)報(bào)道

19世紀(jì)末期，歐美各國的社會問題日益增多，另一方面，1880年的網(wǎng)版法工藝使照片和文字得以同時(shí)印刷，加之更快速的感光軟片配以鎂粉閃光器的相繼問世，使新聞報(bào)道也迅速地發(fā)展起來。紀(jì)實(shí)報(bào)道則從萌芽發(fā)展到它在社會問題的作用，而伴隨著新聞攝影的出現(xiàn)也更多地被用于關(guān)注社會。20世紀(jì)前，限于攝影技術(shù)的制約和傳統(tǒng)文化觀念，新聞以攝影的形式見之于報(bào)刊并不多。雅各布·里斯(JacobAugustRiis)作為《紐約論壇報(bào)》的文字記者，里斯曾多次報(bào)道到美國東區(qū)的貧民窟的情況，呼吁社會給與應(yīng)有的關(guān)心，并設(shè)法加以改善。但是，人們不相信，以為他言過其實(shí)。為了證實(shí)他的報(bào)道，他拿起相機(jī)，把那里的情況如實(shí)的拍攝下來。他利用這些照片在各處公開演講；還配合這些圖片寫了幾本有關(guān)貧民情況的書，其中較著名的是《另一半人是怎樣生活的》（HowTheOtherHalfLivers）.在里斯的宣傳和鼓舞下，紐約的貧民區(qū)得到了一些改善。雅各布·里斯(JacobAugustRiis)雅各布·里斯(JacobAugustRiis)雅各布·里斯(JacobAugustRiis)路易斯·維克斯·海因（LewisWickesHine)是另一個(gè)利用紀(jì)實(shí)攝影作為武器的社會改革家。是本世紀(jì)初用紀(jì)實(shí)攝影對社會改革產(chǎn)生重大影響的典型個(gè)例，最重要的紀(jì)實(shí)業(yè)績有兩個(gè)，其一是對美國各地童工的苦難生活的紀(jì)實(shí)報(bào)道使美國政府通過法案，廢止了童工制度；其二，對工人在工作和施工環(huán)境的紀(jì)錄，有力的表現(xiàn)了勞動(dòng)者的形象，使人們感受到，正是勞動(dòng)者創(chuàng)造了社會財(cái)富。他的著名作品《勞動(dòng)中的人們》（MenOfWork）。海因的作品正如他自己所言——揭露那些應(yīng)予以糾正的，反映那些應(yīng)予以表揚(yáng)的。而他的圖像之所以感人，正是因?yàn)樗哂械纳鐣?zé)任心與他對被攝者的關(guān)心。“我要揭露那些應(yīng)予糾正的東西，反映那些應(yīng)予表揚(yáng)的東西。”路易斯·維克斯·海因(LewisWickesHine)路易斯·維克斯·海因(LewisWickesHine)肆20世紀(jì)初期新聞報(bào)道攝影業(yè)的形成20世紀(jì)后，1912年為記者們設(shè)計(jì)的新聞攝影相機(jī)“斯皮德·謝拉菲克”問世，20年代網(wǎng)點(diǎn)網(wǎng)線印刷工藝廣泛普及，更快的金色軟片淘汰了笨重的慢速干板，鎂粉閃光、小型相機(jī)厄爾瑪諾克斯（Ermanox）、萊卡，以全新概念和靈巧快捷先后登場，都極大方便了現(xiàn)場抓拍。1924年，電子傳真也是影像的傳遞輕而易舉，促使了20世紀(jì)20年代全球各類攝影畫刊、報(bào)刊的興起和新聞攝影的真正形成。尤其以當(dāng)時(shí)印刷和相機(jī)制造業(yè)發(fā)達(dá)的德國新聞業(yè)發(fā)達(dá)。同時(shí)，產(chǎn)生和造就了許多天才般的報(bào)刊編輯和鼻祖是的新聞報(bào)道攝影大師。埃里奇·薩洛蒙(ErichSalomon)

德國猶太人，“堪的”派的先驅(qū)者。（堪的，英語Candid的音譯，即抓拍.）喜歡用小型相機(jī)憑借現(xiàn)場光結(jié)合抓拍的技巧，對重大的國際會議、政治家和達(dá)官權(quán)貴做毫無設(shè)防的拍攝。長期以來，薩洛蒙的抓拍方式和紀(jì)實(shí)風(fēng)格一直影響這新聞報(bào)道攝影，成為紀(jì)實(shí)和新聞報(bào)道攝影的重要手法。埃里奇·薩洛蒙(ErichSalomon)埃里奇·薩洛蒙(ErichSalomon)

馬丁·芒卡西（MartinMunkacsi），匈牙利人，現(xiàn)代攝影報(bào)道之父，尤其在體育攝影。1934后，把體育動(dòng)態(tài)進(jìn)行時(shí)裝攝影而聞名。伍

20世紀(jì)30年代后紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影報(bào)攝影全面發(fā)展

美國農(nóng)業(yè)安全局FSA的及時(shí)運(yùn)動(dòng)

所謂的FSA紀(jì)實(shí)運(yùn)動(dòng)是指農(nóng)業(yè)局屬下的歷史處在1935年—1943年期間為對全美農(nóng)業(yè)的艱難歲月進(jìn)行調(diào)研的應(yīng)用的有組織、有計(jì)劃的紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)。30年代是美國災(zāi)難性的年代，從1932年—1937年的5年中，美國中部的廣大農(nóng)業(yè)地區(qū)，連年干旱，造成中部幾個(gè)州的嚴(yán)重災(zāi)荒。數(shù)以萬計(jì)的農(nóng)民不得不背井離鄉(xiāng)，到外面逃荒。更不幸的是，城市里此時(shí)正處在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，銀行破產(chǎn)、商店關(guān)門、工廠倒閉、工人失業(yè)、不景氣差不多籠罩著每一個(gè)角落。這種情況無意加深了農(nóng)業(yè)災(zāi)荒的嚴(yán)重性。農(nóng)業(yè)局進(jìn)行的在這次活動(dòng)，前后歷時(shí)8年，拍攝了25萬張底片，是攝影史上著名的一次攝影紀(jì)實(shí)實(shí)踐。農(nóng)業(yè)局歷史處的羅伊·斯特雷克(RoyEStryker)組織這次活動(dòng)。FSA嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)的工作經(jīng)驗(yàn)和紀(jì)實(shí)攝影的表現(xiàn)形式，成為紀(jì)實(shí)攝影廣泛效仿的模式。從《國家地理》、《生活》等用人和運(yùn)作方式以及尤金·史密斯的紀(jì)實(shí)報(bào)道手法，都可看到FSA的痕跡。FSA紀(jì)實(shí)運(yùn)動(dòng)的主要攝影家及代表作品：多羅西婭·蘭格（DorotheaLange）1895—19651895出生于美國新澤西州，霍博肯，努扎霍1914年，阿諾德·金瑟送給她一生中第一臺照相機(jī)1917—1918年，隨畫意派攝影家可拉倫斯·懷特在哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)1935—1942年間，主要在美國南部和西部22個(gè)州拍攝季節(jié)工，用谷物交租的佃農(nóng)，租地自行經(jīng)營的農(nóng)民，以及大蕭條時(shí)期的其他受害者“這個(gè)饑餓絕望的母親，就如同磁鐵般地吸引著我向她走去，我已記不得是如何向她說明來意，但卻永遠(yuǎn)記得她連一句話也沒問我。當(dāng)時(shí)；我從同一個(gè)方向按了5次快門，且一張比一張靠近她。記得當(dāng)時(shí)，我還來不及詢問她的姓名與家庭狀況，她就先告知她今年32歲。她說，他們一直依靠附近野地里的蔬菜和孩子們抓回來的野鳥裹腹為生，她也曾經(jīng)賣掉車子的輪胎，以換得數(shù)天的食物。她坐在有點(diǎn)傾料的帳篷邊，孩子正倚偎在她身邊；她覺得我的照片可能可以幫助她們，所以她也幫我、協(xié)助我拍攝。”以上這段話是美國傳奇女?dāng)z影記者多羅西亞?蘭格（DorotheaLange）1895-1965）在晚年，回憶起當(dāng)年的拍攝經(jīng)歷時(shí)所說。此張她最著名的作品《移居的母親》（MigrantMother），除了讓她躍登國際攝影舞臺，躋進(jìn)美國杰出知名攝影家行列之外，也是美國農(nóng)業(yè)安定局為期七年、憾慟人心的攝影計(jì)劃中，所拍攝27萬2千多張照片里，最引以為傲的精典代表作品之一。照片中的母親表情堅(jiān)毅又復(fù)雜，眼神望向遠(yuǎn)方又不知未來在何處。殘破粗劣的衣服，滄桑的皮膚布滿皺紋。這張照片在當(dāng)時(shí)社會上影響強(qiáng)烈，深刻的揭示了失業(yè)移民的貧困生活和他們孩子們的痛苦童年。多羅西婭·蘭格（DorotheaLange）

多羅西婭·蘭格（DorotheaLange）多羅西婭·蘭格（DorotheaLange）沃克·伊文思（WalkerEvans）1903年出生于美國，密蘇里，圣路易斯;他對20世紀(jì)三十年代美國紀(jì)錄性攝影的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)。他對美國人民和美國生活中的人工制品精細(xì)地、細(xì)致入微的正面描述（賽滿貨物的商店內(nèi)景、櫥窗、廣告欄等）影響了一代又一代攝影者。他已開始就對施蒂格利茨這樣的藝術(shù)攝影家的“華而不實(shí)”，斯泰肯等人的“商業(yè)主義”表示譴責(zé)。他方其了早年寫作、繪畫的野心，轉(zhuǎn)而從事攝影，并形成一種不加渲染的、簡潔、質(zhì)樸的風(fēng)格，試圖將最真實(shí)的事實(shí)赤裸裸地呈現(xiàn)在觀者面前。沃克·伊文思（WalkerEvans）沃克·伊文思（WalkerEvans）沃克·伊文思（WalkerEvans）沃克·伊文思（WalkerEvans）阿瑟·羅斯坦（ArthurRothstein）1915年出生于美國，紐約<BR>自20世紀(jì)30年代以來，美國一位重要的新聞攝影記者。1935—1940年間，在“遷居管理局”和“農(nóng)業(yè)安全局”工作，在風(fēng)格上他受沃克伊文思和本沙恩的影響。他的作品《干旱風(fēng)暴圖》和氣他一些美國農(nóng)村照片是最著名的。1971—1972年，他擔(dān)任“美國雜志攝影家學(xué)會”《無限遠(yuǎn)》雜志編輯和“美國環(huán)境保護(hù)局”以及“美國鋼鐵學(xué)會”攝影教育顧問。同時(shí)擔(dān)任《游行》雜志攝影主任?？枴み~登斯（CarlMydans）1907年出生于美國波士頓。1931年，得到一臺35毫米照相機(jī)，進(jìn)入新聞攝影界。1935年，參加FSA活動(dòng)后,斯特賴克派他去拍攝南部的棉花工業(yè)。除了拍攝棉花工業(yè)和客觀事實(shí)外，他還拍攝了那些被剝削的人民的苦難生活，創(chuàng)立了一種被FSA其他攝影師所效仿的拍攝方式。1936年，協(xié)助創(chuàng)立《生活。1944年，他擔(dān)任《時(shí)代與生活》駐東京新聞處處長，長達(dá)四年。2004年去世.其他著名的FSA攝影師

羅塞爾·李（RussellLee）本·沙恩（BenShahn）杰克·德拉諾（JackDelano）馬恩·波恩特·沃爾科特（MarionPostWaleott）約翰·瓦尚(JohnVachon);約翰·克利爾(JohnCollier)戈登·帕克斯（GordornParks）本·沙翰（BenShahn）《生活》（Life）雜志《生活》雜志：亨利·魯濱遜·盧斯于1936年在美國創(chuàng)辦，（72年第一次?？┦鞘澜缟献钣杏绊憽l(fā)行量最大的圖片報(bào)道雜志，代表著新聞報(bào)道攝影史上的一代輝煌?！渡睢冯s志成功的原因有二，一是在辦刊風(fēng)格上，重視編輯的作用，強(qiáng)調(diào)整體概念。而采用組照的報(bào)道形式（PhotoEssay“攝影文章”）是《生活》的特色，也成為至今攝影報(bào)道的主要方式。這在相當(dāng)程度上，得益于對德國新聞報(bào)道攝影經(jīng)驗(yàn)和FSA紀(jì)實(shí)手法的綜合借鑒。二是《生活》雜志擁有眾多最優(yōu)秀的新聞報(bào)道攝影家，《生活》為他們提供了施展身手的天地，他們也以各自的智慧和才華，攝取下令人難以忘懷的歷史瞬間，而使《生活》成為舉世聞名的攝影雜志。《生活》雜志的優(yōu)秀攝影師：瑪格利特·伯克·懷特（MargaretBourkeWhite艾爾弗雷德·愛森斯塔特（AlfredEisensteadt卡爾·邁登斯（Carl&Mydans）尤金·史密斯（WEugeneSmith）安德列·費(fèi)寧格（AndreasFeininger）瑪格利特·伯克·懷特（MargaretBourkeWhite瑪格利特·伯克·懷特（MargaretBourkeWhite），30—50年代享譽(yù)世界的著名新聞攝影記者，1936年進(jìn)入《生活》并一直合作到50年代，她作為一名記者，一生中多次對蘇聯(lián)進(jìn)行采訪。41年德國進(jìn)攻莫斯科時(shí)，她是唯一在場的西方攝影記者，1942年在埃及北非戰(zhàn)場進(jìn)行采訪，46年對印度采訪，記錄下印度獨(dú)立建國，巴基斯坦從印度分離時(shí)期的暴亂和48年遇刺前的圣雄甘地，50年采訪南北的種族騷亂和勞工暴動(dòng)以至于南非當(dāng)局禁止《生活》在國內(nèi)發(fā)售，52年采訪朝鮮戰(zhàn)爭。由此可見這位攝影記者一直輾轉(zhuǎn)與個(gè)戰(zhàn)場之中?，敻窭亍げ恕烟兀∕argaretBourkeWhite）瑪格利特·伯克·懷特（MargaretBourkeWhite）艾爾弗雷德·艾森斯塔特（AlfredEisenstaedt),德國人，“新聞攝影之父”，20世紀(jì)20年代開始就從事過多次重大的攝影采訪，并在《德國畫報(bào)》刊登作品。30年代移居美國致力于《生活》雜志的創(chuàng)建和發(fā)展，對美國新聞報(bào)道攝影的建設(shè)起了重要的作用。他是20世紀(jì)20年代后期和30年代初期促進(jìn)和推廣攝影報(bào)道的少數(shù)先驅(qū)之一，善于使用35毫米小型相機(jī)，專門利用現(xiàn)場光抓拍人物自然生動(dòng)的神態(tài)。“尋找和抓取最生動(dòng)的一瞬間。”這句話刻畫了其作品的特征，也是一個(gè)新聞攝影記者的座右銘艾爾弗雷德·艾森斯塔特（AlfredEisenstaedt)尤金·史密斯（WEugeneSmith）史密斯以他具有的社會責(zé)任感、高尚的人道主義精神和精湛的拍攝技藝使他成為舉世聞名的著名攝影記者。除了《生活》雜志以外許多世界著名的圖片組織也留有他的身影，如美國的《新聞周刊》、《大眾攝影》、《黑星新聞社》和“瑪格南”圖片社。他特別擅長使用組照報(bào)道的表現(xiàn)形式，也正是現(xiàn)今所時(shí)尚的系列專題攝影。如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《西班牙村莊》、《助產(chǎn)士》等都是他的力作。戰(zhàn)后在日本拍攝的關(guān)于汞中毒的《智子出浴》等系列照片也是他最著名的作品之一。通向天堂之路AWalktoParadiseGarden

經(jīng)過長時(shí)間從戰(zhàn)爭的傷病中恢復(fù)，史密斯在1947至1954年間繼續(xù)為《生活》雜志工作。他受傷后的第一張照片是《通向天堂之路AWalktoParadiseGarden》，這是他最著名的照片之一，這張照片被選作1955年在紐約當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的“人類一家(TheFamilyofMan)”展覽的壓軸作品。

CountryDoctor-LifeMagazine1948

WEugeneSmith《鄉(xiāng)村醫(yī)生》

SpanishVillage-LIFE-1951

WEugeneSmith《西班牙鄉(xiāng)村》

WEugeneSmith'sphotoessay'SpanishVillage'wasadeparturefromthestrictnarrativeconstraintsofhispreviouswork.SmithdocumentslifeinDeleitosa,asmallruraltownwithanancienttraditionalwayoflife.Nothingappearstohavechangedforcenturies.TheinclusionoftheportraitofthethreeGuardiaCivilmilitiamenhintsatthecontrastsbetweentheoldandnewSpain.Themagazineisingoodcondition.Ithasarubandtwosmallholesatthebottonmofthespine.Therearetwosmalledgetearstothepagesthroughoutthemagazine.ManofMercy

-LIFE1954

《慈善家》WEugeneSmithWEugeneSmith'sphotoessayentitled'ManofMercy'documentedtheworkofAlbertSchweitzeratLamberneinFrenchEquatorialAfrica(nowGabon).Schweitzerwonthenobelprizein1952andusedthemoneyfromthistofundthefoundationofanewhospital.Lifemagazinepublished25ofSmith'simagesover12pages.WEugeneSmith的照片的文章題為“慈悲的人的記錄，艾伯特史`懷哲工作在法屬赤道非洲的lamberne（今加蓬）。史懷哲在1952獲得了諾貝爾獎(jiǎng)，用這些錢建立了這一新的醫(yī)療基金。。LIFE-Minamata-Japan-1972

WEugeneSmith《水俁事件》

NurseMidwife

WEugeneSmithdocumentstheworkofnursemidwifeMaudeCalleninPineville,SouthCarolina.Maudecoveredover4,000milesamonthcaringforthiscommunity,availabledayandnight.Smith'sdedicationtohissubjectevenledhimtogivebloodtoadesperatelyillchild.Theimpactofthephoto-essayledLifemagazine'sreadershiptodonate$29,000towardsthebuildingofaclinicin1953史密斯關(guān)于助產(chǎn)士默德·卡倫(MaudeCallen)故事的照片感動(dòng)了美國讀者的神經(jīng)，人們紛紛捐款幫助她在南卡羅來納建立了診所。攝影師們感到史密斯做出了對攝影記者個(gè)人創(chuàng)作的最完美的詮釋。.WEugeneSmith《助產(chǎn)師》

1951瑪格南圖片社（MagnumPhotos）

瑪格南圖片社是國際性的新聞圖片社。1947年成立于法國巴黎，發(fā)起人有卡蒂埃—布勒松、羅伯特·卡帕、戴維·西摩、喬治·羅杰等人。由于他的成員的作品質(zhì)量非常之高，“瑪格南”成了一個(gè)極出色的圖片社。他是世界上第一個(gè)圖片合作社。馬格南是一個(gè)國際性的圖片社，其成員來自世界各地。他們自己選題、自己拍攝、自己編輯，也自己決定作品的銷售情況來分配利潤?，敻衲系闹饕蓡T亨利·卡蒂埃·布勒松（HenriCartier-Bresson）羅伯特·卡帕(RobertCapa)戴維·西摩（DaivdSaymour）沃納·比肖夫(WernerBischof)喬治·羅杰（GeorgeRogder）馬克·里布（MarcRiboud）恩斯特·哈斯（E